 La portée se compose de 5 lignes horizontales parallèles et donc de 4 interlignes.

 La portée se lit du bas (les graves) vers le haut (les aigus).

3ème interligne
2ème ligne

 Elle permet de définir la hauteur des sons, donc des notes.

 On rajoute des lignes supplémentaires pour les notes qui ne peuvent pas être écrites dans les
limites de la portée. Le nombre de lignes supplémentaires n’est pas limité. On évitera toutefois d’en
La portée écrire trop : dans ce cas, on pourra changer de clef pour faciliter la lecture de la note (voir le document
sur les clefs).
Q
q q

 Lorsque qu’un instrument comme le piano utilise deux portées, on les rassemble par une accolade.

MusiClic
Reproduction interdite
  Il existe 3 figures de clefs :

?
Clef de Sol Clef de Fa Clef d’Ut

& B
 Il existe 6 clefs (Musiclic ne traite que les clefs de Sol et de Fa) :
 La clef de Sol se place sur la 2ème ligne et permettra de situer les médiums et les aigus.

Les clefs &

 La clef de Fa se place sur la 4ème ligne et permettra de situer les graves et les médiums.

?
Il existe aussi une clef de Fa qui se place sur la 3ème ligne mais celle-ci est peu utilisée.

 La clef d’Ut (ou clef de Do) se situe sur la 1ère, 2ème, 3ème ou 4ème ligne.

B B
B
Clef d’Ut 1 Clef d’Ut 2 Clef d’Ut 3 Clef d’Ut 4

B
 Une clef se place toujours au début de chaque portée.
 Une clef indique la note de référence (le Sol pour la clef de Sol, le Fa pour la clef de Fa …) et
permet donc de placer correctement les autres notes sur la portée.

& w w w ? w w w w w w w
w w
w w
MusiClic
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Do Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol La Si
  Une note aura un nom différent selon la clef indiquée.

?
& w w w w w w w w w w w w
w w
Do Ré Mi Fa Sol La Si Mi Fa Sol La Si Do Ré

 Au lieu d’écrire un trop grand nombre de lignes supplémentaires, il est préférable, pour des raisons
évidentes de lecture, de changer de clef. Ces deux illustrations représentent la même note (Mi).

Les clefs &

? q
(suite) q
 La clef de Sol est la suite de la clef de Fa. Le graphique suivant vous propose une suite de notes
(mouvement conjoint ascendant) avec la présence du Do moyen (qui se trouve plus ou moins au
centre d’un clavier de piano)/

Aigus
& w w w w w
w w
? w w w w
w w w

Graves Do Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol La Si

MusiClic
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  Il existe 7 figures de notes :

La double La triple La quadruple

La ronde La blanche La noire La croche
croche croche croche

1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64

Les figures
 La ronde est une note « vide » et n’a pas de hampe.
de notes  La blanche est une note « vide » avec une hampe.
 La noire est une note « pleine » avec une hampe.
 La croche est une note « pleine » avec une hampe et un crochet.
 La double-croche est une note « pleine » avec une hampe et deux crochets.
 La triple-croche est une note « pleine » avec une hampe et trois crochets.

W est une note « vide » et n’a pas de hampe, elle vaut 2 rondes.
 La quadruple-croche est une note « pleine » avec une hampe et quatre crochets.
 La note carrée
 Chaque figure de note correspond à une valeur en durée. La ronde représente l’unité de base, donc la
valeur la plus grande (1). Les autres notes ne sont qu’une division des notes précédentes. En d’autres
termes, la valeur (en durée) d’une note est la double de celle qui la suit.

Par exemple :
Une ronde vaut 2 blanches, 4 noires, 8 croches, 16 double croches etc.
Une blanche vaut 2 noires ou 4 croches ou 8 double croches etc.

MusiClic
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  Il existe 7 figures de silences (à chaque figure de notes correspond une figure de silence) :

La Le Le quart Le huitième Le seizième

La pause Le soupir
demi-pause demi-soupir de soupir de soupir de soupir
1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64

Les figures La double La triple La quadruple

La ronde La blanche La noire La croche
de silences 1 1/2 1/4 1/8
croche

1/16
croche

1/32
croche

1/64

 Les rapports de durée sont exactement les mêmes que pour les figures de notes.
 Par exemple :
Une pause vaut 2 demi-pauses, 4 soupirs, 8 demi-soupirs, 16 quart de soupirs etc.

