Ecrire Une Série Télé - Lupia

ACTEi 1
Première étape dans la création d’une série télé, la rédaction

de la bible est décisive dans le développement du projet. Fiche
d’identité qui devra convaincre le producteur, elle comporte

tous les codes et éléments essentiels qui se trouveront dans
la série.
Illustré de nombreux exemples de séries à succès, cet ouvrage,
unique en France, présente toutes les techniques pour rédiger

ce document, de l’élaboration du concept en passant par
l’écriture des fiches personnages jusqu’à la rédaction du pilote.
Scénaristes en herbe, étudiants en cinéma, acteurs rêvant

d’écrire, professionnels de l’audiovisuel ou passionnés de
séries, tous pourront se lancer dans l’aventure en suivant pas
à pas les conseils et la méthode proposée.
Karine de Falchi a découvert très jeune l’univers des

séries en travaillant sur « H » la sitcom de Canal+.
Après des études d’audiovisuel au Canada, elle
a intégré de nombreux films, séries et émissions

télé (notamment celles d’Arthur pour TF1) en tant
qu’assistante réalisateur/régisseuse.
Co-auteure pendant 2 ans au sein de la matinale de
RFM présentée par Jean-Luc Reichmann, elle travaille ensuite en tant
que coordinatrice éditoriale et de production sur « Ô rendeg-vous », une
émission quotidienne musicale de 52’ sur France 0. Parallèlement, elle
a réalisé de nombreux interviews et clips. Elle prépare actuellement

le tournage de « Vol 69 » une série digitale complètement déjantée
sur le milieu de l’aviation.
www.editions-evrolles.com
ÉCRIRE
UNE SÉRIE TÉLÉ
Toutes les astuces
pour rédiger une bible
efficace
Eyrolles.
2016
Copyright
Groupe Eyrolles
61, bd Saint-Germain
75240 Paris Cedex 05
www.editions-eyrolles.com
Dans la collection Les Ateliers d’Écriture, chez le même éditeur :
A. Bellet, Écrire un roman policier

C. Berrou, Écrire une chronique — Presse, radio, télé, web
C. Berrou, Ecrire un one-man-show et monter sur scène
L. Bourgeois, Écrire un livre et se faire publier
S
J. Carpentier, L’Ecriture créative

B. Hache, Écrire un roman sentimental et se faire publier
L. Hébert, Ecrire une fiction

P. Jusseaux, Écrire un discours
B. Mayer, Écrire un roman et se faire publier
s
M. Mazars, Ecrire ses mémoires
E. Plantier, Animer un atelier d’écriture pour tous

M. Pochard, Écrire des contes
M. Pochard, Écrire une nouvelle et se faire publier
M. Ressi, Ecrire pour le théâtre
M. Rollin, Écrire son journal
Eyrolles. H. Soula, Écrire l’histoire de sa famille
F. Stachak, Écrire —Un plaisir à la portée de tous

2016
F. Stachak, Écrire pour la jeunesse
© F. Stachak, Faire écrire les enfants
F. Stachak, Ecrire un texte érotique et se faire publier

Copyright
En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou

partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l’édi-
teur ou du Centre français d’exploitation du droit de copie, 20, rue des Grands-Augustins,
75006 Paris.
© Groupe Eyrolles, 2016

ISBN 978-2-212-56379-5
:
Karine de Falchi
ECRIRE
UNE SÉRIE TÉLÉ
Toutes les astuces
pour rédiger une bible
Eyrolles.
efficace
2016
Copyright
EYROLLES
Eyrolles.
2016
Copyright
À Michel,
je sais que ce livre t’aurait plu et t’aurait rendu fier.
Eyrolles.
2016
Copyright
Eyrolles.
2016
Copyright
Quelques mots...
J’ai longtemps cherché un livre qui me permettrait d’avoir les clés
pour écrire une bible de série. Tout le monde évoquait ce mot,

« bible » et, tel un recueil des plus secrets, une potion bien gardée
par les druides, il était impossible de trouver sa formule magique.
J’ai donc décidé de vous faire partager le fruit de mes recherches, de
mes rencontres et de mes expériences personnelles dans ce livre, qui
est celui que j’aurais aimé avoir entre les mains.
Ecrire une série télé présente les techniques pour rédiger une bible
de série télévisée qui vous permettra de présenter votre projet à
Eyrolles.
un producteur et, peut-être, de le convaincre. La bible est la pre-
mière étape dans la création d’une série et elle est décisive dans le
2016 développement du projet. En effet, elle présente les codes et les
© éléments essentiels qui se trouveront dans la série. Ce sont les fon-

dations, une sorte de fiche d’identité, le document de référence par
excellence.
Copyright
Cet ouvrage, unique en France, s’adresse à toutes les personnes qui

* ont envie de créer un univers et d’écrire des histoires mais qui ne
g savent pas comment s’y prendre. Scénaristes en herbe, étudiants en
^
cinéma, acteurs rêvant d’écrire, professionnels de l’audiovisuel ou
g passionnés de séries, tous pourront se lancer dans l’aventure grâce à
© ce livre en suivant pas à pas les conseils et la méthode donnée.
9
Écrire une série télé
Nous commencerons notre parcours par un panorama, non exhaustif,

des types et des genres de séries, avec un focus sur les Web-séries et
les séries digitales. Nous ferons ensuite escale dans des pays tels que
l’Angleterre, les Pays Scandinaves, les États-Unis ou encore Israël,
pour mieux connaître leurs séries et comprendre leurs mécaniques.

Nous nous arrêterons aussi en France afin de faire un rapide tour
d’horizon des séries et des diffuseurs.
Nous en viendrons enfin au cœur de ce livre, à savoir la rédaction de

la bible avec ses différentes parties. Il y a mille et une façons d’écrire
et de présenter une bible; cet ouvrage se propose d’être un début
de réflexion, une ouverture, un guide. Notre périple se terminera
par un cahier pédagogique contenant des conseils, des informations,
des exemples et des exercices à réaliser pour vous aider à créer votre
bible. Pour vous accompagner dans ce parcours initiatique, j’ai par-
semé ce manuel d’entretiens avec des personnalités du monde télé-
visuel afin de vous faire partager leurs expériences, leurs visions et

leurs façons de faire.
Quoi de plus excitant que d’inventer des histoires, d’imaginer des

personnages et de fabriquer une série? Suivez-moi, attachez votre
ceinture et partons ensemble à la découverte de la bible !
Eyrolles.
2016
Copyright
Eyrolles
Groupe
10
Chapitre 1
La série télé dans tous ses états
Qu'est-ce qu'une série télé?
Depuis l’enfance, sans s’en rendre compte, nous regardons des séries
télé : Oui-Oui et sa belle voiture jaune et rouge, Peppa Pig, Dora
l'exploratrice ou Olive et Tom... Mais alors, qu’est-ce qu’une série
télé ? C’est un rendez-vous quotidien, récurrent, une fiction télé-
visée en plusieurs parties d’une même durée appelées «épisodes».
L’histoire, le décor ou le thème et les personnages font le lien entre
les épisodes.
Une série a pour objectif de rendre les téléspectateurs addicts, com-

Eyrolles.
prenez « drogués ». La narration est fondée sur un cycle de reprises et
de variations afin de les fidéliser.
2016
La série met en scène, à chaque fois, les mêmes personnages, un peu

©
comme lorsqu’on retrouve sa bande d’amis pour refaire le monde.
Copyright
Dans une logique feuilletonnante, les personnages évoluent en fonc-
tion d’un canevas appelé « arches narratives ». Dans les séries chorales,
avec plusieurs héros, les personnages évoluent beaucoup tandis que,

« dans les sitcoms, ils sont figés et stéréotypés pour faire fonctionner la
mécanique comique et provoquer le rire. Les personnages secondaires
^ sont également récurrents alors que les guests, souvent des acteurs
g connus, sont appelés à la rescousse pour pimenter les épisodes et faire
© plaisir aux téléspectateurs.
11
Les décors doivent être les mêmes à chaque épisode pour que l’au-
dience puisse retrouver ses marques et les identifier rapidement. La

récurrence des lieux rime aussi avec économies pour les producteurs.
Au bout d’une saison, lorsque la série est installée, on peut rajouter
des décors ou carrément en changer pour créer une respiration. C’est
le cas dans Grey’s Anatomy lorsque Dereck emmène tous ses amis
pêcher, loin de l’hôpital.
Pour écrire une série, il convient de connaître et de respecter quelques

règles de narration. Chaque épisode de la série doit avoir le même
format: 3, 5, 7, 12, 26, 52, 90 minutes. Chaque épisode est com-
posé de la même manière, avec trois actes, ou plus, comprenant l’ex-
position, le développement et le dénouement. Aux États-Unis, la
narration est différente à cause des publicités ;

le développement est
partagé en deux ou trois parties qui créent ainsi quatre ou cinq actes.
S’il y a trois intrigues dans le premier épisode, il devra y en avoir
trois dans tous les épisodes. Dans les séries chorales, il peut y avoir
quatre, cinq ou six intrigues en fonction du nombre de personnages

principaux.
Les séries sont présentées par «saison», et non pas par année. Aux
États-Unis, chaque saison contient entre dix et quinze épisodes pour
les séries diffusées sur les networks. Petit rappel pour les non-initiés,
un netivork est une chaîne diffusée sur le câble. «A & E», «FX»,
« SyFy » sont des networks. Les séries que l’on retrouve sur les grosses
Eyrolles.
chaînes sont composées d’une vingtaine d’épisodes. En France, en
général les séries de 90 minutes comme Une famille formidable ou
2016 Clem ont entre trois et cinq épisodes pour une saison. Les 52 minutes
© sont constitués de six ou huit épisodes.
Copyright
Comme il faut absolument «accrocher» le spectateur dès les pre-
mières secondes de l’épisode, un teaser peut être placé avant le géné-
rique pour donner le ton de l’épisode. Dans une série policière, le
teaser peut montrer en quelques secondes le meurtre qui sera résolu

pendant l’épisode. A la fin des épisodes de séries feuilletonnantes,
Eyrolles
les scénaristes placent en général un cliffhanger c’est-à-dire un épi- ,
logue accrocheur qui laisse le téléspectateur dans l’attente, avide de Groupe
connaître la suite. ©
12
Feuilleton, shortcom, sitcom... les principaux types

de série
L’anthologie
Si je vous dis True Détective vous ,

me dites ? Matthew McConaughey. .
bon OK. . . Et si je vous dis American Horror Story ? Vous devez me

répondre que ces deux séries sont des anthologies, c’est-à-dire que seul
le thème fait le lien entre les épisodes ou les saisons. Une saison égale
une histoire et une histoire égale des personnages que l’on ne retrou-
vera pas forcément l’année d’après. Les saisons sont bouclées. Les codes
de base, à savoir l’identité visuelle et le style, restent à chaque saison.
C’est un type de série difficile à mettre en œuvre car il ne permet pas

de fidéliser le spectateur qui peut avoir aimé la première saison et
être déçu par la suivante.
Le feuilleton télévisé
Parmi les feuilletons télévisés français, on retrouve Janique Aimé ou
encore Belphégor. Ils mettent en scène une histoire qui se déroule épi-
sode après épisode, avec un début, un milieu et pas toujours de fin.
C’est LA recette pour créer une véritable addiction chez le spectateur.
La mini-série
Les oiseaux se cachent pour mourir vous ont fait pleurer ? Eh bien, sans le
Eyrolles.
savoir, vous regardiez une mini-série C’est une histoire composée de

!
deux à douze épisodes, pour une durée totale de trois à douze heures
2016
de diffusion. Ce concept se situe entre le film et la série. 3 fois Manon,

©
Au-delà des murs sont des mini-séries françaises !
Copyright
Notez que certaines mini-séries peuvent devenir des séries, si l’en-

gouement du public est fort. C’est le cas de Chefs diffusé sur France 2,
qui mijoterait une saison 2 !
en
O)
îg
! La scripted reality
O)
O.
g Qui n’est pas resté scotché devant Au nom de la vérité, Le jour où tout a
© basculé ou Lace au doute ? N’ayez pas honte, levez la main La ! scripted
13
reality, ou «réalité scénarisée», se situe entre la téléréalité et la fic-
tion et réussit le pari de vous rendre accro ! Il s’agit de la reconsti-
tution pseudo-documentaire d’un fait divers qui tourne autour d’un

thème: arnaque, mensonge, trahison, abus de confiance, maladie...
Chaque épisode de 26 ou 42 minutes raconte une nouvelle histoire
avec de nouveaux acteurs. Une voix (^explique et rappelle la situa-
tion au fur et à mesure de l’histoire, ainsi que des faces caméras pour
connaître les pensées des personnages. Un épisode est tourné en deux
ou quatre jours avec des coûts de production très bas et des équipes
très réduites.
La série bouclée
Columbo, Navarro, Julie Lescaut ont des épisodes qui se suivent indé-
pendamment les uns des autres: ce sont donc des séries bouclées.
Les intrigues sont résolues à la fin de chaque épisode et le spectateur
retrouve toutes les semaines les mêmes personnages et les mêmes

lieux.
L’avantage pour les producteurs est la possibilité d’une multidiffusion

sans ordre chronologique.
La série feuilleton
Lorsque dans un shaker, on mélange une cuillère de série bouclée
Eyrolles.
et une pointe de feuilleton télé on obtient une série-feuilleton éga-
lement dénommée série feuilletonnante ! En effet, le feuilletonnant
2016
regroupe les caractéristiques d’une série bouclée et d’un feuilleton.
© Tandis que certaines intrigues vont être résolues dans chaque épi-
sode, d’autres vont se dérouler sur plusieurs épisodes, voire plusieurs
Copyright
saisons. C’est le cas des séries comme Urgences, Drop Dead Diva ou
encore Grey’s Anatomy pour ne citer qu’elles.
La shortcom Eyrolles
La France est plutôt bien placée en termes de création de shortcom ,
alors « cocorico » ! La shortcom ,

ou pastille comique, d’une durée Groupe
variant de 1 à 7 minutes, se situe entre le sketch et la comédie. ©
14
Parmi nos succès, Caméra Café, Bref et même La Minute vieille avec
nos mamies préférées.
La sitcom
Beaucoup de types de séries ont un nom anglais. La sitcom ne déroge
pas à cette règle. La contraction de situation comedy - traduite en fran-
çais par « comédie de situation » — est une série humoristique dont le
but est de déclencher un rire toutes les trente secondes. D’une durée
variant entre 22 et 26 minutes, la sitcom répond à des codes précis:
personnages stéréotypés qui n’évoluent pas, décors réduits et sou-
vent en studio, coûts de production peu élevés, tournage en public.
Friends, Le Prince de Bel- Air, H, Blague à part sont des sitcoms.
Diffusée dans les années 1950, 1 Love Lucy est considérée comme l’an-
cêtre des sitcoms, tournée avec plusieurs caméras en vue d’un mon-
tage, devant un public qui réagit aux blagues. Petite révolution pour
l’époque !
Le soap opéra
Un soap opéra... non, ce n’est pas sop... orifique! Originaire des
États-Unis, plusieurs familles y sont mises en scène avec leurs
conflits, leurs histoires d’amour, leurs trahisons... et de nombreuses
intrigues non résolues. Les soaps sont diffusés quotidiennement en
journée à destination de la fameuse ménagère Soap ! signifie « savon »,
Eyrolles.
car, à l’origine, ce type de série était sponsorisé par des marques de

lessive qui voyaient là une opportunité d’augmenter leurs ventes.
2016
© Il existe deux catégories de soaps les daytime soaps ,

,
comme Les Feux de
Pamour et Plus belle la vie , qui fournissent à leur diffuseur deux cents
Copyright
épisodes par an en moyenne et les prime time soaps comme Melrose

Place ou Beverly Hills qui atteignent une trentaine d’épisodes par an
pour une diffusion hebdomadaire en soirée.
en
O)
îg
Jr La telenovela
O)
O.
g Une telenovela (littéralement « roman pour la télévision ») également

© appelée novela est un feuilleton quotidien populaire d’Amérique
15
latine. La différence avec le soapl Dès son lancement une fin est
prévue après deux cents ou trois cents épisodes.
Très peu connue hors d’Amérique Latine, la telenovela colombienne

Yo soy Betty, la fea a donné lieu à dix-huit adaptations différentes dans
le monde et est apparue sur nos écrans sous le nom de Ugly Betty.
Comédie, policier, aventure... les principaux genres

de série
L 'action/l'aventure
Le genre action/aventure a longtemps été considéré comme trop

cher à réaliser pour le petit écran. Synonyme de poursuites, d’affron-
tements et de voyages, ce genre a connu du succès avec des séries
comme Heroes Smallville

,
ou encore Siberïa.
L'animation
Les séries télévisées d’animation, également appelées «dessins

animés», ont bercé notre enfance et sont en général destinées aux
enfants ou aux grands enfants que nous sommes ! Certaines s’adressent
aux petits: Oui-Oui, Bob l’éponge ou Dora; certaines ont une cible
moins jeune public comme Les Simpson et Family Guy et d’autres,
enfin, sont carrément déconseillées aux enfants comme South Park,
une série très controversée.
Eyrolles.
2016
La comédie
© La comédie est un des genres préférés des téléspectateurs. Elle corres-
pond généralement aux sitcoms (26 minutes) et aux shortcoms (entre 1
cependant une hybridation de genre avec

Copyright
et 7 minutes). Il existe les
comédies dramatiques comme Ally McBeal ou Desperate Housewives

qui ont une durée de 42 minutes (sans les publicités) et qui alternent
humour et gravité. Eyrolles
Groupe
16
Le dramatique
La plupart des séries réalistes de 52 minutes comme les séries poli-
cières, médicales, judiciaires ou politiques sont des séries drama-

tiques. Une sous-catégorie s’est créée: le teen drama, avec des séries
pour adolescents comme Veronica Mars ou encore Dawson.
Le fantastique
Bien que les producteurs français soient encore quelque peu frileux
avec ce genre, le fantastique a beaucoup de succès outre-Atlantique.
Il traite de sujets surnaturels. Des séries comme The Strain ou avec
des superhéros, par exemple Poivers ou Superman, font partie du
genre.
La guerre
Souvent liée au genre historique, la série de guerre est bien repré-
sentée: Frères d’armes ou A1*A*S*H qui évoque la guerre de Corée,

par exemple. Une série comme Papa Schultz ( Hogan’s Heroes en version
originale), qui se déroulait pendant la Seconde Guerre mondiale, est
une série hybride qui mélange sitcom et série de guerre.
L’histoire
En Europe, la série historique est en plein renouveau avec Les Borgias,

Eyrolles.
Les Tudors, Reign, Versailles ou encore Rome. Souvent attaché à un per-
sonnage ou à une famille, ce genre en costume nécessite des budgets
2016 conséquents. C’est une valeur sûre en termes d’audience, car les spec-
© tateurs apprécient l’Histoire avec un grand H.
Copyright
Le judiciaire
Objection votre honneur! Le genre judiciaire mi-chemin entre est à
* le policier et le dramatique. En général porté par un ou une avo-

cate comme dans Drop Dead Diva, The Practice ,
How to Get Away
^ with Murder ou encore Avocats et associés , le judiciaire étudie l’action
g judiciaire après qu’un crime a été commis. Malgré les différences de

© procédures entre les pays, c’est un genre qui a beaucoup de succès.
17
Le médical
Qui n’a pas rêvé d’être secouru par le docteur Mamour ou soigné
par Meredith Grey? Les intrigues du genre médical se déroulent
toujours dans un hôpital et sont le plus souvent bouclées. Certaines
séries médicales font des incursions dans le genre policier, comme
Dr House qui mène l’enquête pour trouver la maladie de ses patients.
D’autres séries s’intéressent aux malades et aux médecins, c’est le cas
d 'Urgences et de Grey’s Anatomy.
Le policier
On ne peut pas parler de série policière sans évoquer Hill Street Blues ,
l’ancêtre du genre. Les séries policières ont beaucoup évolué au fil
du temps et fonctionnent bien auprès du public qui aime mener

l’enquête aux côtés du héros. Certains policiers s’intéressent à la pro-
cédure, c’est le cas de la série Police judiciaire , d’autres à l’énigme
comme Columbo, d’autres à la science comme Les Experts ou à la cyber-
criminalité comme CSl Cyber.
Le politique
Pour tout savoir sur les coulisses de la politique américaine,
regardez À la Maison-Blanche, Scandai ou Commander in Chief. En
France, France 2 a proposé une série politique intitulée Les Hommes
de l’ombre, qui a connu deux saisons, et devrait en proposer une troi-
Eyrolles.
sième. Au casting, Nathalie Baye, Bruno Wolkowitch ou encore
Grégory Fitoussi.
2016
© Les remakes
Copyright
Un remake ,
littéralement « refaire » en anglais, est la reprise d’un film
ou d’une série dont l’histoire a déjà été diffusée. C’est en général
plus rassurant pour les producteurs car le remake minimise la prise
de risque en s’appuyant sur le succès de la série ou du film dans son

Eyrolles
pays d’origine. Néanmoins, quelques exceptions confirment la règle ;
la série Minority Report, tirée du film du même nom, n’aura pas de

saison 2 suite aux mauvaises audiences réalisées. En France, certaines Groupe
séries ont été adaptées à l’étranger, comme Caméra Café qui a vu le ©
18
jour au Québec ou Les Revenants qui a sa version américaine avec

The Returned.
La science-fiction
Même si la vérité est ailleurs. . . sachez que tout est possible grâce à la
science-fiction qui traite de sujets qui n’existent pas encore mais qui
pourraient exister un jour. Ce genre est souvent associé aux mystères
de l’univers, aux extraterrestres au futur. Créé en 1963, Doctor
et
Wbo est la première série britannique de science-fiction et la plus

longue! D’autres séries comme Star Trek ou X-Files ont contribué
aux grandes heures du genre.
Le show ethnique
Le monde évolue, la télévision et les genres des séries aussi... La
preuve avec le show ethnique qui met en valeur la diversité. La popu-
lation afro-américaine considérée comme la plus consommatrice de
programmes télévisuels, est un marché encore à conquérir. Trois
grandes catégories de show ethnique mettent en scène et représentent
la population noire celle où des personnages noirs sont intégrés dans
:
le monde des Blancs ( How to Get Away with Murder), celle où des
personnages noirs ont les mêmes problèmes que les Blancs (Le Prince
de Bel-Air) et celle où les personnages noirs pointent les différences
(Le Cosby Show).
Eyrolles.
La dernière série en date à avoir rencontré un très beau succès est une
hybridation ;
il s’agit d 'Empire. Entre show ethnique, musical et soap,
2016
la série est composée de deux saisons et a été diffusée en France sur
© les chaînes du groupe M6.
Copyright
Le western
Le genre western est le premier à avoir vu le jour dans le paysage des
$ séries américaines des années I960. Souvent considéré comme oublié
2 ou dépassé, il a été relancé de manière décalée par Templeton, une série
^ française de 26 minutes qui oscille entre humour et western !
3
S
U
©
19
Le zombie
Tendance très récente, les séries qui mettent en scène des zombies
se multiplient, surtout depuis le succès grandissant de The Walking
Dead et de son spin-off\ Fear the Walking Dead. Avec un maquillage
très réaliste et une démarche saccadée, les zombies américains sont
terrifiants Pour ceux qui aiment les hybridations, je vous conseille
!
iZombie, une série qui mélange gentils zombies et enquêtes policières.
^ Retrouvez au chapitre 4: «Votre boîte à outils»

- Éléments pour écrire un épisode de scripted reality.
- Les séries qui ont marqué l’histoire.
- Structure d’un épisode de H.
^ Le Lexique.
Le phénomène des Web-séries

Qu’est-ce qu’une Web-série ?
C’est une série diffusée sur le Web. Les épisodes sont plus courts qu’à
la télévision, avec une durée de 1 à 13 minutes en général, parfois un
peu plus. La Web-série doit être concise et percutante pour accrocher
rapidement l’internaute. Contrairement aux séries diffusées en télé-
vision, les Web-séries sont souvent plus originales, plus ambitieuses

et plus libres dans les propos et les thèmes abordés. En effet, seule
Eyrolles.
la vision de ses créateurs à voix au chapitre puisqu’il n’y a pas de
censure au niveau du diffuseur.
2016
Le format, la démocratisation des moyens de tournage, de post-pro-
© duction et l’accès à Internet permettent à tout un chacun de se lancer
dans la création et la réalisation d’une Web-série. Après beaucoup
Copyright
de premières productions très amateurs, des contenus de plus en plus

élaborés voient le jour, dont certains ont même passé les portes des
chaînes télévisées.
En 2012, plus d’une centaine de Web-séries francophones ont été

Eyrolles
répertoriées.
Groupe
20
Les séries du Net
On utilise de plus en plus le terme de « séries digitales » pour parler de

séries diffusées sur le Net. Ces séries se différencient des Web-séries
par la qualité d’image, l’écriture et les moyens mis en oeuvre. Les dif-
fuseurs télé s’intéressent peu à peu à ces séries soit pour les diffuser
sur leurs chaînes, soit pour les inclure sur leurs plateformes digitales
et leurs box (CanalPlay, Studio 4 ou encore MyTFI XTRA). Les séries
digitales sont un véritable réservoir de talents et d’idées.
Rencontre avec Anne Santa Maria
Diplômée de ESG et de la Fémis, Anne Cliffhanger du Web, la Meilleure

Santa Maria s’est rapidement intéressée Sitcomédie du Web en partenariat
aux séries, en mettant à l'antenne pour avec DailyMotion, le concours de la
TF1 Femmes de loi ou encore RIS police Meilleure Web série de brand content
scientifique. Elle se dirige en 2011 vers le au Cristal Festival et le Meilleur Pitch
digital et produit Osmosis, diffusée sur européen de Web-série au Marseille
Arte Créative. Web Festival. Telfrance Network a
Vous avez rejoint le groupe Telfrance aussi parrainé la résidence d'écri-
en tant que productrice au sein de ture du Marseille Web Fest en sélec-
Taronja Prod, axé sur les nouvelles tionnant sept auteurs européens. Ce
écritures et le digital. Parlez- réseau est, en quelque sorte, un ac-

nous-en. célérateur de talents. Les créateurs
peuvent nous suivre sur Facebook
Taronja Prod développe et produit
comptes Telfrance
Eyrolles.
et Twitter, via les

des séries de fiction pour le prime
time ainsi que des séries digitales Network.
2016
destinées aux plateformes gratuites Quelles sont les étapes

©
ou payantes. On fait du policier, du qui attendent chaque créateur
thriller, de la comédie, de l’antici-
qui vous envoie un projet?
Copyright
pation, avec des programmes plutôt

Nous laisser un peu de temps pour
feuilletonnants.
lire et étudier leurs projets pour que
« Vous avez créé en 2012 le réseau de nous puissions leur répondre en les
jy
£ jeunes talents Telfrance Network. guidant sur leur développement ou

" Qu’en est-il?
Oh
les rencontrer si leur projet nous
£ Le réseau organise
a une série de intéresse. Ensuite, nous partons en
u
© concours par an comme le Meilleur écriture avec eux.
21
Lorsque vous recevez des projets traité le même thème par exemple,
de séries, qu'est-ce qui est ou si on sent que l’auteur part dans
important pourvous? tous les sens sans ligne de force.
Un dossier clair avec une idée ori-
Si un créateur pitche son projet,
ginale et une promesse narrative et
à quoi faites-vous attention ?
artistique. Il peut également y avoir
des éléments vidéo, sonores, gra- Le pitch écrit et le pitch oral sont
phiques; tous les supports sont les un tout selon moi. L’idée est de bien
bienvenus tant qu’ils participent à la comprendre à l’oral ce que défend

cohérence du projet. Par contre, on l’auteur pour mieux l’accompagner
peut refuser un projet si on a déjà si nous devons collaborer.
Pourquoi un tel engouement pour les Web-séries ?

De plus en plus, la jeune génération délaisse le poste de télévision
et ses programmes vieillissants pour se tourner vers le Web et les
supports qui en découlent: smartphones, tablettes, ordinateurs,

consoles de jeux, etc. Avec l’explosion des réseaux sociaux, l’échange
de données rapides ou encore les productions transmédias, l’offre
de nouveaux programmes s’est vue bouleversée et augmentée. De

nouvelles plateformes concurrentes de la télévision ont été créées
comme YouTube, DailyMotion, Netflix, Amazon... et ont permis
aux amateurs, souvent sans moyen, de rivaliser avec des productions
professionnelles. Tout est possible sur le Web pour les jeunes créa-
teurs.
Eyrolles.
En France, pour répondre à cette nouvelle demande, les chaînes de
2016
télévision ont décidé de se tourner vers ce secteur et de créer des
plateformes vidéo sur Internet. C’est le cas par exemple de France 4
©
avec Studio 4, de TF1 avec XTRA et de Canal + avec CanalPlay.
Copyright
Studio 4, la plateforme de Web-séries gratuites de France

Télévisions
Créée en octobre 2012, Studio 4, anciennement Studio 4.0, est la

Eyrolles
plateforme de Web-séries de France Télévisions; à sa tête: Boris

Razon, directeur des nouvelles écritures et du transmédia, Voyelle Groupe
Acker, directrice adjointe et Ségolène Zaug, responsable de projets. ©
22
En proposant des Web-séries originales, aussi bien françaises

qu’étrangères, Studio 4 se définit par la liberté de son offre. Ce labo-
ratoire de nouvelles formes d’écriture souhaite participer à l’éclosion
des acteurs de demain en les produisant et les diffusant. Studio 4 s’au-
torise tout avec une obsession majeure : refléter le quotidien sans se
prendre au sérieux et avec audace. Seuls le talent et le désir comptent
sur cette plateforme conçue pour s’adapter à la consommation des
internautes en leur proposant une diffusion axée sur le partage et
l’échange des contenus via les réseaux sociaux. Peu de contraintes :
le goût de la forme courte, l’art de tenir son public en haleine d’un

épisode à l’autre et un regard acéré sur notre monde.
En résumé. Studio 4 propose des programmes courts inédits, avec un

ton innovant, corrosif et décalé. Les genres sont variés pour repré-
senter la richesse de la création originale et chaque Web-série a un
univers qui lui est propre. Studio 4, c’est trente-cinq Web-séries,
plus de neuf cents épisodes et 50 heures de vidéo !
CanalPlay, la plateforme digitale de Canal +
Si le catalogue des séries hébergées par CanalPlay était déjà bien

fourni, il s’est encore enrichi !En effet, à la rentrée 2014, CanalPlay
a annoncé vouloir explorer un nouveau domaine: celui des Web-
séries et des formats courts regroupés sous le menu « Corner Digital
Séries». La seule ligne éditoriale de cette innovation: n’avoir aucun
Eyrolles. parti pris !
Pour Manuel Alduy, directeur de Canal OTT, et Patrick Holzman,

2016
directeur de CanalPlay, ces séries au format plus court ont pour

©
but d’attirer une cible plus jeune et connectée en lui proposant des
Copyright
séries haut de gamme, bien réalisées et parfois spectaculaires. Pour
réussir ce pari, CanalPlay compte produire ses propres séries et lancer
deux labels de séries digitales, Digitale Révélations et French of
* Humour. Digital Révélations est consacré à des Web-séries améri-
g caines, comme H +, The Village Green et Bait. De son côté, Digital
“ French of Humour, en partenariat avec Studio Bagel (acquis courant
g 2014), accompagne la création et la distribution de nouveaux for-
© mats. Pour aller plus loin et toucher un maximum de personnes,
23
des séries adaptées aux usages mobiles de CanalPlay sont également

disponibles.
Malgré d’abonnement ne change pas; il est

ces innovations, le tarif
à 7,99 euros pour un usage mobile et tablette et à 9,99 euros pour
un usage sur TV et second écran; le tout sans engagement. Avec
ces cinq cent vingt mille abonnés en juillet 2014, CanalPlay vise le
million d’abonnés.
XTRA, la plateforme digitale de MyTFI

Quelques mois après la refonte complète de sa plateforme de rattra-
page MyTFI, le groupe TF1 s’est lancé en septembre 2015 dans une
nouvelle aventure : le digital. Avec le lancement de XTRA accessible
sous forme d’onglet au sein de MyTFI, le catalogue de la plateforme
rassemble plus de trois cents contenus exclusifs, 100 % digitaux,
sur des thématiques dédiées aux internautes en quête de nouveaux
contenus. Le but est que MyTFI soit une destination en soi et non
plus uniquement un site de rattrapage pour les 16 millions de visi-
teurs uniques qui le consultent chaque mois.
Visant une cible jeune, XTRA propose du contenu exclusif comme

Palmcakes et La Skizz Family des séries digitales telles que Mortus
,
ou encore une sélection de séries cultes et vintages avec

Corporatus ,
par exemple Olive et Tom. A l’occasion du lancement de XTRA, Chris
Marques, le champion de salsa et juré de « Danse avec les Stars » a été
Eyrolles.
l’un des premiers à y créer sa propre chaîne avec au programme des
tutoriels de danse, des vidéos décalées, des interviews exclusives et
2016
des coulisses de programmes TV.
©
Les success-stories françaises §
Copyright
L’une des premières séries françaises à avoir fidélisé un public grâce à

sa présence sur les réseaux sociaux s’intitule Le Visiteur du futur créé
par François Descraques. Née en 2008, la série comptabilise des mil-
lions de vues sur le Net, quatre saisons, la création de goodies ,
de Eyrolles
DVD et une diffusion sur France 4.

