GÉNEROS

TELEVISIVO
S
INTRODUCCIÓN
• Para la TV, como para cualquier medio de comunicación, el significado
de géneros y macrogéneros hay que entenderlos como explica
Casetti:”El género apareció como un conjunto de obras de un cierto
tipo, o como un canon fijo al que hay que conformarse; o como un
instrumento puro de clasificación, incapaz de captar la esencia del arte,
o como una verdadera y propia institución que ahonda sus raíces en la
cultura y en la sociedad
 QUÉ ES GÉNERO
Género viene del latín genus y -eris, que significa clase pero es un
término que tiene varios significados
Es una forma literaria que se emplea para contar asuntos de actualidad a
través de los medios de comunicación.
Él género está codificada de tal modo que es reconocible e interpretada
por el público. Por lo tanto, se ha visto que  la Institución (género) es una
estructura que afecta al autor, a la obra y al público. De este modo el
género se transforma en una etiqueta impuesta  por la industria, para el
consumo y clasificación que sirve de guía al público. Es importante
mencionar que dicha etiqueta o clasificación a la que responde el género
está basado en consideraciones comerciales a la hora de su
catalogación, lo que hace que éste se fundamente en el gusto del público
• En los delicados equilibrios o en la profundas injerencias entre los tres
macrogéneros ( información, cultura y espectáculo) se han fundado las
específicas identidades nacionales de las televisiones. En este sentido,
después de la Guerra Mundial hasta los años 70 ( época paleo o
veterotelevisiva), se han consolidado tres modelos:

• el primero se difundió en América del Norte y del Sur y en Extremo

Oriente, basado fundamentalmente en el macrogénero del espectáculo
( en USA el informativo);
• el segundo, un tanto anómalo, formó parte de los regímenes totalitarios
( China, URSS, Este de Europa, Países árabes);
• el tercero, concentrado en Europa Occidental, se basó en criterios
educativos y a veces moralísticos con fuerte preponderancia en el uso
cultural de la pequeña pantalla.
LOS MACROGÉNEROS Y LA NEOTELEVISIÓN.
• Con el crecimiento de la neotelevisión, la cultura como macrogénero ha
ido perdiendo terreno. El paso repentino de la antigua a la nueva
televisión se debe al predominio total del espectáculo en relación con
los otros géneros.

• En síntesis, se puede afirmar que, entrados ya en los 90, la cultura

como macrogénero ha desaparecido para convertirse todo en mero
espectáculo. Debido a este exceso, los textos neotelevisivos recurren
frecuentemente a la narrativa y a la dramatización pero con una
estética híbrida. Por eso, a la TV actual le falta una instancia cultural
propia, mientras que la parte informativa está cada vez más mezclada
con lo espectacular.
 LOS GÉNEROS DE LA TELEVISIÓN
 SON: INFORMACIÓN, FICCIÓN Y ENTRETENIMIENTO
FORMATOS INFORMATIVOS
Comprende todos aquellos programas cuyo principal objetivo es presentar datos
a la teleaudiencia, llevar información. Los principales son:
A 1. NOTICIERO O INFORMATIVO
La televisión, al igual que la radio, toma de la prensa escrita sus géneros:
reportajes, entrevistas, artículos de fondo, editorial o caricatura. Sin embargo,
aquí la redacción de una noticia se concibe para ser vista y oída: pocas
palabras y variada imagen.
 
