Séquence 2

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séquence 2 : Anthropocene et

esthétique du sublime
Date de création @9 mars 2024 16:26

Cours Esthétique

Type CM

Relue ?
Fressoz : affinité particulière entre anthropocene et esthétique du sublime
Qlq remarques
1. La notion de nature
2. Question idéologie derrière le sublime.
3. Question ideologie au niveau du sublime de l’anthropocene
constat
Qlq ex
Expo : new topographics : photographs of a Man-altered landscape, 1975, organisée
par William Jenkins, au US

Article de jean Baptiste Fressoz, historien des science, des technique et de


l’environnement, chercheur au cnrs, spécialisé sur la question des savoir
climatiques. Texte : anthropocentrisme et esthétique du sublime, article dans le
catalogue de l’expo « sublime, les tremblements du monde », au centre
Pompidou de Metz

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 1


anthropocentrisme et esthétique du sublime, article dans le catalogue de l’expo « sublime, les
tremblements du monde », au centre Pompidou de Metz,2016

L’Anthropocène et l’esthétique du sublime


Pour Jean-Baptiste Fressoz, la force de l’idée
d’Anthropocène n’est pas conceptuelle, scientifique ou
heuristique : elle est avant tout esthétique. Dans [...]
https://mouvements.info/sublime-anthropocene/

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 2


👉 Notion d’anthopocene : se compose d’anthropos=l’H et et cene= l’ere
soit une ère géologique qui se caractérise par avènement de la force
H comme principale force de changement sur terre. (Remodeler la
physionomie de la terre)

Jusque la la principale force de changement était géophysique

Une nouvelle ère pour les géologue, travail qui prend du tps, travail encore en
cours. Dit en quoi rupture ou diff par rapport a l’ers géologique précédente :
l’holocène qui a dure 12 milles ans. Une période géologique interglaciaire,
succède a une époque glacière (pleistocene) et se caractérise par une
remontée des température et donc du niveau des mers. Hausse des
température, permet migration des populations vers le nord (notamment en
Europe) fin en 1950 lorsque les retombée radioactive ont disperse dans
atmosphère les particule radioactives, il y aurait une couche de roche marquée
par la puissance H (retombée radioactive et combustible Fossil). Cette époque
est également marquée par le phenome de l’accélération cad une immense et
intense montée en puissance de activité H dans contexte économique de
reconstruction, performance indus, et montée de l’agri. En aout 2016 congre
international de géologie au Cap (Afrique du Sud), prendre officiellement act
d’une nouvelle période géologique : anthropocene. Les activité H modifient
composition de l’atmosphère et la réchauffe a marche forcée chargeant
également l’environnement de nouvelle substance chimique de synthèse qui se
répande dans environnement. Micro plastique : rejet de micro plastique a la
surface des océan du globe, qui serait également mélanger a des roches, des
sortes de nouveau nivaux qui possèdent des micro plastique dans leur
structure géologique

l’H devient le moteur des changement qui l’affecte

Livre act sud (a voir) collection sur les traces

Fressoz : affinité particulière entre


anthropocene et esthétique du sublime

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Fait la diff entre anthropocene et crise environnementale : crise censé être
passager alors que anthropocene point de non retour, on ne peut pas revenir
en Holocène

Nous somme entre dans une nouvelle ère sans précédent qui lie devenir de la
planète et des espace qui la peuple a une forme H d’exploitation des
ressources de la terre : le capitalisme industriel

👉 Deux entité diff : d’un cote le système terre (=systeme Gaia) = mise
en lien de tt les éléments qui compose la terre, effet de rétroaction. Le
capitalisme industriel de l’autre (« plus facile d’envisager la fin du
monde que la fin du capitalisme ») des effet quotidien sur le système
terre. Les deux sont unis par un nb élevé d’interaction, effets et
causes qui se lien les uns au autre. Grandes complexité de
l’environnement.

Hypothese Gaia :
Travail dvlp dans les années 70 par Lovelock et Margulis : on ne peut pas traiter
de façons dissocié les minéraux, les plantes, les animaux… l’ensemble est un
tout vivant. L’ensemble coevolue. La planète est vivante. Un ensemble qui
retrait en permanence, coevolue en permanence. Système en sois qui est
vivant

Texte de Fressoz « Le concept d’Anthropocène a cela


d’intéressant, mais aussi de très problématique pour
l’écologie politique, qu’il réactive les ressorts de l’esthétique
du sublime, esthétique occidentale et bourgeoise par
excellence, vilipendée par les critiques marxistes, féministes
et subalternistes, comme par les postmodernes. Le discours
de l’Anthropocène correspond en effet assez fidèlement aux
canons du sublime tels que définis par Edmund Burke en
1757. Selon ce philosophe anglais conservateur, surtout
connu pour son rejet absolu de 1789, l’expérience du sublime

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est associée aux sensations de stupéfaction et de terreur ; le
sublime repose sur le sentiment de notre propre insignifiance
face à une nature lointaine, vaste, manifestant soudainement
son omnipuissance.»

