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Resumen Este trabajo se aproxima a algunos rasgos distintivos de la televisin en Espaa entre 1963 y 1969, un perodo esencial para su historia, puesto que supone la consolidacin de TVE como empresa, as como el momento en que se define con claridad el consumo masivo del medio. Adems de contextualizar a la televisin espaola en las coordenadas de cambio presentes en el escenario internacional, el estudio se interesa por el espectador espaol y por sus opiniones sobre el medio, ubicndolas en el marco general de cambio socioeconmico de aquellos aos y en las lneas fundamentales que regan la poltica informativa. Palabras clave: historia de la comunicacin social, historia de la televisin en Espaa, espectadores y audiencias. Abstract. Television in Spain: expansion and social consumption, 1936-1969 This paper tries to approach to some of distinctive features of television in Spain from 1963 to 1969. This was an essential period in it history: TVE was built as enterprise and the medi was defined as product of mass consume. This work is interested in the qualities of spanish public and it opinion related to television. In this way it takes into account not only the dinamics in international context, but also the circumstances socioeconomic change in Spain, or the main lines of national informative policy in that period. Key words: television, social history, comunication history, audiences.

1. Este trabajo se inscribe en el Proyecto de Investigacin BSO 2001-1207, sobre los pblicos en el audiovisual espaol en el siglo XX, que ha sido financiado por el Programa de Investigacin Cientfica y de Desarrollo Tecnolgico del Ministerio de Educacin y Ciencia. Deseo agradecer muy especialmente las sugerencias planteadas por la profesora Mar Chicharro.

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Sumario 1. Introduccin 2. La televisin en la dcada de los sesenta 3. Dictadura y televisin : entre el aperturismo y el consumismo 4. La televisin como indicador de desigualdad social y territorial 5. Los espaoles opinan sobre la programacin 6. Bibliografa

1. Introduccin No puede discutirse la relevancia central que ha ocupado el medio televisivo en las ltimas dcadas del siglo XX, tanto en el contexto general de la estructura de la comunicacin como en el panorama social. Ms all de cualquier especificidad regional o nacional, el desarrollo de sus distintas funciones ha ido conformando una urdimbre de primer orden para poder entender la realidad actual2. Audiovisual de lo fugaz y lo inmediato, la sensacin de presentismo est ligada al fenmeno televisivo e impregna muchas de las estrategias de la poltica y la gestin del medio, adems de estar presente con frecuencia en numerosas opiniones y crticas diarias. Pero la televisin est sometida, no obstante, a continuidades y permanencias de carcter histrico, si bien muchas de ellas se han construido lentamente o se han ido trastocando a lo largo del tiempo en diferente grado. Partiendo de esta premisa, el presente trabajo mira hacia atrs, acercndose a algunas claves que ayudan a explicar la institucionalizacin social de la televisin en Espaa. Desde las ltimas fechas, se ha ido avanzando en un mejor conocimiento de su evolucin histrica, en paralelo a una lnea de trabajo cada vez ms consolidada planteada en la historiografa internacional desde hace dcadas3. Algunas aportaciones han cuestionado el papel del medio desde perspectivas puramente anecdticas o mitmanas. Otras, en cambio, han analizado diversos aspectos centrales, como el papel que ocupa la oferta audiovisual en el escenario de las industrias culturales contemporneas, la relacin entre televisin y financiacin publicitaria, o acerca de las alteraciones ocasionadas en el mbito televisivo a raz de la irrupcin de la competencia desde los ltimos aos ochenta4.
2. CASTELLS, M. (1991 y 1992). La era de la informacin: Economa, sociedad y cultura. Madrid: Alianza. 3. Sirvan como trabajos generales de referencia los de BARNOUW, E. (1975), Tube of Plenty. The Evolution of America Television, Nueva York-Oxford: University Press; BRIGGS, A. (1979), Sound and Vision, Oxford: University Press; MARSHALL, R. (1986), History of Television, Nueva York: U.H. Smith; SMITH, A. (comp.) (1995), Television: An International History, Oxford-Nueva York, University Press; RUTHEFORD, P. (1990), Primetime Canada. When TV was Young, Toronto, University Press. 4. Cfr. BUSTAMANTE, E.; ZALLO, R. (coords.) (1988), Las industrias culturales en Espaa, Madrid: Akal; BAGET, J. M. (1993). Historia de la televisin en Espaa, 1956-1975, Barcelona: Feedback Ediciones; RUIZ DEL OLMO, J. (1997), Orgenes de la televisin en Espaa, Mlaga: Universidad; PALACIO, M. (1992), Una historia de la televisin en Espaa: Arqueologa y van-

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Nuestro anlisis se va a centrar, por su parte, en un perodo bien aquilatado: la fase circunscrita entre los aos 1963 y 1969. Un momento que debe ser estimado como esencial para comprender la cristalizacin de la primera cultura televisiva espaola. Si bien debemos analizar el ltimo decenio del siglo XX como la poca de la gran transformacin y, por ello, de la vertebracin de un nuevo sistema5, la dcada de los sesenta constituye un punto nodal para poder explicar la cristalizacin de la hegemona televisiva en el panorama de los medios de comunicacin y las frmulas de ocio colectivo. En estos aos va a disearse una dinmica que desemboca en la consolidacin social del fenmeno televisivo y, en definitiva, en su efectiva conversin en un medio de masas. Dicho proceso ser estudiado en estas pginas desde un enfoque propio de la historia social de los procesos de comunicacin. Nos interesa, en este sentido, la organizacin de la empresa televisiva. Tambin las caractersticas bsicas que presentaba su programacin. Pero, a su vez, recapitularemos sobre diversas claves distintivas presentes en la audiencia. Unos consumidores en aquel momento todava, en buena parte, unos espectadores privilegiados a los que por primera vez se les pregunt su opinin acerca de la ventana mgica. De esta manera nos acercaremos a algunas percepciones asociadas a las prcticas histricas de la recepcin televisiva. Una reflexin sobre el pasado de la televisin no debe circunscribirse slo a un enfoque limitado a los rasgos especficos que presenta el medio. La dinmica histrica de su maduracin ha de ligarse a otras mutaciones estructurales ms generales. En este sentido, no puede desvincularse de los procesos de aperturismo y crecimiento econmico. O del propio aperturismo poltico, y sus limitaciones, durante el tardofranquismo. En definitiva, la institucionalizacin histrica del consumo social de televisin ha de entenderse en relacin con dos variables esenciales la poltica sobre los medios de comunicacin y la construccin histrica de la sociedad de consumo, as como con sus paradojas y contradicciones. 2. La television en la dcada de los sesenta Los aos sesenta constituyen un perodo esencial en el proceso de articulacin histrica internacional de la televisin. En aquel momento, el consumo televisivo se presentaba como una realidad innegable en los Estados Unidos, donde se pas de casi 200.000 receptores en 1947 a sesenta millones en 1959. Esta expansin cuantitativa se acompa con la clarificacin de la estructura de la empresa televisiva organizada en forma de oligopolio, la sedimentacin de gneros y programas, la relevancia adquirida por la financiacin publicitaria y la cristalizacin de un tiempo constante ante la televisin, extendido
guardia, Madrid: Madrid Capital Europea de la Cultura; PALACIO, M. (2001), Historia de la televisin en Espaa, Barcelona: Gedisa. 5. BUSTAMANTE, E. (2002), Hacia un nuevo sistema televisivo: errores y fracasos en el camino digital. Telos. Cuadernos de Comunicacin, Tecnologa y Sociedad, nm. 53, p. 81.

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como un hbito generalizado entre la ciudadana6. Por otra parte, si bien la multiplicacin de televisores tena su indicador ms relevante en Norteamrica, desde finales de los cincuenta comenzaba a presentar asimismo un creciente alcance transnacional. En 1962, por ejemplo, alrededor de cincuenta pases disponan de emisiones regulares. En 1969, esta cifra haba quedado incrementada prcticamente hasta el centenar. Aquel mismo ao, la llegada del hombre a la Luna fue vista por una audiencia potencial de ms de 750 millones de personas. En este contexto, tras decenios de exploracin tcnica y empresarial, empezaron a configurarse tambin las cadenas televisivas europeas. A partir de 1945, quedaron reanudadas las emisiones, todava experimentales, en Francia e Italia, adecuando su organizacin al modelo de monopolio gubernamental y a la dependencia, en mayor o menor grado, de la empresa radiofnica. En 1953 se iniciaron las programaciones regulares en Holanda; en 1954, en Blgica, y en 1957, en Austria, Irlanda y Portugal. Al tiempo, desde 1955, la Corporacin Pblica BBC perdi la exclusividad televisiva, al constituirse la ITV (Independent Television), una red comercial integrada por quince cadenas regionales. Tales iniciativas se imbricaron en una lenta expansin del consumo televisivo en Europa. A la altura de 1947, no haba todava en las Islas Britnicas ms de 15.000 receptores, si bien en 1952 esta cifra se haba incrementado hasta el milln, y, coincidiendo con la desaparicin del rgimen de monopolio, el nmero de televisores rozaba ya los cinco millones. Las estadsticas destacaron asimismo una lenta progresin continental. Alrededor de 1959 estaban contabilizados en todo el planeta cerca de 90 millones de receptores, de los cuales un 65% se localizaba en Estados Unidos, poco ms del 11% en el Reino Unido, y en torno al 1% en Francia. Seis aos ms tarde, en 1965, se calculaba que el pblico televisivo en la Repblica Federal Alemana sumaba ya nueve millones de espectadores, mientras que en Francia e Italia rondaba, en ambos casos, alrededor de los cinco millones. Si bien la expansin televisiva europea dependa de circunstancias nacionales de diferente ndole grado de recuperacin tras la guerra, niveles de renta, alcance de la intervencin poltica sobre el medio, su interpretacin histrica quedara incompleta sin atender a otra fenomenologa ms amplia, que nos apunta la articulacin de una lgica televisiva esencialmente abierta que responda a factores de ndole internacional. En efecto, la maduracin del sector tambin fue posible gracias a su insercin en unas coordenadas regidas por el intercambio de contenidos, el surgimiento de satlites de comunicacin, de agencias transnacionales especializadas y de redes de cooperacin interregionales. Cinco grandes formatos dominaban el esquema internacional de la programacin en los sesenta: los informativos, los concursos, las variedades, los dramticos y los telefilmes. Una estructura en sus orgenes claramente enraizada con la herencia radiofnica y, de modo ms inmediato, con
6. BARNOUW, E. (1975), Tube of Plenty. The Evolution of America Television, Nueva YorkOxford: University Press.

