Le Mag 1
Le Mag 1
Le Mag 1
"Il y a un magnétisme
irrésistible dans la pensée
générale qui vous pénètre
malgré vous"
1
Gautier, Jettatura
0
ou irrationaliste, philosophique ou romantique,
strictement médical ou vaguement sentimental. Cette
découverte clandestine suscita beaucoup de
controverses et exerça une profonde influence sur toutes
les domaines de la vie: la médecine, la philosophie, et
surtout la littérature n'ont pas pu échapper aux charmes
de la nouvelle doctrine.
1
Gassner à une vive opposition. Il était contraint à
réduire ses activités.
5
Le système de MESMER peut se résumer en quatre principes fondamentaux:
un fluide physique subit empli l'univers, servant d'intermédiaire entre l'homme,
la terre et les corps célestes, et aussi entre les hommes eux-mêmes. La maladie
résulte d'une mauvaise répartition de ce fluide dans le corps humain. La
guérison revient à restaurer cet équilibre perdu. Grâce à certaines techniques,
ce fluide est susceptible d'être canaliser, emmagasiné et transmis à d'autre
personnes. C'est ainsi qu'il est possible de provoquer de « crises» chez les
malades et de les guérir.
6
Franz Anton MESMER, Le magnétisme animal, Paris, Payot, 1971. P44.
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2
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Mesmer. A cet égard la postérité s'est montrée
singulièrement ingrate envers lui.
7
CHARLES RICHET, L'homme et l'intelligence. in Fragments de
philosophie, Paris, Alcan, 1984; Pp 295-543.
8
A M J. Chastenet De PYSEGUR, mémoires pour servir à l'histoire et à
l'etablissement du magnétisme animal, Paris, 1979, Pp39-52.
9
A.M.J. Chastenet de PUYSEGUR, Du magnétisme animal, considéré dans
ses rapports avec diverses branches de la physique générale, Paris, Desonne,
1979, Pp 108-152.
3
La technique de Faria consistait à faire asseoir ses
patients dans des fauteuils confortables, leur demandant
de fixer leur regard sur sa main ouverte et étendue, et
leur ordonna à haute voix: «Dormez». Les sujets se
plongèrent alors dans le sommeil magnétique.
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un énorme succés et Gautier lui-même a fait ses
remarques sur les réactions qu'elle avait produites;
" Je vous dirai que Spirite […] a produit
un effet magique […]. Tout le monde des
tables tournantes […] a été profondément
remué. On s'imagine que je suis un initié
et que je sais le grand secret […]. Enfin il
parait que j'ai touché sans le savoir à
l'inconnu, au mystère"12
Le chef de file des spirites français Allan Kardec
(1803- 1869) publia dans La Revue Spirite, deux
articles sur Spirite en décembre1865 et en mars 1866:
"[…] c'est la première œuvre capitale
sortie des écrivains de la presse où l'idée
spirite soit carrément affirmée"13
Le spiritisme a fourni l'occasion à de nouvelles
observations. L'écriture automatique, un des procédés
introduits par les spirites, fut reprise par les savants
comme moyen d'exploration de l'inconscient. Plus
généralement, le personnage du médium14 s'est prêté à
l'observation des états seconds, comme l'état de transe15.
5
De la sorte, La communication fluidique ainsi que
le spiritisme ont pu offrir à l'homme, une possibilité de
contact avec les secrets les plus cachés de l'univers.
16
SCHOPENHAUER, le monde comme volonté et comme représentation,
Paris, PUF, 1980, P 304.
17
SCHOPENHAUER (1788-1860): un des plus grands philosophes allemands
du XIXème siècle. Ses œuvres les plus connues sont: Le fondement de la
morale, Paris Aubier, 1978, Métaphysique de l'amour, Métaphysique de la
mort, Paris, UGE, 1980. , De la volonté dans la Nature, traduction E. Sans,
Paris, 1969. Son ouvrage principale est le monde comme volonté et comme
représentation, Paris, PUF, 1980.
18
SCOPENHAUER, De la volonté dans la Nature, traduction E. Sans, Paris,
1969, P 159.
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conséquence du pouvoir exercé par l’hypnotiseur sur
l’hypnotisé.
7
science peut élucider et des miracles par lesquels la
divinité se révèle à l’homme.
Dans Ursule Mirouet, Balzac explique l'état
somnambulique24 comme étant:
«Une vie délicieuse pendant laquelle l'être
intérieur, dégagé de toutes les entraves
[…], se promène dans le monde que nous
nommons invisible à tort. "25
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dédoublement de la personnalité et qui contribuaient à
façonner la mentalité de cette époque
27
GAUTIER, Histoitre de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans,
Vol I, éd. Hetzel, Paris, 1858-9. P 201
28
RICHARD J-A, Les lettres d'un magnétiseur, éd Richard, Paris, 1843.
29
RICHARD J-A (1822-1884), un des grands magnétiseur du XIXème siècle,
il avait son somnambule Virginie. Des grands écrivains comme Hugo et des
artistes célèbres comme Paul Lacroix assistaient à ses exhibitions avec son
somnambule. Il a rédigé son oueuvre Les Lettres d'un magnétiseur (1843) où il
raconte les détails de ses performances et les opinions des assistants. Par
exemple le somnombule a pu deviner un mot écrit sur un papier par Hugo et a
fait la déscription de l'armoire de celui-ci: Hugo a affirmé que tous les faits
apportés par le somnambule étaient vrais
30
GAUTIER, Gemma, in Théâtre, Mystère, comédies, Ballets, Charpentier,
Paris, 1872
9
des pouvoirs de l'homme, et son aptitude à surmonter sa
condition humaine, était une de ses convictions
primordiales.
A travers l'œuvre de Gautier, le magnétisme
revient sans cesse. "Esquiros31 expliqua tout au moyen
du magnétisme"32, dit l'opiomane, dans La Pipe
d'Opium. Donc, le magnétisme peut offrir une réponse à
tout mystère. Dans Avatar33, Le docteur Cherbonneau
déclare orgueilleusement sa puissance magnétique:
"Je chiffonne à mon gré la guenille du
corps, j'arrête ou je précipite la vie, je
déplace les sens, je supprime l'espace,
j'anéantis la douleur […] Armé de cette
volonté, cette électricité intellectuelle, je
vivifie ou foudroie "34
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10
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sympathie »35. Dans ce monde où les esprits cohabitent
avec les hommes, tout correspond et communique:
nature et surnature. On peut voir par delà l'espace et le
temps.