L’autre série événement, c’est Noob, créée par Fabien Fournier. Diffusée Groupe
depuis novembre 2008 sur la chaîne Nolife, la série est numéro 1 au ©
24
box-office des Web-séries françaises depuis 2009 avec plus de 60 mil-

lions de vues sur Internet. En mai 2013, les fans ont été invités à
financer un film via la plateforme de crowdfunding Ulule. Ce film avait
pour objectif de clôturer les intrigues des cinq premières saisons.
Le succès rapide est phénoménal et incroyable... Après vingt et un
jours de présence sur la plateforme, le projet atteint 300000 euros.
À la fin de la période de financement, la somme récoltée dépasse les
680000 euros avec près de douze mille contributeurs.
À la rentrée 2014, Noob a remporté le prix de la meilleure Web-

série internationale à Hollywood, lors des Streamy Awards de
Los Angeles. Cette cérémonie est présentée tous les ans par l’Interna-
tional Academy of Web Télévision afin d’accorder la reconnaissance
aux productions dédiées au Web en récompensant les réalisateurs, les
acteurs, les producteurs et les scénaristes.
Comment financer une série digitale ?
Domaine en pleine évolution, le financement des séries sur Internet

se développe doucement mais sûrement. Bien entendu, avant de
chercher des fonds, préparez votre dossier avec une bible (cf. chap. 3),
des visuels, des scénarios. . . Vous pouvez même essayer de rédiger un

budget prévisionnel.
Notez que les démarches que vous allez entreprendre pour récolter
de l’argent vous prendront beaucoup de temps et d’énergie. Posez-
Eyrolles.
vous certaines questions : « Mon projet est-il assez mûr pour être pré-
senté et obtenir des fonds ? » « Ai-je tous les éléments pour expliquer,
2016
démontrer, vendre mon projet ? » « Aurai-je la patience, l’énergie et

©
le temps nécessaire pour faire avancer mon projet ? » . .
Copyright
Je vous propose un petit tour d’horizon des financements possibles. .
La famille et les amis

en
O
g Tout d’abord, rien de mieux pour obtenir de l’argent que la sollicita-
“ tion de son premier cercle, la famille et les amis ! Demandez-leur de
g l’aide, expliquez-leur le projet, je suis sûre qu’ils n’hésiteront pas à
© mettre la main au porte-monnaie pour vous soutenir.
25
Le crowdfunding
Autre chemin, le «financement participatif», encore appelé crowd-
funding. Plusieurs plateformes ont vu le jour ces dernières années,
comme Ulule, TousCoProd, KissKiss BankBank, etc. Son fonction-
nement est simple : en échange de dons, vous offrez à vos contribu-
teurs des cadeaux (affiches, invitations, DVD de votre projet une fois
fait, photos de tournage, dédicaces, etc.). Pour réussir une campagne
de financement, vous devez absolument réunir certaines conditions.
Tout d’abord, ne pas demander une somme énorme car si elle n’est
pas atteinte dans le temps imparti, vous ne touchez strictement rien.
Mieux vaut demander une petitesomme pour l’écriture, une autre

somme pour le tournage et une dernière somme pour la post-produc-
tion. Pour récolter de l’argent sur ces plateformes, il est préférable
qu’une grosse communauté vous suive pour vous faire des dons et de
la pub. Si ce n’est pas le cas, essayez de vous appuyer sur votre équipe
ou vos acteurs s’ils sont connus. Pour donner envie aux internautes de
vous faire confiance en vous donnant de l’argent, pensez à bien orga-
niser votre page de présentation sur la plateforme. Mettez des photos,
des infos sur l’histoire, les acteurs et si vous le pouvez, rajoutez des
vidéos, par exemple une bande-annonce, un teaser, des interviews de
vos acteurs, etc. Tous les moyens sont bons, soyez créatifs !
Le partenariat
Eyrolles.
Votre série digitale étant composée de lieux et d’accessoires, pensez
aux partenariats ! Sollicitez les entreprises, les marques, les restau-
2016 rants, bref, tous ceux dont vous pourriez avoir besoin dans votre
© projet. Par exemple, la série digitale Mortus Corporatus, créée par
Fabien Camaly et disponible sur MyTFl XTRA, a obtenu un parte-
Copyright
nariat avec la ville de Roquefort, la mairie de Saint-Affrique et avec

des hôtels pour loger les acteurs gratuitement. Cette aide peut se
faire en « nature » ou financièrement.
Eyrolles
Les prix et les subventions

Enfin, renseignez-vous sur les prix, les subventions et les concours. Groupe
Armez-vous de patience car les commissions ne sont souvent pas ©
26
nombreuses. Dans un premier temps, regardez sur Internet les offres
d’aides en région. Tout ne se passe pas à Paris et vous pouvez décro-

cher des aides de la région Rhône- Alpes, par exemple, qui propose
un fonds de soutien à la création numérique. La Fondation Lagardère,
de son côté, offre des bourses pour des projets originaux et inno-
vants, tandis que l’action culturelle de la SACD a mis en place en
septembre 2015 le Fonds SACD Web-séries qui a pour objectif de
soutenir les auteurs confirmés ou les jeunes auteurs en apportant une
aide financière leur permettant de réaliser la deuxième, la troisième
ou la quatrième saison d’une Web-série de fiction ou d’animation.
Pour lire les conditions et jeter un œil sur d’autres partenariats, ins-
crivez-vous sur le portail des soutiens. La chaîne Arte s’intéresse éga-
lement aux séries digitales ;
celles-ci doivent être grand public avec
une dimension universelle, actuelle et susciter la réaction des inter-
nautes. Pour ceux qui sont soutenus par un producteur, dirigez-vous
vers l’Adami. Depuis 2014, l’Adami propose un soutien à la Web-
série. Enfin, depuis 2007, le CNC accompagne les projets nouveaux
médias. Les œuvres audiovisuelles innovantes (fictions, animations
et documentaires) doivent intégrer les spécificités de l’Internet et/
ou des écrans mobiles dans leur démarche artistique et de diffusion.

Les projets soutenus visent à renouveler les écritures audiovisuelles
et cinématographiques en les inscrivant dans un environnement
numérique.
Eyrolles.
Les adresses internet utiles pour financer sa Web-série
2016
Aide Rhône Alpes: www.rhonealpes.fr/TPL_CODE/TPL_AIDE/
PAR_TPL_IDENTIFIANT/370/PAG_TITLE/Fonds+de+soutien+à+
©
la+création+artistique+numérique+-+Fonds+%5BSCAN%5D/18-
Copyright
les-aides-de-la-region-rhone-alpes.htm.
La Fondation Lagardère: www.fondation-jeanluclagardere.com/

bourses/presen tation.
en
o>
<—
S Le Fonds SACD Web-série: www.sacd.fr/Fonds-SACD-Fictions-2-

î
ÛH
0.1926.0.html.
Q
u Le portail des soutiens: http://soutiens.beaumarchais.sacd.fr.
©
27
Arte: http://pro.orte.tv/envoyer-un-projet/productions-web/.
CNC : www.cnc.fr/web/fr/oide-aux-projets-nouveoux-medias.
Adami: www.adami.fr/financer-les-projets-artistiques/presentation-
generole.html.
Retrouvez au chapitre 4: «Votre boîte à outils»

- Les salons des séries à ne pas manquer.
- Tableau d’aide financière pour l’Adami.
Rencontre avec Antoine Disle
Producteur de documentaires, Antoine basse fourchette à un plafond de

Disle a rapidement compris que le 1 700 000 euros. Avec plus d’1 mil-
Web était l'avenir. En 2012, il crée lion d'euros, on peut faire quelque
Rockzeline une structure qui adapte chose de très costaud. Le but c'est
et repense les contenus vidéos aux de faire une belle première saison
nouvelles technologies, au contexte avec moins d’épisodes plus longs qui
économique et au public. vont de 8 à 1 5 minutes, voire parfois
plus.
Peut-on gagner de l’argent avec
le digital? Quels sont les genres produits
Oui. Si on met plus d'argent sur une par Rockzeline?
production de qualité dédiée à un pu- Le thriller/horreur par exemple, car

Eyrolles.
blic précis, c'est payant. Bien entendu, il ça marche à tous les coups. On dé-
faut quand même des moyens pourfaire veloppe aussi de la comédie, avec
2016 quelque chose d'assez exigeant, un cer- The Village Green. Ce n'est pas facile
© tain nombre de jours de tournage, d’écri- de faire une comédie, car on est sur
ture, mais une économie s’est mise en un marché international et identi-
Copyright
place, qui est vertueuse. Les chaînes ont taire. On a d'autres séries humour
besoin de créateurs pour chercher un en développement. Dans un autre
public, les créateurs ont besoin d'elles genre, on a de la science-fiction.
pour financer leurs productions.
Comment se passe la recherche de Eyrolles
Combien coûte une série digitale? nouveaux créateurs?

Aujourd'hui, le budget se situe entre On a un bureau d'acquisition de séries
Groupe
100 000 et 500 000 euros pour la qui cherche en dehors des réseaux
©
28
habituels. On préfère chercher! Les pas vraiment qu'on nous envoie des
créateurs passent de plus en plus projets, mais on sait que les gens
par les plateformes de crowdfunding ;
souhaitent nous contacter. Toutes les
l'important c'est de les identifier à la infos sont sur notre site www.rockze-
source, puis de les suivre. On n'attend tine.com.
Eyrolles.
2016
Copyright
O)
7=1
2
w
D
Oh
c
O
©
29
Eyrolles.
2016
Copyright
Chapitre 2
L’heure est à l’internationalisation !
Les séries françaises qui s’exportent
L’heure est à l’internationalisation. En 2013 et pour la troisième

année consécutive, les ventes de fictions françaises à l’international
ont enregistré une progression significative (+ 14,1 %). Les séries
françaises s’exportent facilement aussi bien en 52 minutes qu’en
format court.
2004 2013
Moyen- Amérique Moyen-

Eyrolles.
Orient Afrique du Nord Orient Afrique Amérique
d
2016
Amérique
latine
©
4,4
Copyright
-Asie
Océanie
8.2
Europe Europe
O» de l'Ouest de l'Ouest
Oh
3 63.6 55.3
u
© Répartition des ventes de fiction française par zone géographique (%)
31
Parmi les séries françaises qui plaisent à l’étranger et qu’il faut abso-
lument voir: Engrenages , diffusée par Canal + qui compte actuelle-
ment cinq saisons. Sa version américaine devrait s’intituler Spiral.
La série est disponible dans quatre-vingt-dix pays, ainsi que sur la
plateforme Netflix. Même chose pour Braquo ,

qui met en scène trois
policiers de la PJ qui déraillent. Braquo a été élue meilleure série
dramatique en 2012 aux International Emmy Awards.

Toujours du côté des séries policières. . . : Les Témoins d’Hervé Hadmar.
Cette série a séduit le prestigieux Hollywood Reporter qui l’a placée
parmi les meilleures séries à regarder en binge watching sur Netflix.
Avec Thierry Lhermitte, cette série policière teintée de mystère, de
crimes, de morts que l’on déterre, se déroule au Tréport. Diffusée
en 2015 sur France 2, deux nouvelles saisons sont attendues par les
fans du duo Hadmar/Herpoux. Ce thriller aux accents Scandinaves

s’est également exporté en Belgique, au Royaume-Uni ou encore en
Australie.
Du policier aux morts vivants, il n’y a qu’un pas ! La série Les Revenants
a cartonné et a reçu l’International Emmy Awards de la meilleure
série dramatique en 2013. Produite par Canal +, la série compte
deux saisons. De nombreux pays ont été conquis par l’histoire de
ces morts qui reviennent à la vie dans une petite ville de montagne.
La série est diffusée en Australie, dans plusieurs pays d’Europe, en
Turquie, en Egypte ou encore au Canada. Le remake américain s’in-
titule The Returned.

Eyrolles.
Les téléspectateurs sont friands d’histoire. . . Diffusée dans vingt-cinq

2016
pays, parmi lesquels la Corée du Sud, la Suède, le Kosovo ou encore
© l’Australie, la série Un village français est un réel succès en France
comme à l’étranger. Cette série, diffusée sur France 3, qui évoque la
Seconde Guerre mon-

Copyright
France sous l’occupation allemande pendant la
diale, a connu au total sept saisons.
En ce qui concerne l’humour, Fais pas ci, fais pas ça arrive en tête du
palmarès des exportations. En plus d’être achetée
Eyrolles
et diffusée en ver-
sion française, la série est en cours d’adaptation dans plusieurs pays
comme les Etats-Unis et l’Italie. En Pologne, plus de cent cinquante Groupe
épisodes de la série intitulée Licence pour éduquer ont déjà été diffusés !
©
32
L'heure est à l'internationalisation !
La sbortcom Bref a été achetée aux États-Unis et Nos chers voisins a été
diffusée en Italie.
La France se lance dans les coproductions

Après quelques années de réglages et de mises à niveau, la fiction
hexagonale s’associe et franchit enfin les frontières. Avec l’exporta-

tion tout d’abord de la série Les Revenants ,
diffusée dans le monde
entier, puis adaptée par Carlton Cuse ( Lost ,
Bâtes Motel) pour le
marché américain sous le nom The Returned pour A & E, le regard des
étrangers a changé, passant de l’indifférence à la curiosité. Résultat :
les coproductions se sont mises à fleurir avec l’idée d’exporter plus

facilement et de faire grimper les moyens de chaque épisode.
coûts
L’union fait la force ! On note tout de même que pour être plus faci-
lement exportées, les séries doivent se tourner en anglais.
Tous les grands diffuseurs s’y essayent, avec plus ou moins de succès :
M6 avec Le Transporteur série franco-germano-canado-britanno-

américaine; France 2 avec Les Témoins série franco-belge, d’ores et
déjà achetée dans le monde entier.
La stratégie de TF1
Depuis quelque temps, TF1 met en place une stratégie pour interna-
un objectif clair: assurer avec des budgets
tionaliser ses fictions avec
Eyrolles.
plus conséquents une montée en gamme de ses créations et aug-

menter l’exportation.
2016
© En 2013,^0 a été la première coproduction internationale de TF1.

Tournée en France en langue anglaise, la série propose un casting
Copyright
international avec Jean Reno entouré d’acteurs américains comme

Tom Austen (Les Borgias) et Jill Hennessy ( Preuve à l’appui). Dotée
d’un budget de 2 millions d’euros par épisode, la série a été vendue
|j
dans plusieurs pays. Malgré un démarrage encourageant, la courbe
w d’audience a été décroissante et il n’y aura donc pas de saison 2.
<L>
O.
g Dans TF1 se lance de nouveau dans l’aventure avec Taxi

la foulée,
o
© Brooklyn composé de douze épisodes de 52 minutes. La chaîne a fait
33
fort en cofinançant ce projet, adapté de la saga de Luc Besson, avec

la chaîne NBC. Mêlant comédie et action, l’équipe était française et
américaine et le décor new-yorkais. Malgré un budget de 35 millions
cl’euros, le public n’a pas été conquis et la saison 2 ne verra pas le
jour.
Le dernier essai en date de coproduction franco-belgo-germano-ita-

lo-américaine s’appelle Crossing Lines. Cette série créée par Edward
Allen Bernero ( Esprits criminels ) est portée par Marc Lavoine côté fran-
çais et diffusée sur NBC aux États-Unis. Une deuxième saison a vu
le jour ainsi qu’une troisième. Pour le moment, au vu des audiences
décevantes, TF1 ne sait pas si elle diffusera la suite de la série.
En 201 5, TF 1 décide de conclure un partenariat inédit avec le groupe

allemand RTL et le groupe américain NBC Universal. Ensemble, ils
vont financer la production de séries policières, médicales ou juri-

diques, format télévisuel très populaire à l’international.
Pour le moment, il semblerait que les tournages se dérouleront aux

États-Unis, avec des équipes américaines. L’objectif est de produire
des saisons dont la durée oscillera entre douze et quatorze épisodes,
avec une diffusion prévue fin 2016, voire 2017.
La stratégie de Arte
En 2014, Arte a diffusé Odysseus, péplum franco-italo-portugais au
budget de 14 millions d’euros pour douze épisodes de 45 minutes.
Eyrolles.
En 2015, la chaîne franco-allemande a réitéré l’aventure avec

2016 Occupied ,
un thriller de politique-fiction cofinancé par les pays Scan-
© dinaves et imaginé par Jo Nesbo auteur de romans policiers norvé-
gien. Dans cette série qui se déroule en Norvège, les acteurs parlent
Copyright
russe, anglais et norvégien ! Occupied est composé de dix épisodes de

45 minutes, pour un budget total de 1 1,5 millions d’euros.
La stratégie de Canal + Eyrolles
Canal + ne fait pas les choses à moitié ! Versailles et son budget royal
(27 millions d’euros pour dix épisodes) est une série franco-cana- Groupe
dienne à ne pas rater. Après Les Borgias, XIII et Tunnel c’est l’une des ©
,
34
nouvelles coproductions initiées par la chaîne cryptée, la plus chère

jamais développée. Canal + s’est moyens de ses ambitions
donné les
en amenant un tiers du financement, épaulé par Capa Drama, Zodiak

Fiction et le canadien Incendo. Versailles a mis cinq ans à voir le jour, en
partie à cause du budget conséquent nécessaire pour accéder en termes
de qualité au plan international. La chaîne a mis toutes les chances de
son côté avec notamment une équipe de choc : les producteurs Anne
Thomopoulos ( Les Borgias ) et Claude Chilli ( Braquo et deux showrun-
ners Simon Mirren ( Esprits criminels') et David Wolstencroft (MI-5).
La série, dont le pilote et le deuxième épisode ont été réalisés par Jalil
Lespert, a été tournée en France mais en langue anglaise. En effet,
jouer dans la langue de Shakespeare, c’est avoir la green card pour le

marché nord-américain et mondial. La série, qui raconte la volonté
de Louis XIV de construire le château de Versailles, a d’ores et déjà
été vendue dans plusieurs pays européens et atteindra l’Amérique du
Nord très rapidement. Une saison 2 est en tournage.
Versailles en quelques chiffres officiels, c’est 2 000 m 2

de décors
construits en studio, 5 km de
270 personnes mobilisées,
tissu,
34 couturières, 400 costumes, 10000 boutons, 650 paires de chaus-

sures, 60 kg de dorures et une tonne de peinture !
Autre coproduction internationale pour Canal +, The Young Pope

signée Paolo Sorrentino. Cette série en costume est en partenariat
avec le groupe britannique Sky et la chaîne américaine HBO. Cette
Eyrolles.
nouvelle création originale se déroule sur huit épisodes et retrace les
débuts scandaleux du pape Pie XIII. Au casting ? Cécile de France,

2016 Ludivine Sagnier, Silvio Orlando, Scott Shepherd, Javier Camara,
© Toni Bertorelli James Cromwell donneront
et la réplique àjude Law,
qui interprète Pie XIII, et à Diane Keaton.
Copyright
Canal + ne s’arrête pas là puisque la chaîne a également traversé la
Manche pour coproduire deux séries franco-britanniques : Spotless et
* Panthers (dont chaque épisode coûte 3 millions d’euros). La chaîne a

g aussi coproduit avec la Suède une création originale Jour polaire/mid-
^ night sun avec Leïla Bekhti. Ce thriller de huit épisodes de 52 minutes,

g créé et réalisé par Mans Marlind et Bjorn Stein, créateurs de Bron
© {Tunnel), se situe aux confins de la Laponie.
35
Petit point budget
On parle beaucoup de budget et de sommes astronomiques concer-

nant les épisodes des séries... Voici quelques exemples pour avoir une
idée des coûts... En général, un épisode d’une série coûte en moyenne
1,3 million d’euros. Un épisode de Plus belle la vie est dans la four-
chette basse avec 250000 euros pour 52 minutes. N’oubliez pas que
c’est une série quotidienne, donc il faut amortir la production. On est
loin des fictions américaines; un épisode de Game of Thrones coûte

6 millions de dollars et Marco Polo la série de Netflix aux alentours de
9 millions de dollars l’épisode.
Rencontre avec Jacky Ido
Jacky Ido a fait carrière en France, en scénaristes de talent. L’auteur a énor-

Allemagne et aux États-Unis, lia tourné mément de pouvoir en France, plus
pour Claude Lelouch, Romain Lévy ou qu’aux États-Unis.
Quentin Tarantino. Côté séries, il a joué
Pouvez-vous nous parler du travail
dans Engrenages et dans Taxi Brooklyn
des showrunners' américains?
produit par Luc Besson.
Pour comprendre, il faut savoir com-
Que pensez-vous des séries ment les séries sont produites aux
françaises? États-Unis. Chaque année, 450 millions
Les scénaristes et réalisateurs fran- de dollars sont mis dans la production

çais ont des difficultés pour faire des de pilotes. Les chaînes sélectionnent
Eyrolles.
séries qui se tiennent. C’est d’abord environs 12 % de ces pilotes pour
e
l’effort d’une chaîne d'adapter sa ligne passer un 2 test et éventuellement
2016
éditoriale pour diffuser des projets faire une saison ou s’en aller. Parmi les
© ambitieux. En France, il faudrait ar- rescapés, 2 % des séries tiennent 5 ans

rêter de copier le modèle américain ou plus. Les showrunners travaillent
Copyright
et faire des choses cohérentes avec sur tant de projets qu’ils deviennent
nous. On a un contexte historico-sodes experts en matière d’idées mais ne
cio-politique qui pourrait donner de s’investissent pas vraiment émotion-
vrais beaux projets. On a du mal à nellement. Les showrunners donnent

bosser en groupe alors qu’on a des énormément dans le laps de temps Eyrolles
Groupe
du
©
1. Voir p. 46 pour la description travail d’un showrunners.
36
imparti, ils s'entourent des bonnes per- de financement, pour soulever des
sonnes pour accoucher des meilleures budgets plus importants et pour faire
idées, mais ça s'arrête là. Aux États- jouer des gens différents. On a es-
Unis, c'est un peu comme en France, il
suyé les plâtres, car il a fallu trouver
y a beaucoup d'allers-retours entre la
une articulation entre la machine
chaîne et les scénaristes, mais lorsque
américaine et le chaos français! En
la chaîne achète une idée et décide de
France, on utilise le système D. On se
faire confiance à une équipe, elle fonce.
débrouille et ça crée des choses bien !
Taxi Brooklyn était une coproduction L'énergie est intéressante. Chez les
franco-américaine. Est-ce l’avenir Américains, il n’y a pas de place pour
des séries? ça. C'est très précis. Ils ont des syn-
La coproduction est l'avenir de la pro- dicats, chacun fait son travail et pas
duction audiovisuelle. Pour le mode celui d’un autre.
La production de séries à l’étranger

Impossible de parler des séries étrangères sans évoquer les séries amé-
ricaines !Chacun a déjà vu au moins une fois une série américaine,
alors, plutôt que d’évoquer les nouveautés et les multiples pilotes
tournés chaque année, remontons le temps et revoyons rapidement
l’histoire de la série aux États-Unis pour mieux comprendre son
fonctionnement actuel.
Les États-Unis pionniers en matière de séries

,
Eyrolles.
C’est en 1950 que les grilles de programmes se créent et qu’Hol-
lywood produit des émissions de télévision dans les studios réservés
2016
au cinéma. C’est un véritable âge d’or: alors qu’en 1940, seulement
© 2 % des foyers américains possèdent une télévision, dix ans plus
tard, c’est l’explosion et 70 % des foyers sont équipés d’un poste.
Copyright
Actuellement, 90 % des foyers américains ont une télévision.
C’est à cette époque que vont être créées la série télé et la publi-
cs cité! En 1950, toutes les émissions sont en direct... Toutes, sauf
une, une sitcom filmée en studio : I Love Lucy. Enregistrée en public
“ avec trois caméras simultanées, elle est diffusée sur CBS de 1951 à
On
g 1957. Adaptée d’une émission de radio, cette sitcom raconte l’his-
toire de Lucy, une femme qui rêve de music-hall, loin de ses four-
37
neaux et de son mari. À l’époque, cette série était incroyable ;

non
seulement l’idée originale venait d’une femme, Lucille Bail, mais
en plus elle était LA première femme à concevoir un plan éco-
nomique rentable pour la télévision. Avec son mari Desi Arnaz,
Lucille a proposé une série enregistrée et montée, donc rediffu-
sable à souhait, une révolution pour l’époque. D’un point de vue
technique, c’était une sorte d’adaptation des méthodes du cinéma
à la télévision. Pour réussir ce pari, Lucille impose un tournage
en studio, dans des lieux et avec des acteurs récurrents. Ça ne
coûte pas cher et c’est un véritable succès On peut donc dire que !
cette série est non seulement l’ancêtre des sitcoms mais également
la genèse des séries en général.
À la fin des années 1950 et au début des années I960, CBS dif-
fuse Alfred Hitchcock Présents ,

la première anthologie de l’histoire, le
ton est le même dans chaque épisode qui met en scène des enquêtes
policières. La qualité était au rendez-vous tant en termes d’écriture
que de réalisation (Alfred Hitchcock, Robert Altman...) que de jeu
(Robert Redford, Steve McQueen, Charles Bronson). Le petit plus ?
L’apparition d’Alfred Hitchcock qui présentait chaque émission et

qui vantait les mérites des différentes marques, sponsors des épisodes.
C’est la création de la publicité qui devient de plus en plus systéma-
tique et qui impacte sur l’écriture des séries et la création de cliffhan-
gers. En effet, le suspense est de mise avant la coupure publicitaire ;
le
Eyrolles.
but étant de retenir les spectateurs jusqu’à la fin de l’épisode. Depuis,
ce mécanisme est devenu systématique avant chaque coupure pub.
2016
Continuons notre voyage dans le temps, direction les années I960

© et 1970, dans une société en pleine transformation, confrontée à la
Guerre froide et à la guerre du Vietnam, ou encore à la conquête

Copyright
spatiale. C’est ce contexte qui inspire les scénaristes et leur permet

d’inventer des séries où apparaissent agents secrets et extrater-
restres. La télévision américaine s’intéresse aussi à de nouveaux
genres tels que le médical et le judiciaire. Autre évolution : la
Eyrolles
présence d’acteurs noirs. Bien que ce ne soit pas encore devenu

la règle, ils sont présents dans certaines séries comme Star Trek Groupe
ou encore I, Spy. ©
38
La fin des années 1970 fait la part belle aux séries musclées de super-
héros, comme The lncredible Hulk (1978-1982) et Wonder Woman
(1976-1979). Ce genre va continuer d’évoluer jusqu’à nos jours avec
un engouement grandissant pour des séries comme Poivers, Heroes
Reborn ou Supergirl.
Plus les années passent, plus la façon de regarder la télévision se rap-
proche de la nôtre. Les années 1980 permettent aux fictions télévisées

de s’éloigner des modèles habituels de narration. Les téléspectateurs
deviennent de plus en plus exigeants, ils zappent, ils enregistrent
grâce à leur magnétoscope et ont à leur disposition un grand choix en
matière de chaînes câblées. Parmi les nouveautés, des soaps comme
Dallas ou Santa Barbara. La mode est aussi aux séries chorales qui
misent sur un groupe de personnages que les téléspectateurs aiment
à retrouver, un peu comme leurs propres amis. Le caractère addictif
des séries est en marche.
Plus proches de nous, les années 1990 sont un tournant dans l’histoire
des séries télévisées américaines avec la création de nombreuses chaînes
sur le câble. En effet, la chaîne câblée HBO, par exemple, commence à
produire ses propres séries, véritable succès à la clé ! Pour comprendre
la force de HBO, il faut se replonger dans le contexte et la régle-
mentation des chaînes câblées. Leur avantage: ne pas être soumises
aux directives de la Communications Commission (FCC), qui
Fédéral
impose la censure du langage obscène et de la nudité. C’est ainsi que
Eyrolles.
le politiquement incorrect explose dans des séries comme Nip/Tuck,
Weeds, South Park, Les Simpson, Les Sopranos, Sex and the City, etc.
2016
D’une manière générale, les séries des années 1990 sont très réa-
© listes, le langage plus cru, les mouvements de caméra plus rapides.
La société va vite, les séries aussi Le public en consomme de plus en
!
marathon s’organisent, appelés

Copyright
plus, des visionnages binge watching.
Depuis une dizaine d’années, les deux grandes tendances des séries
« américaines sont le policier scientifique et le médical. Côté nou-

veautés, les séries de genres (zombie, super-héros, ethnique, histo-
rique, politique) ou les adaptations cinématographiques ( Hannibal
g Fargo, Minority Report), voire les remakes , font leur apparition et sont
© des succès d’audience.
39
Du petit au grand écran
Il est à noter qu’à leur création, les séries télévisées américaines n’ont
pas forcément eu le succès escompté, bien moins populaires que les
films de cinéma, avec des téléspectateurs encore timides face à leur

poste. Cependant, peu à peu, les mentalités ont changé, les séries ont
propulsé certains acteurs du petit au grand écran. C’est le cas entre
autres de Jennifer Aniston (Friends), de Kieffer Sutherland (24 heures
chrono), Johnny Depp (21 Jump Street) ou encore George Clooney
(Urgences). À l’inverse, à l’image d’Alfred Hitchcock, précurseur en la
matière, certains réalisateurs se sont prêtés au jeu des séries, comme

Quentin Tarantino Les Experts), David Lynch (Twin Peaks)
( ou même
les Wachowski, créateurs de Matrix qui ont créé, réalisé et produit
Sense 8. Le réalisateur Night Shyamalan, quant à lui, s’est également

tourné vers la série en tant que producteur et réalisateur de certains
épisodes de Wayward Pines où l’on retrouve Matt Dillon.
Pourquoi les séries anglaises cartonnent ?

