Apostila
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leonardo castanha
Sumrio
01. Introduo 02. Breve Histria da Guitarra
Parte 1 Inervalos/Escalas
03. Partes da Guitarra 04. Cifra 05. Tom e Semitom 06. Sustenido e Bemol 07. Encontrando as Notas Naturais 08. Notas Oitavadas 09. Notas Unssonas 10. Notas Enarmnicas 11. Escalas Musicais Generalidades 11.1 Escalas Utilizadas no Sistema Tonal 12. Escala Diatnica Natural 13. Graus da Escala 14. Estrutura das Escalas Modos Maior e Menor
14.1 Estrutura da Escala Maior 14.2 Estrutura da Escala Menor Primitiva
17.
Armadura de clave
17.1 Armadura de Clave com Sustenidos 17.2 Ordem de Aparecimento dos Sustenidos 17.3 Ordem de Aparecimentodos Bemis
18. Tons Relativos 19. Graus Tonais e Modais 20. Tons Vizinhos 21. Ciclo das Quintas 22. Modos Eclesisticos
Modos Posio Fechada Tnica na 6 e 5 Cordas
Parte 2 - Acordes
01. Formao de Acordes 02. Acordes de Trs Sons (Acordes de 5)
Acorde Maior Acorde menor Acorde 5 Diminuta Acorde 5 Aumentada
09. Acordes com 4 10. Acordes com 6 11. Acordes de 11 e 13 12. Relao de Acordes
De Trs Sons (Trades) Maiores, Menores, Aumentados e Diminutos De de Stima (Acordes de Quatro Sons) Maiores com 7 M, Maiores com 7 m, Menores com 7 m, Quinta Diminuta com 7m. e Quinta Diminuta com 7 Dim. De Cinco Sons (Acordes de Nona) Maior com 7 M e 9 M, Maior com 7 m e 9 M, Menor com 7 m e 9 m, Menor com 7 M e 9 M, 5 Dim. com 7 m e 9 m, 5 Dim. com 7 Dim. e 9 m, 5 dim. com 7 m e 9 M.
Com Quarta
Maiores com 6 Menores com 6 De 11 e 13
Introduo
Parte 1 Intervalos/Escalas
Partes da Guitarra
Tarrachas Mo Pestana Casa Brao Traste Mi
L R Sol Si Mi 6a 5 4 3 2 1
Cifra
Cifra - um processo prtico utilizado mundialmente para representar notas e acordes por meio de letras nmeros e sinais. No cifrado cada nota corresponde a uma letra do alfabeto.
C = D, D = R, E = Mi, F = F, G = Sol, A = L, B = Si
Tom e Semitom
Semitom o menor intervalo utilizado. Tom a juno de dois semitons.
3 5
Ex.: Semitom
3 5
Menor Intervalo Utilizado 1 2
Tom
3 5
Juno de Dois Semitons 1 3
Sustenido e Bemol
O Sustenido (#) altera a nota um semitom acima. Ex.:
3 5 3 5
*O termo Posio se refere a maneira de visualizar (organizar) as notas no brao da guitarra. Onde o dedo 1 estiver posicionado
Notas Oitavadas
Oitavas So notas de nomes iguais e alturas diferentes. Ex.:
3 5
Notas Unssonas
Unssonas So notas de mesma altura e nome. Ex.: L da 5 casa da 6 corda igual ao L da 5 corda solta
3 5 3 5
Notas Enarmnicas
Enarmnicas So notas de mesma altura e nomes diferentes. Ex.: G# igual a Ab
3 5 3 5
10
Cromticas: Escalas formadas apenas por semitons. Pentatnicas: Escalas formadas por cinco notas. Simtricas: Escalas formadas por intervalos regulares.
CDEFGABC
3 5
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Graus da Escala
Grau o nome que se d a cada nota de uma escala diatnica. Seja qual for a escala, o I grau sempre dar sensao de repouso e os demais graus sensao de movimento. Na escala Maior e Menor Harmnica, o VII dar uma maior sensao de movimento que os demais graus e a sucesso VII I dar sensao de trmino. Ex.: Escala de D Maior:
CDEFGABC
I II III IV V VI VII VIII
Grau Tnica (repouso) Grau Supertnica (movimento) Grau Mediante (movimento) Grau Subdominante (movimento) Grau Dominante (movimento) Grau Superdominante (movimento) Grau Sensvel (grande sensao de movimento resolve na tnica) Grau Tnica (repouso)
DEFGABC
T T T T T
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A Estrutura da Escala Menor Primitiva a seguinte: Ex.: Escala de L Menor Primitiva A. Intervalos de Semitom do II para o III e do V para o VI graus. B. Intervalos de Tom entre os demais graus. S Ex.: Escala de L Menor: A S
BCDEFGA
T T T T * T
T 3
T 5
* Na escala menor o VII grau no se chamar mais de sensvel, pois existe um intervalo de tom entre o VII e o VIII grau tirando assim a caracterstica da nota sensvel, razo pela qual passar a se chamar Sub Tnica.
