UNIVERSIDAD PRIVADA SAN PEDRO

CORRIENTES ARTÍSTICAS DE FINALES DEL SIGLO XIX EH INICIOS DEL

SIGLO XX

INTEGRANTES:

• BENITEZ JUNIOR
• BLAS RICHARD
• CRUZADO YESENIA
• HONORIO JOSE
• ZAVALETA LESLIE

DOCENTE:

ARQ. DE LA ROSA HUAMAN JUAN

I. CORRIENTES ARTISTICAS Y ARQUITECTONICAS DE P
FINES DEL SIGLO XIX EH INICIOS DEL SIGLO XX
II. DESARROLLO DEL ART NOVEAU L
III. CARACTERITICAS FORMALES
PERIODO DE CONSTRUCCION DE EDIFICIOS CIVILES
A
Y PUBLICOS DE MAGNITUD
N
IV. TIPOLOGIA:
ANALIZAR:
D
4.1. Nivel Urbano E
- contexto inmediato
- contexto mediato
4.2. Nivel arquitectónico
- Forma
T
- Función RA
- Proporción
- Espacialidad
B
- Volumetría A
- Composición de fachadas
• % del llenos y vacios J
• Vanos O
• Elementos Arquitectónicos
 I. CORRIENTES ARTISTICAS Y
ARQUITECTONICAS DE FINES DEL SIGLO
XIX EH INICIOS DEL SIGLO XX
C
O
R
R
I
E
N
T
E
S

A
R
Q.
C
O
R
R
I
E
N
T
E
S

A
R
Q.
C
O
R
R
I
E
N
T
E
S

A
R
Q.
II. DESARROLLO DEL
ART NOVEAU
 ANTECEDENTES:
Se desarrollo en Europa en el último decenio de fines del siglo XIX, una tendencia
modernista que se expresó en todas las manifestaciones de las artes aplicadas:
Utensilios y joyas, muebles y edificios, diseños gráficos.
A
R
SIGNIFICADO LITERAL: T
ARTE NUEVO
Se utiliza para designar un estilo de carácter complejo e innovador que se dio en el N
arte y diseño europeos pero particularmente en las artes decorativas
O
DENOMINACIONES: V
España = Modernismo E
Alemania = Judendstil
Austria = Sezessionstil A
Italia se conoció = Stile Liberty
U
 CARACTERISTICAS:

Se tiene como base nuevas teorías y enfoques estéticos:

• Lo mítico
A
• La fascinación por lo fantástico R
• Una fuerte influencia de civilizaciones orientales
• La creciente atracción por elementos decorativos T
• La simetría como principio de composición ligada a la ornamentación naturalista
• La exaltación de la línea siempre en movimiento que se transforma de débil motivo N
decorativo en vigoroso elemento estructural.
• La decoración.
O
V
Inspirada Motivos florales y Medio para La forma que es
animales definir siempre viva, armónica E
y dinámica.
A
U
 DEFINICIÓN:
Tendencia artistica de fines del siclo XIX y comienzos del XX, que proclama
que el arte debe de impregnar en la vida moderna, aprovechando los
descubrimeintos tecnologicos.
A
R
REPRESENTAN: T
No solamente una ruptura entre las dos tendencias sino también una
integración entre la técnica y el arte.
N
O
INSPIRACIÓN: MUSA V
Las musas del Art Nouveau padecían del "mal du siécle": la melancolía
La mujer fue vista como eje de la vida, como condición de la reproducción E
y asociada a los ritos de la fertilidad indispensables a la evolución. El sexo,
a partir de las teorías freudianas, fue descubierto como esencia de la
A
individualidad. U
La mujer, Era de transformación y metamorfosis, por ello siempre
reflejada con extrema fantasía y asociada a la pasión sobrenatural.
 EJEMPLOS:
A
R
T
N
O
2008 (09) Lima, Peru; Casa
V
Fernandini (1913) Art Nouveau
building
E
A
U
Lima, Peru
 A
R
T
Cercado - Lima Lima N
La casa Courret se O
encuentra en el
central y vital Jirón
V
de La Unión. Lima E
Vertical composición tripartita de
tres pisos marcados nítidamente
por los rectangulares vanos a los
A
que se les ha antepuesto en los
laterales, sendos balcones
redondeados y adornados con
U
formas naturalistas que integran
los dos niveles que dismulan la
convencional ortogonalidad de los
El Palais Concert, uno de los lugares preferidos vanos, redondeados o rebajados
en el primer nivel con un discreto
por la sociedad limeña en la década de 1920. almohadillado.
 III. CARACTERITICAS FORMALES
- PERIODO DE CONSTRUCCION
DE EDIFICIOS CIVILES Y PUBLICOS
DE MAGNITUD
 E
D
EDIFICIOS CIVILES Y I
PUBLICOS F.
C
I
V
EDIFICIOS CIVILES: I
Órganos de gobierno locales, comunitarios y centrales
      
