Accorder une batterie

Généralité
Un bon moyen d'accorder vos toms et votre caisse claire ensemble, est d'utiliser des intervalles de
notes ou des accords pour déterminer les notes fondamentales de chaque élément. Un élément
important dans le choix de l'intervalle ou de l'accord, est le nombre de toms (et éventuellement de
caisse claire) de votre kit. Si vous avez un petit nombre de fûts, vous choisirez des intervalles plus
grands entre chaque fût, alors qu'avec un grand nombre de fûts, vous choisirez des intervalles
plus petits, autrement vous risquez d’avoir une gamme trop petite ou trop grande.

Les étapes d’accordage

1_Choisissez l’harmonie entre vos fûts (tableau 1).

2_ Déterminer la note fondamentale de chaque éléments.

3_ Déterminer la fréquence d’accordage de chaque peaux, en fonc8on de la résonance et de l’attaque

choisies.

4_corriger l’harmonie globale

Remarque: Cette façon de procéder peut ne pas être exacte. En fonction des dimensions de votre
batterie, vous devrez peut-être affiner l’accordage des tirants pour arriver la note désirée.

Tableau 1 - Exemple d’harmonisation pour une batterie (hors caisse claire).

nombre de fûts
Taille fûts
2 2 3 3 3 3 4 4 5 6
3E 3G#
8" (Oct + 3M) (Oct + 6m)

3C 3C 3C 3D 3E 3C 3E
10"
(5) (5) (7m) (Octave) (Oct + 3m) (Octave) (Oct + 3M)

2A 2A 2G 2A 2A 2B 2B 2G# 3C
12"
(5) (3M) (4) (6m) (7m) (6M) (7m) (6m) (Octave)

2F 2G#
13"
(3M) (6m)

2F 2F 2F 2G 2F# 2E 2E
14" (Tonique) (Tonique) (4) (4) (4) (3M) (3M)

2D 2D 2C# 2C 2D 2C# 2C 2C
16" (Tonique) (Tonique) (Tonique) (Tonique) (Tonique) (Tonique) (Tonique) (Tonique)
type Accord Call to
5 5 4 3M 4 4 3M 3M
d'intervalle M post

Remarque : Seul la note fondamentale du fût, obtenu lorsque les deux peaux résonnent
ensemble, est indiquée dans le tableau. Toutes les notes des accords peuvent être déplacées
vers le haut ou vers le bas de quelques demi - tons pour s'adapter aux goûts individuels sans
changer les intervalles.

Vous obtiendrez la même note fondamentale si vous frappez la peau de frappe ou de résonance
puisque les deux peaux vibrent en harmonie.

Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie

 Résonance & attaque

La résonance (ou sustain) d’un fût dépend de l’harmonie entre ses deux peaux. Le choix du type
de résonance qui convient le mieux à un fût dépend de son diamètre, de la matière dont il est
composé (essence de bois, métal, acrylique) ainsi que du type de peaux et du son recherché.
Plus l’écart d’accordage est important entre les deux peaux, plus le sustain est court, la résonance
maximale est donc obtenue avec les peaux accordées à l’unisson.

Pour les performances live, plus de résonance peut être souhaitable, alors que pour une situation
d'enregistrement, il peut être préférable d'avoir moins de résonance.

L’attaque
A vous de choisir quelle peau de votre fût sera accordée plus grave (tonique) ou plus aigüe.

-Tonique peau de résonance : Plus d’attaque, plus sec, le son descend vers la peau de
résonance.
-Tonique peau de frappe : Un son plus contrôlé, le son remonte vers la peau de frappe. Un bon
choix pour l’enregistrement.