Escala Cromtica
Escala Cromtica uma escala constituda apenas por semitons, formando 12 semitons na extenso de uma oitava, sendo estes cromticos e diatnicos*. Podemos cromatizar escalas nos dois modos. Ex.: Escala Cromtica de D Maior
C C# D D# E F F# G G# A A# B C
3 5
Oitava
Intervalos
*Semitons Cromticos so formados por notas de mesmo nome. Ex.: C C#. Estes semitons no formam intervalo. Semitons Diatnicos so formados por notas de nomes diferentes. Ex.: C# D. Estes semitons formam um intervalo se segunda menor.
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Intervalos
Intervalo Refere-se diferena de altura entre dois sons. O intervalo tira o seu nome do n. de notas que abrange. Assim, da nota C nota D h um intervalo de segunda, porque abrange duas notas; da nota C nota E, um intervalo de tera, porque abrange trs notas, e assim por diante. Conta-se da nota de onde se parte nota de chegada.
Intervalos Naturais
Intervalos Naturais So aqueles cujas notas no tm acidentes. Conforme o n. de tons e semitons os intervalos naturais no mbito de uma oitava, so os seguintes:
2 Maior 2 Menor 3 Maior 3 Menor 4 Justa 4 Aumentada 5 Justa 5 Diminuta 6 Maior 6 Menor 7 Maior 7 Menor 8 Justa
Intervalos Naturais Um tom Um semitom Dois tons Um tom e um semitom Dois tons e um semitom Trs tons Trs tons e um semitom Dois tons e dois semitons Quatro tons e um semitom Trs tons e dois semitons Cinco tons e um semitom Quatro tons e dois semitons Cinco tons e dois semitons
Ex: F G: 2 M
*
B C: 2 m
De 3 - Todos so maiores, exceto os que trazem intercalado um dos semitons E F ou B C entre suas notas, que so menores.
3 5 3 5
Ex: G B: 3 M
*
C E: 3 M
**
*
A C: 3 m B D: 3 m
**
**
De 4 - Todos so justos, exceto F B ascendente que aumentado por no ter nenhum dos semitons intercalados entre suas notas.
3 5 3 5
Ex: G C: 4 J
*
B E: 4 J
**
15
12
*
F B: 4 Aum. F B: 4 Aum.
**
De 5 - Todos so justos, exceto B F ascendente, que diminuto por ter ambos os semitons intercalados entre suas notas.
3 5 3 5
Ex: G D: 5 J
*
A E: 5 J
**
*
B F: 5 Dim. B F: 5 Dim.
**
De 6 - So maiores os que trazem intercalados um dos semitons, e menores, os que trazem ambos os semitons.
3 5 3 5
Ex: G E: 6 M
3 5
*
A E: 6 M
7 3 5
**
*
A E: 6 m E C: 6 m
**
De 7 - So maiores os que trazem intercalados um dos semitons, e menores, os que trazem ambos os semitons.
7 9 3 5
Ex: C B: 7 M
*
F E: 7 M
**
*
G F: 7 m E D: 7
**
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Ex: C C: 8 J
*
A A: 8 J
**
Intervalos Alterados
Intervalos Alterados - So aqueles formados por uma ou ambas as notas acidentadas. Todos os intervalos podem ser alterados atravs de sinais de alterao. Ex1: E F# Ex2: F# G#
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De acordo com o nmero de tons e semitons, os intervalos alterados no mbito de uma oitava so os seguintes:
De 2, 3, 6 e 7 De 4 De 5 De 8
Intervalos Alterados Maior, Menor, Aumentada e Diminuta Justa, Aumentada e Diminuta Justa, Aumentada e Diminuta Justa, Aumentada e Diminuta
2 M 2 m 2 Aum. 3 M 3 Aum. 3 m 3 Dim. 4 J 4 Aum. 4 Dim. 5 J 5 Aum. 5 Dim. 6 M 6 Aum. 6 m 6 Dim. 7 M 7 Aum. 7 m 7 Dim. 8 J 8 Aum. 8 Dim.
