Accorder Le Clavecin Martial Morand
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ACCORDER LE CLAVECIN
www.martial-morand-clavecin.fr
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Continuer l'oreille : octaves pures.
Accorder = supprimer la vibration qu'on peroit dans la rsonnance.
Tourner la clef vers la gauche pour dtendre la corde et baisser le son.
Si la vibration s'est calme, continuer. Sinon, tourner vers la droite pour tendre la corde et monter le son.
Attention: ces gestes sont infimes!
A = la, A# = la#,
B = si,
C = do, C# = do#,
D = r, D# = r#,
E = mi,
F = fa, F# = fa#,
G = sol, G# = sol#.
j
Les sons harmoniques, perceptibles dans la rsonnance:
Deuxime tape : quelques explications
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spectre harmonique
note joue
j
..
..
Intervalle : superposition de deux sons, donc de deux spectres harmoniques
Vibration supprimer pour que l'intervalle soit pur.
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Octave
j
..
_
_
Quinte
..
,
j
..
_
_
Tierce majeure
j
Le problme:
1) si l'on accorde un cycle complet de quintes pures, le si# d'arrive est trop haut d'un "comma pythagoricien"
par rapport au do de dpart.
2) le mi trouv par quintes pures do-sol, sol-r, r-la, la-mi est trop haut d'un "comma syntonique" par
rapport au mi trouv comme tierce pure du do.
,
,
_
_
Les diffrentes solutions:
Le temprament gal rpartit le comma pythagoricien sur les douzes quintes: idalement, chacune est rduite
d'un douzime de comma. Ce systme permet toutes les tonalits mais toutes sont identiques et aucun
intervalle n'est pur.
Les tempraments anciens prfrent choisir quelques intervalles purs au dtriment d'autres. Cela donne un
caractre particulier chaque tonalit. Certaines sont trs belles (par exemple Do majeur si le systme
d'accord privilgie la quinte do-sol et la tierce do-mi) D'autres sont inutilisables (un fa# dfini comme tierce
pure du r passera difficilement pour un sol bmol...)
Au 17 sicle on utilise le Msotonique (8 tierces pures). Les tempraments franais du 18 sicle en drivent.
Celui de Marpourg, par exemple, comporte 4 tierces pures.
Les tempraments allemands sont plutt fonds sur le cycle des quintes, comme le Kirnberger III.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
=
,
,
j
Accordeur lectronique
Cela se fait sur deux ocatves (do do):
Ralisation d'un temprament ancien
Cet appareil s'avre bien utile pour dbuter et reste idal pour la ralisation du temprament gal. Je conseille
un modle de base pourvu des douze demi-tons. Si l'on souhaite accorder en 415 avec un appareil qui ne
fonctionne qu' 440 il suffira de se dcaler d'un demi-ton (le la du clavier sera rgler sur le sol# de
l'accordeur, etc...).
Certains accordeurs permettent de raliser des tempraments anciens mais prsentent plusieurs
inconvnients:
- ils cotent beaucoup plus cher
- les tempraments slectionns par le fabricant ne correspondent pas forcment ceux dont on a besoin
- le rsultat est moins prcis qu' l'oreille, or c'est de la perfection des intervalles purs que rsulte la beaut
des tempramnets anciens.
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_
j
Ensuite on reporte les notes sur le reste du clavier en procdant par octaves pures.
Les intervalles purs que comporte le temprament choisi peuvent galement tre utiliss ce moment-l.
Exemple pour le Kirnberger III o mi-si et si-fa# sont des quintes pures:
vrification:
_
_
pur pur
Ouvrage de rfrence
Pierre-Yves ASSELIN: Musique et Temprament, ed. Costallat, Paris.
