ORIGEN DE LA

CERÁMICA EN ASIA
 CERÁMICA JOMÓN

U
B
I
C
A
C
I
Ó
N
 ESTUDIOS

Genetista Cavalli-Sforza Biólogo Edward Morse

Arqueóloga Junko Habu
 CRONOLOGÍA
El período Jōmon ( 縄 文 時 代 Jōmon-jidai) se inició en
Japón aproximadamente en el 14.500 a.C. y dura hasta el 500 a.C.
Este período, se desarrolló entre finales del Paleolítico hasta la época
del Neolítico, durante la Edad de Piedra.

Poblado del período Jomón,

Uenohara, Kagoshima.
 DIVISIÓN
SUBPERIODOS FECHAS
JOMON INCIPIENTE 14.500 - 7.500 a. C.

JOMONINICIAL 7.500 - 4.000 a. C.

JOMON TEMPRANO 4.000 - 3.000 a. C.

JOMON MEDIO 3.000 - 2.000 a. C.

JOMON TARDÍO 2.000 - 1.000 a. C.

JOMON FINAL 1.000 - 300 a. C.

 CARACTERÍSTICAS
- BARRO BLANDO.

- COCIDAS A TEMPERATURAS BAJAS.

- DECORACIÓN CORDADA.

- GRAN VARIEDAD DE FORMAS.

Vasija del Jomón medio, 2000 Estatua llamada Dogu, del
a.C. Jomón final (1000–300 a.C.)
Vasija con espirales. Jomón Vasija. Jomón final, 650 a.C.
final, 700 a.C.
La cultura Jomón desapareció en el 300 a.C. siendo suplantada por la cultura Yayoi pasando al
periodo del mismo nombre.
CERÁMICA COREANA
Desde su introducción entre
6000 y 5000 años a.C., la
cerámica y sus métodos de
producción evolucionaron y
mejoraron gradualmente.
 Vasija con motivos en peine
Era neolítica 4000-3000 años a.C.
Universidad Kyonghui, Seúl
 CARACTERÍSTICAS
- Cerámicas de tipo poroso.

- Cocidas a baja temperatura (alrededor de 700 ºC).

- Los motivos en forma de peine eran los más populares.

- Superficie robusta y con tonalidades azul-grisáceas

CERÁMICA
AFRICANA
 ORÍGENES: EL NACIMIENTO DE LA CERÁMICA
AFRICANA

• La cerámica africana posee

varios milenios de historia.
Conocida en Oriente
Próximo desde el IX milenio
aC, esta técnica se habría
difundido de este a oeste, a
través del Sahara, y de norte
a sur, al ritmo de las
migraciones de los pueblos
nómadas de cazadores
recolectores que recorrían el
continente en busca de
tierras fértiles.
.Con la aparición de los
primeros núcleos de civili-
zación, como la cultura Nok
(Nigeria, s.VIII aC - s.III d.c)
o el reino de Axum en
Etiopía la cerámica africana
aparece como una
modalidad artística madura y
original. Las piezas
presentadas en esta sección
entre las que destacan la
vasija Calabar y el lavapies
de Axum dan cuenta de
ello.
• Pueden distinguirse entre dos tipos de objetos
cerámicos: las esculturas y los utensilios de uso
cotidiano. A pesar de estar fabricados con las mismas
técnicas, éstos difieren radicalmente en cuanto a su
funcionalidad y naturaleza. Mientras la escultura
puede tener significación ritual o mágica, los
elementos domésticos eran concebidos para resultar
prácticos en el hogar. Estos últimos podían contener
leche o grano, cerveza o miel, hierbas curativas e
incluso las cenizas de los familiares fallecidos. Cada
uno de ellos adaptaba su forma y aspecto externo a
su funcionalidad precisa.
CERAMICA CERAMICA
CERAMICA RITUAL ARTISTICA
DOMESTICA
LA CULTURA DE NOK
Apareció en
Nigeria aproximadamente en
el año 500 a. C. y se
desvaneció al final de primer
milenio de nuestra era, sin que
se haya encontrado una
explicación razonable, quizá
por alguna epidemia o por
alguna hambrunaLas figuras de
terracota más antiguas han
podido ser datadas en más de Terracota de la Cultura Nok
3000 años de antigüedad
• Sin duda, los artesanos Nok se
sirvieron de su experiencia
milenaria en la fabricación
de vasijas domésticas usaban
la misma arcilla de grano
grueso que para su vajilla y,
para su cocción, a veces
simplemente secaban al sol las
figuras, otras las cocían
en hornos abiertos bien
ventilados a unos 300º C, y por
último, las más apreciables se
cocían en hornos cerrados que
conseguían mayores
temperaturas.
 GHANA
• Es una de las regiones
productoras de cerámica, que
destaca tanto por lo que se
refiere a su producción ritual,
como a sus esculturas y otras
piezas de uso doméstico. Los
pueblos Ashanti de Ghana se
revelan como unos de los
creadores más interesantes,
expertos en la confección de
los denominados ``Abusua
kuruma´´
El término ``kuruwa´´ significa
utensilio para líquidos,
elaborado por un hombre, y
``Abusua´´ quiere decir familia
o clan.
Vasija de agua Vasijas para hidromiel o licor
 UGANDA
• El caso de Uganda es especial, ya
que en este país se han hallado un
tipo de representaciones atípicas, sin
parangón en el resto del continente.
En el yacimiento de Luzira Hill, no
muy lejos del Lago Victoria, se
descubrió una serie de cabezas y
torsos en terracota de pequeño
formato y de características formales
muy peculiares. Aunque no se conoce
todavía la fecha exacta de su
realización, se cree que fueron
elaboradas hace más de 400 años.
 LOS IGBO
También pertenecientes a la
actual Nigeria, conservan una
tradición cerámica
excepcionalmente variada,
semejante a la de los pueblos
del Congo. Sus piezas, de
formas, colores, texturas y
estilos muy diversos se
cuentan entre las más
famosas de África, destacando
entre ellas las concebidas para
el culto a los antepasados.
Finalmente, cabe poner de
relieve las piezas cerámicas
de la Kabilia argelina.
Jarra Ceremonial
 Jarras ceremoniales
Altura de 40cm y diámetro de
28cm
 LOS KABILIOS
Pueblo de agricultores y
reputados joyeros, son
también famosos por sus
producciones en cerámica, y
especialmente por las
decoraciones geométricas de
sus piezas. La tradición
cerámica kabilia es muy
antigua, de hecho, se tiene
constancia de la existencia de
piezas fechadas en el siglo VII
a.C.