Après la mort de Guy de Malivret, dans Spirite,
Le baron Féroë, en pensant à celui-ci, voit son esprit qui
voltigeait autour de lui avec son âme sœur Spirite:
''La pensée de Malivret traversa son
cerveau, […]. Une lueur se répandit dans
sa chambre, dont les murs devinrent
transparents […] laissant voir […] le ciel
pénétrable aux seuls yeux des voyants. Au
centre d'une effervescence de lumière […]
deux points […] prenant l'aspect de
Malivret et de Spirite."36
35
Judith GAUTIER; le collier des jours, le second rang du collier; souvenirs
littéraires, Paris, F.juven, 1969, P 296.
36
GAUTIER, Spirite, in Théophile Gautier, choix de romans et de contes, éd
Robert Laffont, Bouquins, Paris, 1995, P 1530
37
Judith GAUTIER; le collier des jours, le second rang du collier, Op.cit, P
323-324
11
L'âme de l'opiomane, dans La pipe d'Opium, est
liée à celui de sa maîtresse imaginaire Carlotta:
"[…] mon âme s'élançait de son côté, le
bras tendus, les ailes ouvertes. L'ombre
comprit mon trouble par intention ou
sympathie"38
Clarimonde surgit sur la terrasse de son palais lors
du départ de Romuald car:
" Son âme était trop sympathiquement liée
(à l'âme de son amant) pour n'en point
ressentir les moindres ébranlements"39.
A la fin, après l'infraction de son cadavre; Clarimonde,
renvoyée au néant, dit:
"Toute communication entre nos âmes et
nos corps est, désormais rompue "40
La même constatation a été formulée par Spirite, le
personnage éponyme de Gautier:
"La volonté divine, (est comme) le
fluide nerveux qui communique aux
membres du corps la volonté humaine41
38
GAUTIER (Théophile de), La Pipe d'opium, Op.cit, P 112.
39
GAUTIER (Théophile de), La Morte amoureuse, Op.cit, P84
40
GAUTIER (Théophile de), la Pipe d'opium, Op.cit, P102.
41
GAUTIER (Théophile de), Spirite, in choix de romans et des contes, éd.
Robert Laffont (Bouquins), Paris, 1995, P1471.
42
GAUTIER (Théophile de), Spirite, Op.cit, Pp1504
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12
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"N'est pas formulée en paroles mais Guy
l'entend dans le fond de son cœur"43.
Le héros de la cafetière comprend
"Ce que nul homme ne peut comprendre, les
pensées d'Angela se révélant à moi sans
qu'elle eut besoin de parler"44.
13
anime les images, rend la croyance équivalente à la
création.
"L'esprit est tout, la matière n'existe qu'en
apparence"47
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14
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ressemblait, avec ses milles rides fripées, à
un peau mouillée appliquée sur une tête de
mort"51 est maintenu en vie par la volonté
Il a donc cherché à avoir le pouvoir qui agit réellement
sur la matière, et c'est le pouvoir de l'âme, son but, son
rêve:
"Ton âme s'envolerait pour animer l'homme
ou la bête que je lui désignerais"52
Le magnétiseur a traversé toutes les connaissances
secrètes, toutes les magies, tous les mystères, il est
remonté vers les sources de la magie naturelle première,
vers la connaissance fondamentale qui permet non de
modifier la nature, mais de la faire obéir:
" Ils suivent d'extase en extase les
ondulations que font les âges disparus sur
l'océan de l'éternité; ils parcourent l'infini
en tout sens, assistent à la création des
univers"53
Mais Cherbonneau voulait la puissance, il l'atteint
par ce savoir mystique, qui ne peut être acquis que par
l'ascétisme effrayant des pénitents indiens:
"Des jeûnes absolus, des contemplations
effrayantes de fixité, des postures
impossibles gardées pendant des années
entières […] leur enveloppe humaine n'est
plus qu'une chrysalide, que l'âme, papillon
immortel, peut quitter ou reprendre a
volonté"54
Le savoir appartient à celui qui renonce à son moi,
qui a vaincu en lui la matière, répugné le corps, a celui
51
GAUTIER (Théophile de), Avatar, Op.cit, P 778
52
Ibid, P796
53
GAUTIER (Théophile de), Avatar, Op.cit, P 795
54
Ibid, P 793
15
qui vit à la limite de la mort; il est tout entier esprit et
puissance dans ce pacte singulier qui lui donne la
divinité par le sacrifice presque total de l'humanité. Il «
commande » aux âmes, à l'esprit, à la vie et la mort. La
cosmologie magique de Cherbonneau fait un immense
retour par la mythologie indienne et le retour au
Commencement où l'humain est encore divin:
'' ils retrouvent le verbe primordial, le verbe
qui a fait jaillir la lumière des antiques
ténèbres: […] ce sont presque des dieux!"55
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16
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"Il postule […] la priorité du sens
intérieur, riche de savoir et de voyance"58.
17
L'œuvre fantastique se double donc d'une
expérience qu'il faudrait dire mystique. L'autre monde,
ce lieu autre où se conserve ce qui n'a jamais été mais
peut et doit être, est selon l'auteur, L'extramonde (le
monde extérieur, immatériel de Nerval)62. Ce monde
opposé et supérieur double le notre et il est accessible
par un voyage des morts et des mortes parmi nous.
62
Chez GAUTIER (Théophile de), magnétisme,, spiritisme vont de pair, ils se
confondent. Tous renvoient à une force presque aimante: la vie se spiritualise
comme la matière, soumise à la puissance de la pensée et de la volonté .
63
MARYONNE PERROT, l'autre chez Schopenhauer, De Suo à Peter
Hankle, Actes du colloque du centre de recherches germaniques et scandinaves
de l'université de NancyII, éd. J.-M Paul, Presses universitaires de Nancy, 1988,
Pp 152 – 160.
64
SCOPENHAUER, Le monde comme volonté et représentation, traduction A.
Bureau, Paris 1966, Préface de la deuxième édition, P 82.
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18
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Donc pour Schopenhauer il n' y a pas
d'extramonde mais deux cotés complémentaires du
monde.
65
GAUTIER (Théophile de), La Morte Amoureuse, OP.cit, P92.
66
GAUTIER (Théophile de), Arria Marcella, in l'œuvre fantastique de Gautier
(1- Nouvelles), classiques Garneir, éd. M. Crouzet, Bordas, Paris, 1992, P206.
19
tourne et qui sort de son ornière67; sa marche linéaire
devient errance, aventure fantastique admirable.
