EL MANIERISMO

(1525 1600)
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II

Caractersticas socio-econmicas del S. XVI

El S. XVI se caracteriz por haber sido una poca de grandes cambios en el conocimiento cientfico. En astronoma los descubrimientos de Coprnico pusieron al hombre en un nuevo lugar. La visin teocntrica medieval haba dado paso a la antropocntrica renacentista. Pero en este siglo ese lugar preferencial del hombre se llen de incertidumbre ante lo desconocido, el hombre es un ser pequeo en un inmenso cosmos. A la fe en la posibilidad del conocimiento de la naturaleza a travs de la razn del Renacimiento, sucedi la idea de la relatividad de las cosas generada por la posibilidad del error en el conocimiento. Esto se denomina giro copernicano.

Esta fue una poca de gran inestabilidad social, econmica y poltica. Aument la poblacin de las ciudades que viva en condiciones miserables y se origina el sistema econmico capitalista que llega a la actualidad, con el fin de las corporaciones medievales.
La libre competencia desplaz a los gremios, provocando el empobrecimiento de las clases bajas. En esta poca se realiza la conquista y colonizacin de Amrica, desplazndose el eje comercial al Atlntico. Surgi una nueva aristocracia basada en el poder del dinero y la capacidad de los negocios. Aparecieron los financistas que intervinieron en los asuntos de Estado, ellos provenan de la burguesa, clase primero enemistada con la aristocracia pero luego imitadora de la misma.

Se desarrolla el mercado del arte con un crculo de compradores en expansin. Desaparecidos los gremios el arte es una profesin liberal. La obra es una mercanca y que puede ser reunida, surgen entonces los coleccionistas.

Comienza a generarse la idea del artista inspirado, de la competitividad y la individualidad, que van a desembocar en el siglo XVIII en la idea de "genio" del artista romntico.

Concepto: El trmino fue originalmente despreciativo; es a partir del siglo XX que adquiere un significado objetivo. Se deriva de la palabra italiana maniera. Su creador es Miguel Angel y parte en el Renacimiento y desemboca en el Barroco. El Manierismo es un estilo de transicin: mitad renacentista tardo (formas clsicas), mitad barroco precoz (efectismos, alegoras, movimiento).

Antecedentes:
En Italia, punto de partida, existe un ambiente de inestabilidad y angustia. Generadas por las invasiones francesas, la Reforma Protestantes y las irregularidades producidas en el Vaticano.

Caractersticas generales: Desequilibrio, en lugar del equilibrio armonioso renacentista. Tensiones y ambigedades, en lugar de la serena estabilidad renacentista.

Deformacin de las proporciones, en lugar de los cnones clsicos renacentistas.

Irregularidades espaciales (profundidad exagerada o reducida), en lugar del espacio ordenado renacentista.

 Los colores no remiten a la naturaleza, sino que son extraos, fros, artificiales, violentamente enfrentados entre s, en vez de apoyarse en gamas. El propio Miguel ngel o el acadmico Rafael experimentaron en sus ltimas obras el placer de la trasgresin, desdibujando sus figuras o dejando inacabadas sus obras. Tiziano, Correggio o Giorgione someten algunas de sus pinturas a complicados simbolismos que an no han sido descifrados, como intuimos en La tempestad, de este ltimo.

Caractersticas estilsticas del manierismo

A partir de 1540, tras el Alto Renacimiento, el arte va a reflejar la soledad, la angustia, las contradicciones, el sentimiento de alienacin y desencanto de la poca. Como arte aristocrtico mostrar la lujosa y refinada vida cortesana. Sus caractersticas ms importantes son :
Buscar provocar la intranquilidad del espectador, la extraeza. Desplazamiento del tema central a un plano secundario o ltimo. Hieratismo de los personajes, lejana en las expresiones, faltos de vida. Proporciones disonantes entre los personajes y en la figura humana, alargamiento y distorsiones geometrizantes.

Poses rebuscadas, posiciones complicadas, escorzos acentuados.

Las figuras aparecen comprimidas, abigarradas. Muchas veces sin puntos de apoyo. Los elementos iconogrficos tradicionales desaparecen. Por ej. Pontormo realiza un Descendimiento de Cristo sin cruz. Se agregan elementos intiles o en posiciones ilgicas.

Sntesis geomtrica del espacio y las formas. Por ejemplo hay figuras muy simplificadas en cuerpos geomtricos o grandes curvas. Moiss defendiendo a las hijas de Jetr del Rosso Fiorentino.

 Las composiciones son complejas, plurivalentes, donde cada elemento juega su propio papel. El color es fro, desaturado, de tonos metlicos, cidos, amarillos verdosos y que muchas veces no coinciden con el color local. Hay gran movimiento, aparece la lnea serpentinata, y se provocan grandes torsiones en las figuras.

 Como reflejo de la vida cortesana se realizaron grandes exhibiciones pblicas, carnavales, casamientos, fiestas religiosas, triunfos. Estas obras fueron origen de la escenografa moderna, con escenarios, carruajes, juegos de agua, fuegos artificiales, y complejas maquinarias. As las obras de arte eran para el pblico cortesano y los espectculos para el pueblo. Posteriormente se van a ir rigidizando, dando origen a una serie de decoraciones de palacios de fines del S XVI , con temas mitolgicos alegricos segn frmulas sin ninguna vitalidad. Luego se convertirn en el eje rector del Neoclasicismo.