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  Il existe 7 noms de notes :

Notation française Do * Ré Mi Fa Sol La Si

Convention internationale C D E F G A B

* La note Do était appelée autrefois Ut

 La notation française (Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si) a été initiée par le moine italien Guido d'Arezzo
(XIème siècle) en s'inspirant d'un chant religieux latin : l'Hymne de Saint Jean-Baptiste. La première
syllabe de chaque vers correspond à une note.

Les notes Ut queant laxis

q q q
Resonare fibris Aigus

q q
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti Graves q
Labii reatum
Sancte Iohannes

 Les notes se placent sur les lignes et les interlignes (y compris les lignes et interlignes
supplémentaires) de la portée. Elles se lisent de gauche à droite.
 Les notes placées en haut de la portée représentent les aigues.
 Les notes placées en bas de la portée représentent les graves.
 Notes conjointes : notes de nom différent qui se suivent (ex. les gammes).
 Notes disjointes : notes qui ne se suivent pas.
 Mouvement conjoint : ensemble de notes qui se suivent les unes après les autres.
 Mouvement disjoint : ensemble de notes qui ne se suivent pas.
 Mouvement ascendant : les notes se jouent de la plus grave à la plus aigue.
 Mouvement descendant : les notes se jouent de la plus aigue à la plus grave.

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 Mouvement conjoint ascendant : les notes se suivent et jouées de la plus grave à la plus aigue.
 Mouvement conjoint descendant : les notes se suivent et jouées de la plus aigue à la plus grave.
  La queue de la note est aussi appelée hampe.
 La hampe se place à droite de la tête de note si elle est positionnée entre la 1 ère et la 3ème ligne. Au-
delà de la 3ème ligne, la hampe sera à gauche de la tête de note.

 Plusieurs notes avec crochets peuvent être réunis à l’aide de barres. Une simple barre permettra de

Les notes réunir deux croches, une double barre permettra de réunir deux double croches.

(suite)

 On peut également lier à l’aide de barres deux notes qui ne sont pas identiques, comme dans
l’exemple ci-dessous.

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  Le point « . » placé après une note permet d'augmenter la durée de celle-ci de la moitié de sa valeur .
Dans ce cas, on a une note pointée.

Autrement dit, si une "blanche" vaut deux "noires",

alors une "blanche pointée" aura la valeur de
3 "noires" : 2 (valeur initiale) + 1 (la moitié de deux).

 Si la note est suivie d’un double point « .. », il faudra

comprendre que le premier "." vaut la moitié de la
valeur initiale de la figure de note et que le deuxième
"." vaut la moitié de la valeur du premier « . ».

Les notes Autrement dit, une blanche "double pointée" aura la valeur de : une "blanche" + la moitié de la valeur
d'une "blanche", soit une "noire" + la moitié de la valeur d'une "noire", soit une croche.
et
 La liaison entre deux notes est un signe qui
les signes se place au-dessus ou au-dessous des notes.
Elle lie deux ou plusieurs notes de même hauteur.
Dans ce cas, les notes liées ne forment qu'un seul
son, la deuxième note (ou groupe de notes) n'est donc pas jouée.

 Le point et le double point s’appliquent également aux figures de silences.

 La liaison de phrasé met en valeur un chant. Il ne faut pas confondre la liaison entre deux notes de
même hauteur (voir ci-dessus) et le signe de liaison qui peut apparaitre au dessus des notes indiquant
une mélodie ou un chant. Dans l'extrait ci-dessous (analyse classique n°4), vous constatez que le
premier signe de liaison relie deux notes de même hauteur alors que les deux liaisons suivantes
mettent en évidence le chant, la mélodie.

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  Le point « . » placé au-dessus ou au-dessous d’une note indique qu’elle doit être piquée, donc bien
séparée et détachée des autres notes.

 Le tiret « - » placé au-dessus ou au-dessous d’une note indique qu’elle doit être appuyée, un peu
détachée des autres également.

Les notes
et
les signes  Le signe supérieur « > » placé au-dessus ou au-dessous d’un note indique qu’elle doit être jouée de
manière accentuée, donc plus fort que les autres.
(suite)

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  La portée est divisée en mesures à l’aide de barres de mesure qui sont tracées de la 1ère à la 5ème
ligne de la portée.

 Pour marquer la fin, on utilise une double barre (voir ci-dessus).