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l'avènement graduel du malaise, de la terreur, par le
rugissement d'une autre réalité qui appartienne à un autre
temps magiquement conservé, par l'inanimé
surnaturellement animé, et animé d'une manière bizarre
(mais logique: ainsi l'épisode des portraits qui sont des
boites fermées à clef).
Mais le fantastique commence avant l'heure
fatidique (à 11 heures), et recommence après, à une
heure: il y a « quelque chose » d'autre, il se produit un
saut dans la scène impossible. La jeune fille est
radicalement autre que la cafetière qu'elle est; elle est
l'autre absolue, la beauté parfaite. Pour le héros
amoureux fou, le fantastique devient enthousiasmé, il
connaît la «joie ineffable » d'une danse à deux, d'une
union dans la musicalité, d'une contemplation
spiritualisée:
"Mon âme, dégagé de sa prison de boue,
nageait dans le vague et l'infini"71.
On est donc dans l'autre monde où le temps est
suspendu, où l'objet est capable anormalement de vivre
et où règne la Beauté.
Gautier se sent profondément ému par toute
rétrospection, résurrection, retournement du passé dans
le présent. Vaincre le temps c'est vaincre la mort,
interdire cette décomposition de la chair qui désespère
Gautier autant et plus que la mort elle-même72.
On trouve ce thème dans Omphale et la Cafetière,
où le rococo est le signe de la conservation du passée
dans le présent et la suspension du temps. Théodore
71
GAUTIER (Théophile de), La Cafetière, dans l'œuvre fantastique, 1-
nouvelles, éd. Garnier, Paris, 1992, P 16.
72
VEULTHUIS H.E. A., Th Gautier, l'homme et l'artste, Univ de Groningue,
1924. Edgar POE lui aussi voudrait sauver la chair et, la peur de la mort
l'obsédait durant toute sa vie.
21
décrit le décor de la chambre où s'est passée son
aventure:
"En effet, l'on aurait pu se croire au temps
de la Régence, à voir les dessus des portes
de Boucher représentant les quatre
saisons…"73
Dans Omphale, on a presque les mêmes
descriptions du style rococo:
"L'intérieur n"en était pas moins rococo
[…] au dessus des portes les quatre saisons
étaient peintes […]"74.
Le réel ici propose un dépaysement et une illusion; il est
immuable (invariable) et dans le présent il assure le
maintien du passé.
Dans Le pied de Momie, le narrateur assiste à la
résurrection de toute l'Égypte ancienne et dans Arria
Marcella Pompéi est à nouveau reconstruite dans le rêve
somnambulique d'Octavien:
"Alors Octavien, en qui toutes les idées du
temps se brouillaient, put se convaincre
qu'il se promenait, non dans une Pompéi
morte, froide […] mais dans une Pompéi
vivante, jeune et intacte […]"75
Il est à noter que le thème de la résurrection de
Pompéi a été retenu par Jensen dans Gradiva76 dont les
origines peuvent bien se trouver dans Arria Marcella.
Dans les deux nouvelles il est question d'un amour
73
GAUTIER (Théophile de), La Cafetière, in l'œuvre fantastique, Op.cit, P12.
74
GAUTIER (Théophile de), Omphale, Op.cit, P59
75
GAUTIER (Théophile de),Arria Marcella, Op.cit, P 212.
76
un fil direct conduit Arria Marcella à FREUD par l'intermédiaire de cette
Gradiva de JENSEN (1903), texte mis en valeur grâce au truchement de la
célèbre analyse de FREUD « délire et rêves dans la "Gradiva" de Jensen »
Gallimard (idées), Paris, 1971. La Gradiva expose aussi l'influence du
magnétisme.
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22
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impossible et d'une rencontre avec une femme morte
depuis des siècles
"Pompéi, au destin exceptionnel de ville
antique enfouie et récupérée, deviendra
alors le symbole d'un inconscient
relativement inaltérable, en tant qu'il n'est
pas soumis à l'usure du temps"77
De même, Le thème des ruines archéologique78
qui se penche vers le passé oscille entre la douloureuse
perception d'une décomposition, d'une perte et l'espoir
utopique du retour du passé refoulé depuis des siècles.
C'est « le secret magnétique » qui a mis Octavien
en rapport avec Arria, alors que le « fluide conducteur
du sein moulé de la morte antique s'est évaporé »79. Le
narrateur d'Arria Marcella revendique bien comme
sienne la conviction que le temps est une illusion:
" En effet, rien ne meurt, tout existe
toujours; nulle force ne peut anéantir ce qui
fut une fois. Toute action, toute parole,
toute forme, toute pensée tombée dans
l'océan universel des choses y produit des
cercles qui vont s'élargir jusqu'à l'éternité."
Dans l'un de ses poèmes, intitulé « L'art », Gautier
restreignait ce caractère éternel à la beauté:
" Tout passe. – L'art robuste
77
Luciana GRASSO (università di Palermo), La fantaisie pompéienne de
Gautier: « Arria Marcella », in Bulletin de la société Th. Gautier, N 6, 1984,
P94.
78
Ce thème des ruines archéologique, progressivement abandonné par la
littérature, bien qu'incomplètement, a été choisi par la psychanalyse pour
fournir des meilleures métaphores de l'inconscient. Voir sur ce sujet l'article de
J.-L STEINMETZ « Gautier, Jensen et Freud » dans le numéro spécial
d'Europe, mai 1979, n 601. Voir aussi l'article de L. GRASSO, « La fantaisie
pompéienne de Gautier », in Bulletin de la société Théophile Gautier, n 7,
1985.
79
GAUTIER (Théophile de), Arria Marcella, Op.cit, P209
23
Seul à l'éternité "
Ce rêve ne traduit-il pas, en fait, une profonde
angoisse devant le temps et la mort? Le motif fantastique
d'un temps autre, d'un passé toujours vivant, cacherait
l'horreur ressentie par l'auteur devant cette puissance qui
réduit en cendres les plus beaux corps, et finit par rendre
inaccessible ce que l'on a passionnément aimé. Mais
durant le magnétisme ce rêve d'une victoire sur le temps
n'est-il pas réalisé? Le pouvoir magnétique de l'amour a
pu vaincre le mal du passé dans le chevalier double, a
redonné vie à l'amante, autrefois, morte dans la morte
amoureuse et a retrouvé un amour entre un jeune
homme du XIX siècle et une fille de l'antiquité romaine
dans Arria Marcella.
