Clasificación

de los Tipos
 La descripción y clasificación de los tipos ha sido objeto
de debate desde hace mucho tiempo y más
en la actualidad ya que debido a la gran proliferación que
de ellos existe, la perspectiva de poder
clasificarlos todos se antoja altamente difícil. Si bien la
descripción de los atributos o caracteres
(serif, asta, brazo, etc.) de la propia morfología de la letra
están bastante claros y se han ido transmitiendo a través
de siglos de práctica tipográfica.
 Es a la hora de buscar acomodo en las distintas
categorías sugeridas donde se producen los mayores
problemas ya que el propio desarrollo tipográfico
conlleva a nuevos estilos que toman su inspiración de
otros anteriores, nacen nuevos soportes
(p.e. Internet), o se fuerza hasta el límite la
experimentación con ellos con lo que forzar su inclusión
en alguna clasificación existente carece de sentido ya
que son tipos nuevos y en todo caso esto podría llevarse
a cabo con una mayor perspectiva temporal.
 La clasificación de tipos que realizó el historiador
tipográfico Maximilian Vox durante la década
de 1950 que aunque ampliamente aceptada en su
momento, fue adoptada por la Asociación Tipográfica
Internacional, está claramente superada por la
innumerable cantidad de diseños actuales.
Esto no es obstáculo para que la terminología usada para
la descripción de los tipos (moderno, palo
seco, etc.) sea ampliamente utilizada en la actualidad y
por lo tanto necesaria de conocer para los
profesionales o aficionados.
 Los tipos que inventó Gutenberg imitaban a
los caracteres manuscritos de la época en Alemania que
se conocen como letra negra, o gótica.

A su vez el tipo de letra manuscrita, denominado

humanista, que se basaba en la escritura manual
humanística (un revival de la minúscula carolingia) fue el
que apareció un poco más tarde en Italia.
TIPOS HUMANISTICOS

Entre los años 1460 y 1470 aparecen en Italia los

primeros tipos de letra redonda y es aquí
precisamente porque el liderazgo en cuanto a
desarrollo de tipos móviles pasó de Alemania a
este país debido a la influencia que ejercía Italia
como centro artístico del Renacimiento.
 Es en 1470 cuando dos impresores alemanes,
Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, que se
habían trasladado a Roma crean un nuevo
conjunto de tipos basados en la escritura
humanística y es a raíz de estos tipos de donde
se deriva el término "romana".

También en 1470 Nicholas Jenson (1420-1480)

un tipógrafo e impresor que vivió en Venecia creó
un tipo que superó claramente a todos los
diseñados hasta el momento y que con
sus elegantes proporciones sirvió como
inspiración a multitud de diseñadores de tipos.
Los tipos humanísticos también se conocen como
"Venecianos" por ser Venecia el lugar en
el que se establecieron los primeros grabadores
de esta clase de tipos y capital europea de la
impresión en esa época.