L
E
EDIFICIOS CIVILES Y PUBLICOS: S
Servicio de las necesidades de administración pública y elemento
de referencia representativo del poder público. Y
P
U
B
L
I
C.
 E
D
I
F.
C
I
V
PERIODO DE CONSTRUCCION DE EDIFICIOS CIVILES Y I
L
PUBLICOS DE MAGNITUD ( SIGLO XIX – XX)
E
S
Y
P
U
B
L
I
C.
 PERIODO DE CONSTRUCCION DE EDIFICIOS CIVILES Y
E
PUBLICOS DE MAGNITUD ( SIGLO XIX – XX) D
I
PERIODO 1 F.
(1821 – 1872) El Molino de Santa Clara C
I. La Arquitectura I
1. Tipología
• La modernización de la sociedad generó nuevos códigos de
V
comportamiento, el proceso globalizador impuso sus nuevas
instituciones, demandando a la arquitectura la aparición de
I
nuevos tipos edilicios: la Penitenciaría, el Mercado, la Escuela,
etc.
L
• La vivienda heredada del virreinato mantiene sus tipos
básicos, adaptándose al proceso de densificación y los nuevos
E
patrones de expansión urbana.
• Aparecen nuevos tipos introducidos por los constructores,
S
especialmente italianos (vivienda corredor, quinta europea).
Y
Mercado Central en un grabado de la época
P
U
La Arquitectura como institución
• Se sustituye el conocimiento empírico por el científico: aparecen el Ingeniero y el Arquitecto. B
• Se mantiene la producción artesanal, los gremios entran en crisis después de 1858.
• Inicios de la industrialización en la construcción: componentes producidos en serie y uso de máquinas en la construcción. L
• Se crea la Comisión Central de Ingenieros (1853) y el Cuerpo de Ingenieros y Arquitectos del Estado (1860) al que se
autoriza para acreditar a Ayudantes de Ingenieros y Ayudantes de Arquitectos. Luego de cumplir determinados requisitos I
podían acceder al título de Ingeniero o de Arquitecto Civil.
C.
 E
PERIODO 1
CASA DE OSANBELA D
(1821 – 1872)
I
ANALISIS GRAFICO F.
Esta conformado por 3 C
cuerpo, disposición a
partir de un eje
I
principal. V
I
L
E
S
•Coronándose por un mirador, una torre,
Y
usada para divisar los barcos que llegaban al
Callao, eso sugiere que el dueño pudo ser un
P
comerciante. U
•El mirador esta diseñado a manera de una
tipología Virreinal – Barroca B
L
I
C.
 PERIODO 2 E
(1821 – 1872)
D
La Arquitectura
•Se afirma el proceso de europeización que sumado al fortalecimiento del I
Estado y el perfil agroexportador demandan la edificación de inéditos
edificios públicos (el palacio Legislativo, el correo, la estación ferroviaria y F.
otros), y privados (el banco, el Almacén, la fábrica, el teatro...).
C
•En la vivienda, la expansión urbana expresa respuestas aderentes a las
diversas clases sociales: tipos mixtos tradicionales o de importación para la I
vivienda obrera y popular a los callejones y las viviendas en hilera, se
sumarán la vivienda corredor, la vivienda compacta) V
•Para la élite y los inmigrantes se adoptan los tipos franceses como el petit I
L
la Estación de Desamparados palais o las Quintas ("Huérfanos", "Alania. En los suburbios estacionales el
rancho original del siglo XIX cederá su lugar a las composiciones
academicistas retiradas de los linderos, cercado con amables pilares y rejas
metálicas. E
•Mientras en Chosica abundan las casa chalet, o las de influencia inglesa S
con galerías de uno o dos niveles.
Y
2. Morfología P
A nivel del tejido urbano lo más relevante será la lenta pero clara desaparición de los
patios, esenciales en las tipologías virreinales. U
A pesar que hay una tendencia a mantener los principios de construcción del
espacio urbano continuo basado en la conservación del alineamiento continuo (Av. B
Colmena, plaza Bolognesi), se incrementan las rupturas en el perfil pues aparecen
El Banco Perú y Londres
edificaciones con más de dos pisos (la Casa Oechsle en la plaza de armas de Lima es L
paradigmática).
La multiplicación estilística originará cambios en la morfología arquitectónica: se I
introducen las mansardas.
C.
 E
PERIODO 2
(1821 – 1872) D
I
ANALISIS GRAFICO
EL BANCO PERÚ Y LONDRES F.
C
I
V
I
L
E
S
Y
P
U
•Presenta un diseño académico y el mismo esquema B
neobarroco, a diferencia que este mantiene las pilastras en
el paño central, dándole además escala monumental