A ce point Pierre Janet suivit, fasciné, l'idée de
Gautier. Il exalte, le thème de la réversibilité du temps
qui revint comme une sorte de leitmotiv dans ses écrits:
le passé de l'humanité, dans son ensemble, a été
entièrement préservé, d'une certaine manière80. Il alla
jusqu'à prédire qu'un jour viendrait
« Où l'homme saura se promener dans le
passé comme il commence à se promener
dans l'air »81.
« Tout ce qui a existé », disait-il, « existe et
dure dans un espace que nous ne
comprenons pas, où nous ne pouvons pas
aller »82:
c'est évidemment la même pensée de l'extra-monde.
80
Pierre JANET, « la tension psychologique, ses degrés, ses oscillations »,
British Journal of Psychology, medical section, I, (1920); réed 1988, P164.
81
. Pierre JANET, L'évolution Psychologique de la personnalité, Paris,
Masson, 1986, P 579.
82
Pierre JANET Les débuts de l'intelligence, Paris, Flammarion, éd 1985,
P166-168.
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24
Page
Au moyen du magnétisme l'amour passé peut
revivre dans le présent; les passions d'autrefois ont la
force de franchir les barrières de l'impossible et de la
réalité quotidienne insoutenable: ainsi le désir d'Octavien
le français de 1850 ressuscite non seulement Arria
Marcella83, morte depuis des siècles, mais encore toute
la ville de Pompéi; Romuald fait revivre Clarimonde par
la puissance d'un seul baiser d'amour. Déjà le héros
magnétiseur, de Gautier, Cherbonneau le dit, dans
Avatar:" Il n' y a que deux choses au monde, la passion
et la volonté". Mot qui proclame la domination du désir,
du vouloir de l'âme à être immortelle et à dépasser toute
réalité.
25
Omphale qui s'ennuie dans l'éternité avec Hercule,
son mari, est soudain ranimée par la présence du
moderne Chérubin qu'elle a aimé: "j'ai à m'occuper de
Quelqu'un"86. La puissance de sa volonté la ramener à la
vie: "je sentais son cœur battre avec force contre moi"87
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26
Page
transformations spiritualistes du mesmérisme, favorisent
ainsi et déterminent le contact avec une réalité
surnaturelle.
Si Clarimonde revient et soulève la dalle de sa
tombe, ce n'est pas par appétit vampirique ou perversité
surhumaine, mais par la puissance de l'amour:
" Que de peine mon âme, rentrée dans ce
monde par la force de la volonté, a eue
pour retrouver son corps et s'y
réinstaller !"90.
Elle revient à la vie car la pensée de Romuald s'est
lancée intensément vers elle et son désir l'a emportée de
la mort:
" Je ne vivais plus dans moi, mais dans elle
et par elle"91.
Au moment où on abandonne la croyance au fluide de
Mesmer, cette attraction mutuelle d'une âme avec une
autre devient la condition première de tout contact
magnétique. Et comme l'a déjà affirmé Puységur: "Toute
la doctrine du magnétisme animal est renfermée dans les
deux mots croyez et veuillez"92.
89
GAUTIER (Théophile de), La morte amoureuse, in l'œuvre fantastique de
Gautier, Op.cit, P85
90
GAUTIER (Théophile de), La morte amoureuse, in l'œuvre fantastique de
Gautier, Op.cit, P93
91
ibid, P81.
92
PUYSEGUR, Du magnétisme animal considéré dans ses rapports avec
diverses branches de la physique, 2éme édition de 1820,Gallimard, Paris,
1980.
27
"[…] j'aperçus devant moi […] une jeune
femme d'une beauté rare […]"93.
Tandis que son regard plein de volupté, est un catalyseur
stimulant intensément le désir érotique du pauvre prêtre
éblouie:
" Ses yeux étaient un poème dont chaque
regard formait un chant. Elle me disait: «
[…] Notre existence coulera comme un rêve
et ne sera qu'un baiser éternel »". " La
belle me jeta un second coup d'œil si
suppliant, si désespéré, que des lames
acérées me traversèrent le cœur […]".94
.
Si on voulait définir, selon des critères
psychiatriques et même psychanalytiques, l'illusion de
Romuald et celle d'Octavien (c'est l'un des termes que les
deux héros utilisent pour décrire leur aventure
chimérique hors du monde), on peut bien la remonter à
la notion d'affection extatique elle aussi étroitement
reliée à la culture du magnétisme95. L'affection extatique
est caractérisée
"Par une parfaite ou incomplète suspension
du monde extérieur et par une forte activité
imaginative s'accompagnant d'un manque
de conscience de la situation réelle."96.
Lors du surgissement de Clarimonde, Romuald s'entrait
dans cet état de vision extatique totalement semblable à
celle de l'opiomane sous l'effet de la drogue dans la Pipe
d'opium:
93
GAUTIER (Théophile de), LA morte Amoureuse, Op.cit, P77
94
Ibid, P 79
95
Sigmund FREUD, Délire et rêves dans La Gravida de Jensen, Op.cit.
96
Luciana GRASSO (università di Palermo), Op.cit, P98.
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28
Page
"Des réseaux de feu et de torrents d'effluves
magnétiques papillotaient autour du moi,
[…] des fils étincelants aboutissaient à
chacun de mes pores […] J'étais dans un
état de somnambulisme complet"97
A la vue de la jeune fille, cécité et vision s'échangent
comme veille et rêve et l'opiomane affirme; « Les
écailles de mes yeux tombèrent »98. Les mêmes paroles
sont presque conservées par Romuald:
"Ce fut comme si des écailles me tombaient
des prunelles […]. L'évêque, si rayonnant
tout à l'heure, s'éteignit tout à coup, les
cierges pâlirent sur leurs chandeliers d'or
comme les étoiles au matin, et il se fit par
toute l'église une complète obscurité. La
charmante créature se détacha sur ce fond
d'ombre comme une révélation angélique
»99.
Et enfin il confesse « j'étais bien emporté loin du monde
…»100.l'apparition de la femme est une révélation
intérieure: celle du désir, de la vie, celle de l'Idéal aussi;
elle éclate dans le monde vide et mort du jeune prêtre.
Elle s'accompagne de l' « angoisse effroyable » qui
annonce l'intrusion du démon et davantage de la Beaurté.
Cette vision extatique explique cette « lucidité étonnante
» par laquelle Romuald saisit Clarimonde; ses sens
agissent avec perfection totale et comme
indépendamment du corps:
" […] quoique je fusse dans un trouble
extrême, rien ne m'échappait: la plus légère
97
GAUTIER (Théophile de), La Pipe d'opium, Op.cit, P112.
98
Ibid, P112.
99
GAUTIER (Théophile de), La morte amoureuse, Op.cit, P77.