 Dans chaque mesure on distingue plusieurs temps (le plus souvent 2, 3 ou 4 temps).
 Après la clef et l’armure (c’est-à-dire les altérations – bémol(s) ou dièse(s) – placées après la clef), on
La mesure trouve les chiffres indicateurs de mesure.
 Les chiffres indicateurs de mesure se présentent sous forme de fraction : 4/4, 2/4, 6/8, 9/8 …
 Il existe deux grands types de mesure :
 Les mesures simples qui correspondent à un rythme binaire
 Les mesures composées qui correspondent à un rythme ternaire
 Dans une mesure, le premier temps (et le troisième dans une mesure à 4 temps) est un temps fort
(les autres sont dits faibles). Voir l’aide mémoire sur le rythme.

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  La mesure simple représente un rythme binaire (divisible par 2).
 Explication des chiffres indicateurs (4/4, 2/4 …) :
 Le numérateur, chiffre du haut, indique le nombre de temps par mesure
 Le dénominateur, chiffre du bas, donne l’unité de temps, c’est-à-dire la figure de note qui
vaudra 1 temps. La valeur de référence (1) est représentée par la ronde.

La
Figures de La double La triple
La ronde La blanche La noire La croche quadruple
note croche croche
croche

La mesure
simple
Valeur 1 2 4 8 16 32 64

 Mesures à 2 temps Mesure à 3 temps Mesure à 4 temps

Notation Unité de temps Notation Unité de temps Notation Unité de temps

2/1 La ronde 3/1 La ronde 4/1 La ronde
2/2 La blanche 3/2 La blanche 4/2 La blanche
2/4 La noire 3/4 La noire 4/4 La noire
2/8 La croche 3/8 La croche 4/8 La croche
2/16 La double-croche 3/16 La double-croche 4/16 La double-croche

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  2/2 : chaque mesure comporte 2 temps
et l’unité de temps est la blanche (chiffre 2 du bas) .
Pour une mesure à 2/2, on peut aussi avoir
un « C » barré.

 3/8 : chaque mesure comporte 3 temps

et l’unité de temps est la croche (chiffre 8)
La mesure
simple 4/4 : chaque mesure comporte 4 temps
et l’unité de temps est la noire (chiffre 4)
(exemples) Pour une mesure à 4/4, on trouve aussi un « C ».

La
Figures de La double La triple
La ronde La blanche La noire La croche quadruple
note croche croche
croche

Valeur 1 2 4 8 16 32 64

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  La mesure composée représente un rythme ternaire (divisible par 3).
 Explication des chiffres indicateurs (6/8, 12/4 …) :
 Le numérateur indique le nombre de 1/3 temps dans une mesure. Autrement dit, chaque
temps est divisible par trois (d'où le terme de rythme ternaire) et a la valeur d'une note
"pointée". On retrouve donc la notion de mesure à 2, 3 ou 4 temps. Il suffit de diviser le
numérateur par 3 pour obtenir la correspondance. Dans la mesure composée, le numérateur
sera 6, 9 ou 12.

Le tableau ci-dessous donne la correspondance entre les mesures simples et les mesures
composées :

La mesure Mesure simple Mesure composée

Mesure à 2 temps 2/… 6/…
composée Mesure à 3 temps 3/… 9/…

Mesure à 4 temps 4/… 12/…

 Le dénominateur, chiffre du bas, va définir la figure de note qui vaudra 1/3 de temps. Si par
exemple le dénominateur est égal à 8, le 1/3 du temps correspond à une croche: il faudra donc
3 croches pour faire 1 temps, soit une noire pointée

 Mesures à 2 temps Mesure à 3 temps Mesure à 4 temps

Notation Unité de temps Notation Unité de temps Notation Unité de temps

6/2 La blanche 9/2 La blanche 12/2 La blanche

6/4 La noire 9/4 La noire 12/4 La noire
6/8 La croche 9/8 La croche 12/8 La croche
6/16 La double-croche 9/16 La double-croche 12/16 La double-croche

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  6/4 : chaque mesure comporte 2 temps
et l’unité de 1/3 de temps est la noire
(chiffre 4). L’unité de temps est donc la
blanche pointée

 9/8 : chaque mesure comporte

3 temps et l’unité de 1/3 de temps
est la croche (chiffre 8). L’unité de
La mesure temps est donc la noire pointée.

composée
(exemples)  12/16 : chaque mesure comporte
4 temps et l’unité de 1/3 de
temps est la double croche
(chiffre 16). L’unité de temps
est donc la croche pointée.