Los primeros tipos Humanísticos eran imitaciones

de las letras manuscritas italianas del siglo XV.
 Los grabadores copiaron las formas y trazos dibujados
con la pluma, de tal manera que las letras presentaban
una modulación oblicua, trazos ascendentes oblicuos y
trazos terminales en las letras de caja baja, grosor y
amplitud, ápices pronunciados y filetes oblicuos en la "e"
de caja baja. Debido a su gran peso, composición
ancha, y caja alta excesivamente grande, los tipos
Humanísticos no se usan en la actualidad para textos
continuos pero si en publicidad y textos breves.
 TIPOS ANTIGUOS
Se conocen como tipos antiguos a los diseñados
durante el S. XV hasta la última década
del S. XVII y es en este periodo donde ven la luz los
tipos más populares y legibles usados
en la actualidad para texto continuo. A estos tipos se les
conoce asimismo como "Old Face" o "Garalde" (un
nombre que deriva del punzonista Garamond y Aldino,
los tipos de la Imprenta de Aldo Manucio). Dentro de
este período distinguimos claramente una línea
temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.
 TIPOS DE TRANSICION
En la última década del siglo XVII, después de que el
diseño Antiguo dominara el panora
ma de la creación de tipos durante más de doscientos
años, se produjo en Francia un he
cho clave. En 1692 le fue encomendado al grabador
francés Philippe Grandjean (1666-
1714) la producción de un nuevo tipo romano para uso
de la Imprimerie Royale y que se
conoce como Romain du Roi.
 Este tipo, que fue el primero que se creó sobre una
cuadrícula, presentaba una serie de carac
terísticas nuevas que pronto se imitó en la mayoría
de fundiciones europeas como los trazos
terminales planos, una anchura menor y un buen
contraste entre los trazos. Estos tipos se
conocen como de Transición ya que poseen
características tanto del estilo Antiguo como del
estilo Moderno y también como "Reales". El estilo de
los tipos de Transición del siglo XVIII re
fleja una mayor precisión, lograda gracias a las
herramientas de grabado de cobre y la dispo
nibilidad de papeles más lisos que reproducían mejor
los rasgos finos y los trazos terminales.
 TIPOS DE MODERNOS
La tecnología y los nuevos materiales permitieron un
mayor refinamiento en la creación
de tipos, así en 1784 Firmin Didot talló un tipo que
similar a los de Fournier de 1750 tenía
asimismo influencias de los tipos de Baskerville, con un
contraste abrupto entre los tra
zos, fuerte modulación vertical y trazos terminales
rectos y sin encuadrar que puede ser
considerado el primero de estilo Moderno.
En 1768 en Italia, Giambattista Bodoni se convirtió
en Director de la Oficina de Imprenta
del Duque de Parma, la Stamperia Reale.
Fuertemente impresionado por los tipos de Basker
ville trabajaba en desarrollar los tipos creados por
Didot, si bien más tarde talló un diseño
original que puede considerarse la última
expresión del estilo Moderno y en el que resaltan
su fuerte contraste de los trazos, una marcada
modulación vertical y unos trazos terminales
delgados y encuadrados. Estos tipos también se
les conoce por el nombre de "Didones".
 TIPOS DE EGIPCIOS
El tipo Egipcio, también conocido como "Mecanes" o
"Slab Serif" surge en Inglaterra a par
tir de 1817 como tipos de rotulación especialmente
pensados para trabajos de publicidad.
Su pesada estructura así cómo sus trazos terminales
cuadrados y sin enlazar, les daban
mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos
Modernos exageradamente engrosados,
que se utilizaba hasta entonces en carteles y
comunicaciones publicitarias, y su populari
dad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX.
 En 1845, William Thorowgood emitió un nuevo
tipo Egipcio llamado Clarendon que presen
taba trazos terminales enlazados, algún contraste
entre sus trazos y un mejor encaje y que
llegó a representar un pequeño subgrupo dentro
de los tipos de estilo Egipcio. Este tipo,
con pequeñas modificaciones como ha sido la de
dotarle de mayor altura-X, ha demostrado
su durabilidad como tipo de texto y rotulación y ha
sido empleado sobre todo en ediciones
de periódicos.
 TIPOS DE PALO SECO
Los tipos de Palo Seco también conocidos como Gothics en
Estados Unidos y Grotescos o Lineales en Europa, se pueden
dividir en tres categorías: Grotescos, Geométricos y
Humanísticos.
 GROTESCOS
Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX.
Los primeros de estos tipos fueron creados para
trabajos de rotulación y publicidad y más tarde aquellos
que disponían de caja baja, fueron perfeccionados para
adecuarlos a texto continuo.

Un ejemplo de este estilo es Akzidenz Grotesk (o

Standard) diseñada en 1898. En la década de 1950 se
produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos
diseños emblemáticos de la historia de la tipografía:
Univers diseñada por Adrian Frutiger en 1957 y
Helvetica diseñada por Max Miedinger en 1958.
 GEOMETRICOS
A partir de 1920 como consecuencia de las propuestas
estéticas y postulados de los movimientos de
vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania,
surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se
conoce por Geométrico. Estos tipos monolineales, se
construyen a partir de líneas rectas y figuras
geométricas básicas como el círculo y el rectángulo.
 Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura,
diseñado por Paul Renner en 1928.
Aunque no se trata de una fuente especialmente
indicada para la composición de textos
continuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas
la ha hecho muy popular para pu
blicaciones educativas e infantiles.
 HUMANISTICOS
El tipo de Palo Seco que el calígrafo Edward Johston
creó para el Metro de Londres en
1916, significó un paso adelante en lo referente a las
características habituales hasta en
tonces presentes en estos tipos.
Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban
un ligero contraste y es palpable su in
fluencia caligráfica, contrastando con la apariencia
mecánica de los tipos de Palo Seco exis
tentes en el momento. Este tipo fue en el que se basó
Eric Gill para crear su tipo Gill Sans.
 Algunos tipógrafos reconocidos son
los que se encuentran
a continuación:
• Nicholaus Jenson
• Erhard Ratdolt
• Claude Garamond
• Nicholas Kis
• Giambattista Bodoni
• Frederic W. Goudy
• Morris Fuller Benton
• William Morris
• Hans Mardersteig
• Adolphe Mouron Cassandre
• Adrian Frutiger
• Aldus Manutius
• Bruce Rogers
• Ed Benguiat
• Eric Gill
• Erik Spierkermann
• Firmín Didot
• Francesco (Griffo) de Bologna
• Francois Ambroise Didot
• Francisco Gálvez Pizarro
• Hebert Bayer
• Herb Lubalin
• Hermann Zapf
• Jacques Sabon
• Jan Tschichold
• John Baskerville
• Johannes Gutenberg
• José Martínez de Sousa
• Luis Siquot
• Lucas de Groot
• Manuel Corradine
• Neville Brody
• Paul Renner
• Rubén Fontana
• Pierre Simon Fournier
• Stanley Morison
• William Caslon
• William Addison Dwiggins
• Zuzana Licko