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las formalizaciones impuestas por la programacin estadounidense desde finales de los aos cuarenta7. La hegemona televisiva se acompa a su vez de un inters terico creciente por el medio y por su capacidad de influencia social8. A partir de la segunda mitad del decenio de los aos sesenta se fue insistiendo de manera reiterada en que este fenmeno vena a revolucionar las formas histricas de la comunicacin y el ocio colectivo, siendo capaz de provocar implicaciones globales de gran alcance9. Evidentemente, el paradigma de esta posicin estaba encarnado en la figura del terico canadiense Marshall McLuhan, y por alguno de sus estudios ms controvertidos y populares10. Trabajos cargados de impresiones especulativas, que ejercieron una enorme influencia en Espaa, al tiempo que se multiplicaban tambin numerosas reflexiones acerca del potencial del medio como instrumento educativo, creador de imgenes y estticas o como transmisor de pautas y actitudes11. Dos generaciones nos separan, por otra parte, de la denuncia sobre lo televisivo. Un aspecto que, desde luego, no ha nacido en los aos noventa, sino que ha de enmarcarse en las dinmicas iniciales de expansin masiva del medio. Fue en la dcada de los sesenta cuando comenzaron a sucederse en nuestro pas las visiones crticas sobre la ventana mgica, slo que ahora trastocada en caja tonta. Y cuando se llam la atencin, con cada vez ms insistencia, acerca de su papel desculturizador, como promotor de atona social y como perfecto medio de incomunicacin masivo12. En otros casos, se asumieron posiciones que en ocasiones podran ser tildadas de nacionalismo televisivo, al denunciarse el protagonismo del telefilme norteamericano. Con frecuencia, se reivindic una idea de calidad televisiva basada en la emisin de productos externos a su experiencia histrica, como el cine clsico, las funciones teatrales o los debates de tradicin radiofnica13.

7. FAUS BELAU, A. (1995), La era audiovisual. Historia de los primeros cien aos de la radio y la televisin, Pamplona: EUNSA, p. 247-265. 8. Cfr. BOGART, L. (1972, ed. or. 1956), The Age of Television. A Study of Viewing Habits and the Impact of Television on American Life, Nueva York: Frederick Ungar. 9. BRIGGS, A.; BURKE, P. (2002), De Gutenberg a Internet. Una historia social de los medios de comunicacin, Madrid: Taurus, p. 273. 10. MCLUHAN, M. (1996, ed. or. 1964), Comprender los medios de comunicacin: las extensiones del ser humano, Barcelona: Paids; MCLUHAN, M., FIORE, Q. (1998, ed. or. 1967), El medio es el mensaje, Madrid: Crculo de Lectores. 11. LPEZ, J. M. (1961), La radio y la televisin al servicio del bien, Madrid: Universidad; BAGET, J. M. (1965), Televisin: un arte nuevo, Madrid: Rialp; BLZQUEZ, F. (1965), La televisin en casa. La televisin, padres e hijos, Madrid: Editora del Perpetuo Socorro; PREZ CALDERN, M. (1965), La televisin, Madrid: Editora Nacional; VZQUEZ, J.M. (1967), Televisin y violencia, Madrid: TVE. 12. VZQUEZ MONTALBN, M. (1973), El libro gris de televisin espaola, Madrid: Ediciones 99. 13. RODRGUEZ MNDEZ, J. M. (1973, ed. or. 1971), Los teleadictos. La sociedad televisual, Barcelona: Laia, p. 125-137.

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3. Dictadura y televisin: entre el aperturismo y el consumismo Todos los elementos apuntados acompaaron a la extensin social de la televisin en Espaa, que puede cifrarse entre los ltimos aos cincuenta y la primera mitad de los setenta. Antes de esas fechas, y al igual que en otros muchos ejemplos europeos, ha de recordarse la prolongada prehistoria tcnica del medio. Una dilatada etapa de experimentacin que arrancara desde finales de los aos veinte y se presentara dependiente de la tecnologa y los avances forneos, as como obra de pioneros vinculados al mbito radiofnico o cinematogrfico. Esta fase concluy simblicamente en junio de 1948, al tener lugar la primera demostracin pblica de televisin, en la XVI Feria de Muestras de Barcelona. Los aos cincuenta estuvieron dominados por la decisin poltica de implantar un modelo televisivo estable de carcter nacional. Una futura Televisin Espaola (TVE), entendida como servicio pblico, creado por el Estado y explotado por un rgano de la Administracin pblica, sin personalidad jurdica propia, vinculada desde 1951 a la Direccin General de Radiodifusin, integrada a su vez en el recin creado Ministerio de Informacin y Turismo14. La primera emisin regular tuvo lugar el 28 de octubre de 1956, con lo que se inici un lento perodo de despegue, que se prolongara hasta los dos aos decisivos de 1962-6415. En estas fechas, TVE termin tambin de conformarse como una empresa de gran tamao16. En 1963, se ampli el centro de Miramar en Barcelona, y en 1964 se puso en marcha el centro de produccin de Prado del Rey en Madrid. En ese ao, la cadena alcanzaba prcticamente una cobertura del 80% del territorio nacional, y sus emisiones se prolongaban durante nueve horas diarias (en 1956 era de tres horas, y en 1957, de cinco), en espacios de sobremesa y tarde noche. A la altura de 1963, puede hablarse tambin de una programacin claramente estabilizada, relativamente equiparable a la que presentaban otras televisiones pblicas europeas, como la ORTF o la RAI. En aquellas fechas, TVE emiti un total de 3.500 horas anuales. Alrededor de un tercio se refera a informacin general nacional e internacional (24%), cultural (8%), deportiva y taurina (4%) y religiosa (un 2%, suministrada sobre todo por Eurovisin, y relativa al Concilio Vaticano II). Alrededor de otro 15% corresponda a material cinematogrfico, bsicamente telefilmes o largometrajes norteamericanos. Y un porcentaje similar, a diversas producciones de entretenimiento (musicales, variedades, concursos y programas del hogar). A todo ello habra que sumar los dramticos (un 9%, en especial comedias y zarzuelas), y el tiempo
14. MINISTERIO DE INFORMACIN Y TURISMO (1970), Televisin Espaola, 1970, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, p. 4-5. 15. ARIAS RUIZ, A. (1970), La Televisin Espaola, Madrid: Publicaciones Espaolas. 16. PREZ ORNIA, J. R. (1989a), Peculiaridades de una televisin gubernamental, II. La implantacin. LVAREZ, J. T. (ed.), Historia de los medios de comunicacin en Espaa, Barcelona: Ariel, p. 319.