Son producciones de máxima actualidad, diarias, únicas, de emisión regular, lo
que permite una cierta serialización y rutinización en el proceso de producción.
Su objetivo es la máxima proximidad al hecho –máxima actualidad-, por lo que
en estas producciones ha de privilegiarse cualquier estrategia que contribuya al
acortamiento de los tiempos de disponibilidad de las imágenes.
 CARACTERÍSTICAS DE LOS INFORMATIVOS
LA VELOCIDAD: Una noticia puede dar la vuelta al
mundo en unos pocos minutos y con todo tipo de
materiales informativos.
LA SIMULTANEIDAD: La televisión no sólo nos
muestra lo que ya sucedió sino también lo que está
ocurriendo. Ej: conferencias de prensa, encuestas en
la calle, un camarógrafo que participa en un hecho,
etc.
LA MULTIPLICACIÓN DE VOCES: Se recogen todas
las voces o puntos de vista posibles en una situación o
hecho, lo cual garantiza la opinión pública.
LA PROFUNDIZACIÓN: La información puede
ampliarse a través de programas dedicados a penetrar
más en un determinado fenómeno
INFORMACIÓN
• Los colocan, en la franja horaria de más audiencia. Y no solamente dan
información hablada, sino que existe en los informativos nocturnos una
revista de prensa. El locutor o locutora suelen ser simpáticos para que
el público se aficione a ellos por motivos puramente emotivos. Incluso
en los informativos se busca crear un verdadero divismo. Normalmente,
presentan las noticias en su vertiente negativa y violenta para suscitar
la curiosidad morbosa más que el interés crítico. Hay intelectuales que
protestan por la emisión de imágenes peligrosas o desagradables como
en el caso de las guerras, homicidios, catástrofes, ejecuciones de
penas de muerte...
•  En este sentido, la CNN es modélica en cuanto que está transmitiendo
noticias las 24 horas del día. Lo mezclan todo, también el espectáculo,
en una fórmula transversal de macrogénero denominada hoy
infotainment.
INFOTAINMENT
El fenómeno más relevante de la información neotelevisiva tiene en cuenta
el cambio lingüístico (corte técnico- expresivo). La información y el
entretenimiento dan lugar al metagénero del infotainment. Se trata de
textos de duración variable, en los que las variantes del periodismo
televisivo clásico ( encuesta, debate, entrevista, documento) se
acompañan con otras formas de entretenimiento.
•  
Los protagonistas del infotainment
son los verdaderos divos que
representan más que las mismas
emisiones o que sus propios
invitados. Son los verdaderos
interlocutores con la masa de
espectadores. La misma narración y
la espectacularización se justifican
por la participación directa y
pseudemocrática del telespectador
mediante el uso de la
monodireccional del teléfono, skype,
e-mail, face book.
ENTREVISTA
• Según el CNT, se entiende por entrevista, aquel
diálogo que se desarrolla entre dos sujetos, un
informante y un intermediarios o entrevistador
para un fin determinado -obtener información-.
• Este subgénero argumenta su atractivo en el
talento del entrevistador y en la relevancia social
o popularidad del entrevistado, más que en tema
en sí mismo.
 
• Generalmente se trata de una entrevista semanal
a personajes públicos de larga trayectoria y
relevancia social. Los invitados suelen tener
protagonismo social o se encontraban en la
agenda noticiosa de la semana.
 6. DOCUMENTAL
• Toman los elementos, escritura, lenguaje y géneros del cine documental.
• Otra forma de realizar un documental es aquella que usa exclusivamente
imágenes de archivo ("stock shorts").
•  
• Uno de los géneros que más representado ha sido y es el documental.
Si bien debemos afirmar que en la televisión es casi imposible ser
objetivo, también debemos aceptar que el documental es uno de los
géneros que más se aproxima.
•  
• Un documental común recae en la concepción del término "realidad". Y
es que mientras las imágenes que se muestran en un documental
provienen de una realidad existente independientemente de la cámara
que lo registra, es decir, una realidad que existe antes y después de ser
registrada
• Uno de los géneros que más representado ha sido y es el documental.
• El documental es un género cinematográfico y televisivo, realizado
sobre la base de materiales tomados de la realidad. La organización y
estructura de imágenes, sonidos (textos y entrevistas) según el punto
de vista del autor determina el tipo de documental.
• La secuencia cronológica de los materiales, el tratamiento de la figura
del narrador, la naturaleza de los materiales -completamente reales,
recreaciones, imágenes infográficas, etcétera — dan lugar a una
variedad de formatos tan amplia en la actualidad, que van desde el
documental puro hasta documentales de creación, pasando por
modelos de reportajes muy variados, llegando al docudrama (formato
en el que los personajes reales se interpretan a sí mismos), llegando
hasta el documental falso conocido a veces como 'mockumentary'.
 B. 6. 1. DOCUDRAMA
Docudrama: es un formato difundido en cine, radio y televisión que trata, con
técnicas dramáticas, hechos reales propios del formato documental. En
televisión, el docudrama tiene su origen en los reality, pero debido a su evolución
se distinguen tres categorías:
•  
• Docudrama puro o docushow, en el que se presenta la realidad tal como
ocurre en el momento, pero bajo una estructura de historia dramática, por
ejemplo, los programas que muestran el trabajo en una sala de
emergencias de un hospital.
• Docudrama parcialmente puro, en éste los protagonistas recrean sus
historias.
• Docudrama ficcionado, en el que, a partir de una historia real,
generalmente de carácter trágico (asesinatos, violaciones, accidentes,
casos paranormales, etc.) se representa por medio de actores.
• A.7 Debate y Conversación
Este género ha tenido una presencia en la parrilla programática de larga data. Como
género ha ido innovando progresivamente desde el punto de vista de su realización.
Según el CNT se entenderá por debate y conversación aquel "espacio de diálogo entre
varias personas en torno a uno o varios temas". Las líneas que constituyen el género y
se perfilan como unidades independientes son la conversación, el foro/debate y la
entrevista.
•  
Dentro del marco genérico de los programas de debate y conversación, el CNT se refiere
a este subgénero como una reunión de personas que es moderada por un conductor o
varios, para llevar una conversación en torno a uno o varios temas. Destacan como
variantes los Coloquios, Las Tertulias y los Talk Show. Cada una de ellas constituirán
unidades independientes teniendo como puntos de encuentro su carácter no impositivo y
su intención netamente pluralista.
FORO/DEBATE
• Este subgénero se logra
diferenciar como unidad específica
cuando, según el CNT la
conversación sobre un tema
propicia controversia entre los
participantes invitados -dos o más-
que exponen sus argumentos
desde puntos de vista
contrapuestos, permitiendo
expresión plural. Lo esencia es que
implícita o explícitamente está la
idea de "vencedor" y "vencidos"
 MESA REDONDA
• Este tipo de programas cuenta con la participación
de especialistas en un tema..
 