La
Figures de La double La triple
La blanche La noire La croche quadruple
note croche croche
croche

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Valeur 2 4 8 16 32 64
  Une altération modifie la hauteur d’un son, donc d’une note.
 Une altération se place toujours devant la note.
 Il existe 5 altérations :

  N
Dièse Double dièse Bémol Double bémol Bécarre

# b
 Le dièse élève la note d’un demi-ton.

Les  Le double dièse élève la note d’un ton.

 Le bémol abaisse la note d’un demi-ton.
altérations  Le double bémol abaisse la note d’un ton.
 Le bécarre annule toute altération (annule un dièse, double dièse, bémol ou double bémol)
 Une altération placée devant une note sera valable pour toute la mesure et est appelée altération
accidentelle
 Les altérations bémols et dièses peuvent être placées après la clef et forment ainsi l’armure
 On peut avoir à l’armure soit un (des) dièse(s) soit un (des) bémol(s). On ne peut pas mélanger les
dièses et les bémols. Ces altérations sont dites constitutives

Ordre des dièses Ordre des bémols

Fa, Do, Sol, Ré, La, Mi, Si Si, Mi, La, Ré, Sol, Do, Fa

 L’armure permet de définir la tonalité.

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 Les notes affectées par les altérations à la clef le seront tout le temps sauf si un bécarre vient annuler
cette altération.
  La distance la plus grande entre deux notes conjointes est d’un ton.
 La distance la plus courte entre deux notes est d’un demi-ton.
 Un demi-ton diatonique est formé par deux notes différentes
(Sol et La b par exemple)

 Un demi-ton chromatique est formé par deux notes de même nom,

dont l’une a été altérée (Sol et Sol # par exemple)

 Un ton est composé de deux demi-tons.

 L’octave fait 6 tons, soit 12 demi-tons.
Le ton  Une gamme formée de 12 demi-tons est une gamme chromatique
 Si cette gamme chromatique comporte des « bémols », c’est une gamme chromatique
et le descendante
 Si cette gamme chromatique comporte des « dièses », c’est une gamme chromatique
demi-ton ascendante
 Deux notes qui ont le même son mais qui n’ont pas le même nom
sont deux notes enharmoniques (Si# et Do par exemple)

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  Un intervalle est la distance qui existe entre deux notes et se mesure en ton(s) et/ou en demi-ton(s).
 L’intervalle est ascendant lorsque la note d'arrivée est plus aiguë que celle de départ. Dans le cas
contraire, l’intervalle est descendant.
 On a un intervalle harmonique quand on joue en même temps deux sons différents.
 Quand deux notes sont jouées séparément, il s’agit d’un intervalle mélodique.
 Les intervalles simples sont inférieurs ou égal à l’octave (au delà, avec la neuvième etc, il s’agit
d’intervalles redoublés). Les intervalles simples peuvent être renversés.

Intervalles simples Renversements des intervalles simples

Notes Composition Nom de l’intervalle Notes Composition Nom de l’intervalle
Les Do – Do 0 Unisson Do – Do 6 tons Octave juste

intervalles Do - Réb
Do – Ré
1 demi-ton
1 ton
Seconde mineure
Seconde majeure
Réb – Do
Ré - Do
5 tons et demi
5 tons
Septième majeure
Septième mineure
Do – Ré# 1 ton et demi Seconde augmentée Ré# - Do 4 tons et demi Septième diminuée
Do – Mib 1 ton et demi Tierce mineure Mib – Do 4 tons et demi Sixte majeure
Do – Mi 2 tons Tierce majeure Mi - Do 4 tons Sixte mineure
Do – Fab 2 tons Quarte diminuée Fab – Do 4 tons Quinte augmentée
Do – Fa 2 tons et demi Quarte juste Fa - Do 3 tons et demi Quinte juste
Do – Fa# 3 tons Quarte augmentée Fa# - Do 3 tons Quinte diminuée
Do – Solb 3 tons Quinte diminuée Solb – Do 3 tons Quarte augmentée
Do – Sol 3 tons et demi Quinte juste Sol – Do 2 tons et demi Quarte juste
Do – Sol# 4 tons Quinte augmentée Sol# - Do 2 tons Quarte diminuée
Do - Lab 4 tons Sixte mineure Lab - Do 2 tons Tierce majeure
Do – La 4 tons et demi Sixte majeure La – Do 1 ton et demi Tierce mineure
Do – Sib 5 tons Septième mineure Sib – Do 1 ton Seconde majeure