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dedicado a publicidad (7%)17. Dominaban, pues, los espacios conformados en torno al esparcimiento, englobables en lo que se ha llamado una programacin de citas, de herencia radiofnica, basada en la rutina, la continuidad y la sujecin a los patrones de gnero18. Bien es cierto que, a mediados de la dcada, TVE apenas si resista comparacin alguna, en trminos de ingresos brutos, con otras televisiones europeas19. Pero es significativo destacar, como incluso apunt buena parte de la intelectualidad crtica con el medio, que su funcin social e ideolgica no estribaba tanto en actuar como un instrumento para la propaganda movilizadora del rgimen (aunque, desde luego poda cumplir con esa misin), como, sobre todo, en servir de cauce para promover la evasin colectiva. En conjunto, la televisin espaola qued inscrita en unos parmetros presentes tambin en otros ejemplos europeos. Estaba vinculada orgnicamente al poder gubernamental y su legitimacin social era explicada gracias a su sentido como servicio pblico y como difusora cultural. Aunque su consolidacin responda a una rentabilidad efectiva lograda gracias a la presencia publicitaria y a un esquema de contenidos explcitamente encauzado hacia el entretenimiento20. La lgica televisiva espaola debe encuadrarse, a su vez, en el contexto ms general de las industrias culturales. Un sector globalmente inserto en unos parmetros dominados por el dirigismo gubernamental, las concesiones restringidas en algunos mbitos de importante alcance social, como la radiodifusin, y donde la pluralidad poltica se constataba, si bien de manera muy relativa, en la prensa escrita. Al tiempo, coexistan otras actividades como las empresas cinematogrficas o publicitarias, con frecuencia muy atomizadas y en manos de empresas privadas. Todo ello depar una estructura que incida de forma determinante en el carcter del mercado espaol como un mbito cautivo, si bien a lo largo de la dcada de los sesenta tambin present una paulatina dinamizacin en la oferta y demanda de este tipo de productos21. Se ha sealado que si bien el rgimen de Franco mantuvo siempre un estricto control sobre los medios de comunicacin, a la altura de mediados de
17. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1964a), Estudio sobre los medios de comunicacin de masas en Espaa. Segunda parte. Radio-televisin-cine-teatro-libros, Madrid: IMNASA, p. 753, 760 y 763. 18. BARBIER, F.; BERTHO-LAVENIR, C. (1999), Historia de los medios. De Diderot a Internet, Buenos Aires: Colihue, p. 295-296. 19. Los ingresos de la BBC se cifraban, en aquel ao, en 10.300 millones de pesetas. Los de la ORTF, en 11.850 millones, y los de la RAI, en 8.890 millones. Por su parte, la partida de ingresos netos de TVE-RNE se reduca a 1.274 millones de pesetas. TELEVISIN ESPAOLA (1966). X aos de Televisin Espaola, Madrid: TVE, p. 38. 20. Respecto a la comparacin con otros ejemplos europeos, y el dominio de los espacios especficamente comerciales, BUSTAMANTE, E.; GIU, I. (1988), Televisin: desequilibrios en cadena. BUSTAMANTE, E.; ZALLO, R. (coords.), Las industrias culturales en Espaa, Madrid: Akal, p. 122-123. 21. ZALLO, R. (1989). Evolucin de las industrias culturales. LVAREZ, J. T. (ed.), Historia de los medios de comunicacin: Periodismo, imagen y publicidad (1900-1990), Barcelona: Ariel, p. 336-337.

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los aos sesenta su actuacin se centr en el control de la informacin, y no tanto en el de la transmisin de pautas de comportamiento22. Desde este planteamiento caban, desde luego, las aspiraciones a favor de una televisin generalista. Tambin el deseo poltico por crear una emisora dedicada esencialmente a programas divulgativos, como ocurrir desde noviembre de 1966 con la Segunda Cadena de TVE. Con dos canales, se facilitaba una mnima eleccin televisiva, aunque durante estos aos el UHF nicamente poda sintonizarse en algunas grandes ciudades. No obstante, su verdadero sentido era el de materializar la aspiracin a una televisin impregnada de cultura (y tambin selectiva y elitista), sin descuidar los objetivos prioritarios de la evasin y el entretenimiento masivos23. Ambos elementos televisin de evasin mayoritaria, televisin cultural minoritaria fueron posibles, a su vez, en un contexto dominado por dos variables esenciales: el limitado aperturismo poltico del rgimen franquista y la cristalizacin de la sociedad de consumo en Espaa. En lo referido al primer aspecto, la televisin actu, en parte, como un instrumento desmovilizador, incluso en lo relativo a muchas claves ideolgico-religiosas, dominantes durante los aos cuarenta o cincuenta, que haban legitimado el sistema poltico. Respecto a la socializacin de pautas de consumo privado, el medio se descubri como un formidable difusor de valores, asociados al confort y a la mejora material del nivel de vida. El dirigismo informativo puede situarse en unas coordenadas de equilibrio inestable, no slo por la extraordinaria longevidad del rgimen. Tambin, fundamentalmente, por la necesidad que ste tena de compensar apoyos e intereses dispersos, que confluan bajo la gida del poder en forma de grupos de presin u opinin polticos y empresariales (falangistas, tradicionalistas, monrquicos, diversos sectores catlicos)24. El emblema de la poltica informativa durante la dcada de los sesenta (la Ley de Prensa de 1966) represent la mejor muestra de un nuevo talante. ste estaba, por supuesto, inserto en la lgica estructural del franquismo, si bien constataba el peso creciente adquirido en su seno por las elites reformistas formadas por el propio sistema. Por todo ello, la historiografa ha coincidido en resaltar el tono contradictorio de la Ley: forz la desaparicin de la censura previa y facilit la publicacin de cabeceras que se movan en un tono discordante o de oposicin moderada. Pero, al tiempo, estableci una rgida normativa sancionadora contra cualquier vulneracin de la Ley de Principios del Movimiento Nacional u otras Leyes Fundamentales.
22. MOLINERO, C.; YSAS, P. (1999), Modernizacin econmica e inmovilismo poltico, en MARTNEZ MARTN, J. (ed.), Historia de Espaa. Siglo XX, 1939-1996, Madrid: Ctedra, p. 207. 23. GARCA JIMNEZ, J. (1980), Radiotelevisin y poltica cultural en el franquismo, Madrid: CSIC, p. 380. Las segundas cadenas tambin se multiplicaron en otros pases europeos durante las mismas fechas: en la Repblica Federal Alemana en 1963 o en Francia y Gran Bretaa en 1964. 24. LVAREZ, J. T. (1989). La informacin en la era de Franco: hiptesis interpretativa. Revista de Ciencias de la Informacin. Madrid: Facultad de Ciencias de la Informacin, VI.

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El servicio televisivo qued fuera de este nuevo marco legal. Y si bien el propio ministro de Informacin y Turismo, Manuel Fraga, defendi la necesidad de dotarlo de un estatuto especfico, dicha normativa no fue promulgada hasta 1980. A la sombra de la Ley de 1966, incluso se llegaron a reivindicar nuevos canales televisivos a favor de instancias reconocidas, como el Movimiento Nacional o la Iglesia catlica25. Quedaran justificados dentro de las coordenadas de pluralidad relativa que presentaba el rgimen y en virtud de la aplicacin del principio formal de la libertad de informacin. En cualquier caso, la existencia del monopolio gubernamental no fue bice para promover la atona poltica, el esquema de programacin diversificada ya sealada, y una ideologa nacionalista (la ideologa del desarrollo26), basada en el mito de la europeizacin, entendido en clave de asimilacin de nivel de vida y de consumo entre Espaa y los pases de su entorno. El resultado fue una lgica discursiva donde se aunaban los ideales del productivismo, el crecimiento y la nivelacin social gracias a las bondades del mercado, junto a valores que exaltaban la estabilidad o el conservadurismo27. La televisin se convirti en un espejo donde quedaban reflejados la mejora material del pas y el discurso oficial que ensalzaba como referente colectivo al sujeto encarnado en las clases medias urbanas. Todo ello estuvo paradigmticamente expresado en el vaticinio del ministro para el Plan de Desarrollo, Laureano Lpez Rod, quin afirmara, en 1972, que, gracias a la poltica econmica del rgimen, era reconfortante pensar que en 1980, todas las familias espaolas tendrn telfono, televisin y vivienda28. Al tiempo, TVE se configur como un formidable canal para la publicidad comercial. En 1966, las aportaciones por este concepto constituan ms del 90% de los ingresos de la empresa televisiva. Este indicador debe ponerse en relacin con la dinmica de extensin del medio. Tambin con los efectos que, sobre la vida cotidiana y el tiempo de ocio, tuvo la incipiente cultura de consumo
25. GONZLEZ CASANOVA, J. A. (1967), El rgimen poltico de la televisin, Barcelona: Editorial Nova Terra, p. 76 y 209. 26. GARCA DELGADO, J. L.; JIMNEZ, J. C. (1998), La economa. La poca de Franco. Historia de Espaa, XLI, Madrid: Espasa Calpe, p. 482. 27. JULI, S. (1996), Orgenes sociales de la democracia en Espaa. Ayer, Madrid: Marcial Pons Editores, p. 183. Estos aspectos se situaban, no obstante, en los mrgenes plurales que traslucan los primeros estudios sociolgicos realizados a finales de los aos sesenta. As, en 1966, resaltaban como valores polticos mayoritarios las nociones de paz, orden y justicia, aunque el I Informe Foessa (1969) destacaba que entre un 32 y un 84%, segn los grupos de encuestados, estaban a favor de alguna forma de pluripartidismo. Estos datos corresponden a un captulo indito sobre vida poltica y asociativa del Informe, que fue censurado tras su paginacin; cfr. SNCHEZ RECIO, G. (2003), Inmovilismo poltico y cambio social en los aos sesenta. Historia Contempornea, nm. 26, p. 33. 28. El ideal de Lpez Rod enlazaba con lo que tambin ha sido denominado el sueo proftico de la civilizacin del ocio, presente en varios analistas sociales durante la segunda mitad de los sesenta, entre otros Luis Gonzlez Seara; cfr. con GARRIDO FERRANDO, M. (1987), Ocio, consumo y desigualdad social. VV.AA., Poltica y sociedad. Estudios en homenaje a Francisco Murillo, II, Madrid: CIS y Centro de Estudios Constitucionales, p. 766-767.