Tom & tom basse

Choix de la résonance et de l’attaque
Le choix de résonance et d’attaque de chaque fût peut varier dans un même set de batterie, en
fonction des diamètres et de la profondeur des fûts.
Des cercles moulés type Die Caste Hoop donne plus d’attaque et moins de sustain et d’harmonie.
Hauteur fondamentale
8’’ : D#4 (A#3 – G#4) 13’’ : F3 (C3 – G#3)
10’’ : B3 (F#3 – E4) 14’’ : D#3 (A#2 – G#3)
12’’ : (E2 – E3) 16’’ : B2 (F#2 – E3)

Astuce
Pour limiter la résonance d’un tom, vous pouvez placer à l’intérieur du fût, un peu de coton.
Moon-gel :1 par fût, voir 2 max sur les toms basses (un à 10h l’autre à 14h).

Peau de résonance
Faite craquer la colle de la peau.
Placer la peau de frappe sur un coussin pour empêcher ça résonance.
Mettre en place la peau, placer le cercle, vérifier l’alignement des tirants sur les coquilles, serrer
légèrement les tirants avec les doigts (deux par deux en opposés). Vérifier le centrage du cercle
sur la peau et sur les coquilles.
Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie
Serrer à fond les tirants avec les doigts (deux par deux en opposés). Contrôler l’accordage de
chaque tirant, corriger en conséquence.
Serrer d’un quart de tour les tirants avec des clés (deux par deux en opposés). Contrôler
l’accordage de chaque tirant, corriger en conséquence.
Répéter l’opération précédente plusieurs fois, jusqu’à atteindre la note souhaiter.
Serrer d’un demie tour les tirants, Contrôler l’accordage de chaque tirant, corriger en
conséquence. Laisser reposer 20 min minimum.
Appuyer avec les paumes des mains sur le cercle pour faire craquer la peau, puis appuyer de ton
son poids au centre de la peau.
Mettre un moon-gel au centre la peau, vérifier l’accordage, (utiliser une mailloche).
Desserrer d’un demie tour les tirants, ou plus jusqu’à arriver à la hauteur souhaiter. Contrôler,
corriger.
Appuyer sur la peau pour voir si des vagues apparaisse sur la peau, corriger en conséquence.
Peau de frappe
Faite craquer la colle de la peau.
Placer la peau de résonance sur un coussin pour empêcher ça résonance.
Méthode identique à la peau de résonance.
Vérifier l’harmonie entre les deux peaux, corrigés.

Attention : modifier la hauteur d’un tirant, peu affecter la hauteur du tirant correspondant sur la
peau opposée, ainsi que des autres tirants de la même peau.

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Caisse claire
La plupart des caisses claires de 14 " sonnent mieux avec une note fondamentale comprise entre
3E et 3A #. Certains batteurs aiment accorder leur caisse claire dans la même relation d'intervalle
que leurs toms tandis que d'autres préfèrent la régler indépendamment; c’est une question de
goût personnelle.

Une bonne harmonie entre les deux peaux de la caisse claire s’obtient en accordant la peau
timbre à une quinte parfait supérieur à la peau de frappe. Cette combinaison fonctionne bien pour
plusieurs raisons: Un accordage haut de la peau de timbre aide à réduire les buzz de la caisse
claire et une peau de frappe plus basse permet de ne pas étouffer la caisse claire.

Attention : Avec une note fondamentale élevée, à partir de 3G, il est préférable d'éviter que la
peau de timbre ne dépassent 4G/4G# soit 400 Hz. Cela pour éviter de trop étirer ou d’étouffer la
peau; les peaux de timbre standard font seulement 3/10mm d’épaisseur et peuvent facilement se
déformer. Si vous souhaiter une note fondamentale supérieur a 3G, il suffit de réduire l'intervalle
entre les deux peaux pour obtenir une quarte juste ou une tierce majeurs.

Choix de la résonance

L’harmonie entre la tonique (peau de frappe) et la peau de timbre peut varier entre :
Un demie ton : Sec, précis.
Tierce majeur : Sec;
Quarte juste : sec, profondeur.
Quinte parfaite : sombre, grave, plus de profondeur.
Le choix dépend de la note fondamentale souhaité, de la profondeur et du diamètre du fût et de
type de caisse claire, (bois, acier, cuivre, alu) ainsi que des peaux utilisées.
Exemple : Une caisse claire de 12’’ supportera mal une harmonisation en quinte, car la peau de
frappe nécessiterait d’être accordé trop basse pour diamètre.

