Análisis lírico I

Voz lírica, actitud lírica, apóstrofe lírico,

tono, figuras literarias.
 Análisis lírico I
O La lírica es uno de los géneros literarios
clásicos. Es por excelencia la forma en la
que se transmiten los sentimientos,
emociones y sensaciones.
O La forma de expresión lírica (poesía) más
habitual es el verso, aunque también se
puede hacer lírica en prosa (prosa poética).
O De aquí que se dice que la poesía es la
forma más íntima de expresión artística.
 Análisis lírico I
O Los elementos que se analizarán en un poema son los
siguientes:
O Voz lírica.
O Apóstrofe lírico.
O Tono y actitud de la voz lírica.
O Temas e ideas del poema por apartados.
O Rima y métrica.
O Figuras retóricas o literarias.
O Estilo y recursos lingüísticos.
O Leitmotives e intertextualidades.
O Todo poema, al igual que las demás expresiones literarias,
puede analizarse bajo la luz de la biografía del autor y/o
del contexto histórico, social, político y artístico en el que se
haya desarrollado.
O Canto negro (Nicolás Guillén)
O ¡Yambambó, yambambé!
Repica el congo solongo,
repica el negro bien negro;
congo solongo del Songo
baila yambó sobre un pie.
Mamatomba,
serembe cuserembá.
El negro canta y se ajuma,
el negro se ajuma y canta,
el negro canta y se va.
Acuememe serembó,
aé
yambó,
aé.
Tamba, tamba, tamba, tamba,
tamba del negro que tumba;
tumba del negro, caramba,
caramba, que el negro tumba:
¡yamba, yambó, yambambé
20
(Pablo Neruda, Veinte poemas de amor y una canción desesperada, 1924)
Puedo escribir los versos más tristes esta noche. Como para acercarla mi mirada la busca.
Escribir, por ejemplo: “La noche esta estrellada, Mi corazón la busca, y ella no está conmigo.
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos”. La misma noche que hace blanquear los mismos
El viento de la noche gira en el cielo y canta. árboles.
Puedo escribir los versos más tristes esta noche. Nosotros,
mismos.
los de entonces, ya no somos los
Yo la quise, y a veces ella también me quiso. Ya no la quiero, es cierto, pero cuánto la quise.
En las noches como ésta la tuve entre mis Mi voz buscaba el viento para tocar su oído.
brazos.
La besé tantas veces bajo el cielo infinito. De otro. Será de otro. Como antes de mis besos.
Ella me quiso, a veces yo también la quería. Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Cómo no haber amado sus grandes ojos fijos. Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
Puedo escribir los versos más tristes esta noche. Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido. Porque
brazos,
en noches como ésta la tuve entre mis
Oír la noche inmensa, más inmensa sin ella. mi alma no se contenta con haberla perdido.
Y el verso cae al alma como al pasto el rocío. Aunque éste sea el último dolor que ella me
Qué importa que mi amor no pudiera guardarla. causa,
La noche está estrellada y ella no está conmigo. y éstos sean los últimos versos que yo le escribo.
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
DURANTE CUÁNTO TIEMPO NOS ENGAÑARON
(Whalt Whitman, Hojas de hierba, 1855)
1. ¡Durante cuánto tiempo nos engañaron! 11. Somos dos soles que deslumbran, somos
2. Trasmutados ahora, nos apresuramos a huir nosotros dos los que giramos, cósmicos y
estelares, somos como dos cometas,
como huye la Naturaleza,
3. Somos la Naturaleza, durante mucho 12. Merodeamos, cuadrúpedos y feroces, por
tiempo estuvimos lejos, pero ahora volvemos, la espesura, y saltamos sobre la presa,
