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AVANT PROPOS

Selon l’organisation de l'Enseignement Supérieur et Universitaire, il

est prévu qu'à la fin des études, l'étudiant effectue un stage de formation
pratique au sein d'une Entreprise ou d'un organisme donné enfin de lui
permettre, non seulement de marier la théorie apprise au cours et la pratique
du métier, mais aussi se familiariser avec le monde professionnel.

Le présent rapport de stage fait l’objet de trois chapitres, le troisième

chapitre ayant, à l’origine été écrit en tant qu’expérience et aperçu sur
l’installation et l’exploitation des materiels de la régie du point de vue système
analogique et numérique en l’occurrence B-ONE TV.
Ce pendant, parce que tout les chapitres ont été écrits en tant
qu’expérience et une aperçu vécues sur le terrain selon leur sujet, il se peut qu’à
l’occasion le lecteur constate que tous les aspects de ce domaine n’ont pas étés
expérimentés néanmoins ils ont fait objet d’études et certaines recherches.
Alors j’ose espérer dans les jours avenirs continuer mon
apprentissage à expérimenter tout ce qui fait l’objet de mes études et qui
contribue au fonctionnement de la radio télévision.
 2

REMERCIEMENTS

Au seuil de la rédaction du présent rapport, nous nous faisons donc

l’agréable devoir de remercier la radio-télévision B-one qui a accepté de nous
recevoir dans ses installations et nous permettre d’effectuer ainsi notre stage
pendant la période allant du 16 aout au 25 September 2021.
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Nous tenons aussi à remercier tous ceux qui nous ont encadrés, à la
Radio -Télévision B-ONE, plus précisément les différents responsables des
services qui nous ont permis de passer notre Stage à B-ONE.

Nous exprimons également notre gratitude envers notre encadreur de

stage ingénieur Ange Michel MUMBONGO pour son dévouement et pour
avoir ouvert notre conscience professionnelle par son sens de responsabilité.

Nous disons grand merci au directeur technique Jean Jacques

NZITA NKANU MAYI MONA.

Nous tenons à remercier aussi tous nos enseignants pour la qualité

de l’enseignement qu’ils ont bien voulu nous donner durant notre premier
cycle afin de nous donner une formation efficace.
Nous exprimons notre reconnaissance aux autorités académiques de
l'Institut Supérieur de Techniques Appliquées «  ISTA ».

Nous ne saurons clore ces remerciements sans penser à tous nos

membres de familles et ami(e)s dont le soutien moral et matériel nous permet de
persévérer dans notre parcours académique.
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INTRODUCTION

Le stage académique est pour tout étudiant en troisième année de

graduat une pratique professionnelle qui nous permet de lier la théorie apprise
au cours et métier ou pratique professionnelle.

C'est dans ce sens que l'Institut Supérieur de Techniques Appliquées

prévoit un programme de deux mois (vue la situation actuelle de la pandémie
de la COVID-19, nous avons été obligé d'effectuer un stage d'un mois) stage
dans une entreprise, ou dans une Institution quelconque en vue d’acquérir les
connaissances et les aptitudes professionnelles.

C'est ainsi que notre choix a été porté sur la Radio-Télévision B-

ONE, pour ce stage qui s'est déroulé pendant trente jours précisément au
service de la régie production, de la régie finale Ainsi que de la maintenance.

A travers ce rapport, nous allons décrire les différentes tâches que

nous avions eu à exécuter au cours de notre stage, l'expérience et la
compétence nécessitant une formation et une aptitude pratique.

La radio-télévision B-ONE, nous a servi de cadre pour notre stage

académique en vue de concilier la théorie à la pratique et ainsi entrer en
contact avec les réalités du monde Professionnel.

Le stage que nous avons effectué à la radio-télévision B-ONE, nous

a aidé à comprendre beaucoup des choses dans le domaine des medias et à
acquérir la connaissance des medias audiovisuels plus précisément la
télévision.

Nous présentons en quelques lignes le contenu de notre travail qui

comportera trois chapitres, hormis l’introduction et la conclusion.
 Chapitre I : Présentation de la RADIO TELEVISION B-ONE
 Chapitre II : Déroulement du stage
 Chapitre III : L’installation d'un équipement de la régie
télévision
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CHAPITRE I. PRESENTATION DE LA RADIO TELEVISION B-ONE

I.1. LOCALISATION

La Radiotélévision B-ONE est située sur avenue KOKOLO n° 28 à

Binza Pigeon dans la Commune de NGALIEMA.
Elle a comme adresse électronique : www.bone-tv.com et numéro de
Téléphone : +243 895 199 213.
La chaine B-ONE a un studio radio, une régie de télévision, une
salle de l'émetteur, un bureau d'enregistrement et l'internet pour le service de la
chaine. Elle est une institution de droit prive au service d'information et divers.

I.2. HISTORIQUE
Tout a commencé avec un comité pour l'unité et la paix C.U.P.I.C.
pour le peuple congolais avec comme but la mobilisation et la sensibilisation
des Congolais a un sens de responsabilité beaucoup plus aigu.

C'est vers les années 2005-2006, que le comité a commencé à penser

à créer un Bureau International de Consulting (BIC) et diffuser des points
d'actualités. Au début de l’an 2009, la chaine a décidé de cesser la diffusion de ses
programmes sur les autres Chaines telles que TV CMB et c'est en octobre de Ia
même année que B-ONE a lancé son premier signal TNT (Télévision Numérique
Terrestre).

