Getúlio Cavalcanti: Último Regresso

Agradecimentos

Os volumes desta coleção não seriam possíveis sem a consciência de uma editora como a Cepe, que reconhece a importância da cultura pernambucana e presta tributo ao frevo em seu 110° aniversário (de registro jornalístico do termo, não de existência, como se sabe). Este volume, em especial, teve a gentil e inestimável colaboração de: Getúlio Cavalcanti, Synara Veras, Paulo Arruda, Isabelle Barros, Bárbara Rodrigues, Denilson Alves, Amílcar de Oliveira e Izabel Bezerra, André Freitas, Bozó Sete Cordas, Hugo Martins, Alessandra Cavalcanti, Pablo Romeu, Gustavo Krause, Marcelo da Silva e Seu Vavá (Banhistas do Pina). Também gostaria de citar o Paço do Frevo e, em especial, o Centro de Documentação Maestro Guerra-Peixe, que já se tornaram uma referência mundial para a preservação, o debate e a renovação do frevo.

Blocos da minha vida

Quanta paixão sentida

É lindo escutar

Não deixem, não

Que um bloco campeão

Guarde no peito a dor de não cantar

Eu continuo resistindo. Não me rendo.

Getúlio Cavalcanti

Introdução

Não há um frevo de bloco (ou marcha de bloco, como prefere a maioria dos integrantes de blocos carnavalescos mistos e líricos) que comece de forma diferente do padrão que os amantes do gênero conhecemos: o apito inicial do maestro da orquestra (para chamar a atenção dos músicos), o tremolo das cordas dedilhadas, na tonalidade da música que vai ser tocada (quase sempre uma tonalidade menor, que transmite uma sensação mais triste ao ouvinte, como convém a letras que, salvo poucas exceções, falem de saudade) e a pancada forte e seca no surdo, para o maestro marcar o andamento e indicar a introdução.

A ressalva à denominação marcha de bloco se deve porque ainda há quem conteste o rótulo de frevo para essa variante do frevo menos rápida e com letras mais sentimentais; um pouco menos sincopado, um pouco mais diatônico; tocado por orquestra de cordas dedilhadas mais flautas e clarinetas, herdadas dos grupos de serestas, em vez dos metais e saxofones; e protagonizada por um coro feminino ou misto, em vez de um cantor ou cantora solista, como no frevo-canção – sempre em canto silábico (uma nota para cada sílaba, como aponta Getúlio Cavalcanti).

Como os próprios blocos defendem, especialmente os blocos mistos, a canção que marca a volta dos integrantes à sede chama-se marcha-regresso, não frevo-regresso, e os ensaios das orquestras de bloco são acertos de marcha, em vez de acertos de frevo. Tenha-se em mente, ainda, a proibição do passo (típico do frevo de rua) nos blocos – em prol das evoluções de corpo, mais cadenciadas – e a ostentação de um flabelo, quando troças e clubes possuem estandarte. Mas o rótulo de frevo de bloco, dado por Nelson Ferreira em sua Evocação, abriu caminhos no mercado fonográfico local e na imprensa, e acabou permanecendo.

Getúlio teve a chance de conhecer os principais compositores, intérpretes e foliões das três vertentes de frevo e, depois, de prestar tributo a alguns deles, sem falarmos das agremiações: Sebastião Lopes (O bom Sebastião foi a canção que impulsionou e deu ritmo constante à carreira de Getúlio), Luiz Faustino, Antonio Maria, Galo da Madrugada, Nelson Ferreira, Capiba, a Frevioca, Bajado, Apois Fum, o Bloco da Saudade, Moysés Kerstman, Banhistas do Pina, Badia, Emiliano do Bombardino, Bloco das Ilusões, Ariano Suassuna, Segurando o Talo, Clarisse Amazonas...

Uma unanimidade entre todos os que conhecem Getúlio está em sua poética fluida, que o ajuda a resgatar a memória do frevo de forma tão generosa, evitando o ostracismo de tantos vultos, como também o fizeram Nelson Ferreira, Antonio Maria e Edgard Moraes. Ajuda-o, sobretudo, a não perder a conexão os sentimentos do momento da concepção: qualquer guardanapo, folha de caderno, bloco de anotações serve para o menestrel do frevo de bloco (como o intitulou José Ricardo Paes Barreto) dar vazão.

Numa época em que a canção popular consolida seus status de objeto de estudo acadêmico e produto editorial dentro do campo da Literatura, por conta do respectivo Prêmio Nobel concedido a Bob Dylan, abrir caminho para se focar na obra de um prolífico autor pernambucano – principalmente ligado ao frevo, que completa 110 anos de história registrada por escrito – era mais do que imperioso. Tal é a conjuntura que levou à escolha de Getúlio Cavalcanti para ser o terceiro retratado da série Frevo, Memória Viva, da Cepe Editora, após Maestro Formiga e Maestro Duda.

