Os Leitores e As Leituras de Zweig No Brasil

OS LEITORES E AS LEITURAS DA OBRA DE STEFAN
ZWEIG NO BRASIL

Adelaide Stooss Herbertz
*

Universidade Federal do Paran UFPR
[email protected]

RESUMO: Os leitores e as leituras da obra de Stefan Zweig no Brasil um estudo da recepo da obra
Brasil, pas do futuro pelos leitores brasileiros, bem como da crtica e uma reflexo sobre a atualidade
desta obra. Para analisarmos o papel do leitor na construo de sentidos para o texto partimos da
compreenso que o prprio autor tinha do leitor e da leitura e de conceitos desenvolvidos pela esttica da
recepo. Esta reflexo sobre o papel do leitor procura incluir o ensaio no conjunto de obras do autor,
sugerindo a presena do imaginrio na imagem do Brasil nela constituda.

ABSTRACT: Readers and Readings of Stefan Zweig in Brazil is a study of reception on Brazil, land of
the Future for Brazilian readers and literary critics, as well as make a reflection about actuality of this
work. For the analyses of the readers role in the sense building of the work, we begin with the authors
understanding about reader, reading and the Esthetic of Rception concepts. This reflection about the
readers role seeks to include this essay, as a literary text, in the complet work of the author, as soon as
this text suggests the presence of the imaginary concept in Brazils image created.

PALAVRAS-CHAVE: Stefan Zweig Teoria da Recepo Brasil, pas do futuro

KEYWORDS: Stefan Zweig Reception Theory Brazil, land of the future

E, de repente, meu olhar ficou preso a algum
objeto. Descobrira que o bolso lateral de um
dos sobretudos estava um pouco saliente.
Aproximei-me, e pela forma retangular da
salincia julguei reconhecer o que o bolso
inchado escondia: um livro! Os joelhos
comearam a tremer-me: um LIVRO! H
quatro meses eu no pegava num livro, e j a
simples idia de um livro onde se poderiam
ver palavras uma ao lado da outra, linhas
pginas e folhas, um livro no qual se poderia
ler, acompanhar, colher e gravar
pensamentos diferentes, novos, alheios, que

*
Graduada em Letras (Portugus e Alemo) pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos; Mestre em
Letras pela Universidade Federal do Paran (UFPR). Doutoranda em Estudos Literrios pela mesma
instituio. Atualmente, professora na Freie Evangelische Schule Zrich.
Fnix Revista de Histria e Estudos Culturais
Abril/ Maio/ Junho de 2007 Vol. 4 Ano IV n 2
ISSN: 1807-6971
Disponvel em: www.revistafenix.pro.br

2
distrassem, tinha algo que inebriava e ao
mesmo tempo aturdia... Apalpei o tecido e
atravs dele senti, com efeito, alguma coisa
retangular, alguma coisa flexvel e que
estalava levemente um livro! Um livro! E,
como um relmpago, surgiu a idia: Rouba
este livro! Talvez consigas, e poders
escond-lo no quarto, e depois ler, ler, ler,
finalmente ler de novo alguma coisa!
1

A passagem acima citada um dos momentos mais comoventes para o leitor da
novela Xadrez. A personagem principal Dr. B sofre com uma estranha forma de tortura
aplicada aos inimigos pelos nacional-socialistas, quando de sua ascenso ao poder na
Alemanha antes da Segunda Guerra Mundial, com a inteno de arrancar deles
informaes preciosas. A tortura consistia em trancar tais pessoas em um quarto e
deix-los merc do nada, nenhuma janela, nenhum papel, nenhum movimento, apenas
o vazio que exercia lentamente seu papel de torturador psicolgico levando os acusados
ao desespero ou loucura. A solido s era interrompida pelos interrogatrios bem
planejados de forma que os acusados passavam todo o tempo aps um interrogatrio
remoendo o que haviam falado at perder a noo do dito e do no-dito. Depois de
quatro meses totalmente abandonado nesta priso Dr. B se agarra ao livro, encontrado
no bolso de um casaco na sala onde aguardava o interrogatrio, como a uma tbua de
salvao. Neste momento o livro adquire para ele uma aura sagrada, a quebra da inrcia,
a qual foi submetido, o fim da tortura, uma esperana de sobreviver e de no se entregar
insanidade daquele processo.
Dr. B rouba o livro, claro, e ao chegar novamente em sua cmara de tortura
no o l imediatamente, delicia-se com o simples fato de possuir um livro, imagina que
livro ser esse, e neste momento que conseguimos compreender melhor a personagem
e sua situao. Dr. B esperava que o livro fosse impresso em letras midas, e que
contivesse muitas letras e muitas folhas bem finas, e mais, esperava encontrar entre as
capas uma obra que exigisse esforo de seu esprito, poesias de preferncia, um Goethe
ou Homero. Aquele tipo de tortura era escolhido para pessoas como Dr. B, acostumadas
no ao esforo fsico, mas a um esforo de esprito. Suas expectativas em relao ao

1
ZWEIG, Stefan. Amok e Xadrez. Traduo de Odilon Galloti. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997,
p. 134.
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3
livro esto impregnadas de suas experincias de leitura. A decepo vem a seguir, o
livro um manual de xadrez, um absurdo, como pensa a personagem. Porm,
medida que l as 150 partidas, o que a princpio lhe parecia uma espcie de lgebra (a2
a3, Cf1 g3) adquire sentido, ele descobre ali o tabuleiro, a posio das peas e as
jogadas, abre-se um novo horizonte, um novo mundo at ento desconhecido. Sua
extrema capacidade de abstrao o leva a jogar partidas imaginrias, aprende a
premeditar as jogadas, combinar e retrucar.
Resta-nos uma pergunta: seria Dr. B o leitor ideal? Enquanto procurava
compreender o livro encontrado, isolado de qualquer contexto, apenas em contato com o
texto roubado, Dr. B viveu o processo de leitura em todas as suas fases. Precisou ver,
identificar signos at ento desconhecidos, memorizar, atribuir-lhes um sentido, fazendo
relaes com aquilo que ele prprio conhecia sobre o jogo de xadrez, para ento gostar
do que estava lendo, interpretar e aplicar.

