Exposition Paris 1900 - Petit Palais - Dossier de Presse
Exposition Paris 1900 - Petit Palais - Dossier de Presse
Exposition Paris 1900 - Petit Palais - Dossier de Presse
LA V I LLE S P EC T A C L E
2 avril - 17 aot 2014
INFORMATIONS www.petitpalais.paris.fr
Henri de Toulouse-Lautrec (1864 1901). Marcelle Lender dansant le bolro dans Chilpric, 1895-1896. Huile sur toile ; 145 149 cm. Washington, National Gallery of Art, collection of Mr and Mrs John Hay Whitney Bridgeman Giraudon
Avec le soutien de
SO M M AI RE
Communiqu de presse p. 3 Scnographie p. 5 Parcours de lexposition p. 6 uvres commentes p. 9 Paris 1900 dans les collections permanentes p. 12
Lexposition Paris 1900, la Ville spectacle invite le public revivre les heures fastes de la capitale franaise au moment o elle accueille lExposition universelle qui inaugure en fanfare le 20e sicle. Plus que jamais la ville rayonne aux yeux du monde entier comme la cit du luxe et de lart de vivre. Plus de 600 uvres peintures, objets dart, costumes, affiches, photographies, films, meubles, bijoux, sculptures - plongeront les visiteurs du Petit Palais dans le Paris de la Belle Epoque. Les innovations techniques, leffervescence culturelle, llgance de la Parisienne seront mises en scne comme autant de mythologies de ce Paris dont la littrature et le cinma nont cess depuis de vhiculer limage dans le monde entier. Dans une scnographie inventive intgrant le tout nouveau cinmatographe au fil du parcours, le visiteur est convi un voyage semblable celui des 51 millions de touristes qui afflurent Paris en 1900. Le parcours organis autour de six pavillons dbute par une section intitule Paris, vitrine du monde voquant lExposition universelle. cette occasion, les nouvelles gares de Lyon, dOrsay et des Invalides sont construites tout comme la premire ligne du mtropolitain . Des projets architecturaux, des peintures, des films mais aussi de pittoresques objets souvenirs et des lments de dcors sauvegards, rappelleront cette manifestation inoue. Mais Paris 1900 ne saurait se rsumer lExposition universelle : la Ville lumire proposait bien dautres occasions dmerveillement et de dpenses. Dans les magasins de luxe et les galeries dart, les amateurs pouvaient dcouvrir les crations des inventeurs de lArt Nouveau, prsentes ici au sein dun second pavillon ddi aux chefs-duvre de Gall, Guimard, Majorelle, Mucha, Lalique La troisime section dvolue aux Beaux-Arts dmontre la place centrale de Paris sur la scne artistique. cette poque, tous les talents convergent vers la capitale pour se former dans les ateliers, exposer dans les Salons et vendre grce aux rseaux montants des galeries dart. Des toiles du finlandais Edelfelt, de lespagnol Zuloaga ou de lamricain Stewart, voqueront ce climat international. Mais laccrochage confronte aussi les uvres de Czanne, Monet, Renoir, Pissarro, Vuillard, avec celles de Grme, de Bouguereau ou Gervex, gloires acclames tant de lAcadmisme que de lImpressionnisme enfin reconnu, du Symbolisme tardif ou de figures plus nouvelles, comme Maillol ou Maurice Denis, tandis que triomphe lart dun Rodin.
Jean Braud Parisienne, place de la Concorde Huile sur bois, 35 x 26,5 cm Paris, Muse Carnavalet / RogerViollet
Le visiteur dcouvre ensuite les crations dune mode parisienne triomphante qui affichait son succs ds lentre de lExposition universelle dont la porte monumentale tait surmonte dune figure de Parisienne habille par Jeanne Paquin. Les maisons de couture de la rue de la Paix attirent un monde cosmopolite et richissime, quimitent les midinettes. Les plus beaux trsors du Palais Galliera, telle la clbre cape de soire signe du couturier Worth, seront accompagns de grands portraits mondains par La Gandara ou Besnard, et dvocation du monde des modistes et des trottins sous le pinceau aussi bien de Jean Braud que dEdgar Degas. Les deux derniers pavillons offriront une plonge dans le Paris des divertissements : des triomphes de Sarah Bernhardt ceux dYvette Guilbert, de Pellas et Mlisande de Debussy lAiglon de Rostand, de lopra au caf-concert, du cirque la maison close. Autant dillustrations des cts brillants et obscurs dune cit qui se livrait sans compter afin de conforter lide quelle demeurait la capitale du monde et la reine des plaisirs. Les lieux mythiques comme le Moulin Rouge ou le Chat Noir, deviennent les sujets favoris dartistes comme Toulouse-Lautrec. Des grandes demi-mondaines, Liane de Pougy ou la belle Otero, lenfer de la prostitution et de la drogue, lexposition montre lenvers du dcor, thmes qui se rvleront tre des sujets porteurs de rvolutions esthtiques. Si le mythe de la Belle Epoque a perdur jusqu aujourdhui, ce nest pas seulement par contraste avec lhorreur de la Grande Guerre qui lui succda, cest bien parce quil repose sur un foisonnement culturel rel dont cette exposition veut rappeler la force ingale. Plus beau joyau architectural subsistant de lanne 1900 Paris, le Petit Palais consacre enfin cette poque phare une grande exposition, accompagne dun programme vnementiel et dun parcours complmentaire dans les galeries permanentes enrichies de toiles indites des collections : un juste hommage comme jamais Paris ne lavait encore propos.