L
I
C.
 PERIODO 3 E
(1919 - 1945)
D
La Arquitectura.
I
1. Tipología.
• Aparición del equipamiento urbano: el comedor popular, la posta, la
F.
escuela, el mercado etc. vinculado al proceso de democratización de la
sociedad.
C
El Banco Italiano
• Pero de manera muy especial el tema de la vivienda, debatido en el
periodo anterior, entra en éste al de las realizaciones: los Barrios
I
Obreros de la Beneficencia Pública y las obras de la Junta Pro
Desocupados.
V
• El tipo en cuanto esencia del objeto arquitectónico, desarrolla en este
periodo el mismo repertorio academicista.
I
• Se anuncian sin embargo algunos ajustes provenientes de un
sinceramiento en la relación interior-exterior.
L
•El gusto pintoresquista abundante en la vivienda, la mayor atención a
los aspectos funcionales.
E
•Uso más libre de las estructuras en concreto armado y la conciencia
sobre el valor del espacio, se agregan como motivos del cambio
S
tipológico.
Palacio Legislativo Y
Características Formales: P
•Se produce la disolución del espacio continuo, la ruptura del alineamiento y el perfil urbano continuo,
U
abriendo la posibilidad del caos en la ciudad. B
•Remarcable la influencia de cierta estética maquinista por medio de las formas dinámicas del buque y
su imaginería visual (ventanas circulares, barandas metálicas), así como el aprecio por la abstracción y L
geometrización característica del art déco.
I
C.
 E
PERIODO 3
(1919 - 1945) D
EDIFICIO GILDEMEISTER I
ANALISIS GRAFICO Calla Aldabas (Jr. Azángaro 235) F.
C
•Proyecta por el Arquitecto Alemán I
Nerner B. Lange en 1926 V
•Luego de culminado el edificio este
causo sensación y rechazo por su
I
modernismo. L
•Constituyo el primer “rascacielos”, E
verdaderamente moderno en Lima, a
pesar de contar con 7 niveles.
S
•La proveniencia del proyectista nos Y
sugiere un edificio inspirado en el
gótico alemán. P
•El edificio fue construido en ladrillo y U
revertido en cuarzo. B
L
I
C.
 PERIODO 4 E
(1945 - 1965) D
¿Arquitectura moderna, sin sociedad moderna? I
•La irrupción de la Agrupación "Espacio" (1947), como vanguardia F.
moderna relativamente tardía, es el testimonio del avance de las
ideas modernas en campo superestructural en Lima, y su labor e
C
influencia será gravitante, junto a la de Fernando Belaúnde -en la I
planificación y el urbanismo
V
•Fuera de Lima, la modernidad se hace presente sólo a través de la
obra pública proyectada en las oficinas sectoriales ubicadas en la
I
capital. L
Facultad de Arquitectura de la UNI
•El Gobierno, democrático (1945-48, 1956-62, 1963-1968) o E
dictatorial (1948-56, 1962), con matices, adoptarán la arquitectura
moderna para la obra pública. El sector privado estimulado S
efímeramente por la "sustitución de las importaciones" adoptará
también las formas modernas. Y
•Hay una gran pluralidad en las expresiones arquitectónicas, P
producto de los distintos referentes, así como del discurso
principista y metodológico introducido por la ética funcionalista de
U
la forma particularmente defendida por los activos miembros de B
"Espacio" pero singularmente por Luis Miró Quesada, su más
importante líder. L
Edificio El Pacífico
I
C.
PERIODO 4
E
(1945 - 1965) D
I
ANALISIS GRAFICO F.
C
EDIFICIO OSTOLAZA I
Lima ( Avenida Tacna) V
I
L
E
•Dispones de 3 volúmenes con diferentes
S
orientaciones, equilibrando la composición.
•El bloque horizontal es importante porque amarra a Y
los otros dos, que están acomodados de manera que
ambos frentes tengan fachadas.
P
U
B
L
I
C.
 E
PERIODO 5 D
(1965 - 1980)
I
La Arquitectura F.
•El discurso populista y nacionalista, buscó tener una expresión en la arquitectura.
El uso de un brutalismo expresionista resultaba útil al régimen militar concentrado más en la C
retórica de la arquitectura institucional administrativa, antes que en la vivienda o el
equipamiento colectivos, una inconsecuencia con sus principios ideológicos. I
•La obra privada adopta también el brutalismo pero atenúa su expresionismo y se inclina más V
a las formas eficientes y racionales, llegando hasta el simplismo del International style,

