CANDIDATER EN MASTER CINÉMA ET AUDIOVISUEL

RAPPEL : Avec la loi du 23 décembre 2016 portant adaptation du deuxième cycle de l'enseignement supérieur
français au système Licence-Master-Doctorat, le cursus conduisant au diplôme national de master est un cursus de
4 semestres (donc sans sélection intermédiaire à l’intérieur d’un même parcours) qui repose sur un processus de
recrutement à l'entrée dans le cursus. L’entrée directe en 2e année reste toutefois possible , sur candidature
également et selon les places disponibles.

Autrement dit, toute admission en master est soumise à candidature, qui peut prendre différentes formes (examen
de dossier qui peut être suivi d’un entretien ou non).

En conséquence, si vous êtes étudiant.e en 3e année de licence à la Sorbonne Nouvelle et souhaitez poursuivre
vos études en master, vous devez déposer votre candidature dans chaque master qui vous intéresse, y compris
pour les masters de la Sorbonne Nouvelle.

ATTENTION : CE DOCUMENT CONCERNE UNIQUEMENT LA PROCÉDURE

D’ADMISSION par le service de candidature en ligne « ECANDIDAT »

Vous devez en premier lieu vérifier si vous dépendez de cette procédure : vous le découvrirez en consultant cette
page : Procédures d'admission en master

Le master Cinéma et Audiovisuel propose 4 parcours distincts à finalités différentes. Cliquez sur les liens
pour accéder aux pages dédiées (présentation, admission, programme, partenariats et contacts pour chaque
parcours sont disponibles par les onglets, en haut sous le titre du parcours) :

➔ Le parcours Etudes cinématographiques et audiovisuelles

➔ Le parcours IMACS - International master in Audiovisual and Cinema Studies
➔ Le parcours Didactique de l'image : Création d'outils pédagogiques et art de la transmission
➔ Le parcours Production audiovisuelle et éditorialisation

Vous pouvez candidater à l’un ou à plusieurs de ces parcours selon votre projet professionnel.

Le dossier de candidature sera constitué par :

➢ L’ensemble de vos relevés de notes depuis le baccalauréat inclus (traduction assermentée obligatoire
pour les diplômes étrangers)
➢ Une attestation de niveau de langue française C1 minimum (DALF C1, TCF complet, y compris les
épreuves facultatives) pour les candidats titulaires de diplômes étrangers
➢ Une fiche de synthèse de votre candidature (fournie lors de la connexion)
➢ Un CV synthétique
➢ Une fiche de souhait du/de la directeur/trice de recherche (voir plus bas/fournie lors de la connexion)
➢ Et selon les parcours :

■ Etudes cinématographiques et audiovisuelles : Un projet de recherche de 2 à 5

pages détaillé comprenant notamment une problématique, un corpus de recherche, des
pistes de réflexion et une bibliographie.
 ■ IMACS : Une lettre de motivation expliquant votre projet et les raisons du choix de
la formation (1 page maximum) ET un projet de recherche de 2 à 5 pages détaillé
comprenant notamment une problématique, un corpus de recherche, des pistes de
réflexion et une bibliographie.
■ Didactique de l'image : Une lettre de motivation de 3 à 5 pages expliquant les
raisons du choix de la formation et précisant votre projet de recherche détaillé
(comprenant une problématique, un corpus/terrain, des pistes de réflexion et une
bibliographie exploratoire) lié à votre projet professionnel, comprenant vos ambitions
de lieu(x) de stage ou d'alternance.
■ Production audiovisuelle et éditorialisation : Une lettre de motivation expliquant
les raisons du choix du parcours "Production audiovisuelle et éditorialisation" (1 page
maximum) ET une présentation de votre projet de recherche détaillé (2 à 5 pages)
comprenant une problématique en lien avec l'industrie cinématographique ou
audiovisuelle, des pistes de réflexion et une bibliographie indicative.

LE PROJET DE RECHERCHE est un élément essentiel de votre dossier de candidature.

Quelques conseils pour son élaboration :

● Le master demande beaucoup plus d'autonomie à l'étudiant(e) que les années de licence. Il exige
donc de l'étudiant(e) des compétences en termes de recherches bibliographiques, de lectures théoriques,
de rédaction (niveau de langue, écriture académique), de travail de recherche.