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masivo ligada al desarrollo econmico y al incremento de la renta, fundamentalmente en el mbito urbano y entre los estratos medios y altos de la estructura social. Una cultura de consumo de la que la televisin era causa y consecuencia. Una de las paradojas especficas del perodo estrib en el papel asumido por los medios de comunicacin, y en especial por la propia televisin. Al igual que la radio y la prensa, sin duda alguna actu como un instrumento de control social y de mbito restrictivo para la esfera pblica. Pero, del mismo modo que el cine o la msica, propici que se fuesen filtrando nuevos valores, ligados al consumo y a renovadas actitudes socioculturales. Este aspecto se encuentra indefectiblemente relacionado, ya en el medio plazo, con la fenomenologa de la transicin poltica y con el consenso social en torno a la idea de la imposibilidad del franquismo sin Franco. La cultura del consumo en Espaa se caracteriz, asimismo, por su tardanza respecto a otros pases europeos, pero tambin por su rapidez y espectacularidad, dada la situacin de carencias sufrida durante la inmediata posguerra. El desarrollismo qued materializado en el considerable incremento de algunos ramos industriales o del sector turstico entre 1960 y 1973, y estuvo ligado a profundos cambios en el comportamiento de la poblacin espaola29. No se olvide, por ejemplo, que el ritmo de crecimiento anual entre 1960 y 1966 rond el 9%, y que, paralelamente, la partida de alimentacin disminuy un 6% en el total del gasto familiar entre 1964 y 1968. Se trat, sin duda, de un conjunto de mutaciones desequilibradas social y territorialmente. Pero, en todo caso, tales transformaciones pusieron de relieve la superacin del hiato provocado por la guerra civil, dado que desde finales de los cincuenta se fueron recuperando diversas dinmicas estructurales apuntadas ya durante las dcadas de 1920 y 1930, como la expansin de la urbanizacin y el xodo rural, el crecimiento de los sectores secundario y terciario o la secularizacin de las costumbres. 4. La televisin como indicador de desigualdad social y territorial La evolucin del nmero de receptores y espectadores televisivos en Espaa sigui de cerca, en trminos generales, la tendencia sealada en otros pases mediterrneos. As, por ejemplo, a la altura de 1968, el nmero de televisores por cada mil habitantes era de 185 en Francia, de 155 en Italia y de 132 en Espaa. Semejante dinmica ya fue estimada por los propios contemporneos como consecuencia de la revulsin del mercado sufrida en aquellos aos (Arias Ruiz, 1970, p. 39). No obstante, este dato es an ms llamativo si comparamos la significativa diferencia cifrada entre la renta por habitante de Francia (2.130 dlares en 1968) e Italia (1.230 dlares), y la presentada en ese momento por Espaa (730 dlares).
29. MARTNEZ SERRANO, J. A. y otros (1982), Economa espaola, 1960-1980. Crecimiento y cambio estructural, Madrid: Blume.

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Diferentes estadsticas se hicieron eco de la evolucin del consumo televisivo espaol en este perodo. A la altura de 1956, se estimaba que haba alrededor de 3.000 receptores, esencialmente localizados en Madrid. En 1963, cuando TVE cubra de manera efectiva alrededor del 80% del territorio nacional, el clculo se haba incrementado hasta los 850.000. Esta cifra despeg de manera espectacular entre 1964 (1.100.000 receptores) y 1965 (1.425.000). La consolidacin del medio termin de dibujarse con nitidez a lo largo de la segunda mitad del decenio. A partir de este momento, debe hablarse, incluso, de una creciente hegemona televisiva en el contexto de los medios de comunicacin. En 1966, el parque espaol puede situarse entre 1,5 y 2 millones de aparatos, con lo que cerca de un tercio de los hogares espaoles disponan de un receptor. En 1968, las estadsticas oficiales oscilaban en una estimacin que se mova entre los 3 y los 3,8 millones de televisores30. Respecto a 1969, el I Informe Foessa cuantific que un 62% de los hogares ya tenan televisin, mientras que la audiencia de 1970 fue estimada por los propios responsables de TVE en torno a los 15 millones de espectadores diarios. Cules son las claves explicativas especficas de este fenmeno? En primer trmino, cabe recordar el decidido fomento oficial al medio televisivo. En este sentido, una disposicin adoptada en diciembre de 1965 la desaparicin del impuesto de lujo por tenencia de receptor dinamiz el volumen de ventas, en un contexto, no se olvide, de generalizacin del sistema de venta a plazos. La propaganda del rgimen tambin hizo gala de su poltica de expansin de las infraestructuras del servicio televisivo, como indican los objetivos planteados en los sucesivos planes de desarrollo. Por otra parte, el incremento del consumo de aparatos march parejo con la expansin de la fabricacin de receptores nacionales. Segn los datos del INE, los televisores manufacturados en Espaa en 1959 apenas superaron los 25.000. En 1965 se estimaba que el volumen de unidades fabricadas en el pas era ya de 527.000. Pero no bastaba con el fomento oficial. La estrategia poltica a favor de la expansin televisiva se enmarc, ms bien, en una tendencia autnoma y de alcance internacional, explicable en trminos de rpida seduccin de la audiencia. El factor entretenimiento hogareo se descubri, as tal y como ocurri en Estados Unidos tras la Segunda Guerra Mundial, en la clave esencial sobre la que se apoyaba la multiplicacin de televisores, de espectadores y de horas delante del televisor. Este fenmeno llam la atencin desde mediados de los aos sesenta, no slo de tericos acadmicos o analistas, tambin de los responsables polticos y, desde luego, de los gestores de TVE, deseosos por ajustar las tarifas publicitarias al comportamiento del consumo, siguiendo la senda abierta desde 1950 en Estados Unidos por los estudios demoscpicos de Nielsen. En 1964, se creaba en Espaa la OJD (Oficina de Justificacin de la Difusin), dedicada a la medicin de tiradas y ventas de publicaciones peridicas. Y en la misma fecha qued constituido tambin el Instituto de Opinin
30. PALACIO, M. (2001), Historia de la televisin en Espaa, Barcelona: Gedisa, p. 58-59.

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Pblica (IOP), dependiente al igual que la propia TVE del Ministerio de Informacin y Turismo. Desde este organismo, se promovieron los primeros estudios cuantitativos sobre la audiencia televisiva31. A su vez, es significativo destacar tambin que la puesta en marcha del IOP coincidi en el tiempo con la realizacin, por su homnimo francs, de las primeras encuestas oficiales sobre consumo televisivo. Desde 1965, estos anlisis se efectuaron de manera peridica por el CESP. Esta coincidencia puede interpretarse, entre otros factores, en clave poltica. En este sentido, es importante resear los renovados contenidos otorgados al concepto de opinin pblica por parte de los responsables del Ministerio de Informacin. En efecto, este trmino de reminiscencias liberales resultaba relativamente novedoso en la terminologa de la elite de poder franquista, y ha de relacionarse con el deseo por ajustar formalmente la poltica informativa espaola al mundo occidental, dotando as de formalismos al tono aperturista que pretenda destilar la dictadura32. Aunque, desde luego, reconocer la existencia de la esfera pblica no entraba en contradiccin ni con el rgimen de monopolio televisivo ni con el estricto dirigismo gubernamental. De esta forma resultaban justificables los anlisis que indicaban el paralelismo existente entre Espaa y otros pases de la Europa Occidental, al estimarse que la influencia de la televisin para conformar las opiniones pblicas y privadas, junto a la necesidad de dar cumplimiento a la reglamentacin internacional sobre el uso de la misma, [daba] por resultado que todos los estados adoptasen algn tipo de intervencionismo ms o menos intenso33. Los estudios del IOP sobre las audiencias llevados a cabo a lo largo de la segunda mitad de la dcada de los sesenta ofrecen, ms all de las inevitables diferencias coyunturales o de metodologa, una perspectiva coherente acerca de quin es y cmo es el telespectador espaol34. En sntesis, constatan tres caractersticas esenciales: el desigual grado de acceso a la televisin en virtud de diversas variables interrelacionadas (hbitat, renta, edad y nivel de estudios), la aceptacin generalizada que suscitaban los contenidos entre los televidentes y la definicin inicial de algunas costumbres que se convertirn en estruc31. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1964a), Estudio sobre los medios de comunicacin de masas en Espaa. Segunda parte. Radio-televisin-cine-teatro-libros, Madrid: IMNASA; INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1964b), Anlisis de audiencias, Madrid: INMASA; INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1965), El pblico opina sobre televisin. Dos encuestas sobre TVE, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo; INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA-TVE (1966), Encuesta nacional del Instituto de Opinin Pblica sobre radio y televisin, Madrid: IMNASA; MINISTERIO DE INFORMACIN Y TURISMO (1969), La audiencia de la televisin en Espaa, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo. 32. FUENTES, J. F.; FERNNDEZ SEBASTIN, J. (1997), Historia del periodismo espaol. Prensa, poltica y opinin pblica en la Espaa contempornea, Madrid: Sntesis, p. 279. 33. AGUILERA, J. (1971), Televisin y accin cultural, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, p. 149-150. 34. Adems de los trabajos citados, TVE practic, en 1961 y 1964, otros dos pequeos muestreos dirigidos a los suscriptores de la revista Telerradio. Sobre esta cuestin, PALACIO, M. (2001), Historia de la televisin en Espaa, Barcelona: Gedisa, p. 61 y 62.