Edificio de Petroperú
compuesta mediante formas limpias o sencillas y apostando a la retórica de los materiales, el I
concreto armado y el vidrio en su mejor y más novedosa performance: estructural y
autoportante, filtros de color, superficies altamente reflejantes y sin restricciones formales L
•La crítica ha explicado esta arquitectura como expresión nostálgica del sector social E
conservador desplazado del poder, o como la reacción a una arquitectura dominante simplista
e incapaz de satisfacer las necesidades de representación de sus habitantes. S
•En este periodo, el brutalismo se inclina hacia las formas monumentales y expresionistas,
explotando la función estructural y los materiales, mientras el International style adopta Y
volumetrías elementales con delicadas envolventes en muro cortina, exaltando la nueva
performance de los materiales (vidrios estructurales, moldeados a voluntad, aluminio en color P
y distintas variantes caravista del concreto).
U
•El protagonismo de pronunciados voladizos exaltan la performance del material pero sobre
todo apelan a la función alusiva de la arquitectura (jerarquía, autoridad) B
L
I
Centro Cívico de Lima
C.
PERIODO 5 E
(1965 - 1980)
BANCO DE LA VIVIENDA
D
ANALISIS GRAFICO I
F.
C
Lima / lince
I
V
I
L
E
S
Y
P
U
B
L
I
C.
PERIODO 5 E
(1965 - 1980) D
ANALISIS GRAFICO I
F.
C
I
V
I
L
E
S
Y
P
U
B
L
I
C.
 PERIODO 6
E
(1980 - 2000) D
La Arquitectura:
I
•Reapertura de la cultura arquitectónica peruana al contexto internacional, F.
crítica a la Modernidad, influencia de las ideas Post Modernas (el retorno
de la historia y el contexto), excluyendo sus versiones más superficiales C
(ajeno historicismo, gratuito hedonismo y sentido lúdico).
•La crisis económica y política de los ochenta promoverá una arquitectura
I
más racional, austera y auténtica.
•La extensiva urbanización del litoral actualiza las experiencias urbanas y
V
arquitectónicas en este escenario. I
Sede Central Interbank
•Los conjuntos de vivienda -versiones ya anacrónicas de las iniciales L
Unidades Vecinales-, resumen la crisis de la Arquitectura moderna. E
•La producción elitista se mueve entre la arquitectura urbana de los S
megaproyectos comerciales, administrativos y residenciales, no siempre
resueltas eficazmente, y el edificio en altura (vivienda u oficina)
importante en la densificación y tercerización de los mejores barrios
Y
limeños. P
•Las viviendas amplían su oferta de servicios -club social, área de juegos, U
piscina-, mientras las oficinas más actualizadas son automatizadas.
•Se difunde el Condominio -de alta, mediana o baja densidad B
•Son especialmente significativas las experiencias en el diseño del espacio L
público: parques, plazas, plazuelas, malecones, algunos de ellos
rescatados del abuso el ostracismo y el olvido. I
Agrupamiento Chabuca Granda
C.
PERIODO 6
E
(1980 - 2000) D
ANALISIS GRAFICO EDIFICIO DE CHABUCA GRANDA I
F.
C
I
V
I
L
E
S
Y
P
U
B
L
I
C.
 HOSPITAL 2 DE MAYO
Cercado - Lima Lima

