COLLÈGE AU CINÉMA 290 GAGARINE

dossier enseignant Un film de Fanny Liatard et Jérémy Trouilh

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 Couverture © Haut et court Distribution
Fiche technique 1

Cinéastes 2
Fanny Liatard et Jérémy Trouilh,
à quatre mains

Genèse 3
Du témoignage au long métrage

Contexte 4
Espaces utopiques

Affiche 5
La tête dans les étoiles

Récit 6
Prendre son envol

Découpage narratif 7

Personnages 8
Le dernier combattant

Mise en scène 10
En apesanteur

Séquence 12 ● Rédacteur du dossier

La communauté éclipsée
Membre fondateur de l'association
L'Esprit de la ruche, Bartłomiej
Décor 14 Woźnica encadre ateliers et
Filmer la cité formations autour du cinéma.
Il a été responsable pédagogique
Motif 16
à L'Agence du court métrage
puis à la Cinémathèque française.
La tour de Babel Diplômé de l'école Louis-Lumière,
il a également réalisé plusieurs
Filiations 17 films documentaires. Il est par
ailleurs l'auteur de plusieurs livrets
Imaginaire spatial pédagogiques pour les dispositifs
scolaires du CNC ainsi que de
Images 18 Chris Marker, le cinéma et le
Faire parler les archives monde (éd. À dos d'âne, 2018),
à destination des enfants.
Document 20 ● Rédactrice en chef
L'homme qui s'est envolé dans
l'espace depuis son appartement Ancienne critique de cinéma
aux Inrockuptibles et à Chronic'art,
Amélie Dubois est formatrice,
intervenante et rédactrice de
documents pédagogiques pour
les dispositifs Lycéens et
apprentis au cinéma, Collège au
cinéma et École et cinéma.
Elle est rédactrice en chef des
livrets pour Collège au cinéma.
Elle a été sélectionneuse à la
Semaine de la Critique à Cannes
et pour le festival EntreVues
de Belfort. Elle écrit pour la revue
Bref et le site Upopi (Université
Populaire des Images).

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Fiche technique

Affiche, 2021 © Haut et court Distribution

● Synopsis ● Générique
Passionné d'astronomie, Youri, 16 ans, vit dans la cité GAGARINE
Gagarine d'Ivry-sur-Seine. Sa mère, dont il n'a aucune nou- France I 2020 | 1 h 38
velle, l'a laissé seul dans l'appartement familial. Il nourrit le
rêve de devenir cosmonaute. Aidé par ses amis, le garçon Réalisation Interprétation
s'emploie au quotidien à réparer le bâtiment pour retarder Fanny Liatard, Alseni Bathily
l'échéance de sa destruction. Après une expertise, la nouvelle Jérémy Trouilh Youri
tombe : la cité doit être évacuée avant d'être détruite. Alors Scénario Lyna Khoudri
que les habitants vident les lieux, Fari, sa voisine, annonce à Fanny Liatard, Jérémy Trouilh, Diana
Youri que sa mère viendra le chercher le lendemain. Le jour Benjamin Charbit Finnegan Oldfield
suivant, il trouve un mot de sa mère lui disant qu'elle ne peut Image Dali
finalement pas l'accueillir. Le jeune homme décide de res- Victor Seguin Farida Rahouadj
ter à Gagarine. Il erre au pied du bâtiment où son ami Dali Son Fari
continue de mener ses petits trafics. Youri est bientôt saisi Dana Farzanehpour Jamil McCraven
d'une idée : transformer son appartement en station spa- Montage Houssam
tiale. Une nuit, croisant Diana sur le chantier, il présente ses Daniel Darmon Denis Lavant
nouveaux quartiers à la jeune fille. Une relation amoureuse Décors Gérard
naît entre eux, mais Diana, découvrant que le camp rom où Marion Burger
elle vit a été démantelé, part avec les siens. Dali est égale- Musique originale
ment expulsé du chantier. Youri est absolument seul et, avec Evgueni Galperine, Sacha
l'arrivée de l'hiver, son installation spatiale gèle. Un soir, les Galperine, Amine Bouhafa
anciens habitants de la cité se rassemblent pour assister à sa Production
destruction. Lors de la mise à feu, la cité, au lieu de s'effon- Haut et Court
drer, laisse place à un étonnant spectacle lumineux. Youri a France 3 Cinéma
remplacé in extremis le dispositif de destruction par un autre Distribution
de son cru. Tandis que le jeune homme entre étrangement en Haut et Court Distribution
état d'apesanteur, Diana comprend qu'il est dans le bâtiment. Format
Retrouvé inconscient sur le toit, Youri est porté à l'extérieur 2.39:1, couleur
et finit par ouvrir les yeux. Face à lui, la cité semble décoller Sortie
et s'envoler dans le ciel. 23 juin 2021 (France)

1
 Cinéastes
Fanny Liatard et
Jérémy Trouilh,
à quatre mains

Fanny Liatard et Jérémy Trouilh © Haut et Court Distribution

Contrairement à de nombreux
réalisateurs ayant nourri très tôt
un désir de cinéma couplé à une
pratique cinéphile, la rencontre
de Fanny Liatard et Jérémy
Trouilh avec le septième art a une
origine plus fortuite.

● Formations
Originaires de Bordeaux, Fanny Liatard
et Jérémy Trouilh se rencontrent lors
de leurs études à l'Institut d'études poli-
tiques de la capitale aquitaine. Porté
par le goût de l'écriture, leur désir ini-
tial les oriente vers le journalisme, avec l'envie de raconter le lien fort entre eux : des habitants dansant sur le toit d'un
monde sans pour autant savoir sur quel support s'appuyer. La immeuble. Cette scène, également présente dans leur pre-
découverte de l'Amérique latine lors d'un échange Erasmus mier long métrage, pourrait être l'emblème de la recherche
les initie au réalisme magique dans l'art, soit une manière de que mènent les cinéastes : que reste-t-il de l'idée du collectif
rendre compte du réel en laissant place à un imaginaire mer- dans le monde contemporain ?
veilleux, loin du cartésianisme européen. Trouilh se tourne Gagarine, le long, est sélectionné au Festival de Cannes
ensuite vers les relations internationales mais décide finale- en 2020. Malgré un contexte de sortie compliqué par la pan-
ment, après d'autres voyages, de changer de cap en se for- démie de la Covid-19, le film circule dans de nombreux fes-
mant au cinéma documentaire à Lussas, en Ardèche. Liatard tivals et reçoit un accueil critique très positif. Désireux de
se spécialise quant à elle en urbanisme et en vient à travail- quitter le cadre urbain, le duo développe un deuxième long
ler dans les quartiers nord de Marseille, avec des cinéastes métrage situé dans les paysages des Landes. Il reste cepen-
d'animation, sur des projets artistiques en lien avec les trans- dant fidèle à l'univers de ses premières œuvres et déve-
formations urbaines. Désireuse d'approfondir l'expérience, loppe en parallèle un autre projet, une coproduction franco-
elle intègre La Ruche, la résidence d'écriture de Gindou, dans américaine située dans un quartier périphérique de New
le Lot. York et déployant plus franchement une dimension seule-
ment esquissée dans Gagarine : la science-fiction.
● Créations
Invités à filmer des portraits d'habitants avant la destruc-
tion de la cité Gagarine à Ivry-sur-Seine, le duo écrit et réa-
lise en 2015 Gagarine, un premier court métrage [Genèse],
rapidement suivi par un deuxième, La République des
enchanteurs, tourné en banlieue nantaise. Leur troisième
court, Chien bleu, est à nouveau filmé en banlieue pari-
sienne, à Aubervilliers cette fois. Le film est nommé en 2020
pour le césar du meilleur court métrage. Par-delà la poésie ● Caméos
singulière qui parcourt ces premiers films, savant mélange
de réalisme et d'onirisme, une scène récurrente établit un Les deux cinéastes incarnent un petit rôle dans
Gagarine, ceux d'un élu et de l'experte menant l'exa-
men de la cité. Cette brève apparition dans leur film,
appelée un « caméo », est relativement fréquente au
cinéma. Elle a été popularisée par Alfred Hitchcock,
dont la silhouette traverse la quasi-totalité de ses films.
Cette pratique a été reprise par de nombreux cinéastes,
parmi lesquels Martin Scorsese (Taxi Driver, 1976),
M. Night Shyamalan (Le Sixième Sens, 1999) ou bien
encore Quentin Tarantino (Pulp Fiction, 1994).
Au-delà d'un effet de signature, il peut être inté-
ressant de questionner avec les élèves les rôles que
s'octroient ici les cinéastes de Gagarine. En interpré-
tant des représentants de l'ordre, le couple se désigne
Chien bleu, 2018 © Frenzy Studios

d'une certaine manière comme extérieurs à la com-

munauté que leur film met en valeur. En prêtant leurs
visages à ceux qui vont pourtant sceller le destin de la
cité, ils participent également à faire de Gagarine un
film sans « méchants » et contresignent ainsi, par cette
petite touche discrète, la qualité de regard – généreux
et humain – qui traverse leur œuvre.

2
Genèse VIDÉO
EN
invente l'histoire d'un jeune
qui ne veut pas quitter la cité. […]
Charbit vient nous épauler pendant
un an pour l'écriture. À l'été 2018,
Du témoignage LIGNE
[I]I s'agit de symboliser
l'attachement à Gagarine qui
on n'a plus d'argent. On décide de
finir le scénario et, si ça ne marche
au long métrage n'est pas trop dit, mais qu'on sent pas, de passer à autre chose.
à chaque nouvelle rencontre. On
Fanny Liatard et Jérémy Trouilh veut aussi explorer l'image mentale Avec en plus l'imminence de la
reviennent sur l'étonnante qu'on peut se faire d'un lieu. D'où démolition… Comment le projet finit-il
trajectoire qui les a menés à la cette histoire d'astronaute, un par se concrétiser ?
réalisation de leur premier long peu extrême. Et notre scénario est
métrage, de la rencontre avec le sélectionné ! On a ensuite six mois Fin 2018, on dépose finalement un
lieu à la course contre la montre pour faire le film si on veut toucher projet à la région Île-de-France,
avant sa démolition1. la subvention. On trouve une qui nous accorde une aide. Le
production et, pour lancer le travail, financement est lancé. Les choses
Comment avez-vous découvert la cité on organise des projections de films vont ensuite très vite, le CNC,
Gagarine et ses habitants ? de science-fiction à Gagarine pour France 3, Canal+. On obtient les
les habitants. On crée des liens. Et autorisations pour tourner dans
En 2014, on arrive tous les deux puis, côté cinéma, même si on n'a un bâtiment de la cité alors que le
à Paris. On a des copains encore rien fait et qu'on n'a pas un chantier commence dans un autre.
architectes qui travaillent à la sou, plein de gens très talentueux On a le bâtiment pour nous, un vrai
cité Gagarine en prévision de acceptent de nous accompagner. studio de cinéma avec, partout,
sa future démolition, et qui nous des traces de dizaines d'années de
proposent de faire des vidéos D'où est venu le désir de prolonger vie. On récolte des souvenirs qui
documentaires sur le sujet. On votre premier court dans un projet vont ensuite servir pour les décors.
arrive dans cet endroit et on est de long métrage ? Comme on a fait le casting auprès
tout de suite très impressionnés. des habitants, ceux-ci retrouvent
La cité a une architecture Début 2016, Julie Billy (une leurs anciens appartements.
incroyable et une histoire productrice de Haut et Court) voit On se dit que tout cela va se sentir
unique, avec ce cosmonaute le film et nous demande si on a à l'écran et que le film à venir sera
venu l'inaugurer [Contexte]. d'autres projets. On lui propose de aussi, pour eux, une manière de
On rencontre les habitants et faire une version longue du film dire au revoir à ce lieu et de le faire
on est tout de suite touchés par qui, cette fois, prenne en compte la exister à jamais.
ce moment de bascule qu'ils communauté qui entoure Youri et
traversent, celui où l'on doit quitter qu'on ne voyait pas vraiment dans
un lieu dans lequel on a vécu le court métrage. L'idée acceptée,
longtemps. on se lance dans l'écriture. On a
derrière nous un tic-tac qui bat
C'est donc un projet exclusivement la mesure : la cité va bientôt être
documentaire au départ ? détruite, et cela n'a aucun sens de
faire le film ailleurs qu'à Gagarine.
Au début, le projet consiste à On voit la cité se vider peu à peu
faire des entretiens : un élu, un et on avance lentement. Benjamin
architecte, des habitants… Mais
très vite, on se dit qu'il serait
intéressant de se saisir de cette
histoire par la fiction. Le bâtiment
a l'aspect d'un vaisseau spatial
et il y a dans ce lieu une énergie
étonnante – comme dans la fin
d'une histoire d'amour, quelque
chose qui est encore là mais qui va
bientôt disparaître. Dans le métro
qui nous ramène à Paris, on décide
de répondre à un appel à scénarios
sur les grands ensembles, « HLM
sur cour(t) ». Il reste trois jours pour
postuler ! Sans réfléchir, on écrit
à toute vitesse Gagarine, le court.