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Do – Si
Do – Do
5 tons et demi
6 tons
Septième majeure
Octave juste
Si - Do
Do – Do
1 demi-ton
0
Seconde mineure
Unisson
  Un intervalle est composé de ton(s) et/ou demi-ton(s).
 Selon sa composition (nombre de ton(s) et
de demi-ton(s), on pourra savoir s’il s’agit Intervalle simple
d’un intervalle majeur, mineur ou juste. Notes Composition Nom de l’intervalle
 Les intervalles majeurs ou mineurs sont : Do – Do 0 Unisson
 La seconde Do - Réb 1 demi-ton Seconde mineure
 La tierce Do – Ré 1 ton Seconde majeure
 La sixte Do – Ré# 1 ton et demi Seconde augmentée
 La septième Do – Mibb 1 ton Tierce diminuée

Les  Les intervalles justes sont : Do – Mib 1 ton et demi Tierce mineure
 La quarte Do – Mi 2 tons Tierce majeure
intervalles  La quinte Do – Mi# 2 tons et demi Tierce augmentée
 L’octave Do – Fab
(suite)  Un intervalle peut-être également Do – Fa
2 tons
2 tons et demi
Quarte diminuée
Quarte juste
augmenté ou diminué : Do – Fa# 3 tons Quarte augmentée
 Un intervalle mineur que l’on Do – Solb 3 tons Quinte diminuée
abaisse d’un demi-ton devient
un intervalle diminué Do – Sol 3 tons et demi Quinte juste

 Un intervalle majeur que l’on Do – Sol# 4 tons Quinte augmentée

augmente d’un demi-ton devient Do – Labb 3 tons et demi Sixte diminuée
un intervalle augmenté
Do - Lab 4 tons Sixte mineure
 Un intervalle juste augmenté
Do – La 4 tons et demi Sixte majeure
d’un demi-ton devient un
intervalle augmenté Do – La# 5 tons Sixte augmentée
 Un intervalle juste abaissé Do – Sibb 4 tons et demi Septième diminuée
d’un demi-ton devient un Do – Sib 5 tons Septième mineure
intervalle diminué
Do – Si 5 tons et demi Septième majeure

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Do – Do 6 tons Octave juste
 Tableau complet des intervalles simples et de leurs renversements

Intervalle simple Renversement

Notes Composition Nom de l’intervalle Notes Composition Nom de l’intervalle
Do – Do 0 Unisson Do – Do 6 tons Octave juste
Do - Réb 1 demi-ton Seconde mineure Réb – Do 5 tons et demi Septième majeure
Do – Ré 1 ton Seconde majeure Ré – Do 5 tons Septième mineure
Do – Ré# 1 ton et demi Seconde augmentée Ré# - Do 4 tons et demi Septième diminuée
Do – Mibb 1 ton Tierce diminuée Mibb – Do 5 tons Sixte augmentée
Les Do – Mib 1 ton et demi Tierce mineure Mib – Do 4 tons et demi Sixte majeure

intervalles Do – Mi
Do – Mi#
2 tons
2 tons et demi
Tierce majeure
Tierce augmentée
Mi – Do
Mi# - Do
4 tons
3 tons et demi
Sixte mineure
Sixte diminuée

(suite) Do – Fab 2 tons Quarte diminuée Fab – Do 4 tons Quinte augmentée

Do – Fa 2 tons et demi Quarte juste Fa – Do 3 tons et demi Quinte juste
Do – Fa# 3 tons Quarte augmentée Fa# - Do 3 tons Quinte diminuée
Do – Solb 3 tons Quinte diminuée Solb – Do 3 tons Quarte augmentée
Do – Sol 3 tons et demi Quinte juste Sol – Do 2 tons et demi Quarte juste
Do – Sol# 4 tons Quinte augmentée Sol# - Do 2 tons Quarte diminuée
Do – Labb 3 tons et demi Sixte diminuée Labb – Do 2 tons et demi Tierce augmentée
Do - Lab 4 tons Sixte mineure Lab – Do 2 tons Tierce majeure
Do – La 4 tons et demi Sixte majeure La - Do 1 ton et demi Tierce mineure
Do – La# 5 tons Sixte augmentée La# - Do 1 ton Tierce diminuée
Do – Sibb 4 tons et demi Septième diminuée Sibb – Do 1 ton et demi Seconde augmentée
Do – Sib 5 tons Septième mineure Sib – Do 1 ton Seconde majeure
Do – Si 5 tons et demi Septième majeure Si – Do 1 demi-ton Seconde mineure

