TROVADORISMO e) teatro moderno – Almada Negreiros

1- (Fuvest-SP)
01. Assinale a afirmação falsa: “Ai, flores, ai flores do verde ramo, / se sabedes novas do 5- (UNIP) Seu teatro caracteriza-se, antes de tudo, por ser
a) A cultura portuguesa, no século XII, conciliava três meu amado? / Ai, Deus, e u é?” / Escreva as palavras que primitivo, rudimentar e popular, muito embora tenha surgido
matrizes contraditórias: a católica, a islâmica e a hebraica. completam os espaços. / Os versos acima pertencem a e se tenha desenvolvido no ambiente da Corte, para servir
b) A cultura católica, técnica e literariamente superior às uma _____________, característica / do ____________ de entretenimento nos animados serões oferecidos pelo
culturas islâmica e hebraica, impôs-se naturalmente desde português, estética literária dos séculos XII, / XIII e XIV. / Rei. Entre suas obras destacam-se Monólogo do Vaqueiro,
os primórdios da formação de Portugal. Floresta de enganos, O velho da horta, Quem tem farelos?
c) A expulsão dos mouros e judeus e a Inquisição foram os Trata-se de:
aspectos mais dramáticos da destruição sistemática que a 2- (Fuvest–SP) Coube ao século XIX a descoberta a) Martins Pena b) José de Alencar
cultura triunfante impôs às culturas opostas. surpreendente da nossa época lírica. Em 1904, com a c) Gil Vicente d) Artur de Azevedo
d) O judeu Maimônides e o islamista Averróis são edição crítica e comentada do Cancioneiro da Ajuda, por e) Sá de Miranda
expressões do que as culturas dominadas produziram de Carolina Michaëlis de Vasconcelos, tivemos grande visão
mais significativo na Península Ibérica. de conjunto do valiosíssimo espólio descoberto. (Costa
e) Pode-se dizer que a cultura portuguesa esteve desde Pimpão) 01. Sobre o Humanismo, identifique a alternativa falsa:
seu início assentada na diversidade e na contradição, do a) Qual é essa “primeira época lírica” portuguesa? a) Em sentido amplo, designa a atitude de valorização do
que resultaram alguns de seus traços positivos b) Que tipos de composições poéticas se cultivam nessa homem, de seus atributos e realizações.
(miscibilidade, aclimatabilidade etc.) e negativos (tendência época? b) Configura-se na máxima de Protágoras: “O homem é a
ao ceticismo quanto a idéias, desconfiança etc. medida de todas as coisas”.
c) Rejeita a noção do homem regido por leis sobrenaturais
3- No contexto das cantigas de amor, o que significa a e opõe-se ao misticismo.
02. Assinale a afirmação falsa sobre as cantigas de coita? d) Designa tanto uma atitude filosófica intemporal quanto
escárnio e mal dizer: um período especifico da evolução da cultura ocidental.
a) A principal diferença entre as duas modalidades satíricas e) Fundamenta-se na noção bíblica de que o homem é pó e
está na identificação ou não da pessoa atingida. 4- (UM-SP) Nas cantigas de amor, ao pó retornará, e de que só a transcendência liberta o
b) O elemento das cantigas de escárnio não é temático, a) o trovador expressa um amor à mulher amada, homem de seu insignificância terrena.
nem está na condição de se omitir a identidade do encarando-a como um objeto acessível a seus anseios.
ofendido. A distinção está no retórico do “equívoco”, da b) o trovador velada ou abertamente ironiza personagens
ambigüidade e da ironia, ausentes na cantiga de maldizer. da época. 02. Ainda sobre o Humanismo, assinale a afirmação
c) Os alvos prediletos das cantigas satíricas eram os c) o “eu-lírico” é feminino, expressando a saudade da incorreta:
comportamentos sexuais (homossexualidade, adultério, ausência do amado. a) Associa-se à noção de antropocentrismo e representou a
padres e freiras libidinosos), as mulheres (soldadeiras, d) o poeta pratica a vassalagem amorosa, pois, em postura base filosófica e cultural do Renascimento.