De Chapeau melon et bottes de cuir à Doctor Wbo en passant par
Le Saint avec Roger Moore, les séries anglaises sont toutes cultes et
ce depuis une cinquantaine d’années. N’ayons pas peur de le dire:
la plupart des séries britanniques sont de meilleure qualité que les
nord-américaines.
Eyrolles.
La recette des séries anglaises est simple... mais difficilement imi-
table ! Dans un premier temps, les séries britanniques réinventent
2016
les genres, les hybrident, refusent les étiquettes et détournent les
© codes, ce qui crée des concepts forts et la possibilité d’une sérialité.
Par exemple, Downton Abbey est un drame sur fond historique, Black
Copyright
Mirror est une anthologie de science-fiction.
Cependant, les Britanniques sont particulièrement performants dans

la caractérisation de leurs personnages. Alors que la plupart des héros
Eyrolles
de fiction sont lisses pour ne pas effrayer le spectateur, les Anglais osent
des personnages fous, gays, névrosés, qui ont de vrais problèmes...
reflétant ainsi la société et en phase avec les évolutions de leur époque. Groupe
Ces rôles attirent des stars de cinéma déjà établies comme Maggie ©
40
Gyllenhaal dans The Honourable Woman ou Benedict Cumberbatch et
Martin Freeman dans Sherlock. Ces acteurs voient l’opportunité d’infil-
trer le petit écran tout en protégeant leur carrière cinématographique.

En effet, les séries moins d’épisodes
anglaises comportent beaucoup
que les séries américaines et les dates de tournage sont donc plus faci-
lement ajustables dans un emploi du temps surchargé.
Le côté artisanal de la production anglaise la rapproche de la nôtre.
Les six ou huit épisodes nécessaires pour une saison sont imaginés
par un seul scénariste, parfois deux. L’auteur soumet sa bible à un
producteur qui se dirige vers une chaîne comme la BBC, ITV ou
Channel 4 suivant le projet. Une fois que les contrats sont signés,
tout comme en France, le diffuseur participe au financement et à
toutes les étapes de la production jusqu’à ce que la série voie le jour.
Elle est en général diffusée dans son intégralité et re-signée pour une
nouvelle saison si l’audience est au rendez-vous.
Le dernier point nécessaire à la réussite de cette recette, c’est le coût !
Les Anglais investissent l’argent aux bons endroits et ça se voit ! Pour

1 million d’euros l’épisode, un soin particulier est apporté à la réali-
sation d 'Utopia qui est filmée en scope
1
,
format onéreux. Le budget
de 1,27 million d’euros de Downton Abbey est investi dans les décors
et les costumes. Le même budget est injecté dans les effets spéciaux
pour la série Doctor Who.
Pour ceux qui souhaiteraient découvrir les séries anglaises, je vous

Eyrolles.
conseille Peaky Blindées, Broadchurch, Sherlock, Black Mirror, Vikings
ou encore Utopia.
Pour déjà conquis, jetez un œil sur The Driver, The

2016
les autres, d’ores et
© Missing, Babylon (co-créé par Danny Boyle) ou The Secrets anthologie
ovni qui propose cinq épisodes indépendants, donc bouclés sur un
même thème
Copyright
: l’impact d’un secret et de sa révélation au sein d’une

situation dramatique exceptionnelle, le tout en 26 minutes.
a
—
^ 1. Format réservé en général au cinéma, tourné sur pellicule 35 ou 16 mm.
a L’image est filmée de manière comprimée puis étirée lors de la diffusion pour offrir
un format panoramique. Dans Utopia, on le remarque car les personnages sont
J
© souvent perdus, seuls au milieu de l’image.
41
L’émergence des séries israéliennes

C’est grâce aux remakes américains que les séries israéliennes se sont
fait connaître. Israël attire de plus en plus de producteurs holly-
woodiens en quête d’idées et de formats à acheter ou à exporter.
La première série à avoir été adaptée aux États-Unis par HBO s’inti-
tule In Treatment ( Be Tipul dans sa version originale). Cette série, aux
accents intellos, suit les consultations d’un psychothérapeute et de
ses patients jour après jour. un décor unique,
Le concept est simple,
une succession de champs-contrechamps, un nombre réduit de per-

sonnages et des sujets abordés qui nous renvoient directement à nos
propres peurs, questionnements et doutes. Bien qu’aux États-Unis
les audiences aient été modestes, ce fut un véritable phénomène de
société en Israël avec de nombreux prix à la clé.
HBO continue sur sa lancée puisque la chaîne a récemment décidé de

développer et d’adapter Nevelot Bastards en anglais, une série sur des
,
vétérans. C’est Adam Sandler qui produira cette série.
Certains créateurs israéliens n’ont pas attendu de tourner leur projet

pour le proposer à Hollywood ! C’est le cas de Gideon Raff, créateur,
scénariste et producteur de Hatufim (alias Homeland), qui s’est ins-
tallé à Los Angeles en 2003. Il a pitché son projet aux Américains
avant même d’avoir tourné le pilote ! N’oublions pas que le marché
israélien est restreint avec 7 millions d’habitants pour trois chaînes
Eyrolles.
de télévision, tandis que le marché américain offre un horizon plus
large aux créateurs. En Israël, comme le budget des séries est minime
2016 (le budget du pilote Homeland représente le budget de deux saisons
© de la version originale!), les séries compensent par leur créativité.
Gideon Raff était consultant sur Homeland et a participé à l’écriture

Copyright
du pilote. La série originale évolue entre drame et suspense alors que

l’adaptation américaine est plus axée «thriller». A regarder d’ur-
gence si ce n’est pas déjà fait !
Toujours à Los Angeles, Gideon Raff a été co -showrunner de Dig

Eyrolles
un thriller sur fond d’archéologie qui suit un agent du FBI basé à

Jérusalem. On ne sait pas si une saison deux verra le jour, je vous la Groupe
conseille néanmoins !
©
42
Moins brillante que Be Tipul et Hatufim, Hostages ( Bnei Arouba ) en

hébreux, n’en demeure pas moins un thriller palpitant qui explore
la psychologie des personnages. Cette série met en scène une prise
d’otages dans le cadre d’une conspiration habile pour assassiner le
Premier ministre dans la version israélienne et le président dans la

version américaine. Le remake américain acheté par CBS a été diffusé
avant la version israélienne.
Bien entendu, toutes les séries n’arrivent pas aux États-Unis mais se
font connaître malgré tout. C’est le cas de la sitcom Arab Labor qui a,
fait le tour des festivals et a rencontré un franc succès. Sur le ton de la
comédie, cette série irrévérencieuse, dont le titre se traduit littérale-
ment par « travail d’arabe », parle des discriminations dont souffrent

les Arabes israéliens. Cette histoire, inspirée de la vie de son créateur
Sayed Kashua, suit le quotidien d’un journaliste arabe de Jérusalem,
prêt à tout pour s’intégrer dans la société juive; il change même de
voiture pour faire « plus juif » ! La série est composée de trois saisons.
Toujours du côté des comédies, la série Mom and Dads est une petite
révolution avec son ton cru, moderne et profond. Au fil des épisodes,
on suit une famille composée d’un couple gay et d’une femme céli-
bataire !
Couronnée « Meilleure série dramatique » lors d’une remise de prix

en Israël, 30 Shekels per Hour est un vrai bijou avec peu de moyens et
une vraie écriture cinématographique. Tournée avec un mini-budget,

Eyrolles.
cette série suit, en huit épisodes de 35 minutes, le quotidien de trois
femmes de ménage travaillant dans le même immeuble de bureaux

2016 et qui se font licencier dès le pilote. La réalisation est réaliste, proche
© des personnages avec beaucoup de silences et d’ellipses.
Le succès grandissant des séries Scandinaves

Copyright
Depuis quelques années, il n’est plus possible de parler de séries sans
g
évoquer les pays Scandinaves (Danemark, Norvège et Suède). Les
séries Scandinaves rencontrent un succès grandissant depuis 2010
^ grâce à Millenium au point d’ébranler
,
la suprématie des séries hol-
S lywoodiennes et la fantaisie des séries britanniques. Quelle est la
© recette de leur succès ?
43
La ligne éditoriale des chaînes Scandinaves se caractérise par une

vision du monde d’aujourd’hui et de demain. Elles ont mis en place
une nouvelle façon d’écrire des fictions au plus près de la société,
mettant en valeur la singularité du regard de l’auteur. Les diffuseurs
ont compris qu’il fallait jouer la carte du local et exploiter l’ambiance

et la lumière qui régnent sur leurs terres pour se démarquer sur la
scène internationale. De plus, dans les pays Scandinaves, les diffu-

seurs travaillent en bonne intelligence avec les scénaristes, les pro-
ducteurs et les réalisateurs. Une fois que le projet est validé par le
directeur des programmes de la chaîne, ce dernier reste en retrait
etdonne une totale liberté à l’auteur qui a donc carte blanche. C’est
une nouvelle façon de créer qui donne des séries innovantes qui se
vendent extrêmement bien dans d’autres pays.
C’est le cas de Broen coproduction suédo-danoise. Un duo de per-

sonnages bancal, aux pratiques et aux méthodes différentes, mène
l’enquête suite au meurtre d’une femme dont le corps est retrouvé
sur le pont de Malmô reliant la Suède et le Danemark, à la frontière
des deux pays. Deux remakes existent, The Bridge, version américaine
qui fait se côtoyer police américaine et police mexicaine et Tunnel ,
version franco-anglaise diffusée sur Canal + en 2013, qui ne se passe

pas sur un pont mais dans le tunnel de l’Eurostar.
Le concept des histoires est au cœur de la création des œuvres de

séries Scandinaves. Celui-ci doit être fort et toucher le plus grand
Eyrolles.
nombre avec des thèmes universels, comme dans Borgen qui met en
scène le monde politique européen ou Real Humans qui réinvente le
2016
genre science-fiction, avec une vraie question sur les avancées tech-
nologiques et leurs impacts sur notre société. Les Américains ont fait
©
un remake de la série qui s’appelle Humans.
Notez que
Copyright
les diffuseurs produisent chacun environ 15 à 25 heures

de séries par an. Ils s’imposent rigueur et créativité avec l’obligation
de ne pas étirer les séries à l’infini. En effet, après deux ou trois sai-
sons, en général les productions sont arrêtées pour innover et créer Eyrolles
de la nouveauté.
En France, c’est grâce à Arte que les séries Scandinaves ont touché Groupe
le public français. De son côté, StudioCanal, la filiale de production ©
44
et de distribution de Canal + est allé plus loin. StudioCanal a créé

«Sam Productions» une société qui réunit de grands noms de l’in-
dustrie audiovisuelle et cinématographique Scandinave dans le but

de dénicher de nouveaux talents et de créer de nouvelles séries encore
plus innovantes au rayonnement international.
Pour les plus curieux, voici quelques séries qui ont du succès et qu’il
faut absolument regarder Tout d’abord, The Killing une
! série poli-
cière danoise qui aura une troisième saison bientôt et d’ores et déjà
un remake américain ! Toujours au Danemark, Borgen (vendu dans

80 pays) dépeint les coulisses politiques de la démocratie moderne
sous forme de chronique réaliste. Pour les fans des Sopranos, je vous
conseille Lilyhammer une coproduction américano-norvégienne. Un
mafieux italo-new-yorkais décide de se mettre au vert en Norvège
et finit par reprendre toutes ses mauvaises habitudes. Dans Real
Humans, une série suédoise de science-fiction, des robots au physique
d’humain, cohabitent avec de vrais humains. Tout va bien dans le
meilleur des mondes jusqu’au jour où un logiciel avancé va tout dés-

tabiliser. Sous couvert de fiction, la série aborde les thèmes de l’im-
mortalité, de l’immigration et du clonage.
Directeur de collection, un showrunnerà la française
En France, le poste de showrunner à l’américaine n’existe quasiment

Eyrolles.
pas. En général, à la base d’une série, se trouve un créateur qui vend
sa bible à un producteur ou plus rarement à un diffuseur. À partir
2016 de ce moment, le créateur devient le directeur de collection. Celui-ci
© trouve les auteurs qui vont travailler sur sa série. Il doit veiller à ce
que le ton et l’âme du projet soient respectés car il est le garant de
l’unité des épisodes et des codes déterminés dans la bible. Lorsque
Copyright
son pool d’auteurs lui soumet les scénarios, le directeur de collection

effectue le lissage (retouches sur le scénario) ou procède parfois à la
C/D
£ réécriture totale de l’épisode.
Sur les séries feuilletonnantes, le directeur de collection organise un

g atelier d’« arche narrative» (voir glossaire et p. 68) avec plusieurs
© auteurs. Lors de cet atelier collectif, chacun expose ses idées d’intrigues
45
et d’histoires en fonction de la thématique et de chaque personnage.

Cet atelier, la plupart du temps non rémunéré, bien que les choses
commencent à changer, dure entre trois semaines et un mois.
Sous la responsabilité du directeur de collection se trouve le direc-

teur d’écriture, également appelé «directeur littéraire». Ces deux
postes peuvent être tenus par deux personnes distinctes ou la même.
Le directeur d’écriture accompagne chaque scénariste dans son tra-
vail, lit et critique les textes soumis. Il veille à ce que la cohérence

de la série et les arches narratives soient respectées.
Le showrunner
Aux États-Unis, le showrunner est la personne responsable d’une

série de la conception à la diffusion. C’est le poste central et référent,
c’est l’adrénaline d’une série. Le showrunner dirige les auteurs, retra-

vaille les scénarios, organise des réunions avec les chefs de poste en
vue du tournage, prévoit des lectures avec les comédiens, prépare le
découpage technique avec le réalisateur, suit les tournages et est pré-
sent au montage. Parfois le showrunner réalise le pilote pour donner le
tempo de la saison. C’est le lien entre le plateau, le studio et la chaîne.

Contrairement au cinéma où le réalisateur a en général le dernier mot,
dans les pays anglo-saxons où le poste existe, c’est le showrunner qui
a tous les pouvoirs. Il fait littéralement «tourner le show»! Parmi les
showrunners connus, J. J. Abrams (Alias, Lost, Person of Interest), Nie

Eyrolles.
Pizzolatto (True Détective), David Chase (Les Sopranos). En France,
Éric Rochant (Le Bureau des légendes ou encore Frédéric Krivine (PJ )
2016
et Un village français). Le showrunner est en général crédité en tant
© que producteur exécutif ou délégué.
Pour ceux qui voudraient en savoir plus, Des Doyle a réalisé en 2014
Copyright
un documentaire sur ce métier intitulé Showrunners: The Art of

Running a TV Show. Les plus grands showrunners hollywoodiens
dépeignent leur quotidien pendant 90 minutes.
Eyrolles

- Les salons des séries à ne pas manquer. Groupe
- Les ingrédients d’une bonne série par ceux qui les font.
©
46
Rencontre avec Jean-Luc Azoulay
Hélène et les Garçons, Le Miracle de Pour certaines séries, je prends des

l'amour, Salut les Musclés, Le Miel et co-auteurs avec qui je travaille.
les Abeilles... sont parmi les succès de

Combien de temps prend l’écriture
Jean-Luc Azoulay à la fois producteur,
d’un épisode des Mystères
parolier, compositeur, scénariste...
de l’amour ?
Peut-on dire que vous êtes Ça prend deuxjours. J’écris vite. Une
un showrunner ? fois les épisodes écrits, on en tourne
Ce sont plutôt des gens qui sont sur deux en une semaine, ce qui fait
le terrain pendant le tournage. Je suis presque 100 par an. Un épisode, c’est
plutôt un auteur-producteur. Je n’ai deux jours d’écriture, trois jours de
pas le temps d’être sur le plateau tournage et à peu près dix jours de
tous les jours pour vérifier que tout post-production (montage, étalon-
se passe bien. nage, mixage, musique, dernières
vérifications).
Rédigez-vous des bibles pour
chaque série? Est-ce qu’un jeune créateur
La bible est une fausse bonne idée. qui a une idée de série peut vous
Il faut en établir une de base, surtout contacter?
pour développer les personnages, Bien sûr on prend des projets ex-
sans aller trop loin. Au fur et à me- ternes. Chez JLA, il
y a cinq produc-
sure du développement de l’histoire, teurs qui développent de leur côté des
on apprend à connaître nos person- projets. On préfère avoir un scénario
nages, ils prennent une vraie exis- pour le lire, plus qu’une idée qui ne
tence et ils nous aident à développer vaut que par la manière dont elle est
Eyrolles.
d’autres histoires. Si à un moment de traitée. Nous n’avons pas d’axe édito-
notre histoire, on a besoin qu’un de rial précis... Personnellement j’aime
2016
nos personnages ait un frère ou une bien les comédies.
sœur on l’ajoute dans l’histoire, puis
© Quels conseils pourriez-vous
dans la bible. Résultat elle s’enrichit
donner à un jeune créateur?
sans arrêt.
Copyright
Créer sans arrêt suivant ses idées et

Comment se passe ensuite démarcher. Il ne faut pas se
le développement d’une série ? décourager. Plus on pratique, mieux
J Au début, je suis toujours seul. Une on est. En France tout peut marcher
I. fois que j’ai l’idée et les personnages, quand c’est bien fait. Je voudrais sur-
& j’écris directement le scénario. Une tout dire aux auteurs qu’ils doivent
£ t /
£ fois le pilote écrit, je le fais lire j’écris ;

poursuivre leurs idées. Il faut écrire
© deux ou trois versions différentes. et voir ce que ça donne.
47
Eyrolles.
2016
Copyright
Chapitre 3
Les clés de la bible
Qu'est-ce qu'une bible?
La bible est la présentation de tous les codes et éléments essentiels de

la série. Ce sont ses fondations, une sorte de fiche d’identité, le docu-
ment de référence. Elle est de longueur variable, entre quinze et
soixante pages. Il existe différentes bibles suivant la ou les personnes

auxquelles elle est destinée.
À vos carnets!
Eyrolles.
Avant toute chose, pendant l’élaboration de la série, il faut toujours
avoir un carnet et un stylo à portée de main pour écrire toutes les
2016 idées qui vous passent par la tête à tout moment de la journée.
© Dans ce carnet, il faut créer plusieurs parties:
• personnages:
Copyright
• arènes/contexte;
• idée de scènes /feoser;
» • ton;
S • idées scénarios;
tiT
• bibles...
^
g
u C’est important d’organiser ses idées au moins une fois par jour.
©
49
La bible de présentation
Cette bible est un argumentaire de vente, un outil destiné aux pro-
ducteurs et aux diffuseurs. Le but est donc d’être vendeur, de séduire
le lecteur et de l’embarquer, de manière agréable, dans l’histoire, aux
côtés des personnages. C’est cette bible que ce guide va vous aider à
créer.
La bible est organisée en plusieurs parties. Bien entendu, l’ordre

dépend du projet et la théorie n’est pas figée. En pratique tout est
possible !
• l
re
— Le concept.
partie
2 partie — Les intentions de l’auteur et les objectifs de

e
• la série.
3 partie - Les personnages.

e
•
• 4 partie — Les arches narratives.

e
5 partie — L’arène.
e
•
• 6 partie — L’univers visuel et sonore.

e
7 partie — Les principes et structures de narration.

e
•
8 partie — Les storylines et/ou synopsis des épisodes.

e
•
9 partie - Le pilote ou épisode dialogué (en option).

e
•
Gardez bien en tête qu’il n’y a pas de règles établies en termes de

bible. Certains auteurs n’en font pas, d’autres en créent uniquement
pour eux ou les producteurs avec plus ou moins de rubriques. Il existe
donc mille et une façons de rédiger et présenter une bible. Tout est
Eyrolles.
faisable, tout est possible. Ce que je vous propose dans ce chapitre est
une base qui va vous aider à démarrer et à vous inspirer vous pouvez
;
2016
enlever ou rajouter des rubriques, par exemple une biographie du ou
des auteurs, un petit budget prévisionnel, etc.
©
Copyright
La bible de tournage
Cette bible est destinée à l’équipe pour aider tout le monde à tra-
vailler sur la série. Elle contient des infos pour la mise en scène, les
costumes, les décors, la régie... Eyrolles
Groupe
50
La bible ou guide d’écriture

Cette bible est uniquement utilisée par les scénaristes. Elle contient
un maximum d’informations précises sur les épisodes, les person-
nages, les arches narratives, l’arène et la mécanique de narration. Elle
est mise à jour régulièrement, au fur et à mesure que les épisodes
sont tournés.
Comment présenter une bible
Vous pouvez présenter votre bible comme vous le souhaitez, mais

n'oubliez pas que la forme est aussi importante que le fond.
Une bible écrite grâce au logiciel Word est très bien, sous réserve que
le contenu soit agréable et clair à lire. Une bible présentée de façon
originale et graphique sera plus marquante et vous fera gagner des
points auprès du producteur, presque avant même qu’il ne lise votre
projet. Vous pouvez, par exemple, rédiger votre bible sous forme de
catalogue de voyages, si votre sujet parle de vacances, d’aviation, etc.
Si le thème de votre série est dédié à l’univers culinaire, créez une
bible tel un livre de cuisine et n’hésitez pas à inclure des recettes qui
seront présentes dans votre série. Tout est possible, laissez place à
votre imagination!
Retrouvez au chapitre 4: «Votre boîte à outils»
Eyrolles.
- Fiche de lecture pour évaluer votre bible ou votre pilote.
2016
© Les neuf parties qui composent la bible
Le concept
Copyright
Etape clé de la bible, le concept détermine toute la série. C’est ce

qui organise l’histoire en tant que tout, c’est la logique interne du
« récit qui cimente du projet. Il faut le soigner,
les différentes parties
»—
g
le creuser, le travailler avant de commencer quoi que ce soit. En bref,
^ rien ne sert d’avancer sur les personnages ou l’histoire si l’on n’a
g pas le concept car la cohérence et le sens de la série en découlent.

© Le concept donne le ton, le côté original de la série.
51
Le concept est très important car l’objectif d’une série étant la multi-
plication d’histoires, il faut qu’il soit assez costaud pour tenir idéale-
ment sur plusieurs saisons.
Tout doit être au service du concept. Il n’y a pas que l’inspiration qui
compte, il faut de la réflexion et que tout soit en adéquation avec le
concept. Il ne s’agit pas de s’agripper à toutes ses envies, il faut faire

le tri et savoir se résigner, interchanger ses idées ou encore ses per-
sonnages. À ce stade, tout peut encore bouger.
Le concept rassemble les éléments essentiels qui caractérisent la série,
à savoir :
• le sujet ;
• le ou les thème(s) ;
• le contexte ;
• le format ;
• le genre ;
• le ton.
Le concept d’abord
Écrivez le concept dans un premier temps sous forme de fiche-

tableau, avant de passer à l’écriture à proprement parler. Ça va vous
aider à mettre en place vos idées.
Eyrolles.
Voici un modèle de fiche tableau :
2016
C’est le fil conducteur, ce dont on veut parler dans l’histoire,

Le sujet
© avec le contexte, le conflit entre les personnages, le décor...
Les thèmes Les thèmes abordés de manière générale.

Copyright
Le contexte C’est le lieu et l’époque.
Le minutage (3’, T, 26’, 52’, 90') et le nombre d’épisodes

Le format
souhaité. Par exemple: 6 x 52’.
Le genre Drama? Comédie? Policier? Science-Fiction?

Eyrolles
Par exemple, humour satirique. Le ton peut être amené dans

Le ton la manière de rédiger le texte du concept, en rapport avec Groupe
le projet. ©
52
Comment passer du sujet au concept
Pour passer du sujet au concept, aidez-vous de la caractérisation

de l’histoire.
Le sujet c’est l’histoire, un personnage, un conflit. Pour que l’his-
toire en elle-même soit singulière et puisse créer un concept, il est
nécessaire que la forme de l’histoire (ou «caractérisation de l’his-
toire») soit particulière ou originale. Par exemple dans Orange is the
New Black chaque épisode entremêle

,
le présent des détenues et des
flash-back sur un personnage en particulier. On est sur une double
narration qui permet d’aérer le récit et de nous donner de nouveaux
éléments sur le passé de chaque fille.
Pour passer du sujet au concept, aidez-vous du thème de l’histoire.
Le thème sous-jacent à peut aider à passer du sujet au

l’histoire
concept. Par exemple, une histoire sur un club de foot est une histoire
banale. En revanche, la thématique des rencontres entre bourgeois
et gamins paumés au travers du foot est un concept.
Pour passer du sujet au concept, aidez-vous du point de vue d’un

personnage.
Le point de vue du personnage principal est également une manière de

créer un concept fort. Dans Breaking Bad, le personnage principal, anti-
héros par excellence, passe de professeur de physique/chimie à trafiquant
de drogue. Au travers de ses actions, il souligne l’injustice du système
Eyrolles.
américain. C’est son point de vue que l’on suit tout au long des épisodes.
Pour passer du sujet au concept, aidez-vous du genre de l’histoire.

2016
© Le choix du genre peut créer un concept. Beaucoup de séries se
construisent en hybridant les genres. Par exemple, The Knick est

Copyright
une série policière-historique. Empire est un soap-musical. Grâce à

ce double genre, l’histoire passe de banale à singulière et donne de la
force au projet.
en
O)
a
Quelques exemples de concepts originaux
a)
O,
s Downton Ahhey — Le sujet est la vie d’une famille de lords et de

© leurs domestiques, le récit est donc traité sur deux niveaux. La force
53
de la série est quelle est située au début du xx e siècle, avec une sépa-
ration sociale très forte, l’arrivée de la modernité et l’émancipation
des femmes. Ce changement est annoncé dès le début du pilote avec
l’annonce du naufrage du Titanic métaphore de ce qui est en train
,
peu à peu ses domaines et son

d’arriver à la noblesse anglaise qui perd
pouvoir. Le concept tourne autour de cette idée de choc des cultures.
Modem Family — La série montre le point de vue de trois familles

modernes confrontées à l’éducation de leurs enfants. Le thème de
chaque épisode est que quoi qu’on fasse, on n’est jamais le parent
qu’on aimerait être Le truc en plus
! ? L’utilisation de deux genres, la
sitcom et le mockumentary c’est-à-dire l’utilisation

,
au cœur de la sitcom
d’un faux documentaire avec les personnages qui évoquent leurs

ressentis en face caméra. Le sujet est enrichi par un thème et une
hybridation de genre, porteur de comédie.
Les Sopranos - La série relate la vie d’un mafieux quelque peu

dépressif qui suit une thérapie. Le concept est donné dès le départ :
Tony Soprano a peur de ne pas être à la hauteur en tant que père de

famille et chef de gang, ce qui est bien évidemment contradictoire
puisque la mafia est synonyme de pouvoir. C’est un angle d’attaque
nouveau sur la mafia et la famille, une fois de plus avec un mélange
de deux genres, les séries de mafia et les séries familiales.
DrHouse — En 2004, les co-créateurs David Shore et Paul Attanasion,

ainsi que Katie Jacobs, ont présenté à la Fox une série médicale dont
Eyrolles.
le concept était celui d’un polar à l’hôpital, où les médecins, qui ne
portent pas de blouse blanche, enquêtent sur des symptômes et leurs
2016
causes ;
une sorte d 'Experts en milieu médical ! La Fox a été séduite
© et a tout de suite acheté la série.
Copyright
Comment rédiger le concept
Bien qu’il y ait mille et une façons d’écrire un concept, il doit être
rédigé de manière accrocheuse, synthétique et claire.
Eyrolles
Sa longueur est variable, d’une à cinq pages. Tout ce qui définit la
série et dont on vient de parler doit s’y trouver.

Groupe
54
Comment donner envie de vous lire
Donnez envie de vous lire avec des procédés simples, par exemple:
• Le ton employé peut être comique si le projet est une comédie.
• Vous pouvez « emmener » votre lecteur en racontant directement
le début de l’histoire ou en parlant du point de vue d’un personnage
pour rentrer dans le sujet rapidement et l’intéresser.
• Vous pouvez rédiger votre concept avec des sous-thèmes, des

titres, des parties pour structurer votre écrit.
La note d'intention
Le but est de mettre en valeur l’originalité de la série et ce qui fait
son unicité. Dans cette partie, il est important d’expliquer en quoi le
projet est différent et original et pourquoi vous avez choisi ce sujet.
Les intentions de l’auteur

N’hésitez pas à préciser votre point de vue et à défendre votre
propos, encore plus si le projet est personnel. C’est bien d’indiqtier
votre relation particulière avec le sujet, votre vécu ou votre expé-
rience. Votre légitimité renforce le projet que vous présentez. Les
intentions peuvent s’écrire à la première personne, mais rien n’est
obligatoire.
Eyrolles.
Utiliser les références avec modération

2016
Dans votre note d’intention, vous pouvez placer des références, par
©
exemple: «Ma série, c’est Columbo au féminin», ce qui, dans cer-
tains cas, aide le lecteur à se familiariser plus rapidement avec votre
Copyright
univers. Cependant, attention, c’est un procédé à utiliser avec pré-

caution, nous sommes en France, certains producteurs n’aiment pas
ce genre de raccourcis, surtout si vos références sont uniquement
$
g étrangères.
W
<L>
Qh
S
U
©
55
Les objectifs de la série
De prime abord, c’est à manier avec précaution car, en général, l’ob-

jectif de la série est de divertir, de faire réfléchir ou de faire rire. Cela
peut paraître naïf et inutile.
Dans les objectifs de la série, vous pouvez identifier la cible visée.
Bien entendu, il faut que ce soit justifié, par exemple pour une série
jeunesse, car le langage et l’histoire sont conditionnés pour la cible.
Autre exemple, avec une série sur le sport, vous pouvez indiquer
qu’elle plaira aux fans de ce sport et préciser qu’elle est néanmoins
accessible à tous. C’est utile lorsque le sujet semble très ciblé.
Les intentions ne doivent pas être trop longues. Pour information,

vous pouvez placer les intentions en premier avant le concept.
Concept et intentions
N’oubliez pas, le concept décrit votre projet, les intentions expliquent
pourquoi vous faites ce projet.
Les personnages
Dans une série, les personnages sont le nerf de la guerre. C’est sur
eux que repose la série. On a envie de suivre leur histoire et de les
revoir, un peu comme des amis. Ce sont leurs aventures qui font
Eyrolles.
qu’on devient addict aux séries.
Dans la bible, les personnages apparaissent après le concept et les

2016
intentions. Ils sont souvent écrits sous forme de fiches, de portraits,
© organisés en rubriques. Ils sont décrits avec des éléments objectifs infor-
matifs (nom, âge, physique), des éléments psychologiques (caractère,

Copyright
défauts, secrets) et des éléments biographiques. Chaque indication doit

être justifiée et servir l’histoire.
Dans la présentation des fiches personnages, commencez par les per-

Eyrolles
sonnages principaux, puis les personnages secondaires et enfin les
guests. N’oubliez pas d’indiquer la relation de chaque personnage aux

autres dans l’histoire, soit à la fin de chaque portrait, soit à la fin de Groupe
toutes les fiches (rédigées ou sous forme de tableau). ©
56
La phase decriture des personnages est, dans un premier temps, plai-

sante ;
il faut vous lâcher la bride et créer sans contrainte. Vous êtes à
cet instant même « Dieu » créateur de profils ! Inspirez-vous de per-
sonnages de romans, de votre vie, de vos amis, vos connaissances...
Amusez-vous Une que tout est écrit, coupez, rognez, ajustez et
! fois
réfléchissez car il faut penser chaque personnage de manière concep-

tuelle, c’est-à-dire en rapport avec le concept. Pensez aux objectifs
du personnage dans la série, à ses désirs profonds, à ses besoins, son

problème moral. Une phrase peut vous aider à le définir.
Par exemple Tony Soprano dans Les Sopranos :
• Son objectif: maintenir Lin équilibre entre sa famille et la mafia.
• Le problème moral donner un sens à sa

: vie.
Vous pouvez présenter vos personnages en utilisant la tridimension-

nalité du personnage comme le décrit Syd Field :
• Première dimension : c’est la dimension psychologique du person-

nage ( traits de caractère).
• Deuxième dimension: c’est la dimension sociale du personnage
0réseau relationnel, travail).
• Troisième dimension : c’est la dimension physiologique dti person-
nage {homme, femme, physique).
Vous pouvez également présenter vos personnages en évoquant le
professionnel, le personnel et l’intime.
Eyrolles.
Dans la fiche, vous pouvez raconter le personnage à travers l’histoire
en le reliant à l’intrigue, mélangeant ainsi caractéristiques au sens

2016
large et histoire. Cela peut le renforcer. À noter que ce procédé est
© surtout utilisé dans les séries feuilletonnantes, moins en comédie.
Toujours dans votre fiche, un personnage peut être caractérisé par une
Copyright
personnalisation incarnée visuellement ;

par exemple, vous décrivez
rapidement le logement de votre héros qui lui ressemble. Un person-
nage sans attache qui habite dans un appartement vide, sans déco-
en
;§ ration, est une incarnation visuelle. Le personnage existe aussi au

f-l
w travers de ses actions qui peuvent être décrites dans son portrait.
çi
g En ce qui concerne le style, si votre projet est une comédie (shortcom

© sitcom), n’hésitez pas à écrire les fiches avec un ton humoristique ou
57
à introduire des dialogues ou des citations pour rendre vivants vos

personnages.
Enfin, n’oubliez pas, le plus important pour créer des personnages

c’est de les aimer !
Vos héros ont aussi une histoire
Pensez à créer un passé à votre héros, les producteurs aiment bien

que la bockstory soit racontée!
Les héros multiples

Avant de décrire les différents types de personnages ainsi que leurs
caractéristiques, faisons un petit détour par les séries à héros multi-
ples, encore appelées « séries chorales ».
Bien que ce soit un exercice compliqué, étant donné le nombre

de personnages principaux, c’est une formule qui marche bien.
En effet, plus vos protagonistes sont différents et ont des carac-
téristiques et des tempéraments éloignés les uns des autres, plus
votre audience pourra s’identifier et suivre assidûment la série. Ne
laissez aucun détail au hasard... je parle ici de la parité. Essayez
d’avoir le même nombre d’hommes
que de femmes comme dans
Lost. Le fait d’avoir plus d’hommes ou plus de femmes peut donner
un sens différent à votre propos, créant une série de «filles»,

Eyrolles.
comme Desperate Housewives ou de « mecs » avec de la testostérone,

comme la parodie de Kevin Hart Real Husbands of Hollywood. Par
2016
ailleurs, avant de construire véritablement vos fiches personnages,

© esquissez les grandes lignes avec pour chacun des atouts et des tra-
vers qui seront des freins
1
dans votre série. Vous pouvez faire une

Copyright
colonne par personnage et y inscrire les points positifs et négatifs
1. Par exemple, un personnage volontaire mais vite découragé est un frein, c’est- Eyrolles
à-dire un ralentissement (pouvant créer des rebondissements) pour le groupe dans

lequel il se trouve si nous sommes dans une aventure où tout le monde doit s’en-
Groupe
traider et être positif pour s’en sortir. Être égoïste ou tyrannique sont des travers
qui freinent l’action de groupe. ©
58
de chacun. Pensez à avoir par exemple un personnage fédérateur, un

autre égoïste, démotivé...
Pour que l’essai soit transformé, pensez à bien répartir les intrigues et à
donner plus ou moins le même temps d’antenne à chaque personnage.
Notez que l’abondance de personnages ne signifie pas que vos intrigues
sont à prendre à la légère, au contraire, il
y a beaucoup de travail à fournir
sur les arches narratives et sur les relations entre les héros. Concernant
les intrigues, vous pouvez avoir une intrigue de groupe mêlée à des
intrigues par personnage. C’est le cas de Hoir to Get Aivay with Murder.
Vos intrigues peuvent concerner chaque personnage indépendamment
ou des petits groupes de personnages, comme dans Friends.
L’avantage d’une série chorale est qu’elle peut correspondre à tous

les genres et tous les types de séries : une série feuilletonnante fan-
tastique, une anthologie d’aventure, une sitcom... Bref, toutes les
combinaisons sont possibles, laissant libre court à votre imagination.