A leitura e o leitor na compreenso de Stefan Zweig

Em 1936 o Brasil recebeu de braos abertos o autor austraco Stefan Zweig, j
ento conhecido mundialmente. Entre suas obras encontram-se dramas, poesias, dois
romances e, em especial, novelas, biografias e ensaios. A paixo dos brasileiros pelas
suas obras data j de anos anteriores ao da sua visita. Para termos uma idia de sua
repercusso aqui no nosso pas, retomamos o depoimento do professor Antonio Candido
de Mello e Souza citado por Alberto Dines em seu livro Morte no paraso, onde
comenta que Zweig era tema do primeiro artigo do jornal literrio Ariel do Ginsio de
Poos de Caldas, interior de Minas Gerais. No referido artigo o autor Jos Bonifcio de
Andrada e Silva dizia Zweig? Ento lerei!. Era o ano de 1934. Zweig era tema
constante da imprensa nacional nas dcadas de 30 e 40 e um dos autores, apesar de
estrangeiro, mais lidos no pas. A fim de compreendermos a recepo das obras de
Stefan Zweig no Brasil, partimos em primeiro lugar da compreenso que o prprio autor
tinha da leitura e do leitor.
Stefan Zweig tematizou e refletiu a questo do livro, da leitura e do leitor. No
ensaio O segredo da criao artstica, Zweig compara a obra de arte ao elemento
feminino A obra de arte no se entrega ao primeiro olhar; como a mulher, quer ser
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primeiro cortejada, para depois ser amada.
2
Na imagem sugerida por Zweig, a da obra
de arte que como a mulher quer, antes de ser amada, ser cortejada, o leitor assume
funo essencial. O verbo querer indica dentro da frase o elemento ativo, a mulher ou,
conforme indica a comparao, a obra de arte, enquanto os verbos ser cortejada e ser
amada indicam sua passividade, uma ao que ela deseja sofrer. Se nos perguntarmos
agora quem ento o agente dessa ao chegaremos, no caso da mulher figura do
homem e, no caso da obra de arte, conforme indica a continuao do texto de Zweig,
quele que procura compreend-la, o leitor. Para Zweig o leitor era chamado a
participar, precisava cortejar, procurar compreender.
Dcadas mais tarde o conceito de leitura ser objeto de reflexo de vrios
autores. Vicent Jouve em seu livro A leitura retoma o conceito trabalhado por Wolfgang
Iser, da leitura como uma interao produtiva entre o texto e o leitor. Este est ao
mesmo tempo orientado e livre no decorrer da leitura. Ao mesmo tempo que o texto
pede a participao do leitor ele, a partir de mecanismos variados, pode orientar este
leitor.
Em outro ensaio, O livro como entrada para o mundo, Zweig reflete sobre o
efeito do impresso sobre o sujeito leitor e o mundo em que vive. A reflexo parte da
histria de uma viagem. No navio, Zweig conhece um rapaz, que depois de alguns dias
lhe pede para ler uma carta em voz alta. Perplexo Zweig constata que o rapaz
analfabeto e tenta imaginar-se neste papel. Neste processo de pensar-se no papel do
analfabeto descobre que seu eu se desvanecia quando procurava eliminar o que
recebera dos livros, momento em que [...] desvendou-se de modo decisivo para ele, em
que profunda e criadora forma o mundo ntimo est entrelaado com o outro visvel e ao
mesmo tempo invisvel dos livros.
3

Os textos acima citados demonstram uma preocupao com a literatura e a
questo da leitura e compreenso. Numa de suas ltimas cartas redigidas Zweig fala da
situao de exlio, das perdas que isto representa, entre outras, a do seu pblico leitor, os
falantes de sua lngua materna e as dificuldades de adaptar-se ao novo pblico e em
especial dos efeitos do exlio em sua obra.
Em meu trabalho propriamente dito estou paralisado devido ao
sentimento inconsciente de no possuir mais um pblico leitor certo.

2
ZWEIG, Stefan. Encontro com homens, livros e pases. Traduo de Odilon Galloti. Rio de Janeiro:
Guanabara, 1953, p. 232. (Obras Completas)
3
Ibid., p. 282.
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5
Quando em minha autobiografia eu precisava dizer algo, por exemplo,
sobre Hofmansthal ou Beer-Hofmann, precisava lembrar-me de que
na lngua em que o livro ser editado ningum sabe nada sobre eles...
Me faltam as expectativas do pblico, me falta um editor, que como
antigamente me estimule, ou os livreiros, que me perguntavam: e
quando sair seu prximo livro? Nisso estava concentrada uma
energia de milhares de perguntas e eu tinha a responder.
4
(Traduo
nossa)