Digo abrir caminho antes de focar porque o intuito desta série é fornecer uma referência inicial, em forma de livro-reportagem, para que outros pesquisadores o enfoquem; é ser uma bibliografia primeva ante a consternação de não haver nenhuma. No caso de Getúlio, há uma: Getúlio Cavalcanti: O menestrel do frevo-de-bloco [sic], do citado José Ricardo Paes Barreto, além da autobiografia Por quem os blocos cantam.

Lançados em 2000 e 2005, respectivamente, ambos os livros mereciam, de qualquer maneira, uma atualização e um entrelaçamento com o contexto atual e histórico do frevo de bloco (gênero que hoje presta reverência obrigatória a Getúlio) – um entrelaçamento necessário para problematizar e confrontar visões sobre a principal inquietação de todos os envolvidos nesse universo musical: quais os caminhos da inovação para um gênero que sofregamente se apega à tradição?

CEA

Vivendo da música?

De segunda a sexta, quando não aos finais de semana, Getúlio acorda às cinco da manhã para sentar-se ao computador às seis e retomar, de onde parou na noite anterior, a demanda de preenchimento de formulários, verificação e despacho de documentos, e, principalmente, a busca por editais de licitações públicas. Getúlio trabalhou de 1965 a 1976 como representante comercial da fábrica de eletrodomésticos Arno e, em seguida, na IBM.

Da empresa de tecnologia norte-americana, Getúlio ganhou uma viagem para o México com a esposa, Rose, em fevereiro de 1992, como prêmio pelo desempenho na filial da companhia no Recife, no ano anterior. Em 1993 aposentou-se pelo INSS, mas, para garantir uma vida digna extensiva a toda a família, e eventualmente ajudar filhos e netos, mantém-se na ativa gerenciando a Recivix Informática Ltda. – sua empresa particular, aberta logo após a aposentadoria.

Na labuta com a Recivix, Getúlio monitora licitações de equipamentos e acessórios de informática, para habilitar-se a concorrer a elas; labuta sem férias, porém sem negligenciar uma caminhada no calçadão da orla do Bairro Novo, em Olinda, ou uma partida de sinuca. Até 2015, o lazer também se estendia a uma boa pelada – passatempo que o acompanhava desde a juventude, assim como o interesse pelos jogos do Santa Cruz.

O futebol tinha lugar na areia da praia (Getúlio mora a quatro quadras do calçadão, no último andar de um prédio situado a 50 metros do Patteo Shopping Olinda), enquanto até década passada, residindo em Piedade, Jaboatão dos Guararapes, as peladas eram nas proximidades da Lagoa Olho d’Água, conhecida como Lagoa do Náutico, cercania de favelas que aguarda a valorização urbanística prometida há décadas por gestores municipais – um dos cenários naturais de potencial mais desperdiçado pelo poder público na Região Metropolitana do Recife.

O quintal da antiga casa de Piedade, na rua Nadir de Medeiros, viu nascer diversas bandas de sucesso da cena pernambucana dos anos 1990 e 2000, como a Querosene Jacaré, na qual o filho mais velho de Getúlio, Hélio, era guitarrista; Mestre Ambrósio, então liderada pelo rabequeiro Siba; e Comadre Fulozinha, que revelou as cantoras Alessandra Leão, Isaar e Karina Buhr.

Nos finais de semana, quando é possível programar um descanso, Getúlio sobe para a casa de campo, em Gravatá, em um condomínio na entrada da cidade, logo à direita de quem sai do Túnel Plínio Pacheco. Batizada de Vila Rose, a casa à beira da Serra das Russas – cercada de pássaros e hortênsias, como descreve o compositor no encarte do CD Eu e a natureza – serviu de refúgio para as músicas desse álbum bissexto, lançado em 2012. Bissexto porque exclusivamente com xotes, toadas e baiões escritos por Getúlio; ou seja, sem nenhum frevo de bloco.

Aqueles momentos de sossego estavam cada vez mais sendo adiados, com jornadas de trabalho estendidas às onze da noite ou mais, até que, no final de 2015, foram reivindicados por um alerta: cansaço forte e desmaios levaram Getúlio para o hospital e o tiraram de algumas prévias carnavalescas em janeiro de 2016. O compositor recuperou-se a tempo para o Carnaval e para a produção e gravação de seu primeiro DVD, pouco antes do Natal seguinte, mas o marca-passo que lhe foi implantado o obrigou a se despedir das peladas e dos banhos de mar e piscina.

Lançado em 10 de fevereiro de 2017, no acerto de marcha do Bloco da Saudade, um dos mais concorridos eventos pré-carnavalescos do Recife, Acerto lírico reuniu a nata dos corais e blocos líricos da capital – 31 agremiações, segundo o Diario de Pernambuco de 15 de dezembro de 2016 – em uma serata idílica, como se propõem tais grupos em todo o seu encanto e sacrifício, para coroar os 55 anos de carreira de Getúlio.

Passado o Carnaval, o resto do ano