C'est la première chaine à être connectée sur satellite et ensuite

suivront les autres chaines comme la RTNC, RAGA TV,...
Actuellement, la radiotélévision B-One, se prépare à célébrer 11 ans
d'Existence dans ce monde de media.

C'est une entreprise privée avec une particularité d'avoir une ligne
éditoriale neutre, sans appartenance à aucune famille politique, c'est qui lui
confère sa liberté d'expression.

Elle est internationale et a obtenu le trophée d'excellence comme

meilleure radio du pays pour l’année 2010, à la 7 ème édition MWANA
MBOKA.
 6

I.3. ORIGINE DE L'APPELLATION « B-ONE »

En réalité c'est « Be-One », ce qui se traduit littéralement en français
par « être un ou être ensemble » et par conséquent ceci engendre le slogan On
est ensemble, il n'y a pas de souci, qui est même le nom d'une émission célèbre
diffusée entre 09h30 et 11h.

Elle est vraiment une famille où l'accueil est au centre de tous et ne

fonctionne qu'avec des agents et cadres congolais.

La radio B-ONE est sur la fréquence 87.8 MHz en fréquence

modulée, en numérique sur le canal SAT 529. Elle émet aussi sur satellite et
sur Internet. La télévision, quant à elle, émet sur la fréquence de 695.25 MHz
en UHF sur le signal analogique, en numérique sur TNT (Télévision
numérique Terrestre), sur canal 341 sur le bouquet CANALSAT grâce au
satellite RASCOM.

Elle est un outil au service de l’éducation et à la vulgarisation de la

culture et de la paix. Les moyens de communication de masse sont un pouvoir
qui permet d'entretenir un dialogue permanent avec le public.

B-ONE cherche toujours à valoriser son image de marque et

atteindre son audience. Le pouvoir est entre les mains de Monsieur Jean Pierre
MUTAMBA, il est le propriétaire de la chaine B-ONE avec le souci d'éduquer,
inculquer, instruire et cultiver la mentalité du peuple Congolais en développant
une philosophie basée sur la pratique du bien et la pensée constructive.

I.4. OBJECTIF DE B-ONE

Comme nous l’avons souligné à travers son évaluation, la vision
première confiée à B-ONE est Restée la même jusqu' à ces jours, c’est-à-dire
la production à la radio et la télévision des émissions éducatives en ayant un
penchant vers la valorisation de la culture congolaise.

Elle se résume à:
• Informer
• Former
• Divertir
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I.5. ORGANIGRAMME
Cet organigramme Présente l’administration de la chaine B-ONE

Figure I.1 : Organigramme de la chaine B-ONE.

CHAPITRE II. DEROULEMENT DU STAGE

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II.1. ACCUEIL
Notre stage a commencé le 13 Aout par une prise de contact avec nos
encadreurs et le directeur technique qui nous ont demandé l’observation des
matériels technique au sein de la régie production de la station de
radiotélévision B-ONE.
II.2. DUREE DE STAGE
Conformément aux normes qui régissent l'enseignement supérieur et
universitaire, le stage a une durée de deux mois suite à la pandémie de la
COVID-19 nous étions obligé d'effectuer un stage d'un mois comme suit du «
16 aout au 25 septembre », mais pour des problèmes administratifs au niveau
de l'ISTA mais aussi de B-ONE, nous avons été encadrés en une période allant
du mercredi 16 aout au samedi 25 septembre 2021 en raison de 3 jours par
semaine, notamment mardi, mercredi et jeudi conformément à la disponibilité
de l'encadreur.
La prise de vue par les caméras, la prise de son par les microphones,
l'enregistrement. Le travail consistait au traitement des régies finales à la
télévision, soit le traitement et le montage des émissions pour une transmission
en diffère ou pour les émissions en directe.
Quelque fois, nous avons aussi eu à accompagner nos encadreurs sur
terrain pour une production en directe et la transmission sur satellite. Nous
nous sommes adaptés à quelques réalités.

II. 3. ACTIVITES DU STAGE

Cette dernière phase était une tache très intéressante, parce que non
seulement nous avions acquis plus des connaissances en rapport avec les
différents matériels de la régie de production, mais aussi nous avions eu a
exécuté la pratique de notre métier qui est la transmission de l'information en
nous assurant de la bonne réception du signal à partir des moniteurs présents
dans la salle de production.
Notre activité principale était surtout l'enregistrement des émissions
bien spéciales et les Transférées au compartiment de montage pour les ajouts
nécessaires et le traitement pour une diffusion en diffère après la mise au point
de tous les ingrédients nécessaires.
Quelques fois nous assistons à la diffusion et surtout la réalisation
en direct de l’émission « on est ensemble », réalisation effectuée par notre
encadreur qui ne cessait de nous rappeler que nous devrions perdre en aucun
cas l'attention et que nous devrions toujours rester concentrés car c'est ce que
demande la tâche du réalisateur, mais aussi avoir un sens prononcé du reflex.
 9