La casa Courret se
encuentra en el
central y vital Jirón
de La Unión. Lima

Vertical composición tripartita de tres

pisos marcados nítidamente por los
rectangulares vanos a los que se les ha
antepuesto en los laterales, sendos
balcones redondeados y adornados
con formas naturalistas que integran
los dos niveles que dismulan la
convencional ortogonalidad de los
El Palais Concert, uno de los lugares preferidos vanos, redondeados o rebajados en el
primer nivel con un discreto
por la sociedad limeña en la década de 1920. almohadillado.
 A
N
T
E
C
1875 E
1944
D
1950
1955
E
1956 N
1965 - 1968 T
1969 - 1970
E
1970 - 1972
1972 - 1974
S
1993
1997
 C
O
N
T
E
X
T
O
PLA
ZA
C
ARR
ION
M
E
D
R: 1200 I
A
T
O
 C
VIVIENDAS
O

SOTOMAY
VIAS
N

VIDAURRE
VIA PRINCIPAL
HOSPITAL
T
E

OR
X
T
O
. PUN NI O
AV AY COL
L L AS
ON
AL
TO
I
DE N
HUA

LA
CAR
PLA ION

AL
IA
M
BA
NUC

R
ZA

NZ E
U A
ZO

G R A LL
EL UT D
O

GU A
MI
AV. AVI I
ACI
ON
A
T
O
E
S
P
A
C
I
O

U
R
B
A
N
O
 X P
2X R
X + X/2
O
P
LEYENDA DE
PROPORCION
O
R
C
I
O
N
 P
PABELLON H
R
SERVICIOS DE
UROLOGIA -
O
X HOSPITALIZACI P
ON
O
R
C
Q Q
R
2
I
R
Q Q O
2
R R N
2 2
 A
R/2
B
R
DI
C M
R
E
D
R N
PABELLON H
E S
SERVICIOS DE
UROLOGIA - F
R
IO
HOSPITALIZACION
R N
G E
R
H S
R
I
1 2 3 4
R R Qx2
2
FORMA Y VOLUMETRIA
PLANTA
Planta basada en el sistema radial inglés de pabellones independientes

Planta general
Patios cuadrada
triangulares

Capilla cuadrada
Pabellones
Patio central
ortogonal

Nave central Ingreso abierto Naves laterales

atrio cerrado
INGRESO PRINCILPAL

Ingreso abierto

Fachada Forma
ATRIO
El ingreso principal está precedido por un atrio cerrado

Galería de tres naves

Bóveda de cañón corrido

Atrio cerrado
ATRIO
Cubierta de bóveda de cañón corrido

Y techo plano en las naves laterales

Nueve pares de columnas de

orden dórico Conduce hasta patio octogonal
PATIO
Gran patio-jardín central octogonal rodeado de
un peristilo
Patio rodeado de columnas, característico de la
casa griega.
COLUMNAS

Las columnas de orden dórico integran el atrio y el jardín , empezando en el

atrio y siguen rodeando todo el jardín

Atrio Vista del atrio Jardín

desde el jardín
CAPILLA

Su frente está constituido por un arco central y

arcos pequeños a los lados. Exhibe una
ornamentación muy fina.

Techo triangular

Columnas circulares doricas

Arco central

Arcos pequeños a los lados

Su fachada es similar al motivo

de arco de triunfo de ingreso
CAPILLA

Su frente está constituido por un arco central y

arcos pequeños a los lados. Exhibe una
ornamentación muy fina.

Techo triangular

Columnas circulares doricas

Arco central

Arcos pequeños a los lados

Su fachada es similar al motivo

de arco de triunfo de ingreso
ESCULTURAS

Esculturas en los patios

representando a la
mujer y al hombre.
FUNCIÓN
  ACCESOS :
INGRESO DE INSUMOS
Y EQUIPOS

PLANO DE HOSPITAL

INGRESO DE PERSONAL
Y VISITA A FAMILIARES

PATIO
PRINCIPAL-
ENTRADA
PRINCIPAL

C INGRESO DE GINECO –
OBSTETRICIA Y PEDIATRIA
INGRESO DE PERSONAL INGRESO DE
Y VISITA A FAMILIARES EMERGENCIA
 CIRCULACIONES :