Cuenco
 MATAKAM
La cultura Matakam, de la que
se conservan algunos vestigios
tribales en las montañas de
Camerún, sufre en la actualidad
una progresiva extinción de sus
tradiciones debido a la tremenda
expansión de la civilización
occidental. Anclada en las
costumbres del neolítico, el
estilo de vida Matakam se ha
mantenido aislado del contacto
del hombre blanco hasta los
albores del siglo XX.
 LOS IFÉ
• Además de la cultura de Nok,
en Nigeria también es
destacable la presencia de los
Ifé, cuya tradición cerámica es
igualmente remarcable.
Probablemente influenciados
por el pueblo Nok, produjeron
también esculturas de gran
naturalismo, tratándose de las
dos únicas culturas africanas en
Bote de cerámica para guardar
haber construido figuras de agua o licor obtenido de la
seres humanos a tamaño palmera

natural.
 LA ALFARERÍA EGIPCIA EN LA ANTIGÜEDAD
• Egipto produjo distintas variedades de cerámica sin
esmaltar. La más común fue la conocida como “cerámica
roja”, a la que le seguían la de color crema y las de
tonalidad amarillenta. Se emplearon también vasijas de
cerámica para preservar ungüentos, esencias de aceites,
miel y sustancias semejantes empleadas para propósitos
medicinales y curativos. El arte de cubrir la cerámica con
esmalte fue inventado por los egipcios en una fecha muy
temprana y lo aplicaron tanto a la piedra, como a la
cerámica. El tipo de cerámica esmaltada también fue
utilizado para propósitos ornamentales como el trabajo
de incrustación.
 Origen de la
Cerámica en América
CERAMICA SAN
JACINTO
UBICACIÓN
 San Jacinto 1 se encuentra
localizado en una pequeña
planicie aluvial en la faldas de
la serranía de san Jacinto,
departamento de Bolívar en
Colombia.
 Descubierto por Augusto
Oyuela (1987)
 CRONOLOGIA
La alfarería San Jacinto, fue fechado gracias a los temperantes de
fibras orgánicas que componían las cerámicas. Fechándose en
3.750 a.c, que es la fecha mas antigua, asociada ala cerámica en
el continente americano.
Trece determinaciones de radiocarbono,
producidas por cuatro laboratorios, fechan
los fragmentos de cerámica de fibra
vegetal de San Jacinto entre 5940 ± 60
a.C. (Pitt 0155) y 5190 ± 40 a.C. (Beta
183291) (ambos fechados sin calibrar).
Estas fechas documentan la primera
cerámica de un contexto estratigráfico
claramente definido (para otros datos de la
cerámica temprana del Nuevo Mundo, ver
también Roosevelt et al. 1991). Sin
embargo, es muy probable que otros
sitios, algunos localizados en la región,
produzcan fechas más antiguas (Reichel
Dolmatoff 1986; Raymond, Oyuela
Caycedo y Carmichael 1998).
CARACTERÍSTICAS DE LA CERÁMICA SAN JACINTO

San Jacinto 1, se caracteriza por tener cerámica con un 100% de desgrasante de

fibras vegetales.
En total se colectaron 352 fragmentos. Todo el material pertenece ala tradición
tecnológica del desengrasante de fibra vegetal, identificándose claramente dos
tipos que se denominaron de la siguiente forma.
I. San Jacinto, fibra compacta carmelita.
II. San Jacinto, fibra compacta naranja roja.
Además de los anteriores tipos encontrados ocho fragmentos cerámicos que se
consideraron atípicos y que se describirán posteriormente.
 SAN JACINTO, FIBRA COMPACTA
CARMELITA(49.1%)
PASTA:
a) COLOR: negro, uniforme, a veces se observan residuos vegetales que no se
quemaron en su totalidad, dando su huella un tono café oscuro cenizo.
b) TEXTURA: laminar, y regular, similar ala textura de un tronco carbonizado.
c) COCCION: atmosfera oxidante con baja temperatura.
TRATAMIENTO DE SUPERFICIE:
a) DUREZA: 2_3,(escala de Mohs) los fragmentos se desmoronan con la presión de
los dedos.
b) REGULARIDAD: la superficie es bien acabado, aunque se observa a veces huellas
de desgrasante de fibra.
c) TEXTURA: lisa, mas no homogénea.
d) DEFECTOS: asimetría en el acabado de la superficie.
FORMA:

a) BORDE: Es sencillo, ligeramente

inclinado hacia el interior y con
menor frecuencia tiene una
inclinación hacia el exterior.
b) LABIO: redondeado.
c) CUERPO: recipientes globulares,
posiblemente jarras y vasija con
cuerpo ovoide.
d) BASE. Redondeada.
e) ASAS: existen dos formas de asas
modeladas.
 La primera es, maciza y no es mas
que un saliente en forma de mango.
 La segunda forma consiste en asas
modeladas en decoraciones incisas
modeladas que forman figuras
zoomorfas.
DECORACION:
a) INCISA: a veces en
el cuerpo de la
cerámica presenta un
par de líneas
paralelas, no
profundas, que
demarcan otro diseño
inciso en zig_zag.
b) EXCISIO: es poco
frecuente y se limita
ala decoración de
algunas asas.
ROJA(48.1%)

PASTA:
a) COLOR: negro.
FORMA:
a) BORDE: Simple, recto, inclinado
suavemente hacia el interior.
b) LABIO: redondeado.
c) CUERPO: semiesférico y ovoide.
d) BASE: redondeada.
e) DECORACION: incisión y punteado.
LA CERÁMICA VALDIVIA
Fue el arqueólogo guayaquileño Emilio
Estrada quien descubrió (1956) un gran
asentamiento de esta cultura cerca de la
población Valdivia, de la que toma su
nombre, e hizo un estudio sistemático
(1959) de los hallazgos y restos, en
colaboración con los antropólogos
norteamericanos Betty Meggers y su
esposo Clifford Evans, ambos
integrantes del Instituto Smithsoniano de
Washington. se extendió por las costas
de Guayas y Manabí, por las cuencas de
los ríos de Guayas, Manabí y Los Ríos, y
la Isla Puná.
CRONOLOGÍA
La cronología de la cerámica Valdivia, fue definida primeramente por Megger,
Evans y Estrada(1965).
En la década de los 60 según Estrada, la posición estratigráfica de Valdivia,
confirmada por carbono _ 14, indica una antigüedad de 4,050 y 4,450 años,
con una margen de error de unos 200 años.
Numerosos análisis radiocarbónicos, de carbón asociados con conjuntos
cerámicos Valdivia temprano en loma alta y real alto, se sitúan alrededor de
3,300 a 2500 a.c.
CARACTERÍSTICAS
Tres formas comprenden el 90% de cada
uno delos conjuntos.
 Cuencos hemisféricos con bordes
rectos y curvos hacia el interior.

 Ollas con cuello alto y bordes no

modificados.

 Ollas anchas y de cuello corto con

bordes doblados
Las variantes de estas formas son el 10%.
 El cuello alto de las ollas con bordes doblados.
 Cuencos tetrápodas.
Decoracion:

 Consiste principalmente
en bandas incididas y
exisas debajo de los
bordes, seguidos por un
grupo de reglas muy
explicitas.

 Los cuencos están

engobados en rojo,
bruñidos e incididos o
exisas usándose un
instrumento puntiagudo .
TEORÍAS SOBRE EL ORIGEN DE LA CERÁMICA VALDIVIA
Un problema fundamental a discutir es señalar si la cerámica encontrada en
ecuador, surgió realmente en el contexto americano o es que procede de otro
continente, frente a este interrogante surgen dos corrientes que pretenden
argumentar su posición teórica sobre el origen de la alfarería en Ecuador.
Principalmente, y antes de adentrarnos en cualquier cuestión relativa al origen
de la cultura Valdivia, hemos de introducir el problema teórico que se refiere al
Difusionismo, frente al Evolucionismo.
TEORÍA DIFUSIONISTA
• Planteado por Megger, Evans y Estrada.
Argumentos:
 la cerámica Valdivia tiene sus orígenes en la cultura jomon
(Japón)
 Los descubridores de la cultura Valdivia, Meggers, Evans y
Estrada, han encontrado semejanzas importantes entre la cerámica
de esta primitiva cultura ecuatoriana y la cerámica neolítica Jomón,
en la isla de Kyushu, situada en la zona meridional de Japón.
 Las piezas de cerámica halladas en Valdivia tenían un curioso
parecido en su decoración y motivos artísticos con piezas de una
cultura japonesa de la época más avanzada de la Edad de Piedra,
llamada Jomón. Además, existe gran parecido entre sus lugares de
origen: “concheros ubicados en zonas ecológicas similares”.
 Que las culturas cerámicas tempranas de Colombia (puerto
hormiga), fueron derivados de Valdivia.
En cuanto a cómo se realizó ese
contacto a través del Pacífico hay
dos
hipótesis.
 La primera, sostenida por
Meggers, Evans y Estrada, se
refiere a un hecho casual, por el
que pescadores jomón fueron
arrastrados por tifones y
corrientes marinas hasta las
costas americanas.
 La segunda, apoyada por los
estudios de autores como James
A. Ford, apunta hacia una
verdadera expedición
colonizadora, más que a una
llegada casual.
 TEORÍA EVOLUCIONISTA O ALOCTONISTA
• Planteada por Bischof, Collier Lathrap
Argumentos:
 La cerámica, situadas en Loma Alta, presentaban una gran
cantidad de material en superficie, que tras ser examinado en el
laboratorio resultaba ser de una antigüedad mayor que los
hallados en Valdivia.
 hay piezas de Valdivia más antiguas que las de Jomón. Y la
arqueóloga Hill ha mostrado que la cultura Valdivia llegó a esas
formas por evolución propia, desde una primera cerámica un
tanto tosca hasta los vasos y cántaros que se conocen como de
Inciso Línea Fina, por el tipo de decoración
 las diminutas figuras femeninas de arcilla pintadas de rojo,
conocidas como “Venus de Valdivia”, supusieron la principal
incoherencia en las teorías difusionistas.
 CERAMICA PUERTO HORMIGA
• Las fechas de radiocarbono obtenidas por Reichel (1965) en el
conchal de Puerto Hormiga (departamento de Bolívar, margen
derecha del Canal del Dique), despertaron el interés por las
cerámicas tempranas en la Costa Caribe. La fecha de 3090 ± 70
A.e.
• El canchal se encuentra localizado fisiográficamente en el área
del dique natural de una terraza aluvial sub -reciente, es decir, en
la parte más alta y a unos cuantos metros del borde de la terraza
• Entre la cerámica excavada se destaca el empleo de los
desgrasantes de fibras vegetales en un 70% de la muestra
(Reichel, 1965).
• Es típico el empleo de fibras vegetales como desgrasante en
buena parte del material cerámico, aunque también utilizaron
desgrasantes minerales.
CARACTERISTICAS