L'encadrement professionnel dont nous avions bénéficié à la

Radiotélévision B-ONE, nous a permis de maitriser et de bien comprendre le
fonctionnement d'une chaine de télévision.
Cela nous a également permis de nous rendre compte de nombreux
problèmes sociaux-économiques auxquels sont confronté les hommes et
femmes de medias dans cet exercice de leur métier en République
Démocratique du Congo.
La 1ère semaine tournée autour de la prise de contact avec les
encadreurs et les chefs de certains compartiments de la radio pour se
familiariser au climat dans lequel on va bientôt passer près de 30 jours. Ensuite
il fallait se familiariser aux équipements qu'on aura à manipuler durant toute la
période de stage.
C’est ainsi qu'après avoir répondu et suivi la hiérarchie
administrative, nous nous sommes dirigé à la salle de régie production, il est à
préciser que la régie production est bien indépendante de la régie finale donc
l'on décide du programme qui doit être diffusé.
Dès le premier contact avec l'encadreur en chef, ingénieur Ange
Michel MUMBONGO, un ancien de l'ISTA (Institut Supérieur de Techniques
Appliquées), nous nous sommes mis à échanger autour des notions
fondamentales de la transmission.
Il nous a expliqué comment cette transmission se fait chez B-ONE,
cette chaine dont la régie est proche de l'émetteur et qui ne demande pas
beaucoup d'acrobaties pour amener le signal de la source vers l'antenne
d'émission.
Familiarisation aussi à la salle de production avec les plateaux, les
projecteurs, les caméras et toutes sortes d'équipements que peut contenir une
régie Complete. En ce qui concerne la deuxième semaine, c'était un
éclaircissement bref et concis sur la constitution d'une régie, avec tous ses
compartiments et surtout l'interconnexion de ceux-ci.
Cette semaine il fallait ouvrir grand les yeux et rester plutôt
observateurs curieux que spectateurs, nous avons pu observer le chef en plein
boulot et toutes les autres équipes qui travaillent dans le service ou nous avons
été affilié.
Nous avons même compris comment fonctionne l’émetteur s’il est
proche de la régie, comme l’explication ci-dessous le montre. Toujours cette
même semaine, les 3 jours de celle-ci, l'encadreur nous a expliqué comment
enregistrer une émission et comment l'envoyer à la salle de montage et le
traitement à partir des ordinateurs connectés en réseau local.
La 3eme semaine a débuté avec la prise en main du système utilisé
par B-ONE, le «Tri Caster » qui est cette régie en miniature et numérique qui
 10

remplace tous les équipements ayant trait avec l'enregistrement vidéo et qui
rend par sa puissance, le travail beaucoup plus aisé.

C'est un super ordinateur d'une capacité de 6T, muni d'un moniteur

d'une diagonale de 5 pouces avec une unité centrale située dans une armoire ou
raque et un clavier qui reprend toutes les touches de fonctions que peut
effectuer cette machine-régie.

Apres l'acquisition de certaines notions fondamentales du dit «

logiciel Tri Caster », par abus de langage, nous avons pu le manipuler nous-
mêmes et ainsi enregistrer certaines émissions, mais aussi des journaux
d'informations.

Après cette série de formation et d'encadrement pratique, l'encadreur

a commencé à prendre soin de nous laisser nous-mêmes guider
l'enregistrement d'une émission, car ayant reçu les principes fondamentaux du
clavier du « Tri Caster », mais ces enregistrements se passaient toujours sous
sa supervision.

1ère Cas pratique

Enregistrement du journal des provinces pour ce cas, le plateau doit
être bien aménagé avec un fond vert pour permettre une «incrustation » facile
c'est-à-dire un rajout d'une image animée ou d'une photo pour garder le fond
du journal en vue de ce qui a déjà été décidé pour ce fait.

Ensuite se rassurer de la suffisance de l’éclairement lumineux

provenant des projecteurs placés dans la salle d'enregistrement, centrer les
images et ensuite bon signal du début de l’enregistrement et appuyer sur REC
pour le lancer.

Les éléments nécessaires au journal des provinces, entre autre

l'indicatif, les génériques de début tout comme de la fin de réémission doivent
être chargés au préalable dans les lecteurs DDR (1 et 2).

Tous les enregistrements se passent globalement de la même

manière, c'est-à-dire, on charge d'abord les éléments de réémission dans les
lecteurs DDR, ensuite on charge les logos et autres Fonds de réémission dans
les lecteurs « virtuels», numérales de V1 a VS selon le nombre d'entrées
virtuelles pour ainsi faciliter l'incrustation, puis on se rassure de la suffisance
 11

de lumière et du fonctionnement des microphones, on lance le décompte puis

on enregistre.

2ème Cas pratique

Diffusion en direct de rémission et on est ensemble » pour cette
émission en direct, les présentateurs viennent avec les éléments de réémission
clé, nous chargeons dans l’un de nos deux lecteurs et ainsi charger le logo de
réémission, le nom du présentateur dans l'autre lecteur.

Nous choisissions souvent, pour les génériques et tous les éléments

que le présentateur demandera, de le charger dans le premier lecteur DDR 1 et
ainsi charger le logo de réémission et le nom du présentateur dans le deuxième
lecteur DDR 2.

Pour une émission en direct, il faut rester attentif et surtout avoir un

reflex bien prononcé pour pouvoir changer de lecteurs, balancer les éléments,
et pour ce, on recourt le plus souvent aux touches.

1. AUTO TAKE
Pour la commutation automatique entre les images à balancer, il faut
que Celles-ci se trouvent en « PREVIEW » ou en « PROGRAM».