100
Ibid, P78
29
nuance, le petit point noir au coin du
menton, l'imperceptible duvet aux
commissures des lèvres, le velouté du front,
l'ombre tremblante des cils sur les joues, je
saisissais tout avec une lucidité
étonnante"101.
Non seulement Romuald connaît son désir, mais il
l'alimente et vit dans l'attente angoissante d'une
possibilité de réalisation. Sa sensibilité s'exprime par des
réactions exaspérées, par de violents troubles qu'il n'a
pas cessé d'exprimer;
" […] je fusse dans un trouble extrême […]
Une angoisse effroyable me tenaillait le
cœur […]""102;
" […] je me sentis plus de glaives dans la
poitrine que la mère des douleurs […]"103;
"[…] il me semblait que ma tête soutenait
seule tout le poids de la coupole. "104.
Il se présente d'abord dans un état d'éblouissement
profond:
"[…] je pâlissais, je rougissais, j'avais des
éblouissements."105.
Romuald était totalement dérouté qu'
" Un de mes camarades eut pitié de moi, il
me prit et m'emmena, j'aurais été incapable
de retrouver tout seul le chemin du
séminaire."106.
101
, Ibid. P78.
102
Ibid, P78.
103
GAUTIER (Théophile de), La Morte amoureuse, Op.cit. P 79
104
Ibid. P80.
105
Ibid. P80
106
Ibid, P 80.
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30
Page
L'émotion du prêtre s'intensifie lorsqu'il perçoit de loin le
palais Concini que le prince à donner à Clarimonde:
" […] cet âpre chemin qui m'éloigna d'elle,
et que je ne devais plus redescendre, ardent
et inquiet, je couvais de l'œil le palais
qu'elle habitait, et qu'un jeu dérisoire de
lumière semblait rapprocher de moi […]"107
Octavien, le héros d'Arria Marcella, connaît les
mêmes sentiments et les mêmes troubles:
"[…] il éprouvait une espèce d'angoisse
involontaire, un léger frisson, qui pouvait
Etre causé par l'air froid de la nuit, et
faisait frémir sa peau"108.
Son désir le mène à l'espoir de réalisation:
"Il tombait au milieu d'un mystère, et l'on
semblait attendre qu'il fut parti pour
commencer"109
Dés le début, il se présente dans un état de
contemplation profonde devant le moule de cendre. Il
suffit que son ami le touche à l'épaule pour le faire
"Tressaillir comme un homme surpris dans
son secret"110
Le comme ne fait, ici, que suggérer la cause du
mouvement involontaire. L'émotion d'Octavien
s'intensifie quand il arrive dans la cave de la maison, là
où on avait retrouvé le squelette de la femme qui se
présentera ensuite comme Arria Marcella:
"Sa poitrine se gonflait, ses yeux se
trempaient de furtives moiteurs […] et une
larme en retard de deux mille ans tomba
107
Ibid. P84.
108
GAUTIER (Théophile de),Arria Marcella, Op.cit, P210.
109
Ibid, P 210.
110
Ibid, P 200.
31
[…] sur la place où cette femme, pour
laquelle il se sentait pris d'un amour
rétrospectif, avait péri"111
111
Ibid, P 206.
112
GAUTIER (Théophile de), La Morte amoureuse, Op.cit, P90
113
GAUTIER (Théophile de), La pipe d'Opium, Op.cit, P114.
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32
Page
est la force constitutive, la vraie magie, la suprême
volonté qui se projette par-delà les mondes114.
33
Le magnétisme qui joint les mondes et les esprits a
une mission miraculeuse. Les êtres qui s'aiment ainsi ne
se connaissent pas, ils sont unis par une promesse. Tout
se passe comme si la rencontre des mondes, loin de
répéter les amours défunts, réalisait les amours
impossibles. Il réalisait la grande promesse
fondamentale, selon laquelle tout amour a droit à sa
réalité. Le fantastique de Gautier suppose que le non réel
(rêve, désir, idée) a la vocation de devenir réel: ainsi les
mortes sont ressuscitées par l'amour.
A propos de l'amour absolu de Don Juan119,
Gautier dit: " Dieu qui tient toujours les promesses qu'il
fait et qui n'a encore trompé personne en cette vie ou
dans l'autre, assouvira enfin cette âme". On pourrait
presque dire que tout le fantastique de Gautier vient
proclamer cette vérité, qu'il n'y a pas d'amour
impossible; ce qui n'a pas pu être vécu, ce que la réalité a
refusé, se réalisera de toute façon. De là ces mortes
charmantes et avides de plaisir qui ne se résignent pas de
mourir: le désir n'est jamais en vain. L'amant, l'amante
déçus vivront la vie qu'ils n'ont pas vécue.
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34
Page
matériels et temporels. Dans Deux acteurs pour un rôle,
le théâtre est le lieu de jonction, le lieu qui est ici, mais
qui est déjà un là-bas où le démon est chez lui. Le
hasard – la découverte du pied de momie, la visite d'un
musée pour Octavien dans Arria Marcella, le regard jeté
par Romuald dans la Morte Amoureuse, peut être aussi
ménagé par les puissances cachées.
35
créer ou recréer le passé par-delà la réalité donnée. Donc
à travers la nouvelle on sent une curieuse alliance du
magnétisme et de l'amour
« La puissante évocation de ton cœur a
supprimé les distances qui nous séparent
»122
La situation de Romuald, dans La Morte
amoureuse, après la rencontre nocturne avec
Clarimonde est congénère (semblable) à l'amnésie
(l'oubli) totale du sujet hypnotisé après la séance du
sommeil magnétique. Donc amour et hypnose peuvent
bien, provoquer la même influence :
« Je ne sais où mon esprit était allé
pendant tout ce temps, je n'en ai gardé
aucun souvenir »123.
Le dédoublement de Romuald comporte une sorte de
séparation entre corps et âme. Absent, au sens propre de
lui-même, son âme voyage indépendamment de son
corps.
Dans cette perspective, Freud a établit un
parallélisme entre l'état amoureux et l'hypnose;
"Il n' y a manifestement pas loin de l'état
amoureux à l'hypnose. Les concordances
entre les deux sont évidentes. Même
soumission humble; même docilité, même
absence de critique envers l'hypnotiseur
comme envers l'objet aimé. Même
résorption de l'initiative personnelle; aucun
122
GAUTIER (Théophile de), Arria Marcella; Op.cit, P221.
123
GAUTIER (Théophile de), La Morte amoureuse, Op.cit, P90.