Alfons Mucha Affiche de la pice Lorenzaccio dAlfred Musset, 1896. Thtre de la Renaissance. Lithographie. Bibliothque Forney / Roger-Viollet
Henri Gervex Une soire au Pr-Catelan, 1909. Huile sur toile, 217 x 318 cm Paris, Muse Carnavalet/ Roger-Viollet
Commissariat Christophe Leribault, directeur du Petit Palais Alexandra Bosc, conservateur au Palais Galliera Dominique Lobstein, historien de lart Galle Rio, conservateur au Petit Palais
SC NOG RA PH I E
Une scnographie architecture et rythme
Les visiteurs sont guids jusqu' l'entre de l'exposition, travers la galerie Sud du Petit Palais, par une srie de mts supports d'oriflammes, en cho ceux qui ponctuaient l'entre de l'Exposition universelle de 1900. Le parti scnographique consiste en une succession d'espaces majeurs fortement identifis, l'image des pavillons d'expositions universelles, mnageant des effets de surprise tout au long du parcours et alternant avec des "passages", permettant des transitions entre les sections. Chaque "pavillon" est caractris par sa forme en plan, sa hauteur sous plafond, la couleur de ses parois ainsi que la disposition et le mode d'clairage des uvres. Les passages, qui rythment le parcours, prsentent un volume surbaiss par rapport aux pavillons, et leur ambiance sombre permet de "rafrachir" le regard du visiteur au sortir d'une section avant de dcouvrir la suivante. Les passages accueillent de courtes squences de films historiques en relation avec les diffrentes sections, et un dispositif combinant projections multiples et jeux de miroirs qui plonge le visiteur au cur des images dont le mouvement accompagne son dplacement. Le pavillon Paris, vitrine du monde se prsente comme une rue couverte. Le pavillon Paris, Art nouveau propose un vaste espace centr, dont les petits cts sont traits en hmicycle ; le pavillon Paris, capitale des arts est dcompos en deux espaces, le premier conu comme une grande salle de muse ou de salon et le second, de taille plus modeste, essentiellement ddi aux uvres de Rodin ; le pavillon Le mythe de la Parisienne, au contenu foisonnant est divis en plusieurs sous-espaces entre lesquels sont mnages des vues et des mises en perspective ; le pavillon Paris la nuit plonge le visiteur dans l'atmosphre des nuits parisiennes de 1900, avec au centre de l'espace une "maison" permettant d'en voquer les aspects les plus lgers ; enfin, le sixime et ultime pavillon Paris en scne est compos de trois "manges" aux parois jaune-dor, dont l'un donne accs une petite salle de cinma accueillant la projection du Voyage dans la Lune de Mlis. Ponctuant rgulirement l'exposition, les documents cinmatographiques d'poque rendent hommage ce qui va trs vite devenir le 7e art ; par ailleurs, leur utilisation scnographique, en particulier dans les "passages", permet de diversifier et d'enrichir le parcours du visiteur. La visite sachvera au cur des collections permanentes, rappelant que le Petit Palais a lui-mme t cr pour lExposition universelle de 1900.
Henri de Toulouse-Lautrec (1864 1901). Marcelle Lender dansant le bolro dans Chilpric, 1895-1896. Huile sur toile ; 145 149 cm. Washington, National Gallery of Art, collection of Mr and Mrs John Hay Whitney Bridgeman Giraudon
Ren-Jules Lalique Peigne Capucines , 1898. Corne, argent, mail 13,9 x 9,2 cm Paris, Petit Palais / Roger-Viollet
cration, du plus grand au plus infime : le Castel Branger dHector Guimard, rue La Fontaine, Paris en est lexpression architecturale majeure laquelle rpondent les somptueux bijoux de Ren Lalique ou dAlfons Mucha, dans un sursaut dinventivit qui stend jusquaux techniques les plus traditionnelles que sont livoire, la reliure, la tapisserie ou le vitrail. Grce lmulation entre les crateurs venus de Nancy, de Belgique et du reste de lEurope, favorise par la prsence dune clientle damateurs aiss et dartisans pourvus dun solide savoir-faire, Paris offre un retentissement immense au mouvement Art Nouveau international dans ses diverses variations locales, marquant lapoge dun style bientt qualifi de 1900. Paris, capitale des arts
Paul Czanne Ambroise Vollard, 1899. Huile sur toile, 100 x 81 cm Paris, Petit Palais / Roger-Viollet
Pour lExposition universelle de 1900, la Troisime Rpublique rige deux difices la gloire des Beaux-Arts au cur de Paris : le Grand Palais et le Petit Palais. Ils se rpartissent un vaste panorama de lart franais des origines 1900, dans les domaines des arts dcoratifs comme de la peinture et de la sculpture, domine par une rtrospective consacre la production des dix dernires annes. Choisi parmi les pices majeures du tournant du sicle, la slction doeuvrespropose dans cette salle ne prtend pas lexhaustivit mais illustre la varit des courants artsitiques alors prsents Paris : de la peinture dhistoire acadmique aux ultimes feux du Ralisme, du moment o le Symbolisme connait un regain lImpressionnisme, des Nabis jusqu la gloire de Rodin. Si la cration parisienne semble se diluer dans des variations autour de mouvements rvolus, lenseignement qui y est offert continue de sduire les artistes du monde entier, de mme que lespoir dune reconnaissance officielle sur les cimaises des Salons. Les artistes auront aussi accs un march de lart en plein dveloppement anim par des marchands installs comme Georges Petit ou Durand-Ruel, et des galeristes nouveaux, tel Ambroise Vollard ou Berthe Weill. Ils vont faire se succder un rythme intense des expositions de groupes mais surtout monographiques. Elles furent le terreau do surgirent, en marge des institutions, les avant-gardes du 20e sicle. Le mythe de la Parisienne La porte monumentale qui donnait accs lExposition universelle tait domine par une statue. La Marianne rpublicaine attendue avait laiss la place une Parisienne habille par Jeanne Paquin et sculpte par Paul Moreau-Vauthier. Une telle substitution tait loquente et marquait le rle de cette figure universellement admire quun chroniqueur contemporain dfinissait ainsi : la Parisienne diffre des autres femmes par une lgance pleine de tact, approprie chaque circonstance de la vie ; ses caractristiques sont la sobrit, le got, une distinction inne et ce quelque chose dindfinissable que lon ne trouve que chez elle, mlange dallure et de modernisme et que nous appelons le chic.
