Videos by Volker Schröder
Le développement au 19e siècle du marché de l’autographe et du livre ancien introduit des attitud... more Le développement au 19e siècle du marché de l’autographe et du livre ancien introduit des attitudes et pratiques nouvelles dans le rapport au patrimoine écrit. Des ventes régulières et des publications périodiques contribuent à définir de nouveaux critères de valeur et à établir un canon d’objets particulièrement « précieux » et « recherchés ». Un culte de la « lettre autographe signée » et des « éditions originales » règne auprès des experts comme des amateurs, conduisant à une valorisation de certains types d’artéfacts aux dépens d’autres ainsi qu’à l’élaboration d’utiles catalogues et bibliographies. Le goût du beau livre en condition impeccable amène à dépouiller les ouvrages de leur appareil ancien pour en faire des exemplaires lavés, pressés et « parfaitement établis » par des relieurs modernes. Étant donné que notre travail aujourd’hui dépend en partie de celui des collectionneurs passés, il importe de prendre conscience de cette histoire et de ses effets durables. 5 views
Virtual library visit for the students of ECS 326 / FRE 326.
Marquand Library of Art and Archaeo... more Virtual library visit for the students of ECS 326 / FRE 326.
Marquand Library of Art and Archaeology, Princeton University. 2 views
Atelier bibliographique virtuel pour les étudiants du séminaire FRE 516 (Le Merveilleux sous Loui... more Atelier bibliographique virtuel pour les étudiants du séminaire FRE 516 (Le Merveilleux sous Louis XIV), Princeton University, automne 2020. 2 views
Books by Volker Schröder
Texte établi et annoté par Volker Schröder. Introduction par Alicia C. Montoya. Toulouse: Société... more Texte établi et annoté par Volker Schröder. Introduction par Alicia C. Montoya. Toulouse: Société de Littératures Classiques, 2005. LXIV + 92 pp.
Coordonnateur du fascicule: Volker Schröder. Tübingen: Narr, 1999
Ouvrage préparé par Volker Schröder et Rainer Zaiser. Préface de Roger Duchêne. Tübingen: PFSCL, ... more Ouvrage préparé par Volker Schröder et Rainer Zaiser. Préface de Roger Duchêne. Tübingen: PFSCL, 1996 (Biblio 17, vol. 95). 399 pp.
Articles by Volker Schröder
Histoire du livre (Société bibliographique de France), 2021
https://histoirelivre.hypotheses.org/6943
Le grand retour de Nicolas Boileau-Despréaux au progra... more https://histoirelivre.hypotheses.org/6943
Le grand retour de Nicolas Boileau-Despréaux au programme de l’agrégation de lettres modernes incite à revenir sur la complexe histoire éditoriale de ses œuvres. Dans ce domaine, la bibliographie publiée par Émile Magne en 1929 offre un répertoire certes riche et utile, mais lacunaire, fautif et confus. Pour commencer à remédier à ses insuffisances, voici quelques précisions et trouvailles autour d’un cas particulièrement curieux et important, celui du premier recueil subreptice des Satires.