prostitutas, alcoviteiras e dissimuladas), os próprios poetas platônica, expressa seu amor à mulher amada. b) Teve como centro irradiador a Itália e como precursor
(trovadores e jograis eram freqüentemente ridicularizados), e) existe a expressão de um sentimento feminino, apesar Dante Alighieri, Boccaccio e Petrarca.
a avareza, a corrupção e a própria arte de trovar. de serem escritas por homens. c) Denomina-se também Pré-Renascentismo, ou
d) As cantigas satíricas perfazem cerca de uma quarta Quatrocentismo, e corresponde ao século XV.
parte da poesia contida nos cancioneiros galego- d) Representa o apogeu da cultura provençal que se irradia
5- da França para os demais países, por meio dos trovadores
portugueses. Isso revela que a liberdade da linguagem e a
“Ua dona, nom digu’eu qual, / non agoirou ogano mal / e jograis.
ausência de preconceito ou censura (institucional, estética
polas oitavas de Natal: / ia por as missa oir / e ouv’un corvo e) Retorna os clássicos da Antiguidade greco-latina como
ou pessoal) eram componentes da vida literária no período
carnaçal, / e non quis da casa sair...” / (Joan Airas de modelos de Verdade, Beleza e Perfeição.
trovadoresco, antes de a repressão inquisitorial atirá-las à
santiago, século XIII) / O fragmento acima pertence a uma
clandestinidade.
cantiga de escárnio. Por que / não pode ser classificado
e) Algumas composições satíricas do Cancioneiro Geral e
como uma cantiga de maldizer? / 03. Sobre a poesia palaciana, assinale a alternativa falsa:
algumas cenas dos autos gilvicentinos revelam a
sobrevivência, já bastante atenuada, da linguagem livre e
da violência verbal dos antigos trovadores. HUMANISMO a) É mais espontânea que a poesia trovadoresca, pela
superação da influência provençal, pela ausência de
03. A língua portuguesa não é falada: normas para a composição poética e pelo retorno á medida
1- (Fuvest-SP) Na Farsa de Inês Pereira, Gil Vicente: velha.
a) Retoma a análise do amor do velho apaixonado, b) A poesia, que no trovadorismo era canto, separa-se da
desenvolvida em O velho da horta. música, passando a ser fala. Destina-se à leitura individual
a) no arquipélago dos Açores e na Ilha da Madeira;
b) Mostra a humilhação da jovem que não pode escolher ou à recitação, sem o apoio de instrumentos musicais.
b) em Gibraltar e nas Ilhas Canárias;
seu marido, tema de várias peças desse autor. c) A diversidade métrica da poesia trovadoresca foi
c) no arquipélago de Cabo Verde, nas ilhas de São Tomé e
c) Denuncia a revolta da jovem confinada aos serviços praticamente reduzida a duas medidas: os versos de 7
Porto Príncipe, na Guiné-Bissau em Angola e em
domésticos, o que confere atualidade à obra. sílabas métricas (redondilhas menores).
Moçambique;
d) Conta a história de uma jovem que assassina o marido d) A utilização sistemática dos versos redondilhas
d) em Macau e em dialetos crioulos de Goa, Damão, Sri
para se livrar dos maus-tratos. denominou-se medida velha, por oposição à medida nova,
Lanka (ex-Ceilao), Java e Málaca;
e) Aponta, quando Lianor narra as ações do clérigo, uma denominação que recebemos os versos decassílabos,
e) no Timor Leste, parte oriental da ilha de Timor, próxima
solução religiosa para a decadência moral de seu tempo. trazidos da Itália por Sá de Miranda, em 1527.
da Oceania, mas que os mapas geopolíticos atuais
incorporam ao Sudeste Asiático. e) A poesia palaciana foi compilada em 1516, por Garcia de
Resende, no Cancioneiro Geral, antologia que reúne 880
2- (UM-SP) Leia as três afirmações abaixo a respeito da
composições, de 286 autores, dos quais 29 escreviam em
Farsa de Inês Pereira.
