Afinal, o que faz um PRODUTOR MUSICAL?

Esta pergunta no to fcil responder. Trata-se de uma dvida muito comum, mas sei que minha profisso no das mais conhecidas... Voc sabe qual o papel de um produtor musical? Conhecer um pouco mais sobre esta profisso pode ajudar no seu trabalho como msico, compositor ou tcnico, seja voc hobbysta ou profissional. Quem sabe at despertar em voc interesse por uma nova carreira! Foi assim que aconteceu comigo. Quando decidi "me tornar" produtor, j havia terminado a faculdade de engenharia h muitos anos e trabalhava na rea de marketing e vendas de uma multinacional de tecnologia. Logo percebi que no bastava eu querer me tornar um produtor. Como qualquer outra profisso, precisamos de tempo para compreender os novos conceitos, aprender as tcnicas de trabalho e nos tornarmos experientes. De fato, demorei um bom tempo para entender muitos dos assuntos com os quais me deparei. Principalmente porque no existem tantas opes de bons cursos sobre o assunto, muito menos literatura em portugus. No queria simplesmente aprender um software, queria aprender o ofcio. Hoje tudo claro e vivo 100% desta nova carreira. Agora sou capaz de explicar o que significa ser um produtor e o que fazer para se tornar um. Se eu pudesse definir em um pargrafo:

"A produo musical tem a funo de REGISTRAR uma msica que resultado de uma composio OTIMIZADA, em um determinado arranjo e e interpretao, atravs de tcnicas de comunicao, GRAVAO e MIXAGEM. O produtor musical responsvel por gerenciar todas as ATIVIDADES - tcnicas e artsticas necessrias para que a msica desempenhe a sua funo de transmitir uma MENSAGEM to clara e universal quanto possvel, despertando REAES no ouvinte."

(no idioma ingls, produtor musical normalmente descrito como record producer, que seria literalmente traduzido como produtor de discos. O trabalho do produtor musical est quase sempre associado a uma gravao, concepo de um produto como um disco ou qualquer meio fsico ou virtual que o substitua)

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Em pouco tempo percebi que um bom produtor musical precisaria estudar muito, acumulando vrias horas de vo. Para mim, foi uma descoberta incrvel. Era tudo que eu queria e precisava: uma profisso que pudesse unir Arte e Tcnica. Cada produtor tem a sua prpria maneira de trabalhar e, de certa forma, sua rea de especialidade. Conheo alguns que so mais msicos do que qualquer outra coisa - fazem arranjos e tocam instrumentos em gravaes. H outros que vieram de uma formao tcnica em udio e trabalharam como engenheiros de gravao e mixagem por muitos anos. Acho que importante buscar um equilbrio entre os dois lados. E acima de tudo, gostar muito de msica e escutar de tudo. Ouvidos treinados capazes de avaliar e apreciar boas produes - so as melhores ferramentas que um produtor musical pode desejar. Na Academia do Produtor Musical, estudamos e praticamos um monte de conceitos e tcnicas de produo musical. Os membros possuem diferentes nveis de experincia e objetivos variados. Mas todos concordam que sempre existe algo para aprender e ensinar! Agora que tal vermos algumas...

Dicas para montar seu HOME STUDIO

Muitos leitores do Blog me perguntam como poderiam montar um estdio de produo musical em casa. Quais seriam os equipamentos, os softwares e os cuidados necessrios com a acstica, para iniciarmos uma carreira ou simplesmente praticar em casa? Se fosse para classificar estes itens e decidir onde investir mais tempo e dinheiro, a minha ordem de prioridades seria a seguinte:

1. Conhecimento (teoria e prtica) 2. Ambiente (geometria, posicionamento, acstica, eltrica) 3. Equipamentos e Softwares

Eu tive a oportunidade de fazer dezenas de projetos acsticos, estdios pequenos e grandes. J experimentei equipamentos caros e raros. Trabalhei com profissionais iniciantes e experientes. Por isso, posso te afirmar com segurana:

Equipamentos e softwares so APENAS ferramentas.