2. AUTO PLAY
Pour la lecture automatique et continue de la Play List sélectionnée
selon la demande du présentateur.

3. SINGLE ou boucle
Pour boucler une vidéo ou une image qui doit tourner jusqu’à la fin
de réémission Pour le « Tricaster » que nous utilisions, le « PROGRAM »,
signifiant que c'est la source qui est diffusée en cet instant était en « rouge » et
le PREVIEUW », représentant ainsi la séquence qui sera prochainement
balancée était en « vert ».

Les cas pratiques se sont succédé les deux prochaines fois pour une
bonne maitrise, non seulement de Math de traitement, mais aussi de la
profession de réalisateur d'émission.

La 4ème semaine a été destinée à l’apprentissage d'une nouvelle technique

dans le traitement de la vidéo, « l'incrustation qui doit être le fait de changer un
 12

fond par une image ou une vidéo conçue spécialement pour une émission bien
particulière ».

Mais pour bien mener cette opération, il faut nécessairement que le

fond du plateau soit en nappe, la Radiotélévision «B-ONE» a choisi une bonne
grande nappe verte pour réaliser les incrustations.

Ainsi après une théorie suffisamment riche, nous sommes passé à la

pratique en incrustant le «journal de la culture » et ainsi assimiler cette notion
fondamentale d'usage de ces dernières années.

C'est ainsi qu'au bout de cette 4ème semaine, nous avons mis fin à
notre stage sur la chaine de Radiotélévision «B-ONE» après y avoir acquis
toutes ces notions constructives pour la vie d'un Etudiant en Radiotélévision.

II. 4. LES ACQUIS

II.4.1. Le matériel d'une régie finale
Nous avons vu quelques équipements qui constituent une régie
finale d'une chaine en général et en Particulier la chaine B-ONE et aussi
surtout qu'avec révolution de la technologie, tout ce qui encombrait une salle
ou se fait la régie est aujourd'hui remplacés par des ordinateurs puissants qui
Peuvent être considérés comme des supers ordinateurs.

II.4.2. Mixeur Vidéo

C'est un appareil électronique qui sert à mélanger les signaux vidéo.
Par définition un mixeur vidéo, c'est un appareil électronique permettant de
commuter entre plusieurs Sources vidéo dans la régie TV.
Il permet de mélanger les différentes images Provenant des caméras,
elles sont actuellement au nombre de 3 dans la salle d'enregistrement. Il existe
plusieurs sortes de mixeur vidéo, analogiques tout comme numériques entre
autre :
Mixeur vidéo Panasonic AV- HS 300, AVET SET, MX 70, M50 etc...
Data vidéo (SESOO; SE800SE1000)
Mixeur vidéo focus
Mixeur vidéo mix
Mixeur vidéo edusol
Mixeur vidéo Tricaster (410; 100:200), et celui de B-ONE est le 855
extrême
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Mixeur vidéo à deux entrées; quatre entrées; huit entrées les entrées (Composite
(Cam; VCR; source; 1; 2; 3; 4 ABCD) la chaine B-ONE utilise pour la régie
finale un mixeur vidéo Panasonic MX 70 AV- HS 300 et Tricaster pour la régie
de production, et c'est ce super ordinateur puissant avec logiciels propres que
nous toucherons de détailler dans les lignes qui suivent, du moins les options que
nous avons eu à exploiter durant notre stage.

 Le mixeur vidéo Panasonic MX 70 a cinq options:
Power
Paterne
Préview
mixe effet
Source audio

 EXT KEY : entrée de la source externe

 WIP : permet de donner des effets spéciaux aux différentes émissions.
 MIXTE : sert à commuter les images de bust A au bust B tout en les
superposant pendant la transition.

La sortie totale des bust A et B est maintenu à 100% et quand le

MIX est enfoncé et sélectionne, la Lampe témoin s'allume en ambre.
 PREVIEW : Le préview permet de pré visualiser le signal avant de
l'envoyer au programme, dans cette option préview nous avons :
ME PVW
A/PROG
13/PRESET
DSK
 ME/PVW : Joue le rôle de pré visualiser le signal à transmettre ;
 A/PROG : permet de voir le signal qui est sur le bus ;
 13/PRESET : il nous permet de voir le signal qui est sur le bus B
II.4.3. L'écran de retour : permet de visualiser ('image diffusée par la chaine
II.4.4 Mixeur audio 
 DSK : permet de contrôler le logo.
C'est un appareil électronique qui sert à mélanger les signaux sonores ou de
mixeur les différents sons.
II existe plusieurs sortes de mixeur audio
Mixeur audio 32 piste
Mixeur audio 16 piste
Mixeur audio 8 etc.
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Un mixeur audio contient des curseurs qui permettent d'augmenter le

gain et toute Ia source audio est Toujours à 2 sorties mono (R, L) qui donnent
stéréo, c'est-à-dire deux sources sonores.

La chaine B-One utilise un mixeur de 32 pistes pour la régie

production.

II.4.5. Lecteur
II sert à faire la lecture d'une image, d'un film, une série etc. Les
différents types de récepteurs que nous avons retrouvés chez B-One sont du
type : HDTV, DVD, Mini- DV, DV-CAM, DV- PRO.

II.4.6. Ordinateur
Permet de traiter les informations d'une manière automatique.
L'ordinateur est composé de :
L'unité centrale
Moniteur
Clavier

II.4.7. Principes de base des mixeurs vidéo

Tous les mixeurs vidéo ont :
 Auto Take
 Fade, Bus A, Bus B
 Levier de Command
La source est la même de A et B et elles sont énumérées de la même
façon que pour la sortie.