Questões 04 e 10 - Assinale V (verdadeiro) e F para (falso) castelhano. Abrange a produção poética dos reinados de D.
I- Pode ser colocada como representante do teatro de
Afonso V (1438-1481), de D. João II (1481-1495) e de D.
costumes vicentino.
Manuel I – O Venturoso (1495-1521).
04. ( ) A Provença, região sul da França, chamada Langue II- Encaixa-se na tradição da farsa medieval sobre o
d´Oc ou Languedo, foi o berço das primeiras manifestações adultério feminino desenvolvida por Gil Vicente.
de uma lírica sentimental, cortês, refinada, que fazia da III- Inês Pereira é uma moça que vive na vila e pretende 04. O Cancioneiro Geral não contém:
mulher o santuário de sua inspiração poética e musical. subir de condição. a) Composições com motes e glosas.
05. ( ) Enquanto no sul da Europa, nas proximidades do a) Todas estão corretas. b) Cantigas e esparsas.
Mediterrâneo, alastrava-se o lirismo trovadoresco, voltado b) Todas estão incorretas. c) Trovas e vilancetes.
para a exaltação do amor, para a vassalagem amorosa, no c) Apenas a I e a II estão corretas. d) Composições na medida velha.
norte predominava o espírito guerreiro, épico, que d) Apenas a I e a III estão corretas. e) Sonetos e canções.
celebrava nas canções de gesta o heroísmo da cavalaria e) Apenas a II e a III estão corretas.
medieval.
06. ( ) No inicio do século XIII, a intransigência religiosa 05. A obra de Fernão Lopes tem um caráter:
3- (Fuvest-SP) Aponte a alternativa correta em relação a Gil a) Puramente científico, pelo tratamento documental da
arrasou a Provença e dispersou seus trovadores, mas a
Vicente: matéria histórica;
lírica provençalesca já havia fecundado a poesia ocidental
a) Compôs peças de caráter sacro e satírico. b) Essencialmente estético pelo predomínio do elemento
com a beleza melódica e a delicadeza emocional de sua
b) Introduziu a lírica trovadoresca em Portugal. ficcional;
poesia-música, impondo uma nova concepção do amor e
c) Escreveu a novela trovadoresca Amadis de Gaula. c) Basicamente histórico, pela fidelidade à documentação e
da mulher.
d) Só escreveu peças em português. pela objetividade da linguagem científica;
07. ( ) A canção associava o amor-elevação, puro, nobre,
e) Representa o melhor do teatro clássico português. d) Histórico-literário, aproximando-se do moderno romance
inatingível, ao amor dos sentidos, carnal, erótico; a alegria
da razão (o amor intelectual) à alegria dos sentidos. histórico, pela fusão do real com o imaginário.
08. ( ) A poesia lírica dos provençais teve seguidores na e) Histórico-literário, pela seriedade da pesquisa histórica,
4- (UNESP) Vem o Anjo Custódio com a Alma e diz:
França, na Itália, na Alemanha, na Catalunha, em Portugal pelas qualidades do estilo e pelo tratamento literário, que
“ Alma / Alma humana formada / De nenhuma cousa, feita /
e em outras regiões , onde também os temas folclóricos reveste a narrativa histórica de um tom épico e compõe
Mui preciosa, / De corrupção separada, / E esmaltada /
foram beneficiados com a forma mais culta e elaborada que cenas de grande realismo plástico, além do domínio da
Naquella frágoa perfeita / Gloriosa; / Planta neste valle
os trovadores disseminaram. técnica dramática de composição.
