Architecture de la Renaissance

XIV - XVI e siècle

On désigne par architecture de la Renaissance un mouvement architectural qui

débute en Italie en réaction à la surcharge de l'architecture gothique. D'abord
italienne, elle se transportera rapidement en France puis gagnera une grande partie
de l’Europe où elle cohabitera généralement avec l’architecture gothique.

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 La Renaissance en Italie
En Italie, où il est né comme dans tous les pays d'Europe où il s'est ensuite répandu, le
style de la Renaissance, qui puisait à la source de l'Antiquité, a remplacé le style
gothique qui avait été de règle pendant les derniers siècles du Moyen-âge.

Le style gothique était fonction d'une technique de construction qui avait déterminé
un goût, créé de nouveaux critères de beauté. Cette technique est basée sur la voûte
d'ogives, l'emploi de l'arc brisé plus résistant à la charge que le plein cintre, le report
des charges sur des points renforcés par des arcboutants (d'où la possibilité d'ouvrir la
paroi entre eux au bénéfice de l'éclairage et donc des vitraux) et un élan vertical
(développement du volume en hauteur).

La Renaissance revint à une démarche inverse : le style ne dépendit plus des

possibilités de la technique, il était fondé sur des principes esthétiques supérieurs, des
concepts abstraits : la symétrie, les proportions, et sur l'emploi d'une langue
strictement règlementée dans son vocabulaire et sa syntaxe : le système des ordres.

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Architecture de la Renaissance: Abandon du Gothique et Retour à l’antique.

Retour à l’utilisation de L ’arc plein cintre ,de la voûte en berceau et des ordres
Greco- romain :

• En plaçant la beauté dans le respect de ces principes au détriment de toute

autre considération, la Renaissance renonçait aux exploits des maîtres-maçons du
Moyen-âge :elle revenait à la voûte en berceau, à une conception statique de la
construction, s'interdisait toute performance, l'élévation excessive du volume,
l'allègement des parois, l'ouverture à la lumière - et elle le paya aussitôt de la
décadence du vitrail. Elle condamna sans appel le dernier style du Moyen-âge le
gothique où elle ne voyait,, que des ouvrages « monstrueux et barbares »

• Brunelleschi et les premiers florentins étudièrent d'abord les monuments de l'art

roman dans lesquels ils percevaient un dernier écho des formes antiques : l'église
San Miniato admirée pour ses arcs en plein cintre et son décor géométrique, et le
baptistère que son plan centré, son décor géométrique et ses mosaïques firent
passer jusqu'au XVIIIe siècle pour un édifice antique.

• C'est à Rome qu'ils étudièrent les monuments antiques : le Panthéon, le Colisée,

le théâtre de Marcellus, les vestiges du forum, les arcs de Septime Sévère et de
Titus, les thermes de Dioclétien et de Caracalla, la basilique de Maxence et celle de
Constantin (l'antique Saint Pierre démolie au début du XVIe siècle).

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Référence à l’antiquité: le modèle est le Colisée de Rome

Référence à l’antiquité: le Panthéon de Rome

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Nouveau Langage Architectural :
En revenant au style de l'Antiquité, la Renaissance se soumettait implicitement à
un certain nombre de règles générales - régularité, symétrie, proportion – qui
devait présider à toute création architecturale. Ces principes fondamentaux
sont devenus si usuels depuis lors qu'il faut faire effort pour réaliser qu'ils
représentèrent un changement et en même temps une réaction contre les
pratiques empiriques du Moyen âge.

Tracé rigoureux

Le plan Façade rectiligne

Régulier

Raccord à angle droit

Régularité dans le rythme

L’égalité des
travées

Espacement régulier

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 Continuité verticale
L’alignement
des baies

Répétition

Similitude par rapport à l’axe

médian
La symétrie

Axialité

Module de base
La proportion

Dimensions harmonieuses

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• Nouvelles formes architecturales:
La Renaissance en architecture s'exprime par des formes nouvelles tirées de l'art
antique qui sont comme les mots d'un nouveau langage et constitue son style. Les
ordres, à la fois système de proportion et langage décoratif, en sont le fondement.
La Colonne:
Elément constructif antique surmontée d'un chapiteau, elle portait un entablement
horizontal composé de trois éléments : une architrave, une frise et une corniche
saillante