Notre notion de sublime tel qu’on la vue a était critiqué par diff angle (politique,
féministe, …)qui vise a la péremption de cette notion du 18e dans le monde
moderne : notion bourgeoise. Le discours qui accompagne la quest de
l’anthropocene réactive un certains nb d’élément de la notion du sublime de
Burke

These tournée d’une manière qui la rapproche de la notion du sublime

👉 1. These de l’anthropocene est formulée en terme de grandeur :


immense grandeur et masse. Quantité phenomenale de matière
mobilisé et émise par H depuis la révolution industrielle
particulièrement au 20 (charbon, breton, fer, acier, dioxyde de
carbone, pétrole et ses devisé, les plastiques..)

Fressoz - « l’esthétique de la gigatonne et de la courbe


exponentielle renvoie a ce que Burke avait noté : « la
grandeur de dimension est une puissante cause du sublime »
et « le sublime demande le solide et les masses memes » »

Rapprochement : dans les deux cas des choses écrasante, qui nous dépassent
sont incommensurable

👉 2. la violence des phénomènes « naturels » qui se produisent :


tempête, typhon, tremblement de terre… qui induise le sublime de
la violence, sublime dynamique, déchaînement des forces
naturelles et celui qui entraine l’ampleur des destructions (qlq
chose qui lie le sublime a la ruine, cf suite du cours, after flash
flood de sternfield)

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👉 3. mais la thèse de l’anthropocene accomplie une torsion par
rapport a la def initiale du sublime en déplaçant cette terreur des
masses énormes mise en mouvement, qui dans le sublime était du
cote de la nature (avait ses cause du cote de la nature), en les
déplaçant du cote des humains.

Notion de nature comme ressource, capital, h extrait de la nature. Pose


question, pb : Manière dont les modernes ont pensé la nature. Péremption de
cette notion de nature (pensée comme depuis descartes)

Au sublime on lui attribue une caractéristique qui ne pouvait être dévolue que à
la nature avant. Selon Paul Crutzen, qui a eu le prix Nobel, un météorologue et
chimiste de l’atmosphère, irlandais. Créé le terme d”anthropocène” et le
popularise dans les années 2000

« l’humanité, notre propre espèce est devenue si grande et si


active qu’elle rivalise avec qlq unes des grandes forces de la
nature dans son impact sur le fonctionnement du système
terre » - Crutzen

Sa solution : la geo-ingenierie, idée qu’on peut « ingenieriser » la terre,

Pb autour de la puissance et force que l’anthropocene met du coté des H.


Fantasme prométhéen

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👉 Résumer : manière dont la thèse de l’anthropocène se rapproche de
l’esthétique du sublime

1. Se rapproche par la question de la grandeur qui nous dépasse


(sublime mathématique)

2. Par la violence des phénomènes produit par le dérèglement


climatique se rapproche du sublime de l’époque classique mais
plus des causes totalement naturelles (torsion)

3. Deplacement des causes du cote des H avec le fait que


« l’anthropocene reporte le sublime de la vaste nature vers
l’espèce humaine. Tt en jouant du sublime il en renverse les
polarités classiques : la terreur sacre de la nature est transféré a
une humanité devenue colosse géologique »

4. Question du tps : nouvelle catégorie de sublime lien au tps cad a


l’immensité temporelle des phénomènes naturel liée a
l’antropocene. Timothée Morton penseur de la crise écologique
(philo et arts) : hyperobjets cad catégorie d’obj qui dépasse la
catégorie d’obj, bcp plus vaste, nous dépasse en terme temporel
(ex sac plastique)(architecture répulsive). Sublime du tps, sublime
géologique dont anthropocene tire des effets saisissant

Les traces de l’age indus resterons pour des millions d’années (dans les
couches géologiques)
Taux de dioxyde de carbone en 2015 sans précédant depuis 3 million d’année.
Taux acctuel d’extinctions des espèce sans précédent depuis ? Acidité des
océan depuis 300 millions d’années