As preocupaes que, para Stefan Zweig, se evidenciaram com a experincia
do exlio apontam para uma dimenso que predominar nos estudos literrios dcadas
mais tarde, principalmente nos anos 1970. O texto considerado a partir de ento em
relao ao seu receptor: o leitor. Reconhece-se como marco inicial da corrente da
esttica da recepo a aula inaugural apresentada por Hans Robert Jauss em 13 de abril
de 1967 na universidade de Constana, publicada posteriormente, sob o ttulo A histria
da literatura como provocao da cincia literria. Em suas reflexes, Jauss parte da
constatao da decadncia da histria da literatura (Literaturgeschichte) tradicional,
apoiada na idia de que a qualidade e a categoria de uma obra resultam das condies
histricas ou biogrficas de seu nascimento, idia j condenada ao fracasso pelo
estruturalismo nos anos 60. Aps constatar as orientaes desta historiografia, Jauss
prope uma inverso metodolgica na abordagem dos fatos artsticos: sugere focalizar-
se a recepo e o efeito produzido pela obra.
Como j analisou Regina Zilberman o conceito de leitor para Jauss est
baseado em duas categorias: primeiramente a do horizonte de expectativa, as
experincias estticas anteriores, ou seja, compreenso prvia do gnero, a forma e
temtica de obras anteriormente conhecidas e a oposio entre linguagem potica e
linguagem prtica e, em segundo lugar a categoria de emancipao, entendida como o
efeito alcanado pela arte.
Na mesma poca Wolfgang Iser afirma teses semelhantes em seu texto A
estrutura apelativa dos textos em 1970. Neste e em outros textos Iser desenvolve o que
dentro da fenomenologia designado esttica do efeito. Na sua compreenso a leitura
um processo dinmico entre leitor e texto e cada momento da leitura envia memria
um estmulo mais ou menos claro, para que atravs da presentificao retentora, as
perspectivas textuais sejam ativadas enquanto tais, de modo que se diferenciem e se
modifiquem mutuamente. Leitor e autor participam de um jogo de fantasia cujas regras

4
FRIEDENTHAL, Richard. (Hrsg.). Zweig, Briefe an Freunde. Frankfurt: Fischer, 1978, p. 340.
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so ditadas pelo prprio texto. Cada momento de leitura resulta em diferentes sentidos.
A leitura assim um ato constante de construo, no qual se refazem os espaos em
branco (Leerstellen) do texto, abertos interao. O preenchimento destes pelo leitor
permitem a comunicao, explicando uma relao constante entre o novo e a repetio.
Iser apresenta um leitor de duas faces, o real, do qual exige-se a capacidade de
memorizao, o interesse, a ateno e a competncia, e um leitor implcito, construdo
dentro do texto.
O ponto de encontro entre Iser e Jauss est na idia do repertrio resultante das
decises seletivas, que integram fragmentos de literaturas anteriores, normas de
realidade social e histrica. Stefan Zweig, pelo seu sentimento de perda de seu pblico
leitor europeu e das condies de produo habituais, v aguada em si mesmo a
conscincia sobre a importncia desses elementos.
O leitor um elemento ativo no processo de leitura, aquele que como Dr. B em
Xadrez procura compreender mesmo o texto que a princpio parece incompreensvel. O
leitor real brasileiro surpreende o autor em relao obra Brasil, pas do futuro, a
primeira escrita e editada durante o exlio no Brasil. Este leitor se revela um estranho,
com um horizonte de perspectiva muito diverso ao do leitor europeu. O estranhamento
percebido nas duras crticas da poca e coloca o autor em conflito, como lemos na carta
escrita a Richard Friedenthal. Ao falar da falta de um pblico certo Zweig no se
refere certamente falta de leitores e sim falta de compreenso destes leitores em
relao aos seus textos. O novo pblico com um repertrio de leitura diferente e com
um horizonte de expectativa diferente dificulta tambm a produo a ponto do autor
sentir-se paralisado. O pblico brasileiro no substitui o pblico europeu, necessrio
recomear, integrar-se realidade deste novo leitor para enfim ser por ele
compreendido.

O leitor real e as leituras da obra de Stefan Zweig no Brasil

Vejamos a seguir o leitor real, ou emprico na terminologia de Umberto Eco, e
a recepo das obras de Zweig no Brasil, entre as quais se destaca para o pblico
brasileiro o ensaio Brasil, pas do futuro, no apenas por manter como objeto de escrita
o Brasil, mas tambm por se manter atual mesmo mais de meio sculo depois de seu
lanamento. A obra gerou polmica na poca de sua primeira edio no Brasil.
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7
Procuraremos reconstruir o panorama da recepo desta obra a partir de pesquisas
realizadas em jornais da poca e de uma bibliografia secundria selecionada, compondo
em partes o horizonte de expectativas do leitor.
Os primeiros contatos do autor com o Brasil foram atravs de seu editor
brasileiro, Abraho Koogan, ento scio da Editora Guanabara. A primeira carta est
datada de 11 de junho de 1932. Segundo pesquisas realizadas
5
a Editora Guanabara no
foi a primeira a editar as obras de Zweig, o pblico j as conhecia h mais tempo.
Consta que um agente literrio havia vendido os direitos autorais de Zweig Editora
Globo de Porto Alegre e desaparecido. Tambm a Editora Pongetti havia editado vrios
livros do autor com os mesmos tradutores da edio Obras completas da Editora
Guanabara. Vrias destas edies piratas, como citadas por Alberto Dines, haviam
esgotado nas livrarias. Zweig havia sido informado em 1932 deste sucesso e entregou
ento os direitos autorais Editora Guanabara. Quando Stefan Zweig, em 1936, chegou
pela primeira vez ao Brasil a convite da editora, 28 obras circulavam no mercado
brasileiro.
6
Ele permaneceu nove dias no Rio, onde realizou conferncias na Academia
Brasileira de Letras,
7
no Instituto Nacional de Msica, no Ministrio de Relaes
Exteriores, sempre com sales lotados. Dirigiu-se tambm a So Paulo de onde partiu
para Buenos Aires onde foi o representante da ustria no Congresso Internacional do
PEN-Club realizado naquele ano. Da passagem pelo Brasil resultou o ensaio Pequena
viagem ao Brasil (Kleine Reise nach Brasilien), publicado primeiramente no jornal
Pester Lloyd em Budapeste e editado em 1937 numa coletnea de ensaios sob o ttulo
Encontro com pessoas, livros e cidades (Begegnung mit Menschen, Bchern, Stdten).
Ao falar do mercado de livros da poca Abraho Koogan comenta que este
ainda no estava tomado pelos bestsellers americanos. Editava-se, alm dos autores
brasileiros, os europeus, em especial os franceses. Nos anos 1930 trs autores
dominavam o mercado de romances histricos e biografias: Andr Maurois, Emil
Ludwig e Stefan Zweig. Os trs eram editados no Brasil, porm Zweig alcanava o
maior nmero de leitores.
8

