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    Critica 2 - Avance

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    El documento proporciona recomendaciones sobre el diseño de cámaras orquestales en teatros. Sugieren que la altura del escenario sea de 2.4 metros y el área mínima de la cámara sea de 96 metros cuadrados. Además, recomiendan que los músicos de la parte posterior estén más bajos que los de adelante para ayudar con la proyección del sonido. Finalmente, destacan que los paneles absorbentes son indispensables en las cámaras acústicas para evitar ecos y permitir que los

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    El documento proporciona recomendaciones sobre el diseño de cámaras orquestales en teatros. Sugieren que la altura del escenario sea de 2.4 metros y el área mínima de la cámara sea de 96 metros cuadrados. Además, recomiendan que los músicos de la parte posterior estén más bajos que los de adelante para ayudar con la proyección del sonido. Finalmente, destacan que los paneles absorbentes son indispensables en las cámaras acústicas para evitar ecos y permitir que los

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    CRITICA 2 - AVANCE

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    El documento proporciona recomendaciones sobre el diseño de cámaras orquestales en teatros. Sugieren que la altura del escenario sea de 2.4 metros y el área mínima de la cámara sea de 96 metros cuadrados. Además, recomiendan que los músicos de la parte posterior estén más bajos que los de adelante para ayudar con la proyección del sonido. Finalmente, destacan que los paneles absorbentes son indispensables en las cámaras acústicas para evitar ecos y permitir que los

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    CÁMARAS

    ORQUESTALES EN
    TEATROS Y SALA DE CONCIERTO
    CONDICIONANTES DE DISEÑO
    1.- ALTURA Y SALIENTE DEL ESCENARIO
    Expertos acústicos y especialistas en diseño de
    teatros sugieren que para operas de gran escala,
    los instrumentos de percusión y metales
    deberían estar bajo el escenario para reducir
    ligeramente el nivel de sonido de estos
    instrumentos.
    La altura recomendada es 2.4 metros, pero
    algunos músicos consideran 2 metros una altura
    adecuada.

    2.- AREA DE LA CAMARA ACUSTICA

    Se recomienda un área de 1.2m2 en cámaras


    abiertas, y esto sube hasta 1.5m2 en secciones
    techadas. Tener en cuenta además de que las
    orquestas en general tienen hasta 80 músicos,
    por lo que el área minima (para una opera que
    piensa usar una orquestra de 80 músicos) seria
    de 96m2 siendo abierta en su totalidad.
    CONDICIONANTES DE DISEÑO
    3.- INCLINACION
    En plataformas de conciertos , los músicos de la
    parte posterior se encuentran mas elevados para
    ayudar a la proyección del sonido y visuales.
    Pero en el caso de las cámaras orquestales los
    músicos de la parte posterior deben estar por
    debajo de los de la parte delantera por los
    mismos motivos.

    4.- LINEA VISUAL

    En cámaras abiertas son raros los problemas de


    visuales, pero se debe tener en cuenta que los
    músicas deben tener una visual apropiada del
    conductor de la obra.
    DISEÑO ACUSTICO
    1.- ABSORCION ACUSTICA
    En cámaras acústicas con superficies con alto
    índice de reflectividad acústica, los músicos
    cercanos a muros o bajo el techo del escenario
    pueden captar altos niveles de sonido reflejado
    antes de tiempo, lo cual ocasionaría una
    percepción incomoda y confusa de la música.

    Además, debido a que en muchas cámaras


    orquestales, no todos los músicos tienen una
    visual adecuada del conductor, es esencial que
    los músicos puedan escuchase mutuamente de
    manera efectiva para tener una sincronía
    adecuada.

    Por lo tanto paneles absorbentes en las


    superficies de las cámaras acústicas son
    indispensables para su correcto funcionamiento.
    DISEÑO ACUSTICO
    2.- ORIENTACION DE SUPERFICIES
    La forma de la cámara esta básicamente definida
    y restringida por la estructura, los cambios mas
    comunes que se pueden hacer es variar los
    ángulos de los muros laterales y posiblemente el
    techo para evitar eco por tener superficies
    paralelas.

    Modelos acústicos y mediciones son útiles para


    saber que elementos reflectores en la cámara
    orquestal pueden afectar significativamente.

    3.- PIT RAIL

    Reemplazando la barandilla de la cámara y las


    cortinas con cámaras de baja reflectividad puede
    mejorar las visuales entre la orquesta y la
    audiencia, pero eso disminuiría un poco el
    sonido que escucharía la audiencia.
    PAGINAS WEB
    http://analisisacustico.blogspot.pe/
    https://es.slideshare.net/WengerCorporation/01-wenger-artesescenicas20132014
    https://www.slideshare.net/WengerCorporation/performing-arts-catalog-section-1
    https://es.slideshare.net/wespinal/funcionamiento-acstico-de-un-teatro
    https://es.slideshare.net/veralm1/sala-acustica-pdff
    http://www.ehu.eus/acustica/espanol/salas/casles/casles.html

    NOTAS DE LA CRITICA
    Wenger,
    nombre del proyecto de análisis,
    ubicación,
    descripción,
    cámara orquestal y plafón acústico.
    Referente estudio teatro municipal

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