Intervalos Alterados Um tom Um semitom Um tom e meio Dois Tons Dois Tons e um semitom Um tom e um semitom Um tom Dois tons e um semitom Trs tons Dois tons Trs tons e um semitom Quatro tons Dois tons e dois semitons Quatro tons e um semitom Cinco tons Trs tons e dois semitons Trs tons e um semitom Cinco tons e um semitom Seis Tons Quatro tons e dois semitons Quatro tons e um semitom Cinco tons e dois semitons Seis Tons e um semitom Cinco tons e um semitom
CD FC BF C D# D Cb Cb Gb
Exemplos com Intervalos Naturais: Simples Ascendente Simples Descendente Simples Ascendente Exemplos com Intervalos Alterados: Simples Ascendente Simples Descendente Simples Ascendente
Inverso de Intervalos
Inverter um intervalo consiste em trocar a posio das notas, isto , transportar a nota mais grave uma oitava acima ou a nota mais aguda uma oitava abaixo. O intervalo ascendente passa ser descendente e vice-versa. Ex1: C G: 5 J (ascendente)
3 5
Ex2: A C: 6 M (descendente)
3 5
Na inverso dos intervalos justos h mudana de classificao, mas no de qualificao (exemplo um acima). Na inverso dos demais intervalos h mudana de classificao e qualificao (exemplo dois acima). Nos intervalos compostos no haver inverso, pois ao transportar a nota mais grave uma oitava acima e/ou a nota mais aguda uma oitava abaixo se encontra o intervalo correspondente simples de um composto. Ex1: C D: 9 M (ascendente)
3 5
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Esta melodia est na tonalidade de R Maior, neste trecho o msico dever tocar as notas F# e C# de acordo com a armadura e no F natural e C natural. As tonalidades seguem um padro que pode ser previsto, sempre em intervalos de quinta justa ascendente. J estudamos a escala de D Maior (escala modelo), a partir dela deduziremos as outras escalas com sustenidos na sua armadura, bastando para isso transformar o segundo tetracorde da escala modelo em primeiro tetracorde da prxima escala e alterar o VII grau da nova escala, ajustando assim os semitons da acordo com a estrutura da escala maior. Surge assim a primeira tonalidade com um sustenido na armadura (Sol Maior). Cada nova tonalidade acumula os sustenidos da escala que lhe deu origem e tambm recebe alterao em seu VII grau. Ex.:
CDEFGABC
Alterao no VII grau Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde
G A B C D E F# G
Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde Alterao no VII grau
D E F# G A B C# D ...
Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde
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G
| |
D
| |
A
| |
E
| |
B
| |
F # C#
| | | |
F# - C# - G# - D# - A# - E# - B# 1# 2# 3# 4# 5# 6# 7#
Esta melodia est na tonalidade de Si Bemol, neste trecho o msico dever tocar as notas Bb e Eb de acordo com a armadura e no B natural e E natural. As alteraes seguem um padro que pode ser previsto, sempre em intervalos de quinta justa descendente. Nas tonalidades com bemis, o primeiro tetracorde da escala modelo torna-se o segundo tetracorde da nova escala. Esta recebe um bemol em seu IV grau ajustando-se a estrutura da escala maior. Surge assim a primeira tonalidade com um bemol na armadura (F Maior). Cada nova tonalidade acumula os bemis da escala que lhe deu origem e tambm recebe alterao em seu IV grau. . Ex.:
CDEFGABC
Alterao no IV grau Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde
F G A Bb C D E F
Alterao no IV grau Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde
... Bb C D Eb F G A Bb
Primeiro Tetracorde Segundo Tetracorde
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F Bb Eb Ab Db Gb Cb
| | | | | | | | | | | | |
Bb - Eb - Ab - Db - Gb - Cb - Fb
|
1b 2b 3b 4b 5b 6b 7b
Ex1:
Escala de C Maior
C DEFGABC
3 Menor
AB C DEFGA
Escala de L Menor Primitiva (Nenhum Acidente) Escala Relativa Menor de D Maior
Ex2:
Escala de G Maior (1 #)
G A B C D E F# G
3 Menor
E F# G A B C D E
Escala de Em Primitiva (1 #) Escala Relativa Menor de Sol Maior
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Ex1:
D E F G A Bb C D
.
3 Menor
F G A Bb C D E F
Escala de F Maior (1 b) Escala Relativa Maior
Ex2:
C D Eb F G Ab Bb C
3 Menor
Eb F G Ab Bb C D Eb
Escala de Mi Bemol Maior (3 b) Escala Relativa Maior
IV IV II
V IV
I V
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*Estudaremos o assunto Acordes na segunda parte deste mtodo.
Graus Modais So os III e VI graus de uma escala diatnica maior ou menor. Estes definem o modo de uma escala. O que define se a escala maior ou menor o intervalo formado entre estes graus, o modo ser Maior quando estes intervalos forem de 3 e 6 maiores e o modo Menor quando estes intervalos forem de 3 e 6 menores. Sexta Maior
A B C D E F# G
Tera Maior
Sexta Menor
A Bb C D Eb F G
Tera Menor
5 3 Maior
VI
5 6 Maior
7 6 Maior
5 3 Maior
I VI
3
VI I I
5 6 Maior
*O termo digitao fechada ou aberta, refere-se as duas maneiras bsicas de se executar uma escala. Na digitao fechada o propsito o movimento mnimo da mo e dos dedos, todas as notas (ou grande parte delas) estaro numa s posio, j na digitao aberta nem todas as notas estaro numa s posio, ou seja, freqentemente tocaremos fora da posio inicial. O propsito neste caso melhor visualizar o brao na horizontal, o que favorecer muito os ligados e os two hands. Entenderemos melhor essa situao no assunto Modos Eclesisticos, por enquanto vamos nos ater a somente memorizar os desenhos no brao da guitarra.