II.4.8. Rôle de chaque bouton

 Auto take : II permet de faire la transition automatique de bus A au bus
B.
 Levier de commande : Faire la transition manuellement et joue le
même rôle avec Auto Take mais avec Ia possibilité de réguler la vitesse
de transition.
 Fade : permet de modifier le fond d'un plateau quelconque (noire, bleu,
etc.)
 DSK : Permet de stocker le logo
II.5. EMETTEUR
La Radiotélévision B-ONE dispose de quatre émetteurs dont deux
sont destinés à la radiodiffusion en Modulation de fréquences et deux autres à
la télédiffusion sur les bandes UHF et VHF.
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En ce qui concerne la télévision, B-ONE dispose de deux émetteurs

comme nous l’avons tantôt souligné d'une puissance de 3200 W repartie sur
deux émetteurs avec de puissances respectives de 1600W.

Quant à la radiodiffusion, elle a aussi à son sein deux émetteurs

d'une puissance totale de 2000w Repartie par deux 1000W. C’est-à-dire de
dédoubler ainsi les émetteurs vient de la technique de redondance qui consiste
à multiplier Par deux le nombre de canaux de manière que lorsqu'un canal
tombe en panne, l'autre assure la transmission en reprenant les commandes
automatiquement.

II.6. LES PARTIES D'UN EMETTEUR

L’émetteur a trois parties essentielles :

II.6.1.Excitateur ou transmetteur
II sert à traiter le son et l’image c'est la partie qui reçoit le signal
venant de la régie finale. Il fait la modulation du signal son et vidéo. Il contient
de touches ou boutons qui permettent de varier la puissance de l'émetteur.

La Radio-Télévision B-ONE utilise l'émetteur d’une puissance de

3200W. Le constructeur a prévu une Charge fictive. Il est conçu pour !lutter
contre les surtensions.
II.6.2. Amplificateur
Il sert à amplifier le signal aussi audio que vidéo avant que celui-ci
ne puisse attaquer l'antenne d'émission, car celui-ci subira forcement des
atténuations lors de sa transmission.

Pour la chaine B-ONE le constructeur a prévu deux amplificateurs

de puissance de 1600 watt pour la diffusion de longue distance. Ce sont ces
amplificateurs qui définissent la puissance d'émission après avoir reçu à leurs
entrées le signal issu de la modulation, celui-ci devant d'abord être amplifié
pour Pouvoir bien être rayonné.

II.6.3. Filtre
Placé juste à la sortie du modulateur, il sert à séparer les fréquences,
car il se peut qu'à certains moments, le modulateur ne sorte pas seulement une
fréquence, alors c'est ainsi qu'on lui prévoit des filtres à sa sortie.
 16

Le constructeur a prévu une charge fictive pour protéger l’appareil

contre le choc de la foudre. Les émetteurs de B-ONE sont protégés par la
charge fictive. Il y a aussi le composer qui sert à protéger l'appareil contre le
choc de vibration sonore.

La transmission se fait plus facilement par bande de guides d'onde

qui permettent de bien véhiculer l'information.
 17

CHAPITR III. INSTALLATION D'UN EOUIPEMENT DE LA REGIE

TELEVISION

III.1. LE SCHEMA ELECTRONIQUE DE L'EMISSION A LA

RECEPTION

III.1.1. lorsque la régie est proche de l'émetteur (système analogique)

Le Signal quitte la camera, transite par la régie et passe à l'émetteur, et
de réémetteur il se dirige vers le pylône d'antenne au moyen des guides d'ondes.
Les antennes de type « Yaggi » montées soit en série, servent au rayonnement du
Signal qui sera aussi reçu par un poste récepteur télévision par une antenne aussi
de type « Yaggi ». (Cas de l’émetteur est proche de la régie). La figure III.2 ci-
dessous montre la transmission lorsque l’émetteur est proche de la régie.

Camér Émetteur
a Régie
FH
Récepteur

Figure III.2 : Transmission lorsque l’émetteur est proche de la régie.

III.1.2. CAS DE LA REGIE ELOIGNEE DE L'EMETTEUR (système

analogique)
Dans ce deuxième cas, le signal provenant de la camera et qui transite
par la régie se dirige vers le réémetteur d'où il attaquera un Faisceau Hertzien
d'émission doté des antennes très directives en visibilité directe avec d'autres
antennes du faisceau de réception du centre de diffusion comme celui de BINZA
PIGEON appartenant à la RTNC. C'est à partir de ce signal reçu au centre de
diffusion qu'une nouvelle émission est effectuée via des antennes « YAGGI »
pour que les téléspectateurs puissent recevoir le signal à partir de leur poste
Récepteur. La figure III.3 ci-dessous montre la transmission lorsque l’émetteur
est éloigné de la régie.

Cam Régie Émetteur

FH
Récepte
ur

Récepteur
FH Émetteur
 18

Figure III.2 : Cas de l’émetteur ne pas proche de la régie.

III.3 LA RECEPTION ANALOGIQUE
On parle de la réception analogique lorsque les signaux modules à
rémission sont directement Mead par antenne du récepteur téléviseur et subissent
une séparation en ceux de haute fréquence et ceux de basse fréquence.

Il en est de même pour les signaux de son, de l’image et de

synchronisation qui sont préalablement modules avant d'être amplifies. Les
signaux sonores vont faire vibrer les hauts parleurs qui restituent le son d'origine.
Quant aux Images, elles bombardent, par l’intermédiaire du canon a électrons du
tube a rayon cathodique les Luminophores qui tapissent sur l’écran du téléviseur.