Anonyme Tea-gown (robe habille pour runions intimes), de lactrice Rjane 1898 - 1899. Voile en coton blanc, dentelle mcanique, broderies blanches motifs de fleurs (roses). Eric Emo / Galliera / Roger-Viollet
Les petites Parisiennes, en particulier les trottins charges de livrer les chapeaux des modistes, incarnent lessence de ce bon got tout autant que la comtesse Greffulhe ou la duchesse de Guermantes imagine par Marcel Proust. Quant aux riches clientes trangres, elles partaient avec une ombre de cette gloire aprs leur tourne des principaux couturiers et une pause dans latelier dun portraitiste la mode charg de les immortaliser ainsi pares. Paris, la nuit Avec la modernisation de lclairage public, la nuit parisienne devient un lieu accessible o le travail cde la place au dlassement. Mme pour les moins fortuns, du caf-concert au music-hall, du bal au cirque, le spectacle se trouve partout dans la ville. Paris dveloppe sa rputation de capitale de la fte, o tentation et corruption provoquent tout autant les frissons du plaisir que ceux du danger. Aristocrates et magnats de lindustrie ou du commerce de lancien et du nouveau monde sjournent dans la capitale attirs par laura sensuelle et festive des nuits parisiennes qui renforce le mythe de la Belle Epoque. Les femmes en ces heures nocturnes sont autant des ornements que des proies. Les fortuns ne sont pas seuls bnficiaires de cette ambiance et chacun peut donner libre cours ses dsirs quand la ville entire se transforme en un vaste boudoir. Et le parfum dinterdit va bientt pouvoir sexporter lorsquavec Le coucher de la marie, le monde entier peut assister au premier effeuillage du septime art naissant. Paris en scne Avant de goter aux nuits parisiennes, il est de bon ton de profiter des plaisirs et des divertissements quoffre la capitale. Il faut tre vu au Pr Catelan ou au Pavillon dArmenonville, restaurants la mode o une socit mlange et cosmopolite commence sa parade en attendant lheure du spectacle. Il nest, en effet, pas de bon ton darriver au moment o celui-ci commence; la salle de lOpra Garnier ne se remplit de ses plus fervents habitus quau moment du ballet du deuxime acte. Les thtres sont nombreux, ouverts toutes les bourses et connaissent alors de profondes transformations. Si la plupart demeurent attachs au rpertoire ou au boulevard , dautres, comme le Thtre de luvre ou le Thtre Libre, promeuvent de auteurs inconnus alors et une interprtation nouvelle. Bien que le cinmatographe fasse encore figure dattraction, des pionniers en peroivent lavenir, ce qui nchappe pas aux stars de la scne, de Sarah Bernhardt Constant Coquelin qui ne rpugnent pas se laisser filmer sans parole. Par un juste retour, le cinma allait contribuer jusqu nos jours, dHollywood Billancourt, alimenter ce mythe de la Belle Epoque fait doptimisme et drotisme diffus, dans un tourdissement de musique couvrant tout pressentiment du carnage venir.
Edgar Chahine, La Midinette, 1903. Estampes,46,7 x 25,7 cm Paris, Petit Palais / Roger-Viollet
Henri Gervex Un soir de grand prix au pavillon dArmenonville, 1905. Huile sur toile, 66 x 98 cm Paris, Muse Carnavalet/ Roger-Viollet
U VRES CO M M ENT E ES
Projet pour la Porte monumentale de lExposition universelle de 1900, Ren Binet (1898)
Elve de Victor Laloux lEcole des Beaux-Arts de Paris, larchitecte Ren Binet se fait trs tt remarquer par son talent daquarelliste et de dcorateur. Cest lExposition de 1900 qui lance vritablement sa carrire puisquil est charg par le gouvernement ddifier lune des entres principales, la porte monumentale du Cours-la-Reine. Passionn par les travaux du zoologiste allemand Ernst Haeckel, qui tudiait les animaux marins invertbrs, Binet donne sa porte la forme dun radiolaire (organisme marin microscopique) stylis. Pour son aquarelle, il sinspire des planches de biologie marine du savant. Situe en bord de Seine, langle de la place de la Concorde, la porte haute de quarante-cinq mtres est compose dune coupole hmisphrique reposant sur trois grandes arches. Les ailes encadrant le grand arc dentre sont ornes de deux frises superposes, excutes en grs polychrome : celle du haut reprsente le triomphe du travail par le sculpteur Emile Mller sur un modle dAnatole Guillot ; celle du bas est compose dune suite danimaux de style assyrien, par Paul Jouve et Alexandre Bigot. Une statue monumentale de six mtres cinquante de hauteur, modele par le sculpteur encore dbutant, Paul Moreau-Vauthier, couronne cette porte. Elle reprsente la Parisienne , femme vtue dun long manteau du soir entrouvert sur une robe moderne dessine par la couturire Jeanne Paquin. Cette construction polychrome tait conue comme un arc de triomphe sous lequel pouvaient passer quarante mille visiteurs en une heure. Elle tait orne de milliers de cabochons de verre bleus et jaunes qui scintillaient la nuit. Si cette ralisation de Binet ne fut pas unanimement apprcie par les artistes, elle connut nanmoins un succs populaire et fut dcline sous toutes les formes possibles de produits drivs, comme lavait t la Tour Eiffel en 1889.
