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« Di Cavalcanti (film) » : différence entre les versions

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== Synopsis ==
== Synopsis ==
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Il s'agit d'un documentaire plutôt inhabituel : le réalisateur a eu la curieuse et dérangeante idée, un matin d'octobre [[1976]], d'aller filmer, assisté par son opérateur, la veillée funèbre et l'enterrement de l'artiste [[brésil]]ien [[Di Cavalcanti]], ainsi qu'un certain nombre de ses œuvres…


== Fiche technique ==
== Fiche technique ==
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* Directeur de production et assistant de réalisation : Ricardo (Pudim) Moreira
* Directeur de production et assistant de réalisation : Ricardo (Pudim) Moreira
* Photographie : [[Mario Carneiro]]
* Photographie : [[Mario Carneiro]]
* Format : [[Couleur]], 35 mm
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* Montage : Roberto Pires
* Montage : Roberto Pires
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* Musique : [[Pixinguinha]] (''Lamento''), [[Heitor Villa-Lobos]] (''Florestas do Amazonas''), [[Paulinho da Viola]], [[Lamartine Babo]], [[Jorge Ben]]
* Pays d'origine : {{Brésil}}
* Pays d'origine : {{Brésil}}
* Langue originale : [[lang|Portugais]]
* Langue originale : [[portugais]]
* Durée : 18 minutes
* Durée : 18 minutes
* Tournage : [[Rio de Janeiro]]. Musée d'Art Moderne, Cimetière São João Batista
* Tournage : [[Rio de Janeiro]]. Musée d'art moderne, cimetière São João Batista
* Sortie : {{date|11|mars|1977}} au [[Brésil]]
* Sortie : {{date|11|mars|1977}} au [[Brésil]]


== Distinctions ==
=== Récompenses ===
* [[Festival de Cannes 1977]] : ''meilleur court métrage documentaire (Prix spécial du jury)''

=== Nominations et sélections ===
* [[Festival de Cannes 1977]] : ''meilleur long métrage documentaire (Palme d'Or du court métrage)''

== Commentaires ==
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Aux droits de la famille, liés au respect du deuil, Glauber Rocha objecte la revendication d'une {{citation| mort physique pouvant être considérée, suivant une croyance [[Amérindiens|indienne]], comme un phénomène de transit [...].}}<ref name="S.Pierre">S. Pierre : ''op. cité.''</ref> Selon Rocha, la fête et l'exubérance refléteraient bien mieux l'héritage culturel du peintre que {{citation|la discrétion en gris et noir de la bourgeoisie et l'opportunisme de l'exploitation mercantile de l'artiste par les médias.}}<ref>I. Xavier : ''op. cité.''</ref>

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== Notes et références ==
{{Références}}

== Liens externes ==
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== Récompense ==
* Prix spécial du jury (court métrage) au [[Festival de Cannes 1977]]


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{{Portail|cinéma|Brésil|années 1970|peinture}}


[[Catégorie:Film brésilien sorti en 1977]]
[[Catégorie:Film brésilien sorti en 1977]]
[[Catégorie:Film documentaire brésilien]]
[[Catégorie:Film documentaire brésilien]]
[[Catégorie:Court métrage brésilien]]
[[Catégorie:Court métrage documentaire]]
[[Catégorie:Film en portugais]]
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[[Catégorie:Film réalisé par Glauber Rocha]]
[[Catégorie:Film réalisé par Glauber Rocha]]
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Di Cavalcanti

Réalisation Glauber Rocha
Scénario Glauber Rocha
Pays de production Drapeau du Brésil Brésil
Genre court métrage documentaire
Durée 17 minutes
Sortie 1977

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution.

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Di Cavalcanti est un court métrage documentaire brésilien écrit et réalisé par Glauber Rocha, et sorti en 1977, sur les funérailles du peintre de renommée internationale Di Cavalcanti[1].

En , le film est inclus dans la liste établie par l'Association brésilienne des critiques de cinéma (Abraccine) des 100 meilleurs films brésiliens de tous les temps[2].

Synopsis

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Il s'agit d'un documentaire plutôt inhabituel : le réalisateur a eu la curieuse et dérangeante idée, un matin d'octobre 1976, d'aller filmer, assisté par son opérateur, la veillée funèbre et l'enterrement de l'artiste brésilien Di Cavalcanti, ainsi qu'un certain nombre de ses œuvres…

Fiche technique

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Distinctions

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Récompenses

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Nominations et sélections

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Commentaires

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« Dans ce film, le geste libérateur et subversif du cinéaste est l'acte même de filmer. La réalisation de Di Cavalcanti profane ostensiblement l'enterrement du peintre et l'irruption de Glauber Rocha, micro à la main, met en question la notion même du documentaire », affirme Ismail Xavier[3]. « La démarche, en apparence profondément blasphématoire, a d'ailleurs tellement choqué la famille du peintre, que, depuis des années, la projection publique de ce film est formellement interdite, à la suite d'une décision de la justice brésilienne », fait remarquer, de son côté, Sylvie Pierre[4].

Aux droits de la famille, liés au respect du deuil, Glauber Rocha objecte la revendication d'une « mort physique pouvant être considérée, suivant une croyance indienne, comme un phénomène de transit [...]. »[5] Selon Rocha, la fête et l'exubérance refléteraient bien mieux l'héritage culturel du peintre que « la discrétion en gris et noir de la bourgeoisie et l'opportunisme de l'exploitation mercantile de l'artiste par les médias. »[6]

Par ailleurs, la vie et l'œuvre de Di Cavalcanti plaident en faveur d'un tel postulat. « Peintre des femmes, des prostituées, des mulâtres, des corps triomphants : tant de chaleur chez Di Cavalcanti méritait bien qu'à l'heure où le peintre sombrait dans la froidure de la mort, un collègue artiste lui rendît justement encore, [...] , et par le travail infiniment raffiné (à l'image, au cadrage, au montage) de son propre coup de pinceau, l'hommage, à chaud, de son respect pour la matière chaude de son art », conclut Sylvie Pierre[5].

Notes et références

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  1. ↑ « Di Cavalcanti », Festival de Cannes (consulté le )
  2. ↑ (pt) « Abraccine organiza ranking dos 100 melhores filmes brasileiros », sur abraccine.org, (consulté le )
  3. ↑ I. Xavier : Glauber Rocha : le désir de l'histoire in Le Cinéma brésilien, éditions du centre Georges-Pompidou, Paris, 1987.
  4. ↑ S. Pierre in : Glauber Rocha, Cahiers du cinéma, Coll. Auteurs, Paris, 1987.
  5. ↑ a et b S. Pierre : op. cité.
  6. ↑ I. Xavier : op. cité.

Liens externes

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