Comment est apparu le personnage

de Youri ?

On rencontre d'abord des jeunes

et une personne très importante de
la cité, Yvette Bruneau-Thénard,
comédienne très engagée dans la
cité, qui a inspiré le personnage de
Fari. À partir de ces rencontres, on

1 Entretien entre les cinéastes et l'auteur du

dossier réalisé le 30 novembre 2022.

3
Contexte du Nord, notamment), le gouvernement français lance de
nombreux chantiers d'ensembles de logements collectifs sur
Espaces utopiques tout le territoire. Inspirés des théories modernistes de l'ar-
chitecture (incarnées en France par Le Corbusier, concep-
La cité Gagarine d'Ivry-sur-Seine, qui donne son teur en 1947 de la Cité radieuse à Marseille), ces ensembles
nom et son cadre au film de Fanny Liatard et prirent la forme de barres et de tours en série, s'appuyant sur
Jérémy Trouilh, s'inscrit dans une histoire singulière. les nouvelles techniques liées au béton préfabriqué et per-
Bâtie dans les années 1960, elle conjugue deux mettant de livrer rapidement de nombreux logements.
révolutions spécifiques de l'époque : celle de l'habitat L'appréciation de ces projets fut très partagée, ren-
collectif et celle de la conquête spatiale. voyant largement aux convictions idéologiques des uns
et des autres. Pour certains, le Parti communiste français
● Évolution urbaine notamment, ces ensembles représentaient l'incarnation de la
modernité en marche, la promesse que le confort minimal –
Conçue par les frères architectes Henri et Robert Chevallier, électricité, gaz, eau courante, salle de bains – serait partagé
inaugurée en 1963 par le cosmonaute russe qui lui donne par tous, même les plus modestes. Pensée à l'origine pour
son nom, la cité Gagarine participe de l'histoire du loge- loger des ouvriers et ayant ensuite accueilli les populations
ment social français. Pour pallier au manque d'habitations dû immigrées, la cité Gagarine se situe de fait dans la ligne com-
à la guerre, ainsi qu'aux changements démographiques liés muniste suivie pendant longtemps par les villes constitutives
au baby-boom et à l'immigration (favorisée par le besoin de de la ceinture qui entoure Paris, et dont la mairie d'Ivry-sur-
main-d'œuvre et le contexte politico-économique en Afrique Seine est aujourd'hui l'une des dernières représentantes. Ces
ensembles furent critiqués par d'autres comme étant l'ex-
pression d'une volonté d'ordre et de contrôle sur les popu-
lations, portant la trace des liens troubles que Le Corbusier
« Youri aime sa cité. Pour lui, ce n'est pas entretint dans les années 1930 avec l'idéologie totalitaire.
qu'une utopie du passé. C'est son présent, Au-delà des appréciations politiques, pouvoir s'installer dans
et c'est le terreau de son avenir » ces nouveaux ensembles était, dans les années 1960, source
Fanny Liatard et Jérémy Trouilh de fierté et de joie. Ce sentiment est palpable dans les images
d'archives qui ouvrent Gagarine [Images].

● Révolution spatiale
Le choix du nom du premier homme
à être allé dans l'espace pour baptiser
cet ensemble de 380 logements met
en évidence l'enjeu idéologique que
prit, dans les années 1960, une autre
révolution.
Alors que Khrouchtchev a lancé
en 1956 la déstalinisation – en met-
tant en lumière les crimes de son pré-
décesseur – et que la guerre froide
bat toujours son plein, quel autre sym-
bole que l'exploration spatiale pou-
vait encore incarner en France l'idéal
communiste de l'Union soviétique ?
Le 4 octobre 1957, Spoutnik 1 devient
le premier satellite artificiel à tourner
autour de la Terre. Un mois plus tard,
la chienne Laïka gagne le titre de pre-
mier être vivant mis en orbite autour
de la planète. Le 12 avril 1961, l'URSS
marque encore un point avec la mission
Vostok 1 qui met en orbite le premier
être humain en la personne du cos-
monaute Youri Gagarine. La conquête
spatiale permit au Kremlin de pré-
tendre longtemps à la première place
dans la course technique et symbolique
que se menaient les deux blocs. Il fal-
lut attendre quelques années pour que
l'avantage change de camp, lorsque
les Américains lancèrent la mission
Apollo 11 qui permit à Neil Armstrong
de devenir, le 21 juillet 1969, le premier
homme à marquer de ses empreintes
de pas un sol extraterrestre. Multipliant
les références, Gagarine se fait la
chambre d'écho de ces révolutions et
de la manière dont la question de l'es-
pace commun (sur Terre et dans le ciel)
reste aujourd'hui encore un véritable
enjeu politique.

4
© Haut et court Distribution

Affiche le spectateur, l'interpelant et le faisant entrer dans l'image.

À l'instar de la place qu'elle occupe dans le film, c'est elle
La tête dans les étoiles qui impulse la joie et le lien à l'autre qui fait défaut à Youri.
Photomontage de deux plans distincts du film, l'image des
Par ses choix graphiques, l'affiche de Gagarine jeunes gens induit ainsi la sensation que l'idée de commu-
annonce immédiatement la vive tension entre l'ici et nauté – celle de la cité Gagarine que désigne aussi et surtout
l'ailleurs, à laquelle sont confrontés les personnages le titre inscrit au centre de l'affiche – et les liens qui unissent
du récit. Elle signale également la place singulière que les personnages seront au cœur du film à venir.
la notion de communauté occupe au sein du film.

● Entre ici-bas et là-haut

Alors que la majeure partie des affiches de films choisissent ● Le travail de la couleur
de mettre en avant le visage de leurs personnages princi-
paux, on remarque d'emblée qu'il n'en est rien pour celle Mettre en scène un film consiste à jouer sur tous les
de Gagarine. Le trio d'amis est bien présent à l'image, mais éléments plastiques présents à l'image et au son pour,
étrangement excentré en bas de la composition. Il en res- au-delà de dérouler un fil narratif, créer des sensations
sort visuellement une tension graphique entre ce bloc pyra- et, à travers elles, du sens. La désignation de la palette
midal, pointé vers le ciel, et le haut de l'affiche, où la lune des couleurs du film est évidemment essentiel de ce
apparaît, gigantesque. Entre les deux, le titre du film évoque, point de vue. Ce travail nécessite une véritable coordi-
avant le nom de la cité ivryenne, celui du cosmonaute sovié- nation des décisions prises en amont du tournage par
tique auquel renvoie la petite capsule spatiale en haut, à les décorateurs, accessoiristes et costumiers. Ces choix
droite de l'image. La composition traduit le désir des person- peuvent par ailleurs être parachevés en postproduction
nages de s'extraire d'un ici-bas représenté par les tours que lors de l'étalonnage du film, les technologies numé-
l'on distingue en bas de l'image, pour s'envoler vers un ail- riques actuelles permettant de jouer sur les couleurs de
leurs. Incarnée par le voyage du premier homme à être allé tel ou tel élément dans l'image.
dans l'espace, cette aspiration se retrouve également dans Les élèves pourront chercher à identifier la palette
le symbole de roue ailée qu'arbore le tee-shirt de Diana. du film en s'appuyant sur les costumes des person-
Discrètement, avec ses personnages la tête dans les étoiles, nages, les objets, les lumières. On remarquera qu'elle
s'inscrit l'idée que le film gravitera également dans un espace correspond en fait à celle de l'affiche, essentiellement
détaché du réel et quelque peu onirique. partagée entre des rouges orangés et des bleus, cou-
leurs complémentaires.
● Ensemble Après ce premier temps, on approfondira en cher-
chant à associer des significations à chacun de ces deux
Quand bien même le film est structuré autour de Youri, l'af- pôles. On pourra ainsi leur faire correspondre d'autres
fiche valorise plutôt le collectif. Le jeune homme est bien couples dialectiques qui structurent l'ensemble du
sûr devant, regard tourné vers l'horizon, mais Houssam, qui récit : chaud / froid, été / hiver, ville / espace, collectif /
n'a qu'un rôle secondaire dans le récit, occupe une place individu, imaginaire / réalité, appartenance / déracine-
tout aussi importante à l'image. Diana, positionnée der- ment, allégresse / solitude.
rière les garçons, lance un regard radieux et complice vers