4. Nos convertimos en plantas, en troncos, en 13. Somos dos nubes que se desplazan en lo
follaje, raíces y cortezas, Estamos asentados alto cuando amanece o atardece,
en la tierra, somos peñascos, 14. Somos dos mares que se unen, somos
5. Somos encinas, crecemos juntos en los esas olas felices que se revuelcan y se juntan,
claros del bosque, mojándose,
6. Pastamos, somos dos en medio de la 15. Somos lo que es la atmósfera,
hacienda bravía, tan espontáneos como los transparentes,
impermeables,
hospitalarios, permeables,
otros,
7. Somos dos peces que nadan juntos en el 16. lo
Somos nieve, lluvia, frío, tinieblas, somos
que el planeta engendra y protege,
mar,
8. Somos lo que son las flores del algarrobo, 17. Hemos descrito círculos hasta volver los
dos al hogar,
derramamos fragancia en los caminos de
mañana y de tarde, 18. Hemos vaciado todo, salvo la libertad y
9. Somos también lo sucio de las bestias, de nuestra alegría.
las plantas, de los minerales,
10. Somos dos aves de rapiña, nos elevamos
por el aire y miramos la tierra,
A UN GATO APARICIÓN URBANA
(Jorge Luís Borges, El oro de los tigres, 1972) (Oliverio Girondo, Persuasión de los días, 1942)

No son más silenciosos los espejos ¿Surgió de bajo tierra?

ni más furtiva el alba aventurera; ¿Se desprendió del cielo?
eres, bajo la luna, esa pantera Estaba entre los ruidos,
que nos es dado divisar de lejos. herido,
Por obra indescifrable de un decreto malherido,
divino, te buscamos vanamente; inmóvil,
más remoto que el Ganges y el poniente, en silencio,
tuya es la soledad, tuyo el secreto. hincado ante la tarde,
Tu lomo condesciende a la morosa ante lo inevitable,
caricia de mi mano. las venas adheridas
Has admitido, al espanto,
desde esa eternidad que ya es olvido, al asfalto,
el amor de la mano recelosa. con sus crenchas caídas,
En otro tiempo estás. con sus ojos de santo,
Eres el dueño todo, todo desnudo,
de un ámbito cerrado como un sueño. casi azul, de tan blanco.
Hablaban de un caballo.
Yo creo que era un ángel.
 Análisis lírico I
O ¿Quién habla en cada poema? ¿Qué estado emocional
transmite?
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O ¿A quién está dirigido el poema o quién provoca las
emociones o sentimientos del que habla en el poema?
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O ¿Cuál es la intención de la voz poética en este poema:
contar una historia, apelar a alguien, abrir su mundo
interno?
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 Análisis lírico I
De las tres anteriores preguntas se desprenden los elementos básicos por
identificar en un poema:
O Voz lírica:
O Es el hablante del poema, el ser que manifiesta sus emociones en el poema y que
no es necesariamente su autor.
O Objeto lírico:
O Es de quién o de qué se habla en el poema y es quien provoca las emociones en la
voz lírica.
O Apóstrofe lírico: es a quien la voz poética se dirige (un tú o un él/ella), a veces
es el mismo objeto lírico.
O Tono:
O Es el estado emocional de la voz lírica. El tono puede ser amoroso, melancólico,
sombrío, irónico, alegre, etc. y este puede cambiar a lo largo del poema.
O Actitud lírica:
O Es la intención de la voz lírica, la forma en que se expresa:
O Actitud enunciativa: narra hechos en el poema.
O Actitud carmínica: autorreflexiva, hablante abre su mundo interior, prima la
subjetividad.
O Actitud apelativa: hablante lírico se dirige (apela) a otro ser, o al lector.
 Análisis lírico I
O ¿Qué efectos causa en el lector el poema?
¿auditivos? ¿visuales? ¿sensoriales? ¿emocionales?
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O ¿Cómo consigue la voz lírica causar estos efectos?
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 Análisis lírico I
Los efectos diversos en el poema, sensoriales,
auditivos, visuales, emocionales, etc., se
consiguen gracias a las figuras retóricas o
literarias.
Figuras literarias: son recursos del lenguaje
literario y de la función poética del lenguaje, son
utilizados por el poeta para dar más expresividad y
dotar de otros sentidos a sus palabras.
Las principales figuras literarias se clasifican de
acuerdo al efecto que logran:
 Análisis lírico I
Metáfora
1. Comparación Símil
Personificación

2. Exageración Hipérbole
Figuras de Dan lugar a
Sentido (de
pensamiento y 3. Asociación Metonimia
tropos) Sinestesia
4. Contraste Antítesis
5. Sustitución Metonimia
Sinécdoque
 Análisis lírico I
6. Traslación Hipérbaton
7. Adición y Polisíndeton
omisión de Elipsis
palabras Dan lugar a Asíndeton
Figuras de
8. Repetición Anáfora
forma
Conversión
dicción
Reduplicación
Concatenación
 Análisis lírico I
Prosopografía.
Figuras Descripción Dan lugar a Etopeya.
pintorescas Retrato.