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Do – Do 6 tons Octave juste Do – Do 0 Unisson
  Une gamme majeure est une
suite conjointe de 7 notes.
 Elle est représentée par une
succession de tons et de demi-tons.
 Il s’agit de 2 tons et demi séparés
par 1 ton (ci-contre pour exemple
les gammes de Do majeur,
La majeur et Si b majeur)

Les  Chaque note représente un degré.

gammes  Les degrés sont notés en
chiffre romain, de I à VII.
majeures
Degré Nom
I La Tonique
II La Sus tonique
III La Médiante
IV La Sous dominante
V La Dominante
VI La Sus dominante
VII La Sensible

 Toute gamme majeure porte le nom de sa tonique (la gamme de Mi majeur commencera par Mi…).
 Les degrés I, IV et V représentent les notes tonales, les 3 principales notes de la gamme.
 Pour respecter ces intervalles et tons et de demi-tons, des altérations (# et b) vont être placées
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juste après la clef et vont constituer l’armure.
  Ensemble des gammes majeures avec des dièses à l’armure (cycle des quintes).
 Les deux tableaux ci-dessous reprennent les noms des gammes et des notes altérées (en « français »
et selon la convention internationale de chiffrage retenue sur le site).

Gammes # Notes altérées avec un « # »

Do majeur 0 Aucune
Sol majeur 1 Fa
Ré majeur 2 Fa – Do
La majeur 3 Fa – Do – Sol Do majeur Sol majeur
Les Mi majeur 4 Fa – Do – Sol – Ré

gammes Si majeur 5 Fa – Do – Sol – Ré – La

Fa# majeur 6 Fa – Do – Sol – Ré – La – Mi
majeures Do# majeur 7 Fa – Do – Sol – Ré – La – Mi – Si
Ré majeur La majeur
(suite) Gammes # Notes altérées avec un « # »
C majeur 0 Aucune
G majeur 1 F
D majeur 2 F–C
Mi majeur Si majeur
A majeur 3 F–C-G
E majeur 4 F–C–G–D
B majeur 5 F–C–G–D-A
F# majeur 6 F–C–G–D–A–E
C# majeur 7 F–C–G–D–A–E-B Fa# majeur Do# majeur

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  Ensemble des gammes majeures avec des bémols à l’armure (cycle des quartes).
 Les deux tableaux ci-dessous reprennent les noms des gammes et des notes altérées (en « français »
et selon la convention internationale de chiffrage retenue sur le site).

Gammes B Notes altérées avec un « b »

Do majeur 0 Aucune
Fa majeur 1 Si
Sib majeur 2 Si – Mi
Mib majeur 3 Si – Mi – La Do majeur Fa majeur
Les Lab majeur 4 Si – Mi – La – Ré

gammes Réb majeur 5 Si – Mi – La – Ré - Sol

Solb majeur 6 Si – Mi – La – Ré – Sol - Do
majeures Dob majeur 7 Si – Mi – La – Ré – Sol – Do - Fa
Sib majeur Mib majeur
(suite) Gammes b Notes altérées avec un « b »
C majeur 0 Aucune
F majeur 1 B
Bb majeur 2 B–E
Lab majeur Réb majeur
Eb majeur 3 B–E-A
Ab majeur 4 B–E–A-D
Db majeur 5 B–E–A–D–G
Gb majeur 6 B–E–A–D–G-C
Cb majeur 7 B–E–A–D–G–C-F Solb majeur Dob majeur

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  Toute gamme majeure possède une gamme mineure relative construite à partir son degré VI.
 Il existe 3 gammes mineures : la gamme mineure naturelle, harmonique et mélodique.
 La gamme mineure naturelle est donc une gamme mineure construite à partir du degré VI de la
gamme majeure et utilise exactement les mêmes notes que la gamme majeure.
 Il s’agit donc d’une gamme modale, c’est-à-dire une gamme majeure jouée à partir d’une autre
tonique. Elle commence sur le degré VI de la gamme.

Degré Do majeur Do majeur est constituée des notes : Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La et Si.
I Do
Les II Ré
III Mi
gammes IV Fa

mineures V
VI
Sol
La
VII Si

La mineur
Degré La gamme de La mineur naturelle est donc constituée des notes
naturel
La, Si, Do, Ré, Mi, Fa et Sol.
I La
II Si
III Do
IV Ré
V Mi
VI Fa
VII Sol

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  La gamme mineure harmonique est équivalente à la gamme mineure naturelle (donc construite sur
le degré VI de la gamme majeure) à laquelle on augmente le degré VII d’un demi ton.