L)A. 8. REPORTAJES
Uno de los rasgos principales del reportaje consiste en presentar un alud de información
relacionada con un tema de actualidad concreto.
Si la temática de todo reportaje acostumbra a basarse en hechos de actualidad.
 
Los programas de reportajes atienden a los interés de la información periodística o de
actualidad por procedimientos y formas propias del medio televisivo. El reportaje puede
ser entendido como una modalidad del informativo y para diferenciarlo de otros géneros
cercanos en contenidos de actualidad, se le puede contrastar con la función tradicional
de los noticieros.
 
La definición que plantea el CNT, responde a la narración con carácter informativo de los
antecedentes, circunstancias y consecuencias previsibles de un hecho. Su fórmula es
presentarla noticia desde multiperspectivismo de los hechos de la realidad y los o sujetos
implicados.
LOS ÁMBITOS TEMÁTICOS QUE SE ABORDAN EN
LOS PROGRAMAS DE REPORTAJES INCLUYEN:
TEMAS CONTINGENTES SOBRE ASPECTOS DE LA
REALIDAD NACIONAL RELACIONADOS CON EL
GOBIERNO, GREMIOS, PROBLEMÁTICAS SOCIALES,
ACCIDENTES, MUERTES DE PERSONAJES
RELEVANTES, DROGAS, PROSTITUCIÓN, MALTRATO,
POBREZA, ETC.
 
HAY DOS ASPECTOS A CONSIDERAR EN EL
ANÁLISIS DEL TRATAMIENTO DE LOS TEMAS DE LOS
REPORTAJES PERIODÍSTICOS. POR UNA PARTE, LA
LÍNEA EDITORIAL DE CADA DEPARTAMENTO DE
PRENSA Y CANAL QUE MARCA NOTABLEMENTE LA
DIFERENCIA ENTRE UNO Y OTRO PROGRAMA. POR
OTRO LADO, INDEPENDIENTE DE LA LÍNEA
EDITORIAL, NO SE DEBE PERDER DE VISTA EL
OBJETIVO DE INFORMAR DE ESTE SUBGÉNERO
Micro Reportajes 
• Los micro-reportajes normalmente se emiten en los noticieros
nacionales.