Topografía.
Cronografía.
 Análisis lírico I
Onomatopeya
Figuras Sonoridad Dan lugar a Aliteración
fónicas Jijanjáfora
 Análisis lírico I
Gradación
Vocativo
Apóstrofe
Diálogo
Interrogación
Figuras Dan lugar a retórica
retóricas Exclamación
Paralelismo
Simetría
Retruécano
Depreciación
Enumeración
Si tu supiera (Motivos de son, 1930)
Aé,
¡Ay, negra, vengan a ver
si tú supiera! aé, vamo pa ver
Anoche te vi pasar, 20 ¡Vengan, sóngoro cosongo,
y no quise que me viera. sóngoro cosongo
5 A él tú le hará como a mí, de mamey!
que cuando no tuve plata
te corrite de bachata • Jitanjáfora (fonemas haciendo ritmo)
sin acordarte de mí. • Rima consonante
• Sinécdoque (la parte por el todo)
Sóngoro, cosongo, • Metáfora (comparación implícita)
10 songo be; • Sinestesia (mezcla de sentidos)
sóngoro, cosongo • Anáfora (repetición al inicio de cada
de mamey; verso)
sóngoro, la negra • Reconversión (repetición al final de
baila bien; cada verso)
15 sóngoro de uno, • Vocativo (ayuda a identificar el
sóngoro de tré. apóstrofe lírico)
• Exclamación
O Figuras de pensamiento y tropos:
O Metáfora: tropo que consiste en reemplazar una palabra o
frase por otra con la que guarda una relación de semejanza.
O Cerrar podrá mis ojos la postrera
O sombra que me llevare el blanco día,
O Metonimia: tropo que consiste en reemplazar una palabra o
frase por otra con la que guarda una relación de dependencia
o causalidad (causa-efecto, contenedor-contenido, autor-obra,
símbolo-significado, autor por obra, instrumento por artista,
etc).
O Hay golpes en la vida, tan fuertes... ¡Yo no sé!
O Golpes como del odio de Dios (…) Abren zanjas oscuras
O en el rostro más fiero y en el lomo más fuerte.
O Sinestesia: consiste en una transposición (mezcla) de
sensaciones, es decir, es la descripción de una experiencia
sensorial en términos de otro sentido (audición, visión, gusto,
olfato, tacto).
O Mi voz buscaba el viento para tocar su oído.
O Figuras de pensamiento y tropos:
O Símil: consiste en realizar una analogía o comparación
entre dos términos entre sí. Esa relación se establece,
generalmente, por medio de nexos comparativos:
“como”, “así”, “ así como”, “tal”, “igual que”, “tan”,
“semejante a”, “lo mismo que”, etc.
O el arte debe ser como ese espejo
O que nos revela nuestra propia cara.
O Prosopopeya o personificación: representación de una
cosa, sentimiento o abstracción como una persona.
Atribuir a los seres inanimados características y
cualidades propias de los seres animados, o a los seres
irracionales, actitudes propias de los seres racionales.
O El viento de la noche gira en el cielo y canta.
O Hipérbole: consiste en aumentar, disminuir, o hacer
notar una o varias características de algo sobre lo que se
escribe de forma exagerada. Ej: Oír la noche inmensa, más
inmensa sin ella.
O Figuras de pensamiento y tropos:
O Antítesis: es una asociación de conceptos por contraste,
se puede dar por oposición de palabras o de frases con
significado contrario. Ej: Es tan corto el amor, y es tan
largo el olvido.
O Apóstrofe. Consiste en dirigir apasionadamente
exclamaciones o preguntas a seres animados o
inanimados. Ej: Olas gigantes que os rompéis bramando
(…) ¡llevadme con vosotras!
O Interrogación retórica: expresar emotivamente preguntas
de las que no se espera respuesta. ¿A quién alquilarme? ¿Qué
alimaña hay que adorar? ¿Qué santa imagen atacamos? ¿Qué corazones
romperé? ¿Qué mentira debo sostener?- ¿Qué sangre pisotear?
O Paradoja: unión de ideas que parecen imposibles de
concordar. Es una contradicción lógica, invita a la
reflexión.
O Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida que duele y no se siente (…)
es un breve descanso muy cansado.
O Figuras pintorescas:
O Prosopografía. Es la descripción física de una persona, animal
u objeto:
O Érase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa, (…)
Érase un espolón de una galera,
érase una pirámide de Egipto…
O Etopeya. Descripción del carácter, cualidades espirituales o
valores morales de una persona.