La Figure de Boileau: représentations, institutions, méthodes (XVIIe-XXIe siècles), éd. Christophe Pradeau et Delphine Reguig, Paris: Sorbonne Université Presses, 2020, 2020
https://sup.sorbonne-universite.fr/catalogue/litteratures-francaises-comparee-et-langue/lettres-f... more https://sup.sorbonne-universite.fr/catalogue/litteratures-francaises-comparee-et-langue/lettres-francaises/la-figure-de-boileau //
« Quoi ! Monsieur, on a gravé votre portrait : Le Verrier y a mis des vers à votre louange, et vous ne me l’envoyez pas, vous, Monsieur, qui connaissez l’empressement que j’ai pour tout ce qui vous appartient ? » Ainsi s’exclame, en décembre 1704, Claude Brossette lorsqu’il apprend l’existence d’un portrait de Boileau, gravé par Pierre Drevet d’après un tableau de Roger de Piles. Le jeune avocat lyonnais met ainsi en lumière ce qu’il est trop facile d’oublier de nos jours : dans la carrière d’un écrivain d’autrefois, la parution d’un portrait gravé représentait un véritable événement et jouait un rôle capital pour la diffusion de son image. Dans le cas de Boileau, il s’agit d’un développement bien tardif, postérieur à la publication de l’édition dite « favorite » de 1701. Mais une fois entamés, les portraits pullulent : dans l’espace d’une quinzaine d’années vont s’élaborer six représentations distinctes, gravées d’après cinq tableaux différents. De plus, ces estampes multiples sont accompagnées de textes divers qui les commentent, sous forme de légendes, d’épigrammes et de lettres. Ce processus riche et complexe, décisif pour la construction de la figure de Boileau, n’a pourtant jamais été clairement retracé ; les quelques références aux portraits gravés qu’on trouve ici et là sont pour la plupart confuses, incomplètes, ou erronées. Au risque de prendre trop à la lettre l’intitulé du présent colloque, je voudrais ici réunir les documents visuels et textuels disponibles et essayer de raconter l’histoire de ces images négligées.
I) Moquerie et chagrin: deux portraits mal-aimés
II) Amitié et rivalité: deux portraits officiels
III) Tel qu'en lui-même? Les premiers frontispices posthumes
Morales du poème à l'âge classique, ed. Alain Génetiot, Paris: Classiques Garnier, Aug 2019
https://classiques-garnier.com/morales-du-poeme-a-l-age-classique.html //
Le présent essai retr... more https://classiques-garnier.com/morales-du-poeme-a-l-age-classique.html //
Le présent essai retrace le développement de la production encomiastique de Mme Deshoulières et analyse la place qu’elle accorde à l’éloge du roi dans le recueil de ses poésies. Ces textes souvent dédaignés et rarement étudiés constituent pourtant une étape essentielle dans la construction progressive de sa figure d’auteur. S’ils nous apprennent peu sur Louis XIV, ils en disent long sur la condition d’une femme de lettres du XVIIe siècle et ses virtuoses et audacieuses conquêtes poétiques.
Kant-Studien, 2019
This article provides a transcription and analysis of a newly located fragment of Kant’s autograp... more This article provides a transcription and analysis of a newly located fragment of Kant’s autograph fair copy of his essay on Perpetual Peace. The 4-page manuscript is part of the John Wild Autograph Collection at Princeton University (USA) and constitutes the immediate sequel to a similar fragment preserved in the Staatsarchiv Hamburg and published in Kant-Studien 77 (1986). The Princeton fragment was not included in volume 23 of the Akademie-Ausgabe and was unavailable to recent editors; it presents a number of textual variants and allows new insights into Kant’s writing process.
https://www.degruyter.com/view/j/kant.2019.110.issue-2/kant-2019-2004/kant-2019-2004.xml
Histoire du Livre (Société bibliographique de France), 2018
https://histoirelivre.hypotheses.org/2468
Nouvelle analyse bibliographique des premières édition... more https://histoirelivre.hypotheses.org/2468
Nouvelle analyse bibliographique des premières éditions des Histoires ou Contes du temps passé (Paris: Barbin, 1697) - variantes textuelles, corrections sous presse, remaniements typographiques.
The French Review, 2017
by Roland Racevskis, Russell Ganim, Nicholas Paige, Volker Schröder, Eric Turcat, Ellen Welch
ht... more by Roland Racevskis, Russell Ganim, Nicholas Paige, Volker Schröder, Eric Turcat, Ellen Welch
https://frenchreview.frenchteachers.org/Archives.html
"This Etat présent constitutes a critical survey of books written in seventeenth-century French studies by North American scholars from 2010 to 2016. The bibliography is tightly circumscribed and critically selective, with the aim of bringing notable recent books to the attention of scholars, teachers, and students worldwide. A subsection includes notable scholarly editions and translations. The field has evolved over recent decades in interdisciplinary directions, and the categories we have chosen both reflect these intellectual reconfigurations (e.g., Travel and Empire) while also maintaining some of the more traditional areas of focus (e.g., Theater).