5
Cf. DINES, Alberto. Morte no paraso. A tragdia de Stefan Zweig. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,
1981, p. 44.
6
SCHWAMBORN, Ingrid. (HG.). Die letzte Partie. Bielefeld: Aisthesis Verlag, 2000. p. 69.
7
Sesso de Reabertura da Academia Homenagem a Stefan Zweig. Jornal do Comrci, So Paulo, 4
abr. 1942
8
SCHWAMBORN, 2000, op. cit., p. 31
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8
Moacyr Scliar atribui o sucesso incomum de Stefan Zweig ao seu estilo
agradvel e complementa: Os leitores eram atrados sobretudo pelas narrativas
envolvendo conflito de paixes (Amok, Carta a uma desconhecida, Vinte quatro horas
da vida de uma mulher) que, numa poca de severa represso, desempenhavam um
papel catrtico.
9

Como personagem pblica, mundialmente conhecida, Stefan Zweig foi
severamente criticado em 1935 quando a pera Die schweigsame Frau do compositor
Richard Strauss, cujo texto era de autoria do autor judeu foi estreada em Dresden. Como
escreve Donald Prater
10
na biografia Das Leben eines Ungeduldigen o autor ficou entre
as trincheiras. Os nazistas o desprezavam e os seus leitores, muitos judeus, viram a
estria como uma colaborao com o regime nazista. Outras obras de sua autoria
tambm geraram polmica, como a biografia Maria Antonieta, da qual exigia-se um
painel da Revoluo Francesa no realizado na obra. Para o pblico brasileiro sua obra
mais polmica sem dvida o conhecido Brasil, pas do futuro.
O ensaio Pequena viagem ao Brasil escrito em 1936 foi a base para o livro
Brasil, pas do futuro. Em 1937, ao tomar conhecimento do referido ensaio, Abraho
Koogan pediu a Zweig o direito de publicao deste, fato registrado em cartas. Recebeu,
porm, uma resposta negativa. O autor revelou ento a pretenso de ampliar o ensaio,
transform-lo em livro, o que veio a acontecer em 1940. Visitou o Brasil de agosto a
janeiro de 1941, quando partiu para Nova Iorque onde a obra foi concluda. A primeira
publicao no Brasil aconteceu em julho do mesmo ano pela Editora Guanabara com
traduo de Odilon Galloti. Ao mesmo tempo o livro foi editado em ingls (EUA e
Inglaterra), em francs, em alemo (Estocolmo) e em espanhol.
As circunstncias em que a obra foi escrita so de suma importncia para
compreendermos a recepo da crtica e dos leitores da poca. Em setembro de 1940 o
casal Zweig viajou para a Argentina e para o Uruguai onde o autor proferiu vrias
conferncias e recebeu o visto permanente no Consulado Geral do Brasil em Buenos
Aires. Este fato rendeu amplas discusses na imprensa e os ecos recaram sobre Brasil,
pas do futuro. A obra foi vista como um pagamento pelo visto, feita sob encomenda
pelo governo Vargas. O prefcio edio brasileira, escrito por Afrnio Peixoto, uma

9
SCLIAR, Moacyr apud GEIGER, Paulo. (Org.). Stefan Zweig no pas do futuro. Rio de Janeiro:
Fundao Biblioteca Nacional, 1992, p. 50.
10
PRATER, Donald A. Das Leben eines Ungeduldigen. Mnchen: Hanser Verlag, 1980, p. 319.
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9
grande defesa do autor em funo destas crticas. Cito: No quis nada... nem ajuda de
custos, nem hospedagem oferecida, nem recepo, nem conferncias, nada.
11

