Acte 3 Scène 4

Acte 3 scène 4
Introduction :
Acte 3 du Cid c’est un acte crucial qui s’organise autour du couple Chimène et
Rodrigue. Fidel à la demande de Don Diegue ,Don Rodrigue est sorti vainqueur
du duel qui l’opposait à Don Gomes . Dans la scène précédente Chimene
accablait de douleur réclame vengeance auprès du Roi et même châtiment
« Il est juste grand Roi ,qu’un meurtrier punisse » C est l’amante dans l’acte 1
devient une héroïne apparemment inébranlable à la fin de l’acte 2 et dans
l’acte 3 réunit pour la 1ère fois ce qui ne ce sont pas encore vu sur scène .
Rodrigue pénètre dans la maison de Chimene, Elvire le surprend. Et dès lors il
est le témoin de la confidence .Chimene l’aime mais elle se doit de le punir.
Les amants se retrouvent après la mort de Don Gomes et laissent éclater
leurs sentiments contradictoires. Le duel verbal se double d’un duel lyrique. Il
conviendra donc de montrer comment l’aveu et la déclaration d’amour se font
la pathétique conciliation des contraires.
I. La première rencontre sur scène : un scandale
1. Une scène capitale :

R et C ne se sont pas encore rencontrés sur scène, c’est une scène capitale
et c’est la plus longue. L’attention du public est redoublée. Cette scène se
déroule la nuit. R est encore sous le choc de cette mort : il a tué le père de
celle qu’il aime le plus au monde. R veut mourir de la main de C. C veut le
poursuivre en justice et mourir ensuite car elle l’aime encore.
2. Chimène, une femme bouleversée :
Les procédés exprimant la surprise de C sont des phrases exclamatives,
interrogatives, répétition de « R » et l’arrivée de R constitue un véritable coup
de théâtre. Elle est bouleversée car elle a compris que R était le témoin de ses
confidences à Elvire. La vue du meurtrier de son père forçant la porte avec
l’épée à la main toute trempée de sang de DON GOMES alors qu’il est
recherché par l’autorité royale a de quoi la bouleverser. De plus, elle peut
craindre pour sa réputation si quelqu’un voit entrer ou sortir R de chez elle.
3. Une scène à l’encontre des règles de la bienséance :
Le héros qui surgit armé dans la maison de la femme qu’il aime dont il vient de
tuer le père sans que celle-ci ne le chasse immédiatement ne pouvait que
choquer la bienséance et la vraisemblance et créer le scandale. L’Académie
française a blâmé C car elle poursuit R et fait en même temps des vœux en sa
faveur. R prétend que la renommée de C serai sauver si elle le tuait pour faire
taire les bruits de leur amour. R prône l’honneur d’un règlement individuel du
conflit alors que C c’est en poursuivant R et en passant par la justice d’Etat et
c’est ainsi qu’elle sauvera l’honneur et qu’elle fera reconnaître son droit.
II Le duel verbal, une scène d’argumentation :
1.Les différentes étapes de ce duel verbal :