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36
Page
doute, l'hypnotiseur124 a pris la place de
l'idéal de moi."125
L'amour conserve à la femme le pouvoir de voir
par-delà les limites oculaires et matérielles de la vue.
C'est la seconde vue126, cet esprit de divination qui
appartient à Katy quand elle a pressenti que l'acteur sur
scène n'est pas Henrich et à Prascovie, grâce auquel cette
dernière perçoit brusquement le regard d'Octave, c'est-à-
dire la préscence de l'âme d'Octave dans le corps de son
mari
124
L'hypnotiseur peut ici être un spécialiste qui pratiquait le processus du
sommeil magnétique ou bien l'être aimé qui jouit d'une influence illimitée
auprès de l'amant
125
Sigmund FREUD, Psychologie des foules et Analyse du Moi, Op. cit,
P179.
126
La seconde vue: un phénomène magnétique, la crise du magnétisé reposant
sur une rupture avec le monde sensible et la conscience actuelle, une
concentration des forces intérieures, une transe lucide, où l'esprit libéré voit,
sait, pense au-delà de toutes les limites humaines.
37
D'autre part, toujours en raison de leur
expressivité, les croyances anciennes prêtent volontiers
aux yeux un pouvoir magique, soit bénéfique, soit
maléfique, qui se diffuse dans tout le corps. Dans le
premier cas, on pense à cette « magie » naturelle qu'est
l'amour, qu'un seul regard peut susciter; dans l'autre cas,
il s'agit de la croyance au mauvais œil, un thème central
de Jettatura.
Les yeux ont un pouvoir de révélation, de
domination, de création peut-être, d'action en tout cas.
C'est typiquement les yeux du docteur Cherbonneau:
" Rien n'est opaque pour mes yeux; mon
regard traverse tout, je vois distinctement
les rayons de la pensée; et comme on
projette les spectres solaires sur un écran,
je peux les faire passer par mon prisme et
les forcer à se réfléchir sur la toile blanche
de mon cerveau"127
Ces yeux profonds comme une galaxie, et disposés en
auréole comme ceux d'un hibou, semblent contenir
l'infini du ciel, briller d'une lumière propre, enfermer une
puissance mystérieuse de rayonnement qui pénètre les
apparences, voit le fond des choses et agit sur lui.
127
GAUTIER (Théophile de), Avatar, Op.cit, P799.
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38
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flamme aiguë et semblait voir au-delà de la
portée humaine"128
128
GAUTIER (Théophile de), Spirite, Op.cit, P 1439.
129
GAUTIER (Théophile de), Omphale, Op.cit, P61.
130
Nori FORMASIER, ( Università di Psa), Pulsions et fonctions de l'idéal
dans les contes fantastiques de Gautier, Op. cit, P68.
131
Formule de G. POULET, op. cit, p288
132
GAUTIER (Théophile de), La Morte Amoureuse, Op.cit, P94.
39
C'est dans cette mesure que Gautier décrit avec
minutie remarquable les yeux fascinants de Clarimonde:
" Quels yeux! Avec un éclat ils décidaient
de la destinée de l'homme; ils avaient une
vie, une limpidité, un ardeur, une humanité
brillante que je n'ai jamais vues à un œil
humain; il s'en échappait des rayons pareils
à des flèches et que je voyais distinctement
aboutir à mon cœur"133.
133
Ibid, P75.
134
Marie Claude SCHAPIRA « le langage de la couleur dans les nouvelles de
Th. Gautier », l'art et l'artiste, in Bulletin de la société Th. Gautier, 1983, N. 7.
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40
Page
indique sa délivrance et la fin de son malheur; donc le
bleu est le symbole de la paix et du bonheur.
Les yeux verts ont quelque chose de sinistre,
également, par leur connotation reptilienne (Proverbe «
yeux verts, yeux de vipères »). Lorsque Clarimonde,
dans La morte amoureuse, suce le sang de Romuald,
elle révèle sa nature de vampire. Romuald remarque
alors que « la pupille de ses prunelles vertes était
devenue oblongue au lieu de ronde"135. La pupille
oblongue, c'est-à-dire allongée est caractéristique de l'œil
du serpent; Clarimonde trahit par ses yeux son
appartenance au monde infernal. Dans la même
perspective, les prunelles de Paul d' Aspremont, le
protagoniste de Jettatura, se transforment. De grises
qu'elles sont habituellement, elles deviennent vertes dés
qu'elles se posent sur quelque chose; autrement dit, elles
prennent leur couleur maléfique en se fixant sur une
cible. En fait, toutes les couleurs oculaires négatives se
retrouvent dans ses prunelles, dés que leur funeste
pouvoir est en éveil: elles " devenaient vertes, se
tigraient de points noirs, se striaient de fibrilles
jaunes"136.
Moins foncièrement maléfique que l'œil vert
reptilien, l'œil félin de couleur jaune connote néanmoins
le pouvoir dominateur, la force inquiétante. Le
marchand d'antiquités, dans Le pied de momie, a de «
petits yeux jaunes »137: on apprend plus loin qu'il est la
réincarnation d'un amoureux déçu de la princesse
Hermontis, et qu'il a lui-même, par vengeance, mutilé
135
GAUTIER (Théophile de), La morte amoureuse, Op.cit, P 98.
136
GAUTIER (Théophile de), Jettatura, in Choix de romans et de contes de
Th. Gautier, Op.cit, P849.
137
GAUTIER (Théophile de), Le pied de momie, in l'œuvre fantastique de
Gautier, les nouvelles, Op.cit, P 140.
41
d'un pied sa momie. On se souvient aussi des « jaunes
prunelles de lion » de l'abbé Sérapion dans La morte
amoureuse qui se fixaient sur Romuald révélant
l'accusation.
L'œil est souvent l'emblème de la conscience
morale: Victor Hugo, dans « Caïn », l'un des premiers
poèmes de La légende des siècles, a tiré de ce
symbolisme une allégorie significative. Après avoir tuer
son frère Abel, Caïn fuit sans cesse un œil énorme, dans
le ciel, qui symbolise le remords de sa conscience et le
poursuit sans relâche.
138
Carlo PASI, Le fantastique archéologique de Gautier, Bulletin de la société
Th. Gautier, N.6, 1984, P87.