La Coupole
Elément constructif Islamique sur pendentifs et la voûte en pendentifs constituent
des nouveautés

Le Tambour
On interpose entre les pendentifs et la coupole un tambour cylindrique par les
fenêtres duquel on pouvait éclairer la croisée

Le Dôme
on relançait l'antique usage d'exprimer la forme de la coupole à l'extérieur en la
couvrant d'un dôme de charpente
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Nouveau Types d’édifices
Les programmes de construction de la Renaissance ne différaient guère de ceux
du Moyen-âge : il s'agissait avant tout de construire des églises et des palais.
L'Italie en ajouta deux : la maison de campagne ou villa, et la place publique à
ordonnance uniforme.
Nouvelle Discipline:
L’ architecture s’affirma plus qu‘avant entant que discipline; L’humanité qui ne
connaissait jusqu'à l’or que Vitruve « De Architectura » vas connaitre :

- Alberti « De reaedificatoria »

- Palladio « La règles des 5 ordres »

- Vignole « Nouvelles conceptions de la renaissances »

Les Ages de la renaissance

Première Renaissance 1420 – 1500:

Haute Renaissance 1500 – 1600

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Première Renaissance 1420 – 1500:
• Redécouverte d’un usage réfléchi du vocabulaire antique.

• Rupture de style mais également de pratiques (architecte vs. tradition

orale).
• Florence puis Italie du Nord (Lombardie,Vénétie) .
LES Architectes de la 1ere renaissance :
Brunelleschi, Filippo (1377-1446)
Son recours aux formes classiques, sa défense d'une architecture fondée
sur les proportions mathématiques, sa maîtrise scientifique de la
perspective en font une figure majeure de son temps, une transition
décisive entre le gothique tardif et l'humanisme de la Renaissance. Il
construit en 1419 le portique de l'hôpital des Innocents dont la clarté et
la simplicité inaugurent le renouveau florentin. Il élève la coupole du
dôme de Florence entre 1419 et 1438, la chapelle des Pazzi à l'église
Santa Croce en 1429, les sacristies des églises San Lorenzo (1420) et
Santo Spirito (1434) .

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 Brunelleschi
le portique de l'hôpital des
Innocents dont la clarté et la
simplicité inaugurent le
renouveau florentin

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Brunelleschi
la chapelle des Pazzi à l'église
Santa Croce en 1429

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Brunelleschi: Eglise Santo Spirito
(1434)

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 Alberti, Leon Battista (1404-1472):
Théoricien de l'architecture, ses réflexions et observations sur l'architecture de
l'Antiquité le conduisent à une formulation rigoureuse dite classicisme que traduisent
son Traité d'architecture (1450) et ses différents projets architecturaux, dont le temple
Malatesta à Rimini, la façade en arc de triomphe de Saint-François de Rimini (1446-
1450), le palais Rucellai à Florence (1446 1451) et le portique de Saint-André de
Mantoue (1470). Il est aussi l'auteur d'un traité de peinture De Pictura (1453).

Alberti : le palais Rucellai à Florence (1446 1451)

Bossages + superposition des ordres
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Alberti:
Saint-François de Rimini (1446-1450),

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 Haute Renaissance 1500 – 1600
Décoration

• Compréhension achevée du vocabulaire antique (ordres, proportions).

• Immutation limitée de l’architecture de l’antiquité : les besoins sont différents de ceux

de l’antiquité.

• Fin du gothique : horizontalité vs. Verticalité.

Procédés : Fin du gothique :

• Abandon des principes structurels gothiques (transmission des poussées par ogives et
arcboutants) qui ne s’étaient jamais imposés en Italie.

• Procédés à l’antique : architecture massive (faisant poids).

• Les principes gothiques ne sont cependant pas oubliés (poursuite de

l’édification ou réfection de certaines cathédrales).

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 LES Architectes de Haute Renaissance 1500 – 1600:
Bramante (1444-1514): (L’antiquité égalée )

Peintre et architecte, il se forme à la cour des ducs de Montefeltro à Urbino, puis travaille à
Bergame et Milan où il conçoit Santa Maria delle Grazie. Après 1502, il se rend à Rome où il
bâtit le tempietto de San Pietro in Montorio, la cour du belvédère au Vatican. Il travail
enfin au chantier de la basilique Saint-Pierre.