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Meus cursos no ensinam a produzir em um software em particular e nem se prendem a modelos especficos de equipamentos e plugins. Aprender a usar as ferramentas importante e a Academia tambm pode te ajudar nisso, mas quando compreendemos os conceitos - a sim podemos utilizar qualquer software. Cada produtor tem suas preferncias e muitas das ferramentas atuais sero substitudas em poucos meses. No vivel trocar de software ou aprender a usar novos equipamentos todos os meses para fazer exatamente a MESMA coisa. A intimidade e a produtividade que um profissional tem com sua ferramenta pesam muito mais no resultado final do que as ferramentas em si. Certamente voc conhece desenhistas fazem um retrato perfeito, usando apenas um lpis. Mesmo que eu tivesse todas as tintas e pincis do mundo, no conseguiria desenhar meu rosto com um dcimo da preciso. Porque no conheo a ARTE e no aprendi as TCNICAS. Na lista de prioridades, o melhor investimento que voc pode fazer na sua carreira em seu CONHECIMENTO. Faa cursos, procure estgios, leia livros, crie uma rede de contatos, produza msicas sem pretenso comercial. Grave os amigos, grave bastante! Nenhum software moderno ou microfone famoso poder substituir o seu conhecimento. E conhecimento sempre requer dedicao e tempo. No aprendi o que sei em poucos meses e sempre continuo estudando para que um dia, quem sabe, aprender tudo o que desejo aprender. Trata-se de um processo constante: passo a passo, conceito por conceito. Se a sua vontade de comprar um equipamento grande e voc j est pesquisando produtos (todos ns gostamos de brinquedos novos), ento pelo menos tenha em mente: seu estdio (quarto, sala) tambm um equipamento, com uma particularidade: no pode ser desligado nem trocado por outro modelo. Voc obrigado a conviver com seu estdio. Querendo ou no, ele est sempre ligado, interagindo e modificando o som de gravaes e mixagens.

Ambientes que no possuem um bom tratamento acstico (e isso inclui vrios estdios supostamente profissionais) acabam funcionando como EFEITOS, EQUALIZADORES e REVERBS, modificando a todo instante o que estamos escutando. Como poderamos tomar uma deciso avaliar um equipamento ou ajustar o udio de uma produo - se a sala est alterando todo o resultado?

por isso que ACSTICA prioridade. As necessidades acsticas variam de acordo com as intenes da sala: locuo, mixagem, gravao de bandas, audio de orquestras, masterizao etc. Mas sem uma acstica razovel, no vale a pena gastar dinheiro em equipamentos melhores - como monitores de referncia ou microfones famosos. Tenho alguns vdeos que mostram meu antigo Home Studio e falam um pouco do seu tratamento acstico e dos seus equipamentos: http://www.audicaocritica.com.br/o-que-e/258-meu-home-studio.html

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Espere gastar um bom dinheiro para o tratamento acstico, pelo menos algo equivalente ao valor de um dos seus melhores equipamentos. melhor investir mais dinheiro no tratamento do que em novos monitores. Falaremos mais sobre isso neste texto. No caia no erro de confundir TRATAMENTO acstico com ISOLAMENTO acstico, so duas coisas bem diferentes. Ao contrrio do tratamento, nem sempre vale a pena investir em isolamento. Um projeto de isolao acstica bem complicado e custoso, assim como materiais e mo de obra necessrios. Para isolar o som, precisamos de estruturas muito bem desenhadas e instaladas, nada que espumas ou paredes simples possam resolver. Voc poder aprender muito mais sobre acstica e isolamento na Academia do Produtor Musical. Voltando ao nosso Home Studio...

Conhea alguns EQUIPAMENTOS BSICOS

Vou procurar sugerir alguns equipamentos essenciais para voc conseguir um mnimo de qualidade em suas produes, focando em uma boa relao custo-benefcio. Na minha opinio, um Home Studio deveria ter no mnimo:

01 microfone multi-uso, verstil e confivel. 01 pr-amplificador silencioso, preferencialmente externo, com alimentao Phantom Power Interface de udio 24 bits, com 02 entradas (pelo menos uma compatvel com sinais do tipo INST) Par de monitores decentes Software de Gravao e Mixagem

Veremos abaixo mais detalhes sobre estes itens.

MICROFONE melhor ter um bom microfone multi-uso do que dois ou trs duvidosos. Se fosse para eu escolher apenas um, fazendo um investimento duradouro, escolheria um modelo a condensador, com padro CARDIIDE e cpsula GRANDE.