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42
Page
Ainsi le regard d'Octavien en contemplant de
l'empreinte du sein au musée de Naples a stimulé son
désir de retrouver le passé dans le présent:
"Grâce au caprice de l'éruption qui détruit
qui a détruit quatre villes, cette noble forme
tombée en poussière depuis deux mille ans
bientôt, est parvenue jusqu'à nous, la
rondeur d'une gorge a traversé les siècles
lorsque tant d'empires n'ont pas laissé de
trace"139
Ce désir impossible a pu abolir miraculeusement
les distances entre les siècles dans une démarche qui ne
peut se réaliser que lors d'un rêve ou d'un sommeil
magnétique
"La vue de cette gorge d'un contour si
correct, […] troubla magnétiquement
Octavien; il lui sembla que ces rondeurs
s'adaptaient parfaitement à l'empreinte en
creux du musée de Naples"140
Le regard velouté d'Arria Marcella « lourd et
brûlant comme un jet de plomb »141 a dévoilé l'amour de
son cœur et a capté totalement l'esprit du jeune français
qui « ne voyait plus que l'œil noir et profond d'Arria »142.
A cause de ce regard « chargé d'une indéfinissable
expression de tristesse voluptueuse et d'ennui
passionné"143, la vie d'Octavien est à jamais bouleversée:
"En regardant cette tête […] il comprit qu'il
avait devant lui son premier et dernier
amour […] et son âme redevenir vierge de
139
GAUTIER (Théophile de), Arria Marcella, Op.cit P199
140
GAUTIER (Théophile de), Arria Marcella, Op.cit, P218.
141
Ibid, P218.
142
Ibid, P219.
143
Ibid, P218.
43
toute émotion antérieure. Le passé144 avait
disparut"145
144
Certes, le passé ici est certainement le passé d'Octavien le français du
XIXème siècle qui se limite dans une dizaine d'années et non pas le passé
antique où se trouve Arria Marcella.
145
GAUTIER (Théophile de), Arria Marcella, Op.cit, P218.
146
Marie-Claude SCHAPIRA, Le regard de Narcisse, Op. cit, P26.
147
GAUTIER (Théophile de), La Morte Amoureuse, Op.cit, P 76
148
Ibid, P 75.
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44
Page
"A mesure que je regardais, je sentais
s'ouvrir dans moi des portes qui jusqu'alors
avaient été fermées […] la vie
m'apparaissait sous un aspect tout autre; je
venais de naître à un nouvel ordre
d'idées"149.
45
A cet instant, on peut interpréter ce glissement de
langage comme un piège diabolique. Aussi le héros est-
il victime d'une douloureuse scission du moi provoquée
par le regard de désir:
" Un seul regard avait suffi pour me
changer"152
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46
Page
père, suit la même illusoire: elle « se cache la figure
sous un pli de son manteau » pour « s'épargner au moins
l'horreur de le voir »155. Son père représente, en effet, le
christianisme qu'elle déteste.
155
GAUTIER (Théophile de), Arria Marcella, Op.cit, P222.
156
Marcel SCHNEIDER, Histoire de la littérature fantastique en France, Paris,
Fayard, Paris, 1985, P 228.
47
Ce problème fastidieux est longuement exprimé
dans Jettatura. L'intrigue est la suivante: Paul aime
Alicia Ward et en est aimé; une série de coïncidences,
font bientôt penser à son entourage et à lui-même qu'il a
le mauvais œil. Il tue en duel le comte d'Altavilla qui
s'est était opposé à lui et, voyant dépérir Alicia, finit par
se crever les yeux pour préserver la vie de celle qu'il
aime. Peine perdue: elle meurt; il se suicide. En effet,
Paul d'Aspremont, le personnage le plus tragique de
Gautier, mérite une place à part: il relèvent du type du
héros magnétiseur où la volonté outrepasse
dangereusement les limites de l'homme.
Dans Jettatura, le comte d'Altavilla précise la
conception que donne Gautier sur le mauvais œil; « […]
la jettatura est involontaire; elle s'exerce à l'insu de ceux
qui possèdent ce don fatal […] ils en déplorent les effets
plus que personne. » 157. Il s'agit d'une malédiction que
la fatalité fait peser sur Paul, sans que sa volonté y
puisse rien. D'où son sentiment d'être possédé du Diable
qui s'est emparé de lui: « […] il était donc, lui chrétien,
en proie aux puissances de l'enfer, et le mauvais ange
regardait par ses prunelles. »158. Cette austérité joint à la
double nature de Paul qui fait que
« Bien que doué des instincts les plus
affectueux […] il portait le malheur avec
lui. Son regard, involontairement, […]
nuisait ceux sur qui il s'arrêtait quoique
dans une intention sympathique »159,
l'apparente à un autre héros de Gautier, Oluf
le « chevalier double ».
157
GAUTIER (Théophile de), Jettatura, Op.cit, P 874
158
Ibid, P 869
159
GAUTIER (Théophile de), Jettatura, Op.cit, P 881
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48
Page
On se souvient que dans ce dernier récit, présenté
par le narrateur comme un « légende de Norvège »160,
comment le chanteur de Bohème a pu « fasciner » la
fragile Edwige,
"L'étranger était beau comme un ange,
mais comme un ange tombé161, il souriait
doucement, il regardait doucement, et
pourtant ce regard et ce sourire vous
glaçaient de terreur et vous inspirait l'effroi
[…] une langueur perfide comme celle du
tigre qui guette sa proie […]"162
En un sens son regard pénétrant était équivalent à un
acte sexuel, puisque l'enfant d'Edwige portera sa marque
maléfique. Oluf est le « fils » du troubadour (poète), du
moins au sens symbolique.
Dans La Morte amoureuse, « les deux jaunes
prunelles de lion» l'abbé Sérapion, ne dévoilent-elles
pas sa puissance ravageuse? (destructive). Il a pu par ses
pouvoirs maléfiques de persuasion mener Romuald à
détruire le corps de Clarimonde et l'amener ainsi à un
sort lamentable. D'autre part, Romuald parle de l'éclair163
du regard de Clarimonde qui divulgue (dénonce) son
pouvoir maléfique.
Les yeux du dandy dans Onuphrius dévoilent ses
pouvoirs maléfiques et l'apparente à Satan:
" […] tant de méchanceté dans cette
prunelle qui flamboyait à travers la glace
du lorgnon comme l'œil d'un vampire […]
160
GAUTIER (Théophile de), Le chevalier double, Op.cit, P 132
161
L'ange tombé, c'est Lucifer. Lucifer était le plus beau des anges, avant
d'être jeté par Dieu dans l'abîme.
162
GAUTIER (Théophile de), Le chevalier double, Op.cit, P124
163
Dans la superstition le mauvais œil jette des rayons et des éclairs. Dans la
mythologie, l'arme favorite de Jupiter était l'éclair.