III.3. TRANSMISSION NUMERIQUE

III.3.1. Télévision numérique terrestre (TNT)
La transmission numérique (TNT: Television Numérique Terrestre)
Avant la transmission numérique, on utiliser la transmission analogique comme
nous avons parler dans les points récement avec la transmission lorsque
l’émetteur est proche de la régie ou loin de la régie, comment on disposer les
équipements.
Mais le grand problème c’etait au niveau des fréquences, une chaine
analogique occupait une bande de fréquence et avec l’analogique on avait pas
assez des place pour ajouter les chaines.

La numérisation vient de simplifier l’espace, avec une fréquence

peuvent contenir 40 canaux chaines. Cette transmission numérique se fait par un
satellite qui se trouve dans I’espace.

Comme son nom l’indique le satellite est un engin qui joue le role du
relais (spatiale). La B-One elle aussi, vu que la technologie actuelle est sur la
TNT (Television Numérique Terrestre).

Après avoir appris le fonctionnement de la TNT, nous avons compris

comment ça fonctionne, voici comment se fait la transmission numérique
 19

III.3.2. La transmission numérique (satellite)

Le signal quitte la caméra (OUTPUT) elle passe vers la régie par

(INPUT) en connaissant bien que la régie est équipée des materiels numériques,
et de la régie le signal passe vers l’émetteur, le signal sort de l’émetteur à l’aide
d’un support qu’on appelle la fibre optique transmis par le signal avec un débit
important vers la TELE CONSULT et de télé consult vers le satellite.

Le satellite étant comme une station relais il joue le rôle de l’émetteur

récepteur, il amplifie le signal et de réémission vers le récepteur au sol. La figure
III.4 suivante illustre la transmission numérique.

Satellite

Caméra Régie Émetteur

FH Télé consulte Récepteur

Figure III.4: Transmission numériques.

III.4. REGIE
C'est l‘endroit d'où les régisseurs dirigent le spectacle placé à coté de
Ia scène pour la gestion du Matériel d'éclairage. Elle est aujourd'hui subdivisée
en plusieurs locaux selon les techniques gérées.

C'est ainsi donc qu'on parlera de Régie-lumière, de régie-son, de la

régie-vidéo, régie-lecteur ou encore Régie-plateau avec un minimum de 6
projecteurs.
 20

III.4.1. Régie lumière

Elle est située au fond de la salle au-dessus de spectateurs face à la
scène pour permettre au régisseur de se retrouver dans le même rapport que les
spectateurs vis-à-vis de l’espace scénique.

La communication s'effectue le plus souvent par des casques d'écoute

« Intercom » pour la Manipulation et le réglage d'éclairage, de son et des différentes
machines.

III.4.2. Régie plateau

Dans un studio, la régie plateau est équivalente à la régie de théâtre, c'est
le local dans lequel on concentre et on gère les différents signaux vidéo et son. C'est
là où grâce aux différents équipements de commande qui y sont installés comme les
Serveurs vidéo, stations de montage et de ralenti que l'émission sera dirigée par le
réalisateur, la Scripte, l'ingénieur de la vision, l'operateur de magnétoscope,
l'operateur LSM (gestion de Ralenti), l’ingénieur de son, le chef d’édition etc.

III.4.3. Régie finale

La régie finale d’une chaine de télévision permet de mettre à l'antenne
les signaux TV (réglage du signal complexe vidéo à 1V crête a crête dont 0,7V
pour la vidéo et0, 3V pour l’impulsion) provenant de :

 D'un direct versant d'un plateau situé dans la station de télévision ou

distant en provenance d'un car de régie
 Des programmes enregistrés : émissions, séries, films
 Des lutter-programmes enregistrés : jungles, autopromotion. Publicités.

III.4.4. Car de régie mobile

C'est une régie mobile Pré aménagée souvent dans un camion avec une
équipe bien spécifique. II est aussi appelé « auto régie » ou « car de reportage »
dans certains pays.

III.4.5.Régie est composée de

1. Mixeur Audio
Il sert au mixage des plusieurs sources audio et existe en plusieurs
types entre Autres le mixeur à 4 pistes, 8 pistes, 12 pistes, 16 pistes... ou encore
32 pistes. La figure III.5 ci-dessous montre un mixeur audio
 21

Figure III.4: Mixeur audio.

2. Mixeur Vidéo (Mélangeur)

Comme l'indique son nom il sert à mélanger les différentes sources
comme la camera ou les lecteurs. Ils sont apparus vers les années 1910 Avec le
début de la télévision.

Les mixeurs vidéo sont des pupitres comprenant des « barres de

touches » qui permettent de sélectionner les sources vidéo. Ces mixeurs
permettent la réalisation de transitions en fondus en une source vidéo à l‘autre ou
encore de faire des incrustations appelées aussi CHROMA KEY ou LUM KEY.
il existe sous plusieurs types en fonction du nombre d'entrées de Signaux vidéos
: 4 entrées, 8 entrées ou encore 16 entrées, mais aussi ceux qui sont classer :
DATA VIDEO SE-500, SE-800, SE-900, SE-1000 etc...
PANASONIC AVET-7, M-50, MIX-70
BLACK MAGIC
EDIROL
FOCUS

II est important de souligner que tous les mixeurs vidéos ont des
entrées et sorties vidéo et audio Communément appelées AV il existe bien
évidemment des mixeurs vidéo incorporés dans des ordinateurs comme mixeur
numérique comme le cas du « Tricaster » qu'utilise la chaine B-ONE et dont
nous allons détailler les fonctions principales.