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Como regra geral (geral, e no absoluta), os microfones a condensador possuem maior sensibilidade para a captao de detalhes e transientes, oferecendo mais transparncia na gravao de vozes e instrumentos, quando comparados aos modelos dinmicos. O padro cardioide sem dvida o mais utilizado no dia a dia, possivelmente em 90% das gravaes, com boa rejeio da reverberao da sala e dos instrumentos que estejam fora da linha de captao. Cpsulas grandes tendem a gerar menos rudos e so mais sensveis. Numa faixa de preo de aproximadamente US$100 a US$200 (valor de varejo americano) existem dezenas de opes de microfones com estas caractersticas. Os modelos mudam regularmente e a cada ano temos novas e boas opes para o mercado de Home Studios. Assim, deixo apenas alguns exemplos mais conhecidos neste segmento. Lembre-se que provavelmente QUALQUER modelo com estas caractersticas, de qualquer um destes fabricantes, ser uma opo pelo menos razovel para habitar seu estdio. apenas um microfone! E como quase tudo, quanto mais caro, melhor tende a ser. Minha proposta no gastar mais do que o necessrio neste momento, mas tambm investir o quanto for possvel neste equipamento que ser seu canivete suo. Reforando: so apenas referncias, no posso recomendar ou deixar de recomendar modelos, mesmo porque no testei todos e uma escolha depende de inmeros fatores. Certamente existem muitas outras boas marcas fora desta lista:

AKG C2000 B AKG Perception 120 AKG Perception 220 Audio-Technica AT2020 Audio-Technica AT2035 Behringer B-1 M-Audio NOVA MXL 990 MXL V67 Samson CL7 Samson CO1 sE Electronics X1 Shure PG27 Shure PG42 Studio Projects B1

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Como primeiro microfone multi-uso, no recomendaria um modelo abaixo desta faixa de preo. Para a maioria dos equipamentos, inclusive aqueles que veremos aqui, existe um limiar de custo mnimo, abaixo do qual a qualidade cai consideravelmente. Por outro lado, se voc tem um oramento maior poderia considerar modelos com o at dobro do preo, para uma maior qualidade e versatilidade, mas no faz muito sentido gastar mais do $500 no seu primeiro microfone. Meu primeiro microfone foi um Rode NT1-A e ele ainda bastante utilizado em meus projetos.

PR-AMPLIFICADOR Todo microfone precisa ter seu sinal pr-amplificado antes de seguir adiante para ser processado, gravado, monitorado etc. Apesar de a maioria das interfaces de udio possuir ao menos um pramplificador integrado, este costuma ter uma qualidade inferior ao resto da cadeia de udio, podendo prejudicar o resultado final da produo musical. Sobretudo quando precisamos de muito ganho para o microfone. O pr de baixa qualidade pode distorcer o udio e adicionar rudos, limitando a eficincia do microfone. Um nico pr-amplificador externo, de boa qualidade, pode ampliar as nossas opes de gravao situaes, instrumentos, volumes oferecendo gravaes mais limpas. Alm disso, provavelmente ir oferecer maior quantidade de ganho, um medidor de nvel, atenuador PAD, filtro de graves e controles amigveis. Muitos pr-amplificadores caros e tradicionais so famosos por alterarem a sonoridade, imprimindo uma caracterstica prpria que pode ou no ajudar alguns tipos de instrumentos e vozes. Neste momento, em se tratando do primeiro pr, eu buscaria um modelo transparente, que no modifique o som e consiga suportar grandes variaes de volume da fonte sonora. Estas so algumas opes acessveis, mais uma vez, apenas como referncia para marcas e faixas de preo:

Cloud Microphones CL-1 Presonus TUBEPre Samson C-Valve Studio Projects VTB1

INTERFACE DE UDIO A interface tem a funo de converter os sinais eltricos em nmeros digitais que podem ser compreendidos pelo computador. Muitas vezes, ela tambm faz o papel de pr-amplificador, conectando-se diretamente ao microfone. O corao de uma interface est nos conversores A/D (analgicodigital) para gravao e D/A (digital-analgico) para monitorao.

