Charogne

Le poème une Charogne est un extrait du recueil «
Les fleurs du mal ». Ce

poème fait partie de la sélection « Spleen idéal ». Dans ce poème, le
poète, se balade avec son amoureuse et tombe sur une charogne. Ici,
c’est la charogne et non la femme aimée qui se place au centre du poème.
Baudelaire va décrire cette charogne de manière très réaliste et va profiter
de cette occasion pour faire une déclaration d’amour très originale à sa
bien aimé en la comparant à la charogne. Grace a son art et son travail
d’écriture, le poète va extraire la beauté de la laideur de sa dépouille.
I : s’agit d’un poème ironique s’adressant à la femme aimée pour lui
rappeler que sa beauté se transformera en pourriture. nous verrons donc
comment Baudelaire transforme-t-il l’adresse amoureuse pour en faire un
éloge de la poésie ?
Nous distinguons par conséquent plusieurs mouvements dans ce poème:
tout d’abord dans les six premières strophes, l’auteur nous fait part d’une
macabre découverte du troisième au quatrième quatrain. Par la suite, nous
verrons une décomposition dans le tableau du cinquième au neuvième
quatrain. Et pour finir, nous analyseront un hommage à la poésie et un
retour à l’adresse de la femme aimée en une funeste prédiction dans les
huit dernière strophes.
Mouvement 1:
Vers Relevé. Procédé. Interprétation.

« Rappelez-vous » Impératif Invitation au souvenir.
Pronoms
« vous » / « nous » Présence d’un objet aimé, chéri.
personnels
Passé simple à
v.1 « vîmes » Nostalgie.
valeurs narrative
Idée romantique : discussion

« mon âme » Apposition
personnelle, intérieure.
« ce » « si » Allitération en [s] Douceur, intimité du cadre.
v.3 « au détour d’un Ancrage spatiale Idée du détour, idée détournée,

sentier » inhabituelle.
Adjectif
« une charogne Vision terrible, difficile à
qualificatif
infâme » tolérer.
qualificatif
Idée d’inconfort, charogne qui

« lit semé de cailloux
V.4 Antithèse gâche la balade. Le lecteur est
»
dans une posture inconfortable.
« Jambes en l’air »,
« femme
Charogne = femme aux allures
« brûlante », les CL de la Luxure
érotiques.
V.5-6 poisons »
lubrique », « suant
« lubrique » / « Adjectif Idée de désir pressant

brûlante » qualificatif dérangeant.
Représentation d’une femme

« nonchalante » / « Adjectif
V.7 sans gêne qui se transforme en
cynique » qualificatif
prostituée.
Idée d’une charogne écœurante, repoussante. Où est la transcendance?
« Soleil » / « Nature » Allégorie Idée de toute-puissance divine.

Str 3
« rayonnait » Antithèse: Toute-puissance éternelle. La
La charogne devient un vulgaire

« cuire à point » CL culinaire
morceau de viande.
V.10
Retour au cycle de la vie et à la
« au centuple » Hyperbole
mort religieuse.
Pour conclure, ces trois premières strophes nous ramènent aux images
d’une balade amoureuse surprenante avec la rencontre d’une femme
qui est désétatisée et désintégrée.
Mouvement 2:

V.13 « Carcasse superbe » Oxymore Transformation à connotation
positive du corps. Sens négatif
vers l’orgueil de la
transformation.
Rappel des fleurs du mal. Idée

« Comme une fleur d’extraire la beauté du Mal à Du
V.14 Comparaison
s’épanouir » cadavre pourrissant la fleur se
révèle. Transformation.
La fleur qui fane symbolise en effet de façon élégante ce que la charogne montre
de façon provocante : la mort physique. Baudelaire montre la vérité nue ; c’est ce
qui rend ce poème scandaleux. Le motif floral est largement utilisé dans le
poème ; la charogne est bien à ce titre une fleur du mal. Cette quatrième strophe
montre que cette image de corruption et de mort est un épanouissement.
« La puanteur était si Passé Simple à Décalage ironique avec la

forte, que sur l'herbe valeur= froideur du texte : appel à des
Vous crûtes vous d’énonciation + jeux de langage « crûtes » «
évanouir. » Assonance en [u] croute » « cru ».
Réinscription de la femme
aimée dans le paysage. L’âme
Pronom
« vous » devient la femme : la balade
Personnel
devient une balade amoureuse
avec une femme aimée.
Donne une dimension

« mouches » / « larves Description du
hyperréaliste et presque « gore »
» cadavre
de la scène
Production d’une vision

« ventre putride » «
Parallélisme saisissante du corps en
épais liquide »
Str5 décomposition.
« noirs bataillons » « Animation du non- humain à

Métaphores
vivants haillons » tableau morbide.
. Cette strophe semble montrer une sorte d’accouchement terrible,

confirmant que la charogne est associée à la femme. La mention des «
larves » (embryons d’insectes) tend à le confirmer.
V.21 « comme une vague » Comparaison Éloignement du réel.
V.23 « enflé d’un souffle Adjectif Retour de l’éloignement du réel,

vague » qualificatif du mouvement du corps.
Fin de la Str 6 è Le cadavre réanimé devient « corps » sous la plume du poète. Il

reprend vie.
Le thème du mouvement est extrêmement présent dans ces strophes. Les verbes
qui y sont associés sont nombreux : « sortaient » (v.18), « coulaient » (v.19), «
descendait » (v.21), « montait » (v.21), « s’élançait » (v.22), « vivait » (v.24), «
s’effaçait » (v.29). Les comparaisons permettent également de dynamiser la
description de la charogne : « comme un épais liquide » (v.19), « comme une
vague » (v.21), Comme l’eau courante et le vent / Ou le grain qu’un vanneur
d’une mouvement rythmique / Agite et tourne dans son van » (v.27-28).
Cela créé une image paradoxale : en effet, le cadavre est vivant sous la plume du
poète, il est fantastiquement animé d’une vie intense, voire superlative.
Le mouvement d’abstraction poétique et même de transfiguration du cadavre est

amplifié dans les deux quatrains suivants :
« une étrange
V.25 musique » Transformation artistique de
Comparaison
V.27 « un mouvement l’horreur. « Et ce monde » = les
rythmique » insectes. Baudelaire efface
l’horreur et se tourne vers le
V.30 « une ébauche lente » sublime
Comparaison
V.31 « sur la toile oubliée »
« Derrière les rochers Retour à la description réaliste