posta / Pera dar celestes flores / Olorosas, / E pera serdes
09. ( ) Foi o que ocorreu em Portugal e Galiza: a poesia tresposta / Em a alta costa / Onde se crião primores / Mais
primitiva, oral, autóctone, associada à musica e à que rosas; / Planta sois e caminheira, / Que ainda que
coreografia e protagonizada por uma mulher, as chamadas 06. (FUVEST) Aponte a alternativa correta em relação a Gil
estais, vos is / Donde viestes. / Vossa pátria verdadeira / He Vicente:
cantigas de amigo, passaram a se beneficiar do contato ser verdadeira / Da glória que conseguis: / Andae prestes”. /
com uma arte mais rigorosa e mais consciente de seus a) Compôs peças de caráter sacro e satírico.
meios de realização artística. b) Introduziu a lírica trovadoresca em Portugal.
10. ( ) O primeiro trovador provençal foi Guilherme IX, da c) Escreveu a novela Amadis de Gaula.
O texto acima transcrito pertence ao autor teatral de maior
Aquitânia (1071-1127). Bernart de Ventadorn e Jaufre d) Só escreveu peças e português.
destaque na literatura portuguesa. Pelo próprio texto se
Rudel representam a poesia mais simples, facilmente e) Representa o melhor do teatro clássico português.
pode identificar a época em que foi escrito. Assim, assinale,
inteligível; Marcabru, Raimbaut d´Aurenga e especialmente em uma das alternativas, a
Arnault Daniel representam a poesia mais elaborada, com relação época-autor a que o texto pertence: 07. (FUVEST-SP) Caracteriza o teatro de Gil Vicente:
imagens e associações inesperadas, capazes de encantar a) teatro medieval – Gil Vicente a) A revolta contra o cristianismo.
os mais rigorosos exegetas, de Dante Alighieri a Ezra b) teatro clássico – Luís de Camões b) A obra escrita em prosa.
Pound. c) teatro romântico – Almeida Garret
d) teatro naturalista – Teixeira de Queirós
c) A elaboração requintada dos quadros e cenários e) cultura popular, tradicional. b. Pêro de Magalhães Gandavo e Gabriel Soares de Sousa.
apresentados. c. Botelho de Oliveira e José de Anchieta.
d) A preocupação com o homem e com a religião. d. Gabriel Soares de Sousa e Gonçalves de Magalhães.
e) A busca de conceitos universais. 05. O Classicismo propriamente dito tem por limites e. Botelho de Oliveira e Pêro de Magalhães Gandavo.
cronológicos, em Portugal, as datas de:
a) 1500 e 1601. b) 1434 e 1516.
08. (FUVEST-SP) Indique a afirmação correta sobre o Auto c) 1502 e 1578. d) 1527 e 1580. 3. (FEI-SP)
da Barca do Inferno, de Gil Vicente: e) 1198 e 1434. Dos oito (autos) que lhe são atribuídos, o melhor é o
a) É intricada a estruturação de suas cenas, que intitulado Na festa de São Lourenço, representado, pela
surpreendem o público com a inesperado de cada situação. primeira vez, em Niterói, em 1583. Seu autor é:
b) O moralismo vicentino localiza os vícios, não nas 06. Assinale a incorreta sobre Camões: a. Anchieta.
instituições, mas nos indivíduos que as fazem viciosas. a) Sua obra compreende os gêneros épico, lírico e b. Gregório de Matos.
c) É complexa a critica aos costumes da época, já que o dramático. c. Bento Teixeira.
autor primeiro a relativizar a distinção entre Bem e o Mal. b) A lírica de Camões permaneceu praticamente inédita. d. Padre Manuel da Nóbrega.
d) A ênfase desta sátira recai sobre as personagens Sua primeira compilação e póstumas, datada de 1595, e e. Gabriel Soares de Sousa.
populares mais ridicularizadas e as mais severamente organizada sob o título de As Rimas de Luis de Camões,
punidas. por Fernão Rodrigues Lobo Soropita.
e) A sátira é aqui demolidora e indiscriminada, não fazendo c) Sua lírica compõe-se exclusivamente de redondilhas e 4. (Fuvest-SP)
referência a qualquer exemplo de valor positivo. sonetos. Entende-se por Literatura Informativa no Brasil:
d) Apesar de localizada no período clássico-renascentista, a. o conjunto de relatos de viajantes e missionários
a obra de citações barrocas. europeus, sobre a natureza e o homem brasileiros.