Positivamente a obra citada como linda biografia do Brasil,
12
declarao
de amor a nossa ptria,
13
o maior hino que se comps terra de Vera Cruz,
14
mas os
jornais da poca no pouparam crticas, no somente pelas circunstncias em que foi
escrita, mas tambm pelo seu contedo. Alberto Dines, em Morte no paraso, trabalho
que veio preencher uma lacuna deixada pelas biografias do autor em relao a sua vida
no Brasil, faz um amplo panorama destas crticas. Como campeo de retaliaes Dines
cita o jornal Correio da Manh com vrios artigos. No dia 6 de agosto de 1941 o jornal
publicava o artigo Os milhes de Zweig escrito por Costa Rego, que insinuava o
comercialismo de Zweig. No dia seguinte o mesmo Costa Rego escreve o artigo
Voltando a Zweig, em que numera os exageros de Zweig ao falar da paixo do povo
pelos jogos. Para finalizar no dia 8 de agosto consta o artigo Interpretaes abusivas
que condena o autor por acreditar e relatar que o brasileiro aps receber o salrio falta
ao trabalho, fazendo uma aluso preguia nacional. No mesmo jornal Carlos Mal
tambm no dia 8 de agosto assina o artigo Um livro mau, no qual fala de imprecises
histricas, equvoco, um livro tendencioso. Duas semanas depois o mesmo Carlos Mal
volta a criticar com o artigo O Brasil no gosta de Msica. Dines cita tambm o
Jornal Dirio de Notcias, em que Newton Braga fala de Brasil, pas do futuro como
arte com funo, um livro que desagrada e satura por ser extremamente repetitivo.
Para Dines,
Brasil, pas do futuro, com seus erros, super e subestimaes, desvios
e superficialidades, um plano-diretor para uma civilizao brasileira.
Proposta de utopia, levando em conta as deficincias que seu olho
crtico percebeu e sua alma generosa simplifica. a tal viso mgica a
que se referiu (Zweig) em conferncia da Academia, em 1936.
15

A crtica da poca, conhecedora da ideologia humanista e pacifista do autor
revelada no drama Jeremias (1917), em muitas obras da poca entre guerras como
Joseph Fouch retrato de um homem poltico e Castellio contra Calvino: uma

11
PEIXOTO, Afrnio apud ZWEIG, Stefan. Brasil, pas do futuro. Traduo de Odilon Galloti. 2. ed.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1981, p. 7.
12
DINES, Alberto. Correio da Manh, So Paulo, 12 de agos. de 1942.
13
PEIXOTO, Afrnio apud ZWEIG, 1981, op. cit., p. 5.
14
SOUZA, Cludio de. Jornal do Comrcio, So Paulo, 4 de abr. de 1942.
15
DINES, Alberto. Morte no paraso. A tragdia de Stefan Zweig. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1981, p. 298.
ISSN: 1807-6971

10
conscincia contra a violncia e, mais tarde, nos ensaios A desintoxicao moral da
Europa e Para os que no podem falar, este ltimo escrito para a Rdio de Paris em
1940, no perdoou Zweig pelo seu silncio em relao ditadura Vargas. Os leitores de
seus ensaios e biografias procuraram em Brasil, pas do futuro o mesmo tom de
denncia que conheciam das obras anteriores. Pelo fato de ser um ensaio e no uma
obra fictcia, expectativa criada por um conhecimento de obras mesmo gnero,
cobraram tambm referncias histricas e realistas. Zweig chegou ao Brasil em pleno
Estado Novo. Em 1936 encontrou uma ditadura disfarada, como avalia Dines. J na
segunda estadia a encontrou escancarada; e Zweig a percebeu, porm seu olhar estava
carregado da realidade europia. Na introduo ao livro escreve: E hoje, que o governo
considerado como ditadura, h aqui mais liberdade e mais satisfao individual do que
na maior parte dos nossos pases europeus.
16

No ensaio O olhar do estrangeiro Nelson Brissac Peixoto ao analisar a
perspectiva do olhar estrangeiro, recurso recorrente em narrativas e filmes americanos
recentes, afirma que aquele que no do lugar, que acabou de chegar, capaz de ver
aquilo que os que l esto no podem mais perceber. O olhar estrangeiro resgata o
significado que tinha a mitologia antes de ser esvaziada pela repetio infinita de
imagens no ps-modernismo. Ele capaz de olhar as coisas como se fosse pela primeira
vez e de viver histrias originais, de contar histrias simples respeitando os detalhes. O
recurso do olhar estrangeiro traz para o centro da esttica uma nova questo: a da
inocncia. A pergunta levantada por Peixoto A estes exilados interiores s restaria
ento o estranhamento?
17
vlida tambm para o caso da obra de Zweig.
O autor olhou o Brasil com a inocncia de quem olha um mundo novo pela
primeira vez, a sua perspectiva era bastante diferente da perspectiva do leitor brasileiro.
Alberto Dines comenta que Zweig certamente no leu Casa Grande e Senzala de
Gilberto Freyre, nem Razes do Brasil de Srgio Buarque de Holanda, obras editadas na
mesma poca que Brasil, pas do futuro. Onde Zweig buscou ento as informaes para
o ensaio? Para Dines o autor era um tpico traveller vitoriano, cronista de lugares e
povos na melhor tradio impressionista do fin-de-sicle. Partiu de suas viagens, suas
impresses para compr o seu livro. Na introduo ao ensaio Pequena viagem ao