Bramante:
Tempieto di San Pietro (Rome) - 1502

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 Michel-Ange (1475-1564):

Artiste de la Renaissance italienne dont l'œuvre de sculpteur, d'architecte, de peintre et de

poète marqua durablement l'histoire de l'art occidental. En 1448, il est l'élève de
Ghirlandaio et collabore aux fresques du choeur de Santa Maria Novella à Florence. Il
s'impose rapidement avec la Pietà (1499, Saint-Pierre de Rome) et le David (1501-1504,
Galerie de l'Académie à Florence). En 1508, Jules II lui commande la décoration de la voûte
de la chapelle Sixtine, terminée en 1512. Il travaille au tombeau de Jules II après 1515 pour
lequel il sculpte les Esclaves (galerie de l'Académie). Il sculpte ensuite le Moïse (1524, Saint-
Pierre aux Liens à Rome). De retour à Florence, il conçoit la façade de Saint-Laurent et les
tombeaux de Laurent et julien de Médicis (1526-1533). En 1536, il retourne à Rome pour
peindre la grande fresque du Jugement dernier à la chapelle Sixtine. Il consacre la fin de sa
vie à l'architecture à Rome en concevant la place du Capitole, et à partir de 1547, en
assurant la direction du chantier de Saint Pierre qu'il couronne de sa coupole.

Maniérisme: jeu sur le vocabulaire antique; préfigure le baroque

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 Santa Maria Novella

Capitole (Rome) 1537 Trapèze Ovale

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 Michel ange:
Bibliothèque Laurentienne (Florence) - 1524
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Palladio, Andrea (1508-1580)
Architecte, dont le style clair et varié est très admiré en Italie puis en Europe où il
devient le ferment de l'architecture néo-classique du XVIIIe siècle. Son oeuvre
majeure est la villa Rotondo de Vicence.

Académisme: grammaire des ordres normative

Palladio
la villa Rotondo
de Vicence
1566-1571
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Palladio :Palais Chiericati (Vicence) – 1551

Palladio :Villa Cornado – 1552

Palladio :Palazzo Porto-Breganze – 1571

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 Diffusion de la Renaissance en Europe

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 La renaissance en Espagne
Plateresque (1475-1525)
Architecture d’inspiration lombarde avec une Riche décoration ( italianisme)
• Façades entièrement recouvertes (portails, par exemple)
• Colonnes-balustres

Université de Salamanca

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Renaissance savante (1520-1600)
• Adoption rapide des avancées de la Haute Renaissance
• Extension au Nouveau Monde dès 1560-1580
• Deux styles opposés : sévère et aride, ou très décoré

Palais de Charles Quint (Grenade)

P. Machuca - 1525

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 Renaissance savante (1520-1600) Style sévère

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 Renaissance savante Style décoratif

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 Diffusion de la Renaissance Pays-Bas (Hollande)
• Possession espagnole mais peu d’influence de la Renaissance.
• Adaptation à l’architecture locale : fenêtres nombreuses, pignons

Stadthuis (Antwerpen) - 1561

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 Diffusion de la Renaissance Angleterre
• Religion anglicane (Henri VIII) : résistance à l’influence Romaine jusque 1600
• Symétrie, éléments antiques mais style général issu du gothique perpendiculaire

Longleat House - 1580

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Diffusion de la Renaissance en France
En France, Les rois veulent conquérir l’Italie. François 1er (le plus célèbre de cette
période) conduit des expéditions tantôt victorieuses (Marignan 1515) tantôt
vaincus (Pavie 1525).

Finalement la seule chose qu’il ramènera d’Italie, sera l’émerveillement devant la

Renaissance italienne : il voudra aussitôt l’imiter.

Roi et grands seigneurs font bâtir des châteaux non plus défensifs comme au
Moyen Age mais qui vont servir à montre leur puissance par leurs splendeurs.

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Château d’Azay le Rideau Château de blois
Château de Chaumond

Château d’Ussé

Château de Valençai

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Le château de Chambord:

Le château le plus imposant de l’architecture de la Renaissance en France reste sans

aucun doute celui de Chambord, construit par François 1er.
La construction du château de Chambord a duré 14 ans, de 1519 à 1533.
* Passionné de chasse, le roi de France François ler fait construire ses palais dans les régions
les plus riches en gibier.

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