Fréquence des tirants pour une caisse claire standard de 14 ".

Peau de frappe
Faite craquer la colle de la peau.
Mettre en place la peau, placer le cercle, vérifier l’alignement des tirants sur les coquilles, serrer
légèrement les tirants avec les doigts (deux par deux en opposés). Vérifier le centrage du cercle
sur la peau et sur les coquilles.

Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie

Serrer à fond les tirants avec les doigts (deux par deux en opposés). Contrôler l’accordage de
chaque tirant, corriger en conséquence.
Serrer d’un demi-tour les tirants avec des clés (deux par deux en opposés). Contrôler l’accordage
de chaque tirant, corriger en conséquence.
Répéter l’opération précédente plusieurs fois, jusqu’à atteindre la note souhaiter.
Serrer d’un demie tour les tirants, Contrôler l’accordage de chaque tirant, corriger en
conséquence. Laisser reposer 20 min minimum.
Appuyer avec les paumes des mains sur le cercle pour faire craquer la peau, puis appuyer de ton
son poids au centre de la peau.
Desserrer d’un tour en deux étapes les tirants, ou plus jusqu’à arriver à la hauteur souhaiter.
Contrôler, corriger.

Peau de timbre
Méthode identique à la peau de frappe. Sauter l’étape de sur accordage, la peau de timbre est
plus fragile et déjà suffisamment tendue. Faire craquer la peau en appuyant sur le cercle
seulement.
Vérifier l’harmonie entre les deux peaux, corrigés.

Timbre :
Bien le placer au centre de la peau, pas trop tendu.
Moon-gel placer sur la peau de frappe permet de limiter les buzz du timbre.

Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie

Grosse caisse
Beaucoup de facteurs interviennent dans le réglage d’une grosse caisse, tels que le type de
peaux, le percement ou non de la peau de résonance, et si les peaux sont matées ou pas.
Hauteur tonique
18’’ : D2
20’’ : C2
22’’ : A#1
24’’ : G#1
Harmonie :
Entre un demie ton et une Quinte juste. Plus la peau de résonance est haute plus il y aura de
résonance.

Peau de frappe :
Faite craquer la colle de la peau.
Placer la peau de résonance sur un coussin pour empêcher ça résonance.
Mettre en place la peau de frappe, placer le cercle, vérifier l’alignement des tirants sur les
coquilles, serrer légèrement les tirants avec les doigts (deux par deux en opposés). Vérifier le
centrage du cercle sur la peau et sur les coquilles.
Serrer à fond les tirants avec les doigts (deux par deux en opposés). Contrôler l’accordage de
chaque tirant, corriger en conséquence.
Serrer les tirants deux par deux en opposition, jusqu’à trouver le bon rebond pour la pédale.
Faite craquer la colle de la peau, en vous asseyant sur la peau.
Retirer le cercle de mousse (Evan emad) contrôler la hauteur de chaque tirant, corriger.

Peau de résonnance :
Faite craquer la colle de la peau.
Méthode identique à la peau de frappe. Utiliser la peau de frappe comme tonique.

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Annexes

Rappel : une octave correspond à un doublement de la fréquence, par exemple les notes 3A (220 Hz) et
4A (440 Hz) sont distantes d'une octave. Deuxièmement, il y a douze demi-tons dans une octave et les
demi-tons sont régulièrement espacés, le rapport de fréquence de deux demi-tons successifs est donc
égal. Exprimé mathématiquement, le rapport de fréquence de deux demi - tons successifs est 2^1/12 =
1,0595 et par conséquent, le rapport de fréquence de 12 demi - tons consécutifs est (2^1/12)^12 = 2,
exactement une octave.

Fréquence des notes des cinq premières octaves.