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7 6 Maior
VI
5 6 Menor
5
VI
6 Menor
Tons Vizinhos
Tons vizinhos So tonalidades (escalas) que tm a mesma armadura, um acidente a mais ou a menos. Diretos: O IV, V e o Relativo do I Indiretos: Os relativos do IV e do V
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Ex.:
G
Em
C
Am
F
Dm
Ex.:
Em G
Am
C
Dm F
*Para encontrar os Tons Vizinhos do modo menor utilizaremos sempre a forma Primitiva
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Modos Eclesisticos
Vimos a formao da escala diatnica de C. Em sua composio entram cinco tons e dois semitons naturais, estes, posicionados do III para o IV e do VII para o VIII Graus. Mas usando somente as notas dessa escala, teremos novas disposies de tons e semitons. Se tomarmos todas as outras notas da escala de C como tnicas teremos novas escalas, cada uma com sua disposio diferente dos tons e semitons. As diferentes maneiras de se dispor os tons e semitons so chamados de Modos da Escala. A escala modelo de D Maior, mais os seus seis modos derivados perfazem sete modos diferentes. Cada um desses modos recebeu um nome especfico, relacionado a diferentes regies da Grcia Antiga.
Modos Eclesisticos:
Escala de
D a D R a R Mi a Mi F a F Sol a Sol L a L Si a Si
Nome do modo
Jnio C D E F G A B C Drico D E F G A B C D Frgio E F G A B C D E Ldio F G A B C D E F Mixoldio G A B C D E F G Elio A B C D E F G A Lcrio B C D E F G A B
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A estrutura do modo Drico a seguinte: Intervalos de Semitom do II para o III e do VI para o VII graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Drico (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 6 M.
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A estrutura do modo Frgio a seguinte: Intervalos de Semitom do I para o II e do V para o VI graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Frgio (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 2 m.
A estrutura do modo Ldio a seguinte: Intervalos de Semitom do IV para o V e do VII para o VIII graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Ldio (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 4 Aum.
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A estrutura do modo Mixoldio a seguinte: Intervalos de Semitom do III para o IV e do VI para o VII graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Mixoldio (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 7 m.
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A estrutura do modo Elio a seguinte: Intervalos de Semitom do II para o III e do V para o VI graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Ex.: G Elio (tnica na 6 corda) Intervalo caracterstico: 6 m.
A estrutura do modo Lcrio a seguinte: A. B. Intervalos de Semitom do I para o II e do IV para o V graus. Intervalos de Tom entre os demais graus. Intervalo caracterstico: 5 Dim.
31
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Drico DEFGABCD 3 m Frgio 4 Aum. EFGABCDE 3 m Elio 5 Dim. ABCDEFGA 3 m Lcrio 5 Dim. BCDEFGAB 3 m 4 Aum. 4 Aum.
Nota-se que o modo Lcrio o nico entre os sete modos citados acima, com intervalo 5 Dim. entre o I e V graus e, segundo a igreja catlica, a sonoridade dissonante produzida pelos intervalos existentes entre as notas B F (5 Dim.) e F B (4 Aum.), desperta a sensualidade, razo por que era chamado de Diabolus in Musica. Desta forma o modo Lcrio foi prescrito pelas autoridades Eclesisticas. Porm, os intervalos B F ou F B tambm so encontrados na extenso de qualquer um dos outros Modos Eclesisticos (msica ficta). Para evit-los foram criados os sinais de alterao ou acidentes. Os intervalos B F e F B passaram, ento, a ser alterados com a colocao de um bemol (b) na nota B, ou um sustenido (#) na nota F. Com utilizao dos referidos acidentes, no entanto, chegou-se concluso de que os trs modos de carter menor (Drico, Frgio e Elio) podiam ser reduzidos a um s, por terem a mesma disposio dos tons e semitons, e, portanto, a mesma sonoridade (nossa atual Escala Menor Primitiva). O mesmo ocorreu com os trs modos de carter maior (Ldio, Mixoldio e Jnio) que corresponde a nossa atual Escala Maior.
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Drico D E F G A B C D
Frgio E F G A B C D E
Elio A B C D E F G A
Drico Alterado
D E F G A Bb C D
E F# G A B C D E
Frgio Alterado
Como se v, a colocao de um bemol na nota B do modo Drico, alterou a sonoridade dissonante do trtono * F B , transformando-o num intervalo de 4 J, ocorrendo o mesmo com a colocao de um sustenido na nota F do modo Frgio. Essas duas alteraes provocaram o deslocamento dos semitons dos modos Drico e Frgio, igualando-os ao posicionamento dos semitons naturais do modo Elio, ou seja, os semitons dos trs modos ficaram posicionados do II para o III e do V para o VI graus. Conseqentemente, restou apenas uma sonoridade, produzida por qualquer dos trs modos de carter menor. O modo Elio, modo remanescente de carter menor, foi escolhido como Modelo da Escala Menor Atual por ser formado s com notas naturais. * O intervalo de 4 Aum, por ser composto de trs tons, denominado Trtono
Mixoldio G A B C D E F G
Jnio C D E F G A B C
Ldio Alterado
F G A Bb C D E F
G A B C D E F# G
Mixoldio Alterado 34
Como se v, a colocao de um bemol na nota B do modo Ldio, alterou a sonoridade dissonante do trtono F B e do intervalo de 5 Dim. B F, transformando-os, respectivamente nos intervalos de 4 J e 5 J. A colocao de um sustenido na nota F, do modo Mixoldio, alterou o intervalo de 5 Dim. B F, transformando-o no intervalo de 5 J. Essas duas alteraes provocaram o deslocamento dos semitons dos modos Ldio e Mixoldio, igualando-os ao posicionamento dos semitons naturais do modo Jnio, ou seja, os semitons dos trs modos ficaram posicionados do III para o IV e do VII para o VIII graus. Conseqentemente, restou apenas uma sonoridade, produzida por qualquer um dos trs modos de carter Maior. O modo Jnio, modo remanescente de carter Maior, foi escolhido como Modelo da Escala Maior Atual, por ser formado s com notas naturais.