• El modo decorativo
predomínate en la
cerámica puerto
hormiga es al incisión.
son muy características
las líneas anchas,
pandas, redondeando el
borde de la vasija. A
veces están líneas
están combinadas con
impresiones planas,
aproximadamente
circulares,
aparentemente hechas
con el dedo pulgar.
• Es además común que las
líneas incisas terminen en
puntos profundamente
imprecisos.
• Existe la decoración
caracterizado por
puntos irregulares y
oblicuamente impresos
• Uno de los modos
decorativos mas
frecuentes consiste en
cortas hileras de
pequeños puntos
estampados con el
borde denticulado de
un molusco. Este
estampado dentado
no forma un zig_zag
continuos sino se limita
a cortos arcos o líneas
paralelas
• Un tosco achurado se
observa a veces
• Puerto Hormiga. típico por
su cerámica de desgrasante
de fibras vegetales (70% de
la muestra ); pero también
está n presentes dos tipos
cerámicos con desgrasante
de arena (30% de la
muestra) .
• cerámica Puerto
Hormiga con
desgrasante vegetal
CERAMICA TUTISCAINYO
• Tutishcainyo es un sitio arqueológico situado cerca de Pucallpa,
en la cuenca del río Ucayali, selva amazónica del Perú.
• En 1970, Donald W. Lathrap, en el curso de sus
investigaciones realizadas en torno a la laguna de
Yarinacocha, encontró en Tutishcainyo muestras de
cerámica asociada a cultivadores incipientes. La dividió en
dos fases:
 Tutishcainyo Temprano, de 1 900 a 1 700 a.C.
 Tutishcainyo Tardío, de 1 500 a.C.
• En el estrato más profundo de su excavación encontró un tipo de
cerámica que denomino tutishcainyo Temprano (debido que en
estratos superiores encontró una evolución estilística que la llamó
Tutishcainyo Tardío), y al datarlo dio una edad de 2000 a.c. aprox.
TUTISHCAINYO TEMPRANO
• Tutishcainyo Temprano, de 1 900 a 1 700 a.C
• CARACTERISTICAS:
I. FORMA.
 Una forma común es la taza de boca amplia, largo reborde,
paredes acentuadamente cóncavas.
 Otra forma son pequeños vasos de paredes inclinadas al interior
con los ángulos de la base marcada. Servían para beber.
 Una tercera forma es la taza grande y abierta de paredes bajas
muy cóncavas que servían para contener alimentos sólidos.
 Hay otras formas raras que son: Una botella de doble gollete y
asa puente. Esta se difunde por toda Sud América precolombina,
la costa meridional del Perú y Barrancas (en el Bajo Orinoco) y
complejos antiguos de Colombia.
I. DECORACION DE LA CERAMICA.
 La decoración más común es de bandas alternadas de superficie
liza o trabajada, separadas por incisiones largas en forma de U.
En algunos casos la superficie externa presenta finos trazos
lineales o en cruz o a veces puntillados o pequeñas líneas
quebradas. La decoración era en regla en un patrón geométrico
con tendencia para el diseño rectilíneo y es frecuente un motivo
en forma de voluta.
 Como decoración rara aparecen motivos figurativos. Y un único
ejemplo es una cabeza de felino inciso al fondo de una taza oval.
TUTISHCAINYO TARDIO

