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    Teorías de La Restauración

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    Gheraldo Junior Vidaurre Tapia
    El documento resume las teorías de Viollet-le-Duc, Ruskin, Boito y Torres Balbás sobre la restauración arquitectónica. Viollet-le-Duc creía en restaurar los edificios a un estado previo real o imaginario, mientras que Ruskin se oponía a cualquier restauración. Boito propuso diferenciar lo nuevo de lo antiguo y documentar los cambios, y Torres Balbás aplicó con éxito las ideas de Boito. La Reunión Internacional de Atenas de 1931 promovió respetar el estilo original sin prohibir

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    El documento resume las teorías de Viollet-le-Duc, Ruskin, Boito y Torres Balbás sobre la restauración arquitectónica. Viollet-le-Duc creía en restaurar los edificios a un estado previo real o imaginario, mientras que Ruskin se oponía a cualquier restauración. Boito propuso diferenciar lo nuevo de lo antiguo y documentar los cambios, y Torres Balbás aplicó con éxito las ideas de Boito. La Reunión Internacional de Atenas de 1931 promovió respetar el estilo original sin prohibir

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    5 AUTORES A NIVEL DE HISTORIA

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    TEORIAS

    DE LA RESTAURACION
    VIOLLET-LE-DUC

    el restaurador debe ponerse en la piel del


    arquitecto-creador primitivo

    “devolver al edificio el estado que pudo


    haber tenido” o “un estado que nunca llegó
    a tener”

    no pretendió dar a un monumento el


    aspecto que jamás tuvo
    VIOLLET-LE-DUC

    Usan la analogía (copiar elementos del estilo


    por comparación)

    Posibilidad de concluir el edificio en ruinas. o


    Unidad estilística del edificio.

    El monumento debe definir el carácter francés.


    o Espíritu del monumento se encuentra en sus
    formas y proporciones (estilo), por lo cual se
    destruirán añadidos posteriores de lo
    medieval.

    No diferenciación entre nuevo y antiguo.


    Importancia del conocimiento científico, la
    fotografía y los historiadores.

    Da atención a la funcionalidad respetuosa del


    edificio, para su mejor conservación.
    VIOLLET-LE-DUC

    Exploración de los recursos estéticos, Restauración La ciudad medieval


    simbólicos, figurativos y técnicos del de Carcassonne 1de 849
    nuevo material

    Restauración Catedral de Notre Dame-


    París 1846
    RUSKIN

    Representa la postura antagónica frente a


    Viollet-le-Duc

    Ruskin, en su libro "Siete lámparas de


    Arquitectura" dice: "la restauración es la mas
    completa destrucción que puede sufrir el
    edificio, preservar es el legado mas precioso
    de la arquitectura de épocas pasadas.

    “dejar que los edificios mueran dignamente”

    “no tocar sus piedras sino esparcir sus


    restos”

    “la restauración es un engaño y un daño


    menor que la ruina del edificio”
    RUSKIN

    Palacio Contarini-Fasan de Venecia

    El Palacio de
    los Dogos de
    Venecia
    según Ruskin

    La capilla del
    Eton College
    según Ruskin
    CAMILO BOITO

    Su aportación principal fue: Establecer que la


    obra arquitectónica tenía un doble valor, como
    obra de arte y testimonio histórico.
    • Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo.
    • Diferencia de los materiales utilizados en la
    obra.
    • Supresión de elementos ornamentales en la
    parte restaurada.
    • Exposición de los restos o piezas que se
    hayan prescindido.
    • Incisión en cada una de las piezas que se
    coloquen, de un signo que indique que se trata
    de una pieza nueva.
    • Colocación de un epígrafe descriptivo en el
    edificio.
    • Exposición vecina al edificio, de fotografías,
    planos y documentos sobre el proceso de la
    obra y publicación sobre las obras de
    restauración.
    • Notoriedad.
    CAMILO BOITO
    LEOPOLDO TORRES BALBÁS

    Materializa la teoría de Boito en todas sus


    consideraciones: sensibilidad, conocimiento
    profundo del carácter de la arquitectura con
    que se trabaja, y respeto por lo auténtico. Su
    trabajo tal vez mas importante fue la
    restauración de la Alahambra de Granada.
    REUNIÓN INTERNACIONAL DE ATENAS DE 1931

    “en caso de que la restauración sea


    indispensable…se recomienda respetar
    la obra histórica y artística del pasado
    sin proscribir el estilo de ninguna
    época”.

    “en caso de que la restauración sea


    indispensable…se recomienda respetar la
    obra histórica y artística del pasado sin
    proscribir el estilo de ninguna época”.

    “en la proximidad de los monumentos


    antiguos, el ambiente debe ser objeto de
    atenciones particulares, que también pueden
    ser objeto de estudio”.

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