Harmonie & rapport de fréquence.

harmonie 2m 2M 3m 3M 4 4+ 5 6m 6M

demi-ton 1 2 3 4 5 6 7 8 9

rapport de
1,0595 1,125 1,19 1,259 1,335 1,414 1,5 1,587 1,682
fréquence

Oct + Oct + oct +

7m 7M octave 9m 9M oct + 4
harmonie 3m 3M 6m

demi-ton 10 11 12 13 14 15 16 17 20

rapport de
1,782 1,888 2 2,119 2,245 2,378 2,52 2,67 3,175
fréquence

Tierce majeur
Dans cet intervalle, les notes consécutives sont espacées de 4 demi-tons, ou de manière équivalente, ont
un rapport de fréquence de 2^4/12 = 1,2599. Puisqu'il y a 12 demi-tons dans une octave, 4 notes espacées
entre elles par des tierces majeures s'étendent sur une octave, c’est un bon choix pour accorder 4 toms ou
plus. Le tableau suivant montre toutes les combinaisons possibles de tierces majeurs. La ligne supérieure
du tableau indique les rapports de fréquence correspondants, cela permet un accordage libre en tierces
majeurs.

Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie

Quarte juste
Dans cet intervalle, les notes consécutives sont séparées par 5 demi-tons, ou de manière équivalente, ont
un rapport de fréquence de 2^5/12 = 1,335. Cet intervalle est un bon choix pour régler un ensemble de 4
toms si vous voulez couvrir plus d'une octave. Le tableau suivant montre toutes les séquences possibles
de quarts juste.

Quinte parfaite
Dans cet intervalle, les notes consécutives sont séparées par 7 demi-tons, ou de manière équivalente, ont
un rapport de fréquence de 2^7/12 = 1,5 . Cet intervalle est un bon choix pour régler un ensemble de 2 ou
3 toms.

Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie

Accords majeurs
Un accord majeur se compose de trois notes, la fondamentale, la tierce majeure (4 demi-tons de la
fondamentale) et la quinte parfaite (7 demi-tons fondamentale). Un accord majeur est un bon choix pour
accorder un ensemble de 3 toms.

"The Call to the Post"

Les 4 notes constituant la chanson, sont aussi un bon choix pour l’accordage de tom et sont séparées par
5, 4 et 3 demi - tons respectivement.

Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie

 Type de résonance Maximale Haute Moyenne Faible

Second Second Tierce Tierce Quarte Quinte

Interval Unisson Quarte
mineur majeur mineur Majeur augmentée Juste

Rapport de fréquence 1 1,0595 1,125 1,19 1,259 1,335 1,414 1,5

57,2 Hz 58,9 Hz 60,6 Hz 62,2 Hz 63,8 Hz 65,4 Hz 67 Hz 68,7 Hz

1C 32,7 Hz
57,2 Hz 55,6 Hz 53,9 Hz 52,3 Hz 50,7 Hz 49 Hz 47,4 Hz 45,8 Hz

60,6 Hz 62,3 Hz 64,1 Hz 65,8 Hz 67,5 Hz 69,2 Hz 70,9 Hz 72,7 Hz

1C# 34,6 Hz
60,6 Hz 58,8 Hz 57 Hz 55,3 Hz 53,6 Hz 51,9 Hz 50,2 Hz 48,4 Hz

64,2 Hz 66,1 Hz 68 Hz 69,8 Hz 71,6 Hz 73,4 Hz 75,2 Hz 77,1 Hz

1D 36,7 Hz
64,2 Hz 62,4 Hz 60,4 Hz 58,7 Hz 56,9 Hz 55 Hz 53,2 Hz 51,4 Hz

68,1 Hz 70 Hz 72,1 Hz 74 Hz 75,9 Hz 77,8 Hz 79,7 Hz 81,7 Hz

1D# 38,9 Hz
68,1 Hz 66,1 Hz 64,1 Hz 62,2 Hz 60,3 Hz 58,3 Hz 56,4 Hz 54,5 Hz
Note fondamentale - 1 octave