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Uma entrada do tipo INST necessria para uma correta gravao de alguns instrumentos, principalmente aqueles que possuem captadores, como guitarras e baixos eltricos. Na falta de uma entrada de alta impedncia, pode-se usar uma DI BOX para captao destes instrumentos. Modelos portteis USB ou Firewire so acessveis e podem ser utilizados em diferentes situaes: no estdio, no palco, com notebook etc. fundamental que exista um driver da interface para o sistema operacional do seu computador e que suporte algum padro de baixa latncia, como ASIO, disponvel para sistemas PC/Windows. Se a latncia (atraso) for grande, ser mais difcil utilizar efeitos em tempo real pelo computador, enviar retorno para os msicos, realizar gravaes MIDI e edies durante a mixagem. Muitas interfaces oferecem monitorao com "latncia zero", permitindo que o sinal que esteja entrando na interface (para gravao) seja copiado para a sada dos fones de ouvido. Dessa forma, o artista pode regular o volume do seu retorno, mixando em tempo real as pistas de playback do computador, enquanto grava. Existem literalmente centenas de opes de interfaces, com diferentes recursos - nmero de entradas e sadas, controles, tamanhos e qualidade. Algumas caractersticas interessantes, mas no essenciais, seriam: mixagem DSP, filtros, pad, altas taxas de converso, entradas e sadas digitais, cascateamento de mais de uma unidade. Considere os seguintes modelos como referncias para sua pesquisa:

Apogee ONE Avid MBOX mini Focusrite Saffire 6 Lexicon Alpha Line6 POD studio X1 M-Audio Fast Track PRO Native Instruments Audio Kontrol 1 Presonus AudioBox Steinberg CI1 Tascam US-200

MONITORES Para muita gente, a palavra "monitor" remete aos monitores de vdeo, usados com computadores. No udio, MONITOR refere-se caixa acstica, ou a qualquer sistema de monitorao utilizado pelo tcnico para escutar o udio que est sendo reproduzido, gravado ou mixado. O termo monitor de referncia tambm popular no meio.

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

A importncia de um bom monitor de udio pode ser explicada atravs de uma comparao com monitores de vdeo. Quando um profissional da rea de imagem (designer, ilustrador, cineasta, fotgrafo) realiza seus trabalhos, fundamental que seu monitor de vdeo seja calibrado e confivel. Somente atravs de um bom monitor este profissional poder fazer julgamentos confiveis sobre cores, brilho, contraste, rudos, aspecto, foco e diversas outras caractersticas da imagem. Se, por qualquer motivo, o monitor de vdeo "puxar" para o verde, o tcnico tender a diminuir a cor verde das imagens, fazendo com que fiquem de fato desequilibradas, mesmo que apaream perfeitas em seu monitor. Se o monitor for muito escuro, o tcnico ir adicionar um brilho excessivo. E assim por diante. por isso que monitores de vdeo profissionais so bem diferentes dos modelos normais utilizados pelos consumidores. Possuem outra faixa de qualidade, confiabilidade, funcionalidade e, naturalmente, preo. O monitor do consumidor (que ser usado para a visualizao das produes finais) talvez no seja to preciso. Infelizmente no h o que se possa fazer. O importante termos controle total sobre o produto, buscar um resultado equilibrado que possa ser apreciado da melhor maneira possvel em praticamente QUALQUER monitor. No sabemos qual ser o nvel de fidelidade do monitor do usurio final, se estar bem regulado ou no, mas como profissionais devemos entregar um produto que possa ser apreciado nos seus mnimos detalhes, caso o consumidor e seus equipamentos o permitam. Mesmo que as caixas acsticas do consumidor puxem para um som brilhante e sem mdios, este consumidor j estar acostumado a considerar estas caixas como sua referncia. Ele ir esperar que qualquer udio bem produzido continue soando com brilho e sem mdios o que significa perfeitamente equilibrado em nossos monitores profissionais. Quando realizamos um trabalho atravs de um bom monitor, a apresentao final para o consumidor final tende a ser mais do que satisfatria, mesmo que utilizem monitores de baixa qualidade. Isto se chama traduo: as melhores produes costumam soar bem em qualquer sistema de reproduo, desde o radinho mono de pilha at o sistema audifilo Hi-End do vizinho. Para gravar, editar ou mixar, fundamental usarmos um sistema de monitorao CONFIVEL capaz de nos mostrar nada mais nada menos do que a REALIDADE. Somente assim seremos capazes de escolher microfones, posicionar instrumentos dentro do estdio, equilibrar volumes, regular equalizadores e compressores com segurana.