Ces mixeurs sont généralement composés :

Des entrées et sorties
Des touches « FADE »
AUTO TAKE : qui permet la transition automatique du bust A vers le bust
B car sur certaines Tables les entrées sont numérotées par des Lettres
alphabétiques selon les nombres d'entrées.
Du levier de commande manuel
Des touches des fonctions
Gros Macus
Des DSK : pour la mise en affichage de logos des émissions ou de Ia
Chaine, mais aussi pour la Bande défilante.

3. Lecteur (VHS, DVCAM, DVD, HDV, BETACAM, DVBCAM, ...)

 22

C'est un appareil destiné. A la lecture des éléments à diffuser et son

choix dépend des ressources à disposer ;
4. Un enregistreur : son rôle comme son nom l'indique est d'enregistrer les
éléments ou émissions ;
5. Un ordinateur : permet à visualiser les images ;
6. Un moniteur : il a comme rôle principal de pré visualisé ou faire apparaitre
les résultats d'un traitement d'informations, pour aussi contrôler le sujet à
diffuser.
Il peut en exister en grand nombre dans une régie. La figure III.6 de la page
suivante illustre la structure de la régie analogique.

Moniteur Moniteur
Interview ENREGISTR
Réception
(maison) PVW

V in
Lecteur 1
V out Aout V in MIX VIDEO MIX AUDIO
V out Aout
A in Ain
V out outou outou
out in in
toi toi

Moniteur MONITEUR
Lecteur 2 Programme Control (depart)
A V in
Aout V out
A in V in outou
toi

Émetteur
A in
V in outou
toi

Figure III.6: Régie analogique.

 23

III.4.6 .Régie numérique

A la numérisation plus question d’encombrement, à la numérisation un
seul logiciel suffit pour une régie, à B-ONE un équipement au nom de
TRICASTRER rassemble tout : les lecteurs ; les moniteurs ; l’enregistreur…La
figure ci-dessous montre d’une manière général la régie numérique.

III.5. INTRODUCTION AU TRICASTER

Tricaster est le système (un système étant un ensemble d'éléments
interagissant entre eux selon certains principes ou règles) vidéo le plus complet
au monde. C’est une régie en miniature et numérique.

C’est un système constitué d'une unité centrale qui stocke le logiciel

« Tricaster », d'un moniteur ou écran d'une dimension de 55 pouces et d'un
clavier qui porte toutes les touches de fonctions de notre Système. La figure III.7
illustre un tricaster.

Figure III.7 : Tricaster.

III.5.1. SORTES DE TRICASTER ET LEURS BOUTONS DE

FONCTIONNEMENTS
Tricaster existent en plusieurs types
 tricaster 410 ;
 24

 tricaster 855 Extrême ;

 tricaster 45 ;
 triCaster500, etc...
Mais actuellement B-One dispose de deux tricaster, un de 4 entrées, le
410 (1-2-3-4) et L'autre tricaster 855 disposant de 8 entrées numérotées de 1 à 8.

Les deux équipements se différencient juste sur des emplacements de

certaines touches de fonction, par exemple le 855 prend en charge les sources
extérieures qui sont symbolisés par NET I et NET 2.

Mais le 410 n'en disposent pas, Pour modifier le fond d'une émission,
le logo d'une émission ou d'un journal nous recourons aux touches GFX (1 et 2)
pour le 410 et STILL ou TITLE pour le 855Pour un fond noir c'est la touche
FRAME ou BLACK, nous y recourons lorsqu’il n’y a pas d'autres Sources ou
d'autres fonds.

Il remplace tous les mixeurs vidéo et tous les enregistreurs, lecteurs

représentés par DDR (1 et 2 qui représentent le nombre de lecteurs disponibles)
et les magnétoscopes. Les triCasters prennent aussi en charge les entrées
virtuelles (V1 jusqu'à V8) pour pouvoir facilement changer des fonds par
exemple lors de l'incrustation, et ces fonds sont très chargés dans les entrées
virtuelles.

Les touches UTILITY ainsi que DSK (1 et 2) servent à superposer une

image, un texte ou une vidéo Sur une image, un texte ou une vidéo en cours.
Illustrons les différents claviers du système dont nous avons parlé Mais le 410
n'en disposent pas.

Pour modifier le fond d'une émission, le logo d'une émission ou d'un

journal nous recourons aux Touches GFX (I et 2) pour le 410 et STILL ou
TITLE pour le 855 Pour un fond noir c'est la touche FRAME ou BLACK, nous
y recourons lorsqu'il n’y a pas d'autres Sources ou d'autres fonds.

Les TriCasters Prend aussi en charge les entrées virtuelles (V1 jusqu'à
V8) pour pouvoir facilement changer des fonds par exemple lors de
l'incrustation, et ces fonds sont près charges dans les entrées virtuelles.

Les touches UTILITY ainsi que DSK (I et 2) servent à superposer une

image, un texte ou une vidéo Sur une image, un texte ou une vidéo en cours.
Illustrons les différents claviers du système dont nous avons parlé.
 25

III.5.2. Stockage des informations

Un serveur kit-tricaster qui stocke toutes les informations, audio ou
vidéo. La figure III.8 illustre l’armoire de kit-tricaster.