16
ZWEIG, Stefan. Brasil, pas do futuro. Traduo de Odilon Galloti. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova
17
AGUIAR, Flvio; et al. O Olhar. So Paulo: Cia. das Letras, 1988, p. 364.
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11
Brasil, Zweig declara ser este texto um pequeno curso de informao sobre o Brasil
para os leitores europeus. As partes do ensaio esto completas dentro de Brasil, pas do
futuro, sem modificaes, porm a introduo foi modificada. Zweig no fala mais do
leitor previsto, mas do que o levou a escrever a obra. Se considerarmos, portanto, o
leitor previsto pelo autor no primeiro texto e o leitor que realmente teve acesso obra
terminada constatamos que estes so de realidades totalmente diferentes e mantm
assim expectativas diferentes em relao ao contedo do livro.
A viso do viajante tambm explorada por Sandra Jatahy Pesavento.
18
Ela
analisa o olhar desde fora a partir do estranhamento, abordando uma retrica da
alteridade e da construo do outro dentro de Brasil, pas do futuro, no ensaio Uma
janela para a histria. Para Pesavento o horizonte de referncias do autor bastante
diferente do horizonte de referncias do leitor brasileiro. Ao construir o Brasil pitoresco,
a natureza exuberante, a civilizao pacfica e humanista, Zweig acrescentou imagem
do Brasil sua bagagem cultural, conferindo ao pas um algo a mais que faz rever seus
prprios conceitos e valores. Zweig no enxergou mal ou anunciou o Brasil do futuro
que nunca existiu: suas referncias foram outras e essas referncias norteiam a
alteridade anunciada no texto.
Fato que o leitor brasileiro no deixou de ler Stefan Zweig. Em fevereiro de
1942, data do suicdio do casal Zweig em Petrpolis, Brasil, pas do futuro alcanou o
nmero de 100.000 exemplares vendidos.
19
O trgico fim do autor comoveu o Brasil. A
Editora Guanabara lanou em 1953 as Obras Completas de Stefan Zweig em 20
volumes e trs anos mais tarde uma segunda edio desta vez em 16 volumes. A Editora
Delta colocou no mercado no ano de 1963 outra Obras Completas em 10 volumes.
As dcadas de 30 e 40 foram marcadas pela conscincia do
subdesenvolvimento, surgiam obras como Retrato do Brasil, de Paulo Prado, que
expunham as malezas nacionais acumuladas ao longo dos quatrocentos anos de
explorao. Neste contexto a viso positiva do Brasil exposta por Stefan Zweig no foi
aceita pela crtica. Apesar da polmica o editor Abraho Koogam relata Zweig vendia

18
PESAVENTO, Sandra Jatahy. Stefan Zweig: ein Blick auf die Geschichte. In: CHIAPPINI, Ligia;
ZILLY, Berthold. (Hrsg.). Brasilien: Land der Vergangenheit? Frankfurt am Main: TFM, 2000. p. 59-
65.
19
SCHWAMBORN, Ingrid. Die letzte Partie. Bielefeld: Aisthesis Verlag, 2000. p. 90.
ISSN: 1807-6971

12
como pezinhos frescos.
20
Se a polmica impulsionou a venda ou se os leitores
brasileiros sentiam-se atrados pelos elogios a sua ptria uma incgnita. Se as
condies de produo literria eram difceis no exlio, pela perda do pblico leitor, pela
lngua, pela falta de bibliotecas e pela presso da Segunda Guerra Mundial, para Stefan
Zweig as condies de edio de suas obras eram privilegiadas. Lembremos que
tambm aqui no Brasil as teorias raciais tornaram-se muito divulgadas nesta poca. Em
1941 um decreto proibiu o uso da lngua alem em pblico, em conseqncia foram
fechados os jornais e editoras. Muitas obras escritas por exilados aqui no Brasil foram
publicadas apenas aps o trmino da guerra. As obras de Stefan Zweig, porm, de fcil
aceitao do pblico, eram imediatamente traduzidas e impressas.
Antes de falecer Zweig deixou ainda aos seus editores, no Brasil e em
Estocolmo, originais da Schachnovelle, sua ltima obra. Editada no Brasil pela primeira
vez em 1942 pela Editora Guanabara sob o ttulo A partida de xadrez, esta novela se
tornaria, anos mais tarde um clssico do prprio gnero. O sucesso de Xadrez, ttulo que
recebeu na traduo mais recente, e sua repercusso exitosa so uma confirmao de
que Zweig soube fazer da misria uma virtude, em termos da conscincia a cerca de
suas condies de produo, e de seu enfrentamento corajoso, ao menos do ponto de
vista literrio.
Stefan Zweig voltou s livrarias brasileiras na dcada de 80, aps a publicao
de Morte no paraso de Alberto Dines com novas edies de algumas de suas obras,
desta vez pela editora Nova Fronteira. A dcada de 90 foi marcada por vrios eventos
em homenagem ao autor aos 50 anos de sua morte. Em fevereiro de 1992, ano em que a
novela Xadrez passou na Alemanha a marca de um milho de exemplares vendidos,
realizou-se na cidade de Salzburgo na ustria o Primeiro Congresso Internacional
Stefan Zweig. No mesmo ms a Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro, em conjunto
com o Instituto Goethe, promoveu a Semana Stefan Zweig com vrias exposies. Em
1993 o leitor tem acesso a um novo volume, desta vez contendo as novelas Amok e
Xadrez, esta ltima sob novo ttulo, e Fragmentos do dirio do autor editado pela Nova
Fronteira. Dois anos mais tarde lanado no Rio de Janeiro o filme Stefan Zweig
morte em cena, de Slvio Back.