Galle Rio
Ren Binet Projet pour la Porte monumentale de lExposition universelle de 1900, 1898. Cl. Muses de Sens E. Berry
Dominique Morel
Amour et Psych, Auguste Rodin (rplique postrieure 1900 daprs un modle excut vers 1885)
Le groupe Amour et Psych constitue lune des multiples variations ralises par Rodin sur le thme de Psych que lartiste interprte comme lhistoire si dlicieuse de la femme et de son entre dans la vie . Lillustration littrale du mythe nintresse gure Rodin, sduit avant tout par les connotations rotiques qui se dgagent du rcit. Lartiste utilise les qualits du marbre, par tradition le matriau le mieux mme de donner lillusion de la chair, pour traduire la sensualit de ltreinte. Selon une formule quil remploiera frquemment, Rodin cr un jeu de contraste entre laspect rocheux du socle, travaill la pointe, et le corps des amants, la surface parfaitement polie et acheve. La conception du modle remonte au milieu des annes 1880, priode dintense cration chez lartiste qui multiplie alors les tudes pour La Porte de lEnfer. Amour et Psych se rattache un ensemble de figures qui mettent en scne le charnel enlacement de deux tres qui saiment . Ces figures- Les Femmes damnes, Daphnis et Lycnion, Les Mtamorphoses dOvide- lui auraient t inspires par un couple de danseuses dont le sculpteur fit la connaissance par lintermdiaire de Degas. Par un jeu de transformations qui lui est familier, Rodin rutilise lesquisse initiale dans plusieurs compositions, se contentant de changer le sexe dun des modles. Une premire version en marbre de lAmour et Psych, actuellement conserve dans une collection particulire amricaine, est prsente en 1893 lExposition universelle de Chicago, puis en 1900 au pavillon de lAlma. Le succs rencontr par le groupe auprs des collectionneurs incite Rodin en faire raliser des rpliques en marbre et des ditions en bronze.
Ccilie Champy
Auguste Rodin (Paris, 1840 Meudon, 1917) Amour et Psych, rplique postrieure 1900, daprs un modle excut vers 1885. Marbre ; 25 65 41,5 cm. Paris, Petit Palais / Roger-Viollet
Cape du soir de la comtesse Greffulhe, coupe dans un caftan de Boukhara offert par le tsar, vers 1896. Charles-Frdric Worth(1860-1952)
On sait que la comtesse Greffulhe a t une des inspiratrices principales de Proust pour son personnage de la duchesse de Guermantes, la Parisienne la plus lgante de la capitale. Cela est dautant plus amusant que son modle tait belge de naissance ; mais Taxile Delord ncrivait-il pas ds 1841 : Parmi les Parisiennes, beaucoup sont trangres ? Rgnant sur le Tout-Paris par son salon mondain et musical, Elisabeth Greffulhe a fascin toute la socit de la Belle Epoque. A lorigine de la Ligue des Petits Chapeaux en 1906, elle sut imposer cette nouvelle mode au thtre pour permettre aux spectateurs de voir la scne sans tre gns par les imposantes garnitures des coiffures de leurs compagnes. Cette grande lgante a notamment dfray la chronique par des tenues spectaculaires, comme la robe dite Byzantine galement conserve au Palais Galliera quelle a porte lors du mariage de sa propre fille en novembre 1904 : en effet, celle-ci tait si spectaculaire quelle a clips auprs du public la tenue de la marie, faisant de la comtesse la reine du jour. La cape prsente ici est elle aussi thtrale : cette pice simpose par la richesse de son tissu, un magnifique caftan de Boukhara qui a sans doute t offert la comtesse par le tsar lors de sa venue Paris en 1896. Elisabeth Greffulhe sest ensuite adresse son couturier, Worth, pour y tailler une exceptionnelle cape du soir qui rendait celle qui la portait unique et potique, limage du reste de sa garde-robe conserve par le Palais Galliera.
Alexandra Bosc
Charles-Frdric Worth Cape du soir de la comtesse Greffulhe, ne lisabeth de CaramanChimay (1860-1952), coupe dans un caftan de Boukhara offert par le tsar, vers 1896. Tissu faonn de soie et de fils mtalliques motifs de rosaces argent et or sur fond violet, mousseline noire, dentelle mtallique or. Patrick Pierrain / Galliera / Roger-Viollet
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Henri de Toulouse-Lautrec (Albi, 1864 Saint-Andr-du-Bois, 1901). Marcelle Lender dansant le bolro dans Chilpric, 1895-1896. Huile sur toile ; 145 149 cm. Washington, National Gallery of Art, collection of Mr and Mrs John Hay Whitney Bridgeman Giraudon
Henri Gervex (Paris, 1852 Paris, 1929) Une soire au Pr-Catelan, 1909 Huile sur toile, 217 x 318 cm Paris, Muse Carnavalet/ Roger-Viollet
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Grande Galerie : Limmense toile de Lon Lhermitte, Les Halles, de retour au Petit Palais
Lon Lhermitte, Les Halles 1895, Huile sur toile, 404 x 635 cm Stphane Piera / Petit Palais
Les Halles, immense toile de Lon Lhermitte, tait roule en rserve depuis plus de 70 ans. Restaure grce au mcnat du March international du Rungis, elle retrouve son emplacement initial au Petit Palais, dans la galerie znithale des grands formats consacre lart franais du X I Xe sicle. Originaire de Picardie, le peintre Lon Lhermitte est un matre du naturalisme, courant artistique qui se dveloppe en France la fin du 19e sicle, la suite de Courbet et des romans de Zola. Lhermitte se veut tmoin de son temps et dessine sur le vif des scnes de la vie quotidienne, qui lui servent ensuite peindre de grandes compositions. Il reprsente ainsi en 1882 La Paye des moissonneurs (muse dOrsay), avec laquelle il rencontre son premier grand succs. Il compte alors parmi les personnalits du monde artistique qui prennent part la dfense de lart indpendant face linertie des institutions acadmiques. En 1889, Lon Lhermitte est choisi pour raliser une peinture monumentale destine lHtel de Ville de Paris. Le peintre propose de traiter un sujet moderne, lapprovisionnement des Halles, bousculant ainsi la tradition du dcor allgorique. Luvre fait sensation au Salon de 1895. En 1904, elle est transfre au Petit Palais, qui vient dtre inaugur, et prsente dans la grande galerie des peintures situe au rez-dejardin. Puis entrepose et roule dans une rserve durant une partie du X Xe sicle, luvre est reste labri des regards. Sa restauration, a dur quatre mois. Grce lintervention dun groupement de six restaurateurs aids par lquipe technique du Petit Palais, la toile a t droule et remise en tension puis installe sur un nouveau chssis en aluminium. La surface peinte a t dcrasse et les rsidus de marouflage (pltre, cruse, enduit gras) ont t limins. Enfin, le vernis qui protge la couche picturale a t harmonis. Ayant retrouv toute sa vivacit, cette uvre illustre leffervescence de la vie parisienne la Belle poque. Tandis que le quartier des Halles est en pleine rnovation, le tableau de Lon Lhermitte nous permet de retrouver laube du X X Ie sicle lactivit industrieuse et populaire du Paris de Zola.