5
Récit La fin de son voyage est ambiguë. Elle laisse entrevoir
une dimension tragique : la vision de la chienne Laïka peut
Prendre son envol être perçue comme Cerbère gardant l'entrée du royaume
des morts. L'apesanteur qui saisit le personnage juste après
Gagarine met en regard deux personnages, Youri l'explosion programmée évoque l'image de la remontée des
et une cité qui porte le nom d'un Youri autrement plus âmes après la mort. Et la portée du corps inanimé de Youri
célèbre. L'entrelacement de leur parcours respectif, par la foule prend les allures d'un cortège funéraire.
pointant chacun dans des directions opposées, sert L'ouverture des yeux du jeune homme dans l'avant-dernier
de trame au récit du film. plan du film laisse toutefois planer un doute. Au-dessus de
lui, l'image de ses amis disparaît progressivement pour lais-
● Partir, rester ser place à celle de la cité qui, dans un zoom arrière, semble
prendre de la hauteur. Youri reprend-il conscience après
Lorsque Diana évoque son désir de partir aux États-Unis, avoir perdu pied un moment ? Est-il devenu fou, croyant voir
Youri lui répond qu'il ne comprend pas l'intérêt de partir à la cité décoller à l'instant où celle-ci s'effondre ? Ou le mou-
l'autre bout du monde. Mais quand la jeune fille lui demande, vement de montée du bâtiment ne traduit-il pas plutôt celui
un rien provocante, quel est son rêve à lui, celui-ci reste étran- d'une descente sous terre, celle du corps du jeune homme
gement silencieux, les yeux plantés dans le ciel. Le silence de lançant un dernier regard sur ce qu'il a définitivement perdu :
Youri naît d'une équation impossible à résoudre. Le prénom son logis, ses amis, sa vie ? Gagarine a l'élégance de laisser
qui est le sien est programmatique et résume la contradic- au spectateur la liberté d'en décider.
tion qu'il porte en lui. Si Youri est évidemment le prénom du
premier homme à avoir voyagé dans l'espace, il signifie éga-
lement, de par son étymologie, laboureur, travailleur de la « Youri est en équilibre. Ancré dans la cité,
terre. Youri est de fait tiraillé entre deux forces opposées : mais la tête dans les étoiles. Il navigue
l'une qui le tire vers les étoiles – un rêve d'astronaute jamais toujours entre la réalité et le rêve,
formulé explicitement dans le film –, l'autre qui le rattache à
la Terre, sa terre, sa cité – c'est le « Gagarine forever » qu'il
entre le passé et le présent du lieu »
lance aux amis qui se moquent de sa volonté, par ses menus Fanny Liatard et Jérémy Trouilh
bricolages, de retarder l'inéluctable.
Comment partir tout en restant sur
place, d'autant plus lorsque les exper-
tises menées ordonnent une évacua-
tion du bâtiment avant destruction ?
À cette situation impossible, Youri
trouve une solution folle, comme une
variation sur le thème du Voyage autour
de ma chambre, ce récit d'un confine-
ment écrit au XVIIIe siècle par Xavier de
Maistre. En transformant son ancien
appartement en navette spatiale, Youri
réussit en effet le tour de force de ne
trahir ni ses origines ni ses aspirations
d'envol.

● S'écraser, s'envoler
Le parcours de Youri semble alors
prendre la direction inverse de celle
que prend la cité. Au démantèlement
pierre à pierre de celle-ci, le jeune
homme oppose la constitution pièce
à pièce d'un nouvel espace de vie ;
à la poussière et aux débris répond l'or-
ganique de ses cultures hors sol ; à la
loi de la gravité (la chute du bâtiment)
répond la volonté d'échapper à l'attrac-
tion exercée par la Terre pour atteindre
l'apesanteur.
À mesure que le chantier de démo-
lition avance, Youri semble ainsi quit-
ter peu à peu la planète Terre. Un par
un, ses compagnons lui faussent com-
pagnie. Comme si l'oxygène venait à
se raréfier, la situation devient de plus
en plus suffocante. La chaleur terrestre
laisse place au froid glacial de l'es-
pace. Ce décollage progressif, méta-
phorique, est de plus redoublé par une
forme de décollement du personnage
du réel. Youri ne serait-il pas victime
de cette perte de conscience propre à
l'altitude ?

Découpage narratif
1 « TU CONNAIS GAGARINE ? » 6 ÉVACUATION 12 GRAND FROID
[00:00:00 – 00:06:39] [00:31:02 – 00:38:22] [01:17:11 – 01:21:15]
Des archives présentent l'inauguration Sous la pluie, les habitants de Gagarine Youri se réveille après une nuit de
de la cité Youri Gagarine d'Ivry-sur- déménagent. Youri et Houssam grand froid. Tout a gelé. Les ouvriers
Seine par Youri Gagarine lui-même. se quittent sans échanger un mot. commencent à installer les explosifs
De nos jours, le soleil se lève sur la cité. Des ouvriers investissent les lieux. pour la démolition. Diana, revenue
Depuis l'un des appartements, Youri, Fari apprend à Youri que sa mère vient sur les lieux, cherche sans succès
16 ans, passionné par l'espace, observe le chercher le lendemain pour à les convaincre que Youri est peut-
la vie alentour avec un télescope. l'emmener chez son compagnon. Youri être encore à l'intérieur.
reste seul dans le bâtiment désert.
2 RÉPARATIONS 13 EN APESANTEUR
[00:06:40 – 00:12:12] 7 FAUX DÉPART [01:21:16 – 01:28:12]
Cherchant à récupérer de l'argent [00:38:23 – 00:45:35] La nuit tombée, les anciens habitants
auprès d'amis de la cité pour entretenir Le soir, Youri remarque des flashes se retrouvent pour assister à la
cette dernière, Youri se voit rétorquer lumineux provenant d'une grue au destruction de la cité. Le compte
que cela ne sert à rien, car celle-ci loin. C'est Diana qui lui écrit en morse. à rebours est lancé, mais Youri,
va être détruite. Il vérifie pourtant les À l'aide d'une lampe, il lui code qu'il affublé d'un costume de cosmonaute,
installations du bâtiment. Après avoir quitte la cité le lendemain. Au matin, débranche in extremis le système de
cherché en vain à joindre sa mère, Youri découvre un mot laissé par sa mise à feu. Il entre en apesanteur.
il entreprend de réparer un ascenseur. mère : il lui est impossible de l'accueillir À l'extérieur, la foule assiste à un
Son ami Houssam le rejoint avec pour l'instant. Au pied de la cité, étrange spectacle : depuis les fenêtres
Diana, une jeune fille vivant dans un Youri rencontre Dali, resté lui aussi. de la cité, des impulsions lumineuses,
camp rom situé au pied de la cité, Autour d'eux, les ouvriers s'activent. signifiant S.O.S. en morse, sont
qui se propose d'aider à trouver du projetées. Comprenant que Youri
matériel. 8 LA STATION est dans le bâtiment, Diana entraîne
[00:45:36 – 00:51:50] Houssam avec elle pour sauver leur
3 COMMUNIQUER Au milieu des bruits de chantier, ami. Le corps de Youri est projeté
[00:12:13 – 00:19:04] Youri perce les murs de son dans les airs. L'immeuble aussi semble
Diana mène les garçons sur un site appartement avant de s'attaquer aux décoller comme une fusée.
de récupération où Youri négocie du suivants. Après avoir visionné une
matériel contre des bijoux de sa mère. vidéo présentant la station spatiale 14 RETOUR SUR TERRE
Le soir, les jeunes gens contemplent internationale, Youri conçoit un [01:28:13 – 01:33:20]
le ciel et évoquent les extraterrestres, projet fou : transformer son espace Diana et Houssam parcourent
les différents langages et les en vaisseau spatial. Houssam tente l'immeuble vide. Sur le toit, Diana
problèmes de communication qu'ils de le joindre. découvre Youri inanimé et appelle
engendrent. Après avoir initié ses amis à l'aide. Porté à travers la foule qui
au morse, Diana demande à Youri 9 « C'EST CHEZ MOI » engorge la cage d'escalier, le jeune
quel est son rêve : partir ou rester ? [00:51:51 – 01:05:12] homme est déposé au pied du
Celui-ci ne répond pas, les yeux Une nuit, Youri, sorti voler du matériel, bâtiment. Il ouvre bientôt les yeux
perdus dans les étoiles. croise Diana et fuit avec elle les et croit voir la cité décoller.
vigiles. Il l'emmène dans son nouveau
4 UN MONDE EN SOI royaume. Découvrant la sophistication 15 GÉNÉRIQUE
[00:19:05 – 00:26:40] de l'installation, Diana n'en revient pas. [01:33:21 – 01:38:00]
La vie à la cité suit son cours, entre Dali les rejoint bientôt. Le petit dealer Alors que les noms des comédiens
réparations, jeux des enfants et leçons reprend une danse derviche de son défilent sur les images de la
de gym sur le toit. Youri installe grand-père. destruction de la cité, des habitants
une vaste toile dans la cour pour témoignent de leur lien à ce lieu.
permettre aux habitants d'observer 10 TOUT LÀ-HAUT
une éclipse. Il déjeune chez Fari, [01:05:13 – 01:10:35]
une voisine, et l'écoute évoquer son Diana invite Youri à monter sur « sa »
arrivée à Gagarine, il y a 40 ans, grue de chantier. Parvenus en haut,
ainsi que celle des parents de Youri les deux jeunes gens contemplent la
avant leur séparation. ville et s'embrassent tendrement.

5 EXPERTISE 11 SEUL AU MONDE

[00:26:41 – 00:31:01] [01:10:36 – 01:17:10]
Lors d'une expertise des parties Au matin, Youri et Diana s'embrassent
communes de la cité, les habitants puis découvrent des bulldozers en
expriment leur colère quant à train de démanteler le camp rom.
l'insalubrité des lieux. L'inspection est La jeune femme décide de suivre sa
interrompue par un incendie. Youri famille. Désespéré, Youri revient
découvre que c'est le père d'Houssam dans la cité. Dali le rejoint, mais
qui en est à l'origine. Il le fait tomber il est bientôt délogé par des ouvriers,
par terre sous les yeux de son ami. laissant Youri absolument seul.
Le rapport sur l'état des lieux dit qu'il
faut évacuer la cité d'ici six mois en
vue de sa démolition.

7
Personnages Autour de Youri gravite une galerie de personnages qui,
en miroir de la douloureuse absence de sa mère, ouvrent dif-
Le dernier combattant férentes perspectives au héros pour trouver un arrimage
au monde qui l'entoure. À travers eux se matérialise l'un des
Si le récit de Gagarine se focalise essentiellement points nodaux du film : l'importance vitale du lien qui nous
sur le parcours de Youri, il ne limite pas pour autant rattache aux autres.
les rôles secondaires à de simples faire-valoir.
Pièces maîtresses du film, ils constituent une « Pour Youri, voir disparaître cette cité,
constellation au sein de laquelle le jeune homme
cherche à trouver sa place.
c'est voir mourir ses souvenirs et ses
rêves d'enfance, mais c'est aussi perdre
● Youri une communauté qu'il chérit »
Fanny Liatard et Jérémy Trouilh
Gagarine suit l'évolution du personnage de Youri attaché,
accroché à son lieu de vie, alors que ce dernier est déclaré
d'abord insalubre, puis évacué dans la perspective d'une
démolition finale [Récit]. Au regard de cette lente, mais ● La mère absente
inexorable disparition, le jeune homme va traverser plu-
sieurs phases. En premier lieu, il est l'incarnation du héros L'enfant dont les parents ont disparu et qui cherche à
positif, serviable, soucieux des autres et de l'intérêt col- les retrouver est l'un des grands motifs du récit clas-
lectif. À 16 ans, il a encore un pied dans l'enfance. C'est un sique. Il rejoint évidemment la recherche des origines,
grand gaillard rêveur et un peu naïf. Personnage quelque peu étape de l'existence sans laquelle nombre de person-
mutique et que rien ne caractérise vraiment – travaille-t-il ou nages se révèlent incapables d'envisager l'avenir. De
est-il encore étudiant ? – et en cela quelque peu en apesan- par la constance avec laquelle Youri cherche sans suc-
teur, il détient malgré tout une boussole : l'amour qu'il nourrit cès à joindre sa mère au cours du film, Gagarine parti-
pour l'espace et pour Gagarine. Sa blessure secrète – le fait cipe pleinement de ce récit.
d'avoir été laissé seul par sa mère à une étape de sa vie où il a Cet aspect de l'histoire proposée par Fanny Liatard
encore besoin de celle-ci pour se construire – ne semble pas et Jérémy Trouilh, apparemment primordial, n'était
pouvoir entamer un entêtement balayant le principe de réa- pourtant pas prévu dans le scénario du film. Soucieux
lité auquel les autres semblent s'être d'ores et déjà soumis. de rendre justice à la place occupée par les femmes
Au travers du personnage se dessine ainsi la figure d'un rencontrées lors de leurs repérages et extrêmement
résistant. Dernier combattant d'une bataille menée contre impliquées dans la vie de la communauté, les cinéastes
l'inéluctable, Youri, dont l'image en costume de cosmonaute ne souhaitaient pas donner de la mère de Youri l'image
au milieu des couloirs de la cité revient de manière récur- d'une femme ayant abandonné son fils. Cependant,
rente, se transforme peu à peu en véritable chevalier blanc. alors même que quelques scènes avaient été tournées
Cependant, l'ennemi contre lequel il se lève reste malheu- avec elle – Youri devait la rencontrer lors de l'évacua-
reusement insaisissable. Youri ne se bat que contre lui- tion de la cité –, la mère est absente du montage final
même, contre son incapacité à envisager la vie ailleurs qu'à du film et devient un véritable point aveugle du récit.
Gagarine. Son désir de voyage dans l'espace n'est peut-être On pourra questionner les élèves sur leur vision
que le miroir inversé de l'effroi que provoque le mouvement de ce personnage, éminemment structurant et pour-
perpétuel du monde autour de lui. À l'image d'autres per- tant invisible, et revenir avec eux sur les rôles et les
sonnages de cinéma, comme le héros d'Onoda, 10 000 nuits places respectives qu'occupent les autres personnages
dans la jungle d'Arthur Harari (2021) – un soldat japonais res- vis-à-vis de Youri. On pourra également revenir sur le
tant en poste, aux aguets sur une île, alors que la guerre est fait que, à contre-courant d'autre figures adolescentes
finie –, celui de Take Shelter de Jeff Nichols (2011) – un père cherchant coûte que coûte à quitter la maison familiale,
de famille prêt à affronter une catastrophe à laquelle il est celui-ci semble être tiraillé entre l'attrait du lointain et
le seul à croire –, ou bien encore celui de Bug de William la reconstruction d'un espace que l'on pourrait qualifier
Friedkin (2006) – emmuré dans son délire paranoïaque –, d'utérin [Filiations].
l'obstination de Youri isole peu à peu le personnage du reste
du monde jusqu'à le faire flirter avec la folie.