« Le sublime de l’anthropocene reside précisément dans


cette rencontre extraordinaire : une durée infime, quasi nulle
au regard de l’histoire terrienne aura suffi a provoquer une
altération comparable au grand bouleversement qui nous
sépare du mésozoïque » - Fressoz

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Qlq remarques
1. La notion de nature
(oposition nature/culture ou nature/artifice ou nature/technique)

👉 système de penser qui repose sur cette oposition. Une des


conséquences de l’anthropocène : cette distinction ne tient plus. Une
couche géologique qui contient des micro plastique plus de sens de
la mettre dans obj naturel ni obj technique ou artificiel car un mélange
des deux. En ce sens, en acceptant la thèse de l’antropocene, notre
époque nous confronte a des obj hybride : on arrive plus a ranger les
obj dans les catégorie qu’on avait l’habitude de manier.

Ce qui a fait basculer la planète dans l’Anthropocène, c’est


avant tout une vaste technostructure orientée vers le profit,
une « seconde nature », faite de routes, de plantations, de
chemins de fer, de mines, de pipelines, de forages, de
centrales électriques, de marchés à terme, de porte-
containers, de places financières et de banques et bien
d’autres choses encore qui structurent les flux de matière et
d’énergie à l’échelle du globe selon une logique
structurellement inégalitaire. Bref, le changement de régime
géologique est bien sûr le fait de « l’âge du capital[6] » bien
plus que le fait de « l’âge de l’être humain » dont nous
rebattent les récits dominants[7]. Le premier problème du
sublime de l’Anthropocène est qu’il renomme, esthétise et
surtout naturalise le capitalisme, dont la force se mesure
dorénavant à l’aune des manifestations de la première nature
– les volcans, la tectonique des plaques ou les variations des
orbites planétaires – que deux siècles d’esthétique du
sublime nous avaient appris à craindre mais aussi à révérer. -
Fressoz

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Les deux aussi puissante l’une que l’autre. Les deux peuvent produire du
sublime.

Première nature : naturelle


Deuxième : technostructure

👉 Affinité qui provoque un glissement, passe par la mise en place d’un


sublime technologique dans le courant du 19e, avec progrès
technique, fascination pour la machine qui émerge. Étape de la
formation d’un sublime technologique ou machinique encore actif,
puissant avec glorification de la technique. Croyance qu’on peut
régler tout les pb avec tjr plus de technologie. La science est devenue
technicienne. Croyance que propre de l’humanité passe par la
technique

Fressoz - « Avec l’industrialisation de l’Occident, la


puissance de la seconde nature fait l’objet d’une intense
célébration esthétique. Le sublime transféré à la technique
jouait un rôle central dans la diffusion de la religion du
progrès : les gares, les usines et les gratte-ciels en
constituaient les harangues permanentes. Dès cette époque,
l’idée d’un monde traversé par la technique, d’une fusion
entre première et seconde natures fait l’objet de réflexions et
de louanges. »

esthetisation du progrès, culte de l’industrie. Avec la première gm


ralentissement de la foie en l’industrie. Guerre froide, pas de confis ouvert,
période ou la guerre se place sur plan scientifique et technologie avec la
course a l’espace, fabrique aussi l’image de la terre vue depuis l’espace, vison
de la terre qui est deterrestrée, produite depuis l’espace (laisse entandre qu’on
pourrait en sortir) produite par le système militaro industriel (américain), vision
deterrestree, big blue marble. Terre qui apparait comme un système qu’on
pourrais comprendre en entier, produit des effets dans la mentalité, dans la
relation a la technologie. Comme un vaisseau dont on pourrait maitriser

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trajectoire et destin. Ici se manifeste le plus grand danger de l’esthétique du
sublime lorsqu’elle rencontre la question de l’anthropocene et c’est ici que
l’esthétique révèle sa nature toxique dangereuse.

big blue marble

Trois sublimes

le sublime prométhéen : humanité devenue force tellurique

Le sublime tonitruant de la force scientifique

Le sublime Technologique

Trois modalité du sublime trouvent leur point de rencontre dans la geo-


ingenierie : idée qu’on peut se comporter avec la planète comme un ingénieur
qui répare une pièce mechanique

« Esthétique du sublime de l’anthropocene débouche sur


l’hubris d’une geo-ingenierie totale et brutale au détriment

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d’un travail patient et ambitieux d’involution et d’adaptation »
- Fressoz

Hubris : H pris d’un désir de puissance et de grandeur chez les grec (// némésis
punition divine pour punir l’hubris)

Involution : =/ evolution. Repli en imaginat qu’on est inter-tissé avec d’autre


écosystème et espèces. Tjr au contact d’autre êtres. Idée que les
bouleversement font qu’on est tjr confronte a de nouvelle espèce. Trouver des
manière de vivre avec.