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Emile Peynot. Portrait de Charles Girault. Mdaillon. 1885. Muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais. Petit Palais / Roger-Viollet
Auguste Gulbert-Martin (1826-1900). LEsprance. Mosaque, vers 1896. Muse des Beaux-arts de la ville de Paris. Eric Emo / Petit Palais / RogerViollet
Charles Louis Girault (1851-1932). Exposition Universelle de 1900, Petit Palais des Beaux-Arts aux Champs-Elyses : faade postrieure. Muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris, Petit Palais. Petit Palais / Roger-Viollet
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Avec prs de 420 pages et plusieurs centaines de reproductions originales et parfois inattendues, le catalogue de lexposition Paris 1900, la Ville spectacle, publi sous la direction dIsabelle Collet, conservateur en chef au Petit Palais, et de Dominique Lobstein, historien de lart, se prsente comme la somme richement documente qui manquait pour raconter la gloire de la capitale franaise lore du vingtime sicle. Il reprsente une synthse envisageant, au-del de lemblmatique Exposition universelle, tous les domaines qui firent alors la rputation de Paris, des arts la mode, de lopra la maison close. Aprs une introduction de Christophe Leribault, commissaire gnral de cette exposition, hommage la Belle Epoque du Paris multiple et heureux de 1900, les essais introductifs ont t confis des auteurs aux comptences reconnues, chargs de dresser le panorama de la culture parisienne. Dominique Kalifa, professeur de lUniversit Panthon-I-Sorbonne et de lInstitut dEtudes Politiques de Paris, voque la diffusion de la culture que les auteurs suivants envisagent selon les domaines dont ils sont les spcialistes. Pierre Citti, professeur de littrature franaise luniversit Paul-Valry (Montpellier 3) voque les volutions du monde littraire tandis que Jean-Claude Yon, professeur de lUniversit de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines, sintresse au thtre et la multiplication de nouveaux types de spectacles. Myriam Chimnes, directrice de recherche au CNRS, dveloppe le rle des salons musicaux tandis que Dominique Lobstein droule lhistoire dun monde de lart en pleine mutation. Dans la partie catalogue qui suit, environ quarante uvres par section ont t slectionnes, reproduites, parfois pour la premire fois, et commentes par de fins connaisseurs de la priode, conservateurs et historiens de lart. Les choix refltent la richesse du propos qui vont de lventail publicitaire la tapisserie des Gobelins charge dvoquer les colonies dans un des pavillons de lExposition, des programmes de thtre dessins par Mucha, Toulouse-Lautrec ou Bonnard la cape de la comtesse Greffulhe coupe par le couturier Worth. Deux textes originaux ont t ajouts pour rendre compte de la ville et de son aura : lun, crit par lhistorienne dart Emilie Martin-Neute, voque lexposition dcennale de lExposition universelle, laboratoire dun art qui tente de survivre, tandis que lautre, rdig par Laure Troubetzkoy, professeur des Universits et directrice de lUFR dEtudes Slaves-Centre Malesherbes, analyse avec de nombreux dtails nouveaux le regard surpris de la Russie sur le Paris 1900. Plusieurs annexes terminent louvrage, commencer par une recension, jamais ralise jusqualors, de toutes les expositions qui eurent lieu Paris entre 1895, o elles taient au nombre de quatre-vingt-quatorze, et 1905, o on en compta cent quarante-sept, reflet dune volution et dune diversification nouvelle des pratiques cratrices et marchandes. Suivent la liste dtaille des uvres exposes et une bibliographie slective des plus rcents ouvrages consacrs chacune des sections composant lexposition.
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Vendredi 13 juin : Les boulevards de la presse par Patrick Eveno, professeur luniversit Paris 1 Panthon-Sorbonne Vendredi 20 juin : Paris et lArt Nouveau (1890-1914) par Jean-Baptiste Minnaert, professeur, Universit Franois Rabelais, Tours Vendredi 27 juin : 1900, lge dor de la Rpublique ? par Vincent Duclert, professeur, Ecole des hautes tudes en sciences sociales Vendredi 4 juillet : Paris 1900 : la capitale des capitales ? par Christophe Charle, directeur de lInstitut dhistoire moderne et contemporaine (I H M C - C N R S/E N S), membre du Comit dhistoire de la Ville de Paris
4 concerts 1900 pour la nuit europenne des muses : Trio Elgiaque 19h et 21h Victor Sicard, baryton et Anna Cardona, painiste 20h et 22h.