Ancrage spatial
» et à la réalité de la scène. Le
choix du féminin pour l’animal
n’est sans doute pas anodin. Au-
delà de l’aspect purement
Str9
« Une chienne rythmique du vers, la chienne
GN peut aussi évoquer la prostituée,
inquiète »
et participer ainsi d’un tableau
dégradant et grinçant de la
femme.
Le cadavre et la scène sont totalement transfigurés pour Baudelaire. Il

nous fait quitter la réalité pour nous transformer l’horreur en
`moment transcendé.
Mouvement 3 :
« - Et pourtant vous Adresse directe au destinataire :

Pronom Personnel
serez » marque de dialogue.
V.37 Le poète passe de la

remémoration à la prédiction : il
« Vous serez » Futur simple passe du souvenir du cadavre à
la décomposition future de la
femme.
« Et pourtant vous
V.37 serez semblable à La femme aimée est comparée
Comparaison
V.38 cette ordure, A cette au cadavre.
horrible infection, »
« Etoile de mes yeux,

V.39 soleil de ma nature,
Métaphores Adresse amoureuse et galante.
V.40 Vous, mon ange et ma
passion ! »
Le poète développe la comparaison entre le devenir de la femme aimée et le

cadavre aperçu.
Insistance sur l’inéluctable

V.41 « telle vous serez » Futur Simple
destin de la femme aimée.
« derniers sacrements
V.42 Euphémisme Adoucie l’idée de l’enterrement.
»
sacrements »
« sous l’herbe et les

V.43 Ancrage spatial Moment totalement saisissant,
floraisons grasses »
force dans l’écriture du poète.
« moisir parmi les Action de
V.44
ossements » décomposition
V.45 « Alors, ô ma beauté ! Césure Parallèle très puissant entre les

dites à la vermine » deux termes.
Ce n’est pas le poète amoureux

« mangera de baisers
V.46 Métaphore qui va manger de baisers mais
»
bien les insectes.
« amours décomposés
Transformation ultime de la femme.
V.47- »
48 « forme » / « essence
Transformation ultime du corps.
divine »
Grâce à l’alchimie poétique, et en toute immodestie, le poète transcende la

mort. Ne joue-t-il d’ailleurs pas implicitement sur l’homophonie entre les
vers dévoreurs du cadavre et ses propres vers ? Entre memento mori et
déclaration d’amour, entre cynisme et lyrisme, Baudelaire ne cesse de
procéder par ruptures de ton et par retours, mouvements de va-et-vient
entre la description et le discours, la réalité et sa sublimation, tenant le
lecteur en haleine. Baudelaire transforme la femme aimée avec une cruauté
particulière.
Baudelaire est soucieux d'inventer une nouvelle poésie qui repose, entre autres, sur l'alliance des
contraires afin de présenter une autre vision du monde. Le poème « Le bal des pendus » propose, de
même que « Une charogne », un tableau réaliste, macabre, mais aussi poétique, de corps décharnés,
ballottés au gré du vent. Ces poèmes, choquants à l'époque, invitent le lecteur à voir le monde
autrement qu'il ne l'est.

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Les fleurs du mal ». Ce

Vers Relevé. Procédé. Interprétation.

Idée romantique : discussion

« ce » « si » Allitération en [s] Douceur, intimité du cadre.

v.3 « au détour d’un Ancrage spatiale Idée du détour, idée détournée,

Idée d’inconfort, charogne qui

« lubrique » / « Adjectif Idée de désir pressant

Représentation d’une femme

Idée d’une charogne écœurante, repoussante. Où est la transcendance?

« Soleil » / « Nature » Allégorie Idée de toute-puissance divine.

La charogne devient un vulgaire

Vers Relevé. Procédé. Interprétation.

Rappel des fleurs du mal. Idée

« La puanteur était si Passé Simple à Décalage ironique avec la

Donne une dimension

Production d’une vision

« noirs bataillons » « Animation du non- humain à

. Cette strophe semble montrer une sorte d’accouchement terrible,

V.21 « comme une vague » Comparaison Éloignement du réel.

V.23 « enflé d’un souffle Adjectif Retour de l’éloignement du réel,

Fin de la Str 6 è Le cadavre réanimé devient « corps » sous la plume du poète. Il

Le mouvement d’abstraction poétique et même de transfiguration du cadavre est

« Derrière les rochers Retour à la description réaliste

Le cadavre et la scène sont totalement transfigurés pour Baudelaire. Il

Vers Relevé. Procédé. Interprétation.

« - Et pourtant vous Adresse directe au destinataire :

V.37 Le poète passe de la

« Etoile de mes yeux,

Le poète développe la comparaison entre le devenir de la femme aimée et le

Insistance sur l’inéluctable

« sous l’herbe et les

V.45 « Alors, ô ma beauté ! Césure Parallèle très puissant entre les

Ce n’est pas le poète amoureux

Grâce à l’alchimie poétique, et en toute immodestie, le poète transcende la

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