O SISTEMA DE MONITORAO Talvez a maior dificuldade de quem comea a projetar seu home studio seja compreender que o som que escutamos (oriundo dos monitores) na verdade uma COMBINAO do som direto que atinge nossos ouvidos com as inmeras reflexes da sala. Em outras palavras, no existe o som puro dos monitores! O que existe o som do conjunto sala + monitores. O ambiente tem influncia direta em nossos julgamentos e por isso realamos a importncia da acstica. 2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Uma sala no equilibrada, excessivamente "morta" ou "viva" que altere a monitorao de forma notvel, poder limitar todo o potencial dos seus monitores de udio. No adianta nada comprar o melhor monitor do mundo (se que isso existe) se a sala impactar negativamente o som. Neste ponto, temos que fazer algumas consideraes: MONITOR PERFEITO: Mesmo que a sala possua um excelente tratamento acstico e geometria favorvel, ainda ter caractersticas bem particulares como volume de ar, dimenses, tipos de superfcies, disposio de mveis e equipamentos etc. Isso acaba determinando vrios fenmenos acsticos que "pedem" um determinado tipo de monitor. Um modelo particular de monitor pode ser perfeito para sua sala e ao mesmo tempo pssimo para outra. Seria IMPOSSVEL indicar o modelo do "monitor perfeito - ou qualquer outro modelo de monitor sem antes entender quais so as caractersticas particulares de uma sala, que equipamentos sero utilizados e quais os objetivos do estdio. Sinto informar (talvez voc estivesse esperando a dica do melhor monitor de R$1.000), mas entre todos os equipamentos que costumo avaliar e relatar alguma impresso, os mais difceis de testar so os monitores e minhas impresses no importam muito para outro usurio. MONITORES PRXIMOS (NEARFILED): Se a sala tem muitas deficincias acsticas (tpico de um Home Studio no tratado), podemos tentar aproximar os monitores do tcnico, de maneira que a sala tenha uma menor influncia sobre o som monitorado. A monitorao "nearfiled" possivelmente a melhor soluo para Home Studios, porque minimiza os efeitos da sala. Nesta configurao, os monitores esto a cerca de dois metros do ouvinte, formando com ele um tringulo equiltero. Todos os monitores sugeridos neste texto so do tipo nearfield. FONES DE OUVIDO: No caso extremo, podemos utilizar fones de ouvido, uma vez que no sero influenciados pela sala. Utilizar fones de ouvidos um boa soluo em algumas situaes, mas NUNCA SUBSTITUI o uso de monitores tradicionais. verdade que a influncia da sala anulada, mas surgem novos problemas. Por exemplo, a noo de estreo (palco sonoro) se torna irreal e exagerada, dificultando o ajuste de panorama. Alguns detalhes do udio podem parecer mais presentes do que so de fato, influenciando nos ajustes de volumes e efeitos aplicados durante a mixagem. Mas o grande problema que treinamos nossos ouvidos a escutarem de uma forma diferente, desaprendendo aos poucos tudo o que j desenvolvemos em nossa audio. Deixarei algumas opes de marcas e modelos numa faixa de preo para Home Studios, mas no confie demais nesta lista (ou em qualquer outra que encontrar!). A melhor soluo sempre foi - e sempre ser - fazer um TESTE REAL, na sua sala. Se os fabricantes ou lojas permitissem este tipo de teste com mais frequncia, tudo ficaria mais fcil. Voc o cliente, exija um teste! Normalmente, podemos melhorar BASTANTE o nosso sistema de monitorao atravs do correto POSICIONAMENTO dos monitores e do ouvinte. Se no est satisfeito com seus monitores, antes de comprar um modelo novo procure variar a posio atual na sala, voc pode ficar surpreso com o resultado! Via de regra, as caixas deveriam ficar afastados das paredes (traseiras e laterais), formando um arranjo simtrico. Experimente tambm desacoplar os monitores da superfcie de apoio, com borracha rgida ou qualquer outra soluo que os faa vibrarem menos. Varie ngulos, alturas, mude de parede.