Concerts
Pour la fte de la musique, lassociation Jeunes Talents propose 4 concerts de 30 mn entre 14h30 et 17h30
Evnements exceptionnels
projection-concert pour revivre une exprience unique de lExposition universelle de 1900 Samedi 24 mai 2014, de 14h30 17h30: Arsne Lupin, hros 1900. Rencontre littraire pour fter les 150 ans de Maurice Leblanc Dimanche 25 mai 14h30 : Projection de films et documentaires sur Arsne Lupin et Maurice Leblanc
Projection de films*
14h30 - Le Paris de la Belle Epoque a inspir des milliers de films. Entre avril et juillet, il sera lhonneur lauditorium du muse. Ce cycle est introduit pas une confrence sur la naissance du cinma Samedi 12 avril 2014 : Confrence Le cinma avant le 7 me art, par Jean-Yves de Lepinay, Directeur des programmes, Forum des images
Samedi 5 avril 2014 : Le fantme du Moulin Rouge, Ren Clair, 1925 (1h30) Samedi 26 avril 2014 : Casque dor, Jacques Becker, 1952 (1h36) Samedi 10 mai 2014 : Madame de , Max Ophls, 1953 (1h40) Samedi 31 mai 2014 : French Cancan, Jean Renoir, 1955 (1h48) Samedi 7 juin 2014 : Le temps retrouv, Raoul Ruiz, 1999 (2h49) Samedi 14 juin 2014 : Moulin Rouge!, Baz Luhrmann, 2001 (2h07) Samedi 28 juin 2014 : Chri, Stephen Frears, 2009 (1h30) Samedi 5 juillet 2014 : Midnight in Paris, Woody Allen, 2011 (1h40)
Projection prcde dune confrence : Le Moulin Rouge, 125 ans dhistoire par Jacques Pessis, journaliste et historien de la chanson
Retrouvez galement ces films au Forum des images tout au long du mois de mai. www.forumdesimages.fr
* A noter ; certaines de ces sances peuvent encore changer. Merci donc de vous rfrer notre site internet : www.petitpalais.paris.fr
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ATELIERS ET VISI T ES
Ados/adultes Visites confrences
Dure 1h30. Sans rservation. 4,50 euros + billet dentre. Chaque mardi 14h30, jeudi 18h et samedi 16h. Dates : 8, 10, 12, 15, 17, 19, 22, 24, 26, 29 avril, 6, 10, 13, 15, 17, 20, 22, 24 mai, 3, 5, 7, 10, 12, 14, 17, 19, 21, 24, 26, 28 juin, 8, 10, 15, 17, 22, 24, 29, 31 juillet, 1er, 3, 5 aot.
Atelier de peinture
Cycles de 3 jours avec une plasticienne peintre. De 10h30 12h30 et de 13h30 17h30. 58,50 euros + billet dentre dans lexposition. Sur rservation [email protected]
Partant de la dcouverte des uvres de lexposition, particulirement les reprsentations vgtales, animales et les figures dans lesquelles sexprime une esthtique tout en courbes, les participants raliseront progressivement une peinture lhuile intgrant corps humain et nature, deux thmes forts de lArt Nouveau (programme dtaill sur petitpalais.paris.fr). 15, 16, 17 avril.
Partant des dessins et des peintures de lexposition, particulirement de Claude Monet, Edgar Degas, Toulouse-Lautrec, Maurice Vlaminck, les participants raliseront une peinture lhuile en privilgiant le traitement de la couleur, en aplat et en touches fragmentes aprs avoir tudi ces diffrents effets au pastel sec. 9, 10, 11 juillet.
Enfants de 7 11 ans
Dure 2h. Mercredi et pendant les vacances de printemps. 15 enfants maximum. 6,50 euros. Sur rservation [email protected]
A partir de lobservation des uvres de lexposition, notamment des clbres affiches de Mucha, Steinlen et Chret aux formes typiquement Art Nouveau o linspiration florale et les lignes courbes rgnent en matre, les enfants ralisent leur propre affiche 1900 au moyen de lestampe. 9, 15 et 17 avril 14h30.
En sinspirant des uvres de lexposition, notamment des films de Georges Mlis et des affiches des frres Lumire ou Path, les enfants ralisent diffrents jouets optiques, anctres du cinmatographe. 16, 30 avril 14h30, 22, 24 et 25 avril 10h30.
Aprs la visite de lexposition et lobservation des clbres affiches de Mucha, Steinlen et Chret aux formes typiquement Art Nouveau o linspiration florale et les lignes courbes rgnent en matre, parents et enfants ralisent leur propre affiche 1900 au moyen de lestampe. Mercredis 7, 21, 28 mai, 4, 18, 25 juin, 2 juillet 14h30. Dure 1h30. Pour 12 personnes maximum. Sur rservation auprs de [email protected] 28 mai 10h30
Les dates et horaires exacts des activits sont consultables sur le site petitpalais.paris.fr, rubrique Activits.
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P ARTENAIRES
Exposition organise avec les concours exceptionnels du muse dOrsay et du muse des Arts dcoratifs, Paris Avec le soutien de la Cinmatque Franaise, du Crdit Municipal de Paris, de la Compagnie de Phalsbourg Avec la participation du Train Bleu de la Tour Eiffel de la RATP
Ren Franois Xavier Prinet Le Balcon, 1905-1906. Huile sur toile, 161,2 x 191,7 cm Muse des Beaux-arts de Caen. Martine Seyve photographe A D A GP, Paris 2014
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Alexandre Charpentier, Pupitre musique, 1901, Bois, 122 x 44,5 x 44 cm. Paris, Les Arts dcoratifs.