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39
A Estrutura da Escala menor Harmnica a seguinte: A. Intervalos de Semitom do II para o III e do V para o VI e do VII para o VIII graus. B. Intervalo de 2 Aum. Do VI para o VII graus. C. Intervalos de tom entre os demais graus.
A B C D E F G# A
T T T 2 Aum.
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Escala Menor Harmnica Digitao Fechada Ex.: R Menor Harmnica (tnica na 5 Corda)
Escala Menor Harmnica Digitao Aberta Ex.: R Menor Harmnica (tnica na 5 Corda)
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A Estrutura da Escala Menor Meldica a seguinte: A. Na Subida: Intervalos de Semitom do II para o III e do VII para o VIII graus e Intervalos de Tom entre os demais graus. B. Na Descida: Mesma estrutura da Menor Primitiva (numa concepo mais moderna a escala Menor Meldica sobe e desce com alterao ascendente do VI e VII graus).
B C D E F# G# A
T T T T T
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Afinidade Tonal
Afiidade Tonal a relao de igualdade entre as notas comuns (iguais) e notas diferenciais (diferentes) de duas escalas.
Notas comuns
Notas comuns - So notas iguais que encontramos nas duas escalas comparadas. Ex.: D maior:
CDEFGABC A B C# D E F# G# A
L maior:
Notas comuns: D, E, A, B
Notas diferenciais
Notas diferenciais - So notas diferentes que encontramos nas duas escalas comparadas, ou seja, notas que encontramos numa escala, mas no encontramos na outra. Ex.:
Sol maior:
G A B C D E F# G E F# G# A B C# D# E
Mi maior:
Quanto mais notas em comum houver entre as escalas, maior ser a afinidade tonal entre elas. Quanto mais notas estranhas houver entre as escalas, menor ser a afinidade tonal.
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Modulao Meldica
Modulao Meldica a mudana de uma escala para outra num trecho musical. Onde a escala que inicia a msica chamado Tom Principal e a escala para qual ir modular chama-se Tom Modulante.
Modulao Direta
A modulao direta acontece quando o VII grau (nota caracterstica principal) do tom modulante for nota diferencial. Ao mesmo tempo em que essa nota estranha desestabiliza o tom principal afirma o tom modulante. Para modular de D Maior pra Sol Maior teremos F# (VII grau de G) como nota caracterstica principal. A modulao acontece quando numa melodia aparece o VII grau (nota caracterstica principal) do tom modulante subindo pra tnica do prprio tom modulante. Ex.: Modulao de D Maior para Sol Maior
C E F G A B E (F# - G)
Modulao Indireta
A modulao indireta acontece quando o VII grau (nota caracterstica principal) do tom modulante for nota comum ao tom principal. Neste caso a nota caracterstica principal sozinha no desestabiliza a tnica, pois ser percebida como um mero grau do tom principal (nota comum). necessria a utilizao de uma Nota Caracterstica Secundria (nota que existe no tom modulante e no existe no tom principal) para desestabilizar a tnica. Aps a introduo da nota caracterstica secundria podemos introduzir a nota caracterstica principal do tom modulante e por fim a nova Tonica. Para modular de D Maior para F Maior teremos E (VII grau de F Maior) como nota caracterstica principal, sendo E nota comum aos dois tons, utilizamos antes de da nota caracterstica principal do tom modulante a nota Bb (nota caracterstica secundria) de F Maior. Ex.: Modulo de D Maior para F Maior
C E F- G A C (Bb E F)...
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Escalas Pentatnicas
As escalas pentatnicas so escalas formadas por cinco sons, so obtidas normalmente suprimindo dois sons de uma escala de sete sons.
Pentatnica Maior
A pentatnica maior descende da escala maior, tem a menos os IV e o VII graus.
A Estrutura da Escala Pentatnica Maior a seguinte: A. Intervalos de tom do I para II, II para III e do IV para o V. B. Intervalos de 3 m do III para o IV e do V para o VI 3 m Escala Pentatnica Maior de G: 3 m
GABDEG
T T T
Pentatnica Maior 7
A pentatnica maior 7 descende do modo Mixoldio, tem a menos os II e o VI graus.