1
1
1
1
j
Do
,
Temprament des quintes
dans la limite d'une tierce do-mi
(Premire tape pour la ralisation du Kirnberger III)
,
3ce pure
Mi
,
_
_
accordeur: +10,3
ou diapason
,
,
j
Sol
4te pure puis baisser le sol
R
vibrations comparables
,
,
_
_
vibrations comparables
vibrations comparables
vibrations comparables
_
_
vibrations comparables
Vrification ventuelle avec l'accordeur (qui ne pourra pas tre si prcis):
Do = +10,3
Mi = -3,4
Sol = +6,8
R = +3,4
La = 0
vibrations comparables
j
Do
,
Kirnberger III (1779)
musique allemande du 18
,
3ce pure
Mi
,
Sol, R, La
(voir page prcdente)
Temprer
,
,
_
_
accordeur = +10,3
ou diapason
,
,
,
,
,
,
j
Si
5te pure
Fa#
,
5te pure
Fa
,
5te pure
b
Si
,
,
,,
,,
5te pure
_
_
,
,
,
,
j
Do#
5te pure
Sol#
,
5te pure
R#
5te pure
_
_
----------------------------------------VARIANTE----------------------------------------
,
,
,
j
b
Mi
,
,
,,
la place de r#
,
,
La
,
,,
,,
la place de sol#
b
,
,
,
R
,,
,
b
la place de do#
,
_
_
5te pure
,,
,
5te pure
,
,
5te pure
,
,
,,
,
,
1
1
1
1
j
La
,
Temprament des quintes
dans la limite d'une tierce fa-la
(Premire tape pour la ralisation du Msotonique et du Marpourg)
Fa
3ce pure
,
_
_
accordeur: 0
ou diapason
,
,
,
,
j
Do
5te pure puis baisser le do
Sol
4te pure puis baisser le sol
R
5te pure puis baisser le r
_
_
vibrations comparables
,
_
_
vibrations comparables
vibrations comparables
vibrations comparables
_
_
Vrification ventuelle avec l'accordeur (qui ne pourra pas tre si prcis):
La = 0
Fa = +13,7
Do = +10,3
Sol = +6,8
R = +3,4
vibrations comparables
,
,
vibrations comparables
j
La
,
Msotonique (17 sicle)
Fa
3ce pure
,
Do, Sol, R
Temprer
(voir page prcdente)
,
,
,
_
_
accordeur = 0
ou diapason
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j
3ce pure
Si
b
,
,,
Mi
3ce pure
,
Si
3ce pure
,
Fa#
3ce pure
,
_
_
,,
,,
,
,
j
Do#
3ce pure
Sol#
3ce pure
,
3ce pure
b
Mi ou bien.......R#
,, ,
3ce pure
_
_
,
,,
1
1
1
1
j
La
,
Marpourg (1756)
musique franaise du 18
3ce pure
Fa
,
Do, Sol, R
Temprer
(comme en msotonique)
,
,
,
_
_
accordeur = 0
ou diapason
,
,
,
,
,
,
,
,
,
j
Mi
3ce pure
,
Si
3ce pure
,
Si
,,
b
,
5te presque pure
,, ,
_
_
,
baisser un peu le si b
j
b
Mi
5te presque pure
,, ,
,
La
,,
,
5te presque pure
b
,,
,
,
R
,,
,
5te presque pure
,
b
,
_
_
baisser un peu le mi
,,
,
,
b
baisser un peu le la b
,
baisser un peu le r
,, ,
b
,
comparables
1
1
1
1
j
Do
,
Werckmeister III (1691)
musique allemande fin 17, 18
,
Fa
5te pure
,
Si
,,
,,
b
,
,
_
_
accordeur = +10,3
ou diapason
,
,
5te pure
,
mme note
j
R#
5te pure
,
Sol#
5te pure
,
Do#
,
5te pure
_
_
,
j
5te pure
Fa#
,
Si
,
position provisoire
Mi
,
position provisoire
_
_
,
5te pure
5te pure
j
Tempr
er
Sol, R, La
_
_
,
,
comparer comparer
j
Mi
position dfinitive
,
Si
,
position dfinitive
_
_
5te pure
,
5te pure
comparer
1
1
1
1