• Tutishcainyo Tardío, de 1 500 a.C

• La cerámica presenta considerables modificaciones estilísticas y
estuvo separado de Tutishcainyo Inferior por lo menos por 450
años.
• CARACTERISTICAS.
 DECORACION: ES incisa, es ejecutada con menos perfección y
es trazado con líneas finas casi desaparece Se utiliza más
ampliamente la modelación y los relieves aplicados. La cerámica
es más cocida y más dura.
 Permanecen las vasijas de doble cuello y asa puente. Y es muy
característica los pequeños entalles en los bordes y ángulos de
juntura en los puntos salientes de las vasijas.
 La semejanza mas cercana entre el Tutishcainyo Tardío y
Machalilla sugieren fechas obtenidas por radiocarbono para la
cultura de Ecuador entre los años1000 a.C. y 1200 a.C. son hasta
cierto punto aplicables a la cultura de la selva peruana.
CARACTERISTICAS
• La decoración más frecuente consiste en formas geométricas,
incisiones largas en forma de U, algunas cerámicas están
revestidas con una pintura roja postcocción .Las figuras
estilizadas son muy raras, el único ejemplo que se encontró
consiste en la cabeza de un felino, esta se encuentra incisa en el
fondo de una vasija oval; la cabeza representa aparentemente un
jaguar, y debido a su antigüedad es la primera representación de
un felino (mucho antes de Chavín), esto sustenta la tesis de Tello,
de que la cultura andina pudo provenir de la Amazonía o al
menos recibir influencia de esta, esto se corrobora debido que el
jaguar es una un animal de tierras bajas y no de altas como la
andina.

• El Tutishcainyo Temprano presenta gran parte de las

características de la cultura del bosque tropical.
• Tutishcainyo constituyó el antecedente de Chavín que Tello
hubiera querido ver y su siguiente fase Shakimu (1,500 a.C) la
cultura que entró en franca interrelación con Chavín.
CRONOLOGIA
UBICACIÓN GEOGRÁFICA
 ORIGEN DE LA CERÁMICA EN MESOAMÉRICA
• en Mesoamérica, la evolución de la cerámica es mejor conocida en el Valle de Tehuacan, al sur de México.
En este lugar se ha estudiado intensivamente el desarrollo de la agricultura y se cree que la alfarería nace
en estrecha relación con ella, especialmente durante la Fase Purrón hacia el 2.300 a.C. Las formas de las
vasijas halladas aquí imitan los morteros de piedra utilizados para moler los primeros granos cultivados. No
obstante, la forma más popular y ampliamente expandida por el área mesoamericana fue el tecomate, una
escudilla globular para semillas parecida a una calabaza. La tradición alfarera temprana más expandida en
Mesoamérica es la de Ocós, desarrollada aproximadamente en el 3.500 a.C. en sitios costeros y ribereños,
siendo muy similar a las formas de la cerámica Valdivia. Esto ha llevado a pensar que la adopción de esta
tecnología en algunas zonas de Mesoamérica fue gracias a contactos entre estas poblaciones. Gran parte
de esta alfarería tuvo un uso doméstico, pero considerando que también se la ha encontrado como ofrenda
mortuoria, y ha servido para fabricar adornos, figurillas e instrumentos musicales, se asume que tuvo
además un significado religioso importante. Gran parte de esta alfarería tuvo un uso doméstico, pero
considerando que también se la ha encontrado como ofrenda mortuoria, y ha servido para fabricar adornos,
figurillas e instrumentos musicales, se asume que tuvo además un significado religioso importante.
• FASE PURRÓN (2,300 a 1,500 a.C.) Entre los elementos recuperados se cuentan metates, manos, raspas
de maíz tripsacoide temprano, finas navajas de obsidiana y algunos fragmentos de cerámica muy tosca. La
principal característica de ésta fase es la aparición de la cerámica siguiendo las formas ya realizadas de
piedra de la fase anterior.
CARACTERÍSTICAS DE CERÁMICA OCÓS
• vasija grande, de cuello alto y
decorado por incisiones, una olla de
cocina algo chata y con borde
doblado y unos tazones, algunos
engobados en rojo, e incisos con
diseños simples que conforman,
bajo el borde, una banda de
triángulos achurados.
TECOMATE
 CERÁMICA MESOAMERICANA

Periodos preclásicos Cultura y cerámica

• Tlatilco (circa 1500 AdC)
Periodo preclásico temprano (2500- 1200 • Olmeca (. 800–400 AdC)
a.c)
• Teotihuacan (ca. 300 AdC – 600 AdC)
Periodo preclásico medio (600 a.c 300
• Zapoteca (ca. 200–800 )
a.c)
• Mixteca (1500ac - 1532 dc)
Periodo preclásico superior (300 a.c – 300
d.c) • Purépecha (ca. 800–1300 )
 CERÁMICA TLATILCO (1500 A.C Y 500 A.C)

• destaca por sus figurillas humanas de

cerámica. Las hay de dos clases: unas
grandes, huecas y pintadas de rojo; otras
pequeñas, sólidas y manufacturadas con
increíble delicadeza y maestría. Estas
últimas casi siempre representan a
mujeres jóvenes desnudas, ataviadas
con complejos tocados, breves
faldellines o cubiertas con pintura
corporal
• Ilustración 1 Nombre: El Acróbata.
Cultura: Tlatilco. Período: Preclásico
Medio. Medidas: 25 x 16 cm.
• La cultura de Tlatilco es una cultura
arqueológica que floreció en el valle de
México en el Preclásico Medio de
Mesoamérica .
CERÁMICA MIXTECA ( 1500 A.C 1523
D.C)
 CERÁMICA ROJO SOBRE BAYO DE LA MIXTECA
ALTA

• Este tipo de cerámica se caracteriza por

su color bayo, sobre el que se colocaron
decoraciones con motivos geométricos
en color rojo. De esta cromática proviene
el nombre del tipo. Se la ha encontrado
en varios yacimientos de las regiones,
como San José Mogote centro proto
urbano de la cultura zapoteca en los
Valles Centrales, Yucuita y Tayata —
localizados en la Mixteca Alta—. Como
demuestra su presencia en el área
nuclear olmeca, el tipo Rojo sobre Bayo
pudo haber sido una mercancía bastante
apreciada por los olmecas del Golfo, que
no la producían, de acuerdo con el
análisis de los materiales cerámicos
encontrados en esa región.
 CERÁMICA MIXTECA (900 DC)