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turales, como las horas pasadas delante del televisor o las franjas horarias predilectas. Estos hbitos fueron constatables en otras experiencias internacionales anteriores, como la norteamericana, y se reforzarn en Espaa a lo largo del ltimo tercio del siglo XX. En conjunto, la televisin se nos presenta en la segunda mitad de los aos sesenta como un medio de entretenimiento esencialmente hogareo, consumido por pblicos urbanos mayoritariamente masculinos, ubicados entre los estratos medios o superiores de la estructura social. El Estudio sobre los medios de comunicacin de masas, realizado en 1964 a partir de 1.048 entrevistas llevadas a cabo en Madrid en el verano de aquel ao, constataba con claridad el atractivo social alcanzado por el medio televisivo, aunque ste an era estimado mayoritariamente como un electrodomstico de lujo. Tngase en cuenta, adems, que la encuesta estaba practicada en la capital de Espaa, la ciudad que concentraba un nmero ms significativo de receptores. Tan slo un 36% de los entrevistados reconoca poseer un televisor en aquel momento, aunque un 51% afirmaba verlo normalmente en bares o en casas de familiares y amigos. Aqullos que an no lo haban adquirido lo justificaban porque estaban esperando a que bajasen sus precios (un 39%), o porque no tenan dinero (un 27%). Obviamente, la posesin del televisor ofreca acusados contrastes segn el nivel de renta: slo el 21% de los consultados con bajos ingresos declaraban tener un receptor, mientras que el porcentaje ascenda hasta el 68% en el caso de los sectores con mayor poder adquisitivo35. Esta asociacin existente entre el nivel de riqueza y la tenencia de televisin ha de interpretarse asimismo en clave de diferenciacin, puesto que, a inicios de los sesenta, el televisor todava presentaba un claro sentido simblico de prestigio36. En el informe elaborado por el Ministerio de Informacin y Turismo a partir de 17.899 entrevistas que fueron practicadas en la primavera de 1969 en todo el territorio nacional, la posesin del televisor estaba an sometida rgidamente a la variable nivel de renta, ya que una media del 91% de los encuestados ubicados entre los umbrales de ingresos medio-superiores y superiores afirmaba tener un receptor, mientras que este porcentaje se reduca a tan slo un 30% en el caso de la poblacin con ingresos bajos. En este sentido, sera posible inferir dos aspectos complementarios an claramente reseables a finales de la dcada: el carcter discriminatorio vinculado al disfrute de la pequea pantalla y, paralelamente, el elevado grado de penetracin que mostraba entre las clases medias y altas37. Por su parte, una encuesta realizada por el IOP sobre el conjunto de la poblacin espaola, realizada a partir de 3.535 entrevistas administradas entre
35. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1964b), Anlisis de audiencias, Madrid: INMASA, p. 142-146. 36. ALONSO, L. E.; CONDE, F. (1994), Historia del consumo en Espaa. Una aproximacin a sus orgenes y primer desarrollo, Madrid: Debate, p. 160. 37. MINISTERIO DE INFORMACIN Y TURISMO (1969), La audiencia de la televisin en Espaa, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, p. 14.

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octubre de 1965 y febrero de 1966 en toda la Pennsula, presentaba varias comparativas acerca del grado de difusin y aceptacin de diversos artculos de consumo. Segn sus datos, los grandes ncleos urbanos concentraban prcticamente la mitad de todos los televisores del pas (51%), mientras que en los municipios de entre 2.000 a 10.000 habitantes este porcentaje disminua hasta el 5%. Pero este estudio no slo evidenciaba el desigual grado de extensin territorial del medio. El nivel de aceptacin manifestaba, asimismo, importantes diferencias espaciales. As, en las grandes ciudades, dos tercios de los consultados consideraban necesario tener televisin, en mucha mayor proporcin que poseer un automvil (32%). En las pequeas localidades, tan slo un 38% de los encuestados reconoca la necesidad de disponer de un receptor. Esta divergencia no se produca, sin embargo, con el consolidado medio radiofnico, que gozaba de una elevada escala de aceptacin en municipios de cualquier tamao38. Es posible apuntar algunas claves que ayuden a explicar esta desigual valoracin funcional de la televisin. Existe una lgica entre diversas variables el nivel de riqueza, la correlacin entre sta y las opciones de gasto, o el alcance territorial efectivo de las emisiones que nos permiten entender la escasa penetracin de la televisin en el mbito rural. En 1966, un 65% de los residentes en pequeas localidades no vea la televisin. Adems, slo un 13% de los espectadores afirmaba que acceda al medio en su hogar, frente a los que lo hacan bien en el bar o la cafetera (un 53%), o en la casa de un familiar o amigo (un 20%)39. Todo ello debe ser enmarcado en un contexto de profunda mutacin en el mbito rural. Recurdese, por ejemplo, que el volumen de poblacin activa en el sector primario pasar de poco ms de 4,6 millones de trabajadores en 1960 a 2,9 millones diez aos ms tarde. Este fenmeno se situ en las coordenadas generales de la denominada crisis de la agricultura tradicional, un proceso dominado no slo por la maquinizacin de las labores en el campo o la destruccin de empleo, sino tambin por el menor incremento de la renta frente a la evolucin descrita en los sectores industrial o de servicios y por los efectos sociodemogrficos de la desagrarizacin. Pero adems deben apuntarse otras claves, que traducen las diferencias establecidas entre el marco urbano y el rural, en virtud de la persistencia de valores tradicionales o de tiempos de trabajo y descanso diferenciados. O en relacin con la distinta estimacin que recibe el espacio domstico, as como otros mbitos de sociabilidad colectivos, como marcos idneos para una frmula de esparcimiento como la encarnada por la televisin. En este sentido, los datos referidos en la Encuesta Nacional de Radio y Televisin pueden llegar a traslucir el relativismo de la nocin de entretenimiento televisivo en su traduccin agraria.
38. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA-TVE (1966), Encuesta nacional del Instituto de Opinin Pblica sobre radio y televisin, Madrid: IMNASA, p. 38-39 y 46. 39. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA-TVE (1966), Encuesta nacional del Instituto de Opinin Pblica sobre radio y televisin, Madrid: IMNASA, p. 41 y 62.

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Un 14% de los residentes en el campo preguntados en la Encuesta Nacional respondi que vea la televisin en algn centro cultural o social. En este sentido, es significativo resaltar el alcance de la difusin televisiva a partir de los teleclubs, surgidos gracias al impulso oficial entre 1964 y 1969. Estos locales para el visionado colectivo se presentaron como la solucin idnea para diseminar el medio por amplias zonas agrarias de la Pennsula, en correspondencia con la extensin territorial de la cobertura de TVE40. El primero de ellos fue inaugurado en febrero de 1964, y durante la segunda mitad de la dcada se convirtieron en uno de los objetivos formalmente ms publicitados desde el Ministerio de Informacin y Turismo y en los Planes de Desarrollo. Ambas instancias coincidan en considerar al teleclub como un instrumento fundamental para promover la cultura popular. La propia TVE incluso desarroll, ya a finales de los sesenta, una programacin especial para estos peculiares mbitos de sociabilidad, nutrida por espacios divulgativos o por debates. Las autoridades prevean que todos los visionados seran presentados y explicados por un moderador41. Todo ello condujo a considerar que este tipo de iniciativas polticas constituan un compendio de propuestas comunicativas lastradas no ya por el monolitismo ideolgico de TVE, sino incluso por las autolimitaciones extremas que TVE aplicaba a su monolitismo ideolgico42. En todo caso, los centros abiertos quedaron por debajo de las expectativas previstas (slo 3.000 locales en 1969, aunque se calculaba que llegaran a unos 7.000 para 1971), y sus actividades resultaron, por lo general, irregulares43. Debe recordarse, sin embargo, que este tipo de estrategias de difusin televisiva colectiva no eran nuevas, dado que enlazaban con algunas experiencias histricas que tuvieron lugar en otros momentos de consumo embrionario del medio. As, por ejemplo, desde abril de 1935 se multiplicaron en Alemania los fernsehstubes, locales pblicos para el visionado colectivo de televisin. El primero de estos cines televisivos se abri en Berln, y un ao ms tarde la capital del Reich contaba con una treintena. Algunos llegaron, incluso, a emplear pantallas de grandes dimensiones. A pesar de que el nazismo impuls desde finales de la dcada los receptores para el hogar a bajo precio, su nmero en 1942 era slo de 8.000. En cambio, aproximadamente para el mismo perodo, se calculaba una audiencia televisiva nacional de alrededor de 100.000 espectadores, en buena medida nutrida por pblico asistente a los fernsehstubes44.
40. Puede recordarse, por ejemplo, la multiplicacin en el nmero de emisores para televisin, que se increment en cerca de un 100% entre 1965 y 1970. MINISTERIO DE INFORMACIN Y TURISMO (1970), TVE, 1970, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, p. 13. 41. Cfr. con GONZLEZ-ESTEFAN, J. M. (1968), Manual del tele-club, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo. 42. VZQUEZ MONTALBN, M. (1973), El libro gris de Television Espaola, Madrid: Ediciones 99, p. 96. 43. PALACIO, M. (2001), Historia de la televisin en Espaa, Barcelona: Gedisa, p. 59-60. 44. FAUS BELAU, A. (1995), La era audiovisual. Historia de los cien primeros aos de la radio y la televisin, Pamplona: EUNSA, p. 195.