Par ailleurs, lorsque vous développez puis tournez une série chorale,
il est plus facile de renouveler le casting si l’un de vos acteurs sou-
haite arrêter la série en cours de route. Un nouveau personnage peut
remplacer ce départ et relancer l’intrigue.
Pour information, votre série chorale peut aller de quelques per-

sonnages à plusieurs, ne vous restreignez pas Game of Thrones par !
exemple, série d 'heroic fantasy, est connue pour être LA série chorale
par excellence avec 257 protagonistes pour la saison 3.
Eyrolles.
Rencontre avec Roméo Sarfati

2016
Coutumier des plateaux, Roméo Sarfati mier rendez-vous, j'avais mes trois
©
a su très rapidement se faire une place scénarios, je me souviens de la des-
dans le paysage audiovisuel français cription du personnage. Nous avons
Copyright
avec entre autres des séries cho- eu un très bon professeur de théâtre
rales comme Une famille formidable
qui nous a coachés et fait répétés tous
et Sous le soleil.
en
O ensemble. Ils ont vraiment essayé de
S Avez-vous eu connaissance créer cette famille. Les répétitions se

“ de la fiche personnage de Nicolas sont faites entre tous les jeunes, sans
On
c Beaumont d "Une famille formidable ? les «parents». La magie s'est produite
u
© J'avais énormément d'infos. Au pre- au fur et à mesure des tournages.
59
Avez-vous eu le droit de proposer toujours un truc à Nicolas Beaumont,

des choses concernant ce un élément déclencheur qui change
personnage? profondément sa personnalité.
Oui en amont, d'une saison à l'autre.
Du coup, il devient plus ou moins
quelqu’un d’autre à chaque fois.
C’est ce qui m'arrive d'ailleurs sur la
saison 12, toutes mes scènes sont Y a-t-il des moments où vous êtes
des projets que j’ai proposés au réa- encore surpris par les histoires qui
lisateur. En l’occurrence, j’avais de- arrivent à votre personnage ?
mandé de retrouver mon fils. J’en Ah oui, complètement Quand ! je suis
avais parlé au réalisateur qui était devenu homo ! Je ne comprenais
assez d’accord avec moi. Pour la nou- pas! Ça ne me dérangeait pas, au
velle saison, on est parti au Portugal contraire. En revanche, il me fallait
pour que je retrouve mon fils qui a un déclencheur, donc j’ai demandé
bien grandi. Ce genre de demandes au réalisateur « pourquoi ?» sinon je
prend du temps à mettre en place, n'arrivais pas à le jouer. Qu’est-ce qui

mais elles se font car Joël Santoni, fait que ce mec est devenu homo? Il
le réalisateur, est vraiment très à m’a dit : « Les dernières saisons tu as
l’écoute. été cocaïnomane, accro aux jeux, tu

as perdu un enfant, tu as failli perdre
Quelle est la force de Joël Santoni ?
ta femme, tu es célibataire, seul et
Sa grande force, c’est qu’il est réa- perdu, tu t’es battu avec ton père... à
lisateur et scénariste. Il est entouré ce moment-là, il n’y a qu’un mec qui
d’une équipe mais c’est toujours lui te tend la main. Ce mec, parce qu’il
qui est à la source des idées d’his- te sauve la vie, tu tombes amoureux
toires, des changements de person- de lui. » Avec cette explication, je me
Eyrolles.
nalités. Dans chaque saison il arrive sentais prêt à y aller.
2016 Le personnage principal

© Le personnage principal, ou héros, est celui à qui arrive l’histoire et
autour de qui se noue l’intrigue. C’est à travers lui que le spectateur

Copyright
s’intéresse au sujet, d’où l’importance de l’empathie. Le personnage

principal a un objectif, mais il rencontre des obstacles, ce qui crée un
conflit qui sera résolu ou pas. Il est nécessaire que le personnage prin-
cipal n’ait qu’un seul objectif dans l’épisode car, dans le cas contraire, le
Eyrolles
spectateur peut se perdre. L’objectif gagne à être concret et précis pour

le spectateur. Il faut identifier la quête du héros. La révélation de son Groupe
objectif se fait grâce à l’action qui révèle la motivation du personnage. ©
60
Il existe trois types d’obstacles: l’antagoniste (un autre personnage),

une circonstance ou le protagoniste lui-même (conflit intérieur).
Chaque personnage, héros y compris, doit être construit en rap-

le
port aux autres faisant partie d’un réseau de personnages complexes

où chacun occupe une fonction spécifique.
Quelles sont les différentes fonctions des personnages
Il faut développer les personnages une fois que le concept, le sujet
et les thèmes sont définis. La création d’un personnage implique la
création d’un réseau de personnages aussi appelé « constellation de

personnages ». Vos personnages forment une grande famille avec des
traits de caractère bien définis, comme dans votre propre famille !
Les personnages ne naissent pas séparément, ils sont « accouchés » les
uns après les autres par le noyau de base de la série: le concept. Une
erreur souvent commise est de considérer les personnages comme des
individus distants et sans lien avec le reste de l’histoire ;

ils ne seront
alors pas capables de nourrir l’histoire ni même d’intéresser vraiment
le spectateur.
Chaque personnage fait donc partie d’un réseau dans lequel chacun
permet de définir l’autre, par ce qu’il est, ce qu’il n’est pas et ce que
l’autre est. Dans la création d’un personnage, le plus important c’est
de le comparer et le lier aux autres pour l’enrichir.
Eyrolles.
Une des manières de caractériser les personnages les uns par rapport
aux autres, c’est de les définir en fonction du rôle qu’ils ont dans
2016
l’histoire :
© • Fonction du héros: c’est le personnage principal qui a le pro-

Copyright
blème principal et qui mène l’action pour le résoudre. Dans les
séries chorales, c’est-à-dire avec des héros multiples, soit un per-
sonnage ressort du groupe et c’est lui le héros (comme Meredith
» Grey dans Grey’s Anatomy), soit il s’agit d’une histoire de groupe
g avec des tensions et des conflits qui créent des lignes narratives
“ séparées (comme dans How to Get Away with Murder), soit chacun
g des personnages incarne une facette du thème abordé dans la série
© (comme dans Modem Family).
61
• Fonction du personnage secondaire c’est une fonction impor- :
tante qui génère un contraste avec le rôle principal pour souligner

les traits de caractère et les dilemmes du héros. Le personnage
secondaire fait exister le héros.
• Fonction de l’adversaire : l’adversaire empêche le héros d’assouvir

son désir, d’atteindre son but ce qui entraîne un conflit.
• Fonction de l’adjuvant: l’adjuvant est celui qui aide le héros

et lui sert également de porte-parole. Il permet au téléspectateur
d’accéder à l’intériorité du héros.
• Fonction du faux allié le faux allié semble être du côté du

: héros,
être un ami et, au final, il se révèle être un adversaire.
La construction des personnages par archétype
La construction par archétype est une autre manière de vous aider

à élaborer votre famille de personnages.
L’archétype est un concept élaboré par Cari Jung, psychiatre suisse.

Ce concept fait partie de la psychologie analytique qu’il a lui-même
créée. Selon lui, chaque tendance humaine s’incarne dans un modèle
de comportement type dû à l’expérience: c’est l’archétype.
John Truby a repris cette idée de personnage archétype dans son livre
Anatomie du scénario : cinéma, littérature, séries télé (voir bibliographie).
L’archétype du roi
Eyrolles.
Le roi s’occupe de sa famille, de son peuple. Il est porteur de respon-

sabilités et souhaite l’épanouissement des siens. La mission prend le
2016
pas sur l’affect. C’est un rôle clé. A contrario , le roi peut imposer des
©
règles à son groupe dans un excès d’autorité. C’est le cas du capitaine
Copyright
de frégate Tom Chandler dans The hast Ship. Il a la responsabilité
de l’équipage du destroyer USS Nathan James pendant l’épidémie
qui décime la population sur Terre. Il ne réfléchit qu’en termes de
mission.
Eyrolles
L’archétype de la reine
La reine, très maternelle, protège les siens. Elle est attentive à leurs Groupe
besoins. Cet archétype peut se révéler dangereux lorsque la mère, ©
62
dans un excès de contrôle, se transforme en tyran ou exerce une forme

de chantage affectif par pur égoïsme. La capitaine Laure Berthaud
dans Engrenages est une reine. Elle protège comme une louve ses
équipes, quitte à se mettre parfois en danger.
L’archétype du guerrier/guerrière
Le guerrier/guerrière s’affirme par la force, principe le plus impor-

tant pour affirmer le bien. C’est un personnage qui se vit dans l’idée
du combat perpétuel avec pour mission de faire triompher le bien.

Parallèlement, cet archétype a un côté destructeur, il peut tuer tout
ce qui ne participe pas de ses valeurs. C’est l’archétype de Clarke
Griffin dans The 100. Rien n’arrête Clarke qui tente de faire triom-
pher le bien et d’amener la paix entre les peuples, à n’importe quel
prix.
L’archétype du mentor
Le mentor souhaite le bonheur de ceux qui l’entourent. Son but est de
faire évoluer les gens de manière positive en transmettant sagesse et
savoir. Le point négatif de cet archétype est que le mentor peut forcer
son entourage à agir et à penser d’une certaine manière instaurant
autoritarisme, sectarisme ou manipulation. Dans Grey’s Anatomy, le
professeur Weber est un mentor. Il transmet son savoir aux jeunes
internes et souhaite les voir réussir.
L’archétype de l’escroc
Eyrolles.
L’escroc est rusé et malicieux. À l’aide de manœuvres bien pensées,

il fait tout pour installer la confiance et obtenir ce qu’il souhaite.
2016
Malheureusement, l’escroc peut se transformer en menteur com-

©
pulsif, uniquement préoccupé de son ego, enfermé dans son men-
Copyright
songe. Hannibal Lecter dans Hannibal est un véritable escroc. Il
utilise son savoir, son charme et son pouvoir sur les mots pour ins-
taller la confiance entre lui et l’agent spécial Will Graham qui ne

ï s’aperçoit de rien.
g
w L’archétype du rebelle
a)
O,
g Le rebelle trouve l’audace et la bravoure pour mettre en place des

© actions face au système. A contrario , le rebelle peut s’enfermer
63
systématiquement dans une posture d’opposition sans jamais rien

avoir à proposer. Reno Raines/Vincent Black dans Le Rebelle excelle
dans cet archétype. Ancien policier, il est accusé de meurtre et sa tête
est mise à prix. Il change d’identité et se bat contre le système en

tant que chasseur de têtes.
L’archétype du génie
Le génie voit la vie en rose. Il montre la beauté du monde et porte
les choses vers le haut. Le génie, de par son perfectionnisme, peut

se retrouver dans une posture de destruction et d’anéantissement, si
les valeurs ne correspondent pas à son système. Joséphine Delamarre

dans Joséphine ange gardien est un génie. Cet ange aide les personnes
en difficulté, transforme la réalité et résout ce qui ne fonctionne pas
dans la vie des autres. Elle embellit l’existence de ses clients !
L’archétype de l’amoureux/amoureuse
L’amoureux cherche l’épanouissement de l’autre en lui procurant du

soin, de l’amour et de l’attention. Le problème de cet archétype est que
l’amoureux peut se noyer dans l’autre ou au contraire devenir tyran-
nique en exerçant un pouvoir malsain. Piper Chapman dans Orange is
the New Black fait partie de cet archétype. Elle aime Alex Vause, au
détriment de son fiancé Larry Bloom, qu’elle quitte rapidement une
fois entrée en prison. Piper a tendance à se perdre dans cette relation.
Ces archétypes sont les archétypes de base et il en existe un bien plus

Eyrolles.
grand nombre qui sont des variantes des principaux archétypes. On
les trouve surtout dans les contes de fées : le méchant, la sorcière, la
2016
fée, l’éternel enfant. . . A vous de jouer à les repérer !
Copyright
Empathie versus sympathie
Les personnages doivent être empathiques plus que sympathiques!

Un personnage sympathique fait qu’en général, nous sommes sim-
plement d’accord avec lui sans aller plus loin. Un personnage empa- Eyrolles
thique nous amène à comprendre sa logique et pourquoi agit de telle il
ou telle manière. Nous ne sommes pas obligés d’adhérer, mais nous

Groupe
le comprenons et au final nous l’aimons. C’est le cas de l’anti-héros.

©
64
La mode de l’anti-héros
Un anti-héros est un personnage central d’une œuvre de fiction qui

ne présente pas certaines, voire aucune, des caractéristiques du héros
conventionnel.
Dans Breaking Bad, Walter White est un anti-héros par excellence.

Homme ordinaire, les téléspectateurs vont suivre la descente aux
enfers de ce personnage qui n’était pas prédestiné à cet avenir. Il
devient un parrain de la drogue suite à l’annonce de sa maladie incu-

rable. On ne cautionne pas forcément ses choix, cependant on com-
prend sa logique qui est de dire que le système de santé américain est
mauvais et qu’il faut parfois utiliser certains chemins pour mettre sa

famille à l’abri du besoin en cas de décès prématuré.
Dans la nouvelle série policière de la Fox, Backstrom, le héros épo-

nyme est un détective qui boit, fume, sort, ment, arrive en retard sur
les scènes de crime et qui pourtant résout les affaires policières ! La
série repose sur sa personnalité et sa manière de travailler ;
il se met à
la place des meurtriers et, par déduction, cherche à comprendre leur
fonctionnement. Il n’est pas le détective que l’inconscient collectif
imagine. . . et pourtant il plaît !
Toujours dans l’univers des détectives, Monk n’est pas non plus le
héros détective idéal. Affublé de 312 tocs et de diverses phobies,

comprenant notamment la peur des microbes, de l’altitude, des
serpents, du lait, du dentiste, de la foule, des abeilles... il mène
Eyrolles.
l’enquête et trouve à chaque fin d’épisode les preuves pour expli-

quer comment le meurtrier a commis le meurtre et pour quelles
2016
raisons.
©
Dr House est un anti-héros qui diagnostique les maladies de ses
aussi
Copyright
patients comme on résout des enquêtes policières. Il se montre sou-
vent arrogant, cynique, anticonformiste et asocial. Il boite en raison
cl’une douleur chronique à la jambe droite. Il utilise une canne et
« abuse de Vicodin, analgésique à base de paracétamol et d’hydroco-
2 done, pour soulager sa douleur. Il en devient drogué. Malgré tout, on
CL
le soutient, et c’est là tout l’art d’un anti-héros bien écrit.
’
g
u
©
65
Check-list de vérification des personnages
Dans l’excitation de la création des personnages, certains défauts

dans leur construction sont à surveiller et à éviter. Soyez vigilant et
remettez toujours votre travail en question! Voici une check-list des

personnages à réécrire ou à supprimer s’ils sont présents dans votre
projet...
• Le personnage marionnette il transmet simplement un message

mais n’existe pas, il n’a pas de vie ni de trajectoire.
• Le personnage passif : il subit, n’est pas moteur d’intrigue et n’a
pas d’objectif. Vous pouvez transformer un tel personnage en lui
faisant subir un obstacle déclenchant une intrigue. C’est le cas de

Walter White dans Breaking Bad. Il est passif jusqu’au moment
où il apprend qu’il est malade ce qui déclenche en lui un instinct
de protection vis-à-vis de sa famille et donc de nombreuses
intrigues.
• Le personnage caricatural: ce personnage est à éviter dans toutes

les séries sauf dans les sitcoms et les shortcoms. En effet, les per-
sonnages y sont souvent caricaturaux et reposent sur des stéréo-
types - le timide, l’ingénu, le méchant, le comique.
• Le personnage avec un objectif trop large ou flou: il faut que le per-
sonnage ait un objectif précis autrement le téléspectateur risque de
se perdre. La caractéristique: «Il veut qu’on l’aime» est trop large, il
faut resserrer.
Eyrolles.
• Le personnage girouette ou incohérent: il est caractérisé d’une cer-
taine manière et agit d’une autre manière pour servir la série.

2016
• Le personnage trop peu différencié: il ressemble à un autre per-
© sonnage ce qui crée un doublon, que ce soit dans l’attitude, le but,
le physique ou même le nom. Soit vous le fusionnez avec un autre,

Copyright
soit vous le transformez radicalement, soit vous le supprimez.

• Le personnage superflu: il n’a pas de vraie fonction, c’est en général
un personnage coup de cœur que vous avez créé. Il peut être
fusionné avec un autre personnage. Eyrolles
Groupe
66

- T rois fiches pour vous aider dans la rédaction de vos personnages.
- Les questions pour vous aider à connaître vos personnages.
- Tableau des relations entre personnages.
- Tableau des personnages stéréotypés (dans le cas d’une sitcom/

shortcom).
Rencontre avec Magalie Madison
Annette de Premiers Baisers c'était bureau et il regardait et écoutait tout

elle! Cette touche-à-tout a mené sa ce qui se passait en plateau Lorsqu'il !
carrière tout en se diversifiant; chan- entendait des idées intéressantes, il
teuse, auteure, créatrice de pièces de les incorporait dans les histoires !
théâtre, de shortcoms, elle est aussi à

Comment se passait une journée
l'aise devant que derrière la caméra !
type de tournage?
Lorsque vous avez été retenue pour C’était 8 heures du matin à la Plaine-
le rôle d’Annette, vous a-t-on donné Saint-Denis avec une fin de journée à
la fiche personnage? 23 heures, pour un épisode de 26 mi-
Le rôle était déjà très établi, c’était un nutes. C’est un bon rythme qu’on re-
faire-valoir de Justine la protagoniste. trouve maintenant quasiment dans
C’était sa meilleure amie un peu nu- tout ce qu’on voit.
nuche, rigolote. Le but était de faire
Comment se passe la création
un personnage un peu décalé. C’était
de vos projets en général ?
donc assez déterminé; les tenues
marquaient déjà bien le personnage. C’est différent selon les projets. Sur
que j’ai amenée, le projet Badher, une shortcom que

À
Eyrolles.
part la voix le per-

sonnage était déjà très écrit.
je développe sur les relations amou-
2016 reuses via les réseaux sociaux, on
Avez-vous proposé des choses est parti d’une impro. En revoyant
©
concernant votre personnage ?
les images, il
y avait tous les ingré-
Copyright Oui ça m'est arrivé. Comme on était dients, tout était présent, les per-
jeune, c’était plus sur les fringues. sonnages, le propos également Ça !
J’avais envie qu’Annette se féminise, s’est fait de manière inversée; du

* qu’elle soit un peu plus jolie. Je sais coup, c’est plus dur de poser une
»—
2 que parfois nos idées servaient pour note d’intention car il faut revenir
'~t les scénarios. J.-L. Azoulay était très en arrière pour savoir ce qu'on veut
présent. Il avait des écrans dans son défendre avec ce projet.
ô
©
67
Si un jeune créateur de série nombre d'épisodes, pitch et qui me

venait vous proposer un projet, que le propose. La note d'intention ne
devrait-il faire pour vous amener à doit pas être trop longue si elle est
jouer dans son projet ? suffisamment claire. Ensuite l'étape

Je serais sensible à un beau dossier. importante est la rencontre avec le
Il faut se demander si la bible reflète porteur de projet. J'ai besoin de sa-

bien le projet et les intentions. Le voir qui est derrière, d'être rassurée.
dossier doit être efficace et me faire J'aime aussi avoir un peu de texte
comprendre rapidement ce que l'on pour pouvoir me plonger dedans et
me propose: format, durée, cible, voir comment parle le personnage.
Les arches narratives

L’arche, c’est la trajectoire entre le point de départ du personnage,
au début de l’histoire, et son point d’arrivée. C’est la métaphore
du trajet du personnage. C’est la diégèse, le temps pendant lequel
va se dérouler l’histoire. Tout ce qui est avant le point de départ
est le passé, la backstory et il n’est pas pris en compte dans l’arche
(en revanche, il faut le développer dans la section « Personnages »).
Les arches narratives concernent les séries feuilletonnantes. Dans une
série bouclée on ne parle pas d’arche.
Les éléments d’arches narratives

Le personnage va vivre un certain nombre d’événements pour
Eyrolles.
évoluer et arriver au point final qui est également la fin de l’his-
toire racontée, pas forcément la fin de vie du personnage. Pour

2016 certains personnages, il est possible que leur histoire ne corres-
© ponde pas au début de l’arche, car ils arrivent en milieu de saison
par exemple.
Copyright
En résumé, l’arche est la somme des événements marquants que le
personnage va vivre pendant le temps de l’histoire, sachant que l’his-
toire, c’est la saison. Il y a donc une arche par personnage et par

Dans bible, on ne met que des éléments d’arches de la pre-
Eyrolles
saison. la
mière saison. L’arche décrit également l’évolution psychologique du

personnage ainsi que ses relations avec les autres personnages princi- Groupe
paux avec lesquels il est en relation. ©
68
Concernant la présentation, on peut intégrer les éléments d’arches au

profil des personnages, soit une arche par fiche personnage, soit plu-
sieurs personnages sur une même arche s’ils ont un même objectif,
par exemple si l’histoire est celle d’un clan ou d’une famille.
Un document d’arche complet est en général développé dans un

second temps et payé par le producteur. C’est un gros travail de
groupe qui dure environ trois semaines et qui permet de réfléchir et
de développer toutes les intrigues des personnages.
Pour les séries de comédie (sitcom , shortcom . .

.), il n’y a pas d’arche. Il
faut, en revanche, développer des thèmes d’épisodes, des histoires,

des intrigues bouclées et les inclure dans la bible, dans la section
storylinesl synopsis.
Comment élaborer les éléments d’arches narratives
Il n’y a pas de méthode particulière pour écrire les éléments d’arches.

Il faut creuser les idées qui vous viennent et trouver les points essen-
tiels à développer en fonction du conflit et des personnages, le tout
sur la saison. Le but est de donner envie au lecteur, de le séduire avec
vos idées.
Pour vous aider, vous pouvez écrire les scènes fortes, cohérentes avec
la trajectoire du personnage. Vous pouvez également, dans un
globale
premier temps, écrire les arches sous forme de fiche, de tableau ou en
Eyrolles.
utilisant des Post-it comportant des éléments, des scènes, des idées
que vous collez sur le mur pour un aperçu global. Pour les Post-it,
2016 utilisez différentes couleurs, par exemple pour différencier les person-
© nages. Vous pouvez aussi organiser vos Post-it par couleur selon que
vous abordez l’intrigue principale, l’intrigue secondaire, etc.
Copyright
Le développement des arches est le moment où émergent les premiers

éléments, les premières intrigues. Surtout ne vous inquiétez pas s’il
* manque des liens ou des histoires ;

vous pouvez simplement évoquer
g les conflits sans divulguer les points d’arrivée. Vous pouvez sou-
“ lever certaines questions et donner de multiples pistes sans réponse,
g Cependant, si la fin est importante pour comprendre le concept, vous
© pouvez l’écrire pour justifier le message.
69
Dans la bible, les éléments d’arches sont des promesses pour chaque
personnage. Il faut définir les trajectoires principales pour alimenter
l’intrigue principale ; ce n’est donc pas la peine de tout développer.
Dans le documentaire Showrunners : The Art of Running a TV Show

réalisé par Des Doyle, vous pourrez voir à quoi ressemble la writer’s
room de Person of Interest. Aucun Post-it, mais de nombreux tableaux :
des tableaux pour les épisodes avec l’intrigue de chaque personnage

et un tableau spécial avec les questions à résoudre pendant la saison.

- Flèche des éléments d’arches par personnage.
- Tableau des éléments d’arches par épisode.
- Tableau des intrigues par épisode.
L'arène
L’arène est le lieu et les décors principaux dans laquelle se déroule

l’histoire et évoluent les personnages. Par exemple, l’arène d 'Urgences,
c’est l’hôpital ;
l’arène de Pan Am, c’est un avion. Il est essentiel de la
présenter car elle est un élément de la récurrence ;
le but de la série
est de retrouver chaque semaine les mêmes personnages et les mêmes

lieux. Les décors doivent être immédiatement identifiables d’un épi-
sode à l’autre. Pour des raisons économiques, il est important de ne
pas avoir trop de lieux différents.
Eyrolles.
Dans cette partie, il faut décrire les lieux, les décors principaux
et leurs fonctions, s’ils en ont une. Vous pouvez aussi inclure des
2016
photos, des images, des dessins. y a des décors extérieurs qui se
S’il
révèlent importants pour l’intrigue, il est impératif de les évoquer.

©
Les lieux peuvent être une extension du personnage ;
c’est une autre
Copyright
manière de le définir, un autre vecteur de caractérisation. C’est le

cas, par exemple, de la description d’une chambre vide, aseptisée,
qui renverrait à un personnage sans attache. Si c’est le cas, il faut le
mettre en avant. Eyrolles
Certains décors peuvent remplir une fonction dramatique dans

l’histoire. Dans Downton Abhey par exemple, la cour est le lieu où Groupe
les serviteurs complotent, ce qui crée un système de récurrence. Le ©
70
téléspectateur repère le lieu et sait que des révélations vont être faites.
Dans la bible, si le lieu a une telle fonction, il faut bien évidemment
le décrire et y installer les tenants et les aboutissants de l’histoire.
Si les lieux font partie intégrante de l’histoire, qu’ils sont personni-

fiés avec une fonction dramatique à part entière, notifiez-le.
Rencontre avec Hervé Hadmar
Hervé Hadmar est showrunner sur serait filmé de manière très stable,
de nombreuses séries telles que avec des cadres très précis. Il fal-
Signature, Pigalle, la nuit, Au-delà lait que la mise en scène soit très
des murs ou encore Les Témoins. figée. Avec Marc, on voulait faire un
thriller nordique.
Comment créez-vous une série ?
Je pars d’une atmosphère et d’une

Comment travaillez-vous
avec Marc?
arène. Sur Pigalle, la nuit, je vou-
lais faire une série chorale dans le On parle des couleurs, des formes,
quartier de Pigalle, qui génère une de ce que ça raconte, des person-
atmosphère particulière et dit des nages, des intrigues. Ça peut durer
choses sur notre société. quelques semaines. Ensuite, on
travaille sur la dramaturgie. On
Quand vous êtes allé voir
a des grands paperboards, des
Canal + avec ce projet, aviez-vous
fiches, on découpe en 3, 6 ou 8 épi-
écrit une bible?
sodes; on réfléchit en termes de
Je n’écris jamais de bible ! Avec
blocs narratifs, de cliffs, de cli
Marc Herpoux mon co-scénariste,
maxs, d’axes... Pour Les Témoins,
on écrit des 6 ou 8 x 52’. Une bible
Eyrolles.
je voulais que dans le 3 e épisode, la

est indispensable lorsqu’on tra-
mise en scène change: une autre
vaille en atelier sur des séries lon-
2016
maison témoin avec de nouveaux
gues. Nous pensons la série, nous
© cadavres pour redémarrer l’his-
la structurons, nous recouvrons les
toire à zéro. 30 % des téléspec-
murs de plans et de Post-it puis, de
Copyright
tateurs des épisodes 3 et 4 n’ont

plus en plus, nous écrivons directe-
ment le pilote dialogué.
pas vu les épisodes 1 et 2. Comme
les épisodes sont diffusés par
«3 Quand tout se met en place, avez- deux, le cliffhanger des épisodes
^ \
£ vous une vision claire de la manière pairs doit être plus fort que celui
“ de filmer?
ÛH
des épisodes impairs. On a des
£ Oui, très vite! Pour Les Témoins, outils qui nous permettent de
u
© j’avais les couleurs je savais que ça
;
construire l’histoire. On sort de la
71
deuxième étape avec un squelette les projets, il

y a un moment où tout
très précis. Après on commence à bascule !
écrire chacun de son côté.

Et si vous aviez fait une bible ?
Et si les dialogués' ne plaisent pas à La bible était sur nos murs. La struc-
la chaîne? ture des épisodes, la documentation,
On réécrit et on recommence ! les personnages... seulement per-
Sur Les Témoins, dans la première sonne n’en a connaissance. Je ne
version, le personnage principal était suis pas fan du document «bible»
Paul Maisonneuve. Au bout de 8 mois qui ne sert, en général qu’à rassurer
de travail, France 2 trouvait qu’on producteurs et diffuseurs. Écrire une

refaisait ce qu’on avait déjà fait avec série, ce n’est pas avoir les réponses
Les Oubliés et Signature. On a donc à toutes les questions à un instant t.
décidé de changer le point de vue en L’écriture d’une série, c’est vivant. La

déplaçant caméra sans changer
la série évolue dans le temps et l’es-
le personnage principal. Sandra pace. Elle change, se transforme avec

est devenue le personnage point de ses créateurs. Écrire une bible, c’est
vue. Résultat, c’était bon. Sur tous refuser cette mutation.
L'univers visuel et sonore
Dans la bible, il est possible de parler de l’esthétique, de l’évoquer du

point de vue du scénariste, sans trop détailler. Être trop technique en
utilisant des termes tels que travelling , pano, contre-plongée, serait
maladroit, surtout si vous n’êtes pas le réalisateur du projet. La bible
est une description du résultat, pas une note de réalisation.
Eyrolles.
Dans cette partie, vous devez traduire en mot vos visions, les sons,
les ambiances, les couleurs du projet.