8
● Diana
Alors que Youri observe les habitants
de la cité Gagarine avec son télescope,
Diana, qui répare une voiture, surprend
le petit manège du héros, provoquant
chez ce dernier un mouvement de
recul. Est-ce un coup de foudre ou le
simple fait de se savoir exister dans le
regard d'une autre ? Toujours est-il que
Diana va occuper une place singulière
aux côtés du héros. Mécanicienne au
prénom de princesse, elle aide Youri à
mener à bien ses travaux et le pousse
à dépasser ses peurs et à prendre du
recul sur son petit monde [séq. 11].
Confrontée à une situation similaire de
celle du héros – le camp rom où elle vit
est lui aussi démantelé –, elle incarne
en regard des angoisses de Youri une
figure forte, indépendante et solaire.
Diana va ainsi cristalliser un temps
une échappée possible à la solitude,
une main amoureuse accompagnant le
jeune homme vers le monde extérieur :
c'est elle qui du bout des doigts et du
haut de sa grue l'initie au morse, lan-
gage au travers duquel il parviendra
finalement à se faire entendre [Motif].

● Fari
Disponible, généreuse, réconfortante,
Fari, une des voisines de palier de
Youri, incarne la figure maternelle
qui fait défaut au garçon et auprès de
laquelle il cherche un point d'ancrage.
Emblématiquement, c'est elle qui lui
apprend à conduire. Elle assure égale-
ment le contact entre le jeune homme
et sa mère. Visiblement incapable de
parler à son fils, c'est par Fari que cette
dernière fait transiter les messages qui
lui sont destinés. C'est aussi Fari qui est
la dépositaire auprès du jeune homme
de la mémoire de la cité et de sa propre famille, évoquant un Au regard de l'importance de ce lien, la brouille occasion-
temps qu'il n'a pas connu, celui où ses parents s'installèrent née par l'altercation entre Youri et le père d'Houssam est la
à Gagarine [séq. 4]. fissure qui va amorcer la déstabilisation progressive de la vie
C'est ce personnage qui livre également à Youri l'une des de Youri.
clés qui présidera à son projet fou de construction de navette
spatiale, sa manière à lui de se projeter vers l'avenir : « Nous ● Dali
et la lune sommes voisins », traduction française du titre de
l'une des chansons de la célèbre chanteuse libanaise Fairuz Le spectateur croise le personnage de Dali à de nombreuses
que les cinéastes souhaitaient faire figurer dans le film et reprises dans le film, au titre de simple figurant avant de
à laquelle ils substituèrent, pour des questions de droit, la pouvoir lui donner un prénom. La première fois qu'on l'en-
chanson écrite par Lena Chamamyan et mise en musique par tend prendre la parole, c'est pour évoquer la figure d'un cer-
Amine Bouhafa, « Ya Tara » [Images]. tain Spinelli, « pizzaïolo la journée, boxeur clandestin la nuit »
[séq. 2]. Introduisant ainsi l'idée de schizophrénie qui guet-
● Houssam tera Youri plus tard dans le récit, Dali incarne un autre double
du héros, mais plus extraverti. Lui aussi décide de continuer
Personnage présent essentiellement à l'entame du récit, à habiter la cité malgré le chantier pour pouvoir poursuivre
Houssam, le meilleur ami de Youri, incarne un des points ses petits trafics. Lui aussi connaît la solitude. Son évocation
d'appui sur lequel repose l'univers fragile du jeune homme : désespérée d'un possible suicide (« Si ça continue comme ça,
il est à ses côtés lorsque Youri se voit opposer qu'il ne sert j'vais me jeter du roof » [01:15:35]) jette un froid – au propre
strictement à rien de réparer la cité Gagarine [séq. 2], c'est et au figuré – sur la dernière partie du film. Elle introduit le
avec lui que Youri organise l'observation de l'éclipse de spectateur au fait que le parcours de Youri pourrait égale-
soleil (« Sois fier de toi », lui glisse-t-il à l'oreille à cette occa- ment se terminer de manière tragique.
sion) [séq. 4]. Bien qu'Houssam soit immédiatement séduit
lui aussi par Diana, la profonde amitié qui le lie à Youri n'est
jamais altérée par une quelconque rivalité.

9
Mise en scène la lune sur les murs de son appartement ; Diana porte un tee-
shirt arborant une roue ailée.
En apesanteur À ces accessoires en prise directe avec l'imaginaire et les
aspirations de Youri sont liés, par la mise en scène, toute une
La mise en scène de Gagarine métamorphose série d'objets qui, bien que n'ayant pas de lien immédiat avec
un espace de vie collectif en espace de projection cet univers, sont filmés de telle manière qu'ils deviennent éga-
mentale. Les couloirs de l'immeuble où s'est lement des éléments « astraux ». Ainsi en est-il des antennes
inscrite l'histoire de personnes réelles deviennent paraboliques – accrochées à la façade de la cité, elles font
le labyrinthe du cerveau de Youri, pur lieu de penser à ces centres de télécommunication spatiaux qui dis-
projection et de rêverie. posent d'antennes satellites gigantesques – ou bien encore
de cet élément de grue que les personnages croisent dans le
● Le poids du réel « cimetière d'immeubles ». Au-delà de l'espace intime du per-
sonnage, c'est l'entièreté du réel qui semble ainsi contaminée
Constatant lors d'ateliers [Genèse] une disjonction saisis- par l'obsession du jeune homme.
sante entre la représentation de la jeunesse des banlieues
et les rêves de celle-ci, Fanny Liatard et Jérémy Trouilh
décident de mettre en scène Youri, un jeune homme rêvant
de fusées, d'étoiles et d'immensités spatiales. Cette volonté
de proposer un personnage partagé entre l'enfance et l'âge ● Métamorphoses de l'espace
adulte, aux ambitions immenses et ne se soumettant pas à
une réalité prétendument désespérante, rejoint une vision Le tournage d'un film est souvent précédé par de longs
du cinéma comme puissance de réinvention du réel. Derrière repérages pour identifier, en fonction de l'histoire que
l'impression de naïveté que Gagarine peut dégager de prime l'on souhaite raconter, des lieux correspondant peu ou
abord se joue en effet un geste de cinéma qui cherche à prou aux intentions du (ou des) cinéaste(s). Avec leurs
déjouer les représentations préétablies sur la jeunesse de singularités et leurs limites, les lieux choisis nourrissent
banlieue [Décor]. Refuser ces a priori et chercher à tracer en retour la fiction, tout comme les acteurs transfor-
de nouveaux possibles dans l'espace fictionnel relève d'une ment en fonction de leur corps, de leur vécu et de leur
démarche politique visant à déconstruire certaines représen- caractère les personnages qu'ils interprètent. La mise
tations collectives et, par ricochet, la manière de penser l'es- en scène est autant affaire d'idées que d'observations,
pace commun. autant un geste de création pure que de modelage de
Ce geste est similaire à celui de Youri au sein de la fic- l'existant. Gagarine est ainsi né du constat fait par le
tion : refusant le réel et sa pesanteur, il décide d'inventer en couple de cinéastes, lors de la découverte de la cité en
solitaire une nouvelle voie d'accès pour rouvrir le champ des question, que cette dernière ressemblait à un vaisseau
avenirs possibles offerts par le monde. Film et personnage spatial.
travaillent ainsi de concert pour faire advenir le rêve du jeune Pour aborder cet aspect fondamental de la créa-
homme : réinventer Gagarine. À l'habilité manuelle de Youri tion, aux antipodes de l'image du créateur penché sur
répond la mise en scène des cinéastes. Manière de faire et sa table de travail, hanté par l'inspiration et ses inten-
manière de voir se télescopent. tions, on pourra proposer aux élèves un atelier de créa-
tion photo ou vidéo (en fonction des moyens matériels à
● Paysage céleste disposition) en les invitant à se promener dans leur éta-
blissement scolaire et dans les environs pour chercher
Pour esquisser ce parallèle entre le film et le personnage, à réinventer cet espace qu'ils connaissent a priori très
on notera tout d'abord les multitudes d'éléments matériels bien. En isolant avec leur appareil des détails, visuels ou
qui entourent Youri et font référence à l'espace. Reflet de sonores, des lieux, ils devront trouver les éléments qui
son imaginaire, l'espace intime du jeune homme est saturé permettraient de les métamorphoser en autre chose :
d'objets évoquant la conquête spatiale : étoiles phosphores- navette spatiale, comme dans Gagarine, mais pour-
centes, cartes postales, mobile « système solaire », carte du quoi pas bateau, prison, pays lointain, jungle… Il s'agira
ciel ornant l'établi de son atelier à ciel ouvert… Mais Youri autant d'ouvrir l'œil que de laisser aller son imagination
semble également avoir secrètement contaminé son entou- et de jouer avec le pouvoir de suggestion du cadrage.
rage : Fari a elle aussi un mobile céleste, reflétant l'image de