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La Encuesta Nacional de Radio y Televisin de 1966 ofreca otros elementos significativos para terminar de perfilar los rasgos bsicos del pblico televisivo. Por ejemplo, el acusado contraste existente en el nivel de estudios entre los que accedan a la televisin. Los entrevistados que afirmaban verla se limitaban a un 37% en el caso de la poblacin sin estudios primarios, frente a un 74% en el caso de los que haban cursado estudios medios o superiores. Una tendencia similar se desprenda en lo referente a las diferencias por edad de la audiencia. El mayor porcentaje de telespectadores se encontraba entre los estratos ms jvenes (un 63% de entre los preguntados con una edad de 18-29 aos), disminuyendo en los grupos de edad ms avanzada, hasta situarse en un 42% en el caso de la poblacin anciana. Respecto a las diferencias por gnero, el estudio apunta un claro dominio de los espectadores masculinos (un 60% del total de varones entrevistados afirmaba ver habitualmente la televisin) sobre las telespectadoras (un 46%)45. Este ltimo dato debe ponerse en relacin, lgicamente, con las prcticas de consumo televisivo por parte de la poblacin masculina en mbitos de sociabilidad especficos, y, al tiempo, con la funcin femenina en el contexto del trabajo domstico como factor relativo de exclusin del tiempo televisivo. Muchos de estos aspectos son destacables de modo significativo an a la altura de 1969. Por ejemplo, en esa fecha el grueso del parque televisivo espaol contina localizndose en las provincias con mayor grado de urbanizacin, mientras que el porcentaje de hogares con televisor era inferior al 25% en Extremadura y en extensas reas de la actual comunidad de Castilla y Len. Por su parte, se mantena tambin la correlacin entre nivel de estudios y la opcin de ver la televisin. Y se reafirmaba la tendencia apuntada en 1964 y 1966 respecto a la variable edad de los telespectadores, constatndose, en todo caso, la eclosin del pblico infantil: casi un 87% de la poblacin de entre ocho y catorce aos vea en 1969 la televisin al menos entre dos o tres veces por semana. El porcentaje disminua a un 50% en el caso de la poblacin entrevistada mayor de 65 aos46. Todo lo sealado hasta ahora nos plantea el fenmeno de la paulatina expansin de la televisin en Espaa, pero tambin su desigual extensin, as como las acusadas diferencias que manifiesta su pblico inicial, desde un punto de vista territorial, sociodemogrfico o en relacin con su capacidad de acceso al consumo cultural. En este sentido, la multiplicacin del parque de televisores debe correlacionarse con otras magnitudes macroeconmicas que apuntan el alcance del cambio estructural producido a lo largo del decenio. Entre 1961 y 1974, la tasa media del crecimiento del PIB espaol se estableci en torno a un 7%. Por su parte, la tasa anual del crecimiento anual del producto por habitante qued situada, en el perodo 1950-1973, en un 5,9%, una cifra superior a la
45. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA-TVE (1966), Encuesta nacional del Instituto de Opinin Pblica sobre radio y televisin, Madrid: IMNASA, p. 46. 46. MINISTERIO DE INFORMACIN Y TURISMO (1969), La audiencia de la televisin en Espaa, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, p. 7-9.

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presentada por Italia, Francia o Alemania47. Ambos indicadores son muestras palpables del denominado milagro espaol. Un proceso de dinamizacin econmica donde se produjo tambin un sensible incremento de la tasa de productividad del trabajo industrial, que pasar de un 4,66% entre 1950-1960 a un 9,50% en la dcada posterior48. El desarrollismo estuvo asociado a importantes consecuencias en el orden social. C. Molinero y P. Ysas han recordado como el crecimiento econmico no impidi la conflictividad, a pesar de la represin, el discurso estabilizador del rgimen o la relativa liberalizacin poltica o meditica49. Otro de los frutos caractersticos de este perodo el consumo de masas present, por su parte, un alcance abiertamente desigual en su proyeccin social. La renta por habitante prcticamente se multiplic por seis entre 1960 y 1975, y los salarios nominales se duplicaron con creces a lo largo de la dcada de los sesenta. La partida en el presupuesto familiar de gastos diversos, donde se incluiran las actividades de ocio y vacaciones, describi una evolucin igualmente ntida (17,8% en 1958; 19,9% en 1964; 22,7% en 1968, y 31,1% en 1973)50. El alcance de la modernizacin de la vida cotidiana tambin qued de manifiesto en los datos recogidos en el I Informe Foessa. Frente a la prctica inexistencia de hogares con frigorfico o automvil en 1960 (menos de un 4% para los dos productos), ambos bienes pasaron en 1969 a unos porcentajes respectivos del 63 y el 27%. Pero incluso esta ltima cifra debe ser matizada con los datos que presenta la expansin del sector automovilstico (con una tasa de crecimiento anual del 22% entre 1958 y 1973), y por la consideracin de que esta produccin se dirigi en su prctica integridad al mercado nacional, aunque sus precios fuesen superiores respecto al exterior51. Ahora bien, tal y como se ha indicado en pginas precedentes, el consumo en la Espaa del tardofranquismo est lastrado por claras desigualdades. Con una inflacin media en el perodo 1968-1973 de un 7,4%, el crecimiento de los salarios reales esconda profundas disparidades, tanto sectoriales como en el seno de un mismo mbito productivo, a pesar de la poltica de contencin practicada por los responsables econmicos a lo largo de todo el decenio. Por otro lado, el crecimiento econmico tuvo lugar en un escenario donde tambin quedaba de manifiesto una ntida polarizacin en el reparto de la renta.
47. GARCA DELGADO, J. L. (1990), Crecimiento econmico y cambio estructural (19511973). MARTN ACEA, P.; COMN, F. (eds.), Empresa Pblica e Industrializacin en Espaa, Madrid: Alianza, p. 152-153. 48. CARRERAS, A. (1994), La industria. Atraso y modernizacin. NADAL, J.; CARRERAS, A.; SUDRI, C. La economa espaola en el siglo XX. Una perspectiva histrica, Barcelona: Ariel, p. 292-293. 49. MOLINERO, C.; YSAS, P. (1992), Movimientos sociales y actitudes polticas en la crisis del franquismo. Historia Contempornea, 8, 1992, p. 273-275. 50. ALONSO, L. E.; CONDE, F. (1994), Historia del consumo en Espaa. Una aproximacin a sus orgenes y primer desarrollo, Madrid: Debate, 1994, p. 163. 51. TORTELLA, G. (1994), El desarrollo de la Espaa contempornea. Historia econmica de los siglos XIX y XX, Madrid: Alianza, p. 284.

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En este sentido, se ha estimado que poco ms del 1% de los hogares espaoles concentraba en 1969 un 22,3% de la renta, mientras que otro 52,5% concentraba el 21,6%52. En estas coordenadas deben situarse las diferencias existentes en la segunda mitad de los sesenta respecto a la tenencia y las formas de acceso al televisor. Diferencias que tambin se constatan en los espacios especialmente afectados por el cambio socioeconmico. As, por ejemplo, el Estudio sobre los medios de comunicacin de masas de 1964, que fue realizado exclusivamente a partir de datos suministrados por encuestados madrileos, prcticamente calca las tendencias generales expresadas en la Encuesta nacional de 1966. En este sentido, debe considerarse que la televisin es tambin un indicador de desigualdad en el mayor hbitat urbano de la Pennsula, y que su posesin est sometida a unas pautas ligadas al nivel de ingresos, el grado educativo y la edad similares a las presentadas por otras localidades de menor tamao. Ello est en relacin con las limitaciones efectivas de acceso al consumo de bienes de ocio que presentara buena parte del mercado provincial madrileo durante todo este perodo. Se ha estimado que entre 1960 y 1975 tuvo lugar en Madrid la vertebracin de un subsistema urbano-industrial integrado53. Al tiempo que la capital reforzaba su impronta como ncleo del sector servicios, el desarrollo de la corona metropolitana sur-sureste acogi un importante emplazamiento industrial que present un espectacular crecimiento de empleos poco cualificados. Debe recordarse que la evolucin intercensal anual media en el rea metropolitana se situ en el decenio 1960-1970 en un 14% (en la dcada anterior fue de un 6,6%)54. Globalmente, a lo largo de aquel perodo la poblacin urbana espaola residente en ncleos de ms de cien mil habitantes se increment en alrededor de cuatro millones de personas. Este contingente humano nutri buena parte del consumo meditico, esencialmente a partir de los aos finales del decenio, aunque tambin muchos de los que se integraron en esta cifra todava eran incapaces de adquirir un receptor televisivo. 5. Los espaoles opinan sobre la programacin Dos hbitos consolidados en los aos sesenta eran, a su vez, los referidos a las horas predilectas para ver la televisin y al tiempo medio pasado ante la pantalla. El dominio de los programas nocturnos resultaba incontestado, en lgica correspondencia con el horario laboral y el tiempo de ocio en el espacio
52. Cfr. con JANE, J. (1968), El problema de los salarios en Espaa, Barcelona: Oikos-Tau, y con LZARO ARAUJO, L.; MUOZ, C. (1971), La distribucin de lo producido. Anlisis de la distribucin de la renta en Espaa. La Espaa de los Setenta, II. Economa, Madrid: Moneda y Crdito. 53. MNDEZ, R. (1994), La economa de Madrid en el ltimo medio siglo. FERNNDEZ, A. (dir.), Historia de Madrid, Madrid: Editorial Complutense, p. 689-690. 54. LVAREZ CIENFUEGOS, J. (1984), El proceso de urbanizacin en Espaa y sus condicionamientos estructurales, 1940-1981. Estudios Territoriales, nm. 11-12, p. 122.