● Veillez à l'originalité et à la précision du sujet proposé. Des sujets comme "L'enfant au cinéma" ou
"Le cinéma sur Internet", par exemple, sont beaucoup trop larges et trop vagues pour un mémoire de
master. A vous de trouver le corpus, l'angle, les délimitations qui précisent au mieux votre projet et
rassure un potentiel directeur sur le caractère à la fois réalisable et inédit de votre recherche. Pour
des exemples de sujets de mémoires soutenus, vous pouvez consulter le portail HAL-DUMAS, où vous
trouverez une liste de mémoires de cinéma soutenus et ayant obtenu les mentions Bien ou Très Bien ces
dernières années. Vous pouvez enfin consulter cet article, pour lequel plusieurs enseignants du Master
Cinéma et Audiovisuel de Paris 3 ont été interviewés.

● Soignez l'écriture et la présentation de votre demande que vous aurez pris soin de relire. Elle sera
déterminante

● Attention : c'est un projet de recherche que vous soumettez à un.e directeur/trice de recherche. Si
celui-ci accepte de diriger votre travail, votre projet n’est pas gravé dans le marbre, et il peut bien sûr
évoluer par la suite dans le dialogue pédagogique entre l'enseignant.e-chercheur.se et l'étudiant.e. Mais
dans une certaine mesure seulement : une fois votre projet accepté par un.e directeur /trice de recherche,
il faut vous y tenir pour l’essentiel. Si vous décidez de changer radicalement de sujet, le directeur est
en droit de refuser la direction de recherche.

● Vous trouverez également des conseils dans ce document rédigé par M.Gaudin, enseignant-chercheur
titulaire du département cinéma et audiovisuel : vade-mecum pour l'élaboration d'un projet de recherche

SÉLECTIONNER VOS SOUHAITS DE DIRECTION DE RECHERCHE :

Ce projet de recherche sera présenté lors de la période de sélection des candidatures par la commission, à trois
directeurs/trices de recherche que vous aurez proposé par ordre de préférence grâce à la fiche dédiée de
votre dossier. Il n’y a pas d’admission possible sans qu’un.e directeur/trice de recherche ait accepté votre projet.
Il se peut également que la commission propose votre projet à un.e potentiel.le directeur/trice que vous n’auriez
pas cité.e, dans le cas ce choix semble plus opportun.

Pour cela, une fiche de souhaits sera téléchargeable sur la plateforme eCandidat lors la création de votre/vos
candidatures. Vous pouvez proposer des souhaits selon chaque parcours où vous postulez, si vous proposez un
sujet différent par exemple. Il faudra dans ce cas remplir une fiche différente pour chaque spécialité.

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 Qui peut diriger vos travaux de recherche en Master Cinéma et Audiovisuel ?

- les 25 enseignants-chercheurs de l’équipe pédagogique du master Cinéma et Audiovisuel de la Sorbonne

Nouvelle (voir ci-dessous)

- Certains des directeurs de recherche rattachés à l’IRCAV (Institut de recherche sur le cinéma et l’audiovisuel),
qui regroupe la plupart des enseignants-chercheurs du département et d’autres.

Voir liste sur le site de la Sorbonne Nouvelle :

http://www.univ-paris3.fr/ircav-institut-de-recherche-sur-le-cinema-et-l-audiovisuel-ea-185-3445.kjsp

- Un « professionnel associé » titulaire d’une thèse de doctorat ou d’une habilitation à diriger des recherches.

Vous trouverez ci-dessous la liste des 25 enseignants-chercheurs du département Cinéma et Audiovisuel

avec l’indication de leurs principaux domaines de recherche. Pour plus d’informations, vous pouvez vous
reporter à la page individuelle de chacun de ces enseignants-chercheurs sur le site de la Sorbonne Nouvelle en
cliquant sur son nom :

Alexis BLANCHET Teresa CASTRO

Histoire économique et culturelle des jeux vidéo. Approches anthropologiques du cinéma et des
Analyse vidéoludique. Game studies. Histoire de images. Approches féministes du cinéma et des
l'industrie vidéographique et des pratiques de la images. Approches postcoloniales du cinéma et des
vidéo domestique. Approches trans-médiatiques : images. Histoire et esthétique du cinéma
analyse de contenus et de politiques éditoriales. documentaire et de non-fiction. Histoire des formes
Fiction industrialisée. filmiques. Rapports humains et non-humains au
cinéma et dans les médias. Théories du cinéma, des
Dominique BOUGEROL images et de la culture visuelle.