10
 Plus largement, c'est surtout la cité Gagarine elle- Claudie Haigneré, que Youri visionne sur son téléphone et
même qui est filmée comme un véritable vaisseau spatial. qui l'inspire pour la métamorphose spatiale d'une partie de
Accentuant les perspectives, mettant en relation directe le son immeuble [00:47:28 – 00:50:32].
bâtiment au ciel au-dessus de lui, reprenant à son compte des Ce motif est indissociable d'un second type de mouve-
archétypes des « films d'espace » [Filiations], les cinéastes ment de caméra, récurrent lui aussi : la rotation autour de son
s'ingénient par le travail du cadrage à faire du bâtiment un axe de prise de vues. Ce mouvement, qui fait chanceler la
élément de ces « banlieues célestes » qu'évoque le jeune ligne d'horizon, accompagne et figure le basculement inté-
homme en haut de la grue de Diana. Pour prolonger de la rieur d'un personnage qui perd ses repères dans le boulever-
bande-image vers la bande-son l'analogie du bâtiment avec sement de son environnement immédiat, et qui semble peu
un véhicule spatial, Fanny Liatard et Jérémy Trouilh ont à peu perdre pied. On peut également lui associer le mou-
par ailleurs travaillé le montage son et le mixage du film de vement de rotation qu'initie Dali avec sa danse derviche, sur
manière à rendre les frontières floues entre sons réels (ceux la chanson « Aux armes et caetera » de Serge Gainsbourg
de l'ascenseur, les ouvertures et fermetures de portes, les (reprise de « La Marseillaise » sur un air de reggae). Sa rota-
sons d'ambiance émanant de l'immeuble…) et sons d'ori- tion figure à la fois le mouvement des astres, la mise sur
gine spatiale. C'est ainsi l'ensemble des impressions audio- orbite (fantasmée) de Youri et une boucle temporelle asso-
visuelles produites par le décor qui participe du brouillage ciée à l'idée d'un isolement progressif des personnages qui,
des limites entre rêve et réalité. littéralement, tournent en rond.

● Sans gravité ● Musique planante

Le travail de la caméra contribue aussi très largement à don- Cette recherche visuelle est accompagnée au son par la
ner à Gagarine sa dimension spatiale. On note tout d'abord musique d'Evgueni et Sacha Galperine, qui participe pleine-
de nombreux plans zénithaux. Filmer les personnages à la ment de l'ambiance du film avec ses sons électroniques cris-
verticale, comme lorsque les trois amis contemplent les tallins et l'utilisation notable du thérémine. Il s'agit de l'un des
étoiles [00:17:15 – 00:19:03] ou lorsque Youri tente, sans suc- plus anciens instruments de musique électronique inventé en
cès, de joindre sa mère [00:42:02 – 00:42:39], permet de 1920 par un Russe bolchévique, Lev Termen. Sa musique si
rendre visuellement sensible la tension entre la Terre et le étrange, des vibrations évoquant une voix plaintive et ensor-
ciel qui hante le jeune homme. C'est surtout l'usage récur- celante, accompagna l'équipage de la mission Apollo 11
rent de certains types de mouvements de caméra qui rend lors de son voyage vers la lune et apparaît également dans
visible l'obsession grandissante de Youri et sa manière de les bandes originales de classiques de la science-fiction,
percevoir l'environnement. Le premier d'entre eux est le tra- tels que La Chose d'un autre monde (Christian Nyby, 1951),
velling très lent vers l'avant (et parfois vers l'arrière). Ce mou- Le jour où la terre s'arrêta (Robert Wise, 1952) ou d'autres,
vement planant accompagne la découverte de lieux, tels que plus récents, tel Mars Attacks! (Tim Burton, 1996). L'histoire
le « cimetière d'immeubles » ou la percée par Youri des murs de cet instrument rend son choix on ne peut plus cohérent
des appartements. Donnant une impression d'apesanteur, pour Gagarine, et on le retrouve sur plusieurs des morceaux
ce mouvement a pour matrice celui de la caméra vidéo qui de la bande originale du film (« Les banlieues célestes » ou
accompagne la visite de la station spatiale internationale par « En apesanteur », par exemple).

11
1 5

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3 7

4 8

Séquence dans le cadre, survolant littéralement les autres. Le plan est

rapide, la sensation discrète, mais cela renforce la position
La communauté éclipsée singulière qu'occupe le jeune homme au sein de la cité.
[00:22:55 – 00:25:00] Rassemblés par Youri et Houssam, les habitants finissent
par se lever et se regroupent sous une vaste toile noire [2].
Participant activement à la vie de la cité, Youri a En découvrant le soleil, visible par transparence au travers
rassemblé les habitants pour leur permettre du tissu, on comprend l'intention de tendre cette toile pré-
d'assister à une éclipse de soleil. Ce moment de sentée plus tôt. Regarder une éclipse sans filtre est dan-
partage et d'émerveillement traduit aussi secrètement gereux, explique Youri. Au-delà de nous faire comprendre
les menaces pesant sur l'avenir du jeune homme. l'enjeu de la scène, le plan est important dans l'économie
générale du film. Par son panoramique bas-haut qui fait
● Nous et le soleil dialoguer les personnages et le soleil au-dessus d'eux, il par-
ticipe à la mise en regard des habitants de Gagarine et des
Les rapides premiers plans (rapprochés) de la séquence pré- astres, de l'ici-bas et du cosmique, que dessine l'architecture
sentent des personnes rassemblées autour d'un goûter au globale du film. On peut y voir aussi, plus graphiquement,
pied des immeubles. Le brouhaha des voix, le battement des une mise en regard de l'organique (l'humain) et de l'abstrait
mains des personnes qui jouent en arrière-plan, les couleurs (rond rouge sur fond noir avec croix blanche) qui rejoint la
primaires des tee-shirts, la diversité des visages laissent devi- recherche esthétique de Gagarine – que produit la rencontre
ner une grande mixité d'origines, ainsi que la proximité avec d'un visage avec des formes, lignes, couleurs ? – et qui peut
laquelle elles sont filmées. Tous ces aspects produisent un être vu comme la traduction plastique de son axe théma-
mélange d'intimité, de chaleur et d'énergie, et tendent à pré- tique : quels liens l'Homme entretient-il avec l'environnement
senter les habitants de la cité Gagarine comme une véritable urbain ?
communauté, une grande famille joyeuse et métissée.
Un travelling latéral [1] suivant Youri qui passe de personne ● L'émerveillement et son ombre
en personne le présente comme occupant une place parti-
culière. Il est un principe de mouvement, un élément moteur L'éclipse à proprement parler revêt une dimension féérique,
de cette communauté, impulsant par ses actions un vivre- un retour en enfance. Ce sont d'ailleurs les visages du frère
ensemble qui ne se limite pas à la simple cohabitation. Malgré de Diana et de son cousin, bouche bée, qui introduisent le
l'énergie et la joie qu'il dégage, il est également présenté spectateur au moment de l'observation [3]. Filmant les per-
comme isolé. Alors que tout le monde est assis, Youri est seul sonnages en plongée, la caméra a soudain pris de la hauteur

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et contribue, avec la musique qui monte peu à peu, à faire portée sur le devenir de la communauté Gagarine – qui va
de l'événement un moment suspendu, en apesanteur. La bientôt disparaître – et sur celui de Youri s'épaissit [11] avec
caméra se rapproche ensuite légèrement de la toile et de le visage de l'homme qui, dans la séquence précédente, avait
l'astre solaire, traduisant par le resserrement du champ la fait état de ses craintes que la lune ne se bloque devant le
focalisation des spectateurs et la tension de leur regard [4]. soleil et que la Terre ne refroidisse en conséquence. Sa peur
Accompagnée par les exclamations du public, la vision sou- irrationnelle semble se confirmer l'espace d'un instant [12] :
daine de l'avancée de la lune et, conjointement, celle de la alors qu'on voit nettement la lune avancer, elle finit par s'im-
disparition progressive du soleil émerveillent. La découverte mobiliser au moment exact où le soleil disparaît derrière elle.
de cette forme en mouvement sur la toile évoque le spec- Effet de montage ou illusion ? Par la brièveté du plan, l'ambi-
tacle cinématographique, et les personnages rassemblés [5] guïté demeure. Hanté par l'ombre, le froid et la solitude, le
deviennent le miroir des spectateurs que nous sommes. visage de Youri [13] se trouve en tout cas chargé de la sombre
L'attention se recentre ensuite sur Youri [6]. Le jeune homme prédiction suggérée par l'éclairage.
est lui aussi totalement happé par ce spectacle, dont il est
donné une image à nouveau resserrée : l'éclipse semble cette ● Voyage temporel
fois ne plus être vue au travers de la toile. Nous quittons le
petit rassemblement pour faire face directement au phéno- L'arrêt de la lune, qu'il soit réel ou imaginaire, ouvre assuré-
mène, en majesté [7]. Cette prise de distance par rapport ment une brèche temporelle dans le film. Des images ama-
aux personnages se poursuit [8] : les visages ont laissé place teurs surgissent soudain et proposent un étrange écho à la
à la cité, et plus largement à la ville alentour, conférant au scène qui vient de se dérouler. Non datées, elles évoquent
moment une certaine ampleur. l'image d'un bonheur passé, presque immémorial, mais
Alors que l'ombre étend son emprise, l'atmosphère qui renvoie pourtant au présent : mixité des origines des
change peu à peu. La lumière estivale laisse place à une enfants [14] ; visage d'un jeune garçon tourné vers le ciel et
atmosphère plus froide tirant vers le bleu. Si la métamor- vers ses promesses [15]. La séquence se conclut sur l'image
phose est quasi fantastique, effet renforcé par les lunettes d'une communauté bigarrée [16], constituée autour d'un lieu.
de vision portées par les jeunes gens présents [9], elle est Une communauté fragile, sur laquelle le présent fait donc
aussi la préfiguration de la trajectoire du film. La focalisation planer une ombre. Celle-ci se matérialisera bientôt dans une
sur Diana [10], seule à l'écart, permet de souligner l'impor- expertise ordonnant la destruction de la cité.
tance que ce personnage sera amené à prendre dans la suite
du récit. Cette attention évoque aussi, à la suite du plan de
groupe, la solitude à laquelle Youri est promis. Cette ombre

13
Décor devenir l'incarnation : La Haine de Mathieu Kassovitz, réalisé
en 1995. Dans la même perspective, Jean-François Richet
Filmer la cité dans Ma 6-T va crack-er (1997) dépeint ces banlieues comme
de véritables Cocotte-Minute au bord de l'insurrection révo-
Territoires délaissés par l'État, zones de non-droit, lutionnaire. Vingt ans plus tard, c'est toujours cette idée que
lieux de brassage culturel, quartiers bouillonnants retravaille à sa manière Les Misérables de Ladj Ly (2019).
d'énergie, fût-elle celle du désespoir, les banlieues Dans ces films, cinématographie rime avec sismographie.
françaises cristallisent dans l'imaginaire collectif L'enjeu y est de sonder la tectonique des plaques à l'œuvre
des stéréotypes qui sont devenus autant d'enjeux sur ces zones du territoire et les frictions résultant de l'écart
politiques. De quelle manière Gagarine prend-il entre les promesses de l'État (ou de ses représentants) et les
place dans ce paysage ? humiliations ressenties par toute une frange de la jeunesse.