09. (FUVEST-SP) Diabo, Companheiro do Diabo, Anjo, e) Representa a amadurecimento de língua portuguesa, b. a história dos jesuítas que aqui estiveram no século XVI.
Fidalgo, Onzeneiro, Parvo, Sapateiro, Frade, Florença, sua estabilização e a maior manifestação de sua excelência c. as obras escritas com a finalidade de catequese do
Brísida Vaz, Judeu, Corregedor, Procurador, Enforcado e literária. indígena.
Quatro Cavaleiros são personagens do Auto da Barca do d. os poemas do padre José de Anchieta.
Inferno, de Gil Vicente. e. os sonetos de Gregório de Matos.
Analise as informações abaixo e selecione a alternativa 07. Ainda sobre Camões, assinale a incorreta:
incorreta cujas características não descrevam
adequadamente a personagem. BARROCO
a) Não há um texto definitivo de lírica camoniana. Atribuem-
se-lhe cerca de 380 composições líricas, destacando-se os
a) O Onzeneiro idolatra o dinheiro, é agiota e usurário; de cerca de 200 sonetos, alguns de autoria controversa. 1. (UFRN)
tudo que juntara, nada leva para a morte, ou melhor, leva a b) Camões teria reunido sua lírica sob o titulo de O Parnaso A obra de Gregório de Matos — autor que se destaca na
bolsa vazia. Lusitano, que se perdeu, e do qual há algumas referências literatura barroca brasileira — compreende
b) O Frade representa o clero decadente e é subjugado por nas cartas do poetas. a. poesia épico-amorosa e obras dramáticas.
suas fraquezas: mulher e esporte; leva a amante e as c) As redondilhas de Camões seguem os moldes da poesia b. poesia satírica e contos burlescos.
armas de esgrima. palaciana do Cancioneiro Geral de Garcia de Resende e , c. poesia lírica, de caráter religioso e amoroso, e poesia
c) O Diabo, capitão da barca do inferno, é quem apressa o mesmo na medida velha, o poeta superou seus satírica.
embarque dos condenados; é dissimulado e irônico. contemporâneos e antecessores. d. poesia confessional e autos religiosos.
d) O Anjo, capitão da barca do céu, é quem elogia a morte d) A lírica na medida velha, tradicional, medieval, vale-se e. poesia lírica e teatro de costumes.
pela fé; é austero e inflexível. dos motes glosados, das redondilhas e são de cunho
e) O Corregedor representa a justiça e luta pela aplicação galante, alegre madrigalesco.
integra e exata das leis; leva papéis e processos. e) A principal diferença entre a poesia lírica e a poesia 2. (Mack-SP)
épica é formal e manifesta-se da utilização de versos de Assinale a alternativa incorreta:
diferentes metros. a. Julgada em bloco, a literatura brasileira do quinhentismo
10. Leia com atenção o fragmento do Auto da Barco do é uma típica manifestação barroca.
Inferno, de Gil Vicente: b. Na poesia de Gregório de Matos, percebe-se o dualismo
Parvo - - Hou, homens dos breviários, / Rapinastis 08. Não são modalidade da medida nova: barroco: mistura de religiosidade e sensualismo, misticismo
coelhorum / Et pernis perdigotorum / E mijais nos a) canção e elegia; b) soneto e ode; e erotismo, valores terrenos e aspirações espirituais.