Degré Do majeur Do majeur est constituée des notes : Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La et Si.
I Do
II Ré
III Mi
IV Fa
V Sol

Les VI La
VII Si
gammes
mineures Degré
La mineur
harmonique La gamme de La mineur harmonique est donc constituée des notes
La, Si, Do, Ré, Mi, Fa et Sol#.
(suite) I
II
La
Si
III Do
IV Ré
V Mi
VI Fa
VII Sol#

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  La gamme mineure mélodique est équivalente à la gamme mineure naturelle (donc construite sur le
degré VI de la gamme majeure) à laquelle on augmente les degrés VI et VII d’un demi ton.

Degré Do majeur Do majeur est constituée des notes : Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La et Si.
I Do
II Ré
III Mi
IV Fa
V Sol

Les VI La
VII Si
gammes
mineures Degré
La mineur
mélodique La gamme de La mineur mélodique est donc constituée des notes
La, Si, Do, Ré, Mi, Fa# et Sol# .
(suite) I
II
La
Si
III Do
IV Ré
V Mi
VI Fa#
VII Sol#

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  Pour identifier la gamme mineure relative à une gamme majeure, on a deux solutions :
partir du degré VI de la gamme majeure ou de la tierce mineure.
 Gammes majeures et mineures relatives avec des dièses à l’armure (cycle des quintes).

Gamme majeure # Gamme mineure relative

Do majeur 0 La mineur
Sol majeur 1 Mi mineur
Ré majeur 2 Si mineur
La majeur 3 Fa# mineur
Les Mi majeur 4 Do# mineur

gammes Si majeur
Fa# majeur
5
6
Sol# mineur
Ré# mineur
mineures Do# majeur 7 La# mineur

(suite)  Gammes majeures et mineures relatives avec des bémols à l’armure (cycle des quartes).

Gamme majeure b Gamme mineure relative

Do majeur 0 La mineur
Fa majeur 1 Ré mineur
Sib majeur 2 Sol mineur
Mib majeur 3 Do mineur
Lab majeur 4 Fa mineur
Réb majeur 5 Sib mineur
Solb majeur 6 Mib mineur

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Dob majeur 7 Lab mineur
 Fa majeur Do majeur Sol majeur
Ré mineur La mineur Mi mineur

Les Sib majeur

Sol mineur
Ré majeur
Si mineur
Cette page reprend l’ensemble des gammes
gammes majeures et mineures relatives
majeures en respectant
le cycle des quartes (bémols à l’armure)
et le cycle des quintes (dièses à l’armure)
et Mib majeur
Do mineur
La majeur
Fa# mineur
mineures

Lab majeur Mi majeur

Fa mineur Do# mineur

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Réb majeur Do# majeur Solb majeur Fa# majeur Dob majeur Si majeur
Sib mineur La# mineur Mib mineur Ré# mineur Lab mineur Sol# mineur
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  La tonalité est conforme avec la gamme majeure (ou mineure) utilisée (on sera en Sol majeur si la
gamme majeure utilisée est Sol majeur …).
 Différence entre la gamme et la tonalité : une gamme présente toujours les notes conjointes, de la plus
grave à la plus aigue. Une tonalité s’appuie sur les notes de la gamme utilisée.
 Aucune altération à la clef : il s’agit de la gamme de Do majeur ou de La mineur.
 Ordre des dièses à l’armure : Fa, Do, Sol, Ré, La, Mi et Si.

Pour connaître la tonalité à partir de la clef d'une armure "diésée", il suffit de

rajouter un demi-ton au dernier dièse présent.

La Armure
tonalité
Dièses Fa# F#-Do# Fa#-Do#-Sol# Fa#-Do#-Sol#-Ré#
Dernier dièse Fa# Do # Sol# Ré#
Tonalité majeure Sol majeur Ré majeur La majeur Mi majeur

 Ordre des bémols à l’armure : Si, Mi, La, Ré, Sol, Do et Fa.

Pour connaître la tonalité à partir de la clef d'une armure "bémolisée",

il suffit de prendre la note qui porte l'avant dernier bémol présent à l’armure.

Armure

Bémols Sib Sib-Mib Sib-Mib-Lab Sib-Mib-Lab-Réb

Avant-dernier
Sib Mib Lab
bémol
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Tonalité majeure Fa majeur Sib majeur Mib majeur Lab majeur
  Deux tonalités enharmoniques sont deux tonalités qui ont des sons identiques mais des notes
différentes.