2016
©
Conseil
Copyright
C’est une partie optionnelle. Si vous ne savez pas quoi écrire dans
cette rubrique, abstenez-vous.
Eyrolles
Groupe
©
1. C’est-à-dire les scénarios.
72
La réalisation
Il faut utiliser des mots qui ont du sens pour un scénariste. Vous
pouvez parler de la réalisation en termes de rythme (rapide, lent, sac-
cadé, fluide), évoquer certains mouvements si ça se justifie (caméra
épaule, plan séquence), parler de références visuelles (photos, films,
séries, dessins), parler du lieu qui vous a inspiré, de sensations...
Il est possible aussi de noter les rythmes et les mouvements en lien

avec le point de vue d’un personnage; par exemple, si la série est
en mono-point de vue et si le téléspectateur est censé être « dans la

tête » d’un personnage qui a des visions. Autre exemple, si le person-
nage est tourmenté, il est possible de préciser une manière de filmer
frénétique, d’enchaîner les plans au montage...
Concernant les décors, s’ils font partie de la série, qu’ils en sont

l’ADN, il faut préciser si ce sont des décors naturels ou en studio.
Les effets visuels lumière/image :
En tant que scénariste, il est possible d’évoquer la lumière, les
ambiances, les sensations visuelles. Décrivez, traduisez ce que vous

aimeriez voir à l’écran. Est-ce très lumineux, éclatant, sombre,
numérique, granuleux ? La série se déroule-t-elle à une époque pré-
cise ? Quel est son genre ? Animation ?
Fantastique ? Héroïque ?
Historique ? Avec des images d’archives intégrées ? Est-ce une sitcom

ou une shortcom avec des split screens c’est-à-dire avec un écran divisé
,
Eyrolles.
en plusieurs images ?
2016
Le jeu des comédiens

©
Évoquez le jeu y a un véritable enjeu. Par exemple,
des comédiens s’il
Copyright
si la série part d’tine démarche d’improvisation, si la série doit être
très réaliste et que les comédiens ne sont pas de vrais acteurs ou si
l’un des personnages joue beaucoup avec son corps, surtout dans les
J comédies.
S
W
O)
Qh
S
U
©
73
Le son et la musique
Si certains sons ou musiques sont justifiés dans la série, dites-le. C’est
le cas de séries comme Glee ou Empire.
La mécanique narrative
Très peu de bibles mentionnent ce genre d’éléments. Tout dépend des
projets et du traitement esthétique en lien avec le concept. Rappelez-
vous, tout doit faire sens dans votre série et votre bible.
Les principes et les structures de narrations permettent de définir

la structure type d’un épisode au travers de différentes rubriques.
On retrouve cette partie souvent pour des programmes courts qui, la
plupart du temps, reposent sur la structure.
Le nombre d'intrigues par épisode
Si vous avez trois intrigues dans votre pilote, vous devrez avoir trois
intrigues dans chaque épisode. Pour des 26 minutes comme Friends ,
c’est souvent trois intrigues ;

pour des 52 minutes, c’est entre quatre
et huit intrigues, parfois plus. N’oubliez pas une intrigue est définie
:
comme tel en trois séquences minimum, donc en trois actes, avec
l’exposition, le développement et la résolution.
Le type d’intrigues
Eyrolles.
La précision du type d’intrigues se fait généralement avec les séries
policières ou médicales. Par exemple, dans tous les épisodes de ma

2016
série policière, il y aura une intrigue sentimentale et une intrigue
© policière ou dans ma série médicale, il y aura deux intrigues bouclées
médicales et trois intrigues feuilletonnantes entre les personnages
Copyright
principaux (relationnel/sentimental).
La hiérarchie entre les intrigues

Eyrolles
Il faut définir l’intrigue principale (type feuilletonnante par exemple)

et indiquer les intrigues secondaires bouclées.
Groupe
74
Le teaser
Y aura-t-il un teaser, c’est-à-dire un pré-générique accrocheur pour

lancer l’intrigue principale? La série commence-t-elle juste après le
générique, sans teaser ?
Le cliffhanger
Précisez y a un cliffhanger, c’est-à-dire un épilogue accrocheur qui

s’il
annonce l’épisode suivant à la fin de votre épisode. Le cliffhanger est

très souvent utilisé dans les séries feuilletonnantes pour donner envie
aux téléspectateurs de revenir voir la suite.
Les principes narratifs particuliers

Indiquez s’il
y a une voix off comme dans Grey’s Anatomy.
Dites y a des vignettes, à savoir une image découpée à l’intérieur

s’il
d’une autre image (on le voit par exemple lors des journaux télévisés
lorsqu’il y a une traduction sourd-muet), ou si la vignette représente
un plan muet qui illustre ce qui est dit dans la séquence principale.
Précisez les images mentales, comme dans Six Feet Under où le père
est une image mentale, une sorte de rêve éveillé.
Notifiez la place des dialogues dans les épisodes : série très bavarde,
peu bavarde, contemplative...
Eyrolles.
N’hésitez pas à indiquer comment l’épisode s’ouvre et comment il
va être traité.
2016
© Les storylines et/ou synopsis
Copyright
Dans la bible, on peut écrire les storylines ou même les synopsis.
La storyline est la description de chaque intrigue de l’épisode en cinq

ou six lignes par intrigue. Le synopsis est plus long, en général une
cr>
^ ou deux pages. Il met en valeur les articulations dramatiques à l’in-
w
1
térieur de chaque intrigue.
O )
O,
g Que ce soit dans les storylines ou les synopsis, il faut mettre en valeur
© les moments clés de l’histoire et des intrigues. Dans le synopsis,
75
les intrigues peuvent être écrites les unes après les autres ou complè-
tement imbriquées reflétant l’histoire finale.
Le pilote (en option)

Le pilote donne l’ADN de la série, le code, le ton, la formule. C’est
une invitation ouverte à voyager dans la série pour la découvrir.
Dans le pilote, un certain nombre d’éléments principaux doivent

être évoqués comme :
• les bases dramaturgiques ;
• les personnages principaux et secondaires ;
• les intrigues principales et les incidents déclencheurs ;
• la structure narrative (voix off, nombre d’intrigues, rythme, teaser . .

.) ;
• l’identité visuelle et sonore.
À l’échelle de la saison, le pilote est une sorte de grande exposition.
La structure d’un pilote se présente de la façon suivante :
Ouverture
• Avec teaser ou sans.
• Présentation du personnage principal.
• Intrigue principale.
GÉNÉRIQUE IN
Acte 1 ou exposition
• Présentation des personnages avec chaque intrigue.
Eyrolles.
• Élément déclencheur.
er
2016 • 1 noeud dramatique.
© Acte 2 ou développement.
• Développement des intrigues.
Copyright
• Montée dramatique avec des obstacles de plus en plus forts face au héros.
• Climax.
(Si 4 actes:) L’acte 3 continue de monter en tension avec au milieu de l’acte
2 et 3 un 2 e
nœud dramatique qui laisse le spectateur en haleine! Eyrolles
Acte 3 (ou 4) ou résolution.

• Dénouement. Groupe
GÉNÉRIQUE OUT ©
76
Quand écrire un pilote
L’écriture d’un pilote est obligatoire lorsque le projet est une comédie du
type sitcom ou shortcom. Sur ce genre de formats, de plus en plus de
producteurs s’attendent à ce que le pilote soit tourné, surtout lorsqu’il
s’agit de shortcom. Ça ne coûte pas cher et c’est facilement réalisable.
En ce qui concerne le format 26 minutes des sitcoms, vous pouvez réa-

liser un teoser de quelques minutes pour montrer l’ambiance de votre
projet. Ça peut aider le producteur à se projeter dans votre série.
Rappel des bases du scénario

De nombreux livres existent sur les techniques d’écriture de scénario ;
si vous êtes vraiment novice, n’hésitez pas à vous en procurer un (voir

bibliographie). Ce chapitre va néanmoins rafraîchir la mémoire de
ceux qui se sont déjà frottés à cet exercice, parfois compliqué !
Souvenez-vous d’abord que tout ce qui ne joue pas ou qui ne sert à
rien dans l’histoire ou dans la définition des personnages doit être

supprimé du scénario. Il doit montrer ce qui apparaîtra à l’écran.
N’écrivez pas «Ellipse» ou «Un peu plus tard», montrez que
le temps est passé, subtilement, à l’aide du décor (une pendille,
les arbres qui perdent leurs feuilles pour signifier les saisons). .
L’action d’un scénario se déroule toujours à l’instant présent, donc

Eyrolles.
vous devez écrire au présent, même si la scène se réfère au passé.
Utilisez des phrases simples avec sujet, verbe, complément. Vous devez
2016
penser comme les journalistes : une phrase, une idée. N’employez pas
© de termes compliqués si ça n’est pas nécessaire. Dans une série, les
intrigues vont droit au but, donc le scénario de chaque épisode doit

Copyright
être concis et raconter l’essentiel.
Relisez bien votre scénario et éradiquez-les « on » s’il y en a.
J On voit une voiture passer au feu rouge. NON

w
1
Une voiture passe au feu rouge. OUI
O)
O.
g Le scénario est composé de trois parties, à savoir l’intitulé des scènes,
© le corps des descriptions et les dialogues.
77
La typographie d’un scénario
Certains logiciels spécifiques, comme Final Draft ou CeltX, per-

mettent une mise en forme automatique du scénario, que ce soit dans
la typographie ou la présentation. Si vous écrivez avec un logiciel de
traitement de texte, comme Word, le tableau ci-dessous peut vous
être très utile! J’utilise la typographie «Courier» en 12. C’est d’ail-
leurs une typographie que l’on retrouve la plupart du temps dans

les scénarios professionnels, en hommage aux premiers scénarios qui
étaient tapés à la machine à écrire.
Parties du scénario Typographie Taille Exemple
Pour les ordinateurs Mac Typo: Courier
• Intitulé de Courier 12 INTITULÉ DE SÉQ

séquence Geneva 12
• Personnage qui Helvetica 12 PERSONNAGE
parle Times New Roman 14
• Corps des Courier 12 - Corps des

descriptions Geneva 12/14 descriptions
• Didascalies Helvetica 12 - (Les
didascalies)
• Dialogues Times New Roman 14 - Les dialogues
Pour les ordinateurs PC Typo: Times New Roman
• Intitulé de Courier 12 INTITULÉ DE SÉO

séquence Arial 12
Eyrolles.
• Personnage qui Times New Roman 14 PERSONNAGE

parle
2016
• Corps des Courier 12 - Corps des descriptions

©
descriptions
• Didascalies Arial 12 - (Les didascalies)
Copyright
• Dialogues Times New Roman 14 - Les dialogues
L’intitulé de séquence Eyrolles
Un scénario est divisé en séquences. Une séquence se définit par son

unité de temps, de lieu et d’action. Dès qu’un de ces trois critères Groupe
change, il faut changer l’intitulé de la séquence. ©
78
Pour écrire un intitulé de séquence, certaines informations sont

indispensables telles que le numéro de la scène, INT/EXT, les effets
(jour, nuit, après-midi, soir) ainsi que le lieu où se déroule la scène,
avec la possibilité de rajouter un sous-lieu.
Plusieurs présentations sont possibles, il n’y a pas de règles. Si un

intitulé se trouve en bas d’une page, repoussez-le avec le reste de
la séquence. Voici des exemples, du plus simple au plus élaboré !
Sur chaque exemple, on peut mettre ou enlever le chiffre à droite.
Personnellement, je le mets car c’est plus simple et plus rapide

pour retrouver une séquence, surtout lors d’une lecture avec les
comédiens.
8 . INT /JOUR - APPARTEMENT FANNY

8 INT/JOUR - APPARTEMENT FANNY
8 INT/JOUR - APPARTEMENT FANNY 8
8 APPARTEMENT FANNY - INT /JOUR 8
8 INT - APPARTEMENT FANNY - JOUR 8
8 (Flash Back) et l'intitulé de votre choix 8
8 (Flash Forward) et l'intitulé de votre choix 8
8 INT - APPARTEMENT FANNY - Salle de bains - JOUR 8
8 INT - APPARTEMENT FANNY - Salle de bains - JOUR 8

(midi)
Eyrolles.
La mise en page du scénario

2016
Pour le confort de la lecture, évitez que les pieds et les hauts de page
©
coupent la lecture avec des informations trop présentes, du type
Copyright
votre nom, vos coordonnées, la date, etc.
Par ailleurs, il est d’usage d’imprimer le scénario uniquement

en recto avec une pagination correcte et une numérotation
^ indispensable.
O»
Oh
3
£
U
©
79
En ce qui concerne les reliures, évitez les trombones et les pochettes
plastiques avec des feuilles volantes. Utilisez ou le boudin la réglette
à spirale (qui a la préférence des producteurs) qui donnent à votre

projet un aspect impeccable.
Le scénariste n’est pas le réalisateur
En tant que scénariste, vous ne devez pas empiéter sur le travail du

réalisateur. Bien que le vocabulaire technique soit banni, trouvez des
astuces, des mots qui indiquent le plan que vous souhaitez faire.
GP sur le doigt de Fanny qui éteint la télé. NON

Le doigt de Fanny éteint la télé. La lumière verte se coupe. OUI
Contre-plongée sur Fanny qui écrit un texto. NON

Vue d’en haut, Fanny écrit un texto. OUI
Vous pouvez suggérer l’échelle d’un plan avec des termes comme
« au loin », « à perte de vue »...
Vous pouvez également décrire une action qui sous-entend le dépla-

cement, donc le travelling, sans utiliser ce terme.
Travelling sur Fanny qui marche dans les allées de la bibliothèque. NON
Fanny marche dans les allées de la bibliothèque, le long des étagères,
sans s’arrêter. Elle regarde les livres qui s’enchaînent de manière
interminable. OUI
De même pour un panoramique vertical par exemple.

Eyrolles.
Panoramique sur Fanny qui enfile son bas. NON

2016
Fanny glisse son pied droit dans son bas, les mailles se tendent et se
plaquent le long de sa jambe, tout d’abord sur son mollet, son genou puis
©
sur sa cuisse. OUI
Copyright
Il en est de même pour les indications concernant la musique.

Intégrez-la au récit.
Fanny est terrorisée, elle tient un couteau de cuisine à la main. On entend

des violons jouer dans les aigus. NON Eyrolles
Fanny est terrorisée, elle tient un couteau de cuisine à la main. Soudain,

e
dans un appartement voisin, une radio diffuse la 9 suite de Bach. OUI Groupe
Exceptionnellement, il est possible d’écrire « insert » dans une séquence. ©
80
Fanny est allongée sur son lit à côté de son téléphone.
INSERT
Le téléphone s'allume et affiche un message de Marc.
FIN D'INSERT
Fanny prend son portable.
L’écriture du montage parallèle
Si deux actions se déroulent en même temps, rédigez ce que l’on

verra au final. Dans la numérotation des intitulés de séquences, vous
pouvez utiliser d’autres procédés.
1. INT - APPARTEMENT FANNY /SALLE DE BAINS - JOUR

FANNY se brosse les dents.
2. EXT - RUE PIÉTONNE - JOUR

MARC marche d'un pas rapide.
3. INT - APPARTEMENT FANNY/SALLE DE BAINS - JOUR

FANNY rince sa bouche et essuie son visage.

MARC prend son téléphone portable et compose un numéro.
Il marche toujours aussi rapidement.
1.1 INT - APPARTEMENT FANNY/SALLE DE BAINS - JOUR

Eyrolles.
FANNY se brosse les dents.

2016
2.1 EXT - RUE PIÉTONNE - JOUR

©
1.2 INT - APPARTEMENT FANNY/SALLE DE BAINS - JOUR

Copyright
jj 2.2 EXT - RUE PIÉTONNE - JOUR

a
^ MARC prend son téléphone portable et compose un numéro.
û. Il marche toujours aussi rapidement.
£
O
© 1. INT - APPARTEMENT FANNY/SALLE DE BAINS - JOUR
81
FANNY se brosse les dents

IB. INT - APPARTEMENT FANNY/SALLE DE BAINS - JOUR

2B . EXT - RUE PIÉTONNE - JOUR

MARC prend son téléphone portable et compose un numéro.
Il marche toujours aussi rapidement.
Les personnages dans le scénario
Certains scénaristes écrivent noms des personnages en majuscule

les
dès qu’ils les nomment. Résultat un prénom peut être écrit trois fois
en majuscule en l’espace de deux phrases, ce qui est beaucoup trop et
peut gêner la lecture.
Vous pouvez écrire le prénom de chacun de vos personnages en

majuscule, une fois par séquence dès qu’ils apparaissent à l’écran.
Vérifiez que chaque personnage a le même nom ou la même déno-

mination du début à la fin. N’appelez pas un personnage « Marc »
au début et « Boss » trois lignes plus loin. Les lecteurs se per-

dront !
Eyrolles.
Pour vous aider, n’hésitez pas à inscrire le nom de vos personnages en

dessous de l’intitulé de séquence.
2016
©
2 INT/JOUR - APPARTEMENT FANNY - SALON 2
Copyright
(FANNY, JEAN, MARC)
Les fonctions des didascalies
Les didascalies dont nous parlons ici sont les indications qui se Eyrolles
trouvent à côté du nom du personnage. En effet, certains scénaristes
appellent didascalies le corps des descriptions qui se trouve sous l’in- Groupe
titulé de séquence. ©
82
Les didascalies définissent :
• l’humeur du personnage et l’interprétation {contente et en murmu-

rant) ;
• une action à faire en même temps que la réplique ;
• le timbre de la voix {claire, rauque) ;
• le destinataire de la réplique ;
• l’absence d’un personnage dans le cadre (voix off).
Pensez à toujours écrire ce que dira le comédien. N’utilisez pas

d’abréviations.
Si les répliques sont superposées, car deux personnages parlent en

même temps, vous pouvez travailler en colonne ou les relier avec une
accolade.
Les dialogues
Les dialogues sont la partie la plus complexe d’un scénario avec trois
types d’indications :
• le nom du personnage qui parle ;
• les didascalies (en option) ;
• le dialogue.
Ily a plusieurs façons de placer les didascalies dans les dialogues ;
cependant, si l’indication que vous écrivez n’est pas nécessaire, abs-

tenez-vous. En effet, certains comédiens ou réalisateurs les barrent
Eyrolles.
pour laisser libre court à leur travail et leurs propres options de jeu.
Elles sont utiles néanmoins avec de jeunes acteurs sans expérience car
2016
elles peuvent les guider dans la palette d’émotions.
©
FANNY ( Contente
Copyright
Je n'en reviens pas!

FANNY
( Contente
QJ
33
g Je n'en reviens pas!
%a, FANNY
3
Contente
J (
83
Je n'en reviens pas!

(Souriante)
Comment t'as su ?
FANNY
( Contente
Je n'en reviens pas! ( Souriante Comment t'as su?
Les fonctions du dialogue

Le dialogue a de multiples fonctions dont vous devez vous servir.
Le dialogue sert à :
• exprimer la pensée du personnage ;
• révéler les caractéristiques sociales et personnelles du personnage ;
• faire avancer l’intrigue, toujours fournir une information liée à
l’histoire, à l’intrigue et qui ne peut être décrite en images ;
• créer de la dynamique entre les personnages ;
• créer des émotions ;
• établir le ton du film.
Le dialogue
• Le dialogue ne doit pas remplacer l’action.
• Le dialogue ne répète pas l’action.
• Le dialogue repose sur une situation dramatique, comique dans le
Eyrolles.
cas des sitcoms et shortcoms.
• Le dialogue est un faux langage parlé, il faut supprimer ce qui ne
2016
sert à rien et aller à l’essentiel.
© • Le dialogue doit surprendre, évitez les échanges banals et attendus.
Copyright
La dramaturgie du scénario en 3 actes
Un scénario est composé d’un début, d’un milieu et d’une fin. Ces
trois parties sont regroupées en trois actes. Eyrolles
Acte 1
Groupe
C’est l’exposition rapide. Il faut accrocher les téléspectateurs en leur ©
84
révélant les enjeux et le conflit. L’exposition d’une durée approxima-

tive de 1 5 minutes pour un film d’1 heure 30, est en général comprise
entre 5 et 10 minutes pour un 52 minutes et de 1 à 5 minutes pour
un 26 minutes.
L’exposition permet de :
• situer l’arène, c’est-à-dire le lieu du film (lieu géographique, social,

temporel, etc.), l’ambiance générale;
• présenter les personnages principaux;
• présenter la question dramatique fondamentale ainsi que l’opposi-
tion fondamentale ;
• donner les enjeux qui seront développés dans l’épisode, voire dans
la saison ;
• donner le style ou le genre de la série.
Très schématiquement, l’exposition se déroule ainsi :
Dans un certain lieu et à une certaine époque, on découvre le personnage

principal. Suite à un incident déclencheur qui remet en cause son exis-
tence, le personnage doit définir son objectif. Va-t-il y parvenir?
Si l’on prend la série Empire de Lee Daniels et Danny Strong, voici ce

que ça peut donner :
Aux États-Unis de nos jours, Lucious Lyon, ancienne star du hip-hop,

est l’un des plus riches producteurs de musique grâce à son label Empire
Records. Suite à des examens médicaux, Lucious apprend qu’il est atteint
d’une maladie incurable. Il décide de mettre en compétition ses trois fils
Eyrolles.
aux caractères bien différents afin de décider lequel reprendra l’empire

paternel. Va-t-il y parvenir?
2016
À la fin de ce premier acte, la question dramatique se pose : notre

© personnage va-t-il atteindre son but?
Copyright
Dans cette exposition, il est important de donner les informations
nécessaires et suffisantes au lancement de l’histoire.
La fin de l’acte 1 est établie quand le protagoniste, ayant déclaré son

ë objectif, met tout en œuvre pour l’atteindre. L’incident déclencheur
nous emmène vers le nœud dramatique : c’est une surprise qui prend
§- de court le protagoniste ;
c’est le tournant de l’histoire.
S
O •
© Si le personnage est actif au début de l’épisode, l’obstacle qui surgit
85
va à l’encontre de l’objectif du personnage. Si au contraire, le person-

nage est passif, le problème surgit dans la vie du personnage. C’est le
cas dans notre exemple avec Empire puisque Lucious
,
n’avait aucune
raison de léguer son empire à l’un de ses fils. Notre personnage était
passif jusqu’à l’apparition de sa maladie.
Acte 2
L’acte 2 est l’acte le plus long. C’est le développement de l’histoire
qui raconte comment le personnage avance. Cet acte est composé

d’intrigues, d’obstacles, d’antagonistes, d’éléments nouveaux...
Dans cet acte, on trouve un deuxième nœud dramatique, plus fort
que le premier. C’est une sorte de point de non-retour, le personnage
ne peut plus revenir en arrière.
La fonction de ce nœud dramatique sert à :
• emballer l’histoire ;
• relancer l’intrigue ;
• décupler les enjeux de l’épisode en rendant la réponse à la question

dramatique encore plus difficile ;
• donner une autre direction ou une nouvelle direction ou encore une

autre dimension à l’action ;
• marquer les passages entre les différents actes.
Juste avant de basculer dans l’acte 3 se trouve le climax, le point

culminant de l’histoire, souvent amené par une scène forte qui
Eyrolles.
indique si l’objectif est atteint ou non. C’est la réponse à la question

dramatique posée au début.
2016
© Acte 3
Copyright
En général, il est assez court, c’est la résolution; les nœuds sont
dénoués.
Eyrolles
Groupe
86
Comment structurer lepisode
Pour vous aider à structurer votre épisode, racontez votre histoire en

utilisant la phrase qui suit. Remplacez les espaces et les mots en gras
par votre récit:
«Un personnage qui... suite à un incident... se doit d’atteindre un

objectif... il fera face à de nombreux obstacles... jusqu’à ce qu'il
atteigne ou non l’objectif initial... et qu’il y ait une résolution. »
Autre structure
Il existe une autre structure dans la composition d’un épisode, qui

comporte non pas trois, mais quatre ou cinq actes. C’est une struc-
ture que l’on retrouve dans la plupart des séries américaines et dont
la raison d’être est due aux coupures publicitaires.
Teaser au début (accroche)

GEN IN
Acte 1 - Exposition + cliffhonger

PUB
Acte 2 - Conflits + cliffhanger
PUB
Acte 3 - Montée en tension avec une impulsion pour l’arrivée du climax
+ cliffhanger
Eyrolles. PUB
Acte 4 — Climax et conclusion + cliffhanger prochain épisode
2016
GEN OUT
©
Copyright
À noter
Un épisode de 52 minutes est composé de 30 à 40 séquences. Un

26 minutes contient 10 à 30 séquences en moyenne.
en
<L>
=1
a
^ ^ Retrouvez au chapitre 4: «Votre boîte à outils»

a - Fiche de lecture pour évaluer votre bible ou votre pilote.
87
- Structure d’un épisode de H.
Eyrolles.
2016
Copyright
Eyrolles
Groupe
88
Exemple de présentation d’un scénario
FADE IN 1
- ESTA MAISON À LA CAMPAGNE
2
1. INT - SALON - JOUR 1
(ANDRÉ, GÉRARD, MARIE)
Petite maison à la campagne. La décoration est ancienne,

cossue, très peu de mobilier, c'est néanmoins coquet.
ANDRÉ (40/50), un peu bedonnant, en jogging et T-shirt

sale est affalé sur le canapé rustique (mi-cuir mi-bois)
dans le grand salon, devant la télévision allumée, à côté
d'une table basse où se trouvent un téléphone et un vase
rempli de fleurs coupées.
Dans un coin du salon, pas très loin du canapé, près des

chaises et de la grande table à manger, se trouve GÉRARD
(70/80) dans un fauteuil roulant. Il porte un gilet et
sur ses jambes une couverture. Il fait le tour de la
table, mais reste coincé à cause d'une des chaises.
GÉRARD
(Essayant d'avancer)
Eyrolles. Je suis coincé.
(Regardant en direction de la cuisine

2016
- haussant la voix)
©
Je suis coincé.
Copyright (Toujours en direction de la cuisine
- criant)
Ho, je suis coincé.
a 1. Fade esc un mot anglais qui signifie « fondu ». Lorsqu’il est in, l’image passe d’un
écran noir aux images en couleur, lorsqu’il est ont l’image se fond vers un écran noir.
J
© 2. Establishment shot. Voir le sens de ce terme dans le glossaire en fin d’ouvrage.
89
ANDRÉ
T'as pas entendu, papa est coincé à cause
des chaises
(à lui-même)
Combien de fois j ' lui ai dit de les ranger
sous la table...
MARIE (35/40), fluette, arrive depuis la cuisine, un
torchon sur l'épaule. Elle range la chaise bien collée à
la table et fait rouler Gérard jusqu'au canapé.
MARIE
Ça va mieux beau-papa?
GÉRARD
Oui
Rencontre avec Alexandre Pesle
Alexandre Pesle est depuis près de scénario était écrit par deux auteurs,
trente ans co-auteur des Nuis, des donc on pouvait se partager le travail,
Guignols de l’info, de Groland et de H. réfléchir sur la construction, pour

Il a aussi incarné Sylvain le comptable ensuite écrire les dialogues au bout
de Caméra Café. de la troisième ou de la quatrième
semaine.
Comment les histoires de la sitcom
H étaient-elles créées ? Est-ce important d’écrire une série
Eyrolles.
Chacun arrivait avec des idées. On fai- à plusieurs?
sait des réunions et on discutait, on Je ne crois pas qu’on puisse s’en

2016
donnait notre avis et on rebondissait sortir tout seul. Moi je suis un soli-
sur les idées des autres. Il
y avait donc taire. J’ai besoin d’écrire seul dans
©
des propositions et des contre-pro- mon coin et ensuite de donner mon
Copyright
positions qui devenaient des propo- travail à quelqu'un d’autre qui va
sitions. Parfois on déroulait tout un amener quelque chose et qui va
épisode en réunion et, à d'autres mo- l’améliorer, ou au contraire le rejeter
ments, il nous fallait quatre ou cinq ou ne rien toucher.

réunions pour dérouler enfin un épi- Eyrolles
sode. Au bout de six semaines nous

étions à la version quatre, voire à la
Groupe
version cinq des dialogues. Chaque

©
90
Est-ce important de créer une bible personnage. Quand je suis comédien,

pour une série? je fais de même. En résumé, je suis
Au départ, je pense que c'est im- schizophrène.

portant d'avoir une bible, ça permet
Si un jeune créateur venait vous
d'avoir un terreau, un socle et un ter-
rain de jeu commun. Moi, je suis pour
proposer un projet, que devrait-il
une bible à l’américaine. J'adore ce

faire pour vous amener à écrire
truc américain qui fait que les épi- avec lui?
sodes nourrissent la bible; elle C’est simple. 1

1 y a un seul paramètre
n’est pas quelque chose de figée au qui dépasse tous les paramètres,
contraire c'est quelque chose de vi- c'est le plaisir et l'envie de faire les
vant, le fameux work in progress. choses. Pour moi ce n'est pas en
Lorsqu’on est acteur et auteur, premier lieu une bonne idée qui va
écrit-on différemment? m'intéresser mais la façon dont elle
Quand on me demande de lire, je

est menée. D’une manière générale,
lis en tant qu'auteur seulement. si j'ai un conseil à donner c'est de dire
D'ailleurs, c'est mon métier pre- aux créateurs qu'ils fassent ce qu'ils
mier. Quand on parle auteur, c'est la ont vraiment envie de faire. Il ne faut
structure, la vanne, la cohérence du pas lâcher l’affaire.
« Pitcher » son projet de bible devant un producteur

Le pitch doit s’imaginer comme une bande-annonce, une plaquette
de publicité qui donne envie et met en lumière le projet. Il ne doit
pas durer trop longtemps, 5 minutes environ.
Eyrolles.
C’est un un producteur mais qui

exercice qui se fait à l’oral devant
2016
bien entendu se prépare en amont par écrit, afin que vous puissiez
© organiser vos idées. Il faut que vous pitchiez votre projet de manière
naturelle, comme si vous teniez une conversation. Il ne faut pas lire
le pitch ni faire sentir que vous le récitez par cœur.
Copyright
Le pitch contient Line partie dramatique et une partie thématique.

