O Poder Do Olhar

No vs que o olho abraa a beleza do mundo inteiro? (...
)
janela do corpo humano, por onde a alma especula e frui a beleza do
mundo, aceitando a priso do corpo que, sem esse poder, seria um
tormento (...). admirvel necessidade! Quem acreditaria que um
espao to reduzido seria capaz de absorver as imagens do universo?
Leonardo da Vinci
O PODER DO OLHAR
Por Maira Leandra Alves
Por muitos sculos o homem utilizou a cmara escura como instrumento para
imortalizar imagens do mundo visvel que se formavam no interior da cmara e eram
capturadas atravs de desenho pelo artista. Com o desenvolvimento de um processo
fotossensvel, a imagem podia ser gravada diretamente dentro do aparelho, por intermdio
da luz, com uma preciso mpar, dando origem fotografia. Desde ento, o homem passou a
mostrar o mundo atravs da fotografia.
Ao olharmos algumas fotografias buscamos formas conhecidas nas imagens. E esse
olhar sempre se fixa em lugares onde somos mais afins, onde nossa compreenso mais
rpida e mais acessvel, sendo que cada indivduo conhece e reconhece o que lhe mais
aprazvel, sejam detalhes sutis ou estruturas arrojadas.
Ento, temos um poder mgico no olhar: vemos formas ocultas nas estruturas visveis,
recebemos passivamente, com agrado ou desagrado, figuras de formas e cores variadas. E
atravs das palavras que qualificamos as diversas expresses do olhar, nelas encontramos o
olhar de contemplao, o da considerao, o do respeito, o da admirao, entre outros. Todas
so expresses que qualificam os olhares diferenciando uns dos outros, tornando o mundo um
lugar de contemplao.
Valorizar esses olhares faz com que prestemos mais ateno ao nosso redor e passou a
ser a cerne deste trabalho. Precisamos perceber que o olhar no necessita ser restrito a nossa
objetividade. Ele precisa explorar o mundo, mostrar intenes e as possibilidades de cada
momento.
Os olhos so capazes de nos colocar a par de quase tudo que acontece a nossa volta,
mas nem tudo que olhamos ns vemos de fato. s vezes passamos os olhos por alguma coisa e
no reparamos na sua riqueza de detalhes. Ento at onde nossos olhos podem ir?
Esse ttulo tenciona direcionar o olhar, mostrar todo o processo de posicionamento da
cmara e vislumbre do fotgrafo em relao aos detalhes das estruturas fotografadas.
Salientar o poder que temos de interpretar algo de acordo com o nosso vislumbre.
O poder do olhar referencia a capacidade que temos em perceber pequenas coisas.
Podemos ver, mas, por vezes, perdemos a aptido de perceber o que estamos olhando, porque
somos inundados de informaes visuais que, em sua maioria, no nos interessam. E com isso,
passam desapercebidas qualidades que motivariam o conhecimento.
Tenho o interesse de motivar esse poder do olhar, estimulando o olhar que aproxima
os vos entre as coisas e os sentidos: olhar cego tocando a luz da escurido.1
O Olhar
Os especialistas em percepo afirmam unanimemente que o homem atual um ser
predominantemente visual, isto , a maior parte das nossas sensaes recebida pelos nossos
olhos. Isso porque somos envolvidos por informaes com um grande apelo visual, com
muitas cores e atividades, nos inserindo em um mundo saturado de movimento. Mesmo
assim, muitas vezes olhamos e no vemos, pois, como foi citado anteriormente, so muitas
informaes visuais para prestarmos ateno a todas.
Ento o que o olhar? Segundo Bosi, o ato de olhar significa um dirigir a mente
para um ato de in-tencionalidade. ter sua ateno voltada para o objeto de interesse2.
Sabe-se, tambm, que o ser humano dispe de outros sentidos, alm da viso, que
recebem informaes interpretadas pelo sistema nervoso. Sendo assim, o olhar faz parte de
uma corporeidade que d sentido a tudo que percebemos.
Podemos afirmar que existem diversas formas de olhar, cada uma com sua
especificidade, e no uso das palavras que encontramos algumas maneiras para representlas: Contemplar o olhar religiosamente. Respeitar o olhar para o passado com reserva e
humildade3. Reparar aquele que v o que os outros no vem, o olhar com mais ateno.
Desatender o olhar que no d a devida ateno ou importncia s coisas, o olhar