49
on eut dit que son regard de lynx ou de
loup-cervier plongeait au profond de leur
cœur…".
164
GAUTIER (Théophile de), La pipe d'Opium; Op.cit, P 110.
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50
Page
« Il fit une multitude de rêves,
incohérents… »165.
-Le second cas est celui des textes où le rêve est indécis:
Omphale:
« je fis cette nuit là un rêve, si toutefois
c'était un rêve »166;
-Le troisième est le cas où le héros voit l'impossible
pleinement éveillé: dans La cafetière, Théodore craint
que l'on le prend pour un fou
« Oh! Non, je n'ose pas dire ce qui arriva,
personne ne me croirait… »167.
Octavien accepte le rêve comme une réalité
« Un prodige inconcevable le reportait, lui
Français du XIX‛ siècle, au temps de Titus,
non en esprit, mais en réalité, ou faisait
revenir à lui, du fond du passé, une ville
détruite …"168 .
-Le quatrième est le cas de La Morte amoureuse om réel
et songe s'échangent avec le même degré de certitude ou
d'illusion:
« Je ne pouvais plus distingué le songe de
la veille, et je ne savais pas où commençait
la réalité »169.
-Le cinquième est enfin où le héros dans le sommeil est
aussi bénéficiaire d'un éveil suprême: dans Le pieds de
momie, le héros se trouve par-delà l'état de veille et de
songe.
« Les yeux de mon âme s'ouvrirent, et je
vis ma chambre telle qu'elle était
165
GAUTIER (Théophile de), Onuphrius, Op.cit, P 36.
166
GAUTIER (Théophile de), Omphale, Op.cit, P 61.
167
GAUTIER (Théophile de), La cafetière, Op.cit, P 13.
168
GAUTIER (Théophile de), Arria Marcella, Op.cit, P212.
169
GAUTIER (Théophile de), La Morte amoureuse, Op.cit, P 96
51
effectivement: j'aurais pu me croire éveillé,
mais une vague perception me disait que je
dormais…"170.
Il sait qu'il dort et qu'il voit. Mais lui-même croit
rêver dans son voyage miraculeux.
La mise en scène nocturne et presque onirique du
récit fantastique aboutit à une équivalence du réel et du
songe: pour l'âme la vie peut n'être qu'un songe et le
songe devenir la vraie vie. Ce retournement « nervalien
», parfaitement admis par Gautier, est le thème de la
morte amoureuse, où le héros juge qu'il se réveille
quand il rêve et qu'il rêve quand il s'éveille et aussi
d'Arria Marcella car la marche dans Pompéi reconstitué
semble un rêve et Octavien accepte la présence d'Arria «
comme dans les rêves » on admet la survie des défunts.
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52
Page
et les anges en traversant les éthers et les
cieux, et à quoi l'éternité pouvait s'occuper
dans les paradis Rien de matériel ne se
mêlait à cette extase, aucun désir terrestre
n'en altérait la pureté"172
Octavien se dirigeant vers Pompéi nocturne est pris par
« une ivresse poétique »173 qui est la vraie du drogué, «
cet état de somnambulisme complet »174 où se trouve
l'opiomane. La drogue semble coïncider avec le pouvoir
générateur de l'esprit, l'expérience commune à
l'opiomane et au « hachichin », c'est l'instauration d'un
univers mouvant et fluide, en constance métamorphose.
Ainsi dans la Pipe d'Opium, Carlotta a trois visages.
Dans le Club des hachichins, l'aventure du hachichin est
en perpétuelle changement: d'abord elle prend le forme
d'une hallucination grotesque, puis d'une
dématérialisation et enfin d'une perméabilité de l'objet et
du sujet susceptibles de s'échanger:
"Je me fondais dans l'objet fixé et je
devenais moi-même cet objet"175.
Le passage d'une vie à l'autre est une
métamorphose; pas seulement dans l'esprit de l'adepte,
mais aussi, semble-t-il, dans les faits: le salon où se
trouve Gautier parait tout à coup se métamorphoser lui
aussi:
"L'endroit où je me trouvais était bien le
même, mais avec la différence de l'ébauche
au tableau" 176
172
GAUTIER (Théophile de), Le Club des hachichins, in l'œuvre fantastique,
1- les nouvelles, Bordas, Paris, 1992, P184.
173
GAUTIER (Théophile de), Arria Marcella, Op.cit, P 209.
174
GAUTIER (Théophile de), La Pipe d'Opium, Op.cit, P112.
175
GAUTIER (Théophile de), Le club des hachichins, Op.cit, P 184.
176
GAUTIER, Le Club des Hachichins, Op.cit, P 179
53
Ce détail suffit à jeter le discrédit sur la vie réelle, au
profit du rêve. Et si ce monde du rêve est plus beau, c'est
que:
"Les liens de la matière et de l'esprit
étaient déliés"177
Dans le rêve du drogué, comme dans le sommeil
magnétique la volonté de l'âme s'amplifie:
"Faisant un appel désespéré aux forces de
mon âme, je réussis, par une énorme
projection de volonté, à soulever mes pieds
…"178
Le haschich se confond avec l'acte poétique ou
magique qui transporte l'âme dans son univers, hors du
temps, et de l'espace, dans les mondes des types et des
formes fantastique. Donc le rêve révèle ici l'extase dans
laquelle plonge l'auteur et le désir de s'évader hors du
monde: espoir typiquement romantique
177
Ibid, P 183
178
Ibid, P186.
179
GAUTIER (Théophile de), Jettatura, in choix de romans et de contes,
Op.cit, P881.
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54
Page
En science comme en littérature, Le magnétisme
rend à l'être son double impeccable, exploite ses
puissances complètes et primitives, affirme son statut
d'omniscient et de tout-puissant. Il peut voir l'impossible
et l'invisible. Il peut entendre les morts et le son des
âmes. Bref, la voix de sa perfection est scrutée!
Dans la perspective du double, le magnétisme
participe au développement des perspectives nouvelles
sur la vie et l'esprit:
"l'hypnotisme fournit un premier modèle de
l'esprit humain, celui d'un double moi: un
moi conscient, mais limité, le seul dont
l'individu ait conscience, et un moi
subconscient, bien plus vaste, ignoré par le
conscient, mais doué de pouvoirs […]
mystérieux"180
55
l'écriture de l'auteur a-t-elle pu mettre en valeur ce
concept psychanalytique? Quelle est l'originalité de
l'ambivalence chez Gautier? La réponse sera dans le
chapitre suivant intitulé: l'ambivalence.
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56
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