« Le pitch dramatiqtie est l’histoire du personnage, avec son objectif,
les obstacles et l’obtention de son but. C’est le résumé de ce qu’il va
“ se passer dans l’histoire. Le pitch thématique est le propos, le sous-
g texte. Cette partie s’articule sur le personnage, son arche narrative

© et les enjeux.
91
Objectif versus enjeu
Attention à ne pas confondre objectif et enjeu. L’objectif est palpable,

concret, l’enjeu est plus profond, secret. L’objectif, c’est ce que veut le
personnage. L’enjeu, c’est ce que le personnage gagne ou perd selon

l’objectif.
Quatre fins sont possibles dans les histoires :
• le happy end (hollywoodien par excellence) ;
• la fin tragique (ni objectif/ni enjeu);

• la fin où le personnage atteint son objectif mais pas son enjeu ;
• la fin où le personnage atteint son enjeu mais pas son objectif.
Le squelette du pitch
L’exercicedu pitch n’est pas toujours facile à réaliser, alors suivez
cette méthode pour vous guider à écrire votre première ébauche de
pitch. Notez bien qu’il n’y a pas qu’une façon de faire un pitch;
comme pour la bible, presque tout est possible ! Soyez inventif, même
en termes vestimentaires, surtout si votre série est humoristique ou
développe un thème précis. J’ai, par exemple, pitché à un producteur
ma série digitale habillée en hôtesse de l’air car mon projet se dérou-
lait dans un avion. Le ton de la série était loufoque et faisait écho à
mon déguisement. C’est à utiliser avec précaution suivant le projet
et votre interlocuteur.
Eyrolles.
2016
1. Présentez-vous par rapport au projet.
© 2. Donnez le titre, le format et le genre.
Copyright
3. Élaborez votre pitch dramatique et thématique. . . le cœur du pitch :
• parlez de l’époque;
• faites la description des personnages ;
• racontez l’intrigue principale avec l’élément déclencheur; Eyrolles
• décrivez le climax.
Dans cette partie, vous pouvez donner une idée du parcours sous Groupe
forme de questions au lieu de dire la fin. N’hésitez pas à donner des ©
92
éléments d’arches en quelques phrases. Essayez de finir cette partie
avec le pitch thématique pour ouvrir sur le point 4.
Si le projet est une comédie, soyez en accord avec ce que vous racontez,
adaptez votre ton. Si votre série est feuilletonnante, montrez qu’il
vous faut du temps pour installer l’histoire, les personnages, les
intrigues. Pour une série chorale, indiquez en quoi les personnages

principaux sont différents oli complémentaires.
Dans le cadre d’une série bouclée, shortcom sitcom attardez-vous sur

, ,
les personnages, la mécanique narrative, la structure, la thématique.
4. Développez la note d’intention. Expliquez :
• pourquoi vous avez écrit ce projet ;
• pourquoi cette histoire ;
• en quoi cette série vous concerne quel ;

est votre lien avec cette série ;
• en quoi ce projet est intéressant ;
• quelle est la résonance avec le monde actuel ;
• quelle est la problématique.
5. Expliquez succinctement les raisons qui vous ont poussé à souhaiter

rencontrer ce producteur en particulier. Auparavant, renseignez-vous
en amont sur ses projets, sa société de production, sa vision... Bien
entendu, essayez de contacter des producteurs qui peuvent être inté-
ressés par votre série. Il ne sert à rien de prendre un rendez-vous avec
un producteur de films de cinéma par exemple dans 99 ; % des cas,
Eyrolles.
votre projet ne l’intéressera pas.
6. Sachez conclure. Trouvez une petite phrase de conclusion, un

2016
dicton en lien avec votre série ou une chute (si c’est une série humo-
© ristique) et redonnez la parole à votre interlocuteur.
Copyright
Testez vos pitchs
N’oubliez pas que votre premier public c’est votre entourage. Testez
JO vos pitchs sur vos amis, vos collègues, votre famille car c’est une
>• bonne manière de voir si votre projet est pertinent, compréhensible
§- et intéressant. Plus vous vous entraînerez, plus vous serez confiant
O
ü lors de votre rendez-vous avec le producteur.
©
93
Rencontre avec Xavier Matthieu

Scénariste et créateur, Xavier Matthieu chaîne, on a recentré sur deux per-
a participé aux heures de gloire de sonnages principaux entourés de per-
Canal +, notamment en co-créant la sonnages secondaires. J’ai beaucoup
série H. En 2013, il devient producteur collaboré à l’écriture, tout d’abord car
au sein de Catt. Il produit notamment la mon passé de scénariste me rattrape,
série Chefs pour France 2. et puis les relations développées avec

les auteurs Arnaud et Marion se sont
Quelle est votre vision de la bible ?
mises en place naturellement.
Les bibles de présentation relèvent
trop de la déclaration d'intention. À Comment voyez-vous le rôle
l’origine, elles étaient des documents de l’auteur en tant que producteur?

faits a posteriori pour être transmis Ce sont les auteurs qui sont au dé-
d'auteurs en auteurs et assurer une part de tout; c’est une bonne chose
cohérence éditoriale, un passage de de les voir plus impliqués au dévelop-
relais entre deux saisons. La com- pement, au tournage et au montage.
plexité, c’est de décrire de manière Mon travail est d’accompagner au
juste et exhaustive l’univers, les per- mieux la naissance et la fabrication
sonnages, le ton sans que la série de leurs projets et de servir l’univers
existe vraiment. Les références et défendu par les auteurs et les créa-
visuels qu’on peut fabriquer, par teurs.
exemple, peuvent enfermer le projet
Lorsque vous recevez des projets de
dans un univers qui n’est pas vrai-
séries, qu’est-ce qui est important
ment le sien ou qui n’est pas assez
pour vous?
précis. En réalité, je préfère parler
«d’argument» plutôt que de bible.

La qualité, le thème, les auteurs, le
style, et le concept qui compte beau-

Eyrolles.
S’il n’y a pas d’épisode écrit, j’ai be-
soin d’une écriture très marquée coup. Il
y a une loi du marché, c’est
avec un ton ou un regard singulier. Il

une industrie. Nos clients sont les
2016
diffuseurs. Il faut s’inscrire dans leurs

faut que ce soit le reflet d’un univers,
© besoins éditoriaux et les comprendre.
d’une vision, d’une vraie composition,
qui est l’ADN ou la carte d’identité
Ce n’est pas toujours simple... En
Copyright
plus de la pertinence du concept, il

des auteurs et de l’ambition de leur
faut pouvoir justifier la sérialité sur du
projet.
6 ou 8 fois 52’, et le cas échéant sur
Sur un projet comme Chefs, y a-t-il plusieurs saisons... Ce qui a fait la dif-
Eyrolles
eu beaucoup d’allers retours avec férence avec Chefs, par exemple, c’est
France 2, concernant l’écriture? la qualité du ton, l’originalité des per-
Groupe
Oui. La série était plus chorale au dé- sonnages, l’envie des auteurs, l’axe, la
part, mais suite à une volonté de la clé d’entrée dans la série, le regard, ©
94
le style et l'univers. Mon boulot c'est le catalyseur pour que ça prenne vie
d'essayer de repérer tout ça et d'être sur un écran !
Sauvegarder le projet
Il est primordial de protéger votre projet, votre bible, votre pitch,

votre pilote... surtout lorsque vous êtes sur le point de le confier à
un producteur ou de le faire lire par différentes personnes. Cela évite

tout souci.
La première techniqtie, la moins onéreuse, est de vous envoyer le
projet complet à vous-même par la poste en recommandé avec accusé

de réception. Vous gardez bien tous les papiers prouvant votre envoi
et lors de la réception, vous conservez le paquet tel quel, sans l’ouvrir.
Pour ceux qui préfèrent une protection plus professionnelle,

vous pouvez vous adresser à différents organismes spécialisés.
Personnellement, je protège mes projets à la SACD. Pour ceux qui
ne souhaitent pas ou ne peuvent pas se déplacer dans leurs locaux
basés à Paris, la SACD a même créé un site Internet pour déposer
vos œuvres ;
rapide, peu cher et accessible 24 heures sur 24. Pour
cela, rendez-vous sur leur site: www.e-dpo.com, créez votre compte
en ligne et suivez les instructions. Attention, votre dossier ne doit
pas dépasser 10 méga-octets. Tandis que le dépôt physique coûte
46 euros pour 5 ans, le dépôt en ligne unique est de 20 euros pour
5 ans également et en abonnement de 40 euros les trois dépôts
Eyrolles.
pour 3 ans. Arrivés à échéance, les dépôts sont renouvelables.
2016
Renseignez-vous, c’est utile !
Copyright
Un dernier mot...
Et bien nous voici à la «presque fin» du livre... Vous avez mainte-

nant les clés en main pour bien organiser vos idées et créer des bibles
qui se transformeront en séries

H !
Ultimes conseils... : laissez-vous aller, lâchez prise et surtout faites-

^
vous confiance! La création, l’écriture, l’audiovisuel, le cinéma,
© l’art... sont des mondes que l’on imagine lointains et inatteignables
95
mais qui ne le sont pas. Il faut croire en soi malgré tout ce que l’on
peut entendre parfois autour de nous. Effectivement, le chemin est
dur pour créer un concept, une bible, une série, pour rencontrer le
bon producteur au bon moment... mais tout est possible. Pour ceux
qui ont besoin d’être motivés, organisez-vous des plages de réflexion,
d’écriture. .
.
par exemple tous les matins pendant deux heures. Ça ne
vous paraît peut-être pas beaucoup, mais si vous êtes rigoureux, votre
projet avancera facilement. Par ailleurs, une série ne s’écrit pas seul.
Trouvez des co-auteurs avec qui vous avez des affinités (des profession-
nels, des amis) c’est une façon plus agréable de travailler qui permet
;
un braimtormïng d’idées plus foisonnant. Si, par moments, vous vous

sentez bloqués, ne vous acharnez pas, faites une pause. . . en regardant
par exemple des séries. En effet, rien de mieux pour apprendre à écrire
des séries que d’en voir. Après un visionnage plaisir, décortiquez les
séquences, observez la progression dans le récit, la mise en place des

intrigues, la fonction de chaque personnage. .
Pour celles et ceux d’entre vous qui veulent se frotter à l’écriture de

votre pilote, analysez plusieurs pilotes de séries et notez vos ressentis,
la mécanique narrative qui ressort, vos impressions... C’est un tra-
vail essentiel qui vous reboostera, vous donnera de nouvelles idées

et l’envie d’écrire ! En parlant d’écriture et d’idées de sujet, foncez
lorsque vous croyez en quelque chose, lorsque ce que vous écrivez vous
plaît et vous stimule. Ce n’est pas parce que votre série, par exemple,
tourne autour de l’aviation, des pilotes, des hôtesses, qu’on vous répète
Eyrolles.
que c’est anxiogène, que ça n’a jamais été fait en France qu’il ne faut
pas le tenter. Au contraire, faites-le et faites-le bien. Ne lâchez rien.
2016
Avant de vous laisser prendre connaissance de la boîte à outils, je

©
finirai par une citation de Lee Daniels, le showrunner de Empire. Cette
Copyright
série afro-américaine, en laquelle très peu croyait, a cartonné et a
battu tous les records d’audience (sur le public noir et blanc) avec
près de 18 millions de spectateurs pour les derniers épisodes. Une
telle audience est un phénomène qui n’avait pas eu lieu depuis dix
ans avec la première saison de Grey’s Anatomy ! Fort de ce succès, Lee
Daniels a confié «Je ne fais pas de films pour faire plaisir aux autres
:
;
je pense à moi en premier. Je ne fais pas de films pour la masse.

J’essaie juste de raconter mon histoire. »
Chapitre 4
Votre boîte à outils
Fiche de lecture pour évaluer votre bible

ou votre pilote
Une que vous avez écrit votre bible ou votre pilote, faites-le lire
fois
à votre entourage accompagné de cette fiche de lecture et du tableau

suivant que vous pouvez remanier selon votre projet.
C’est un outil précieux pour repérer les derniers problèmes ou les
incohérences potentielles.
Eyrolles.
TITRE:
2016
Auteur: Format: 6 x 52 minutes Genre:
©
Époque: Lieu: Décors
Copyright
PITCH: Court résumé de votre série ou de votre scénario à faire écrire
par votre interlocuteur afin de voir ce qui a été retenu, ce qui est mis
en avant ou complètement oublié.
0>
a Commentaires généraux: Le lecteur indique s’il pense que c’est tout

w
01 public, les horaires qu’il imagine et son ressenti général.
a
3
C
U
©
97
Votre lecteur devra remplir le tableau à l’aide de croix:
Excellent Bon Moyen À REVOIR
HISTOIRE/CONCEPT X
Originalité X
Identification X
Recherche X
Cohérence X
Thématique(s) X
INTENTIONS DE L’AUTEUR
PERSONNAGES X
Caractérisation X
Objectif
Relations avec les autres

personnages
Évolution, arches
STRUCTURE
Clarté
Arches narratives
Cliffhongers
Tension
Début
Eyrolles.
Progression
Fin
2016
© ARÈNE
Intérieurs
Copyright
Extérieurs
Nombre
Fonction
Eyrolles
UNIVERS VISUEL ET SONORE

Réalisation
Groupe
Lumière/lmage ©
/
98
Excellent Bon Moyen À REVOIR
Son
NARRATION
Point de vue
Ellipses
Style/fluidité/clarté
Rythme
Ton
Genre respecté?
STORYLINES ET/OU SYNOPSIS

Intrigues
Lien avec la thématique?
FAISABILITÉ
Budget
Déclinabilité
Identité stylistique
Eyrolles.
2016
Copyright
O)
7=1
a
W
a>
o-
c
O
©
99
Trois fiches pour vous aider dans la rédaction

de vos personnages
Voici trois aides dont les présentations diffèrent. La première est plus
deuxième plus graphique et la troisième sous forme de
scolaire, la
tableau pour brainstormer Vous pouvez bien entendu les améliorer

!
ou les transformer suivant votre projet.
Première fiche
NOM DU PERSONNAGE
Son but/objectif dans cette saison :
L’enjeu: il est important que mon personnage atteigne son but pour....
Contradiction :
y
Etat civil
• Prénom/Nom :
• Surnom :
• Date de naissance :
• Lieu de naissance :
Caractéristiques physiques
• Sexe:
• Taille:
Eyrolles. • Poids:
• Postures, allures, gestes :
2016
• Apparence (vêtements, beau, laid) :
© • Tête, visage, cheveux, yeux, voix... :
Copyright
• Défauts :
• Santé:
Caractéristiques sociales
• Classe sociale d’origine et actuelle : Eyrolles
• Nationalité, ethnie d’origine:

• Etudes, formation, éducation, culture :
Groupe
• Profession, revenus :
©
100
• Type d’habitation:
• Situation familiale :
• Situation amoureuse :
• Croyances religieuses, philosophiques, opinions politiques :
• Place sociale, relation aux autres :
• Activités de loisirs :
• Ambitions :
Caractéristiques psychologiques
• Niveau d’intelligence :
• Capacités particulières :
• Tempérament, caractère:
• Complexes, phobies, superstitions :
• Frustrations et préjudices subis :
• Attitudes face à la vie :
• Sexualité:
• Aspects secrets, cachés :
Autres...
Eyrolles.
2016
Copyright
0)
7=1
g
W
D
Oh
c
O
©
101
Deuxième fiche
CAPAC réJ2IS TIGUBS

PHYSIGUBS
APPARENCE (VÊTEMENTS, BEAU,
LAID--) :
DÉFAUTS :
TÊTE, VISAOE, CHEVEUX, YEUX, VOIX— :
SANTÉ :
1
CABACTèeiSTIÔUeS PSYCH0U0&IGU5S
NIVBAU D'INTBLUôB NÛB :
ÛAPAÛITBS PARTIÛUUÈP6S :
TEMPÉRAMENT, CARACTÈRES :
i4
Troisième fiche
Eyrolles.
2016
Copyright
w
<D
0-,
3
e
o
©
106
Les questions pour vous aider à connaître

vos personnages
Pour chaque personnage, posez-vous ces questions non exhaustives
qui vous aideront à le définir et à le connaître comme si c’était votre
meilleur ami !
Le personnage et sa famille
• Que pense le personnage de son père ? Quel rapport entretient-il
avec lui ? Le connaît-il ? L’aime-t-il ? Le déteste-t-il ?
• Que pense le personnage de sa mère ? Quel rapport entretient-il

avec elle ? La connaît-il ? L’aime-t-il ? La déteste-t-il ?
• A-t-il des frères et/ou des sœurs ?
• A-t-il eu une éducation stricte ? Cool ?

A
• Etait-il surprotégé ? Heureux ? Maltraité ? Aimé ?
• Quelle était la situation économique quand il est né ? Adolescent ?
• A-t-il des enfants ? Comment les élève-t-il ?
• Est-il un parent heureux ? Epanoui ?
Le personnage et son rapport au monde

• Est-il religieux ? Athée ?
• Participe-t-il à la politique ?
• Y a-t-il un événement qui l’a marqué ?

Eyrolles. • A-t-il fait des études ? Est-il manuel ? Intellectuel ?
• Aime-t-il l’école ? Ses camarades ? Ses professeurs ?
2016
• Quel est son niveau d’études ? A-t-il des diplômes ?
© • Est-il impliqué dans la vie en société ou est-il à l’écart ?
• Aime-t-il voyager ? Pourquoi ? Quelles sont ses destinations préférées ?

Copyright
Le personnage et ses relations

g • Aime-t-il les femmes ? Les hommes ?
I, • A-t-il beaucoup d’amis ? Est-il solitaire ?
n.
P
• Est-il amoureux ? Est-il célibataire ?
C
ü • Que souhaite-t-il de la part de son partenaire amoureux ?
107
• Aime-t-il faire l’amour? Est-il plutôt dans des amours platoniques?

• Est-il à l’aise avec le sexe ? Quelles pratiques préfère-t-il ?
Le personnage et sa vie
• Pratique-t-il un sport ? Une activité ?
• Comment passe-t-il ses week-ends ?
• Aime-t-il sortir? Est-il casanier?

• Aime-t-il cuisiner ? Ranger ? Faire les courses ?
• À quoi ressemble son logement? A-t-il une maison? Un apparte-

ment ? Une maison de vacances ?
• A-t-il une voiture ? Une moto ? Prend-il le métro ? Le bus ?
Le personnage et son look

• Est-il beau ? Laid ? Coquet ?
• Bien habillé ? Fait-il attention à son apparence ?
• Comment s’habille-t-il ? Quel est son vêtement préféré?

• Quelles chaussures porte-t-il ?
• Porte-t-il des lunettes ? Un chapeau ?
• Se coiffe-t-il bien ? Se parfume-t-il ?
• Aime-t-il plaire ?
• A-t-il une bonne hygiène de vie? Fait-il un régime? Mange-t-il

équilibré ? Ou au contraire de la junk food ?
Eyrolles.
• A-t-il une gestuelle particulière ? Un tic ? Un toc ? Une expression
faciale ?
2016
Le personnage et sa voix
©
• A-t-il un accent ?
Copyright
• Sa voix est-elle aiguë ? Grave ?
• Bégaie-t-il ?
• Comment définir son phrasé ? Sa voix ? Éraillée ? Suave ? Rauque ?

Eyrolles
Le personnage et sa psychologie
• A-t-il une faiblesse ? Une faille ? Groupe
• Pardonne-t-il facilement ? Ou est-il rancunier ?

©
108
• Aime-t-il souffrir ? Faire souffrir ?
• Est-il positif ou négatif dans sa vie ? Rêveur ? Anxieux ? Stressé ?
Enthousiaste ? Gentil ? Méprisant ?
• A-t-il un sens de l’humour?

• Sait-il se remettre en question ?
Le personnage et son but

• Quel est son but dans la vie ?
• Qu’est-il prêt à faire pour l’atteindre ? À sacrifier ?
• Peut-il y arriver ? Comment ?
Eyrolles.
2016
Copyright
0)
7=1
g
W
D
Oh
c
O
©
109
Tableau des relations entre personnages

Voici une première ébauche de tableau de présentation des person-
nages que vous pouvez reprendre. Notez-y la relation que chaque
personne a avec une autre personne. Il faut remplir les cases avec des
informations utiles à l’histoire et qui se rattachent au concept ! Il
n’est bien sûr pas nécessaire de tout remplir dès le départ ;

écrivez au
fur et à mesure que les idées vous viennent.
Je suis partie d’une série intitulée Ma sorcière bien-aimée ( Bewitched

en version originale). Cette série de 25 minutes est composée de
254 épisodes, dont 74 en noir et blanc. Créée par Sol Saks, Ma sorcière
bien-aimée a été diffusée de septembre 1 964 à mars 1972 sur la chaîne
ABC.
L’histoire est celle de Samantha, ravissante sorcière, qui tombe amou-
reuse de Jean-Pierre, un mortel, ce qui n’est pas du tout du goût
d’Endora, sa mère. Cette dernière va tout faire pour jeter des sorts à
Jean-Pierre et montrer l’erreur qu’a commise sa fille en se mariant

avec lui. Le concept serait: la vie au quotidien d’un mortel marié
à une sorcière.
Jean-Pierre Samantha Endora Tante Clara Serena Alfred Tate

- Sa - Sa belle- - Il l’aime - Il subit - Son
femme mère bien mais est sans cesse patron et
- Souhaite - subit
Il parfois excédé ses offenses ami - Il ne
que ses offenses à cause de et ses tours lui a jamais
Eyrolles. Jean-Pierre
Samantha maléfiques ses pouvoirs de magie révélé la
n'utilise sans cesse défectueux vérité sur
2016 plus ses et des sa belle-

pouvoirs catastrophes famille de
©
qu’elle produit sorciers
Copyright
- Son mari - Sa mère - Sa tante -Sa - Relations
- Elle le -Elle - Elle l’aide cousine amicales
défend contre tente de la souvent car -Elle lui
les autres ménager ses pouvoirs ressemble

Samantha
sorcières et pour s’affaiblissent comme
Eyrolles
membres de arrêter les et lui font deux

sa famille qui malédictions faire des gouttes
n’aiment pas sur son mari bêtises d’eau... en Groupe
ce mortel brune ©
110

- Elle déteste - Sa fille - Pas - Elle - Avec
les mortels - Elle beaucoup s’entend Alfred, elle
et encore plus refuse de de relations très bien donne le
JP voir sa entre elles avec change,

- Elle fait fille traitée Serena même si
tout pour comme une surtout c’est un
casser le bonne par pour jeter mortel
Endora
mariage un mortel des sorts
de JP et de qui ne veut à JP
sa fille pas de
- Elle lui jette sorcelleries
de nombreux chez lui
sorts - Elle aime

sa fille plus
que tout
- Elle aime - Nièce -Pas - Pas - Relation
bien JP, préférée beaucoup beaucoup cordiale
c’est la seule - Elle a de relations de relations
d’ailleurs de toujours entre elles entre elles
la famille! soutenu
Samantha
Clara
dans ses
choix
Tante
- Elle
adore lui
rendre des
services,
(/)
s’occuper
_QJ
Ô des
L_
enfants...
LU
VU
i-H - Elle n’aime - Sa - Elle est - Pas - Elle
O
fNl
pas vraiment cousine souvent de beaucoup n’est pas
©
4->
JP - Elles se mèche avec de relations insensible
JZ
CT) - Elle adore ressemblent Endora pour entre elles au charme
L_
>- le ridiculiser fortement, contrarier JP d’Alfred
Q_ Serena
O
U et lui jeter ce qui
des sorts permet à
Serena de
jouer des
tours à JP
O
©
111

- Son - aime
Il - Il a une - Relation - Il est par-
meilleur ami beaucoup profonde cordiale fois troublé
etemployé Samantha sympathie par l’espiè-

- Hypocrite, pour Endora glerie de
opportuniste Serena et
LU
1- et travaillant sa ressem-
É pour son blance avec
û propre Samantha
LU
CH
LL
i
intérêt, il
< n'hésite pas

à critiquer
JP devant
les clients ou
à s'approprier
ses idées.
Eyrolles.
2016
Copyright
Eyrolles
Groupe
112
Tableau des personnages stéréotypes

(dans le cas d'une sitcom/shortcom)
Il n’y a qu’en comédie, en général, que les personnages partent de

caractéristiques stéréotypées. On a par exemple, le jaloux, le timide,
la coincée... Bien que ces personnages n’évoluent pas énormément,
ils ont également un objectif à atteindre dans la saison.
Caractéristiques Tares Objectif de la saison
Nom de votre
PERSONNAGE
Nom de votre
PERSONNAGE
Nom de votre
PERSONNAGE
Nom de votre
PERSONNAGE
Eyrolles.
2016
Copyright
0)
7=1
g
W
D
Oh
c
O
©
113
Flèche des éléments d'arches par personnage

Avant de créer un tableau d’éléments d’arches, ce qui peut être com-
pliqué à réaliser dans un premier temps, commencez par utiliser une
flèche qui s’organise par personnage. Découpez cette flèche par épi-
sode et notez les moments importants qui vous viennent à l’esprit
pour chacun de vos protagonistes. y a des trous ou peu d’informa-
S’il
tions pour certains épisodes, ne vous inquiétez pas, c’est un premier

travail d’organisation.
Afin que cet exercice soit concret, je me suis appuyée sur la série de
Lee Daniels, Empire, saison Je me suis intéressée au personnage de
1.
Lucious Lyon dans les six premiers épisodes. Cette première saison
compte douze épisodes au total.
Empire est un soap ethnique musical. Lucious Lyon, ancienne star de

hip-hop, est l’un des plus riches producteurs de musique grâce à son
label Empire Records. Au début de la première saison, il apprend
qu’il est atteint d’une maladie incurable et qu’il n’a que très peu
de temps pour passer le flambeau de cet empire à l’un de ses 3 fils.
Parallèlement, Lucious voit sa vie bousculée avec le retour de son

ex-femme, Cookie, qui sort de prison après avoir purgé une peine
de 17 ans suite à un trafic de drogue lui ayant permis de donner
400000 dollars à Lucious pour créer cet empire.
Eyrolles.
2016
Copyright
Eyrolles
Groupe
114
en
CD "en CD en£
L- CD
CL eJ E .1 O EMPIRE
CD CD .9* X CD
O O
1_
T3 JC
i L*: 3 )
3 LT)
O CD U —J “O
!= O »- CD -
°
i
CD
ZD
<D
> I
c
'-S CD CL) =5
CD 'CD
1 E 3 t+ ~ C js:U LYON
=J CD cr en O c CD
m -O ^ A—»
CD
3 >
CD
-, CD
CD > C U -*—
C
CD £ CD
>> O LUCIOUS
L_
O - â ro
c
CL O CD <1>
o
£ E <2 u O
CL'O)
savoir.
Le
doit
ne
Personne
i/)
O)
>
LU
Lucious
CO coupLe
T—I
O
fM
en
© Cookie
-i—
est
JC
U}
qu'iL
>- avec
Q_
O
U
apprend Anika.
Discussion
0»
avec
s Lui
w
a;
Oh
S
U
©
115
EMPIRE
-t— e
c CD
CD
LO LYON
en
CD =5
CD
c
'CD
1
„ . !
L_"
X t
U >
CD LUCIOUS
ZD ZD
CD O
CD 'CD
> C
CO
CD (D o
O i_
LO
i_ CD
CD
=5
U "O
CD i
LO O o>
c= c CD
o CD i_
2 i
CL
<D -j C
en o LU
c 'CD
;0)
CD
O
<S) 3 O
ZD O LO
O
U ‘S JS
Z! CD CD
— I ”D “O
(/)
O)
Ô
LU
vD
iH
O
Psi
©
CD
>-
Ql
O
U
e
o
©
116
Tableau des éléments d'arches par épisode
Ce tableau va vous aider à organiser vos idées par épisode et par per-
sonnage. Il faut noter les éléments d’arches forts qui arrivent au fur
et à mesure. Bien entendu, ce tableau est à créer suivant vos person-
nages, votre nombre d’épisodes, etc. Dans un premier temps, prenez
des notes. Le tableau ci-dessous se base sur la série Empire de Lee
Daniels.
Épisode 1 Épisode 2
• Conférence de presse: • Avoue à son assistante qu’il est malade.
demande de dossier pour • Réunion de famille pour la mort de
être coté en bourse. Bunkie.
• Réunion de famille: qui • Mise au point avec Jamal : s’il fait son
Lucious
prendra la tête de Empire coming-out, il lui coupe les vivres.
Lyon
Records parmi ses 3 fils?
• Maladie incurable:
3 ans à vivre.
• Meurtre de Bunkie.
• Sortie de prison. • Découverte de la résidence de Lucious.

• Mise au point avec • Elle veut que Jamal joue au Lavaticus
Lucious: elle veut avec son frère Hakeem.
la moitié de l’empire. • Elle veut que Jamal fasse son coming-out.
Cookie
• Elle veut manager • Elle apprend que Bunkie est mort.
Jamal. • RDV avec les fédéraux qui veulent
qu’elle témoigne contre un trafiquant de
drogue.
Eyrolles. Anika • Jalouse de Cookie.

Calhoun • Organise l’interview TV de Lucious.
2016 • Enfant gâté. • Rencontre avec Tiana + relation.
© • Il dit ce qu’il pense de Tiana et d’Obama

Hakeem dans une vidéo.
• Hakeem fait monter Jamal sur la scène
Copyright
du Lavaticus.
• Bi-polaire. • Il a annulé ses RDV chez le médecin.

• Il apprend à Lucious que • Il doit se débrouiller pour que l’entrée en
Cookie est sortie de prison. bourse soit un succès.
André • Il veut plus que tout • Signes de bi-polarité.
diriger la compagnie.
• Il divise pourmieux
régner.
117
Épisode 1 Épisode 2
• Homosexuel. • avoue à Hakeem que Cookie veut

Il
• Relations tendues avec saboter sa soirée au Lavaticus.

André. • ne fait pas son coming-out.
Il
• Relations difficiles avec • chante au Lavaticus avec Hakeem.