• En estos espacios de corta duración se abordan temas livianos y

turísticos; paisajes de nuestra tierra, escenas de la naturaleza, de
nuestra idiosincrasia, datos curiosos, antecedentes de almanaque y
hechos de la actualidad noticiosa diaria.
• Se trata, en la mayoría de los casos, de un tratamiento sencillo y
conciso sobre temas que periodísticamente pueden resultar
interesantes de dar a conocer, pero que por la premura del tiempo o
porque es de consideración breve, deben ser abordados en micro-
reportajes, evitando así la información detallada de los
acontecimientos, sujetos u objetos.
B. FORMATOS DE FICCIÓN
TELEDRAMAS
• Son adaptaciones de la literatura dramática, con un tratamiento visual y
auditivo específico: voz, música, ambientación y efectos sonoros. El melodrama
es la modalidad más usual. Aquí se inscriben el teleteatro y la telenovela.
•  
• TELETEATRO
• A partir de obras dramáticas originalmente escritas para teatro, retoma sus
situaciones, actos, escenas, etc. Los procesa con su potencialidad técnico-
retórica. Deben mantenerse el estilo y el "aire" teatral.
•  
• Pero hoy, gracias al perfeccionamiento de los medios técnicos (color, videotape
de alta definición) se adapta mejor al espíritu del teatro.
•  
•  
TELENOVELA
Se basa en la novela o el cuento, con todos sus elementos literarios.
Una característica fundamental de la telenovela corresponde a su desarrollo en
episodios o capítulos seriados.

La mayoría de los capítulos presentan una situación de clímax o tensión y en la parte

final una situación de suspenso (o de final feliz) que puede ser coincidente con el clímax.
 
La telenovela tiene numerosos rasgos relacionados con el desarrollo de la trama
argumental. En este sentido, es bastante común observar que en sus resúmenes se
tiende a la redundancia, a la lentitud en el desarrollo de la trama, a potenciar el diálogo
en detrimento de la acción, a presentar conflictos de forma simultánea y a la abundancia
de situaciones lacrimosas. Si en la telenovela estos rasgos aparecen porque así ha sido
guionizado. También dentro las telenovelas podemos apreciar el antagonismo: bien-mal,
ricos-pobres, bellos-feos, lujos-miseria, etc.
Pero en la actualidad se han introducido otros elementos de la
realidad: homosexualismo, lesbianismo, se manejan a los niños
sin discriminación, ancianos, Dios, lo oculto etc.
Si un rasgo característico de las telenovelas es que
acostumbran a jugar con el suspenso activándolo antes de la
pausa publicitaria o al final de un capítulo.
B. 3. SERIES
• Una serie es un tipo de programa televisivo de ficción que consta de un
determinado número de episodios caracterizados generalmente por tener
una unidad narrativa independiente cada uno de ellos, pero constar en
todos ellos de los mismos personajes principales. En la actualidad las
series pueden ser de dos tipos: los sit-coms o comedias situacionales y
las teleseries o dramas.
• La serie puede agruparse en dos grandes categorías, distinguiendo entre
serial o series: serial es el producto centrado en figuras- clave; la
narración se divide en capítulos o en episodios con inicio, desarrollo y
conclusión ( Familia Ingals).
• La serie se constituye en base a textos cerrados, centrados en un tema o
en un ambiente, sin necesidad de personajes fijos, o con un coro de
protagonistas que rotan ( Beverly Hills).
• Una categoría tercera puede considerarse como una miniserie, es decir,
serial con un número menor de capítulos.
B. 4. FICCIÓN
• Se fundamenta en la recreación de la realidad y desarrolla su propio
discurso con planteamientos dramáticos.