Princeton University Library Chronicle, volume LXXVI, numbers 1 & 2, autumn 2014-winter 2015, p. 13-50, Jun 1, 2015
Abstract: Many of the prints displayed on the walls of the main gallery of Firestone Library duri... more Abstract: Many of the prints displayed on the walls of the main gallery of Firestone Library during the exhibition “Versailles on Paper” belong to a vast collection known as the Cabinet du Roi: copperplate engravings produced and distributed by order of Louis XIV. They came to Princeton in 1886, when the Bibliothèque Nationale sent four large boxes of books and prints to the College of New Jersey in exchange for more than three hundred volumes on the American Civil War donated by John Shaw Pierson (1822–1908), Class of 1840. The discovery of this curious transaction during the preparation of the exhibition raised a number of questions that the present essay attempts to answer: What led Pierson to act as foreign agent on behalf of his alma mater, and how did he approach the Bibliothèque Nationale? Why was the Cabinet du Roi included in the exchange, and how were these prints received and used at Princeton? While John S. Pierson's role in the early development of Princeton's historical collections is well known, the 1886 exchange with the Bibliothèque Nationale (and other European libraries) has been all but forgotten. It deserves to be brought back to light and calls for a broader reassessment of Pierson's purpose as a collector and benefactor.
Nach allen Regeln der Kunst. Für Peter Kuon zum 60. Geburtstag. Ed. Kathrin Ackermann & Susanne Winter. Wien: LIT Verlag, 2013, pp. 229-237., 2013
Mise en ligne:
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Dix-Septième Siècle 258 (2013, 1), p. 95-106, 2013
Faith E. Beasley (ed.), Teaching 17th and 18th Century French Women Writers, New York: Modern Language Association of America, 2011, pp. 242-249, 2011
Cahiers de l’Association Internationale des Etudes Françaises 63 (2011), pp. 127-133, 2011
Gueux, frondeurs, libertins, utopiens. Autres et ailleurs du XVIIe siècle. Mélanges en l’honneur du Professeur Pierre Ronzeaud. Ed. Philippe Chométy & Sylvie Requemora-Gros. Presses Universitaires de Provence, 2013, p. 287-295., Dec 2013
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Marquand Library of Art and Archaeology, Princeton University.
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https://www.jstor.org/stable/10.25290/prinunivlibrchro.76.issue-1-2
https://www.narr.de/la-trag%C3%A9die-du-sang-dauguste-16062/
Articles by Volker Schröder
Le grand retour de Nicolas Boileau-Despréaux au programme de l’agrégation de lettres modernes incite à revenir sur la complexe histoire éditoriale de ses œuvres. Dans ce domaine, la bibliographie publiée par Émile Magne en 1929 offre un répertoire certes riche et utile, mais lacunaire, fautif et confus. Pour commencer à remédier à ses insuffisances, voici quelques précisions et trouvailles autour d’un cas particulièrement curieux et important, celui du premier recueil subreptice des Satires.
« Quoi ! Monsieur, on a gravé votre portrait : Le Verrier y a mis des vers à votre louange, et vous ne me l’envoyez pas, vous, Monsieur, qui connaissez l’empressement que j’ai pour tout ce qui vous appartient ? » Ainsi s’exclame, en décembre 1704, Claude Brossette lorsqu’il apprend l’existence d’un portrait de Boileau, gravé par Pierre Drevet d’après un tableau de Roger de Piles. Le jeune avocat lyonnais met ainsi en lumière ce qu’il est trop facile d’oublier de nos jours : dans la carrière d’un écrivain d’autrefois, la parution d’un portrait gravé représentait un véritable événement et jouait un rôle capital pour la diffusion de son image. Dans le cas de Boileau, il s’agit d’un développement bien tardif, postérieur à la publication de l’édition dite « favorite » de 1701. Mais une fois entamés, les portraits pullulent : dans l’espace d’une quinzaine d’années vont s’élaborer six représentations distinctes, gravées d’après cinq tableaux différents. De plus, ces estampes multiples sont accompagnées de textes divers qui les commentent, sous forme de légendes, d’épigrammes et de lettres. Ce processus riche et complexe, décisif pour la construction de la figure de Boileau, n’a pourtant jamais été clairement retracé ; les quelques références aux portraits gravés qu’on trouve ici et là sont pour la plupart confuses, incomplètes, ou erronées. Au risque de prendre trop à la lettre l’intitulé du présent colloque, je voudrais ici réunir les documents visuels et textuels disponibles et essayer de raconter l’histoire de ces images négligées.