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

10

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Fones podem ser muito teis durante a edio do material, para pequenos ajustes ou at mesmo como monitores ALTERNATIVOS durante o trabalho. Mas no recomendo que voc se habitue a trabalhar com fones e nem confie muito neles. H dcadas, tcnicos e produtores j descobriram que o uso exagerado de fones no se traduz em produes equilibradas. Acredite neles. Aqui esto alguns modelos de monitores ativos, do tipo nearfiled, que habitam muitos Home Studios ao redor do planeta com um desempenho satisfatrio (desde que a sala seja tratada e eles estejam bem posicionados). A faixa de preo de US$200 a US$300/par no varejo norte-americano:

Alesis M1 Active MkII JBL LSR2325P KRK Rokit 8 M-Audio BX5a Deluxe Mackie MR8mk2 Tannoy Reveal 601a Yamaha HS50M

Conforme j comentamos, como quase tudo na vida, quanto maior o preo melhor a qualidade. Pelo menos at um certo ponto, onde comea o exagero de marketing. Se puder gastar US$500 ou at US$1000 nos seus monitores, isso provavelmente ser um excelente investimento. Mas nunca invista esse dinheiro se vai utiliz-los em uma sala sem um bom tratamento! Quando escolher seus monitores, repare se os tipos de conexes so compatveis com os demais equipamentos. Possui circuito de proteo contra sobrecarga e tem resposta extensa nos graves (at cerca de 60Hz)?. Monitores muito pequenos podem demandar um sub-woofer adicional, encarecendo o setup e complicando os ajustes. Nos ltimos anos, muitos fabricantes lanaram modelos de monitores com equalizao corretiva, que trazem software de calibragem e microfone de medio. A promessa deste tipo de produto seria "compensar" as deficincias acsticas da sala. Costumo dizer que esta uma soluo "suja", equivalente a compensar o excesso de sal na comida com acar. Pode ajudar em alguns casos bem especficos, mas no resolve o problema por dois motivos principais: a equalizao s funcionar para uma determinada posio da sala (nem sempre estaremos imveis naquela mesma posio) e este procedimento no modifica em nada as caractersticas de reverberao da sala, que so to ou mais importantes do que a resposta de frequncia da mesma.

SOFTWARE Depois de experimentar vrios pacotes de gravao, mixagem e produo musical, cada vez mais reafirmo: o melhor DAW (digital audio workstation) que existe aquele com o qual temos mais familiaridade. A intimidade se traduz diretamente em velocidade e criatividade. 2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

11

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Se voc j utiliza algum software de produo musical e passou pelos difceis meses (ou anos) de aprendizado para conhecer os recursos, ferramentas, atalhos, procedimentos no faz muito sentido mudar de DAW. Continue com o mesmo, sem medo! Hoje em dia, a grande maioria dos pacotes oferece funcionalidades muito parecidas, alm da mesma qualidade de udio. Quando algum diz que determinado software soa pior ou melhor do que outro, provavelmente no seja o software, mas sim alguma configurao feita pelo usurio. Durante as comparaes, foram usados exatamente os mesmos equipamentos e plugins? Mesma sala, no mesmo dia? As impresses dos ouvintes tendem a ser muito subjetivas. Com rarssimas excees, todos os principais DAWs esto aptos a gravar, editar e mixar com excelente qualidade, suportando todos os formatos de udio e os principais plugins (marcas e modelos) do mercado, tanto em plataformas WINDOWS quanto MAC. Igualmente, mdulos e softwares especficos para a GERAO de timbres - como samplers e sintetizadores podem funcionar interligados a estes pacotes sem qualquer problema. Voltando analogia com imagens, que fizemos no incio: de conhecimento do pblico em geral que o programa referncia para manipulao de imagens chama-se Adobe Photoshop. Este software praticamente um sinnimo de edio de imagem, mas naturalmente no a nica opo no mercado. Existem outros pacotes - alguns deles to poderosos quanto o Photoshop - mas mesmo assim ele sempre ser uma referncia. Talvez por ter sido um dos primeiros poderosos a serem lanados, talvez porque venda mais, no importa. Mas sendo uma referncia, recomendvel que qualquer profissional da rea tenha um pouco de experincia com ele, ao menos conhecer o bsico de Photoshop e poder importar projetos no seu formato. No udio, o equivalente ao Photoshop seria o Avid Pro Tools. Sem dvida a linguagem universal entre os estdios de produo. Dependendo dos trabalhos realizados por um produtor, importante que exista um mnimo de familiaridade com este software. Novamente, isso no significa que ele seja o "melhor", o mais verstil e nem o mais fcil de usar. Particularmente, utilizo outra plataforma para minhas produes. Algumas DAWs alternativas, igualmente poderosas (e muitas delas bastante acessveis), so: Ableton Live Apple Garageband Apple Logic Avid Pro Tools 9 (j no exige hardware especfico) Cakewalk Sonar Cockos Reaper FL Studio Propellerhead Record e Reason (gerao de udio) Sony Sound Forge Steinberg Cubase