A Estrutura da Escala Pentatnica Maior 7 a seguinte: A. B. C. D. Intervalo de 3 M do I para II. Intervalo de 2 m do II para o III. Intervalo de tom do III para o IV e do V para o VI. Intervalo de 3 m do IV para o V.
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GBCDFG
3 M S 3 m
Pentatnica Menor 7
A pentatnica menor 7 descende do modo Elio, tem a menos os II e o VI graus.
A Estrutura da Escala Pentatnica Menor a partir de A a seguinte: A. B. Intervalo de 3 m do I para o II e do IV para o V. Intervalo de tom entre os demais graus. 3 m Escala Pentatnica Menor 7 de A: 3 m
ACDEGA
T T T
3 m
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Pentatnica Menor 6
A pentatnica menor 6 descende do modo Drico, tem a menos os II e o VII graus.
A Estrutura da Escala Pentatnica Menor 6 a partir de G a seguinte: A. B. Intervalo de 3 m do I para o II e do V para o VI. Intervalo de tom entre os demais graus.
3 m
G Bb C D E G
T T T
Pentatnica Diminuta
A pentatnica diminuta descende do modo Lcrio, tem a menos os II, VI graus.
A Estrutura da Escala Pentatnica Diminuta de G a seguinte: A. B. C. Intervalo de 3 m do I para o II Intervalo de tom do II para o III e do IV para o V Semitom do III para o IV e do V para o VI 3m Escala Pentatnica Diminuta de G: 3m
G Bb C Db F G
T S 3M
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Modo III
Modo IV
Modo V
Blue Note
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51
Parte 2 - Acordes
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Acordes
Acorde - a sonoridade produzida por trs ou mais sons diferentes tocados simultaneamente. Dois sons tocados simultaneamente formaro apenas um intervalo harmnico.
Formao de Acordes
Acordes so formados por teras sobrepostas a partir da fundamental, ou tambm se superpondo intervalos diferentes, de quarta ou de quinta, por exemplo. Na formao dos acordes, toma-se como ponto de partida a nota mais grave, acrescentando-se as teras (ou outros intervalos) superiores. Os acordes podem ser de trs, quatro, ou mais sons, de acordo com o n de notas que entram em sua formao. Podemos num acorde repetir qualquer das suas notas uma ou mais vezes. As notas repetidas chamam-se notas dobradas. A repetio no altera a classificao do acorde. O acorde de trs sons, formado por duas teras superpostas, recebe a denominao Trade. Os acordes dividem-se em: A. B. Consonantes
Dissonantes Aqueles que possuem um ou mais intervalos dissonantes produzindo uma sensao de movimento.
III I V Escala de D: D E F# G A B C# D
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De acordo com os intervalos pelos quais so formados, os acordes de trs sons podem ser apresentados em quatro formas: Acorde Maior Acorde Menor Consonantes
Acorde Menor composto de uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: Cm 5 J Escala de Cm: C D Eb F G Ab Bb C Fundamental 3 m 3 M
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Acorde de 5 Diminuta composto de duas 3 m sobrepostas. Ex.: C 5 Dim. V grau rebaixado Escala de Cm: C D Eb F Gb Ab Bb C Fundamental 3 m 3 m
G ra
Tera Menor Fundamental Dobrada Quinta Diminuta Fundamental
una
Ex.: C+ 5 Aum.
V grau aumentado
Escala de C: C D E F G# A B C
un a n u
Fundamental
3 M
3 M
CDEFGABC
OBS: O I, IV e V graus formam acordes maiores. O VII grau forma um acorde de 5 Dim e os demais formam acordes menores.
ABCDEFGA
55
OBS: O I, IV e V graus formam acordes menores. O II grau forma um acorde de 5 Dim e os demais formam acordes maiores.
A B C D E F G# A
OBS: O acorde formado sobre o III grau sobre a menor harmnica deveria a rigor formar um acorde de 5 Aum devido alterao no VII grau, porm esse acorde utilizado sem alterao da 5 formando um acorde maior. Na escala menor harmnica os I e IV graus formam acordes menores. Os II e VII graus formam um acorde de 5 Dim e os demais formam acordes maiores.
A B C D E F# G# A
OBS: Os IV e V graus formam acordes maiores. Os I e II graus formam acordes menores. Os VI e VII graus formam acordes de 5 Dim, e o III grau um acorde de 5 Aum.
Ex2: Primeira Inverso D/F# Tera Maior Fundamental Dobrada Quinta Justa
Tera no Baixo Ex3: Segunda Inverso D/A Tera Maior Dobrada Fundamental Dobrada Quinta Justa Tera Maior Quinta no Baixo
56
Arpejos - Trades
Arpejo - Sonoridade produzida quando executamos as notas de uma acorde de maneira meldica (sons sucessivos).
Maiores -
57
Menores -
58
Diminutos -
59
60
Aumentados -
*Por se tratar de um acorde simtrico, as inverses resultam no mesmo desenho distncia de uma 3 M.