Au début de la scène ce sont des échanges équilibrés qui sont utilisés. Tout
d’abord un enchaînement de courtes répliques on voit que R supplie C de le
tuer et C qui est surprise et indigné refuse. Ensuite, au milieu de la scène, il y a
2 longues tirades ou les 2 héros argumentent et exposent leurs motifs. R
retrace l’historique de sa vengeance, justifie le meurtre du Comte et demande
à C de le tuer. Mais C explique pourquoi elle le poursuit et pourquoi elle ne veut
pas le tuer(« Venger son père et se montrer digne de lui »). Ensuite on a à
nouveau des répliques plus équilibrés où les héros font assaut d ‘arguments
pour se convaincre mutuellement et à la fin à nouveau un échange de vers
très courts où ils laissent éclater leurs amours.
2.L’épée : objet symbolique.
R souhaite que C le tue avec sa propre épée pour venger son père et cette
épée lui a déjà été confié par son père et il incite C à le tuer en lui présentant
cette épée meurtrière. Mais C en a horreur et elle le repousse « Ôte-moi cet
objet odieux, qui reproche …ta vie à mes yeux ». Les arguments de C pour
l’inciter à tuer R sont pour venger son père, gloire d’être digne de R en
accomplissant cette vengeance, la nécessité de sauver sa réputation
compromise, la douleur et la consolation de mourir de sa main.
3.L’honneur plus que tout .
R justifie le duel où il a tuer le Comte par des raisons d’honneur vis à vis de C
(voir vers 40). C respecte le choix de R et elle ne le blâme et ne l’accuse pas ,
elle reconnaît comme sienne les valeurs qui le défendue elle parle d’honneur
(vers 61, 62), elle doit accomplir son devoir pour être à sa hauteur. Dans
chacune des 2 répliques il est question de père , de gloire. C refuse la lâcheté
du renoncement , tout 2 manifeste leur héroïsme en sacrifiant leur tendresse,
leur amour réciproque et leurs gloires d’être à la hauteur de l’attente de
l’autre. La logique implacable du code de l’honneur les oblige à être aussi
généreux autant l’un que l’autre. C dans sa volonté de poursuivre R en justice
et son refus de le tuer, elle opère une distinction entre partie et bourreau
«Vas ,je suis ta parie et non pas ton bourreau ». On voit une distinction entre
prendre et obtenir dans le vers suivant. Si elle la prend elle est son bourreau
si elle obtient elle sera sa partie. Tout comme il y a une distinction entre punie
et poursuivre dans le vers suivant : poursuivre = amener devant le justice
,punir= faire sa justice elle même pour pouvoir venger son père, elle oppose
ainsi la justice d’Etat à la justice direct = vengeance(individuel)= procès :
opposition entre ces 2 types de justice. On voit naître ici une conception de la
pièce, de la justice d’Etat étroitement lié à la lutte sous Riche Lieu entre
pouvoir royal et les classe mobilières. Cette conception prend le pas
progressivement sur celle de la morale aristocratique qui réglait encore ces
Comtes par le duel.
III Une scène d’aveux et duo d’amour
1 .Des aveux successifs

Au tout début de la scène quand elle dit « Hélas, je me meurs »c’est un cri de
douleur exprimant le conflit entre son amour et son indignation à la
bienséance, entre sa volonté de se venger et sa douleur horrifié devant la
demande de R pour chercher la mort. Le déterminant possessif « ma » a une
valeur de tendresse qui les unis tout 2 sont dans la même situation. Les aveux
successifs de C sont à partir de sa grande tirade : du début ,après la
justification du meurtre par R. C l’approuve et le comprend. Le 2ème aveux se
situe quelque vers plus loin : à la plainte de R refusant de vivre avec sa haine C
rétorque sur le même thème « V as je ne te hais point »cet litote célèbre
équivaut à un aveux de son amour.Le 3ème aveux est que C souhaite que la
poursuite judiciaire n’aboutisse pas. C es aveux sont tournés de façon
implicites.
2.Un duo de l’amour impossible
2 stichomythie qui est célèbre : « Ô miracle d’amour, Ô comble de
ème
misère »parallélisme de construction et un duo d’amour : les 2 héros se

disent leurs amours réciproques sur un ton de la plainte élégiaque = se
traduits par 3 alexandrins composés de 2 répliques. Ces 3 alexandrins sont
construits sur des parallélismes de construction = une harmonie malgré tout
entre C et R p70 « Que notre heur fût si proche et sitôt se perdît ? ». « Et que
si près du port…espérance ? ». R le dit de façon plus imagé que C, cette
métaphore filée illustre la catastrophe que vive les amants près à se marier et
brusquement séparés p69 « misère » rime avec le mot « père » cela souligne
le rôle destructeur de la famille, « apparence » rime avec « espérance ».

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