Figure III.8: Armoire kit-TriCaster

OBSERVATION ET REMARQUES
Durant notre bref passage à la station Radio-Télévision B-ONE, tout le
stage s'est globalement bien passé grâce à un personnel, pas seulement qualifié,
mais aussi bien accueillant, ce personnel vit comme une vraie famille, et nous,
stagiaires avons été emportés par cette vague de considération Familiale.
 26

La station B-ONE dispose d'un matériel dudit du domaine, et respecte

déjà les recommandations de UIT (Union Internationale des
Télécommunications) arrêtées lors du G06 qui demandaient à ce que toutes les
chaines de télévision migrant de l'analogique au numérique pour ainsi gagner en
qualité surtout de transmission.

B-ONE déjà depuis son lancement dispose de l’ensemble de ces deux

systèmes, ligne analogique mais aussi une ligne numérique. B-ONE dispose
aussi d'un personnel hautement qualifié pour la manipulation de son équipement,
et chaque compartiment regorge des spécialistes a son sein, la régie de
production n'est pas du reste, et par conséquent il n'y a pas d'ingérence, chacun
se préoccupant de ce qu’il fait dans son domaine.

Une remarque qui nous pouvons faire à notre niveau c'est au point de
vue de la « ponctualité », certains agents affichent des grands retards d'arriver au
boulot, et par conséquent cela retarde certaines émissions qui peuvent pousser
même à la non diffusion de ce qui était déjà prévu.

On se demandait même s'il n'y avait pas d'heures d’arrivée ou si la

rémunération est basée sur le temps de prestation ou sur la qualité de prestation.

Avec un peu de sérieux dans l’application de leur tâche, le personnel

de B-ONE redonnera encore de l'espoir et refera vivre cette lumière avec
laquelle B-ONE est née et retrouvera sa place d'élite dans le Monde de media.

C’est avec ces lignes que nous réitérons nos remerciements pour taus
les agents, en général, de la radio-télévision B-ONE, plus particulièrement à la
direction technique qui nous a accueillis en son sein pour nous familiariser au
monde professionnel.
 27

CONCLUSION

Durant notre période de stage à B-ONE, nous avons non seulement

appris, mais aussi comblé nos lacunes sur le fonctionnement d’une régie
production d’une télévision.

En effet, les 40 jours passés au sein de la radio-télévision B-ONE nous

ont été d'un ultime inter au point que nous avons acquis l'expérience de la vie
professionnelle dans le domaine de la production des images animées mais aussi
leur transmission.

Nous avons découvert certaines réalités de terrain. Ce qui nous a

permis de concilier la formation acquise à l‘institut Supérieur des Techniques
Appliquées à la vie pratique.

Nous sommes très reconnaissants au regard de tous ceux qui nous ont
aidé à exercer et à aimer ce métier. Nous sommes parvenus à connaitre nos
capacités ainsi que nos faiblesses. Nous nous estimons, sans prétention aucune,
avoir acquis de l’expérience à B-One qui nous a ajouté une connaissance
pratique du métier.
 28

Table des matières

AVANT PROPOS.................................................................................................1
INTRODUCTION.................................................................................................2
CHAPITRE PREMIER :.......................................................................................3
PRESENTATION DE LA RADIO TELEVISION B-ONE..................................3
I.1. LOCALISATION.........................................................................................3
I.2. HISTORIQUE..............................................................................................3
ORIGINE DE L'APPELLATION « B-ONE »...................................................3
I.3. OBJECTIF DE B-ONE................................................................................4
I.4. ORGANIGRAMME....................................................................................4
CHAPITRE DEUXIEME......................................................................................6
DEROULEMENT DU STAGE.............................................................................6
II.1. ACCUEIL...................................................................................................6
II.2. DUREE DE STAGE...................................................................................6
II. 3. ACTIVITES DU STAGE..........................................................................6
II. 4. LES ACQUIS.............................................................................................9
II.4.1. Le matériel d'une régie finale...................................................................9
11.4.2. Mixeur Video........................................................................................10
II.4.5. Lecteur...................................................................................................11
II.4.6. Ordinateur..............................................................................................11
II.4.7. Principes de base des mixeurs vidéo......................................................11
II.4.8. Rôle de chaque bouton...........................................................................12
II.5. EMETTEUR.............................................................................................12
II.6. LES PARTIES D'UN EMETTEUR..........................................................12
CHAPITRE TROISIEME...................................................................................14
INSTALLATION D'UN EOUIPEMENT DE LA REGIE TELEVISION..........14
III.1 LE SCHEMA ELECTRONIQUE DE L'EMISSION A LA RECEPTION
LORSQUE LA REGIE EST PROCHE DE L'EMETTEUR............................14
Figure.......................................................................Erreur ! Signet non défini.
111.2. CAS DE LA REGIE ELOIGNEE DE L'EMETTEUR.........................14
Figure.......................................................................Erreur ! Signet non défini.
 29

III.3 LA RECEPTION ANALOGIQUE..........................................................15

III.4. LA REGIE...............................................................................................16
7. Un magnétoscope................................................Erreur ! Signet non défini.
III.5. INTRODUCTION AU TRICASTER.....................................................19
OBSERVATION ET REMARQUES..............................................................21
CONCLUSION....................................................................................................23
Table des matières...............................................................................................24