61
Modulao Direta
A modulao direta acontece quando o acorde do V grau do tom modulante possui a nota caracterstica principal (tera do acorde). Ao mesmo tempo em que essa nota estranha desestabiliza o tom principal afirma o tom modulante. Para modular de D Maior pra Sol Maior teremos F# (tera de D) como nota caracterstica principal. A modulao acontece quando num encadeamento aparece o V grau (que possui a nota caracterstica principal) do tom modulante e em seguida tnica do prprio tom modulante. Ex.: Modulao de D Maior para Sol Maior I II VI IV V
C | Dm | Am | F | G |
I II VI / (IV) V I
C | Dm | Am | C D | G |
Modulao Indireta
A modulao indireta acontece quando o V grau do tom modulante tambm pertencer ao tom principal. Neste caso o V grau do tom modulante no desestabiliza a tnica, pois ser percebido como um mero grau do tom principal. necessrio ento preparar a modulao atravs da utilizao de um acorde que contenha ao menos uma Nota Caracterstica Secundria da nova tnica para desestabilizar a tnica. Aps esse acorde, deve vir o acorde de V (que contem a nota caracteristca principal) que ir definir a nova Tonica. Para modular de D Maior para F Maior teremos C como acorde do V grau, sendo C um acorde comum aos dois tons, utilizamos antes do V (C) qualquer acorde que contenha a nota nota Bb (nota caracterstica secundria) de F Maior.
62
| C | Dm | Am | F | G |
I II VI // II V I
| C | Dm | Am | Gm C | F |
Acordes de Stima
Os acordes de quatro sons, ou de stima, so formados por trs teras sobrepostas, a partir da fundamental. Acorde Maior com 7 M composto de uma trade maior e uma 3 M sobrepostas. Ex.: C7+ 7 M Escala de C: C D E F G A B C Fundamental 3 M 3 m 3 M Tera Maior Stima Maior Quinta Justa Tera Maior Fundamental
Acorde Maior com 7 m composto de uma trade maior e uma 3 m sobrepostas. Ex.: C7 7 m Escala de C: C D E F G A Bb C Fundamental 3 M 3 m 3 m Tera Maior Fundamental Dobrada Stima Menor Quinta Justa Tera Maior Fundamental
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Acorde Menor com 7 m composto de uma trade menor e uma 3 m sobrepostas. Ex.: Cm7 7 m Escala de Cm: C D Eb F G Ab Bb C Fundamental 3 m 3 M 3 m
Acorde Menor com 7 M composto de uma trade menor e uma 3 m sobrepostas. Ex.: Cm7+ 7 M Escala de Cm: C D Eb F G Ab B C Fundamental 3 m 3 M 3 m
Acorde de 5 Diminuta com 7 m composto de uma trade diminuta e uma 3 M sobrepostas. Ex.: C 7 m Escala de Cm: C D Eb F Gb Ab Bb C Fundamental 3 m 3 m 3 M (V grau rebaixado)
una
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Acorde de 5 Diminuta com 7 Dim. composto de uma trade diminuta e uma 3 m. sobrepostas. (V grau rebaixado) Ex.: B 7 Dim. (VII grau rebaixado) Escala de Bm: B C# D E F G Ab B Fundamental 3 m 3 m 3 m
una
Ex.: C7+ 7 M
Escala de C: C D E F G A B C Fundamental 3 M 3 m 3 M
Todos os acordes de stima so dissonantes, por ser este um intervalo dissonante. Assim como nos acordes de trs sons, podemos formar acordes de stima sobre os graus das escalas maiores e menores.
C D E F G A B
A B C D E F G
Acordes de Quatro Sons da Escala Menor Harmnica: Pm 7M I Dim 7m II 5 Aum. Pm 7M III 7m IV PM 7m V Pm 7M VI Dim 7 dim VII
A B C D E F G#
OBS1: O acorde de stima sobre o I grau na concepo tradicional utilizado sem o sustenido na stima (sem alterao acidental da sensvel). OBS2: O acorde de stima sobre o III grau na concepo tradicional sem o sustenido na quinta (sem alterao acidental da sensvel).
Acordes de Quatro Sons da Escala Menor Meldica: Pm 7M I Pm 7m II 5 Aum. PM 7M III 7m IV PM 7m V Dim 7m VI Dim 7 dim VII
A B C D E F# G#
OBS1: O acorde de stima sobre o I grau na concepo tradicional utilizado sem o sustenido na stima (sem alterao acidental da sensvel). OBS2: O acorde de stima sobre o III grau na concepo tradicional utilizado sem o sustenido na quinta (sem alterao acidental da sensvel).