Il
Jamal
son père, homophobe.
• Décide de laisser
Cookie, sa mère,
s'occuper de sa carrière.
La • Soutien infaillible de • Organise la rencontre entre Cookie et la
FEMME son mari. Manipulatrice. publicitaire pour le coming-out de Jamal.

d’André • Gère la bi-polarité d'André.
• du corps de Bunkie.
Identification
Vernon
• Annonce de la mort de Bunkie.
• Bunkie a besoin •Son corps est repêché, il a une balle
d’argent et menace dans la tête.
Bunkie Lucious.
• Bunkie meurt, tué par
Lucious.
Eyrolles.
2016
Copyright
Eyrolles
Groupe
118
Tableau des intrigues par épisode
Ce tableau est utile, dans le cas d’une sitcom par exemple, pour repérer
vos personnages et résumer ce que vous allez faire dans chaque
intrigue de chaque épisode. L’intrigue A est plus importante que la
B (en termes denombre de séquences) et l’intrigue B est plus longue

que la C. Sur un 26 minutes, l’intrigue C peut avoir au minimum
trois séquences. Je vous rappelle qu’une sitcom comprend entre dix et
trente séquences en moyenne en tout.
À l’image des Post-it de couleur sur le mur, le fait de donner des

couleurs aux noms de vos personnages vous aidera à voir dans quelles
intrigues ils se trouvent. Il est déconseillé d’avoir un personnage pré-
sent systématiquement dans les intrigues A ou B ou C de tous vos
épisodes, surtout si vous écrivez une série chorale.
N’hésitez pas à transformer ce tableau suivant votre projet. Vous

pouvez rajouter une ligne cliffbanger, une ligne guests, animaux,
d’autres intrigues etc.
Épisode 1 Épisode 2 Épisode 3 Épisode 4
Titre Titre Titre Titre
Intrigue A Écrivez le résumé et inscrivez

JEAN et
SVETLANA... MARC... en couleur le nom de chaque
MARYSE...
personnage participant.
Intrigue B Écrivez le résumé et inscrivez

Eyrolles.
SVETLANA... MARC... JEAN... en couleur le nom de chaque
2016
Intrigue C Écrivez le résumé et inscrivez
© MARC... JEAN... MARYSE... en couleur le nom de chaque

Copyright
Pré- Résumez le pré-générique en

générique inscrivant quel personnage joue.
2e fin Il est possible d'avoir une fin
avant le générique out et une

autre sous forme de clin
pendant le générique.
d'oeil
Résumez-la et dites quel

personnage joue.
119
Structure d’un épisode de H

Cette sitcom a été diffusée entre le 24 octobre 1998 et le 20 avril 2002
sur Canal +
Dans l’hôpital Raymond-Poincaré de Trappes, en banlieue pari-

sienne, Jamel le standardiste, Clara Saulnier l’infirmière en chef,
Aymé l’infirmier et Sabri le brancardier entretiennent une ambiance
farfelue, entre gaffes, plaisanteries de mauvais goût et fautes profes-
sionnelles.
Il s’agit d’une sitcom dont les rires ne sont pas enregistrés, mais pro-
viennent d’un public.
ÉTUDE DE L'ÉPISODE 14 - SAISON 3
UNE HISTOIRE D'UNIFORME

Scénario de Jean- Paul Bathany et Alexandre Pesle
Générique - 29''
ACTE 1
EXPOSITION
Salle de bains Sabri

30'' -> Sabri a changé de coiffure
Eyrolles.
Bar
2016 55'' Sabri tente de faire comprendre à Jamel qu'il a
© changé de coiffure. Jamel ne remarque rien.
Copyright 1 ' Aymé rentre dans le bar, déguisé en Spiderman. Il

21
ne remarque pas non plus la nouvelle coiffure de Sabri.
ÉLÉMENT DÉCLENCHEUR
Eyrolles
2 '20 Jamel tache le costume de Spiderman avec de

->
la mayonnaise. Embêté, il lui promet de l'emmener au Groupe
pressing et de lui rapporter ce soir sans faute. ©
120
2' 4 0 Clara débarque au bar pour obtenir de l'aide, elle

a besoin de quelqu'un pour aller chercher un policier
qui s'est tiré une balle dans le pied. Jamel y va . On
apprend qu'Aymé a un bal costumé le soir même et qu'il y
va avec Clara. Clara ne remarque pas non plus la nouvelle
coiffure de Sabri
ESTA URGENCES
Hall Urgences
3 '13 Jamel arrive dans le hall des urgences avec le
->
brancard et le policier dessus. Il a traversé tout Paris

en 10 minutes, conduisant de manière très dangereuse
d'après le policier.
Bar
3 '52 L'ancien stagiaire brancardier (Lorant Deutsch)
de Sabri rentre dans le bar pour boire un verre. Il
reconnaît son ancien maître de stage et remarque sa
nouvelle coiffure. Sabri, flatté, l'accueille avec
joie. L'ancien stagiaire lui dit qu'il travaille pour
un institut de sondage et qu'il aimerait lui poser des
questions. Sabri accepte.
Chambre patient policier

5' Jamel range l'uniforme du policier blessé dans le
38
Eyrolles.
placard. Le policier lui donne des contraventions, suite
à sa conduite dangereuse.
2016
ACTE 2
©
1 er NŒUD DRAMATIQUE
Copyright
Salle de garde
7 '
Jamel ramène le costume propre de Spiderman à Aymé
» Le costume a rétréci, Aymé n'a plus de costume pour aller
g a sa soirée. Clara, déguisée en Maya l'abeille, vient
“ chercher Aymé qui ne peut pas se rendre au bal costumé
Qh
3 II cherche une solution.
£
U
©
121
ESTA BAR
Bar
8' 19 Sabri est toujours avec son ancien stagiaire à
répondre aux questions. Aymé débarque dans le bar habillé
en policier armé pour venir récupérer son invitation,
oubliée, pour la soirée. Aymé révèle à Sabri que c'est
Jamel qui a trouvé le costume Aymé commence à montrer
.
son costume à Sabri tout en jouant avec le pistolet. Il

tire pour faire semblant, une vraie balle part et touche
l'épaule du stagiaire. Sabri emmène le stagiaire aux
toilettes pour le soigner.
2e NŒUD DRAMATIQUE
Bar
10' 12 Un vrai policier débarque dans le bar suite au
coup de feu. Méprise, le vrai policier pense qu'Aymé est
son nouveau collègue. Pour ne pas avoir de problème, Aymé
joue le jeu.
ESTA COMMISSARIAT
Commissariat
10 '45 Aymé est introduit dans l'équipe des policiers.
Eyrolles.
Il doit interroger un suspect (Mouss Diouf)
2016 Bar
© 12 '59 Sabri veut finir le questionnaire pendant que
->
le jeune stagiaire se vide de son sang. Il ne veut pas

Copyright
le laisser partir.
Chambre patient policier

14 '46 Le policier, une jambe dans le plâtre, demande Eyrolles
à Jamel de lui donner ses cigarettes qui sont dans son

uniforme rangé dans le placard. Jamel lui dit que les
Groupe
cigarettes sont interdites. Le policier se résigne et

demande son carnet, également dans son uniforme. Jamel ©
122
ne veut pas ouvrir le placard. En effet, l'uniforme a

disparu, ça peut lui coûter 6 mois de prison.
Bar
16 '52 Sabri cherche les réponses aux questions du
jeune qui perd toujours son sang.
Commissariat
Jamel est interrogé au commissariat suite au vol
17' 34 ->
de l'uniforme. C'est Aymé qui doit l'interroger. Jamel
menace de révéler la vérité sur Aymé et le costume.
ESTA BAR
Salle de bains Sabri

19' 43 Sabri a emmené son ancien stagiaire dans la
salle de bain pour qu'il se rafraîchisse et continue à
lui poser des questions. Il l'a ligoté!
CLIMAX
Commissariat
20' 32 L'ancien stagiaire, qui a réussi à s'échapper,
->
vient déposer plainte contre Sabri et contre le faux

policier qui lui a tiré dessus. C'est Aymé qui doit faire
Eyrolles.
le portrait-robot du faux policier. Aymé fini par être
démasqué
2016
© ACTE 3 - RÉSOLUTION
Copyright
Salle de police
22' 50 Aymé et Jamel sont pris en photo avant d'être
envoyés en prison. Aymé retrouve le suspect (Mouss Diouf)
JS interrogé plus tôt qu'il a maltraité. Sabri les rejoint
^ suite à la séquestration de son ancien stagiaire. Clara
w , , ,
les rejoint egalement, prise pour une prostituée.

3
S
U
© FIN 24 ' 2 0
123
INTRIGUE A/ PRINCIPALE
Aymé est invité à un bal costumé. Son costume est taché,
puis trop petit. Comment va-t-il faire pour sa soirée?
INTRIGUE B
Jamel a taché le costume d'Aymé et lui a rapporté propre
mais trop petit. Il va voler le costume de policier de
son patient pour rendre service à son ami. Va-t-il être
découvert ?
INTRIGUE C
Sabri a changé de coiffure. Personne ne le remarque sauf
son ancien stagiaire qu'il rencontre par hasard dans son
bar. L'ancien stagiaire souhaite lui poser des questions
dans le cadre d'un sondage. Il se fait tirer dessus par
Aymé et ne pense qu'à une chose échapper à Sabri. Va-t-il
réussir à s'échapper du bar et de Sabri?
INTRIGUE D
Le suspect (Mouss Diouf) interrogé par Aymé finit en
prison.
Eyrolles.
2016
Copyright
Eyrolles
Groupe
124
Éléments pour écrire un épisode de scripted reality

D’une manière générale, les scripted qui ont vu le jour ces dernières
années comme Au nom de la vérité, Petits secrets entre voisins, Le jour
où tout a basculé. sont des programmes de proximité qui racontent
.
des histoires de la vie quotidienne. Bien que la légende veuille que

les intrigues soient tirées d’histoires vraies, il n’en est rien, tout est
scénarisé !
Pour bien écrire une scripted, quelques règles sont à respecter :
1. Tout d’abord, créées pour un public familial, les scripted doivent

aborder le quotidien. L’objectif n’est pas de faire rêver les téléspecta-
teurs mais de leur permettre de se projeter, de s’identifier aux per-

sonnages et de s’attacher à eux. Des sujets tels qu’« un complot pour
divorcer », « chantage familial », « sabotage de mariage », « secrets de
famille »... sont parfaits.
2. Ensuite, étant donné que ce type de série est low-cost ,

le nombre
maximum de personnages pour un scénario est en général de 5. La plu-
part du temps il n’y a pas de rôle silhouette ou de figuration. Sur les 4
à 5 personnages il est nécessaire de faire apparaître une homogénéité
dans les âges.
3. Toujours dans un souci d’économie, vu que le tournage d’un

épisode de 26 minutes se déroule la plupart du temps sur 2 jours,
le nombre de lieux doit être réduit. En
y a trois ou quatre général, il
Eyrolles.
lieux différents dont un extérieur. Si vous avez besoin de plus de
lieux, arrangez-vous pour qu’ils soient dans le même environnement ;
2016
par exemple, dans une maison : votre personnage principal qui est
© médecin a installé son bureau au rez-de-chaussée et votre personnage

peintre a son atelier dans la cabane du jardin. Soyez inventif! Par ail-
Copyright leurs, attention aux enchaînements de séquences dans le même décor,
avec les mêmes personnages à des jours différents. Les téléspectateurs
pourraient se perdre.
=§ 4. Avant de passer aux indications concernant l’écriture d’un épi-

1
w sodé, j’attire votre attention sur le langage. Vous devez écrire en lan-
I"
gage courant pour plus de véracité. Le langage est raccord avec l’âge
des personnages, leur situation sociale, leurs échanges et leurs faces
125
caméra. Le style littéraire est à bannir, tout comme les phrases trop
longues.
5. Avant de vous lancer dans le scénario, rédigez tout d’abord un

pitch d’une demi-page ou d’une page entière. Le pitch doit contenir
une présentation des personnages, de leur univers, du « problème »
rencontré par le personnage principal, des conséquences négatives
pour lui dans la vie quotidienne, des fausses pistes, du climax et du
dénouement proposé. La chute de votre histoire doit être logique.
Si un personnage se comporte mal pendant toute l’histoire, il ne
peut pas être gentiment pardonné et excusé à la fin et s’en sortir. Il

faut coller le plus possible avec la vraie vie, le réalisme est impor-
tant.
6. Comme je vous l’ai dit, la durée d’un épisode est de 26 minutes

environ. Étant donné qu’une page de scénario est égale à une minute,
ne dépassez pas 30 pages de scénario Pour info, un scénario de
les !
scripted contient en général 14 à 20 séquences. Une mise en page pré-
cise est nécessaire en vue des tournages qui sont souvent très rapides.
Vérifiez les indications de vos intitulés de séquences (Jour 1 — Ext —

Lieu - Numéro de séq.) et soyez précis. En général, la séquence d’ou-
verture doit être posée avec un establishment shot, puis la découverte
des personnages et de leur univers. La dernière séquence est une vraie
séquence complète. Les fins ne sont pas forcément des happy ends.
Évitez les dénouements rapides en voix off.
Eyrolles.
7. La scripted est connue pour ses nombreuses répétitions faites au
travers des interviews face caméra et de la voix off.
2016
Les interviews face caméra (ou ITW Face Cam) sont des éléments
©
incontournables des histoires, c’est une vraie valeur ajoutée. Elles
Copyright
sont au présent et traduisent les sentiments, les émotions et res-
sentis des personnagesimmédiatement après l’action et/ou le dia-

logue précédent ou en cours. Ce ne sont donc pas des descriptifs
mais des sentiments personnels ressentis par le personnage inter-
Eyrolles
viewé. Les faces caméra apparaissent en cours de séquence, à la suite
d’un moment fort en émotions (dispute, retrouvailles) ou bien à la
fin de la séquence. Ne jamais enchaîner plus de deux interviews Groupe
à la suite. ©
126
En ce qui concerne la voix off, elle dure en général 20 secondes et est
écrite au présent. Souvent placée en début et en fin de séquence, il
est possible d’inclure la voix off en milieu de séquence. Elle ne décrit

pas l’action mais donne une explication supplémentaire, rappelle les
enjeux des personnages, sert de teaser pour la suite de l’épisode et

relance le suspens. Le but de la voix off est de permettre aux téléspec-
tateurs d’arriver en cours de route dans l’épisode et de comprendre
rapidement ce qu’il se passe.
Voici un exemple de pitch/résumé de scripted :
La baby-sitter
Lauriane (28 ans), en recherche d’emploi dans le prêt à porter, vit depuis
5 ans avec Teddy (32 ans) rédacteur en chef d’un petit magazine gratuit.
De cette union libre est née Maya, 4 ans.

Lauriane et Teddy sont très heureux ensemble. Pour entretenir la flamme
des premiers jours, ils sortent très souvent en amoureux et ont l’habitude
de faire garder leur fille par Julie (20 ans), étudiante.
En rentrant d’une énième sortie au restaurant, Lauriane remarque une

complicité naissante entre la baby-sitter et son compagnon, qui propose
même de la raccompagner, alors que cette dernière habite à côté. Le
lendemain, alors que Lauriane fait quelques courses en ville, elle aperçoit
Teddy et Julie. Elle les observe quelques instants, puis se décide à les
rejoindre. Ils ont l’air gêné, mais font comme si de rien n’était, prétextant
s’être croisés par hasard. Le soir même, un texto de Julie envoyé sur le
portable de Teddy ne fait que renforcer la jalousie de Lauriane. En fouillant
la nuit dans le portable de Teddy, Lauriane découvre un RDV prévu le

Eyrolles.
lendemain avec Julie.
Lauriane va-t-elle se rendre à ce rendez-vous? Si oui, que va-t-elle

2016
découvrir? Est-ce que Teddy la trompe avec Julie, la baby-sitter?

© Pourquoi Julie, qui connaît bien le couple, voudrait tout casser entre eux?
Après le départ de Teddy pour le travail, Lauriane appelle sa meilleure amie,
Copyright
Magalie (25 ans) serveuse, pour tout lui raconter. Magalie lui déconseille
de se rendre à ce rendez-vous, mais rien n’y fait. Lauriane, affublée de
lunettes noires et d’une perruque, aperçoit Teddy en compagnie de
J Julie. Ils rentrent dans une bijouterie. Lauriane est dévastée. Elle ne sait
pas comment réagir et elle n’est pas au bout de ses surprises, lorsque
& le soir elle découvre dans la veste de Teddy des dépliants d’agence de
£ voyages et sur le portable un nouveau texto de Julie. Elle décide de voir
© Magalie le lendemain. Après une longue journée entre filles à papoter,
127
Magalie ramène en voiture Lauriane devant chez elle. Lauriane souhaite

s’expliquer avec Teddy. Elle s’attend au pire. Même Magalie n’a pas réussi
à la calmer ni à lui faire entendre raison... En rentrant chez elle, Lauriane,
triste, en colère et énervée, sort de ses gonds. Face à elle, Teddy et Julie
qui allument les bougies posées sur une table magnifiquement arrangée.
Julie, gênée, s’éclipse. Teddy, rassure Lauriane et lui explique tout. S’il s’est
rapproché de Julie ce n’est que pour lui acheter une bague car le beau-père
de Julie est joaillier et il l’a conseillé. Enfin, si Julie est présente ce soir c’est
pour garder Maya! Suite aux explications, Teddy s’agenouille et demande
Lauriane, encore sous le choc, en mariage! Après un «oui» de bonheur,
Lauriane et Teddy choisiront l’une des destinations présentes sur le
dépliant de l’agence de voyages pour se remettre de toutes ces émotions!

Julie, quant à elle, sera la demoiselle d’honneur de Lauriane le Jour J!
Eyrolles.
2016
Copyright
Eyrolles
Groupe
128
Les ingrédients d'une bonne série par ceux

qui les font
« S'il y avait une recette, ça se sau- sentir concerné par le sujet. En ce

rait ! Tout est important. Le scénario, qui concerne le pilote, l'accroche
c'est ce qu'il y a de plus important ! est importante; il faut s'en prendre
Après, si j’ai un conseil, c'est de se plein la gueule ! Il faut qu'on se dise
battre à fond pour ses idées et de « Waouh » j'ai vraiment envie de voir
faire les choses avec tout son cœur, la suite, c'est essentiel.» Roméo
toute son âme et toute sa sincérité. Sarfati
Les gens aujourd'hui ont besoin de
«Mes conseils c'est: surprenant,
sincérité et ils le sentent quand c’est
spécifique, avec plus de moyens, pas
sincère. Il faut croire et ne pas faire
forcément financiers, mais surtout
de concession tout en écoutant les
en temps, en investissement et en
autres. Il faut se battre avec les gens
exigence de création. Il ne faut rien
et pas contre les gens. C'est beau-
laisser au hasard. » Antoine Disle
coup de travail, beaucoup de sueur,
mais ça vaut le coup. » Hervé Hadmar « Il faut que les personnages soient
«Pour moi l'univers est hyper-im-

attachants, que l'histoire soit amu-
sante, prenante, que l'interprétation
portant. J'aime regarder des séries
où l'univers est fort même si ça peut
soit bonne, c'est toute une série
être décalé ou dérangeant. J'aime

d’alchimies. Il faut du talent. C’est le
bien également qu'on me raconte mystère de la création.» Jean-Luc
une histoire avec un début et une fin.

Azoulay
La fin pour moi est cruciale, je suis «Ah vous voulez le savoir hein !...
très frustrée quand une série s’arrête

et bien je ne les connais pas! Ce
Eyrolles. au milieu, qu’il n'y a pas de fin. Ça me que je sais c’est qu’une série est un
gêne. C'est important que la fin de 4 x 100 mètres. En athlétisme, on
2016 la série soit prévue dès le départ. Il
doit être les plus rapides possible,
faut soigner aussi les relations entre
© les plus précis possible, et passer
les personnages. » Magalie Madison
le bâton à son partenaire le plus ra-
Copyright
«Premier ingrédient c'est l'empa- pidement possible. Dans une série

thie que j'ai pour un personnage. Il c'est l’écriture qui transmet à la
faut aussi une bonne dose de sur- réalisation qui transmet aux comé-
prise, ne pas savoir à l’avance pour diens qui transmet aux monteurs.
|
>, certains personnages comment ils Je pense que ces quatre ingrédients
& vont réagir et peut être pour d’autres sont hyper-importants. Toutes les
£ savoir justement à l’avance comment choses que j'ai réussi à faire, et qui
© ils vont réagir. Il faut également se ont marché, ont toujours commencé
129
par l'écriture, ensuite la réalisation a «Une bonne série, c'est une série
amené quelque chose, les comédiens qui accroche, qui est regardée, qui
apportaient autre chose et le montage fidélise, qui secoue le spectateur
livrait le packaging final. C'est ça pour et qui continue à surprendre après
moi le truc magique, un relais avec plusieurs saisons. L'intrigue, l’explo-
des gens performants. Il faut cet esprit ration de personnages... Il faut que
pour réussir. » Alexandre Pesle ce soit couillu, clivant, il ne faut pas
avoir peur de laisser des gens sur le
« L'histoire, l’histoire, l'histoire et tou-
carreau, il faut que ce soit drôle avec
jours l'histoire. Sans histoire, il n'y a
de vrais enjeux humains. » Jacky Ido
pas de série. Tout passe par le scé-
nario. » Jean-Michel Albert «Tout d'abord, il faut un univers et
des personnages forts. Il est néces-
«Un univers maîtrisé, des person-
saire également d’avoir une matière
nages qui subliment cet univers,
qui permette l'exploration de cet uni-
des intrigues qui nous tiennent en
vers et de ces personnages au long
haleine et qui nous surprennent.»
cours. La pertinence de la sérialité ! »
Anne Santa Maria
Xavier Matthieu
Eyrolles.
2016
Copyright
Eyrolles
Groupe
130
Tableau d'aide financière pour l'ADAMI

Production WEB
PROJET
Web-série avec première diffusion sur le web

VOTRE
POUR FAIRE UNE DEMANDE VOUS DEVEZ ÊTRE
VOUS Une structure de droit privée dotée d'une personnalité morale

(association, SARL, EUR...)
et munie d'un code APE (N AF) en rapport avec le champ artistique.
LES DÉLAIS MINIMUMS À RESPECTER POUR SOUMETTRE VOTRE DEMANDE
er
1 mois au plus tard avant le 1 jour de tournage
DIVERS
LE MONTANT MAXIMUM QUE VOUS POUVEZ DEMANDER
80 % maximum des salaires TTC artistes-interprètes à l'écran

(hors figurants) avec une aide maximale de 25 000€
DURÉE
MINIMAS Pas de limite
NOMBRE D’ARTISTES INTERPRÈTES MINIMUM

LES
3 sur l'ensemble de la série, hors figurants
LES OBLIGATIONS DIVERSES
Barèmes de la CC télévision (y compris les répétitions)
Eyrolles.
OBLIGATIONS
Engagement des interprètes :
cf contrat proposé par l'Adami
2016
LES
15% minimum d’apport du producteur
©
Les aides sont limitées à 3 par structure sur une année civile
Copyright
La demande est portée ou co-produite majoritairement par une
chaîne de télévision, un Centre Chorégraphique National, un Centre
Dramatique National, une collectivité publique, une association
départementale, régionale (type ADIAM...) ou municipale et toutes
structures assimilées + Vidéo clip, émission télé, DVD, documentaire
I Les critères et obligations à respecter lors d’une demande

© d’aide financière pour l’audiovisuel
131
Les séries qui ont marqué l'histoire
Voici le classement des séries qui ont marqué l’histoire du petit écran
grâce à leur longévité.
1 . Haine et Passion
Haine et Passion (ou Guiding Light en version originale), c’est
15 762 épisodes et 56 saisons diffusées de 1952 à 2009 sur la chaîne

américaine CBS. Si on calcule bien, ça fait 57 ans d’existence...
Record absolu !
2. Des jours et des vies
Numéro 2 sur le podium. . . Des jours et des vies est le deuxième feuil-
leton américain le plus ancien toujours en production. Diffusée

sur NBC depuis novembre 1965, la série compte 12 000 épisodes
répartis sur 47 saisons.
3. Les Feux de l’amour

The Young and the Restless (littéralement « Les jeunes et les agités »)
est à ce jour le troisième plus long soap toujours en production

,
de l’histoire de la télévision. La série compte environs 12 000 épi-
sodes !
4. Amour, gloire et beauté
Eyrolles.
The Bold and the Beautiful (littéralement « Audace et Beauté ») a vu
le jour en mars 1987 sur CBS aux Etats-Unis, et est toujours en pro-
2016
duction.
©
5 . Doctor Who
Copyright
Sa particularité ? Être la plus longue série de science-fiction de tous

les temps Après une première version comptant 679 épisodes (dont
!
255 en noir et blanc), Doctor Who a connu une suite en 2005.

Eyrolles
6. Lassie
Cette série de 588 épisodes raconte les aventures d’une chienne cou- Groupe
rageuse et de ses maîtres. ©
132
7. Les Simpson
Si je vous dis : « Oh Un donuc

! !
», forcément, vous pensez à Homer !
Depuis 26 ans, les aventures de Marge, Homer et de leurs trois enfants

font rire le monde entier! Elle a été désignée comme «Meilleure
e
série télévisée du xx siècle » par Times Magazine en 1999. Les Simpson
ont d’ailleurs une étoile sur le walk offamé d’Hollywood !
8 Dallas
.
Son fameux univers impitoyable a duré treize années Le succès a été!
tel qu’en juin 2012, soit 21 ans après la fin de la série, une suite de
dix épisodes a vu le jour.
9. New York, police judiciaire

Qui n’a pas entendu un jour cette phrase Dans le système pénal
: «
américain, le ministère public est représenté par deux groupes dis-

tincts, mais d’égale importance : la police, qui enquête sur les crimes,
et le procureur, qui poursuit les criminels. Voici leurs histoires. »
La série Law and Order en anglais compte 456 épisodes.
En France, certaines séries rivalisent avec les séries américaines ! C’est

le cas des Mystères de l'amour crée par Jean-Luc Azoulay qui en douze
saisons accumulent plus de 250 épisodes et qui est toujours en pro-
duction. La série Sous le soleil de son côté atteint 480 épisodes en qua-
torze saisons. La suite de la série intitulée Sous le soleil de Saint-Tropez ,
n’a quant à elle pas rencontré le même succès et s’est arrêtée au bout
Eyrolles.
de deux saisons. Enfin, Plus belle la vie et ses douze saisons totalisent
4 000 épisodes !
2016
Copyright
O»
g
W
D
CL
c
O
©
133
Les salons des séries à ne pas manquer

Pour les sériephiles passionnés et curieux, de nombreux festivals
existent uniquement sur le thème des séries !
Festival Totally Serialized
Le festival Totally Serialized a été créé en 2011. Il se déroule à Londres

et il est organisé par l’Institut français. L’objectif est de promouvoir
les séries françaises en Angleterre.
Pour plus de renseignements: wiviv.institut-francais.org.uk/ totally
serialized/
Festival Séries Mania

Le festival Séries Mania a été créé en 2009- Il se déroule à Paris et
récompense les meilleures séries télévisées nationales et interna-
tionales. Le festival est ponctué de thématiques, de rencontres, de
débats, de tables rondes et de projections.
Pour plus de renseignements www.series-mania.fr

:
Festival de télévision de Monte-Carlo
Le festival de télévision de Monte-Carlo a été créé en 1961 par le
prince Rainier III de Monaco. Ce festival récompense les meilleures

productions télévisuelles internationales avec florilège de stars du
petit écran à la clé ! Chaque année plus de 30 pays sont représentés.
Eyrolles.
Pour plus de renseignements: www.tvfestival.com
2016
Salon des séries et du doublage
© Le salon des du doublage a été créé en 2003 et se déroule
séries et
en général à l’automne. En 2015, innovation avec «Le Printemps

Copyright
des séries et du doublage». Rencontres, découvertes, débats sont au

programme de ce salon.
Pour plus de renseignements www.serialement-votre.fr
:
Eyrolles
Festival Tous Écrans

Le festival Tous Écrans/Geneva International Film Festival a été Groupe
créé en 1995. Il explore les liens entre le cinéma, la télévision et les ©
134
nouvelles formes de créations. L’idée qui est mise en avant repose sur
le fait que les auteurs sont au cœur de la création et que les écrans
nourrissent leur façon de voir le monde.
Pour plus de renseignements www.tous-ecram.com

:
Festival Séries Séries
Le festival Séries Séries a été créé en 20 1 2 et se déroule à Fontainebleau

début juillet. Pendant 3 jours, 15 séries européennes inédites ou
familières sont projetées et expliquées par leurs équipes au complet.
Coulisses, débats et projections sont au programme.
Pour plus de renseignements : www.serieseries.fr
Festival de la fiction télé de La Rochelle

Le festival de la fiction télé de La Rochelle a été créé en 1999 et se
déroule chaque année au mois de septembre. Il récompense les œuvres

de fiction francophones et internationales. De 1999 à 2006, il avait
lieu à Saint-Tropez et il s’est installé depuis 2007 à La Rochelle.
Pour plus de renseignements : http://www.festival-fictiontv.com
Le Marseille Web Fest

Le Marseille Web Fest a été créé en octobre 2011. Ouvert à tous et
entièrement gratuit, ce propose sur 2 jours la projection sur
festival
grand écran d’une sélection internationale d’une vingtaine de séries

digitales. Il permet également aux visiteurs de rencontrer des profes-
Eyrolles.
sionnels internationaux de l’audiovisuel et du multimédia ou encore

de participer à des conférences liées à l’actualité et au développement
2016
des Web-séries.
©
Pour les y a des Web fest dans le monde
globe-trotters sériephiles, il
Copyright
entier... Montréal, Toronto, Liège, Los Angeles... vous n’aurez que
l’embarras du choix !
Pour plus de renseignements : www.marseillewebfest.com/fr/page-d-exemple/.

<3
I, Liste des Web-Fest non exhaustive !
W
O»
§ Montréal: http://webfestmontreal.ca/accueil/
Vh
Ü
© Toronto: http://www.towebfest.com
135
Liège: http:/V lkgewebfest.be
Vancouver http://www.vancouverwebfest.com
:
Los Angeles: http://www.lawebfest.com
Melbourne http://www.melbournewebfest.com
:
Austin http://www.austinwebfestival.com
:
Miami : http://miamiwebfest.com
San Francisco: http://sfwebfest.com
New York: http://nycwebfest.com
Seattle : http://seattlewebfest.com
Berlin : http ://www. webfest. berlin
Hollywood : http://www.hollywebfestival.com
Rio: http://www.riowebfest.net
Suisse : http://www.swisswebprogramfestival.com
Abidjan : http://africawebfestival.com/index.php
Rome : http:/lwww.romawebfest.it/rwfl
Bilbao http://www.bilbaowebfest.com
:
Tijuana http://www.bajawebfest.com
:
Eyrolles.
Corée : http://kowebfest.blogspot.fr
2016 Trois questions à Jean-Michel Albert,

© président du Marseille Web Fest
Copyright
Comment est né le Marseille Web une édition en Europe, à Marseille.
Fest? C'était en 201 1.
J'ai eu l'idée en 2009 de créer un Avez-vous remarqué une évolution

festival Web. Je suis parti à Los dans la qualité des Web-séries ces
Eyrolles
Angeles car là-bas Michael Ajakwe dernières années?

Jr. avait déjà créé un premier Web En 2009-2010, lorsqu'on a réfléchi à
Fest. On s’est rencontré et après leur créer un festival Web, les gens nous
Groupe
première édition, on a décidé de créer regardaient bizarrement, surtout en ©
136
France. Personne ne savait vraiment elles sont beaucoup plus profession-

ce qu’était une Web-série, il n’y avait nelles. La qualité n’est donc plus la
pas de modèle économique... Pour même.

les professionnels, le terme Web-
Quel est l’objectif du Marseille Web
série signifiait juste des copains qui
Fest?
se font plaisir et qui font un film avec
Notre but est de permettre aux séries
leur téléphone, leur tablette ou leur
d’avoir un lieu pour concourir. Il n’y a
caméra pour le diffuser sur Internet
pas en France un festival autour du
car c’est facile Aujourd'hui, les pro-
!
Web et du digital. On est les premiers !
fessionnels sont intéressés par les

On essaye également au niveau du
séries digitales! Entre 2011 et 2015,
festival de changer les choses, de
on a vu, grâce au festival, une vraie montrer aux décideurs que les talents
évolution dans ce qui était proposé. sont dans ce festival. L’objectif est
Dans la compétition on a pu voir qu'au d’être un incubateur de talents. On
tout début les séries étaient surtout a créé avec Telfrance une résidence
créées de manière indépendante, d’écriture qui permet aux auteurs eu-
tandis qu’aujourd’hui, avec le déve- ropéens et du bassin méditerranéen
loppement de toutes les chaînes et de se retrouver avant le festival pen-
plateformes sur le Net, les contenus dant une semaine pour développer
proviennent de studios, de chaînes leurs projets. Ils sont encadrés de
de télé françaises et européennes et showrunners et de professionnels.
Eyrolles.
2016
Copyright
O)
7=1
2
w
D
Oh
c
O
©
137
Eyrolles.
2016
Copyright
Remerciements
Un grand merci à tous les intervenants...
À Roméo Sarfati qui m’a parlé de son métier de manière passionnée.

,
À Jean-Luc Azoulay, qui a répondu aux questions depuis Saint-

Martin, entre deux baignades À Antoine Disle, fraîchement revenu
!
de Pologne, préparant son déplacement à Berlin, qui a pris le temps

de m’accueillir dans ses locaux. À Magalie Madison, qui m’a reçue
dans son jardin, accompagnée de son petit chien ! À Hervé Hadmar,
qui a fait l’interview en plein tournage d’une mini-série en Belgique.
À Alexandre Reste ,
qui n’a pas hésité une seconde à participer à ce livre
lorsque je le lui ai proposé... À Jacky Ido qui est venu spécialement
de Los Angeles pour répondre aux questions... dans un taxi (véri-
Eyrolles.
dique !). À Jean-Michel Albert qui m’a fait découvrir son festival Web
sous le soleil de Marseille. À Anne Santa Maria qui m’a gentiment
2016
insérée dans son planning overbooké. À Xavier Matthieu qui s’est
rendu disponible pour partager la vision de son métier.
©
Merci beaucoup.
Copyright
À Eddy Murté pour son soutien et son amour.