I) Moquerie et chagrin: deux portraits mal-aimés
II) Amitié et rivalité: deux portraits officiels
III) Tel qu'en lui-même? Les premiers frontispices posthumes
Le présent essai retrace le développement de la production encomiastique de Mme Deshoulières et analyse la place qu’elle accorde à l’éloge du roi dans le recueil de ses poésies. Ces textes souvent dédaignés et rarement étudiés constituent pourtant une étape essentielle dans la construction progressive de sa figure d’auteur. S’ils nous apprennent peu sur Louis XIV, ils en disent long sur la condition d’une femme de lettres du XVIIe siècle et ses virtuoses et audacieuses conquêtes poétiques.
https://www.degruyter.com/view/j/kant.2019.110.issue-2/kant-2019-2004/kant-2019-2004.xml
Nouvelle analyse bibliographique des premières éditions des Histoires ou Contes du temps passé (Paris: Barbin, 1697) - variantes textuelles, corrections sous presse, remaniements typographiques.
https://frenchreview.frenchteachers.org/Archives.html
"This Etat présent constitutes a critical survey of books written in seventeenth-century French studies by North American scholars from 2010 to 2016. The bibliography is tightly circumscribed and critically selective, with the aim of bringing notable recent books to the attention of scholars, teachers, and students worldwide. A subsection includes notable scholarly editions and translations. The field has evolved over recent decades in interdisciplinary directions, and the categories we have chosen both reflect these intellectual reconfigurations (e.g., Travel and Empire) while also maintaining some of the more traditional areas of focus (e.g., Theater).
Marquand Library of Art and Archaeology, Princeton University.
https://www.jstor.org/stable/10.25290/prinunivlibrchro.76.issue-1-2
https://www.narr.de/la-trag%C3%A9die-du-sang-dauguste-16062/
Le grand retour de Nicolas Boileau-Despréaux au programme de l’agrégation de lettres modernes incite à revenir sur la complexe histoire éditoriale de ses œuvres. Dans ce domaine, la bibliographie publiée par Émile Magne en 1929 offre un répertoire certes riche et utile, mais lacunaire, fautif et confus. Pour commencer à remédier à ses insuffisances, voici quelques précisions et trouvailles autour d’un cas particulièrement curieux et important, celui du premier recueil subreptice des Satires.
« Quoi ! Monsieur, on a gravé votre portrait : Le Verrier y a mis des vers à votre louange, et vous ne me l’envoyez pas, vous, Monsieur, qui connaissez l’empressement que j’ai pour tout ce qui vous appartient ? » Ainsi s’exclame, en décembre 1704, Claude Brossette lorsqu’il apprend l’existence d’un portrait de Boileau, gravé par Pierre Drevet d’après un tableau de Roger de Piles. Le jeune avocat lyonnais met ainsi en lumière ce qu’il est trop facile d’oublier de nos jours : dans la carrière d’un écrivain d’autrefois, la parution d’un portrait gravé représentait un véritable événement et jouait un rôle capital pour la diffusion de son image. Dans le cas de Boileau, il s’agit d’un développement bien tardif, postérieur à la publication de l’édition dite « favorite » de 1701. Mais une fois entamés, les portraits pullulent : dans l’espace d’une quinzaine d’années vont s’élaborer six représentations distinctes, gravées d’après cinq tableaux différents. De plus, ces estampes multiples sont accompagnées de textes divers qui les commentent, sous forme de légendes, d’épigrammes et de lettres. Ce processus riche et complexe, décisif pour la construction de la figure de Boileau, n’a pourtant jamais été clairement retracé ; les quelques références aux portraits gravés qu’on trouve ici et là sont pour la plupart confuses, incomplètes, ou erronées. Au risque de prendre trop à la lettre l’intitulé du présent colloque, je voudrais ici réunir les documents visuels et textuels disponibles et essayer de raconter l’histoire de ces images négligées.