desatento.
Olhar no apenas direcionar os olhos para ver o que existe ao nosso redor. Significa,
tambm, ater-se s emoes. O olhar no se restringe aos limites da viso objetiva. Ele
explora o ilimitado campo do proposital, revela segredos, intenes e paixes. Como o olhar
usado na captura das fotografias deste trabalho, podemos ultrapassar os limites do tangvel e
revelar momentos possveis, mas impensveis, numa combinao de emoo, sensao e
cincia.
Mas existe tambm um olhar mais frio e imvel, o olhar cartesiano. Segundo Bosi,
este olhar o olho central e imvel da perspectiva geomtrica destacado por Descartes nos
DERDYK, Edith. Linha do Horizonte: Por uma Potica do Ato Criador. So Paulo: Escuta,
2001, p. 49
2
BOSI, Alfredo. Fenomenologia do Olhar, in O Olhar. So Paulo: Companhia das Letras,
1988, p. 65.
3
1988, p. 79
renascentistas. Olhar que abstrai destacando as formas e descartando as cores, enfatizando a

geometria dos contornos, deixando as sensaes em um plano secundrio.
Todavia, a cincia da exatido tambm fascinante, e talvez no tenha um olhar to
frio e imvel como citado, pois o mundo esteve sempre repleto de matemtica4, apenas no
a vamos, precisvamos de um olhar alm da sensao para perceb-la.
Precisamos estimular o olhar de quem repara e transformar o olhar desatento em
curioso, induzindo os olhares a perderem-se dentro dessas formas e a buscarem o que no
mais existe, transformando a imagem em algo irresistvel. Fazendo com que o observador
perceba nestas imagens coisas que ainda no tinham visto, ou seja, explicitando o implcito,
pois como cita Merleau-Ponty, o campo visual este meio singular no qual as noes
contraditrias se entrecruzam... 5.
O olho uma porta aberta entre o mundo e o receptor da imagem, que tanto recebe
estmulos quanto os procura. Conhecendo ou reconhecendo cada um deles, recorta, mede,
caracteriza, define as imagens, em suma, pensa. Ele recebe com prazer ou desprazer todas as
informaes que passam na sua frente, dando ao homem o deslumbre do conhecimento. O
olho nos faz imergir em um universo de possibilidades dando a nossa mente a vontade de
criar novos conceitos e ideias sobre todas as informaes que perpassam por ele6.
KARLSON, Paul. A Magia dos Nmeros. Porto Alegre, RS: Editora Globo S. A., 1961, p.3
MERLEAU-PONTY, Maurice. Fenomenologia da Percepo. So Paulo: Martins Fontes, 1999,
p.27.
6
1988, p. 66.
REFERNCIAS
BOSI, Alfredo. Fenomenologia do olhar. In: NOVAES, Adauto (Org.). O Olhar. So Paulo:
Companhia das Letras, 1988.
DERDYK, Edith. Linha do horizonte: por uma potica do ato criador. So Paulo: Escuta 2001.
KARLSON, Paul. A Magia dos nmeros. Porto Alegre: Globo, 1961.
MERLEAU-PONTY, Maurice. Fenomenologia da Percepo. So Paulo: Martins Fontes, 1999,

O Poder Do Olhar

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

O Poder Do Olhar

Enviado por

Dados do documento

Descrição original:

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

O Poder Do Olhar

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

No vs que o olho abraa a beleza do mundo inteiro? (...

os vos entre as coisas e os sentidos: olhar cego tocando a luz da escurido.1

Desatender o olhar que no d a devida ateno ou importncia s coisas, o olhar

BOSI, Alfredo. Fenomenologia do Olhar, in O Olhar. So Paulo: Companhia das Letras,

BOSI, Alfredo. Fenomenologia do Olhar, in O Olhar. So Paulo: Companhia das Letras,

renascentistas. Olhar que abstrai destacando as formas e descartando as cores, enfatizando a

MERLEAU-PONTY, Maurice. Fenomenologia da Percepo. So Paulo: Martins Fontes, 1999,

BOSI, Alfredo. Fenomenologia do Olhar, in O Olhar. So Paulo: Companhia das Letras,

Você também pode gostar