campanários. / c) terceto e oitava; d) écloga e sextina; c. A literatura no Brasil colonial é clássica, tendo nascido
e) trova e vilancete. pela mão dos jesuítas, com uma intenção doutrinária.
d. Com António Vieira, a estética barroca atinge o seu
Não é correto afirmar sobre o texto: ponto alto em prosa no Brasil.
a) As falas do Parvo, como esta, sempre são repletas de 09. (FUVEST-SP) Na Lírica de Camões: e. Não se deve dizer que a literatura seiscentista brasileira
gracejos e de palavrões, com intenção satírica. a) o verso usado para a composição dos sonetos é o seja inferior por ser barroca, mas sim que é uma literatura
b) Nesta fala, o Parvo está denunciando a corrupção do redondilho maior; barroca de qualidade inferior, com exceções raras.
Juiz e do Procurador. b) encontram-se sonetos, odes, sátiras e autos;
c) O latim que aparece na passagem é exemplo de imitação c) cantar a pátria é o centro das preocupações;
paródia dessa língua. d) encontra-se uma fonte de inspiração de muitos poetas 3. (Mack-SP)
d) Por meio de seu latim, o Parvo afasta-se de seu brasileiros do século XX; Ao Barroco brasileiro pertencem:
simplicidade, mostrando-se conhecedor de outra línguas. e) a mulher é vista em seus aspectos físicos, despojada de a. Camões e Gil Vicente.
e) Ao misturar um falso latim com palavrões, Gil Vicente espiritualidade. b. Manoel B. Oliveira e Gregório de Matos.
demonstra a natureza popular de seu teatro e de seus c. Sóror Mariana Alcoforado e Gregório de Matos.
canais de expressão. d. Gandavo e Camões.
10. (MACKENZIE-SP) Sobre o poema Os Lusíadas, é e. Gil Vicente e Manoel B. Oliveira.
incorreto afirmar que:
CLASSICISMO a) quando a ação do poema começa, as naus portuguesas
estão navegando em pleno Oceano Índico, portanto no 4.(UFRS)
meio da viagem; Considere as seguintes afirmações sobre o Barroco
Os Lusíadas - Luís de Camões - Justifique a afirmação: O b) na Invocação, o poeta se dirige às Tágides, ninfas do rio brasileiro:
discurso do “Velho Restelo” está em oposição a certas Tejo; I. A arte barroca caracteriza-se por apresentar dualidades,
concepções dominantes na sociedade portuguesa da época c) Na ilha dos Amores, após o banquete, Tétis conduz o conflitos, paradoxos e contrastes, que convivem
dos grandes descobrimentos, expressas pelo discurso que capitão ao ponto mais alto da ilha, onde lhe descenda a tensamente na unidade da obra.
exalta a empresa navegadora posta em marcha pela Coroa “máquina do mundo”; II. O conceptismo e o cultismo, expressões da poesia
Lusitana. d) Tem como núcleo narrativo a viagem de Vasco da barroca, apresentam um imaginário bucólico, sempre
Gama, a fim de estabelecer contato marítimo com as povoado de pastoras e ninfas.
Índias; III. A oposição entre Reforma e Contra--Reforma expressa,
02. Identifique a alternativa que não contenha ideais e) É composto em sonetos decassílabos, mantendo em no plano religioso, os mesmos dilemas de que o Barroco se
clássicos de arte: 1.102 estrofes o mesmo esquemas de rimas. ocupa.
a) Universalismo e racionalismo.
b) Formalismo e perfeccionismo.
c) Obediência às regras e modelos e contenção do lirismo. LITERATURA DE INFORMAÇÃO E DOS JESUÍTAS – Quais estão corretas?
d) Valorização do homem (do aventureiro, do soldado, do QUINHENTISMO BRASILEIRO a. Apenas I.
sábio e do amante) e verossimilhança (imitação da verdade b. Apenas II.
e da natureza). c. Apenas III.
e) Liberdade de criação e predomínio dos impulsos 1. (UFRN) d. Apenas l e III.
pessoais. Define-se a Literatura Informativa no Brasil como: e. I, II e III.
a. as obras que visavam a tornar mais acessíveis aos
indígenas os dogmas do cristianismo.