• Según la metodología de Casetti- Villa existen cuatro funciones

fundamentales atribuidas a la ficción televisiva. La primera es fabulada,
es decir, apta para proponer una respuesta continua a la constante
necesidad social de historias; la segunda se adapta a la comunidad
social confrontando la cotidianidad y el uso de un lenguaje común,
como un espejo en el que la audiencia se encuentra y se reconoce; la
tercera es ritual, en la lógica de la participación celebrativa desde el
punto de vista audiovisual; la cuarta es modélica por su referencia y por
su modelo virtual para interpretar las múltiples contradicciones ocultas
bajo o tras la misma realidad.
B. 5. DIBUJOS ANIMADOS /ANIMACIÓN
Por su característica técnica que
permite la descomposición del
movimiento en tantos “pasos”, como
se quiera la animación al filmarse
cuadro por cuadro, requiere para su
composición, dibujos, fotografías,
volúmenes, recortes, micas o
acetatos. Actualmente la animación
se lo realiza mediante la
computadora.
• Minidrama
• Es un género en el cual existe
actuación (drama) pero donde no
existe conversación entre
personajes, sólo se recurre al
audio (música, efectos, sonido
ambiente, musicalización, etc.)
C. FORMATOS DE ENTRETENIMIENTO
SON PROGRAMAS QUE OFRECEN RECURSOS PASATIEMPOS, DESDE LA MÚSICA HASTA LA
BÚSQUEDA DE CURIOSIDADES O CONCURSOS, PONE TODO EN EL TERRENO DEL JUEGO.
LOS PRINCIPALES SON

c. 1. MUSICALES
• El elemento principal de su estructura es una
expresión musical, un autor, una época, un estilo,
así como uno o varios intérpretes.
• VIDEO MUSICAL
• VIDEO CLIP
• VIDEO CLIP MUSICAL
c. 2 CÓMICOS O DE
“SKETCH”
De los géneros teatrales
menores, la televisión toma
algunos elementos para
desarrollar los programas
cómicos con base en
chistes, integrados
generalmente a través del
estilo personal del cómico,
comediante o actores
participantes en un
programa
• C. 3. DEPORTIVOS
El deporte-espectáculo encuentra en la televisión su principal medio de difusión.  
El deporte en TV tiene al menos tres funciones: informativa, ligada a los noticiarios y a las
firmas que nos ponen al día sobre estos temas; función espectacular , en la que la crónica
de los campeones se identifica con el suceso mismo mediante tomas directas de los
partidos que más interesan al público amante de las varias disciplinas deportivas; función
de espectacularidad, en donde ya no tanto interesa la reproducción de jugadas de los
deportes, sino los juicios y comentarios, en lugar de arrojar luz a la comprensión de los
acontecimientos, tienden a lo trivial y al sarcasmo sobre el estilo de la TV – basura de la
masa. 
• Se trata, en definitiva, de tres versiones del deporte televisivo
anunciado, jugado y hablado.  
• En la primera categoría ( anunciado), el deporte presenta más que el
juego en sí, toda una serie de cosas extradeportivas: personajes
invitados extraños al mundo del deporte, a show con el fin de atraer la
atención.
 En el deporte, tomado en su segunda categoría (jugado), la
experimentación del lenguaje audiovisual vale más que cualquier otro
género televisivo. Aquí, mediante la imagen, la postproducción, el
montaje, los efectos especiales, las líneas gráficas y los ordenadores se
logra una separación entre el espectáculo en los estadios y la relectura
del monitor, gracias al dominio de la telecámara. La mirada electrónica
permite hoy mostrar una serie de detalles micro y macroscópicos que no
se pueden ver en los mismos campos o estadios.
• Lo hablado se refiere a la magnificación de los periodistas deportivos a
las noticias y a su entorno.
• c. 4 DE REVISTA
• Como los programas cómicos tiene su
origen en el teatro y se estructura de igual
forma al teatro de revista (números
musicales, chistes, cantantes, bailes,
etc.)Es en cierta manera un programa de
miscelánea
• Formado por fragmentos o pequeñas
partes cuyo hilo narrativo está determinado
por un tema, una actividad o simplemente
por un conductor, recurre a los otros
géneros para su desarrollo.
• Así, un mismo programa, puede incluir en
su estructura, noticias, mesa redonda,
documental, dramatización, números
musicales, etc.