I) Moquerie et chagrin: deux portraits mal-aimés
II) Amitié et rivalité: deux portraits officiels
III) Tel qu'en lui-même? Les premiers frontispices posthumes
Le présent essai retrace le développement de la production encomiastique de Mme Deshoulières et analyse la place qu’elle accorde à l’éloge du roi dans le recueil de ses poésies. Ces textes souvent dédaignés et rarement étudiés constituent pourtant une étape essentielle dans la construction progressive de sa figure d’auteur. S’ils nous apprennent peu sur Louis XIV, ils en disent long sur la condition d’une femme de lettres du XVIIe siècle et ses virtuoses et audacieuses conquêtes poétiques.
https://www.degruyter.com/view/j/kant.2019.110.issue-2/kant-2019-2004/kant-2019-2004.xml
Nouvelle analyse bibliographique des premières éditions des Histoires ou Contes du temps passé (Paris: Barbin, 1697) - variantes textuelles, corrections sous presse, remaniements typographiques.
https://frenchreview.frenchteachers.org/Archives.html
"This Etat présent constitutes a critical survey of books written in seventeenth-century French studies by North American scholars from 2010 to 2016. The bibliography is tightly circumscribed and critically selective, with the aim of bringing notable recent books to the attention of scholars, teachers, and students worldwide. A subsection includes notable scholarly editions and translations. The field has evolved over recent decades in interdisciplinary directions, and the categories we have chosen both reflect these intellectual reconfigurations (e.g., Travel and Empire) while also maintaining some of the more traditional areas of focus (e.g., Theater).
In my paper I will discuss a few lesser-known recreations of this fabulous grove, ranging from illustrated Enlightenment books to contemporary digital renderings. Each of these versions presents a different relationship between text and image, fountain/fable and reader/user, entertainment and education. Whatever its original signification may have been for Louis XIV and his court, the Labyrinth has provided later centuries with a unique space of playful pedagogy whose lessons, on the page or on the screen, are manifold.
The primary purpose of these prints was to flaunt Louis XIV’s growing collection of famous works of art (many of which had been recently acquired, by purchase or gift). In addition to celebrating the paintings and their royal owner, this collective production also testified to the increasing strength and depth of the French school of printmaking. By copying the unique treasures displayed in the king’s cabinet, the engravers created another, printed and portable “cabinet du roi.” But can these engravings qualify as works of art in their own right? Through a close-up look at the texts and images assembled in Tableaux du Cabinet du Roy, I intend to highlight the ambiguous status of reproductive printmakers under Louis XIV and their discreet attempts to assert their authorship and originality.
https://anecdota.princeton.edu/archives/1961
https://anecdota.princeton.edu/archives/1802
https://anecdota.princeton.edu/archives/1654
https://anecdota.princeton.edu/archives/1566
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http://anecdota.princeton.edu/archives/995
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https://h-france.net/h-france-forum-volume-14-2019/
Ce colloque pluridisciplinaire se propose d'examiner la place des pratiques collaboratives dans la culture française du XVIIe siècle. Alors que se renforce la monarchie absolue, incarnée par un souverain unique, il règne dans le domaine des arts et des lettres un esprit (ou impératif) de collaboration d'où résultent de nombreuses oeuvres plus ou moins collectives. Il s'agira d'étudier ces productions sous tous leurs aspects (genèse et réception, formes et idées, style et sens), d'interroger leur réussite ou échec, et de les situer par rapport aux ouvrages plus « solitaires ». Pourquoi écrire à quatre mains, voire plus ? Comment peut-on travailler en commun avec son frère ou son maître, un compositeur ou un graveur ? La Bruyère avait-il raison d'écrire : « L'on n'a guère vu jusques à présent un chef-d'oeuvre d'esprit qui soit l'ouvrage de plusieurs » ?