Bac 5 Lecture Linéaire

Montrez que Beaumarchais enrichit et renouvelle la fonction du valet en
donnant plus de densité à ce personnage classique de la comédie.
INTRODUCTION Trois parties

Texte et contexte.
Le Mariage de Figaro est une pièce représentée pour la première fois en 1784,
soit 5 ans avant le début de la Révolution Française. Cette œuvre repose sur un conflit
entre le valet Figaro et son maître le Comte Almaviva. C'est une opposition sociale
(maître et valet) et sentimentale (Almaviva espère séduire Suzanne, la fiancée de
Figaro).
Le parcours associé.
Figaro était déjà le héros du premier volet de la trilogie de Beaumarchais il donnait
son titre à la pièce Le Barbier de Séville. Cette fois-ci le titre de la pièce annonce
clairement que le valet se trouve au centre de la comédie. Cette importance du
personnage de valet de comédie est confirmée par l'ampleur de la prise de parole : c'est la
première fois dans le théâtre classique français qu'un valet tient un aussi long monologue.
Cette tirade célèbre donne une nouvelle orientation des rapports valets-maîtres et tient
plus du drame que de la comédie.
Plan et problématique.
Figaro exprime d'abord de la déception vis-à-vis de la femme qu'il aime (lignes 1 à
5), il réagit en résistant à son maître, au comte absent (lignes 6 à 13), le valet finit par
revenir à la situation présente (lignes 13 à 15) puis rappelle qu'elle personne il a été
(lignes 16 à 23)
Problématique : Comment Beaumarchais enrichit et renouvelle le personnage du
valet dans ce monologue ?
LECTURE LINÉAIRE
I-lignes 1 à 5 : La déception de Figaro
Figaro, seul, se promenant dans l'obscurité, dit du ton le plus sombre :
Ô Femme ! femme ! femme ! créature faible et décevante !... nul animal créé ne peut manquer à son
instinct ; le tien est-il donc de tromper ?... Après m'avoir obstinément refusé quand je l'en pressais
devant sa maîtresse ; à l'instant qu'elle me donne sa parole ; au milieu même de la cérémonie … Il
riait en lisant, le perfide ! et moi comme un benêt !...
●La didascalie initiale signale que la noirceur du décor fait écho à la mélancolie de
Figaro. (dans l'obscurité, dit du ton le plus sombre).
●Figaro est ravagé par la jalousie, dès lors une place essentielle est laissée à
l'expression des sentiments, c'est peu commun quand il s'agit d'un valet. Le personnage
se retrouve seul, se sent abandonné et trahi ce qui déclenche un monologue
particulièrement long : près de 100 lignes dans son intégralité !
●La ponctuation forte (exclamation et interrogation) traduit la douleur du personnage.

Son désarroi est souligné par les points de suspension (décevante !..) On trouve des
pauses, des silences ce qui donne une profondeur inédite au discours du personnage.
●Figaro exprime d'abord (à tort) du ressentiment vis-à-vis de Suzanne qui n'est pas
nommée mais comprise dans la formule généralisante répétée trois fois (Ô femme !
femme ! femme !) + périphrase « créature faible et décevante », l'infidélité de la femme
paraît inévitable (phrase négative au présent de vérité générale + emploi du mot instinct)
(question rhétorique le tien est-il donc de tromper ?...) Tout est présenté comme une
évidence.
●Figaro se remémore ensuite les derniers échanges qu'il a eus avec Suzanne, il
commence des phrases qu'il ne termine pas (subordonnées sans principales), interruption
au milieu même de la cérémonie il se croit trompé par sa fiancée.
►Figaro revoit la scène, il revoit le Comte découvrir le billet de Suzanne, il reproche à son
maître sa trahison et se voit comme un idiot. le perfide ! et moi comme un benêt...
l'opposition perfide / benêt confirme l'opposition des deux hommes, devenus des rivaux
dans l'esprit de Figaro.
II_L'opposition au Comte lignes 5 à 13.