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domstico. Un 87% de los entrevistados por el IOP en 1966 que afirmaban ver regularmente el medio, declararon que el consumo televisivo tena lugar despus de las diez de la noche. Dos aos antes, un 43% de encuestados admiti que el tiempo que pasaba frente al televisor era indeterminado, aunque otro 17% lo cuantificaba entre una y dos horas. En 1969, el 20% de los telespectadores consultados afirmaban que dedicaban a la televisin en torno a 180 minutos diarios, y un 34%, alrededor de dos horas. En aquella fecha, los picos de audiencia se registraban en horario de sobremesa y, sobre todo, de noche, independientemente del da de la semana. Incluso se lleg a apuntar que la posesin del televisor estaba forzando un cambio en los horarios cotidianos, puesto que un 45% de los espectadores estaban an despiertos a las doce de la noche. Media hora despus, cuando haba concluido la emisin, descansaba un 84%55. En este ltimo sentido, cabe interrogarse por la valoracin otorgada por los televidentes respecto a los cambios ocasionados en su vida cotidiana. En 1964, un 42% de los encuestados crea que la televisin no influa en la vida familiar. En cambio, dos aos ms tarde, el porcentaje de los que pensaban que el medio s afectaba a sus hbitos diarios y en el ambiente del hogar se situaba en un 51%. En todo caso, dicha influencia se evaluaba como favorable56. Esta imagen positiva entre los consumidores coincida con la difundida por la publicidad sobre la televisin en otros contextos histricos de consumo embrionario. S. Lynn ha detallado, a partir de un estudio sobre los anuncios publicados en la prensa estadounidense entre finales de la dcada de 1940 y principios de la de 1950, que los fabricantes y vendedores de receptores manejaban una idea de la televisin ligada al reforzamiento de los lazos familiares. El televisor era un cemento familiar, aunque en un principio no estuviese muy claro en qu lugar del hogar habra de empastarse. La tendencia fue la de acabar erigiendo un altar central en la sala de estar, si bien antes llegaron a sugerirse emplazamientos diversos e, incluso, inverosmiles, como stanos o dentro de las chimeneas. La publicidad aconsejaba, sin embargo, que los receptores quedaran situados preferentemente en algn lugar estratgico, donde pueda verlo desde la sala de estar, el comedor y la cocina57. Algunos gustos televisivos espaoles eran relativamente concordantes en otros aspectos. En 1966, por ejemplo, ms de la mitad de la audiencia valoraba positivamente los espacios que emita TVE, y tan slo un 4% los conside55. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1964b), Anlisis de audiencias, Madrid: INMASA, p. 67; INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA-TVE (1966), Encuesta nacional del Instituto de Opinin Pblica sobre radio y televisin, Madrid: IMNASA, p. 140 y 150-151; MINISTERIO DE INFORMACIN Y TURISMO (1969), La audiencia de la televisin en Espaa, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, 1969, p. 33 y 44-46. 56. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1964b), Anlisis de audiencias, Madrid: INMASA, p. 188-186; INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA-TVE (1966), Encuesta nacional del Instituto de Opinin Pblica sobre radio y televisin, Madrid: IMNASA, p. 76. 57. LYNN, S. (1997), Haciendo sitio a la tele. CROWLEY, D.; HEYER, P. (comps.), La comunicacin en la Historia. Tecnologa, cultura y sociedad, Barcelona: Bosch, p. 338-340.

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raba malos o muy malos58. El IOP realiz adems dos encuestas sucesivas en Madrid, en mayo y junio de 1965, mediante 1.667 entrevistas, donde se pregunt acerca de los contenidos televisivos. El conjunto de la programacin gozaba de una clara aprobacin en cualquiera de los grupos de edad: un 71,1% de los consultados la consideraba buena o muy buena. No obstante, tambin era perceptible una diversificacin en los gustos de la audiencia. En este sentido, resalta la alta aprobacin que suscitaban algunos productos concretos, como los telefilmes, mayoritariamente de origen norteamericano (Los Intocables, ABC, 1959-1965; Bonanza, NBC, 1959-1972) o incluso europeo (El Santo, ITC, 1964-1969)59. En coordenadas similares se situaban las retransmisiones deportivas o los programas infantiles de dibujos animados. En este ltimo caso parecan romperse las fronteras de edad (como asimismo ocurrir con otros gneros), ya que eran calificados favorablemente por cerca de un 75% de los consultados con edades superiores a los 54 aos. Finalmente, destacaban, y no sin cierta sorpresa por parte de los analistas de las encuestas, las emisiones de carcter religioso, puesto que programas como El da del Seor alcanza en su favor el 81,3%, y la Familia por dentro, el 81,2%60. Las opiniones ms desfavorables se concentraban en los programas con contenidos ms selectivos o aparentemente discriminadores. Alrededor de la mitad del grupo de ms edad desestimaba, por ejemplo, productos juveniles, como Teatro de la Juventud o Discorama61. En todo caso, los espacios menos vistos tenan un claro perfil homogneo: programas culturales, educativos o documentales. En todos estos casos, tena lugar una clara coincidencia, ms all de las diferencias de edad o de sexo, aunque el desinters generalizado de los telespectadores madrileos por este tipo de espacios entraba en contradiccin con una de las justificaciones polticas ms reiteradas a la hora de dotar de sentido a la televisin como servicio pblico. En palabras del propio Manuel Fraga, el medio era un ptimo instrumento educador, y su objetivo primordial era el de emplear la tcnica audiovisual para crear productos culturales a escala masiva y difundirlos por los hogares espaoles62. La propia publicidad institucional de TVE se vanagloriaba tambin de sus esfuerzos por aproximar a la audiencia la alta cultura acadmica en clave divulgativa. En 1960, comenz la emisin de Universidad TV, dirigida por Luis de Sosa. Ah los espectadores vean el rostro y escuchaban la palabra de los catedrticos que vencen el
58. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA-TVE (1966), Encuesta nacional del Instituto de Opinin Pblica sobre radio y televisin, Madrid: IMNASA, p. 63. 59. La emisin de Los Intocables en Espaa coincidi incluso con la publicacin de algn estudio pionero sobre el fenmeno de la violencia televisiva, como el de VZQUEZ, J.M. (1966), Televisin y violencia, Madrid, TVE. 60. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1965), El pblico opina sobre televisin. Dos encuestas sobre TVE, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, p. 19-20. 61. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1965), El pblico opina sobre televisin. Dos encuestas sobre TVE, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, p. 20 y 31. 62. FRAGA, M. (1968), La radiotelevisin como cultura comunitaria y la formacin de sus profesionales, Madrid: Escuela Oficial de Radiodifusin y Televisin, p. 12.