Histoire juridique des industries cinématographique Laurent CRETON

et audiovisuelle. Règles encadrant la création, la
production et la diffusion des images animées. Économie du cinéma et de l’audiovisuel. Publics et
Problématiques liées aux nouveaux médias (acteurs marchés du cinéma. Distribution et promotion.
virtuels, financement participatif, fan fictions et Processus et stratégies d'innovation. Industries
web collaboratif, œuvres transformatives...). culturelles et stratégies des entreprises. Histoire
Rapports entre concepts esthétiques et notions économique et politique du cinéma.
juridiques.
Térésa FAUCON
Perrine BOUTIN
Théorie et esthétique du cinéma et de l’audiovisuel.
Théories du cinéma et de l’audiovisuel dans une Histoire et esthétique des formes filmiques
perspective didactique : médiation et transmission. (montage, contrepoint audiovisuel entre autres).
Histoire des politiques culturelles. Études de Cinéma et art contemporain, cinéma et musique,
réception. Esthétique du cinéma et de l'audiovisuel : cinéma et danse. Expanded cinema, dispositifs et
figures de l’enfance et de l’adolescence au cinéma. installations vidéo. Précinéma et attraction.
Cinématographies de l’Inde, exotismes et études
Nicole BRENEZ décoloniales et subalternes. Didactique des images.

Théorie du visuel. Esthétique du cinéma et de Kristian FEIGELSON

l'audiovisuel. Théorie et histoire des avant-gardes
filmiques. Méthodologies de l’analyse filmique. Sociologie du cinéma et de l’audiovisuel. Métiers et
Histoires et pratiques de la programmation. professions du cinéma. Politique et industries
culturelles. Écriture visuelle de l’histoire. Cinéma,
médias, histoire. Directeur de recherches à
l’IRCAV.

3
Antoine GAUDIN Sébastien LAYERLE

Esthétique du cinéma et de l'audiovisuel. Théories Cinéma et histoire - Écriture de l'histoire au cinéma

du cinéma et des formes filmiques. Cinéma et - Cinéma, politique, idéologie - Cinéma militant -
philosophie. L'espace au cinéma et dans les arts. Cinéma documentaire - Cinéma amateur - Cinéma
Relations images-sons (bruits, voix, musique) dans français, années 1960-1970 - Histoire sociale et
les films et les productions audiovisuelles. Histoire culturelle du cinéma - Histoire des techniques du
et esthétique du vidéoclip musical. Cinémas cinéma et de l’audiovisuel.
d'auteurs contemporains.
Raphaëlle MOINE
Evgenia GIANNOURI
Théorie et histoire des genres. Approches
Esthétique du cinéma et de l'audiovisuel. Relations culturelles, cultural gender et star studies. Cinémas
du cinéma avec les autres arts et médias. Théories de genre, cinémas populaires. Interactions cinéma
de l'animation des images, images photo filmiques. hollywoodien / cinéma français. Transferts culturels
Cinémas documentaires et arts visuels. Analyse du et médiatiques.
film. Analyse comparée des images. Histoire des
formes filmiques, histoire et esthétique de la lenteur Thomas PILLARD
au cinéma. Étude de motifs : la marche, l'exil, la
Histoire culturelle et approches culturelles (cultural,
maison. Écriture de l’espace au cinéma (lieux et
gender, star et fan studies). Histoire et archives du
paysages). Cinéma grec contemporain.
cinéma et de la télévision en France. Cinémas
Martin GOUTTE populaires et cultures médiatiques (genres, stars,
presse spécialisée). Industrie, métiers et techniques.
Théorie, histoire et esthétique du cinéma Études de réception (cinéphilies et sériephilies,
documentaire. Représentations audiovisuelles de discours critiques et ordinaires, pratiques culturelles
l’histoire et des sociétés. Formes du témoignage et médiatiques des publics audiovisuels).
audiovisuel. Analyse de films. Liens entre
audiovisuel et sciences humaines. Aurélie PINTO

Kira KITSOPANIDOU Économie et histoire de l’exploitation.