Tipo códice » del estilo

mixteca-puebla
• Esta cerámica se distingue por tener una
decoración pintada al estilo de los
códices y es por eso que se le llama «
tipo códice » desde principios del siglo
XX reconoció que los motivos plasmados
en ella eran parte del corpus iconográfico
de los códices del Grupo Borgia y los
mixtecos. Además en su estudio de una
vasija « tipo códice » de Cholula, señaló
que la alta calidad de esta cerámica
sugería un uso ceremonial. Ambas ideas
siguen siendo retomadas en laliteratura
aunque hasta ahora no se había hecho
un análisis extensivo de la iconografía de
estas vasijas
 CERÁMICA DE ESTILO OLMECA (1500 A.C – 500
A.C.)
Preclásico inferior
• Se considera monocroma ( café,
negro, rojo, blanco)
• Escasa decoración
• Cuerpos esféricos
 CERÁMICA DE ESTILO OLMECA PRECLÁSICO
MEDIO

• El engobe blanco y muy bruñido, y los

motivos decorativos incisos y raspados
en esta vasijas con característicos del
estilo olmeca. El cuenco simula una
calabaza, mientras que los diseños en el
cántaro posiblemente se derivan de
conchas. El estilo olmeca se caracteriza
por sus formas abstractas y su alta
calidad técnica. Se han encontrado
objetos portátiles en estilo olmeca
distribuidos en toda Mesoamérica. La
presencia olmeca se percibe
especialmente en la región occidental de
la costa sur de Guatemala, donde se
conocen grandes sitios del período
preclásico medio, algunos de ellos con
esculturas monumentales. El sitio de
Takalik Abaj tiene una concentración
especialmente importante de
monumentos en estilo olmeca.
 CERÁMICA: OLMECA (PRECLÁSICO MEDIO)

• La cerámica se caracteriza por los vasos

escultóricos, cilíndricos, platos de fondo
plano y ollas globulares de cuello recto,
decorados con motivos incisos o
raspados y por figurillas, algunas
antropomorfas con cara de niño. Algunas
piezas son macizas y están modeladas a
mano, a la manera del periodo formativo,
y otras, de arcilla blanca, están huecas y
representan los rasgos faciales del
llamado niño-jaguar. Esta gran variedad
de manifestaciones artísticas se
encuentra en un amplio ámbito de
expansión meso americano formando un
compendio de rasgos comunes que se
manifiestan en un estilo poderoso y
uniforme
 CERÁMICA ZAPOTECA (CA. 200–800 )
• Los Zapotecas son considerados
como los mas altos exponentes en el
trabajo de cerámica distinguidos en
las urnas funerarias y de muchas
vasijas de barro que esculpían con
técnicas muy adelantadas a su época.
Un ejemplo es la copa empleada para
las ceremonias religiosas e Monte
Albán de cristal tallada en una sola
pieza con diversas incrustaciones de
jade.
 CERÁMICA – CULTURA TARASCA
PURÉPECHA (CA. 800–1300 )

• La Cerámica en la Cultura Tarasca, se

destaco por sus formas en las vasijas
que tenían tres patas, otras tenían asa
"estribo", así como las canastas,
vertederas tubulares, estas
características estaban presentes en la
cerámica de la zona del Occidente de
México.
• Dicha cerámica cuenta con Monocroma,
Bicroma o Policroma, ademas de tener
decoración geométrica, en algunas se
puede apreciar dibujos de animales o
figuras humanas.
• Ademas se destacaron en los objetos de
cerámica las "Pipas", que se piensa que
estuvieron relacionadas al culto del dios
del fuego.
 CARACTERÍSTICAS
• Los cajetes trípodes con grandes
soportes huecos:
• Las vasijas provistas de un asa “estribo”
y una vertedera de forma
tubular. Muchas de estas formas ser
repiten en miniatura, no como juguetes
sino con una función ritual y mágica para
su ceremonias mencionadas
anteriormente.
• En la decoración de las piezas
predominan las figuras geométricas,
entrelaces, grecas escalonadas , etc.
Otra rama de la cerámica fue
lamanufactura de pipas, y se relaciona
su uso con el culto al fuego y
a Curicaueri.
CERAMICA DE EUROPA
Hace miles de años los hombres primitivos ya
supieron hacer uso de la arcilla. Trabajándola con
agua, hacían una pasta que era muy
fácil de moldear, por algún descuido, como pasa en
la mayoría de casos, caería alguna pieza sobre el
fuego, proporcionándole a las piezas con este
sistema, la dureza propia de la cerámica, con lo que
inventaron la alfarería.
CERAMICA DE EUROPA
CENTRAL
CULTURA DE HAMANGIA (6.00AC )
cultura del Neolítico Medio del norte de
los Balcanes

vasos cerámicos decorativos con

complejas decoraciones de dibujo
geométricos y terracotas de figurillas
humanas que expresaban una profunda
espiritualidad en contraste con la vida
cotidiana. En particular, dos figurillas
conocidas como "los pensadores" y "las LOS PENSADORES
mujeres sentadas 6.000 a. C.
 LA CULTURA DE LA CERÁMICA DE
BANDAS (5500 — 4500 A. C.)
• Sus concentraciones más
densas se encuentran en
el Danubio medio, el Elba
superior y medio, así como en
los sectores superior y medio
del Rin.