À Annie de Falchi et Pierrette Soliman pour leurs conseils et leurs
J relectures !
8
“ A Élodie Bourdon pour sa bienveillance et sa patience. Sans elle, il
|
n’y aurait pas eu ce livre.
a
©
139
Eyrolles.
2016
Copyright
Lexique
Acte - Chaque scénario est écrit en plusieurs actes. Il y a en général

3 actes, parfois plus. Ce sont des parties dans lesquelles le ou les per-
er
sonnages évoluent et tentent d’atteindre leurs objectifs. Le 1 acte
e
correspond à l’exposition, c’est une sorte d’introduction. Le 2 acte
e
est ledéveloppement. Le 3 acte est la résolution avec l’atteinte ou
non de l’objectif des personnages.
Arche narrative - Une arche narrative est la métaphore du trajet

du personnage. C’est la trajectoire entre le point de départ du per-
sonnage, au début de l’histoire et son point d’arrivée. Il y a une
arche par personnage et par saison. Les arches narratives concernent
les séries feuilletonnantes. Dans une série bouclée on ne parle pas
Eyrolles.
d’arche. C’est un document qui se fait en atelier et qui est réalisé par
plusieurs scénaristes. Ce travail dure environ entre trois semaines et
2016
un mois.
© Backstory - C’est la description du du personnage. C’est ce qui
passé
s’est passé avant que l’intrigue ne commence. Il est indispensable
Copyright
de la connaître pour chacun de vos personnages. Les producteurs en

raffolent !
0>
Binge watching — Expression utilisée aux États-Unis par les série-
a philes. Binge signifie excès et watching regarder. C’est le visionnage

W
a»
Oh
de plusieurs épisodes d’une même série, voire d’une saison entière en
3
C continu. On utilise le terme « marathon » en français.
O
©
141
Caractérisation — Mise en valeur des personnages. Il est important

de bien définir les personnages pour la construction du récit et sa
cohérence.
Cliffhanger— Littéralement suspendu à la falaise, le cliffhanger est une

fin ouverte qui crée un fort suspense pour les téléspectateurs. On parle
de cliffhanger quand un épisode s’achève avec une révélation forte ou

montrant un personnage confronté à une situation difficile, périlleuse,
et qui trouvera sa résolution dans le prochain épisode. Aux États-

Unis, chaque acte dans un même épisode se termine par un mini cliff
pour inciter les téléspectateurs à rester après les pages publicitaires.
Climax — C’est le point d’intensité le plus fort d’un récit. C’est le

moment culminant de l’histoire où la tension est à son comble, juste
avant le dénouement.
Conflit — C’est l’opposition entre l’objectif du héros et les obstacles

qui empêchent la réalisation de l’objectif.
Deus ex machina — Élément inattendu et souvent injustifié qui aide

le héros à surmonter les obstacles et à atteindre son objectif. C’est à
éviter.
Diégèse — Le temps dans lequel se déroule l’histoire.
Élément déclencheur — un élément nouveau qui fait

C’est face au
personnage. Cet élément donne un objectif au personnage.
Eyrolles.
Enjeu — L’enjeu représente ce que le protagoniste gagne ou perd
selon le résultat de l’objectif.
2016
Épisode — Une série est composée de plusieurs épisodes. C’est un
© segment de l’histoire qui mis bout à bout constitue une saison.
Chaque épisode de la série est composé d’un début, d’un milieu et
d’une fin. Dans les séries feuilletonnantes, un épisode peut s’achever
Copyright
sur un cliffhanger la résolution se fera dans l’épisode suivant. Les épi-

;
sodes sont diffusés à intervalles réguliers, de manière quotidienne ou

hebdomadaire. En France, il est souvent fréquent d’avoir deux, voire Eyrolles
trois épisodes de la même série diffusés à la suite.
Establishment shot - Un establishment shot, est un plan large en exté- Groupe
rieur d’un lieu, aussi appelé esta, buty, dallas. Le terme dallas fait ©
142
Lexique
référence à la série du même nom qui avait pour habitude de faire

des plans extérieurs des magnifiques maisons avant chaque nouvelle
séquence.
Fil à fil — À
mi-chemin entre le synopsis et le séquencier, le fil à fil
résume en une phrase chaque séquence. Ça indique la structure de
l’épisode.
Gimmick — C’est un procédé présent dans chaque épisode qui permet

une identification rapide concernant un personnage. Il peut être
visuel (gestes, comportement), sonore, ou scénaristique (dialogues,
histoire). Un exemple de procédé scénaristique serait le document
qui s’autodétruit dans le dessin animé Inspecteur Gadget. Un exemple

de procédé visuel serait la voiture et l’imperméable de Columbo direc-
tement identifiables Quant au gimmick sonore, pensons au bruit de
!
clochettes qui accompagne le nez de Samantha dans Ma sorcière bien

aimée, dès quelle utilise la magie.
Guest star — C’est la venue exceptionnelle d’une personnalité en

général célèbre qui interprète un rôle dans un ou plusieurs épisodes
d’une série. Les guests surprennent les téléspectateurs, ajoutent du
piment à l’épisode et augmentent l’audience! Pensez-y pour vos
séries !
Intrigue - C’est un problème à résoudre pour un personnage dans la
réalisation de son objectif.
Intrigue bouclée - C’est une intrigue qui est résolue à la fin de

Eyrolles.
l’épisode. C’est souvent le cas dans les séries policières et les sitcoms.
2016
Intrigue feuilletonnante - C’est une intrigue qui n’est pas résolue
© à la fin de l’épisode et qui va durer sur plusieurs épisodes voire une
saison ou plus. C’est le cas des soaps comme Les Feux de l’amour.
Copyright
Aujourd’hui, les narrations sont plus complexes et mélangent intri-

gues bouclées et feuilletonnantes, ce qui crée de la richesse et font
que les séries sont addictives.

en
g Ironie dramatique — Ce que le public sait mais qu’un ou plusieurs

“ personnages ignorent.
g
U
©
143
Lissage - Effectué par le directeur de collection, le lissage est une

étape qui consiste à retoucher le scénario une fois écrit par un auteur.
Malédiction Clair de lune — Cette malédiction tient son nom de la
série Clair de lune diffusée dans les années 1980 avec Cybill Shepherd
et Bruce Willis dans les rôles principaux. Un détective et sa chef
menaient des enquêtes tout en se tournant autour sans jamais passer
à l’action. Les audiences se sont écroulées après la diffusion d’un épi-
sode de la saison 3 qui montrait l’union physique des deux protago-
nistes, annihilant totalement la tension sexuelle qui tenait en haleine
les téléspectateurs ! Ce phénomène est redouté par les scénaristes qui
redoublent d’imagination pour l’éviter. On le voit dans Friends avec
la relation entre Rachel et Ross. Faut-il toujours donner à l’audience
ce qu’elle souhaite, ce qu’elle attend ?
Mockumentary — un faux documentaire, une parodie. C’est

C’est
une fiction qui emprunte le genre et les codes du documentaire avec
l’utilisation de sous-genres comme le drame, la comédie, le repor-
tage, etc.
Network — Mot utilisé aux États-Unis qui signifie le câble. « A & E »,

« FX » ou encore « SyFy » sont des Networks.
Objectif - Le but du héros, ce pourquoi il va se surpasser. C’est la
quête que le personnage se fixe en début d’épisode et qu’il s’efforcera

d’atteindre.
Eyrolles.
Obstacle interne — Ce sont les défauts, phobies, failles, complexes
ou peurs du héros qui vont contrecarrer la réalisation de son objectif,
2016
de manière consciente ou inconsciente.
© Obstacle externe — Ce sont les principaux événements et/ou person-

nages qui vont empêcher la réalisation de l’objectif du héros.
Copyright
Pilote (également appelé sériés première — C’est le premier épisode

d’une série qui met en place le contexte, les personnages et leurs
objectifs. Le pilote est en général réalisé par le showrunner. Aux
Eyrolles
Etats-Unis, les producteurs tournent toujours un pilote, pendant la
pilot season c’est-à-dire aux alentours d’avril/mai, pour permettre de

donner aux chaînes une idée de ce à quoi ressemblera leur série. C’est
Groupe
une étape décisive. Si le pilote séduit la chaîne, la saison entière est ©
144
Lexique
commandée. À l’inverse, beaucoup de séries ne verront jamais le jour

après le pilote. Il s’agit en général du premier épisode de la série,
mais ce n’est pas une règle absolue. Entre un pilote et la série, des
changements de casting peuvent avoir lieu. En France, les budgets

ne permettent pas de tourner des pilotes en amont.
Pitch — Court résumé qui raconte le projet de manière vendeuse et

accrocheuse.
Préparation/paiement - C’est un procédé qui consiste à mettre en

valeur un élément (préparation) qui aura une importance par la suite
(paiement).
Saison — La saison est constituée d’un nombre précis d’épisodes

tournés au même moment puis diffusés. Une saison aux Etats-Unis
s’étend de septembre à mai avec une pause en novembre/décembre.
Suivant la chaîne, le pays et les moyens, une saison ne contient jamais
le même nombre d’épisodes.
Season finale — Expression utilisée aux États-Unis. C’est l’épisode

final d’une saison. Il ne marque pas obligatoirement la fin définitive
de celle-ci. Le season finale se termine en général sur un cliffhanger.
Season première — Expression utilisée aux États-Unis. C’est le pre-

mier épisode de la saison. Le season première résout le cliffhanger du
e
season finale précédent dans le cas d’une 2 saison. Après avoir résolu
le cliff de la saison précédente, l’autre objectif d’un season première est
Eyrolles.
d’augmenter ses téléspectateurs. Ça se fait avec l’arrivée de nouveaux
personnages, de nouveaux enjeux ou de redémarrage complet. C’est
e
2016
le cas dans Homeland ou ,
la 3 saison aurait pu être la dernière saison.
© La 4 e saison redémarre sur une histoire et des intrigues vraiment

nouvelles.
Séquence — Étape du
Copyright
récit qui obéit à une unité de temps, de lieu et

d’action. Un scénario est composé de plusieurs séquences.
» Séquencier — Étape qui précède la rédaction du scénario. Le

—i
|
séquencier présente un descriptif de l’histoire de l’épisode organisé
séquence par séquence. Il ne comporte pas de dialogue. Le séquencier
g révèle la construction dramatique de l’épisode. Il vaut mieux réécrire
© plusieurs fois le séquencier que le scénario dialogué.
145
Série - Une œuvre de fiction télé, un rendez-vous quotidien, com-

posé de plusieurs parties d’une même durée appelées épisodes. Le
lien entre les épisodes est en général fait grâce aux personnages, à
l’histoire ou au thème.
Série chorale — Série dont les un groupe de personnages

héros sont
et non un personnage seul ou un duo. Par exemple Game ofThrones,
Urgences, Friends... Les Américains utilisent le terme ensemble show.
Dans une série chorale, les personnages ont des lignes dramatiques
aussi importantes les unes que les autres.
Sériés finale — Expression utilisée aux États-Unis. C’est l’épisode

final d’une série. Souvent pensé dès le départ, c’est un épisode qui
donne toutes les clés aux fans et qui leur permet de dire au revoir
à leurs personnages. Certains sériés finale n’ont pas manqué de faire
réagir comme celui de Lost ou de Dexter.
Sériés première - Expression utilisée aux États-Unis. C’est le pre-

mier épisode d’une série, c’est donc le pilote.
Spin-off— Traduit par « série dérivée » en français. Le spin-off est une

nouvelle série basée soit sur un personnage d’une série existante qui
un concept ou un thème. Par exemple, le person-
cartonne, soit sur
nage de Addison Montgomery dans Grey’s Anatomy a obtenu sa série
intitulée Private Practice. Les deux séries se déroulent dans l’univers
médical, le spin off est basé sur un personnage. Dans Les Experts, c’est
Eyrolles.
le concept qui est repris, tandis que dans Fear the Walking Dead ,
c’est
le thème des zombies qui prime, spin off de The Walking Dead.
Tagline — Slogan commercial qui trône sur

2016
les affiches.
©
« Dans une France occupée, il faut savoir trancher. » Inglorious Basterds
Copyright
« 5 bonnes raisons de rester célibataire ! » 4 mariages et 1 enterrement
«Un enfant c’est le début du bonheur. Un prénom c’est le début des

emmerdes » Le Prénom
Eyrolles
« Même les petits poissons ont de gros sushis. » Gang de requins
Teaser — C’est un prologue accrocheur qui lance l’épisode. C’est Groupe
synonyme de pré-générique. ©
146
Lexique
Titre — Mot, expression ou phrase qui sert à désigner un écrit. Il est
important de définir le titre de votre série car il identifie le projet et

d’une certaine manière fait également parti du concept.
Traitement — C’est un texte qui résume chaque scène dans l’ordre du

récit et qui décrit toutes les actions. C’est un scénario sans dialogue,
dernière étape avant l’écriture de la continuité dialoguée, donc du
scénario.
Eyrolles.
2016
Copyright
0)
7=1
g
W
D
Oh
c
O
©
147
Eyrolles.
2016
Copyright
Index des séries citées
3 Manon 1
fois Bé- Tipul. Voir In Treatment
21 Jump Street 40 Beverly Hills 1
24 heures chrono 40 Black Mirror 40-41

30 Shekels per Hour 43 Blague à part 1
A Bm Arouba. Voir Hostages

Bob l’éponge 16
À la Maison-Blanche 18
Borgen 44-45
Alfred Hitchcock Présents 38
Braquo 32, 35
Alias 46
BreakingBad 53, 65-66
Ally McBeal 16
Bref 15,33
American Horror S tory 1
Broadchurch 4l
Amour, gloire et beauté 132
Broen 44
Arab Labor 43
Bnw
Eyrolles.
35
Au-delà des murs 13,71
2016 Au nom de la vérité 13, 125 C
© Avocats et associés 1
Caméra Café 15, 18, 90
B Chapeau melon et bottes de cuir 40
Copyright
Babylon 41 Chefs 13, 94

Backstrom 65 C/^/r lune 144
* Badher 67 C/éOT 1
1 B ait 23 Columbo 14, 18, 55, 143

% B as tards 42 Commander in Chief 18
2 Motel 33 Crossing Lines 34

Ü
© Belphégor 1 CSI Cyber 18
149
D H
Dallas 39, 133 H 15, 20, 88, 90, 94, 120
Dawson 17 H+ 23
Des jours et des vies 132 Haine et Passion 132
Desperate Housewives 16,58 Hannibal 39, 63
Dexter 1 46 Hatufim. Voir Homeland
Dig 42 Hélène et les Garçons Al
DoctorWbo 19,40-41,132 Heroes 16, 39
Dora 1 Hill Street Blues 18
Dora l'exploratrice 1 Hogan’s Heroes 17
Downton Abbey 40-41, 53, 70 Homeland 42, 145
Dr House 18, 54, 65 Hostages 43
Drop Dead Diva 14, 17 How to Get Aivay with
Murder 17, 19, 59, 6l
E
Humans. Voir Real Humans
Empire 19, 53, 74, 85-86, 96,
I
114, 117
Engrenages 32, 36, 63 I Love Lucy 15,37
Esprits criminels 34-35 Inspecteur Gadget 143
In Treatment 42
F
I,Spy 38
Face au doute 1 iZombie 20
Fais pas ci, fais pas ça 32
Family Guy 1
J
Fargo 39 Janique Aimé 13
Eyrolles. Fear the Walking Dead 20, 146 Jo 33
Femmes de loi 2 Joséphine ange gardien 64
2016 Frères d’armes 1 Jour polaire!midnight sun 3 5
© Friends 15, 40, 59, 74, 144, Julie Lescaut 14
146
L
G
Copyright
La Minute vieille 1
Game ofThrones 36, 59, 146 La Skizz Family 24
Glee 74 Lassie 132
Eyrolles
Grey’s Anatomy 12,14,18,61, Le Bureau des légendes 46

63,75,96, 146 Le Cosby Show 1
Guiding Light. Voir Haine et Le jour où a basculé 1

tout Groupe
Passion Le jour où tout à basculer 125 ©
150
Index des séries citées
Le Miel et les 47
Abeilles N
Le Miracle de l’amour 47
Navarro 14
Le Prince de Bel-Air 15,19
Nevelot. Voir Bastards
Le Rebelle 64
New York, police judiciaire 133
Le Saint 40
Nip/Tuck 39
Les Borgias 17, 33-35 24-25
Les Experts 18, 40, 54, 146 Nat chers voisins 33
Les Feux de l’amour 15, 132, 143
Les Hommes de l’ombre 18
O
Les Mystères de l’amour 47, 133 Occupied 34
Les oiseaux se cachent Odysseus 34
pour mourir 1 Olive et Tom 11,24
Les Oubliés 1 2 Orange is the New Black 53, 64
Les Revenants 19, 32-33 Osmosis 21
Les Simpson 133

16, 39, Oui-Oui 11,16
Les Sopranos 39, 45-46, 54, 57 P
Les Témoins 32-33,71-72
Palmcakes 24
Les Tudors 17
Le Transporteur 33
Pan Am 70
Panthers 35
Le Visiteur du futur 24
Schultz 1
Licence pour éduquer 32
Peaky Blinders 41
Lilyhammer 45
Peppa Pig 1
Lost 33,46, 58, 146
P erson of Interest 46, 70
M Petits secrets entre voisins 125
Eyrolles. Pigalle la nuit 7
Marco Polo 36
Pigalle, la nuit 7
M*A*S*H 17
2016
PJ 46
Ma sorcière bien aimée 143
© Plus belle la vie 15, 36, 133
Al^ sorcière bien-aimée 110
Police judiciaire 1
Melrose Place 1
Copyright
Powers 17, 39
MI -5 35 Premiers Baisers 67
Millenium 43 Preuve à l’appui 3 3
0>
Minority Report 18, 39 Private Practice 146
a Modem Family 54, 6
w
01 Mom and Dads 43
R
a.
=
e Monk 65 Humans 44-45
u
© Mortus Corporatus 24, 26 P&z/ Husbands of Hollywood 58
151
Reborn 39 The Missing 41

Reign 1 The Practice 17
RIS police scientifique 2 The Returned 19, 32-33
Rome 17, 136 The Secrets 41
TheStrain 17
S
The Village Green 23, 28
Salut les Musclés 47 TheWalkingDead 20, 146
Santa Barbara 39 The Young and the Restless.
Scandai 1
Voir Les feux de l’amour
Sense 8 40 The Young Pope 35
S ex and the City 39 Détective 1 3, 46
Sherlock 41 Tunnel 34-35,44
Siberia 16
Twin Peaks 40
Signature 71-72
Six Feet Under 75 U
Smallville 16 t/g/y Betty 16
Sous le soleil 59,133 U ne famille formidable 12,59
Sous le soleil de Saint-Tropez 133 Un village français 32, 46
SouthPark 16,39 Urgences 14, 18, 40, 70, 121,
Spiral. Voir Engrenages 146
Spotless 35 Utopia 41
StarTrek 19,38
Supergirl 39
V
Superman 1 Veronica Mars 1
T Versailles 17, 34-35

Eyrolles.
Vikings 41
Taxi Brooklyn 33, 36-37
2016
Templeton 1
W
© The 100 63 Wayward Pines 40
The Bold and the Beautiful. Weeds 39
Copyright
Voir Amour, gloire et beauté Wonder Woman 39
The Bridge 44
The Driver 4 X
The Honourable Woman 4l X-Files 19
Eyrolles
The Incredible Hulk 39 X/// 34

77?£ Killing 45
TheKnick 53
Y Groupe
The Last Ship 62 Yo soy Betty, la fea 1

©
152
Bibliographie
Ouvrages
Carrazé Alain, Les séries télé : l’histoire, les succès, les coulisses , Paris,
Hachette Pratique, 2007
Field Syd, Screenplay, the Foundations of Screenwriting, Dell Publishing,

1984
Grove Elliot, 130 exercices pour réussir son premier film Paris, Eyrolles,
,
2013.
Hunt Robert Edgar, MARLANDjohn, Richard James, Écriture de scéna-

rios, les essentiels du cinéma ,
Paris, Editions Pyramyd, 2014.
Perret Philippe Barataud Robin, Savoir rédiger et présenter son scé-

et
Eyrolles.
nario Paris,
,
Editions Maison du Film court, coll. « Tournage », 1999.
Roth Jean-Marie, L’Ecriture de scénarios , Paris, Chiron, 2015

2016
Truby John, LAnatomie du scénario : cinéma, littérature, séries télé Paris,

©
Nouveau Monde Editions, 2010
Copyright
Ressources Internet
| Séries françaises
I
« httpsd/fr.petitsfirenchies. com/ces-series-francaises-qui-sexportent/
Q*
g http://wiviv.francetvinfo.fr/culture Itvl les-sept-series-made-in-france-qui-car-
© tonnent-a-l-etranger_ 1 002 721. html
153
Séries américaines
http://www. agoravox.fr/culture-loisirs/culture /article /une-histoire- des-series-
televisees-J 05886
http://ma. revues, org/248
Séries anglaises
http://www.telerama.fr/series-tv/sept-nouvelles-series-anglaises-a-decou-
vrir,120757.php
http ://www. allocine.fr/series/meilleures /pays-5 004/
http://www.lexpress.fr/culture/tele/pourquoi-les-series-anglaises-sont-elles-les-
meilleures_l 61 5254. html
Séries israéliennes
http://www.latrihune.fr/technos-medias/medias/israel-la-terre-promise-des-
series-tv-474925.html
httpn'/www.huffingtonpost.fr/sandrine-cohen/series-tele-israel_b_4956236.
html
http://www.telerama.fr/series-tv/israel-terre-promise-de-la-serie-tele,,97156.php
http://serieshlog.tv/les-series-tv-israeliennes-adaptees-aux-us/
Séries Scandinaves
http:llteleobs.nouvelobs.com/seriesl20l50408.OBS6692lces-heros-qui-
Eyrolles.
viennent-du-froid. html
2016 http : // www. lefigaro.fr/ culture/ 2 01 2/ 04/ 17/ 03004-201 20417ART-
© FlG00394-les-six-series-tv-nordiques-a-connaitre-absolument.php
http:/7www. allocine.fr/series/ meilleures /pays-5 061

Copyright
http://www.huffingtonpost.fr/sandrine-cohen/raisons-series-nordiques-meil-
leures_b_5548595.html
Eyrolles
Ressources documentaires
Showrunners : The Art of Running a TV Show, documentaire réalisé par Groupe
Des Doyle en 2014. ©
154
Table des entretiens
Rencontre avec Anne Santa Maria 21
Rencontre avec Antoine Disle 28
Rencontre avec Jacky Ido 36
Rencontre avec Jean-Luc Azoulay 47
Rencontre avec Roméo Sarfati 59
Rencontre avec Magalie Madison 67
Eyrolles.
Rencontre avec Hervé Hadmar 71
2016
Rencontre avec Alexandre Pesle 90
©
Rencontre avec Xavier Matthieu 94
Copyright
Trois questions à Jean-Michel Albert,

président du Marseille Web Fest 136
a»
Oh
3
£
U
©
155
Eyrolles.
2016
Copyright
Table des matières
Quelques mots 9
Chapitre 1 La série télé dans tous ses états 11
Qu’est-ce qu’une série télé ? 11
Feuilleton, shortcom, sitcom. . . les principaux types de série 13

L’anthologie 13
Le feuilleton télévisé 13
La mini-série 13
La scripted reality 13
La série bouclée 14
La série feuilleton 14
Eyrolles.
La shortcom 14
2016 La sitcom 15
© Le soap opéra 15
La telenovela 15
Copyright
Comédie, policier, aventure... les principaux genres de série 16

L’action/l’aventure 16
J L’animation 16
8 ,
.
w La comédie 16
O)
CL
Le dramatique 17
ü
© Le fantastique 17
157
La guerre 17
L’histoire 17
Le judiciaire 17
Le médical 18
Le policier 18
Le politique 18
Les remakes 18
La science-fiction 19
Le show ethnique 19
Le western 19
Le zombie 20
Le phénomène des Web-séries 20
Qu’est-ce qu’une Web-série ? 20
Pourquoi un tel engouement pour les Web-séries ? 22
Studio 4, la plateforme de Web-séries gratuites de France
Télévisions 22
CanalPlay, la plateforme digitale de Canal + 23
XTRA, la plateforme digitale de MyTFl 24
Les success-stories françaises 24
Comment financer une série digitale ? 25
Eyrolles.
La famille et les amis 25
Le crowdfunding 26
2016
Le partenariat 26
©
Les prix et les subventions 26
Copyright
Chapitre 2 L'heure est à l'internationalisation! 31
Les séries françaises qui s’exportent 31

La France se lance dans les coproductions 33 Eyrolles
La stratégie de TF1 33
La stratégie de Arte 34 Groupe
La stratégie de Canal + 34 ©
158
Table des matières
La production de séries à l’étranger 37

Les États-Unis, pionniers en matière de séries 37
Pourquoi les séries anglaises cartonnent ? 40
L’émergence des séries israéliennes 42
Le succès grandissant des séries Scandinaves 43
Directeur de collection, un showrunner à la française 45
Chapitre 3 Les clés de la bible 49

Qu’est-ce qu’une bible ? 49
La bible de présentation 50
La bible de tournage 50
La bible ou guide d’écriture 51
Les neuf parties qui composent la bible 51
Le concept 51
Comment passer du sujet au concept 53
Quelques exemples de concepts originaux 53
Comment rédiger le concept 54
La note d’intention 55
Les intentions de l'auteur 55
Les objectifs de la série 56
Les personnages 56
Eyrolles.
Les héros multiples 58

2016 Le personnage principal 60
© Quelles sont les différentes fonctions des personnages 6
La construction des personnages par archétype 62
Copyright
La mode de l’anti- héros 65

Les arches narratives 68
J Les éléments d’arches narratives 68

g
m Comment élaborer les éléments d’arches narratives 69
§" L’arène 70
ü
© L’univers visuel et sonore 72
159
La réalisation 73
Les effets visuels : lumière! image 73
Le jeu des comédiens 73
Le son et la musique 74
La mécanique narrative 74
Le nombre d'intrigues par épisode 74
Le type d’intrigues 74
La hiérarchie entre les intrigues 74
Le teaser 75
Le cliffhanger 75
Les principes narratifs particuliers 75
Les storylines et/ou synopsis 75
Le pilote (en option) 76
Rappel des bases du scénario 77
La typographie d’un scénario 78
L’intitulé de séquence 78
La mise en page du scénario 79
Le scénariste n’est pas le réalisateur 80
Idécriture du montage parallèle 81
Les personnages dans le scénario 82
Eyrolles.
Les fonctions des didascalies 82
Les dialogues 83
2016
Les fonctions du dialogue 84
© La dramaturgie du scénario en 3 actes 84
Copyright
Exemple de présentation d’un scénario 89
« Pitcher » son projet de bible devant un producteur 91
Le squelette du pitch 92
Sauvegarder le projet 95 Eyrolles
Un dernier mot 95
Groupe
160
Table des matières
Chapitre 4 Votre boîte à outils 97

Fiche de lecture pour évaluer votre bible ou votre pilote 97
Trois fiches pour vous aider dans la rédaction de vos personnages ... 100
Première fiche 100
Deuxième fiche 102
Troisième fiche 106
Les questions pour vous aider à connaître vos personnages 107
Le personnage et sa famille 107
Le personnage et son rapport au monde 107
Le personnage et ses relations 107
Le personnage et sa vie 108
Le personnage et son look 108
Le personnage et sa voix 108
Le personnage et sa psychologie 108
Le personnage et son but 109
Tableau des relations entre personnages 110
Tableau des personnages stéréotypes (dans le cas d’une sitcoml
shortcom ) 113
Flèche des éléments d’arches par personnage 114
Tableau des éléments d’arches par épisode 117
Tableau des intrigues par épisode 119
Eyrolles.
Structure d’un épisode de H 120

2016 Éléments pour écrire un épisode de scripted reality 125
© Les ingrédients d’une bonne série par ceux qui les font 129
Tableau d’aide financière pour l’AD AMI 131
Copyright
Les séries qui ont marqué l’histoire 132

Les salons des séries à ne pas manquer 134
0>
a Remerciements 139
w
01
a.
=
e
Lexique 14
u
©
161
Index des séries citées 149
Bibliographie 153
Ouvrages 153
Ressources Internet 153
Séries françaises 153
Séries américaines 154
Séries anglaises 154
Séries israéliennes 154
Séries Scandinaves 154
Ressources documentaires 154
Table des entretiens 155
Eyrolles
Groupe

Ecrire Une Série Télé - Lupia

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Ecrire Une Série Télé - Lupia

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Ecrire Une Série Télé - Lupia

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

ACTEi 1

Première étape dans la création d’une série télé, la rédaction

d’identité qui devra convaincre le producteur, elle comporte

Illustré de nombreux exemples de séries à succès, cet ouvrage,

unique en France, présente toutes les techniques pour rédiger

Scénaristes en herbe, étudiants en cinéma, acteurs rêvant

Karine de Falchi a découvert très jeune l’univers des

a intégré de nombreux films, séries et émissions

a réalisé de nombreux interviews et clips. Elle prépare actuellement

Dans la collection Les Ateliers d’Écriture, chez le même éditeur :

A. Bellet, Écrire un roman policier

J. Carpentier, L’Ecriture créative

L. Hébert, Ecrire une fiction

M. Mazars, Ecrire ses mémoires

E. Plantier, Animer un atelier d’écriture pour tous

F. Stachak, Écrire —Un plaisir à la portée de tous

F. Stachak, Ecrire un texte érotique et se faire publier

En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou

© Groupe Eyrolles, 2016

J’ai longtemps cherché un livre qui me permettrait d’avoir les clés

pour écrire une bible de série. Tout le monde évoquait ce mot,

© éléments essentiels qui se trouveront dans la série. Ce sont les fon-

Cet ouvrage, unique en France, s’adresse à toutes les personnes qui

Nous commencerons notre parcours par un panorama, non exhaustif,

pour mieux connaître leurs séries et comprendre leurs mécaniques.

Nous en viendrons enfin au cœur de ce livre, à savoir la rédaction de

visuel afin de vous faire partager leurs expériences, leurs visions et

Quoi de plus excitant que d’inventer des histoires, d’imaginer des

La série télé dans tous ses états

Qu'est-ce qu'une série télé?

Une série a pour objectif de rendre les téléspectateurs addicts, com-

La série met en scène, à chaque fois, les mêmes personnages, un peu

avec plusieurs héros, les personnages évoluent beaucoup tandis que,

dience puisse retrouver ses marques et les identifier rapidement. La

Pour écrire une série, il convient de connaître et de respecter quelques

narration est différente à cause des publicités ;

quatre, cinq ou six intrigues en fonction du nombre de personnages

teaser peut montrer en quelques secondes le meurtre qui sera résolu

les scénaristes placent en général un cliffhanger c’est-à-dire un épi- ,

logue accrocheur qui laisse le téléspectateur dans l’attente, avide de Groupe

Feuilleton, shortcom, sitcom... les principaux types

Si je vous dis True Détective vous ,

bon OK. . . Et si je vous dis American Horror Story ? Vous devez me

C’est un type de série difficile à mettre en œuvre car il ne permet pas

être déçu par la suivante.

sode après épisode, avec un début, un milieu et pas toujours de fin.

C’est LA recette pour créer une véritable addiction chez le spectateur.

savoir, vous regardiez une mini-série C’est une histoire composée de

de diffusion. Ce concept se situe entre le film et la série. 3 fois Manon,

Notez que certaines mini-séries peuvent devenir des séries, si l’en-

reality, ou «réalité scénarisée», se situe entre la téléréalité et la fic-

tion et réussit le pari de vous rendre accro ! Il s’agit de la reconsti-

tution pseudo-documentaire d’un fait divers qui tourne autour d’un

retrouve toutes les semaines les mêmes personnages et les mêmes

L’avantage pour les producteurs est la possibilité d’une multidiffusion

Lorsque dans un shaker, on mélange une cuillère de série bouclée

La France est plutôt bien placée en termes de création de shortcom ,

alors « cocorico » ! La shortcom ,

variant de 1 à 7 minutes, se situe entre le sketch et la comédie. ©

sentée: Frères d’armes ou A1AS*H qui évoque la guerre de Corée,