● Zones ● Énergie collective

S'il existe bien dans la première moitié du XXe siècle quelques D'autres cinéastes vont chercher à déjouer ces représenta-
films sur ces zones en périphérie des grandes villes fran- tions (parfois marquées par une certaine fascination pour
çaises qui concentraient une large part de la misère du pays la violence) en proposant un nouveau regard. Non moins
(La Zone de Georges Lacombe en 1928, ou Aubervilliers politique, l'enjeu est pour eux de se focaliser sur l'humain.
d'Eli Lotar, sur un scénario de Jacques Prévert, en 1945), Dans leurs films, la banlieue y est moins un territoire qu'un
ce n'est qu'à la fin des années 1950 et avec l'avènement des
grands ensembles [Contexte] que ces territoires vont deve-
nir un sujet en soi pour le cinéma tricolore. Ainsi en est-il de
Terrain vague de Marcel Carné (1960), du court métrage de
Maurice Pialat L'amour existe (1961), de certains passages du
Joli Mai de Chris Marker et Pierre Lhomme (1963) ou bien
encore de Deux ou trois choses que je sais d'elle de Jean-Luc
Godard (1967).
Face à la redéfinition de l'espace urbain provoquée par
Terrain vague (1960) © Cinédis

l'apparition de ces nouveaux quartiers, l'accent est d'abord

mis sur les conditions de vie des populations qui y sont relo-
gées ou qui simplement s'y installent. Dans son film, Jean-Luc
Godard fixe ainsi le programme : « Apprenez en silence deux
ou trois choses que je sais d'elle. Elle, la cruauté du néocapi-
talisme. Elle, la prostitution. Elle, la région parisienne. Elle, la
salle de bains que n'ont pas 70 % des Français. Elle, la terrible
loi des grands ensembles. Elle, la physique de l'amour. Elle, la
vie d'aujourd'hui. »
Deux ou trois choses que je sais d'elle (1967)

● Bombes à retardement
Au tournant des années 1970-1980, les banlieues françaises
vont devenir le foyer d'émeutes urbaines, près de Lyon tout
d'abord, puis bientôt en Île-de-France. Elles cristallisent
le malaise qui transpire de ces quartiers où se télescopent
stigmatisation raciale, exclusion sociale et précarité écono-
mique. Un malaise que Jean-Claude Brisseau saisit en 1988
© Tamasa Distribution

dans le magnifique et désespéré De bruit et de fureur. Les

années 1990, qui voient s'intensifier ces troubles, donnent
lieu à des confrontations très violentes avec les forces de
l'ordre, émaillées de nombreuses victimes. Un film va en

14
 collectif d'individus, vivant certes en périphérie mais fai-
sant surtout s'entrecroiser des situations, des désirs et des
énergies singulières, signe des temps néanmoins irréduc-

Quartier Les Etoiles à Ivry-sur-Seine, où a été tournée la série Hunger Games en 2015 © DR
tible à toute approche globalisante. Dans cette veine, au
sein de laquelle s'inscrit le film de Fanny Liatard et Jérémy
Trouilh, on peut citer L'Esquive d'Abdellatif Kechiche (2003),
Bande de filles de Céline Sciamma (2014) ou encore Swagger1
d'Olivier Babinet (2016), des films où les trajectoires indi-
viduelles sont toujours questionnées à l'aune d'un destin
commun. Les cinéastes de Gagarine exposent clairement
leurs intentions et l'horizon sous lequel se place leur film :
« Politiquement, il y a urgence à porter un autre regard sur
cette jeunesse très riche et très diverse que l'on représente
souvent avec un avenir bouché et par des images négatives.
Ces clichés font beaucoup de mal, il faut les déconstruire ! »2

« Ces jeunes qu'on n'envisage,

en général, que sous un aspect
statistique ou spectaculaire, ont des
rêves et un imaginaire immenses »
Fanny Liatard et Jérémy Trouilh
Fenêtre sur cour (1954) © Park Circus

● Ivry-sur-Seine, ville de cinéma

Limitrophe de Paris tout en disposant de l'identité
propre aux villes de la ceinture rouge entourant la capi-
tale, Ivry-sur-Seine a accueilli nombre de tournages de
films qui contribuent à nuancer l'image de la banlieue
parisienne.
● Film d'immeuble Cherchant une banlieue ne charriant pas avec elle
des images de violences et d'émeutes (comme cela peut
Film de banlieue ou, pour mieux dire, en banlieue, Gagarine être le cas de nombre de villes de Seine-Saint-Denis),
peut également être considéré à l'aune d'un autre décor le cinéaste franco-tchadien Mahamat Saleh Haroun
propre aux grands ensembles, mais qui les excède pour- jette par exemple son dévolu sur cette ville du Val-de-
tant, et qui délimite un genre en soi : le film d'immeuble, qui Marne pour tourner avec Sandrine Bonnaire Une saison
convoque des références étrangères. On peut ainsi rappro- en France (2017).
cher le film de Fanny Liatard et de Jérémy Trouilh d'autres À l'opposé de cette recherche de quiétude, et
longs métrages se structurant autour d'un bâtiment et de la dans un tout autre genre de cinéma, Ivry-sur-Seine a
communauté qu'il abrite, tels que Fenêtre sur cour3 d'Alfred dernièrement servi de cadre à l'un des épisodes de la
Hitchcock (1954), Une journée particulière d'Ettore Scola série dystopique Hunger Games qui a trouvé, dans les
(Italie, 1977), Brève histoire d'amour de Krzysztof Kieslowski immeubles en béton de la ville (plus précisément le
(Pologne, 1988) – et plus largement toute la série Le Décalogue quartier de logement sociaux Les Étoiles, coconçu avec
du même cinéaste, dont est issu ce titre –, L'Immeuble Renée Gailhoustet dans les années 1960 par l'architecte
Yacoubian de Marwan Hamed (Égypte, 2006) ou, plus récem- moderniste Jean Renaudie, tout à côté de l'emplace-
ment, Tre piani de Nanni Moretti (Italie, 2021). La première ment où fut édifiée la cité Gagarine), matière à créer
apparition de Youri observant ses voisins avec son télescope l'ambiance postapocalyptique propre à son récit.
peut d'ailleurs être vue comme un clin d'œil renvoyant direc- Par le biais de l'option cinéma du lycée Romain
tement au célèbre film d'Hitchcock. Dans cette perspective, Roland, à Ivry-sur-Seine toujours, la ville a été l'incuba-
la question du portrait collectif (évoqué à propos d'une par- trice de plusieurs longs métrages tournés avec les élèves
tie des derniers films prenant pour cadre la banlieue) prend et qui ne sont pas sans écho avec Gagarine, autour
une autre couleur, une autre dimension. L'immeuble devient notamment des espoirs et des angoisses propres à la
un monde en soi, sans lien avec un autre espace, évacuant jeunesse contemporaine : Premières Solitudes de Claire
la dialectique « eux et nous » (dans Gagarine, Ivry-sur-Seine Simon (2018), Nos défaites de Jean-Gabriel Périot (2019)
n'est jamais mise en regard de la capitale toute proche). Sur ou bien encore Les graines que l'on sème de Nathan
la base des rapports de voisinage, il laisse place à des médi- Nicholovitch (2020).
tations où s'entretissent méfiance et désir, solitude et par- En écho à ces films et aux différentes images qu'ils
tage, et où s'éclairent les rapports existants entre les indivi- donnent à voir de la ville dans laquelle ils ont été tournés,
dus lorsqu'ils sont aux prises avec la question du commun. les élèves pourront réfléchir à leur propre lieu de vie et
aux images – touristiques, médiatiques, artistiques… –
qui le donnent à voir. Ils pourront ensuite comparer ces
1 Film présent dans le catalogue national Collège au cinéma. images et l'expérience personnelle qu'ils en font pour
2 Entretien entre les cinéastes et l'auteur du dossier réalisé le 30 novembre mesurer l'écart qui existe parfois entre les deux.
2022.
3 Film présent dans le catalogue national Collège au cinéma.

15
Motif pour les autres. Il laisse Houssam partir en silence après l'in-
cident avec son père et ne répondra pas à ses appels télé-
La tour de Babel phoniques. Il ne tente pas de convaincre Diana de rester à
ses côtés lorsque celle-ci s'en va. Quand Fari, au moment du
À travers le portrait d'une communauté bigarrée départ, confie au jeune homme qu'il va lui manquer, ce der-
ayant vécu dans une cité dont le nom – Gagarine – nier ne répond pas. Singulièrement, ses pensées (« Toi aussi
est directement associé à la volonté humaine tu vas me manquer ») sont partagées avec le spectateur par
d'atteindre le ciel, le film éponyme convoque le une voix off, mais les lèvres de Youri ne s'ouvrent pas. Le
mythe biblique de la tour de Babel et son lien avec visage derrière la vitre, le jeune homme semble d'ores et déjà
la question du langage. enfermé dans la combinaison qu'il revêtira plus tard, l'empê-
chant de communiquer avec les autres, et que Diana viendra
● Résonances mythologiques lui retirer lors de la conclusion du récit.
Le dénouement du film incarne le moyen qu'a finalement
La diversité des personnages de Gagarine est redoublée par trouvé Youri pour se faire entendre des autres. Le S.O.S.
le nombre de langues et de cultures auxquelles il y est fait lumineux qu'il substitue à l'explosion du bâtiment est un cri
référence : le français bien entendu, mais aussi le romani, le d'alarme lancé à la communauté, un langage de lumière qui
russe, l'arabe… Dali évoque son grand-père derviche, faisant est aussi le chant du cygne de la cité et qui renvoie peut-être
ainsi signe à la Turquie. On y croise également des person- au film lui-même, objet d'ombre et de lumière, conservant
nages ayant des origines africaines, indiennes, asiatiques. On la mémoire d'un lieu aujourd'hui disparu. Séquence miroir
pense aussi à la discussion qu'ont Youri, Houssam et Diana du rassemblement des habitants pour l'éclipse de soleil
autour des extraterrestres qui, selon cette dernière, auraient [séq. 4], cette scène finale fait elle aussi penser à une séance
forcément des intentions agressives : « [Q]uand les gens ne de cinéma, avec ses spectateurs réunis en masse et faisant
parlent pas le même langage, eh bien ils se tapent dessus. » face à un spectacle lumineux [Séquence]. On pourra à ce
Sous cet angle, la cité Gagarine fait directement penser sujet rapprocher Gagarine du film de Michel Gondry, Soyez
au mythe de la tour de Babel, cet édifice bâti pour tenter de sympa, rembobinez1 (2008) qui s'achève également sur la
toucher le ciel en un temps où tous les hommes parlaient la destruction d'un bâtiment abritant un vidéoclub. Cette des-
même langue et œuvraient tous de concert, et dont le chan- truction est suspendue le temps d'une projection réunissant
tier sera finalement stoppé par la volonté de Dieu. Pour châ- les habitants de tout un quartier : ils se retrouvent une der-
tier l'orgueil des hommes, celui-ci décida en effet de briser nière fois pour honorer la mémoire de ce lieu à travers le film
l'harmonie régnant en leur faisant parler des langues diffé- qu'ils ont réalisé tous ensemble. À l'image du signal morse
rentes. Incapables désormais de se comprendre, ils se dis- envoyé par Youri, Gagarine ne serait-il pas in fine un mes-
persèrent aux quatre coins du monde. sage d'ombres et de lumières dépositaire, si ce n'est d'une
Le film propose de multiples parallèles et résonances alerte, tout du moins de la fin d'un monde et de son histoire ?
avec ce mythe. On pourra évoquer notamment l'utilisation
du langage morse (une langue pour pouvoir parler à tout le
monde, selon Diana à nouveau), les conséquences de la des-
truction de la cité sur la communauté ou bien encore les diffi-
cultés de communication que rencontre Youri.