2. Question idéologie derrière le sublime.


Derrière chaque évolution du sublime replacer le contexte. Histoire de notre
sensibilité soutendue par des idéologie. Pour avoir les clés de compréhension
observer le contexte
Terry Eageton (marxiste) the ideology of the aesthetics : sublime né au
moment de l’emergence du modele capitaliste. Il faut le comprendre dans ce
contexte sociétal. Grande nature comme un espace a conquérir et qui va a
l’encontre de l’esthétique du Beau. A son apparition une forme d’idée sur le
Beau qui est harmonieux, bourgeois, sensualiste alors que le sublime
permettrait de ré-energiser et de faire du sujet un exploration, pourvoyeur de
travail… critique idéologique des valeur associe au Beau et Sublime

Valeur associées :

Le beau : doux, harmonieux, féminin, non productif

Le sublime : mascu, effort, danger, souffrance, élevé

Le sublime se lie au capitalisme naissant dans cette idée qu’il va soutenir la


productivité

Au 18e mais surtout 19e mode de vie de + en + urbain, on s’éloigne d’une


expérience quotidienne de la nature. A ce moment l’art du sublime représente
le fantasme d’une nature inépuisable, incommensurable a l’époque ou la
capitalisme transforme tt les élément naturels en ressources a valoriser.

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3. Question ideologie au niveau du sublime de
l’anthropocene
Extraits de fusion, film de 2003, film ecotriller de Jon Amiel

fusion, film de 2003, film ecotriller de Jon Amiel

Sublime lie a anthropocene se manifeste par grandeur, violence, censé être


protégé (par les combinaisons…)

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Depuis début des année 2000 fonction ideologique

Fressoz « anthropocene procure frisson d’un nouveau récit


sublime »

A notre époque : époque de fin des grands récits, désenchantement cad que la
fin de la modernité, idée que c’est la fin des grands récit porté par les religion,
le progrès, fin de cette croyance d’unification de l’humanité. Notre époque est
celle d’une grande rupture symbolique et épistémologique avec les 3/4 siècles
qui ont précède : fin de la modernité on est dans une nouvelle époque qu’on
peine a nommer par ex Jean Francois Lyotard ouvrage la condition post-
moderne ou il défend la thèse selon laquelle les meta narration (grands récits)
qui prétende unifier, résumer tte l’histoire humaine, il ne sont pas crédibles.
Autre thèse de cet ouvrage sur le savoir : « le savoir est ajd confondu avec
l’information stockée dans les bases de données et possèdés par de grandes
sociétés » « le savoir n’est plus produit que pour être vendu (un capital) »

Autres penseurs : Agamben, Baudrillard, Sloterdijk


post moderne : (monde d’après), courant philosophique qui pense
effondrement des grandes idéologies du 20e, prend act du désenchantement
du monde, recul du religieux, perte de la dimension de surnaturel,
désagrégation du repère culturel ou religieux des sociétés occidentales.
Pensent la crise de la notion de progrès. Tentent de trouver des moyen de
surmonter le désenchantement du monde (terme de Marcel Gauchet, recul du
religieux, magique, surnaturel). Échec des utopies révolutionnaire du 20e
(communisme). Fragmentation de l’individu, de la société. Idée de l’humanité
confronte aux faillite écologiques, économiques, sociétales
Contexte societal qui dit : plus de grand récit, fin du progrès, théorie de la fin
de l’histoire (presenteisme : suspendu a actualité récente, plus capable de
percevoir défilement du tps)

Pb dans se contexte : sublime de anthropocene comme nouveau grand récit.


Idée que anthropocene procurerait le frisson d’un nouveau grand récit.
Retrouver une ambition fédératrice pour l’humanité. Sauf que y’a
idéologiquement un pb dans cette idée parce que une forme de fascination
autodestructrice dans cette idée, sidération. Revalorisation de nous croire
assez puissant pour arepenser venir de la planète. Alors qu’il voudrait mieux
penser involution du système économique soit la décroissance

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Pose pb la ou elle produit cynisme et sidération. Mise en scène de super arme
(geo-ingenierie) pour vaincre le climat dérègle avec des technologie qui
dégrade tjr plus le climat déjà dérègle (cercle vicieux)

« Comme tt effet de mode… »

Le pb de cet effet de mode lie au sublime de l’anthropocene, on s’habitue, nous


touche de moins en moins, forme de surenchère permanente, qui nous
désensibilise a ce type d’image. D’autre émotions aussi a travailler our des
artistes qui souhaite aborder la question de l’écologie, anthropocene, état
actuel du monde

constat

👉 Constat : ces images d’artistes sont parfois troublantes, proche de


celles du monde actuel. Étonnamment proche de nous et de notre
réalité. Contrairement a l’art de la première moitié du 18 Ou du 20.
Quotidienneté des image.