 
C. 5 DE CONCURSO
• Se transmiten en “vivo” o en diferido, con la participación o no del
público en el estudio (como concursante y espectador), los concursos y
competencias llevan implícita una recompensa proporcionada por los
patrocinadores del programa o por la estación
• Los concursos son un género que se articula sobre diversos ejes
básicos de funcionamiento: (I) conseguir un reconocimiento, material
y/o simbólico, a través de la suerte y/o el despliegue de habilidades
personales y/o colectivas, (II) destacar el /los participante/s de entre la
colectividad y, por tanto, constituir representantes surgidos del
anonimato, (III) desarrollar el mecanismo lúdico como actividad vital
esencial, (IV) conseguir éxito o notoriedad pública, y (V) potenciar las
dinámicas de consumo propias de la sociedad industrial capitalista.
• En los concurso televisivos puedan operar mecanismos ajenos a la
suerte o la habilidad de los concursantes, como son los criterios de
producción y los intereses de las empresas que hay detrás.
•  
• En los concursos, el espectador convierte al participante en un reflejo
de su potencialidad y genera o identificación o admiración o desilusión
respecto a aquel individuo anónimo que lo representa como parte de la
colectividad de la cual él forma parte.
• El espectador juega a ser igual, mejor o peor que el concursante y en
este proceso. El participante de los concursos es el héroe anónimo que
salta a la esfera pública para exponer su potencialidad y, desde casa,
el espectador lo premia con su admiración o lo castiga con su
decepción, en función de los resultados del mecanismo del concurso
c. 6. INFANTILES
• Quedan condicionados por el
público a quien van dirigidos y
utilizan un lenguaje directo y
sencillo. programas actúan
muchachas jóvenes.
GÉNEROS TELEVISIVOS
a) PROMOCIONALES
• Sus características principales corresponden a
su duración, que varía de 10 a 60 segundos
(motivo por el cual también se les conoce con
el nombre de “spots”), el lenguaje utilizado es
directo, claro y atractivo. Cuando estos spots
se usan para la difusión de servicios se les
llama promocionales; cuando sirven para
promover el consumo y la compra de un
producto se llaman comerciales.
 
b) CÁPSULAS
• Tienen una duración mayor a los spots (entre
1 y 5 minutos aproximadamente), son
programas unitarios o partes de una serie,
estas pueden ser de información variada
• c) DIDÁCTICOS
• Este tipo de programas
se utiliza para la difusión
de conocimientos
escolares o académicos
y pueden ser: de
información general, de
capacitación.
•  
d) DE DIFUSIÓN
• Son aquellos programas de información específica, por ejemplo los
llamados "culturales", "educativos", "científicos", etc. Normalmente son
concebidos para un público de amplio espectro.
 
E) TALK SHOW
Una definición primaria de los talk shows dirá que son programas que se aproximan a la cotidianidad
de las personas y que inclusive, aunque por regla sin más violencia que la simbólica, resultan
intrusivos de su privacidad o sea se meten en sus hogares Que proponen marcos y estrategias de
espectacularización de los ánimos en los participantes. Que invitan a escenificar el contraste de
posiciones habitualmente antagónicas y muchas veces irreconciliables. Y que sus temas y subtemas
son tradicionalmente laterales, relegados y subalternos en los medios audiovisuales.
El talk- show es el espejo más fiel de la
neotelevisión. La tendencia normal de
este programa es a la teatralización y
espectacularidad. Se suele hacer en
directo desde grandes escenarios frente
al público. La marca distintiva de este
talk- show es la palabra, pero no la única.
La simple relación entre director del
programa y los entrevistados se hace en
grandes mesas y escenarios con
recuerdos del pasado y de lo nuevo. Algo
fundamental es que los invitados sean
personas muy conocidas o personas
desconocidas, fáciles al exhibicionismo y
a la agresividad. Esto comporta un nivel
muy vulgar y narcisista de entretenimiento.
CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LOS
TALK SHOWS
a) Se emiten en horario fundamentalmente de la tarde.
b) Están destinados a un perfil de audiencia muy determinado, en su
mayoría amas de casa y, en general, personas de edad y desocupadas.
c) La audiencia generalmente es de la misma clase social que el
participante en el programa: media-baja casi en su totalidad.
d) La puesta en escena en todos los canales de televisión coincide en
lineas generales.
e) Las líneas temáticas en todos los casos son similares: amor/desamor,
violencia, sexo, educacion, comportamientos negativos en general y se
nuclean bajo un título.
f) Todos los programas muestran públicamente el ámbito privado.
F) REALITY-SHOW
El reality-show se centra en la
espectacularización de la realidad
más cotidiana y ordinaria, el día a
día de unos personajes anónimos.
Y es que este género se basa en
mostrar los aspectos más
escandalosos de la esfera privada
con objeto de atraer al espectador,
rasgo que se adopta
sistemáticamente.