Non, monsieur le comte, vous ne l'aurez pas... vous ne l'aurez pas. Parce que vous êtes un grand
seigneur, vous vous croyez un grand génie !... noblesse, fortune, un rang, des places ; tout cela rend si
fier ! Qu'avez-vous fait pour tant de biens ? vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus.
Du reste, homme assez ordinaire ! tandis que moi, morbleu ! perdu dans la foule obscure, il m'a fallu
déployer plus de science et de calculs pour subsister seulement, qu'on n'en a mis depuis cent ans à
gouverner toutes les Espagnes ; et vous voulez jouter …
●Le valet se révolte ici contre son maître absent. L'adverbe « non » est un appui qui
introduit fermement la résistance au maître. Figaro reste respectueux Monsieur le Comte
+ vouvoiement, l'acteur peut changer de voix comme si le comte était présent devant lui. Il
est agité : les points de suspension qui marquent l'émotion + la répétition « vous ne l'aurez
pas ».
●Le valet remet en cause l'idée selon laquelle les nobles seraient naturellement supérieurs
aux autres hommes. Il joue sur la polysémie du mot « génie » qui désigne le caractère
inné, le naturel et un homme supérieur, il présente cette opinion comme une illusion
« vous vous croyez ». Figaro critique les privilèges liés à la naissance. Une attaque
mordante rabaisse le comte par l’emploi du parallélisme et du modalisateur : « Parce que
vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un grand génie ! » (l. 6-7).
Beaumarchais use en outre de son sens de la formule, proche de la maxime paradoxale,
pour saisir l’esprit des spectateurs : « Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de
plus » (l. 8-9).
●L'énumération stigmatise les injustes privilèges de cette classe sociale arrogante

« Noblesse, fortune, un rang, des places ; tout cela rend si fier. » Figaro défend que la
valeur de l'homme ne se fonde pas sur sa naissance mais sur son mérite, Figaro critique
les privilèges liés à la naissance. c'est une pensée nette peu commune dans la bouche
d'un valet de comédie.
●On trouve alors une comparaison entre le maître et le valet. Leurs conditions sont
profondément inégales comme le montrent les oppositions « un rang, des places » /
« perdu dans la foule obscure » et « fortune » / « pour subsister seulement ».
●Le Comte est ravalé au rang d'un « homme assez ordinaire ». Figaro se compare par
cette antithèse. Figaro semble avoir une haute opinion de lui-même. Sa médiocrité est
soulignée « rien de plus ». Figaro critique les privilèges liés à la naissance. Ces idées lui
tiennent à cœur : Figaro s'emporte, voir le juron « morbleu ! » Les hyperboles et les
comparatifs de supériorité sont réservés à Figaro « Il m'a fallu déployer plus de science et
de calculs pour subsister seulement, qu'on n'en a mis depuis cent ans à gouverner toutes
les Espagnes ». À l'entendre, Figaro aurait toutes les qualités pour être roi. Les formules
accumulatives mettent en avant ses qualités d'autodidacte de manière à susciter
l'admiration. Figaro rappelle la figure du picaro (aventurier espagnol des romans
espagnols de la fin du XVIe siècle, souvent orphelin, intelligent mais misérable).
→La comparaison maître / valet se concrétise au détriment du maître. Le monologue
acquiert alors une dimension plus vaste, d'ordre politique. Figaro est le porte-parole de la
roture du Tiers-État. Beaumarchais met dans la bouche de Figaro des idées
progressistes. Le valet de comédie n'est plus un personnage pour faire rire à son
détriment.
III_Le retour à la réalité lignes 13 à 15.

On vient... c'est elle... ce n'est personne. La nuit est noire en diable, et me voilà faisant le sot métier de
mari, quoique je ne le sois qu'à moitié ! (Il s'assied sur un banc.)
●Le retour à la réalité est subit : « On vient... c'est elle... ce n'est personne. » La phrase
est entrecoupée de silences et d'hésitations, dessine un personnage à l'affût et perdu.
Figaro attend l'arrivée de Suzanne sous les marronniers. Les enjeux politiques qui
précèdent sont rattachés directement à l'enjeu immédiat. Figaro ne s'adresse plus au
comte, ni vraiment à lui-même mais plutôt aux spectateurs.
● « La nuit est noire en diable » rappelle que c'est la fin de la folle journée, le dénouement
de la pièce est imminent.
●Traditionnellement, le valet de comédie se caractérise par sa ruse (Scapin, Crispin) qu'il

met au service du mariage des autres. Ici, Figaro souligne pour la deuxième fois sa
stupidité « me voilà faisant le sot métier de mari » tout en rappelant qu'il joue le rôle
habituellement interprété par un autre dans la comédie. Il n'est qu'une moitié d'époux, le
mariage n'a pas encore eu lieu. Figaro croit en outre devoir partager sa femme avec un
autre. Figaro souligne un paradoxe : il se trouve trompé avant même d'être marié voir
l'antithèse :« le sot métier de mari quoique je ne le sois qu'à moitié », quoique marque
l'opposition, la concession une cause n'a pas les conséquences attendues.
IV_L'autoportrait d'un valet picaresque lignes 15 à 23.

Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ! fils de je ne sais pas qui ; volé par des bandits, élevé dans
leurs mœurs, je m'en dégoûte et veux courir une carrière honnête ; et partout je suis repoussé !
J'apprends la chimie, la pharmacie, la chirurgie, et tout le crédit d'un grand seigneur peut à peine me
mettre à la main une lancette vétérinaire ! Las d'attrister des bêtes malades, et pour faire un métier
contraire, je me jette à corps perdu dans le théâtre : me fussé-je mis une pierre au cou ! Je broche une
comédie dans les mœurs du sérail
●Figaro réfléchit ainsi sur le sens de son existence : sa pensée se forme sous l’œil du
spectateur. Il s’agit d’une délibération qui aboutit à la fin de la tirade à une réflexion sur
la liberté et ses limites (notion de destinée). Le personnage ballotté regrette ainsi de ne
pas avoir pu maîtriser le cours de sa vie, notamment lorsqu’il emploie des locutions
indéfinies, telle « fils de je ne sais qui » (l. 15-16). Il pose un regard désabusé sur son
passé, et a même suffisamment de distance critique pour présenter les étapes de sa vie
avec autodérision (« tout le crédit d’un grand seigneur peut à peine me mettre à la main
une lancette vétérinaire », l. 21-22)
●Figaro se livre à un récit de vie romanesque et haletant. C'est un touche-à-tout, élevé
par des bandits (il rappelle ainsi ses origines inconnues), il a exercé des métiers
scientifiques (chimie pharmacie, chirurgie), littéraires (le théâtre, la comédie).
●Son récit de vie extrêmement vif insiste sur la succession des événements par de
nombreux « et » placés en tête d’expression, Figaro apparaît ainsi comme un personnage
réactif, qui cherche toujours à rebondir pour échapper aux difficultés. L’impression de
vivacité est renforcée par l’emploi des présents de narration et la parataxe.
Beaumarchais dresse ainsi le portrait d’un homme qui ne se complaît pas dans l’échec,
qui tente toujours de se ressaisir (« et pour faire un métier contraire, je me jette à corps
perdu » (l.22).
●Le lecteur–spectateur peut avoir l’impression que Figaro évoque plusieurs
personnages et même plusieurs vies. La cohérence tient au fait que chaque épisode de
la vie de Figaro se solde par un échec («las d’attrister des bêtes malades », « me fussé-je
mis une corde au cou »). Le personnage ballotté regrette ainsi de ne pas avoir pu
maîtriser
Les intentions de Figaro, en tant qu’auteur, consistaient probablement à écrire une pièce à
la mode orientale (cf. contexte littéraire et mode de l’orientalisme au XVIII e siècle avec Les
Lettres persanes de Montesquieu, la traduction des Mille et une nuits), or le censeur
réagit aussitôt ce qu'il expliquera dans les lignes suivantes.
Conclusion Deux parties
1_Figaro dresse son autoportrait dans ce monologue, mais on peut se demander si

Beaumarchais ne se peint pas lui aussi sous les traits de son personnage. D'ailleurs
l'origine du nom Figaro peut s'expliquer par la déformation de fils de Caron (le vrai nom de
Beaumarchais) Par le désespoir amoureux et la révolte sociale qu'il exprime, ce
monologue confère donc une très grande intensité psychologique et satirique
particulière au valet. Celui-ci quitte la sphère de la comédie pour entrer dans le drame, on
est loin du valet stéréotypé de la commedia dell'arte. 2_Figaro annonce le personnage de
Ruy Blas de Victor Hugo en 1838, « ver de terre amoureux d'une étoile ».

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INTRODUCTION Trois parties

●La ponctuation forte (exclamation et interrogation) traduit la douleur du personnage.

II_L'opposition au Comte lignes 5 à 13.

●L'énumération stigmatise les injustes privilèges de cette classe sociale arrogante

III_Le retour à la réalité lignes 13 à 15.

●Traditionnellement, le valet de comédie se caractérise par sa ruse (Scapin, Crispin) qu'il

IV_L'autoportrait d'un valet picaresque lignes 15 à 23.

Conclusion Deux parties

1_Figaro dresse son autoportrait dans ce monologue, mais on peut se demander si

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