72,1 Hz 74,2 Hz 76,3 Hz 78,4 Hz 80,4 Hz 82,4 Hz 84,5 Hz 86,5 Hz

1E 41,2 Hz
72,1 Hz 70 Hz 67,9 Hz 65,8 Hz 63,8 Hz 61,8 Hz 59,7 Hz 57,7 Hz

76,5 Hz 78,7 Hz 81 Hz 83,1 Hz 85,2 Hz 87,4 Hz 89,6 Hz 91,8 Hz

1F 43,7 Hz
76,5 Hz 74,3 Hz 72 Hz 69,8 Hz 67,7 Hz 65,5 Hz 63,4 Hz 61,2 Hz

80,9 Hz 83,2 Hz 85,6 Hz 87,9 Hz 90,1 Hz 92,4 Hz 94,7 Hz 97 Hz

1F# 46,2 Hz
80,9 Hz 78,5 Hz 76,1 Hz 73,8 Hz 71,6 Hz 69,3 Hz 67 Hz 64,7 Hz

85,8 Hz 88,2 Hz 90,8 Hz 93,2 Hz 95,6 Hz 98,1 Hz 100,5 Hz 102,9 Hz

1G 49 Hz
85,8 Hz 83,3 Hz 80,7 Hz 78,3 Hz 75,9 Hz 73,4 Hz 71 Hz 68,6 Hz

90,8 Hz 93,4 Hz 96,2 Hz 98,7 Hz 101,2 Hz 103,9 Hz 106,4 Hz 109 Hz

1G# 51,9 Hz
90,8 Hz 88,2 Hz 85,5 Hz 82,9 Hz 80,4 Hz 77,8 Hz 75,2 Hz 72,7 Hz

96,3 Hz 99 Hz 101,9 Hz 104,6 Hz 107,3 Hz 110,1 Hz 112,8 Hz 115,5 Hz

1A 55 Hz
96,3 Hz 93,5 Hz 90,6 Hz 87,9 Hz 85,2 Hz 82,4 Hz 79,7 Hz 77 Hz

102 Hz 105 Hz 108 Hz 110,9 Hz 113,7 Hz 116,7 Hz 119,5 Hz 122,4 Hz

1A# 58,3 Hz
102 Hz 99,1 Hz 96 Hz 93,2 Hz 90,3 Hz 87,4 Hz 84,5 Hz 81,6 Hz

108 Hz 111,1 Hz 114,3 Hz 117,3 Hz 120,4 Hz 123,5 Hz 126,5 Hz 129,6 Hz

1B 61,7 Hz
108 Hz 104,9 Hz 101,6 Hz 98,6 Hz 95,6 Hz 92,5 Hz 89,5 Hz 86,4 Hz

Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie

 Type de résonance Maximale Haute Moyenne Faible

Second Second Tierce Tierce Quarte Quinte

Interval Unisson Quarte
mineur majeur mineur Majeur augmentée Juste

Rapport de fréquence 1 1,0595 1,125 1,19 1,259 1,335 1,414 1,5

114,5 Hz 117,8 Hz 121,2 Hz 124,4 Hz 127,6 Hz 130,9 Hz 134,1 Hz 137,3 Hz

2C 65,4 Hz
114,5 Hz 111,1 Hz 107,7 Hz 104,5 Hz 101,3 Hz 98 Hz 94,8 Hz 91,6 Hz

121,3 Hz 124,8 Hz 128,4 Hz 131,8 Hz 135,2 Hz 138,7 Hz 142,1 Hz 145,5 Hz

2C# 69,3 Hz
121,3 Hz 117,8 Hz 114,1 Hz 110,8 Hz 107,4 Hz 103,9 Hz 100,5 Hz 97 Hz

128,5 Hz 132,2 Hz 136 Hz 139,6 Hz 143,2 Hz 146,9 Hz 150,5 Hz 154,1 Hz

2D 73,4 Hz
128,5 Hz 124,7 Hz 120,9 Hz 117,3 Hz 113,7 Hz 110 Hz 106,4 Hz 102,8 Hz