O El poeta es un fingidor.
Finge tan completamente
Que hasta finge que es dolor
El dolor que verdaderamente siente
O Retrato. Prosopografía más etopeya. Descripción completa de
una persona.
O Te recuerdo como eras en el último otoño. Eras la boina gris y
el corazón en calma. En tus ojos peleaban las llamas del
crepúsculo Y las hojas caían en el agua de tu alma.
O Epíteto: utilización de un adjetivo que califica una cualidad ya
presente en el sustantivo.
O Por ti la verde hierba, el fresco viento, el blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera deseaba…
O Figuras pintorescas:
O Topografía. Descripción de un lugar geográfico, paisaje o
escenario. El ejemplo es un fragmento de “Soneto al río
Tajo” de Adriano del Valle.
O Esta niebla sobre la ciudad, el río,
las gaviotas de otros días, barcos, gente
con prisa o con el tiempo todo para perder,
esta niebla donde comienza la luz de Lisboa,
rosa y limón sobre el Tajo, esta luz de agua…
O Cronografía: descripción de un tiempo determinado o
una época (histórica, estación, etc).
O Es la mañana llena de tempestad
en el corazón del verano.
Como pañuelos blancos de adiós viajan las nubes,
el viento las sacude con sus viajeras manos.
Innumerable corazón del viento
latiendo sobre nuestro silencio enamorado.
O Enumeración: consiste en acumular sustantivos para
describir de manera detallada una realidad. Estos
detalles enumerados van ordenados mediante asíndeton
o polisíndeton.
O son testigos
los días jueves y los huesos húmeros,
la soledad, la lluvia, los caminos...
O Figuras de forma o dicción: se altera la composición de las
palabras, frases o el discurso:
O Apócope: eliminación de algún sonido al final de una
palabra.
O Más no desotra parte en la ribera.
O «porque tu boca é bien grande,
y tu pasa colorá...»
O Anadiplosis: el verso comienza con la misma palabra que
acaba el anterior:
O Y su sangre ya viene cantando;
cantando por marismas y praderas.
O Anáfora: repetición de una o más palabras al principio de
uno o más versos.
O Paralelismo: repetición de la misma estructura oracional
con leves variaciones.
O La tierra más verde de huertos /
O la tierra más rubia de mies /
O la tierra más roja de viñas.
O Figuras de forma o dicción: se altera la composición de las
palabras, frases o el discurso:
O Polisíndeton: repetición de conjunciones (y, e, ni, que).
O Asíndeton: eliminación de nexos o conjunciones que
unen los elementos de una oración.
O Elipsis: consiste en omitir de manera intencional alguno
de los elementos necesarios de la oración.
O Hipérbaton: consiste en alterar el orden lógico de las
palabras en una oración, con fines expresivos.
O Volverán las oscuras golondrinas
en tu balcón sus nidos a colgar.
O Retruécano: Supone una reordenación diferente de los
elementos de una frase, con cambio de sentido.
O Hay grandes libros en el mundo, y grandes mundos en los
libros.
O Figuras fónicas o sonoras: son aquellas que juegan con los
sonidos de las palabras y van dirigidas a provocar una
intensa sensación de ritmo y musicalidad:
O Aliteración: consiste en la repetición de
sonidos presentes en palabras contiguas o próximas.
O tamba del negro que tumba;
tumba del negro, caramba
O Onomatopeya: consiste en utilizar palabras cuya
pronunciación imita o sugiere sonidos naturales.
O EI arbol gritó: ¡ Ka!
EI arbol gritó: jKo!
Algo dentro de él
sonaba: jGuirín!
jGuirín!
O Jitanjáfora: Composición poética formada por palabras o
expresiones carentes en sí mismas de significado y cuya función
poética radica en sus valores fónicos, que pueden cobrar sentido
en relación con el texto en su conjunto.
O Mamatomba,
serembe cuserembá…
O ¡yamba, yambó, yambambé.
 Análisis lírico I
O El análisis de un poema no está completo
hasta que se tengan en cuenta:
O Tema e ideas (ambas están relacionadas con
la biografía del autor, su contexto social,
histórico y artístico)
O Rima y métrica (si la hubiere)
O Análisis por apartados y verso a verso
O Estilo
O Recursos lingüísticos