El manierismo puede ser definido como el mundo de las cosas reales, enmarcadas en un espacio ficticio. Se produjo desde 1520 hasta fines de siglo, en que adquiri fuerza el Barroco, estilo con el que tendr una importantsima diferencia: mientras que el manierismo se realiza exclusivamente para una clase social elevada, el Barroco es un estilo popular. La belleza no se descubre slo mediante la simplicidad natural, sino creando un arte artificial en el que la naturaleza y la imitacin dejan de ser el modelo y el eje de la creacin artstica.

Arquitectura

A MANERA DE RESUMEN
Caractersticas:
Se conservan las formas clsicas, pero se rompe la serenidad con irregularidades: se buscan efectos sorprendentes, para producir tensin.

Miguel Angel Bounarotti (1475-1564) En su arquitectura acenta los contrastes, contrariamente a los cnones clsicos. Giulio Romano (1499-1546) Baldassare Peruzzi (1481-1536) Andrea Palladio (1508-1580) Manierista en algunas obras. Es ms importante por sus tratados que influyeron la arquitectura de toda Europa.

Cpula San Pedro del Vaticano Miguel Angel

Palacio del T (Mantua) 1525-1530 Giulio Romano4

Palacio Chiericati (Vicenza) 1551 Andrea Palladio

Escultura

Caractersticas: Efectos contrarios a los cnones clsicos: Contrastes (hasta disonancias como elementos estilsticos. Movimiento (una figura o un grupo de figuras serpentinadas, o sea, retorcidas para presentar para presentar ms de una cara al espectador. Fontanas como tarea frecuente, para poder utilizar el agua en movimiento como elemento plstico, en contraste con la masa del material slido.

Miguel Angel Bounarotti (1475-1564) Movimiento e inestabilidad en la posicin de algunas figuras. Por ejemplo la Tumba de los Medicis. Giambologna Giovanni da Bologna (1542?-1608) Inestabilidad insinuada por la pose y el gesto exagerado de su Mercurio. Benvenuto Cellini (1500-1571) Manierista en su tratamiento de la musculatura y el contraste con la pose blanda del modelo. Perseo por ejemplo.

Tumba de Lorenzo de Medicis ( 1520-1534) Iglesia San Lorenzo de Florencia Miguel Angel

Mercurio volador (1564) Mrmol 1.80 m de altura

Museo de Bargello, Florencia

Giambologna

El rapto de las sabinas (1583) Giambolgna

Perseo (1554) Bronce 3.2 m altura Logia dei Lanzi Cellini

Pintura

Caractersticas: Elementos fantsticos o demonacos (precursor de los Surrealistas) Deformacin intencional de la figura humana (precursor de los Expresionistas) Efectos sorprendentes de luz y movimiento.

Caractersticas:
Representacin del desnudo femenino, pero no slo como armona clsica (Renacimiento), sino como dolo y alegora (Tan complicado a veces que se tuvo que editar un manual iconolgico.

Paisajes como tema independiente. El hombre ya no es la medida de todas las cosas. Dos tipos de paisajes: Idealizado (Transformado en algo irreal y virgen) y el Aorado (Panoramascon montaas fantsticas y ros serpenteados).

Expulsin de Heliodoro (1511-1512) Fresco - Estancias vaticanas Rafael

El juicio final (1537-1541) Capilla Sixtina 13,7 x 12,2 m Fresco Miguel Angel

Madonna del cuello largo (1534-1535) Oleo sobre tabla Galera delos Uffizi Parmigianino

Encuentro del cuerpo de San Marcos (1562-1566) Oleo sobre tela 405 x 405 cm Pinacoteca de Brera Tintoretto

La tempestad (1505-1510) Oleo sobre tabla Giorgione

Moises defendiendo a las hijas de Jetr (1523) Oleo sobre tabla 160 x 117 cm Rosso Fiorentino

Descendimiento de Cristo (1525-1529) Oleo sobre tabla Pontormo

Europa central
Lucas Cranach (1472-1553) Tambin grabador en madera y metal. Precursor de la Escuela del Danubio. Albrecht Altdorfer (1480-1538) Exponente mximo dela Escuela del Danubio. Primer paisaje puro en occidente.

Peter Brueghel (1530?-1569) El ms grande pintor del norte en la segunda mitad del s XVI. Fantasa grotesca tipo surrealista. Escenas de muchas figuras, combinacin de los simblico, lo grotesco, lo satrico y lo campesino.
Giuseppe Arcimboldo (1527-1593)

Caceras en Torgau (1544) Oleo sobre tabla / 114 x 175 cm Museo del Prado Lucas Cranach

Batalla de Isso (1529) Oleo sobre tabla 158 x 120 cm Albrecht Altdorfer

Torre de Babel (1563) Oleo sobre tabla / 114 x 155 cm Peter Breughel

Triunfo de la muerte (1562) Oleo sobre tabla / 117 x 162 Peter Breughel

El pas de cucaa (1567) Oleo sobre tabla / 52 x 76 cm Peter Brueghel

Parbola de los ciegos (1568) Oleo sobre tabla / 86 x 154 cm Peter Brueghel

Espaa El Greco- Domnico Theotocopoulos (1541-1613) Oriundo de Creta, estudi con Tiziano en Venecia, influenciado por Tintoretto. Se radic en Toledo, ms que nadie expres el fanatismo religioso espaol mediante una deformacin manierista de las figuras celestiales.

Adoracin de los pastores (1605) Oleo sobre tela 141 x 111 cm El Greco

Expolio de Cristo (1577-1579) Oleo sobre lienzo 285 x 173 cm El Greco

El entierro del Conde de Orgaz (1586-1588) Oleo sobre tela 480 x 360 cm El Greco

Fuentes: Brevario de los estilos. Francisco Otta. Editorial Universitaria. Chile 1987. www.artehistoria.com El Manierismo. Roxana C. Fraticola