136,2 Hz 140,1 Hz 144,2 Hz 148 Hz 151,8 Hz 155,7 Hz 159,5 Hz 163,4 Hz

2D# 77,8 Hz
136,2 Hz 132,2 Hz 128,1 Hz 124,3 Hz 120,5 Hz 116,6 Hz 112,8 Hz 108,9 Hz
Note fondamentale - 2 octave

144,2 Hz 148,4 Hz 152,7 Hz 156,7 Hz 160,7 Hz 164,9 Hz 168,9 Hz 173 Hz

2E 82,4 Hz
144,2 Hz 140 Hz 135,7 Hz 131,7 Hz 127,7 Hz 123,5 Hz 119,5 Hz 115,4 Hz

152,8 Hz 157,2 Hz 161,8 Hz 166 Hz 170,3 Hz 174,7 Hz 179 Hz 183,3 Hz

2F 87,3 Hz
152,8 Hz 148,4 Hz 143,8 Hz 139,5 Hz 135,3 Hz 130,9 Hz 126,6 Hz 122,2 Hz

161,9 Hz 166,6 Hz 171,4 Hz 175,9 Hz 180,4 Hz 185,1 Hz 189,6 Hz 194,3 Hz

2F# 92,5 Hz
161,9 Hz 157,2 Hz 152,4 Hz 147,8 Hz 143,3 Hz 138,7 Hz 134,1 Hz 129,5 Hz

171,5 Hz 176,5 Hz 181,6 Hz 186,4 Hz 191,2 Hz 196,1 Hz 200,9 Hz 205,8 Hz

2G 98 Hz
171,5 Hz 166,5 Hz 161,4 Hz 156,6 Hz 151,8 Hz 146,9 Hz 142,1 Hz 137,2 Hz

181,7 Hz 186,9 Hz 192,3 Hz 197,4 Hz 202,5 Hz 207,7 Hz 212,8 Hz 218 Hz

2G# 103,8 Hz
181,7 Hz 176,4 Hz 171 Hz 165,9 Hz 160,8 Hz 155,6 Hz 150,5 Hz 145,3 Hz

192,5 Hz 198,1 Hz 203,8 Hz 209,2 Hz 214,6 Hz 220,1 Hz 225,5 Hz 231 Hz

2A 110 Hz
192,5 Hz 186,9 Hz 181,2 Hz 175,8 Hz 170,4 Hz 164,9 Hz 159,5 Hz 154 Hz

203,9 Hz 209,8 Hz 215,9 Hz 221,6 Hz 227,2 Hz 233,1 Hz 238,8 Hz 244,7 Hz

2A# 116,5 Hz
203,9 Hz 198 Hz 191,9 Hz 186,2 Hz 180,5 Hz 174,6 Hz 168,9 Hz 163,1 Hz

216,1 Hz 222,4 Hz 228,8 Hz 234,9 Hz 240,9 Hz 247,1 Hz 253,2 Hz 259,4 Hz

2B 123,5 Hz
216,1 Hz 209,9 Hz 203,4 Hz 197,4 Hz 191,3 Hz 185,1 Hz 179,1 Hz 172,9 Hz

Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie

 Type de résonance Maximale Haute Moyenne Faible

Second Second Tierce Tierce Quarte Quinte

Interval Unisson Quarte
mineur majeur mineur Majeur augmentée Juste

Rapport de fréquence 1 1,0595 1,125 1,19 1,259 1,335 1,414 1,5

228,9 Hz 235,5 Hz 242,4 Hz 248,8 Hz 255,1 Hz 261,7 Hz 268,2 Hz 274,7 Hz

3C 130,8 Hz
228,9 Hz 222,3 Hz 215,4 Hz 209 Hz 202,7 Hz 196,1 Hz 189,6 Hz 183,1 Hz