Los artefactos cerámicos de los que proviene su nombre consisten

en tazas, cuencos, vasijas y jarras de confección sencilla, sin asas.
Están decorados en frisos superpuestos con motivos diversos,
destacando los meandros, las volutas y las formas angulosas.
Posteriormente, esta cerámica fue adornada con pequeñas
orejeras, bases y cuellos.
 CULTURA DE CUCUTENI
(4500 A. C. — 3000 A. C.)

• Dejó una cerámica polícroma de gran

calidad, de la que ha sido posible seguir la
evolución en las formas, en el uso de
colores
• Presenta elegantes vasos, decorados con
espirales, meandros y motivos en S.
• Ornamentación, marcada con un sentido
dinámico de la línea y un gusto vivo del
color, juega sobre el contraste cromático
entre el fondo blanco amarillento y el rojo
oscuro de los elementos decorativos,
delimitados por un contorno negro.
 CULTURA DE BOIAN
(4300-3500 A.C.)

• Presenta una cerámica

decorada con motivos
geométricos hechos incisiones
y embutidos con pasta
blanca; fueron descubiertos
algunos artículos de productos
de latón en las últimas etapas.

PIE CUBO CON UNA DECORACIÓN RICA

EXTIRPADOS Y CON INCRUSTACIONES DE
PASTA BLANCA,
CULTURA DE GULMENITSA (3500 — 2000 A. C.)

• cerámicas e ídolos recuerdan a

los de Vinça, pero la alfarería se
individualiza por su acabado
peculiar, con superficies
lustrosas conseguidas con la
aplicación de grafito y la cocción
a temperaturas muy elevadas.
Hay que mencionar la vasija ESTATUILLA DE LA CULTURA
GUMELNITSA-KARANOVO
pintada.
 CULTURA DE LOS VASOS DE EMBUDO
(4200 — 2800 A. C.)
• Su cerámica se característica, por
vasijas con cuello en forma
de embudo. Los hallazgos
en Dinamarca muestran que se tenía
contacto con la cultura de la cerámica
de bandas su cerámica característica,
vasos y ánforas con cuellos en forma
de embudo, que quizás eran
empleados para beber.
• Un hallazgo atribuido a la cultura de
los vasos de embudo es la olla de
Bronocice, que tiene el dibujo más
antiguo conocido de un vehículo de
ruedas. La olla data de 4000 a. C. LA ORNAMENTACIÓN DE LA OLLA
PRESENTA ESQUEMÁTICAMENTE
LOS ELEMENTOS CLAVE DEL
ENTORNO SOCIAL DE LA
PREHISTORIA HUMANA
 CULTURA DE LA CERÁMICA CORDADA
(3000 A. C.)
• La cerámica decorada con
cuerdas como las hachas de
combate eran típicas ofrendas
funerarias masculinas,
depositadas en tumbas
individuales, por lo que los tres
elementos forman una ALFARERÍA DEL CEMENTERIO,
asociación recurrente. NÓTENSE LAS MARCAS
DE CUERDAS EN LA CERÁMICA
• Decorada por la impresión de (POR ESO SE LA LLAMA CORDADA
cordeles, más o menos anchos,
cuando el barro está aún fresco
 CULTURA DEL VASO CAMPANIFORME
(2000 A. C.)
• Fueron manufacturados, de color
rojo o marrón-rojizo, decorados
profusamente con bandas
horizontales incisas (grabadas) o
impresas, con temas geométricos,
rayados, ajedrezados, aparecen
usualmente en contextos
funerarios, también se los VASO CAMPANIFORME, ARCILLA
encuentra en ámbitos domésticos. NEGRA, PULIMENTADO CON UNA
CAPA DE BARRO FINO, Y
DECORADO CON MOTIVOS
GEOMÉTRICOS INCISOS
RELLENOS DE PASTA BLANCA;
EN EL MUSEO ARQUEOLÓGICO
NACIONAL (MADRID
EUROPA OCCIDENTAL
 CERÁMICA CARDIAL (6000 — 5000 A. C.)
• decorada con impresiones del borde
dentado y sinuoso
de conchas(Cardiidae).
• Dado que los conchas
(Cardiidae) no eran el único motivo
decorativo de este tipo de cerámica
(pues incluye impresiones de dedos,
o digitaciones y ungulaciones,
impresiones con un punzón,
cordones, etc.), a veces se prefiere TIPOS DE DECORACIÓN
CARDIAL
la denominación de cerámica
impresa.
CULTURA ARGÁRICA (2000 A. C.)
• Su cerámica se
fabricaba manualmente,
era de buena calidad y
con tipologías
estandarizadas, entre
las que destacan las
copas, vasos, cuencos y
ollas.
VASO CARENADO ARGÁRICO
GRECIA ANTIGUA
• Se introdujo, probablemente procedente
de Asia, a finales del III milenio a. C. La
cerámica autóctona aparece a principios del II
milenio a. C. y durante los siglos siguientes se
realizaba en general en arcilla refinada,
decorada simplemente con una pintura mate.
 ESTILO MINOICO 2000 A.C
• Aparece a lo largo de toda Grecia un estilo de
cerámica que se distingue por la superficie barnizada
en un gris mate de alta calidad. Parece que la
introdujeron los indoeuropeos durante su invasión.
• Características de esta cerámica era la superficie
bruñida negra, gris o marrón,
con una decoración también bruñida, de líneas incisas
grabadas, cruzadas o quebradas.
 VASO DE DOS
ASAS O CUENCOS
"CÁLIZ" DE PIE ALTO, O GLOBULARES CON ASAS O
PESTAÑAS PERFORADAS LO
CÁLIZ ARKALOCHORI QUE PERMITIRÍA SU
SUSPENSIÓN MEDIANTE
CUERDAS
 ESTILO MICÉNICO 1600 A.C
• La característica de esta cerámica aparece está animada con nuevos
motivos de elementos tomados de la naturaleza.
• Lo más destacado son las jarras de estilo palacial, jarras de
almacenamiento muy elegantes, decoradas con llamativos motivos florales y
marinos.