20
Cf. SCHWAMBORN, Ingrid. Stefan Zweigs ungeschriebenes Buch: Getlio Vargas. In: EICHER,
Thomas. (Hrsg.). Stefan Zweig im Zeitgeschehen des 20. Jahrhunderts. Oberhausen: Athena, 2003.
ISSN: 1807-6971

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As leituras mais recentes da obra Brasil, pas do futuro divergem das leituras
negativas realizadas pela crtica da poca de lanamento do ensaio, mas tambm no
aceitam mais pensar esta obra apenas como uma declarao de amor ao nosso pas,
como j vimos nas interpretaes de Alberto Dines e Sandra J. Pesavento. Na leitura de
Dines Brasil, pas do futuro postula uma utopia. Na de Pesavento, recuperar as
representaes construdas no passado sobre o Brasil inseri-las num debate bastante
atual de identidade nacional e postula ver no que se chamou de viso do outro uma face
de ns mesmos. Nos textos de Marco Aurlio Garcia Brasil o pas do futuro e Erwin
Theodor Rosenthal Stefan Zweig: vises de uma terra prometida, publicados no jornal
O Estado de So Paulo em 24 de agosto de 1991, o tema do futuro do Brasil
apresentado na obra de Zweig se coloca como questo premente e complexa. Premente
porque se no for enfrentada no haver mais futuro e complexa porque exige uma
reflexo profunda sobre o Brasil que realmente existe por trs dos cenrios de
cordialidade e conciliao que fascinaram o autor. Repensar o Brasil do futuro
repensar a democracia e os valores da nao.
Dentro deste contexto as obras de Stefan Zweig se atualizam e chegam virada
do sculo com mais uma nova edio, desta vez pela Editora Record. A partir de 1999
foram lanados O mundo que eu vi, a biografia Ferno de Magalhes, os ensaios
Momentos decisivos da humanidade, as novelas Amok, Xadrez e Medo, todas com novas
tradues. Lost Zweig, filme produzido por Slvio Back pde ser assistido em 2004. Na
literatura surgem obras que dialogam com Brasil, pas do futuro. Em Admirvel Brasil
Novo, de Ruy Tapioca, romance distpico que projeta um Brasil com um futuro
negativo, no ano 2045, tendo como cenrio o Rio de Janeiro poludo e destrudo pela
modernidade, a obra de Stefan Zweig recuperada pela personagem Lzaro que a l e
reencontra nela os valores da civilizao brasileira.
As leituras variadas no coincidentes apontam para um texto que permite
mltiplas interpretaes, renovaes realizadas pelos diferentes leitores. Elas nos
permitem identificar um leitor ativo ao entrar em contato com o texto, que cria
expectativas, preenche vazios (Leerstellen), ativando sua imaginao e criando assim
novos sentidos para o texto.

ISSN: 1807-6971

14
O leitor implcito em Brasil, pas do futuro

Segundo Vicent Jouve o texto recebido fora de seu contexto de origem se abre
para uma pluralidade de interpretaes, cada novo leitor traz consigo sua experncia sua
cultura e os valores de sua poca.
21
Para Iser os repertrios do texto e do leitor devem
sobrepr-se. Toda vez que o leitor se deparar com trechos que lhe apresentem
indefinies, fatos obscuros a sua compreenso, ele procurar confirmar ou no suas
expectativas a partir de seu prprio repertrio interagindo com o repertrio do texto.
Neste sentido Iser afirma que a obra literria provoca efeitos (Wirkungen) no leitor.
Considerando ainda que para Iser a introduo de vivncias e compreenses
previamente constitudas pelo leitor na leitura no aleatria, mas resultado de uma
estrutura textual, de um papel oferecido pelo texto ao leitor, vemos que todo o texto
mantm um leitor implcito. Ento, para compreendermos o efeito que a obra provoca
em seu pblico brasileiro necessrio analisarmos esse papel oferecido pelo texto
Brasil, pas do futuro ao leitor.
Como percebemos at aqui, foi grande a repercusso da obra de Stefan Zweig
no Brasil. A anlise que a seguir apresentaremos tem o objetivo de identificar o
conjunto de instrues textuais propostas pelo autor implcito ao leitor, que nos
possibilitar compreender os efeitos da obra e sua atualidade.
A escolha do autor por um objeto de discurso como o Brasil, um pas real j
identificado no ttulo, gera no leitor a expectativa de um discurso histrico, do qual
exige-se referencialidade. Esta expectativa de referencialidade acentuada quando
lemos a introduo, na qual, apesar de j anunciar sua falta de conhecimento sobre a
realidade e a vastido geogrfica do pas, o autor prope-se a realizar um texto de
informao sobre este pas. As expectativas de verdade geradas pelo peritexto e pela
escolha do Brasil como objeto do discurso, porm, no se confirmam no texto. Vejamos
o pargrafo inicial do captulo histrico, o primeiro do livro.
Durante milhares e milhares de anos, jaz incgnito e annimo o
gigantesco territrio brasileiro com suas florestas verde-escuras
e sussurrantes, suas montanhas e seus rios e seu mar
ritmicamente sonoro. tardinha de 22 de abril de 1500, de
repente aparecem no horizonte algumas velas brancas;