Comme on a pu voir dans le film « la nature » d’une grande violence et qui nous
provienne chaque jours dans les media. Nous laisse sans voix. Spectateur
passif, impuissant mais approche critique possible. Implication collective,
concerne tt le monde

Progression de la montee des eaux en fr. Nous concerne tous, on a pas vrmt le
choix. Chacun a sa place a tenir dans le débat.

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👉 Questionne la place de l’art dans le monde en crise. Affecte artistes et
ouvres, images qu’ils produisent.

Wilde sur les impressionistes : « avant tuner il n’y avait pas


de brouillard a londres » faculté de nous vers voir les chose
qu’on ne voyait pas avant

Voir les chose différemment, reporter sur le réel un regard nouveau et enrichis
d’une vision apportée par les oeuvres

👉 Pensée du sublime hérité du 18e designer sentiment d’effrois et


subrogation face a la démesure. Épreuve de la solitude du sujet
contempler face au cosmos. Il s’agit d’interroger la continuité de la
notion du sublime ajd, son évolution dans le contexte contemporain.
Propos de la commissaire d’expo en rassemblant des artistes
internationaux issu d’époques et régions diff : questionne la
persistance de la notion de sublime qui articule sentiment
d’immersion dans une immensité, la confrontation aux éléments du
monde et un sentiment de danger du moins imminence d’une
disparition.

Avec le romantisme une émotion se greffe au sublime : une forme de


melancholie
20e hanté par catastrophe et désastre écologique, saturé d’image,
débordement de monde, persiste des forme de jouissance esthétique
négatives liées au sublime

Continuité, persistance du sublime : cette expo parvient a mettre au jour des


mutation de cette notion, qui sont produite par les oeuvre, des mutation
essentielles, voire radicale

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1. la position du spectateur face a ces déboires du monde : spectateur
contemporain prend conscience de sa responsabilité, de son rôle
d’acteur dans le dérèglement du monde.

2. mutation dans idée même de catastrophe qui permet de sortir d’une


opposition entre deux grande notions : nature et artifice. Cette
opposition ne peut plus tenir, plus de distinction possible. Parler de
catastrophe naturel, plus vrm de sens. Ajd au déchaînement de la nature
s’ajoute invisibilité des effets de l’activité H.

«L’abri proteger, la protection de l’observateur… ont volé en


éclat… nous somme a nu…attraction morbide pour la
catastrophe » - commissaire d’expo Hélène Guenin

3. plus de position d’observateur, de conservation de sois

Qlq ex
Fressoz : on est flatté d’être comme des promette des tps
moderne, qlq chose de négatif dans le jouissance de
l’autodestruction

D’autre affect liée aux sublime (pas sidération, terreur, effrois, peur…)

Susan Hiller (artiste US, travaille en GB)(conceptuel, installation, video, photo,


perf, écriture) (anthropologue de formation)
Dedicated to unknown artists / on the edge / rough seas

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susan hiller - One the Edge, susan hiller - Rough Seas, Susan Hiller - Dedicated to
2015, rough sea postcards. 1982-ongoing is an the unknown artists, 1972-
monochrome and duotone, extensive series of archival 1976, 305 postcards,
with map ; 482 views of 219 dry prints exploring charts, maps, one book,
locations, mounted on 15 specific relationships one dossier, mounted on 14
panels, 77.5 x 107.3 cm between painting and panels, 66 x 104.8 cm each
each. photography first identified
in Dedicated to the
Unknown Artists.. (Rough &
Ready, 2011; 24 archival
dry prints; overall 24 in.x
24 in).

Forme d’enquete, collecte


Multiple matériaux, visuel, sonore
Frontiere de conscience et inconscience (collecte de rêve, de mort imminente,)
: installation hommage, mémorielle
Conrant « art du classement » « clean up artists » : des collecteur, des
archivistes

Forme d’investigation méthodique (des fiches, analyse lexicale, ..)