Gamme Degré I Degré II Degré III Degré IV Degré V Degré VI Degré VI

Do# majeur Do# Ré# Mi# Fa# Sol# La# Si#

Réb majeur Réb Mib Fa Solb Lab Sib Do

 Deux tonalités homonymes sont deux tonalités dont les gammes qui ont la même tonique
La mais pas du même mode (majeur ou mineur). C’est le cas par exemple des gammes de Do majeur
et Do mineur. Deux gammes homonymes n’ont donc pas la même armure.
tonalité
(suite)

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  Le rythme, c’est la succession dans le temps de notes (sons) et de silences.
 Toute mélodie est composée de mesures dans lesquelles il y a des temps forts et des temps faibles.

Mesures à Temps forts Temps faibles

2 temps Premier temps Deuxième temps
3 temps Premier temps Deuxième et troisième temps
4 temps Premier et troisième temps Deuxième et quatrième temps

 Le rythme est constitué de plusieurs éléments indépendants :

Le  La mesure et son chiffrage.

rythme  La durée des notes et de silences représentées par les figures de notes et de silences.
 La place des notes dans la mesure.

 Le contretemps : dans une écriture '"classique", l'accent est placé sur le/les temps fort(s). On peut
toutefois placer un son sur un temps faible sans pour autant qu'il soit prolongé sur le temps fort suivant
(le temps fort sera alors noté par une figure de silence).

 La syncope est une forme rythmique équivalente au contretemps avec une différence : elle consiste à
placer un son sur un temps faible et de le prolonger sur le temps fort de la mesure suivante.

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  Le triolet est une division ternaire d'un rythme binaire. On va bien entendu le retrouver dans les
mesures simples (rythmes binaires). Il y a donc 3 notes à jouer pour une valeur de deux notes.
 Au lieu d’avoir deux notes, on en aura trois de la même valeur surmontées du chiffre « 3 » pour bien
préciser qu’il s’agit d’une division ternaire.

Le  Le duolet est le contraire du triolet. Il permet d’introduire un rythme binaire dans une mesure

rythme composée (rythme ternaire).

 Au lieu d’avoir trois notes, on en aura deux de la même valeur surmontées du chiffre « 2 » pour bien
préciser qu’il s’agit d’une division binaire.
(suite)  Dans l’exemple ci-dessous, les indicateurs de mesure montrent un rythme en 6/8 : le temps est donc
représenté par une noire pointée (équivalent de 3 croches, la croche étant la valeur d’un tiers de
temps).

 Si les notes d’un triolet (ou duolet) sont les mêmes, on aura un triolet (ou duolet ) régulier . Dans le
cas contraire, le triolet (ou duolet) sera irrégulier
 Un quartolet n’est autre que deux duolets, un sextolet deux triolets.

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  Il existe des indications d’expression (principalement mentionnées en italien) qui permettent au
compositeur d’indiquer quelques précisions sur le jeu.
 Les nuances sont précisées tout au long d’un morceau et permettent d’indiquer avec quelle force ou
douceur sont jouées le notes.

Termes Symbole Explication

Pianissimo pp Très doux
Piano p Doux
Mezzo-Piano mp Moyennement doux
Le Mezzo-Forte mf Moyennement fort

rythme Forte
Fortissimo
f
ff
Fort
Très fort
(suite)
Crescendo Cresc. En augmentant
Decrescendo Decresc. En diminuant
Diminuendo Dim. En diminuant

 Il existe également des termes d’accentuation dont voici les principaux et leurs significations.

Termes Symbole Explication

Legato Leg. Lié
Sforzando Sf. ou Sfz. Avec un son renforcé
Sostenuto Sost. Soutenu
Staccato Stacc. Détaché
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  Les termes de caractère peuvent également apparaitre tout au long de la partition et décrivent plus
une ambiance passagère ou générale. En voici quelques-uns.

Termes Signification
Cantabile En chantant
Con grazia Avec grâce
Disperato Désespéré
Energico De manière énergique
Expressivo Expressif
Le Flebile Plaintif

rythme Giocoso Joyeux

Maestoso Majestueux
(suite) Mesto Triste

 Les indications métronomiques permettent de donner une idée de la vitesse de jeu. On retrouve
cette indication au début de la partition sous la forme : figure de note = xxx (ou le contraire !).
Par exemple, on peut avoir une noire = 132. 132 est bien entendu le nombre qui apparait sur le
métronome (il y aura 132 noires jouées en 1 minute).

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