03. O culto aos valores universais – o Belo, o Bem, a b. a prova de que os autores brasileiros tinham em mente 6. (UFRS)
Verdade e a Perfeição – e a preocupação com a forma emancipar-se da influência européia. Com relação ao Barroco brasileiro, assinale a alternativa
aproximaram o Classicismo de duas escolas literárias c. o reflexo de traços do espírito expansionista da época incorreta.
posteriores. Aponte a alternativa que identifica essas colonial. a. Os Sermões, do padre António Vieira, elaborados numa
escolas: d. a prova do sentimento de religiosidade que caracterizou linguagem conceptista, refletiram as preocupações do autor
a) Barroco e Simbolismo; os primeiros habitantes da nova terra descoberta. com problemas brasileiros da época,por exemplo, a
b) Arcadismo e Parnasianismo; e. a descrição dos hábitos de nomadismo predominantes escravidão.
c) Romantismo e Modernismo; entre os índios. b. Os conflitos éticos vividos pelo homem .do Barroco
d) Trovadorismo e Humanismo; corresponderam, na forma literária ao uso exagerado de
e) Realismo e Naturalismo. paradoxos e inversões sintáticas.
2. (UEL-PR) c. A poesia barroca foi a confirmação, no plano estético,
A curiosidade geográfica e humana e ao desejo de dos preceitos renascentistas de harmonia e equilíbrio,
04. Não se relaciona à medida nova: conquista e domínio corresponde, inicialmente, o vigentes na Europa no século XVI, que chegaram ao Brasil
a) versos decassílabos; deslumbramento diante da paisagem exótica e exuberante no século XVII, adaptados, então, à realidade nacional.
b) influência italiana; da terra recém-descoberta, testemunhado pelos cronistas d. Um dos temas principais do Barroco é a efemeridade da
c) predileção por formas fixas; portugueses: vida, questão que foi tratada no dilema de viver o momento
d) sonetos, tercetos, oitavas e odes; a. Gonçalves de Magalhães e José de Anchieta.
presente e, ao mesmo tempo, preocupar-se com a vida danos. Mostra que o projeto ultramarino será um desastre
eterna. para a sociedade portuguesa, ocasionando o
e. A escultura barroca teve no Brasil o nome de António despovoamento e o enfraquecimento do país, já que os
Francisco Lisboa, o Aleijadinho, que, no século XVII, homens válidos estarão mortos ou em outras terras e, em
elaborou uma arte de tema religioso com traços nacionais e Portugal, estarão os velhos, as mulheres, os órfãos. Para
populares, numa mescla representativa do Barroco. ele, a empresa navegadora produzirá somente pobreza,
Resposta: c adultério, desamparo. Execra ainda os chamados heróis
civilizadores, aqueles que fizeram progredir a sociedade
humana, por exemplo: Prometeu, que roubou o fogo do céu
7. (PUCC-SP) e deu aos homens; Dédalo, grande arquiteto que fabricou
“Que falta nesta cidade? Verdade”. / Que mais por sua para seu filho Ícaro umas asas, presas com cera nos
desonra? Honra. / Falta mais que se lhe ponha? ombros, com cujo auxílio pretendeu voar. Considera todo
Vergonha. / O demo a viver se exponha, / Por mais que a avanço técnico intrinsecamente mau, porque ocasionam a
fama a exalta, / Numa cidade onde falta / Verdade, honra, ruína de seus empreendedores.
vergonha."