• Hacia 1500-1450 a. C.se ampliaron las formas cerámicas hasta alcanzar 68

perfiles distintos, como las copas efíreas (parecidas a las copas de champán
actuales), las cráteras con dos asas horizontales o la jarra de estribo, con
asa doble y pico vertedor descentrado, decoradas con motivos florales o
marinos junto a otros geométricos, que desembocará en el estilo
de metopas.
• En el período final, surge el llamado estilo del granero, caracterizado por sus
pinturas de círculos horizontales y el estilo tupido, de tipo lineal, con temas
minoicos muy estilizados.
CERAMICA MICÉNICA ENCONTRADA EN JARRÓN MICÉNICO EXPORTADO
LA TUMBA 45 EN ENKOMI A UGARIT, SIGLOS XIV AL
(CHIPRE), MUSEO BRITÁNICO. XIII A. C., MUSEO DEL LOUVRE
 ESTILO SUBMICÉNICO 1200 A.C

• Se podrían distinguir tres fases en los hallazgos de este

periodo:
1. fase antigua de cerámica de calidad pero de motivos anodinos
procedentes de estratos de Micenas, Tirinto y Lefkandi.
2. fase media, donde se aprecia una cerámica muy fina en varios
yacimientos que denotan una influencia recíproca.
3. fase tardía en la que la calidad disminuyó sensiblemente.
• Algunos de los elementos característicos del periodo son el
vaso en forma de pájaro, la botella y el frasco, de
origen chipriota.
CERÁMICA DE
ESTILO
SUBMICÉNICO .
Pieza datada entre
1100-1050 a.c
 ESTILO PROTOGEOMÉTRICO
1050 A. C.-900 A. C.
• La producción cerámica no se
extinguió, en particular en Atenas.
Los vasos eran decorados con
motivos barnizados de color negro
brillante, descendiente de la Edad
del Bronce
• La decoración era simple y se
adaptaba a la forma del vaso
subrayando las formas con anchos
trazos horizontales o con bandas
negras.
 ESTILO GEOMÉTRICO
SIGLO IX Y VII A. C.

• Se caracteriza por nuevos motivos, rompiendo con la iconografía minoica y

micénica: meandros, triángulos y otras figuras geométricas
• geométrico antiguo e caracteriza por un amplio uso de barniz negro
• geométrico medio hace su aparición la decoración figurativa con los
primeros frisos de animales idénticos (caballos, ciervos, cabras, ocas, etc.)
que en adelante alternan con la bandas de motivos geométricos.
• A mediados del siglo VIII a. C. aparecieron las figuras humanas en la
decoración, representados de manera geométrica con la excepción de las
pantorrillas, bastante protuberantes.
• Al final del periodo aparecieron representaciones mitológicas,
probablemente coincidente en la época en que Homero.
PÍXIDE GEOMÉTRICA CON TAPA EN FORMA CRÁTERA ÁTICA DE ESTILO
DE CABALLO GEOMÉTRICO
 ESTILO ORIENTALIZANTE
SIGLO VIII A. C.

• resultado de la renovación de los contactos con Oriente, se despliega

principalmente en Corinto desde 725 a alrededor de 625 a. C productor de
cerámica fina.
• Se caracterizó su pintura y su escultura mostraban una figuración más fina y
más realista.
• Esta influencia se tradujo en una nueva gama de motivos: esfinges, grifos,
leones, etc., representados de manera más realista que en el pasado. En los
frisos, el pintor recurrió a lotos o palmetas. Las representaciones humanas
eran relativamente raras: consistían en escenas de batallas, de vez en
cuando hoplíticas, o también en escenas de caza. Los trazos geométricos
subsistieron en el estilo llamado protocorintio: había motivos geométricos y
el «relleno» del segundo plano se hacía con rosetas y nuevos motivos
decorativos.
CERÁMICA ESTILO ORIENTALIZANTE
 PERÍODO HELENÍSTICO SIGLO IV A. C.
• se produce el declive de la pintura de
cerámicas, que fueron decoradas más que
pintadas
• Los vasos más comunes son negros y
uniformes, con una apariencia brillante
como de barniz,
• Este estilo consistía en pintar un fondo de
color tostado y pintura blanca sobre un
fondo vidriado negro con algunos detalles
incisos, representaciones de personas
reducidas que con estilo se remplazaban
con motivos más simples como coronas,
delfines, rosetas, etc. LAGENA DECORADA CON
INSTRUMENTOS
MUSICALES, 150-
100 A. C., MUSEO DEL LOUVRE