CIRCULACION HORIZONTAL
EXTERNA:
CIRCULACION HORIZONTAL INTERNA POR PABELLONES

PABELLÓN R

SALA DE INTERNOS

CIRCULACIÓN LINEAL

CIRCULACIÓN LINEAL
CIRCULACION HORIZONTAL POR PABELLONES

PABELLÓN R

SALA DE HOSPITALIZACIÓN

CIRCULACIÓN LINEAL

CIRCULACIÓN LINEAL
CIRCULACION HORIZONTAL POR PABELLONES

PABELLÓN Q

SALA DE HOSPITALIZACIÓN

CIRCULACIÓN LINEAL

CIRCULACIÓN LINEAL
CIRCULACION HORIZONTAL POR PABELLONES

PABELLÓN H
SERVICIOS DE UROLOGIA
HOSPITALIZACION

CIRCULACIÓN LINEAL
CIRCULACION HORIZONTAL POR PABELLONES

CIRCULACIÓN LINEAL
 CIRCULACIONES :

CIRCULACION VERTICAL POR PABELLONES (H)

PABELLÓN H
SERVICIOS DE UROLOGIA
HOSPITALIZACION

ESCALERAS

ASCENSORES
CIRCULACION VERTICAL POR PABELLONES

ESCALERAS

ASCENSORES
 ZONIFICACION :

CONSTRUCCION ANTIGUA ULTIMAS CONSTRUCCIONES

 ZONIFICACION :
 SEGÚN USO :

OFICINAS

SALA DE INTERNOS

ATENCION POR
ESPECIALIDADES

ESTACIONAMIENTO

ZONA DE SERVICIOS

ZONA
COMPLEMENTARIA
ZONIFICACIÓN DE HOSPITAL 2 DE MAYO

PABELLÓN S

SALA DE HOSPITALIZACIÓN
ANALISIS FUNCIONAL DE HOSPITAL 2 DE MAYO

PABELLÓN R

SALA DE HOSPITALIZACIÓN
ANALISIS FUNCIONAL DE HOSPITAL 2 DE MAYO

PABELLÓN Q

SALA DE HOSPITALIZACIÓN
ANALISIS FUNCIONAL DE HOSPITAL 2 DE MAYO

HALL
PABELLÓN H
SERVICIOS DE UROLOGIA
HOSPITALIZACION
ANALISIS FUNCIONAL DE HOSPITAL 2 DE MAYO

PABELLON ABC
•SONSULTORIO
•LABORATORIO
•BANCO DE SANGRE
 % DE LLENOS Y VACIOS COMPOSICIÓN DE FACHADAS C
O
M
P
45% de llenos y
55% de vacios O
S
I
C
I
O
N

D
E

F
A
es la fachada principal y C
por ella se accede al patio
principal H
70% de llenos y el 30% de
A
vacios D
A
S
 C
en esta fachada se puede apreciar una O
arquitectura de la época clásica. 50% de llenos y 50% M
de vacios P
O
S
I
C
I
O
N

D
E

F
A
C
H
A
D
A
S
 vanos 0.90 C
O
M
1.20 P
ventanas
1.00 O
S
I
C
I
O
N
1.20
D
2.10 E

F
A
1.50 C
H
A
puertas D
A
S
 lenguaje C
O
M
P
O
S
I
C
I
O
en cuanto al su lenguaje N
posee características de la
época neoclásica con un D
estilo artístico que se
E
desarrollo especialmente en
su arquitectura y las artes
decorativas, con un énfasis F
en la ornamentación de A
fachadas y un refinamiento a C
gran escala, incluso al H
adoptar los motivos de la A
antigüedad D
A
S
 elementos decorativos C
O
M
P
en cuanto a sus esculturas tienden a
plasmar poses contorsionadas en O
mármoles de colores, preferentemente S
contornos limpios , con una reposada I
actitud y formas idealizadas ejecutadas en
mármol blanco.
C
I
O
N

carácter fundamentalmente decorativo, arte refinado, con formas D

humanas con curvaturas. E

F
A
C
H
A
D
A
S
 C
O
M
P
O
S
I
C
I
O
N

D
E

busca la armonía con el F

paisaje natural, relacionar
la edificación con la
A
naturaleza. C
H
A
D
A
S