21
JOUVE, Vicent. A leitura. So Paulo: Unesp, 2002. p. 24
ISSN: 1807-6971

15
caravelas bojudas e pesadas, com a vermelha cruz
portuguesa...
22

Neste curto trecho j possvel identificar um forte carter narrativo. O
narrador-autor relata a chegada dos portugueses revelando detalhes dbios como o
momento exato da chegada, inclui suspense ao fazer uso de expresses como de
repente, enfim, comporta-se como um contador de histrias. A histria de Cabral
recebe o tratamento de uma fbula ou uma novela. Ao continuarmos a leitura
descobrimos as diferentes verses da histria do descobrimento, neste relato o narrador
levanta hipteses, analisa o discurso de cronistas da poca, analisa a imagem do Brasil
perante os seus descobridores fazendo referncia presena do Brasil no poema Os
Lusadas de Cames, relata a presena dos Jesutas no Brasil retomando palavras de
Euclides da Cunha [...] os nicos homens disciplinados de seu tempo.
23
O leitor
instigado a participar atravs de hipteses levantadas, que no so negadas nem
confirmadas, por perguntas includas no texto, por referncias a outros textos. O leitor
assim arrastado para dentro da movimentao do pensamento do narrador-autor, neste
movimento o leitor instigado a fazer suas prprias opes.
Em muitos momentos o autor utiliza-se tambm de antecipaes de temas e
personagens que s so desenvolvidas adiante criando j novas expectativas no leitor.
Ainda no trecho acima citado percebemos o uso de expresses como florestas verde-
escuras e sussurrantes e mar ritmicamente sonoro, que apelam para os sentidos do
leitor. Como percebemos, so vrios os elementos que includos no incio do texto
quebram as expectativas de realidade e provocam no leitor a dvida: podemos aceitar
como verdadeiros os aspectos do mundo real que o autor assume como verdadeiros?
O espao brasileiro um espao idealizado, visto como paraso, Eldorado e sua
construo dentro do texto est intimamente ligada s personagens que fizeram parte de
sua histria, quelas que no se deixaram deslumbrar simplesmente pelas belezas e
riquezas oferecidas pelo pas, mas que trabalharam, ou tencionaram o crescimento das
futuras geraes, como no caso dos Jesutas. A diferena da atitude dos colonizadores e
destas figuras humanistas destacadas por Zweig perante a natureza fundamental
para o desenvolvimento do pas, na viso do autor. Enquanto os colonizadores,

22
23
Ibid., p. 30.
ISSN: 1807-6971

16
mantendo a imagem do Brasil como paraso ou Eldorado, procuram dominar o espao e
a natureza, os Jesutas procuram transform-lo numa ptria (Heimat). O narrador-autor
empresta ao sujeito brasileiro uma conotao de heri, que mantm defeitos como o
gosto pelo jogo, mas que adquire uma grandeza inalcanvel por seu carter pacfico
amplamente desenvolvido no captulo Civilizao.
Quer parecer-me que essa delicadeza do sentimento talvez a
qualidade mais caracterstica do povo brasileiro. Os indivduos no
necessitam aqui de tenses veementes e violentas, de xitos visveis e
aproveitveis para estarem satisfeitos... Os indivduos aqui no
querem muita coisa, no so sfregos... Aqui a vida em si mais
importante que o tempo.
24

O segundo captulo da obra, dedicado economia do Brasil, tem fortes
caractersticas dramticas. Os diferentes ciclos da economia so apresentados como atos
de um mesmo drama, o da povoao das diferentes e muito distantes regies do pas.
Cada ato tem o seu incio com a descoberta de uma nova possibilidade de produo, a
corrida em busca do seu desenvolvimento e a queda pela superproduo ou
esgotamento. O carter dramtico est explicitado no relato da corrida pelo ouro,
dividido em quatro atos. No terceiro ato o drama j adquire carter de tragicomdia e
podemos prever o fim de mais este ciclo. medida que o discurso, que nas nossas
expectativas iniciais se realizaria como um discurso histrico, passa por um tratamento
narrativo, em seguida dramtico e tragicmico, introduz o questinamento em torno dos
gneros literrios incluindo o ensaio de Zweig numa discusso bastante atual em torno
do ensaio como gnero literrio, desde o seu surgimento com os Essais de Michel de
Montaigne.
At aqui analisamos aspectos que distanciam o discurso do texto Brasil, pas
do futuro do discurso histrico, h, porm, muitos aspectos que podem aproxim-lo
deste. Alm de muitos referenciais histricos, h referncias temporais era de Getlio
Vargas, e principalmente em muitos trechos o narrador exige que o leitor se afaste do
enredo, da histria e descrio do Brasil, para reflexes histricas.
A Histria, quando quer realizar uma idia, gosta sempre de afastar-se
do plano que o homem traou e de seguir o seu prprio caminho, e
assim ocorre tambm desta vez.
25

24
Fronteira, 1981, p. 123-125.
25
Ibid., p. 83.
ISSN: 1807-6971

17
A contraposio de elementos caractersticos do discurso histrico e outros do
discurso narrativo e dramtico colocam o leitor numa posio privilegiada para, a partir
de um passado como percebido pelo humanista autor, construir uma nova imagem do
pas, imagem que passa pelo imaginrio. O carter futurista da obra e os espaos que o
narrador-autor concede ao leitor do abertura para novas leituras e interpretaes. O
leitor brasileiro, se aceitar, portanto o jogo proposto pelo autor dentro de seu texto,
assume este papel privilegiado de ver, atravs dos olhos do autor, um passado que se
ope ao passado de guerras na Europa, e constri assim um futuro desejado. Vista no
conjunto, a obra Brasil, pas do futuro uma obra primada pela esttica, o sonho, a
imaginao, a projeo de uma terra idealizada, uma utopia que nos faz rever
conceitos de desenvolvimento e civilizao e buscar novos valores, como o prprio
autor props na introduo obra.
O leitor que, como a personagem Dr. B, de Xadrez, apresentada no incio da
presente anlise, conseguir aceitar o jogo proposto no texto, mesmo que este destrua
suas expectativas iniciais, e obter daquele texto que a princpio lhe parecer
incompreensvel um sentido a partir de seu prprio repertrio, sobreposto ao repertrio
interno ao prprio texto, ser levado a jogar partidas imaginrias, construir novos
sentidos e descobrir assim um novo mundo.

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