● Trouver sa langue
Fanny Liatard et Jérémy Trouilh, qui n'aiment rien tant
qu'écouter les gens raconter leur histoire personnelle, livrent
avec Gagarine un film qui décrit le cheminement d'un per-
sonnage incapable de parler de lui, mais qui va peu à peu
trouver le moyen de forger son propre langage. Au regard
de la diversité des langues parlées dans le film, le person-
nage de Youri est en effet singulièrement mutique. Bien qu'il
semble tout à fait intégré et très entouré, il n'arrive pas à
trouver les mots pour formuler l'attachement qu'il ressent 1 Film présent dans le catalogue national Collège au cinéma.

16
Filiations
Imaginaire spatial
Si Gagarine peut être mis en
regard du retour de la figure du
cosmonaute dans l'imaginaire
collectif, à travers notamment
la très populaire et médiatique
figure de Thomas Pesquet, le film
s'inscrit également dans le très
riche paysage du « film d'espace »
et de sa relecture contemporaine.

Gravity d'Alfonso Cuarón (2013), Interstellar de Christopher semble également interrogé par Gagarine à travers l'absence
Nolan (2014), High Life de Claire Denis (2018), First Man de de la mère et un S.O.S. qui, lui, est peut-être bien adressé à
Damien Chazelle (2018), Ad Astra de James Gray (2019), elle en premier lieu.
Proxima d'Alice Winocour (2019)… Depuis dix ans, on assiste
au cinéma à un retour en fanfare du « film d'espace » que ● Angoisses contemporaines
l'on peut difficilement interpréter comme un simple effet
de mode. À bien distinguer des films de science-fiction qui À l'heure où l'exploration lunaire, voire martienne, revient sur
prennent l'espace comme cadre d'un récit fantastique, le film le devant de la scène, portée par des grandes puissances éta-
d'espace, qu'il relève ou non de la science-fiction, se place tiques et privées, le retour de ce type de récits peut se lire
dans une perspective plus réaliste. Il revient sur l'histoire ou également comme le reflet des inquiétudes liées au devenir
se projette dans le futur de l'exploration spatiale menée par écologique de la planète. Le motif du jardin spatial, inventé
les Terriens. L'imaginaire spatial convoqué par Gagarine, par Silent Running (Douglas Trumbull, 1972) et qu'on retrouve
propre au film d'espace, plonge de fait ses racines dans plu- dans le potager que Youri installe dans sa « station spatiale »,
sieurs films ayant marqué l'histoire de ce genre. en est peut-être l'élément le plus éloquent. On peut y voir une
référence aux expériences agronomiques de Matt Damon sur
● Vers l'infini le sol martien dans Seul sur Mars (Ridley Scott, 2015) ou au
jardin du High Life de Claire Denis (2018). Par ce motif végé-
2001 : l'odyssée de l'espace de Stanley Kubrick (1968), pierre tal et le soin qu'il appelle, c'est dans tous les cas la survie de
angulaire de l'histoire du cinéma, constitue sans doute la réfé- l'humanité qui est convoquée et, plus largement, les interro-
rence cinématographique la plus évidente de Gagarine. Le gations sur la fragilité du vivant propres à notre époque.
motif du plan tournant autour de son axe optique, qui revient
régulièrement dans le film des Français [Mise en scène], a
2001 : l'odyssée de l'espace (1968)

été popularisé par le film de Kubrick, structuré entièrement,

tant au niveau formel que narratif, autour de l'idée du cycle et
de la figure du cercle. Dans 2001…, l'espace et son explora-
tion deviennent la métaphore du devenir de l'humanité et le
vecteur d'une réflexion – placée sous le signe de l'infini – sur
l'idée même de destinée vers laquelle Gagarine fait modeste-
ment signe par l'entremise de Youri et des questions qu'il se
pose sur son propre avenir.
© MGM

● Communication spatiale
Les impulsions lumineuses dont le jeune homme fait usage au
Gravity (2013) © Warner Bros. Pictures

terme du film pour communiquer avec les anciens habitants

de Gagarine font également penser à un motif popularisé
par Rencontres du troisième type (1977) de Steven Spielberg.
Dans le film américain comme dans Gagarine, la fin du récit
se concentre autour du décryptage d'un message codé par
la lumière (et la musique chez Spielberg). La question de la
communication est de fait l'un des axes structurant toute
l'histoire des films mettant l'humanité en relation avec des
formes de vies extraterrestres. Que ce soit dans E.T., l'extra-
terrestre du même Spielberg (1982), Premier Contact de
Denis Villeneuve (2016) ou Nope de Jordan Peele (2022), il
est toujours question de trouver une clé permettant d'éta-
blir une communication avec l'extraterrestre et, à travers
High Life (2018) © Wild Bunch Distribution

elle, de résorber un traumatisme intime. Plusieurs films d'es-

pace récents relient la question de la communication et de
l'altérité à celle de la relation parents-enfants : le lien père-
enfants dans Ad Astra et Interstellar, et mère-fille dans
Proxima, Premier Contact et Gravity. Ils donnent chacun à
leur manière une résonance cosmique à ce lien et font de l'es-
pace un lieu de résonance de l'intime et, parfois, de recompo-
sition d'un espace utérin : dans Alien, le huitième passager de
Ridley Scott (1979) l'intelligence artificielle aux commandes
du vaisseau est surnommée Mother. Ce lien parents-enfants

17
Images
Faire parler les archives
L'utilisation d'images d'archives est chose fréquente
au cinéma. Mais si le documentaire la travaille
généralement au titre de l'illustration, de la trace
ou de la preuve, qu'en est-il dans la fiction, et plus
particulièrement dans le film de Fanny Liatard et
Jérémy Trouilh ?

Gagarine entremêle deux régimes d'images distincts : celles

associées à la fiction et aux personnages du film, réalisées
pour l'occasion, et d'autres associées au réel et à l'Histoire,
prélevées dans des fonds d'archives divers et variés : INA1,
ciné-archives du Parti communiste français et du mouvement
ouvrier, archives du CNES/ESA2... Le spectateur les dissocie
facilement sur la base de la texture et de la colorimétrie des
images : la finesse de l'image numérique tranche immédia-
tement avec le contraste marqué et le grain (argentique ou
vidéo) associés dans l'imaginaire collectif aux images d'ar-
chives. L'utilisation des archives relève-t-elle toujours dans
le film d'une seule et même idée, qu'elle soit d'opposer la fic-
tion au réel ou, au contraire, de prolonger la première dans
le second ? En s'arrêtant sur quelques séquences usant de ce
type d'images, on peut distinguer au moins quatre articula-
tions distinctes.

● Mise en perspective historique

Les premières images du film reviennent sur l'inaugu-
ration de la cité Gagarine par le cosmonaute soviétique
[00:01:23 – 00:03:10]. L'enjeu de la séquence est pluriel. Il
s'agit tout d'abord de présenter la naissance d'un lieu – un
espace d'habitation – qui va être le cadre, voire le person-
nage principal du film qui débute, en l'ancrant dans le temps
et l'espace : les années 1960 à Ivry-sur-Seine. C'est égale-
ment l'occasion de nouer les deux pôles autour desquels
le personnage de la fiction va osciller : un endroit sur Terre
bien concret et, à travers l'interview d'un jeune garçon, les
rêves cristallisés par l'exploration spatiale et la figure de Youri
Gagarine. C'est enfin l'introduction à une communauté, cette
foule populaire et métissée dont les personnages du film
sont les descendants. Cette mise en perspective se prolonge
ensuite dans le film avec les souvenirs d'une fête de quar-
tier [00:24:22 – 00:24:51]. Il s'agit encore ici de donner une
existence, ancrée dans l'histoire et la mémoire collective, à
la « communauté » Gagarine, tout en cherchant à y deviner,
par transparence, le Youri en germe dans les personnes ano-
nymes filmées, dont le souvenir a été conservé sur pellicule.

● Dimension intimiste
Alors que les habitants de la cité terminent de faire leurs
paquets, Fari transmet à Youri un message que lui a laissé
sa mère [séq. 6]. Un silence lourd s'installe entre les person-
nages, laissant à la chanson « Ya Tara » d'Amine Bouhafa et laissent place à un second motif : la « mère à l'enfant », par-
Lena Chamamyan le soin de porter sa mélancolie. Fari précise ticulièrement présent à travers quelques plans où l'on croit
la voix tremblante que c'est une chanson d'amour exprimant d'ailleurs reconnaître – étonnant télescopage du réel dans la
le fait que « nous sommes voisins de la lune ». Les cinéastes fiction – le visage de Farida Rahouadj qui interprète Fari. Le
souhaitaient initialement utiliser sur cette séquence « Nehna plan est en effet issu des archives personnelles de la comé-
W El Amar Jirane », une chanson de la célèbre chanteuse dienne. De la même manière, le plan avec le petit garçon
libanaise Fairuz, dont le titre signifie exactement : « Nous provient des archives familiales de l'acteur principal, Alseni
et la lune sommes voisins ». Pour des questions de droits, la Bathily. À travers ces images inscrites dans la mémoire
chanson n'a pas pu faire partie de la bande originale du film. intime des comédiens, c'est à présent la chaleur familiale et
L'évocation du titre est cependant restée malgré le fait que plus précisément maternelle, celle qui fait visiblement défaut
la chanson « Ya Tara » ne signifie pas la même chose. Les à Youri, qui prend corps.
images d'archives qui surgissent alors se concentrent non
plus sur la communauté – celle-ci vient de voler en éclat –,
mais sur les individus et leur intimité [00:36:52 – 00:37:29].
1 INA, Institut national de l'audiovisuel.
Après avoir donné corps aux paroles de la chanson par des 2 CNES, Centre national d'études spatiales ; ASE, Agence spatiale
plans de pleine lune au-dessus des immeubles, les images européenne.

18
 fantastique qui peut également les donner à voir comme
des flashforwards (des sauts en avant dans le temps) ou des
augures annonçant la fin du film : une explosion inexorable,
dernier abandon que le personnage ne se résout pourtant
pas à affronter.