02. Resposta: E
Pode-se reconhecer nos versos acima, de Gregório de 03. Resposta: B
Matos, 04. Resposta: E
a. o caráter de jogo verbal próprio do estilo barroco, a 05. Resposta: D
serviço de uma crítica, em tom de sátira, do perfil moral da 06. Resposta: C
cidade da Bahia. 07. Resposta: E
b. o caráter de jogo verbal próprio da poesia religiosa do 08. Resposta: E
século XVI, sustentando piedosa lamentação pela falta de 09. Resposta: D
fé do gentio. 10. Resposta: E
c. o estilo pedagógico da poesia neoclássica, por meio da
qual o poeta se investe das funções de um autêntico
moralizador. LITERATURA DE INFORMAÇÃO E DOS JESUÍTAS –
d. o caráter de jogo verbal próprio do estilo barroco, a QUINHENTISMO BRASILEIRO
serviço da expressão lírica do arrependimento do poeta
pecador.
e. o estilo pedagógico da poesia neoclássica, sustentando 1. (UFRN) Resposta: c
em tom lírico as reflexões do poeta sobre o perfil moral da 2. (UEL-PR) Resposta: b
cidade da Bahia. 3. (FEI-SP) Resposta: a
4. (Fuvest-SP) Resposta: a

TROVADORISMO
BARROCO

01. Resposta: B
02. Resposta: A 1. (UFRN) Resposta: c
03. Resposta: B 2. (Mack-SP) Resposta: a
Questões 04 e 05 - Assinale V (verdadeiro) e F para (falso) 3. (Mack-SP) Resposta: b
04. ResOLUÇÃO: v 4.(UFRS) Resposta: d
05. RESOLUÇÃO: V 6. (UFRS) Resposta: c
Questões 06 a 10 - Assinale V (verdadeiro) ou F (falso) 7. (PUCC-SP) Resposta: a
06. RESOLUÇÃO: V
07. RESOLUÇÃO: V
08. RESOLUÇÃO: V
09. RESOLUÇÃO: V
10. RESOLUÇÃO: V
1- Respostas: Cantiga de amigo – Trovadorismo
2- Resposta: a) Trovadorismo
b) Cantigas líricas e satíricas.
3- Resposta: Coita é o sofrimento amoroso, provocado pelo
amor não correspondido.
4- Resposta: d
5- Resposta: Ele não pode ser considerado uma cantiga de
maldizer porque não apresenta uma sátira direta, ou seja,
não permite a identificação da pessoa criticada e também
não apresenta um vocabulário chulo.
1- (Fuvest-SP)
Respostas: Cantiga de amigo – Trovadorismo
2- (Fuvest–SP) Resposta: a) Trovadorismo
b) Cantigas líricas e satíricas.
3- Resposta: Coita é o sofrimento amoroso, provocado pelo
amor não correspondido.
4- (UM-SP) Resposta: d
5- Resposta: Ele não pode ser considerado uma cantiga de
maldizer porque não apresenta uma sátira direta, ou seja,
não permite a identificação da pessoa criticada e também
não apresenta um vocabulário chulo.

HUMANISMO

1- (Fuvest-SP) Resposta: c
2- (UM-SP) Resposta: a
3- (Fuvest-SP) Resposta: a
4- (UNESP) Resposta: a
5- (UNIP) Resposta: c
01. Resposta: E
02. Resposta: D
3. Resposta: A
04. Resposta: E
05. Resposta: E
06. Resposta: A
07. Resposta: D
08. Resposta: B
09. Resposta: E
10. Resposta: D

CLASSICISMO

Resolução: Esse velho, descontente com o

empreendimento português de buscar do mundo novas
partes, destrói ponto por ponto os ideais que levaram à
epopéia das grandes navegações. Começa por desmitificar
o ideal da fama, dizendo que ela nada mais é que a
vontade de poder, fraude com que os poderosos atiçam as
massas para fazê-las apoiar sua política expansionista.
“Chamam-te Fama e Glória soberana / Nomes com que se
o povo néscio engana. Esse desejo de mandar só produz