Rough seas
Cartes postales des cotes britannique qui représente des tempêtes
Depuis 1972, collecte les cartes postales de tempête
Logique de la grille conceptuelle, organisée par couleur, indice démarre,
puissance du vent, géographiquement, jour/nuit, …)
Vue de mer impressionnâtes, réduite, tempère par le format de la carte. Prise
par des anonyme a qui elle rend hommage, les réinscrit dans l’histoire de l’art

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 17


👉 Representation du sublime mis en abime par format de la modernité,
se reapproprie leur qualité de démesure dans la forme sérielle (effet
de masse de l’abondance des images)
Aborde le sublime par la question de l’invisible de la catastrophe.
En marge de iconographie classique du sublime

Susan Hiller - The J Street Project, 2002-2005. 69- minute video with audio; 'a journey into
the heartland of loss'.(New Statesman).

(The j street project : a Berlin il existe des « rue des juifs », cherche toutes les
rues qui se sont appeler comme sa depuis la guerre
303 photo de rues (banale) et un film de 67min et un livre de réflexion sur la
Soha )

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 18


👉 A partir de la seconde moitié du 20e, une esthétique se dvlp, tournant
de la photo des grands paysages
Des les 60’s, artistes documentent impact de activité industrielle sur
la nature
Courant dite de la nouvelle objectivité, d’artistes documentariste,
pratique parfois proche de l’activité journalistique

Expo : new topographics : photographs of a Man-


altered landscape, 1975, organisée par William
Jenkins, au US
Lewis Baltz, Robert Adams, Stephen Shore…

👉 Associe une démarche artistique et une distanciation documentaire et


rassembler des photographe dont le propos est de répertorier les
signes de l’activité H sur organisation du paysage

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 19


R Adams - Burning Oil Sludge, 1974

Pas une photo de désastre mais fumée émanant d’un puis de pétrole au
Colorado
Panache, forme de menace,
Chevalet de forage donne échelle

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 20


Lewis Baltz, continuous fire polar circle, 1986

Archipel polaire, haut lieu de la pêche, ile touristique. Une décharge, fumée des
déchets qui brulent
Consumérisme s’autoalimente

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 21


Darren Almond - night + fog, 2007

Artiste voyageur, pas touristique, dans le dark tourisme, visite de catastrophe,


zones sinistrée,
Arpente un monde ravagé par les catastrophe écologique
Trace des massacre de masse du 20e (lieu d’exécution…)

En siberie revient la ou les soviétique on construit les goulags


Pendant des mois parcourt les environ, photographie les emplacement des
anciens goulags, près des mines de nickel, creusée par les prisonniers
Norilsk : ville la plus peuplée et polluée du cercle polaire
Sur photo foret morte car sol polie par le nickel

Un triptyque, d’une Forest morte, poule par pluie acide provoquée par industrie
minière, ajd privatisée
Sobrete des prise de vue, noir et blanc
« La terre ne vaut que pour ce qui y est enfouit » - Deleuze
Corrélé la dictature soviétique, a la dégradation des sols,

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 22


Panorama glaciere majestueux rappelle qui si la date butoir de 2041 du traité de
l’antarctique qui protège de l’exploitation minière (que des base scientifique
autorisées)

Richard Misrach - Swap and pipeline, cancer allée, long du fleuve Mississippi, 1998

Tres polluée, pauvre, taux de cancer astronomique


Pas documentaire, mais une commande d’un musée (Atlanta)
140 km de long, borde le Mississippi, regroupe 200 usines pétrochimique,
pollution responsable de cancer et taux anormalement élevé chez les habitants
de cette zone

Met en evidence, inebriation des lieux de vie et des industries


Correlation entre maladie liée Ala pollution et pauvreté des habitants qui ne leur
permet pas d’aller vivre ailleurs

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 23


Serie true detective (sur Netflix?), generique qui intègre certaines de ses photo

Edward Burtynsky - serie Talings - Nickel trailings No. 31 1996

Orange de la photo rel le reste at traité en noir et blanc


Trace de solution de cours d’eau a cause d’extraction de nickel et uranium
(oxydation)

Nouvelle ère géologique, acte l’impact enrivonemental des activités H


Modification de geosphere, hydrosphere, lithosphere …
Pollutions, tsunamis, canicule imputable a des causes anthropiques

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 24


👉 Confusion dans la contemplation des images entre beauté et sublime

Etre séduit par la beauté des image serait problématique, nécessite


de réactualisé la notion de sublime

séquence 2 : Anthropocene et esthétique du sublime 25

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