Arpejos - Ttrades
Maiores com Stima Maior Estado Fundamental
Arpejo Maior com Stima Maior Tnica na Terceira Corda (posio fechada)
66
Arpejo Maior com Stima Maior Tnica na Quarta Corda (posio fechada)
Arpejo Maior com Stima Maior Tnica na Quinta Corda (posio fechada)
Arpejo Maior com Stima Maior Tnica na Sexta Corda (posio fechada)
Arpejo Maior com Stima Menor Tnica na Quarta Corda (posio fechada)
67
Arpejo Maior com Stima Menor Tnica na Quinta Corda (posio fechada)
Arpejo Maior com Stima Menor - Tnica na Sexta Corda (posio fechada)
Arpejo Menor com Stima Menor Tnica na Quarta Corda (posio fechada)
Arpejo Menor com Stima Menor Tnica na Quinta Corda (posio fechada)
68
Arpejo Menor com Stima Menor - Tnica na Sexta Corda (posio fechada)
Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Quarta Corda (posio fechada)
Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Quinta Corda (posio fechada)
Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Sexta Corda (posio fechada)
69
Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Quarta Corda (posio fechada)
Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Quinta Corda (posio fechada)
Arpejo Diminuto com Stima Menor Tnica na Sexta Corda (posio fechada)
70
71
72
73
Acorde Maior com 7 m e 9 M composto de uma trade maior, uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: C7(9) 9 M Escala de C: C D E F G A Bb C D Fundamental 3 M 3 m 3 M 3 m
Nona Maior Stima Menor Tera Maior Fundamental Acorde Maior com 7 m e 9 m composto de uma trade maior e duas 3 m sobrepostas. Ex.: C7(b9) 9 m Escala de C: C D E F G A Bb C Db Fundamental 3 M 3 m 3 m 3 m
Acorde 5 Aum. com 7 M e 9 M composto de uma trade aumentada e duas 3 m sobrepostas. Ex.: C+(9) 9 M Escala de C: C D E F G# A B C D Fundamental 3 M 3 M 3 m 3 m
Acorde Menor com 7 m e 9 M composto de uma trade menor, uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: Cm7(9) 9 M Escala de C: C D Eb F G A Bb C D Fundamental 3 m 3 M 3 m 3 M
Nona Maior Stima Menor Tera Maior Fundamental Acorde Menor com 7 m e 9 M composto de uma trade menor, uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: Cm7(9) 9 M Escala de C: C D Eb F G A Bb C D Fundamental 3 M 3 m 3 m 3 M
75
Acorde 5 Dim. com 7 m e 9 m composto de uma trade diminuta, uma 3 M e uma 3 m sobrepostas. Ex.: C(b9) 9 m Escala de C: C D Eb F Gb A Bb C Db Fundamental 3 m 3 m 3 M 3 m
Acorde 5 Dim. com 7 Dim. e 9 m composto de uma trade diminuta, uma 3 m e uma 3 M sobrepostas. Ex.: C(b9) 9 m Escala de C: C D Eb F Gb A Bbb C Db Fundamental 3 m 3 m 3 m 3 M
Acorde 5 Dim. com 7 m e 9 M composto de uma trade diminuta, uma duas 3 M sobrepostas. Ex.: C(9) 9 m Escala de C: C D Eb F Gb A Bb C D Fundamental 3 m 3 m 3 M 3 M
76
PM 7M/9M I
Pm 7m/9M II
Pm 7m/9m III
PM 7M/9M IV
PM 7m/9M V
Pm 7m/9M VI
5 7m/9m VII
C D E
F G A
PM
7m/9M VII
A B C
III
D E F
IV V VI
Acordes de Cinco Sons da Escala Menor Harmnica: Pm 7M/9M I 5 7m/9m II 5 Aum. Pm 7M/9M 7m/9M III IV PM PM 5 7m/9m 7M/9M 7dim/9m
A B C
D E F
V VI
G#
VII
Acordes de Cinco Sons da Escala Menor Meldica: Pm 7M/9M I Pm 5 Aum. 7m/9m 7M/9M II III PM 7m/9M IV PM 5 7m/9M 7m/9M V VI 5 7m/9m VII
A B C
D E F# G#
77
Acordes de 11 e 13
Na concepo da harmonia tradicional o acorde de 11 e 13 formado sobrepondo-se o acorde de 7 da dominante tnica da tonalidade, ou seja, acorde de 7 da dominante no estado fundamental com a tnica da tonalidade no baixo. Na concepo moderna esses acordes podem ser formados a partir de qualquer grau da escala somente acrescentando a 11 nos acordes de trs, quatro e cinco sons. Ex.: C(11)
Ex.: G(13)
Acordes com 4
Forma-se o acorde com 4, substituindo-se a 3 pela 4, a partir da fundamental, nos acordes de trs, quatro e cinco sons. Ex.:
Fu
Acordes com 6
Os acordes de 6 formam-se atravs do acrscimo da 6 a partir da fundamental, nos acordes de 3, 4 ou 5 sons. Ex.:
Fu
78
Relao de Acordes
De 3 Sons ou Trades (Consonantes) Maiores
79
Menores
80
Diminutos (Dissonantes)
Aumentados (Dissonantes)
81
Menores com 7m
5 Dim. com 7m
82
83
De 5 Sons ou de 9 (Dissonantes)
Maiores com 7M e 9M
Maiores com 7 e 9M
84
Menores com 7 e 9M
85
Menores com 7 e 9m
Menores com 7M e 9M
86
5 Diminuta com 7 e 9m
87
5 Diminuta 7 Diminuta e 9m
5 Diminuta 7 e 9M
88
89