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La Cinmatque franaise
Henri Langlois, son fondateur, a imagin La Cinmathque franaise comme un Louvre du cinma , une institution qui se chargerait de la sauvegarde des films. Ce patrimoine amass, lune des plus belles collections au monde sur le 7me art, ce sont des milliers de films, mais aussi des scnarios, photographies, affiches, appareils, manuscrits, dessins de dcorateurs, maquettes, costumes, story boards... Une vritable mmoire du monde , accessible au plus grand nombre au Muse du cinma et la Bibliothque du film de La Cinmathque franaise, mais aussi travers de nombreux prts, en France et ltranger. A loccasion de Paris 1900, la Ville spectacle, la Cinmathque franaise a prt quelques-uns de ses trsors au Petit Palais : 2 tirages originaux du clbre film Voyage dans la lune (1902) de Georges Mlis ; une maquette de laffiche A la conqute du monde, des Frres Path ; le film Le coucher de la marie dEugne Pirou et un fameux appareil de Cinmatographe Lumire. En 2014, lexposition Le Muse imaginaire dHenri Langlois rendra hommage celui que Cocteau appelait le dragon qui veille sur nos trsors , une nouvelle occasion de dcouvrir une certaine histoire du cinma et des arts, Paris, en 1900, et au del Exposition Le Muse imaginaire dHenri Langlois9.04 > 5.08. 2014 La Cinmathque franaise-Muse du Cinma 51, rue de Bercy- 75012 Paris C I N EM ATHEQU E.F R
Jean-Christophe Mikhaloff Directeur de la communication, des relations extrieures et du dveloppement
[email protected]
Elodie Dufour Attache de presse
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La Tour Eiffel
tion universelle de 1889 qui clbrait le premier centenaire de la Rvolution franaise. Sa construction en 2 ans, 2 mois et 5 jours, fut une vritable performance technique et architecturale. Elle connut immdiatement un immense succs. Ds son ouverture pour lExposition universelle de 1889, les visiteurs pouvaient accder aux tages par ascenseur. Mais leur technologie balbutiante conduisit Gustave Eiffel moderniser ces moyens dascension loccasion de lExposition universelle de 1900. Vritable prouesse technique pour lpoque, puisque jamais auparavant des contraintes de telles hauteurs et de telles charges navaient t abordes, les ascenseurs hydrauQUELQUES CHIFFRES liques de la Tour Eiffel, situs dans les piliers Est et Ouest du monument, offrirent ds 1899 des centaines de milliers de visiteurs, la possibilit de slever en toute scurit Hauteur (avec antennes): jusqu 116 mtres du sol pour embrasser tout Paris. 324m Ce patrimoine, soigneusement sauvegard, modernis en 1986 et toujours en fonctionPoids total: 10100 t nement, tmoigne aujourdhui encore de la grandeur visionnaire de Gustave Eiffel et de lexploit de lpoque. Poids des charpentes Destine durer seulement 20 ans, la Tour fut sauve par les expriences scientifiques mtalliques: 7300 t quEiffel favorisa et en particulier les premires transmissions radiographiques, puis de Nombre de rivets: tlcommunication: signaux radio de la Tour au panthon en 1898, poste radio militaire 2500000 en 1903, premire mission de radio publique en 1925, puis la tlvision jusqu la TNT plus rcemment. Nombre de pices Au fil des dcennies, elle a connu des exploits, des illuminations extraordinaires, des mtalliques: 18038 visiteurs prestigieux. Depuis les annes 80, le monument est rnov, restaur et amDistance entre les piliers: nag pour un public toujours plus nombreux. 100m (emprise au sol: 125m La Tour Eiffel est le thtre de nombreux vnements de porte internationale (mise x 125m) en lumire, centenaire de la Tour, spectacle pyrotechnique de lan 2000, campagnes Hauteur des tages: de peinture, scintillement, Tour rouge pour le nouvel an chinois, ou aux couleurs de Premier: 57 m lAfrique du Sud pour la saison Sud-africaine en France en 2013). Deuxime: 115 m Visite incontournable Paris, elle accueille prs de 7 millions de visiteurs par an, ce qui Troisime: 276 m en fait lun des monuments les plus visits au monde. Ses visiteurs sont 85 % trangers.
Eclairage: 336 projecteurs (lampes sodium) LA SO C I ETE DEXPL O IT A T IO N D E L A T O U R E IF F E L Nombre dantennes: 120 Scintillement: 20000 ampoules (5000 par face). La Tour scintille 5 minutes au dbut de chaque heure, de la tombe de la nuit 1h du matin. Peinture : 60 t chaque campagne. Depuis lorigine, la Tour Eiffel est repeinte tous les 7 ans. Dbut de la 19me campagne: automne 2008. Dure: environ 18 mois.
La Tour Eiffel a 125 ans. Elle a t construite par Gustave Eiffel loccasion de lExposi-
La Tour Eiffel appartient la Ville de Paris qui en a confi lentretien et lexploitation, fin 2005, la S E T E (Socit dExploitation de la Tour Eiffel), dans le cadre dune dlgation de service public dune dure de dix ans. La S E T E est une socit dconomie mixte dont la Ville de Paris est actionnaire 59, 9%, le reste du capital tant dtenu par Dexia Crdit Local, Eiffage, Safidi S A (groupe E D F), Ufipar (groupe L V M H), Unibail Participations raison de 8% chacun et 0,01 % par lOffice de Tourisme et des Congrs de Paris. En 2013, elle a enregistr un chiffre daffaires de 73 M. Elle a pour missions dentretenir et maintenir le monument et ses installations, de veiller la qualit des services et la scurit des visiteurs, damliorer les conditions daccueil, laccs ldifice et la gestion des flux de visites, raliser le plan de renouvellement et de modernisation des espaces et des quipements, crer des animations concourant au renom, au prestige et lanimation touristique et culturelle de Paris, protger et valoriser limage de la Tour. Plus de 600 personnes font vivre la Tour Eiffel tous les jours. La moiti est employe par la S E T E, lautre moiti par les sous-concessionnaires (points de vente de souvenirs, buffets et restaurants, longues vues, visites des coulisses de la Tour Eiffel) et les sousoccupants (police, sapeurs-pompiers, la Poste, Mto France, )
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* Woon Seung Yeo. and Keunhyoung Kim. and Seunghun Kim. and Jeong-seob Lee. "T A P I R Sound as a New Medium for Music." Leonardo Music Journal 22.1 (2012): 49-51.