Socio-économie du documentaire. Sociologie des
Stratégies des entreprises dans les secteurs du publics. Transition numérique et diffusion
cinématographique. Métiers des intermédiaires du
cinéma, de l’audiovisuel et des nouveaux médias
marché cinématographique. Politiques publiques du
(production, diffusion, ventes internationales). Le cinéma et de l’audiovisuel. « Indépendance » et
marketing du cinéma. Cinéma, audiovisuel et industries culturelles (comparaisons
internationalisation. Socio-économie des séries, France-Etats-Unis). Sociologie visuelle.
écriture sérielle et recommandation en ligne.
Plateformes numériques, pratiques participatives Emmanuel SIETY
des publics et nouveaux modèles de
Esthétique du cinéma et de l'audiovisuel.
production/financement de la création
Méthodologie et pratique de l’analyse de films.
audiovisuelle. Histoire économique, politique et Théories du cinéma. Le cinéma et les arts. La
technique du cinéma et de l’audiovisuel. Métiers du perception des images. La matière des images. Les
cinéma et de l’audiovisuel (approche paramètres de création.
socio-économique, historique et culturelle).
Antonio SOMAINI
Barbara LABORDE
Théorie et esthétique du cinéma, de la photographie
Théories du cinéma et de l’audiovisuel (analyse et des médias. Théorie et histoire des images et de
filmique, perspectives didactiques). Télévision la culture visuelle. Théories et pratiques du
française (approche contextuelle), histoire (des montage dans les années 1920 et 1930. La haute et
origines aux mutations contemporaines), la basse définition des images. Culture visuelle et
dispositifs, programmes, usages. Internet et nouvelles technologies (Machine Vision, traitement
nouveaux médias : approches culturelles, sociologie algorithmique des images). Cinéma, histoire de
des médias, publics et pratiques culturelles. l'art, art contemporain. Cinéma, installations,
expositions.

4
Guillaume SOULEZ François THOMAS

Théorie du cinéma. Analyse de films et documents Critique génétique. Analyse du jeu d'acteur. Le son
audiovisuels (« délibération des images »). et la musique. Cinéma hollywoodien classique. Les
Télévision (histoire, formats, expérimentation, collaborateurs de création (scénaristes, techniciens,
séries, documentaires) et Internet compositeurs). Analyse formelle (décor, lumière et
(webdocumentaires). Études de réception (cinéma, cadre, montage…). Les versions multiples d'un
télévision). Morphologie des médias (archéologie même film.
des médias, intermédialité).
Laurent VÉRAY
Matthias STEINLE
Histoire du cinéma (documentaire et fiction), des
Film documentaire, docu fiction, documenteur. origines à nos jours, et rapports entre cinéma et
Cinéma/télévision allemand(e). Anthropologie histoire. Étude des cinéastes, des cinématographies
visuelle. Cinéma burlesque, comédie et des acteurs/actrices de l'époque du muet.
cinématographique. Film de guerre, guerre et Historiographie du cinéma. Analyse des
média. représentations audiovisuelles de l’histoire, des
mises en scène de la guerre. Questions de la
Charles TESSON conservation et de la restauration des images
animées, de l’usage des archives (films et
Théorie du visuel. Esthétique du cinéma et de
non-films) et de la valorisation du patrimoine
l'audiovisuel. Histoire du cinéma. Cinémas
cinématographique.
asiatiques et d’Afrique noire (histoire et esthétique,
approche culturelle). Théâtre et cinéma. Le sport Ana VINUELA
filmé.
Économie et histoire des industries du cinéma, de
l’audiovisuel et des nouveaux médias. Stratégies
d’internationalisation dans le cinéma français
contemporain. Cinéma européen et cinémas du
monde (aspects économiques). Politiques
cinématographiques et audiovisuelles.
Coproduction. Distribution. Exportation. Les
métiers de la production et de la distribution.
Festivals et marchés de films.

POUR FINIR, UN PETIT GUIDE ECANDIDAT :

eCandidat vous accompagnera tout au long du processus de candidature, depuis la création de votre compte en
ligne jusqu’à la décision donnée pour chacune des formations dans lesquelles vous postulez.
À chaque étape du traitement, un email vous est envoyé à l’adresse renseignée dans votre dossier de candidature.
Pensez à consulter régulièrement votre messagerie électronique, et éventuellement vos SPAM, pour suivre
l’avancement de votre candidature.

Quelques conseils :

- N’attendez pas les résultats du semestre ou de votre formation actuelle pour déposer une
candidature : il est toujours possible d’annuler une demande, il ne sera pas possible de réaliser
une candidature hors délai.
- N'attendez pas le dernier jour pour postuler ! Vous pourriez rencontrer un problème lors de
votre candidature…

ACCÈS À LA PLATEFORME : CANDIDATURE ECANDIDAT