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

12

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.

Procure se familiarizar com um (ou dois) destes pacotes e muito provavelmente voc estar apto a realizar qualquer tipo de produo: gravao, edio, mixagem, masterizao. Especificamente na rea de edio e masterizao, conhea tambm opes como o simples e gratuito Audacity ou o poderoso Steinberg Wavelab. Antes de colecionar inmeros plugins (como efeitos, synths e samplers), priorize utilizar os plugins que j acompanham o DAW. Apesar de eu ter adquirido inmeros plugins ao longo dos anos, ao final de um projeto provavelmente acabei utilizando os mesmos trs ou quatro plugins com os quais j estou acostumado. No final das contas, um equalizador um equalizador, e um compressor um compressor. Dificilmente o modelo do plugin far tanta diferena no resultado final quanto o domnio do usurio sobre a ferramenta, um bom sistema de monitorao ou ouvidos treinados. O mesmo conceito pode ser aplicado a reverbs, delays e samplers. tudo uma questo de preferncia pessoal - muito mais de familiaridade do que qualidade de udio propriamente dita. Em resumo, no acredite que um novo software ou um determinado modelo de plugin possa, de uma hora para outra, melhorar a sua capacidade de produo musical. Podemos dizer o mesmo de microfones, prs e interfaces. Primeiro devemos explorar ao mximo os equipamentos que j temos, para depois descobrir na prtica o que est faltando e como podemos adicionar uma cereja ao bolo. Regularmente recebo e-mails com perguntas sobre equipamentos. Querem saber se eu recomendaria o modelo X de microfone ou o que acho de determinado monitor ou interface de udio. Desde que o equipamento tenha um mnimo de qualidade (e isso fcil de descobrir), minha resposta sempre ser a mesma: este modelo mais do que suficiente para voc realizar excelentes trabalhos! Lembre-se: primeiro vem o CONHECIMENTO, atravs de prtica, anos de estudo, erros e acertos. Depois vm acstica da sala, disposio, interligao e regulagem de equipamentos, energia eltrica, tcnicas de captao, msicos, instrumentos, composio, planejamento etc., no necessariamente nesta ordem. L atrs, o modelo e a marca do equipamento. Como regra geral, existem duas possibilidades no universo do Home Studio: ou o equipamento muito ruim a ponto de atrapalhar (o que raro hoje em dia), ou ele bom e mais do que suficiente. Em um nvel acima de mercado, temos a categoria PRO, com equipamentos mais robustos, provavelmente mais duradouros, com recursos adicionais que atendem mercados especficos. Estas linhas de produtos possuem uma melhor apresentao e um ganho sutil de qualidade, que muita vezes difcil de se se perceber. Acima desta faixa, muita coisa puro marketing: marcas de desejo, modelos raros vintage, itens de colecionador o lado emocional que fala mais alto, inflaciona os preos e cria falsas percepes. No estou dizendo que no existem produtos superiores, acima de qualquer suspeita, minha inteno reforar que no so estes equipamentos caros e raros os responsveis pelo sucesso de uma produo.

2008-2011 Dennis Zasnicoff | audicaocritica.com | Alguns direitos reservados | p.

13

Proibida a comercializao e criao de obras derivadas. Consulte sobre licenciamento. Cite o autor quando utilizar o texto.