Une des applications de cette technologie est lapplication daide la visite de muses. En effet, depuis ces dernires annes, les aides la visite de muses ont bnfici de nombreux dveloppements technologiques. Pour accder au contenu, elles sont ainsi passes dun appareil clavier, un cran tactile, ou encore dune saisie dun numro, lutilisation dun Q R code ou tag N F C. Ces innovations, techniquement performantes, essayent de librer le visiteur dune utilisation contraignante de lappareil en simplifiant la manire daccder au contenu. T A P I R, adapt aux applications Smartphone ddies aux visites des muses, permet daller plus loin dans cette simplification car la reconnaissance dun son par un appareil permet de lancer le contenu qui lui est associ. La Graduate School of Culture Technology, Korea Advanced Institute of Science and Technology (K A I S T) a souhait collaborer avec Paris Muses pour faire profiter gratuitement les muses de la ville de Paris de ses nouvelles recherches. Cette collaboration permet Paris Muses et au Petit Palais de rentrer de plein pied dans lre de linnovation en proposant aux visiteurs un produit numrique et une exprience de visite novatrice.
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LE P ETIT P ALAI S
Construit pour lExposition universelle de 1900, le btiment du Petit Palais, chef duvre de larchitecte Charles Girault, est devenu en 1902 le Muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris. Il prsente une trs belle collection de peintures, sculptures, mobiliers et objets dart datant de lAntiquit jusquen 1914. Parmi ses richesses se distinguent une collection exceptionnelle de vases grecs et un trs important ensemble de tableaux flamands et hollandais du X V I Ie sicle autour du clbre Autoportrait au chien de Rembrandt. Sa magnifique collection de tableaux franais des X V I I Ie et X I Xe sicles compte des uvres majeures de : Fragonard, Greuze, David, Gricault, Delacroix, Courbet, Pissarro, Monet, Renoir, Sisley, Czanne et Vuillard. Dans le domaine de la sculpture, le muse senorgueillit de trs beaux fonds Carpeaux, Carris et Dalou. La collection dart dcoratif est particulirement riche pour la Renaissance et pour la priode 1900, quil sagisse de verreries de Gall, de bijoux de Fouquet et Lalique, ou de la salle manger conue par Guimard pour son htel particulier. Le muse possde enfin un trs beau cabinet darts graphiques avec, notamment, les sries compltes des gravures de Drer, Rembrandt, Callot ... et un rare fond de dessins nordiques. Son programme dexpositions temporaires a t redfini et sattache dsormais faire mieux connatre les priodes couvertes par ses riches collections. Outre les deux principaux espaces dexpositions temporaires situs au rezde-chauss et ltage, des accrochages spciaux et expositions-dossiers prolongent le parcours dans les salles permanentes. Un caf-restaurant ouvrant sur le jardin intrieur et une librairie-boutique compltent les services offerts. Consulter galement la programmation de lauditorium (concerts, projections, rencontres littraires, confrences) sur le site du muse. Le public est accueilli tous les jours de 10h00 18h00, sauf les lundis et jours fris. Nocturne le jeudi jusqu 20h00 pour les expositions temporaires Lentre est gratuite pour les collections permanentes et le jardin du muse. www.petitpalais.paris.fr
LAffiche-Dominique Milherou
LAffiche-Dominique Milherou
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P E T IT P A L A IS Muse des Beaux-arts de la Ville de Paris Avenue Winston Churchill - 75008 Paris Tel: 01 53 43 40 00 Accessible aux personnes handicapes. Transports Station Champs-lyses Clmenceau Station Invalides Bus : 28, 42, 72, 73, 83, 93 Activits Toutes les activits (enfants, familles, adultes), lexception des visites-confrences, sont sur rservation au plus tard 72h lavance, uniquement par courriel : [email protected] Programmes disponibles laccueil Les tarifs des activits sajoutent au prix dentre de lexposition Caf Restaurant le Jardin du Petit Palais Ouvert de 10h 17h Librairie boutique Ouverte de 10h 18h Auditorium Se renseigner laccueil pour la programmation www.petitpalais.paris.fr
O UVE RTU RE Du mardi au dimanche de 10h 18h Nocturne le jeudi jusqu 20h Ferm le lundi et les jours fris TA RI F S Entre gratuite dans les collections permanentes Entre payante pour les expositions temporaires Plein tarif : 11 euros Tarif rduit : 8 euros Demi-tarif : 5,5 euros Gratuit jusqu 13 ans inclus Audioguide : franais- anglais Location : 5 euros C O NT ACT PRES SE Mathilde Beaujard Tl : 01 53 43 40 14 [email protected] R E S PONSAB LE C O M M U NIC ATION Anne Le Floch Tl : 01 53 43 40 21 [email protected]
NO UVEAU !
Dcouvrez lexposition sur votre smartphone en tlchargeant gratuitement lapplication Paris 1900 disponible sur lApp Store et Google Play en franais et en anglais.
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