242,6 Hz 249,6 Hz 256,8 Hz 263,6 Hz 270,4 Hz 277,3 Hz 284,1 Hz 291,1 Hz

3C# 138,6 Hz
242,6 Hz 235,5 Hz 228,3 Hz 221,5 Hz 214,7 Hz 207,8 Hz 201 Hz 194 Hz

256,9 Hz 264,3 Hz 272 Hz 279,2 Hz 286,4 Hz 293,8 Hz 301 Hz 308,3 Hz

3D 146,8 Hz
256,9 Hz 249,5 Hz 241,8 Hz 234,6 Hz 227,4 Hz 220 Hz 212,8 Hz 205,5 Hz

272,3 Hz 280,2 Hz 288,3 Hz 295,9 Hz 303,5 Hz 311,4 Hz 319 Hz 326,8 Hz

3D# 155,6 Hz
272,3 Hz 264,4 Hz 256,3 Hz 248,7 Hz 241,1 Hz 233,2 Hz 225,6 Hz 217,8 Hz

288,4 Hz 296,7 Hz 305,4 Hz 313,4 Hz 321,5 Hz 329,8 Hz 337,9 Hz 346,1 Hz

Note fondamentale - 3 octave

3E 164,8 Hz
288,4 Hz 280,1 Hz 271,4 Hz 263,4 Hz 255,3 Hz 247 Hz 238,9 Hz 230,7 Hz

305,6 Hz 314,4 Hz 323,5 Hz 332,1 Hz 340,6 Hz 349,4 Hz 358 Hz 366,7 Hz

3F 174,6 Hz
305,6 Hz 296,7 Hz 287,6 Hz 279 Hz 270,5 Hz 261,7 Hz 253,1 Hz 244,4 Hz

323,8 Hz 333,1 Hz 342,8 Hz 351,8 Hz 360,9 Hz 370,2 Hz 379,3 Hz 388,5 Hz

3F# 185 Hz
323,8 Hz 314,4 Hz 304,7 Hz 295,7 Hz 286,6 Hz 277,3 Hz 268,2 Hz 259 Hz

343 Hz 352,9 Hz 363,2 Hz 372,8 Hz 382,3 Hz 392,2 Hz 401,8 Hz 411,6 Hz

3G 196 Hz
343 Hz 333,1 Hz 322,8 Hz 313,2 Hz 303,7 Hz 293,8 Hz 284,2 Hz 274,4 Hz

363,5 Hz 374 Hz 384,9 Hz 395 Hz 405,1 Hz 415,6 Hz 425,8 Hz 436,2 Hz

3G# 207,7 Hz
363,5 Hz 353 Hz 342,1 Hz 331,9 Hz 321,8 Hz 311,3 Hz 301,1 Hz 290,8 Hz

385 Hz 396,1 Hz 407,6 Hz 418,4 Hz 429,1 Hz 440,2 Hz 451 Hz 462 Hz

3A 220 Hz
385 Hz 373,9 Hz 362,4 Hz 351,6 Hz 340,9 Hz 329,8 Hz 319 Hz 308 Hz

407,9 Hz 419,7 Hz 431,9 Hz 443,3 Hz 454,7 Hz 466,4 Hz 477,9 Hz 489,5 Hz

3A# 233,1 Hz
407,9 Hz 396,1 Hz 383,9 Hz 372,5 Hz 361,2 Hz 349,4 Hz 338 Hz 326,3 Hz

432,1 Hz 444,6 Hz 457,5 Hz 469,6 Hz 481,6 Hz 494,1 Hz 506,2 Hz 518,5 Hz

3B 246,9 Hz
432,1 Hz 419,6 Hz 406,7 Hz 394,6 Hz 382,5 Hz 370,1 Hz 358 Hz 345,7 Hz

Florian JACQUEMOND – 2022 – Comment accorder une BaGerie