● Ancrage dans le réel

Les images d'archives qui concluent le film sont celles de
la destruction de la cité Gagarine [01:33:27 – 01:34:37]. La
dimension mémorielle qu'elles comportent est d'autant plus
forte qu'elles s'accompagnent de témoignages d'habitants
racontant leur lien à leur lieu de vie. Le rétrécissement pro-
« L'archive éclaire la fiction gressif du cadre, jusqu'à la disparition de l'image, évoque
une page (d'histoire) que l'on tourne, ou bien encore un
et la fiction nourrit l'archive. » cercueil que l'on ferme. Le moment peut d'ailleurs être vu
Fanny Liatard et Jérémy Trouilh comme celui d'un tombeau poétique, ces recueils de textes
qui honorent la mémoire d'un proche disparu et que l'en-
semble du film compose également à sa façon. À l'image de
nombreux longs métrages se concluant sur des images docu-
mentaires – on pense par exemple à Valse avec Bachir d'Ari
Folman (2008) ou à BlacKkKlansman : J'ai infiltré le Ku Klux
Klan de Spike Lee (2018) –, cette séquence finale conjugue
deux fonctions se répondant l'une l'autre : lester la fiction
du poids supposé de la réalité et rattacher la petite histoire
(celle des personnages) à la grande (celle d'un commun plus
vaste, qu'il prenne le visage du public, d'une époque ou d'un
lieu – pays, ville ou quartier). Polarisée par la fiction, cette
séquence documentaire se trouve également investie par
l'émotion et la compréhension intime d'une situation que la
conscience individuelle ne perçoit pas automatiquement,
pour peu que la réalité décrite dans le film soit trop lointaine
de l'expérience du monde vécue par le spectateur.
N'épuisant pas les différents liens que le film entre-
tient avec l'archive – on pourrait questionner également les
images de la visite de la station internationale que visionne
Youri [00:47:36 – 00:48:00], qui jouent le rôle d'un véritable
point de bascule pour le personnage [Mise en scène] –, ces
différentes fonctions qui sont détaillées ici ne doivent pour-
tant pas laisser croire à un partage parfaitement étanche
entre les deux régimes d'images en question (images d'ar-
chives et images tournées pour le film). À y regarder de près,
la scission entre ces deux modalités est peut-être moins évi-
dente qu'il n'y paraît. Que dire en effet de l'image de Youri
en apesanteur faisant face à un « lever de Terre », qui super-
pose l'acteur et des images directement prises depuis l'ISS3,
ou, moins anecdotiquement, de ces images où le visage
d'Alseni Bathily croise ceux des véritables habitants de la cité
Gagarine, lors par exemple du cours de danse donné sur le
toit de la cité ? Le partage entre réalité et fiction au cinéma
est d'une complexité inépuisable.

● Résonance métaphorique
Le film propose aussi des images d'archives associées à des
plongées dans la psyché tourmentée du personnage prin-
cipal. Précédant la découverte du petit mot de sa mère lui
annonçant qu'elle ne viendra pas le chercher, ce sont tout
d'abord les images d'une fusée qui décolle puis explose en
plein vol [00:40:56 – 00:41:31]. Succédant au départ de
Diana, qui choisit de suivre sa famille plutôt que de rester
avec Youri : des images de destruction d'immeubles [01:14:03
– 01:14:24]. Liées à deux formes d'abandon laissant le jeune
homme désespérément seul, les images d'archives prennent
ici une dimension métaphorique, donnant à voir et à ressen-
tir l'ébranlement intérieur que ces délaissements provoquent
chez le personnage. Avec leur dimension spectaculaire et la
musique qui les accompagne, elles disposent d'une charge 3 ISS, International Space Station (Station spatiale internationale).

19
L'homme qui s'est envolé dans l'espace depuis son appartement, Ilya Kabakov,
1981-1988 © Ronald Feldman Gallery

Document le toit de l'immeuble, il a provoqué une explosion en mettant

des pétards dans le plafond, durant la nuit. Lorsque le pla-
L'homme qui s'est envolé dans fond s'est effondré, il a actionné sa catapulte et a été propulsé
l'espace depuis son appartement dans l'espace. Le futur de l'homme est ainsi de partir vivre
dans l'espace. »
S'emparant de l'imaginaire lié à la glorieuse épopée spa-
Bien au-delà du seul champ cinématographique,
tiale de l'URSS, Kabakov traduit ironiquement le désir irré-
l'aventure de la conquête spatiale a inspiré les
pressible de parvenir à s'extraire coûte que coûte d'un régime
artistes. Youri trouve ainsi dans l'histoire de l'art des
totalitaire oppressif, représenté ici par un appartement com-
prédécesseurs inattendus.
munautaire miséreux saturé par – le contraste est saisissant
– une propagande vantant un avenir radieux. Si les contextes
● Vers l'infini et au-delà politiques sont évidemment très différents, les liens entre
l'œuvre de Kabakov et Gagarine sont évidents. L'attraction
Né en 1933 en Ukraine, Ilya Iossifovich Kabakov est un artiste
que les astres exercent sur les hommes y est la même.
conceptuel russo-américain. Il a crée de nombreuses instal-
L'histoire de la communauté s'inscrit de la même manière sur
lations évoquant l'histoire et la culture d'une Union sovié-
les murs des appartements (souvenirs intimes dans Gagarine
tique qu'il a bien connue pour y avoir travaillé pendant plus
versus propagande soviétique sur les parois de l'installa-
de 30 ans avant d'émigrer aux États-Unis en 1992.
tion). On devine aussi chez l'homme qui s'est envolé le goût
Créée en 1985, L'homme qui s'est envolé dans l'espace
de Youri pour le bricolage et une inventivité visiblement sans
depuis son appartement est une installation immersive au
bornes. On retrouve également, en termes de tonalité des
sein de laquelle le visiteur est invité à pénétrer. Après être
œuvres, la même tension entre un ancrage dans le réel le
passé dans un petit vestibule au mur duquel est suspendu un
plus prosaïque et une dimension plus poétique, voire sur-
manteau, le visiteur passe la tête au travers de planches obs-
réaliste (le trou dans le plafond de Kabakov renvoyant à la
truant une porte donnant sur une deuxième pièce. Les murs
séquence d'apesanteur de Liatard-Trouilh).
de celle-ci sont recouverts d'affiches de propagande sovié-
Quels que soient les pays et les époques, les hommes
tique et de dessins. À l'intérieur se trouvent la maquette d'une
n'ont jamais cessé, depuis Icare, de chercher les moyens
ville, deux chaises entre lesquelles est posée une planche et
d'échapper aux limites de leur condition.
quelques menus objets. On remarque surtout, suspendue
depuis les quatre coins du plafond, une catapulte composée
d'un siège et de larges élastiques en caoutchouc, ainsi que
le plafond, éventré en un énorme trou béant. Les chaussures
délassées posées juste dessous, le plâtre et les gravats jon-
chant le sol laissent deviner que quelqu'un s'est littéralement
envoyé en l'air !
Dans un entretien réalisé en 2014, l'artiste déclarait : « J'ai
préparé l'installation dans mon atelier de Moscou en 1985. De
peur que l'œuvre puisse être vue par les autorités, je l'assem-
blais seulement quand mes amis venaient me rendre visite,
puis je la démontais aussitôt après. Dans cette installation,
faute d'argent pour acheter du papier peint, le propriétaire de
l'appartement a tapissé les murs avec des journaux de propa-
gande. Devant tant d'horreurs, il décide de se sauver de cette
Terre maudite et de partir dans l'espace. Mais selon sa théorie
des flux d'énergie, il devait être propulsé à grande vitesse vers
le ciel. Il a donc fabriqué dans sa chambre une catapulte, s'est
enveloppé dans un sac et, pour passer à travers le plafond et

20
FILMOGRAPHIE Seul sur Mars (2015), Entretiens avec
de Ridley Scott, DVD et Fanny Liatard et
Édition du film Blu-ray, 20th Century Jérémy Trouilh
Studios, 2016.
Gagarine, DVD, Blaq Out, Sur le site SensCritique :
2021. High Life (2018), de ↳ https://www.youtube.com/
En bonus : plusieurs Claire Denis, DVD et Blu-ray, watch?v=qYSHYsLCvSg
documents sur la fabrication Wild Side Video, 2019.
du film (tournage, effets Sur le site 21st Century
spéciaux, bande originale) Women :
et le court métrage BIBLIOGRAPHIE ↳ https://21stcenturywomen.
Gagarine (2015) de Fanny com/2021/06/13/fifib-
Liatard et Jérémy Trouilh. Livre sur la banlieue gagarine-entretien-avec-
au cinéma fanny-liatard-et-jeremy-
Quelques films sur les trouilh
banlieues françaises • Manon Grodner,
et leur jeunesse Le « cinéma de banlieue » : Entretien pour Ma classe au
représentations des quartiers cinéma sur le site du CNC :
De bruit et de fureur (1988), populaires ?, ↳ cnc.fr/cinema/videos/
de Jean-Claude Brisseau, éd. L'Harmattan, 2020. entretien-avec-les-cineastes-
DVD et Blu-ray, fanny-liatard-et-jeremy-
Carlotta Films, 2019. trouilh_1924765
SITES INTERNET
La Haine (1995), Un autre dossier
de Mathieu Kassovitz, DVD Dossier de presse pédagogique sur
et Blu-ray, France Télévisions du film le film
Distribution, 2017.
↳ https://www.hautetcourt. Sur le site de ressources
Ma 6-T va crack-er (1997), com/wp-content/ pédagogiques Zéro de
de Jean-François Richet, uploads/2020/01/dp- conduite :
DVD, TF1 Studio, 2000. gagarine-fr-ok.pdf ↳ https://www.zerodeconduite.
net/ressource-pedagogique/
Bande de filles (2014), Critiques du film dossier-pedagogique-
de Céline Sciamma, gagarine
DVD et Blu-ray, Luc Chessel, « Gagarine
Pyramide Vidéo, 2019. monte dans les tours »,
Libération, 22 juin 2021 :
Swagger (2016), ↳ https://www.liberation. CNC
d'Olivier Babinet, DVD, fr/culture/cinema/
Rezo Films, 2017. gagarine-monte-dans-les- Sur le site du Centre
tours-20210622_ESQXQA7 national du cinéma et de
Les Misérables (2019), 7QJCF3HHBRLLIGXNFWE l'image animée, retrouvez
de Ladj Ly, DVD et Blu-ray, les dossiers pédagogiques
Le Pacte, 2020. Clarisse Fabre, « Gagarine : Collège au cinéma :
l'odyssée d'un adolescent ↳ cnc.fr/cinema/education-a-
Quelques dans l'espace d'une l-image/college-au-cinema/
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DVD, Warner Bros. gagarine-l-odyssee-d-un- des entretiens avec
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DVD, Sony Pictures, 2007 ; ↳ https://www.critikat.com/
Blu-ray, Sony Pictures, 2010. actualite-cine/critique/
gagarine

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 Conception et réalisation : Cahiers du cinéma – 18-20, rue Claude Tillier, 75012 Paris.
Rédactrice en chef : Amélie Dubois, Cahiers du cinéma | Rédacteur du dossier : Bartłomiej Woźnica | Iconographie : Magali Aubert | Révision : Mathilde Trichet | Conception graphique : formulaprojects.net
Directeur de la publication : Dominique Boutonnat | Propriété : Centre National du Cinéma et de l'image animée – 291, bd Raspail, 75675 Paris Cedex 14 – Tél. : 01 44 34 34 40
BANLIEUE ASTRALE

Inaugurée en 1963 par le célèbre astronaute soviétique, la cité

Gagarine à Ivry-sur-Seine est sur le point d'être détruite. Lorsque
les habitants sont sommés de quitter les lieux, Youri, un jeune
homme un peu rêveur, décide de rester seul dans le bâtiment.
Pour conjurer le destin, il se lance bientôt dans le projet fou de
transformer ce qui reste de l'immeuble en navette spatiale.
Premier long métrage de Fanny Liatard et Jérémy Trouilh,
Gagarine est le récit d'une jeunesse cherchant les moyens de
faire exister ses rêves d'absolu dans le cadre trop étroit du monde
comme il va. S'autorisant des percées oniriques inspirées par
l'imaginaire spatial, le film dessine le portrait sensible et poétique
d'un lieu bien réel – une cité de banlieue parisienne aujourd'hui
disparue – et esquisse la mémoire, passée au tamis de la fiction,
de la communauté l'ayant habité pendant plusieurs décennies.

AVEC LE SOUTIEN
DE VOTRE
CONSEIL DÉPARTEMENTAL

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