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escrpulo de someterse a la objetividad de las cmaras y a la heterogeneidad del auditorio63. Pero el favor del pblico se encaminaba inexorablemente hacia una estructura de la programacin, ciertamente diversificada segn los patrones caractersticos de la televisin norteamericana o europea, pero globalmente estimable como familiar. El entretenimiento era el atractivo esencial de TVE, y hacia esa senda continuaron dirigindose las modificaciones en la programacin y buena parte de la realizacin de produccin propia64. Los programas con mayor audiencia en 1969 se situaron en el macroformato de las variedades y los concursos. Los espacios ms vistos, con un volumen de espectadores que rondaba entre los 10,2 y los 7,8 millones, eran, por orden decreciente, Un milln para el mejor, Galas del Sbado, Los hombres saben los pueblos marchan y Risa espaola. A escasa distancia se encontraban tambin los largometrajes o los dramticos. Todos estos programas fueron emitidos por la generalista Primera Cadena. En el caso del UHF, continuaba resaltando la audiencia de los telefilmes (si bien sta no llegaba, en ningn caso, al umbral del milln de espectadores), o algn espacio dramtico con un ttulo de reminiscencias ligeramente erticas (Doce lecciones de felicidad conyugal, que obtuvo una audiencia media de 586.000 personas)65. Algunos informativos, especialmente el Telediario, ocuparon, en la segunda mitad de los aos sesenta, posiciones de relieve en las opiniones de los espectadores, tanto entre los programas ms vistos como entre los de mejor aceptacin. As, por ejemplo, en el Estudio sobre los medios de comunicacin de masas en Espaa, de 1964, un 73% de los encuestados consideraba a los programas de noticias como buenos o muy buenos. Algunas retransmisiones de carcter poltico resaltaban tambin en las encuestas administradas en mayo de 1965. El porcentaje de televidentes que consideraron muy buenos la Demostracin sindical del 1 de mayo y el Desfile de la Victoria fue el ms elevado de la muestra (58,8 y 50,8%, respectivamente), muy por encima de otros espacios de xito, como El Santo, Los Intocables o Los Picapiedra66.
63. TELEVISIN ESPAOLA (1966), X aos, 1956-1966, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, p. 15. 64. En 1966, la estructura de la programacin se reparta en la Primera Cadena, entre un 71% de espacios nacionales y un 29% de producciones extranjeras. En la temporada 19681969, la emisin media en VHF estaba compuesta por un 43,8% de programas grabados en estudio, un 21,2% de espacios en directo desde estudio, un 17,5% de produccin extranjera en soporte filmado, un 12,2% de produccin propia en soporte filmado, un 4,1% de directo desde exteriores y un 1,4% de programas grabados en exteriores. PREZ ORNIA, J. R. (1989b), Peculiaridades de una televisin gubernamental, II. La implantacin. LVAREZ, J. T. (ed.), Historia de los medios de comunicacin en Espaa, Barcelona: Ariel, p. 321. 65. MINISTERIO DE INFORMACIN Y TURISMO (1969), La audiencia de la televisin en Espaa, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, 1969, p. 23-31. 66. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1964b), Anlisis de audiencias, Madrid: INMASA, p. 152-153; INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1965), El pblico opina sobre televisin. Dos encuestas sobre TVE, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo, p. 87.

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Todos estos datos deben ser interpretados, en todo caso, teniendo en cuenta los ejes distintivos que definan a la poltica informativa del franquismo durante este perodo. Al igual que ocurrir con el caso del NO-DO, algunas retransmisiones de TVE presentaban esencialmente un sentido simblico de recuerdo67. En esta lgica, los valores asociados al rgimen actuaban como principios marco, pero su difusin en forma de ritual estaba muy lejos de operar bajo el objetivo de la movilizacin colectiva. Por ello la propaganda se situara, ms bien, en clave de atona. Adems, las experiencias televisivas previas en otros pases indican tambin la innegable relevancia adquirida por la programacin anoticiosa. Sin duda, siempre operaba el principio del control informativo. Pero ello no impidi en Estados Unidos desde la segunda mitad de los cuarenta, incluso en la embrionaria televisin de la Alemania nazi, entre 1937-1945 la llamativa escasez de programas informativos respecto al conjunto de la emisin68. Un ltimo aspecto reseable de los estudios de opinin realizados en la segunda mitad de los aos sesenta se refiere a la valoracin sobre la publicidad televisiva. Ya se ha indicado en pginas precedentes el sentido esencial ocupado por la promocin comercial, tanto como fuente fundamental de ingresos para TVE como en lo relativo a su alcance potencial para difundir la cultura del consumo. De hecho, uno de los sentidos posibles de las encuestas televisivas era, obviamente, su significacin para los propios anunciantes. En este sentido, debe recordarse que, a partir de 1968-1969, comenzaron a efectuarse peridicamente los muestreos del Estudio General de Medios por parte de la sociedad annima Centro de Investigaciones del Mercado. Entre los promotores de estos estudios, se encontraban diversos medios (la SER o la propia TVE), as como algunos anunciantes que tenan una presencia muy destacada en los espots televisivos, como Coca-Cola, Gallina Blanca o Nestl. Por su parte, desde 1962 trabajaban tambin algunas publicaciones, como Control o IP, especializadas en el anlisis de mercado69. Qu opinaban los espectadores sobre el fenmeno de la publicidad en televisin? Segn la Encuesta Nacional sobre radio y televisin, de 1966, un 50% de los entrevistados que accedan al medio consideraban excesivos los insertos publicitarios. Este porcentaje no sufra alteraciones significativas ni por subgrupos de sexo, ni en los de edad. No obstante, a la pregunta es usted favorable o contrario a la publicidad en TV?, un 53% afirmaba que era partidario de los anuncios y un 19% se declaraba abiertamente contrario. Cabe preguntarse, por todo ello, donde estribaban los atractivos de la publicidad a ojos de los espectadores. El Estudio sobre los medios de comunicacin, de 1964, parece dar
67. Cfr. con TRANCHE, R. R.; SNCHEZ-BIOSCA, V. (2001), NO-DO. El tiempo y la memoria, Madrid: Ctedra/Filmoteca Espaola, p. 258-259. 68. BORDERA, E.; LAGUNA, A.; MARTNEZ, F. (1996), Historia de la Comunicacin Social. Voces, registros y conciencias, Madrid: Sntesis, p. 396. 69. EGUIZBAL, R. (1998), Historia de la publicidad, Madrid: Eresma&Celeste Ediciones, p. 483-491.

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algunas respuestas en este sentido. Slo un 4% de los consultados en aquella ocasin estimaba que la programacin sera mejor sin insertos comerciales, mientras que un 41% pensaba que sera peor o mucho peor. Ello era as porque cerca de un tercio de los preguntados pensaba que la publicidad costeaba los espacios, y para un 12% los espots les parecan entretenidos y hacan ms variados los programas. Tan slo uno de cada diez entrevistados estaba convencido, por el contrario, de que los anuncios eran absurdos70. El atractivo de la publicidad televisiva debe explicarse en virtud de varios factores. No faltaron, desde luego, las crticas especializadas acerca de la inflacin publicitaria en el medio o sobre sus efectos perniciosos en la programacin71. Pero, en todo caso, es esencial no olvidar tampoco la existencia de una percepcin positiva generalizada sobre los anuncios, tal y como evidenciaban las encuestas. En este sentido, cabe preguntarse acerca de la funcin social de la publicidad en el contexto especfico de la segunda mitad de los sesenta. Estos aos han sido considerados como los de una verdadera revolucin para el sector publicitario. No slo por el incremento cuantitativo de agencias, sino tambin por la llegada a Espaa de multinacionales que exportaron nuevos mtodos de trabajo y una concepcin de la promocin comercial en clave de publicidad razonada72. Durante este mismo perodo, cristaliz ntidamente tambin el modelo de financiacin publicitaria de la televisin, y la presencia de patrocinadores fue determinante para impulsar determinados espacios de xito. Desde 1962, se extendieron los bloques de espots, que eran contratados mediante subasta a las grandes agencias73. En 1966, el responsable de la distribucin de los tiempos de publicidad era el Sindicato de Prensa, Radio y Televisin, funcin crucial que fue desarrollada a partir de 1969 por un departamento especializado de la propia TVE (la Gerencia de Publicidad). En este contexto, incluso se ha llegado a considerar que la incidencia directa de agencias y anunciantes a lo largo de toda la dcada podra ser cuantificada entre un 60 y un 80% respecto al desarrollo del conjunto del sistema televisivo espaol74. Todo ello ha de enmarcarse en la modalidad de expansin que presentaba el consumo privado y en la evolucin paralela descrita por la facturacin del sector publicitario (2.362 millones de pesetas en 1966, 3.421 millones en 1968). El volumen de inversin pas de 15.000 millones de pesetas en 1965 a 17.000 millones tres aos despus, mientras que el coste de la publicidad
70. INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA (1964b), Anlisis de audiencias, Madrid: INMASA, p. 71-72; INSTITUTO DE LA OPININ PBLICA-TVE (1966), Encuesta nacional del Instituto de Opinin Pblica sobre radio y televisin, Madrid: IMNASA, p. 144; 182-185. 71. BUSTAMANTE, E.; GIU, I. (1988), Televisin: desequilibrios en cadena, p. 123-124. 72. PREZ RUIZ, M.A. (1989), La estructura del sistema publicitario, 1960-1980, en LVAREZ, J. T. (ed.), Historia de los medios de comunicacin en Espaa. Periodismo, imagen y publicidad (1900-1989), Barcelona: Ariel, p. 477-478. 73. Cfr. con MINISTERIO DE INFORMACIN Y TURISMO (1964), Bases para la contratacin de los tiempos de publicidad de Televisin Espaola y pliego de condiciones que han de regir en la subasta del concurso: Campaa 1964-65, Madrid: Ministerio de Informacin y Turismo. 74. PALACIO, M. (2001), Historia de la televisin en Espaa, Barcelona: Gedisa, p. 48.

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emitida por TVE se increment desde 1.563 millones en la campaa 19641965 hasta 2.432 en 1968-1969 75. Entre los bienes ms anunciados en televisin a inicios de los aos setenta dominaban claramente algunos artculos identificables con la mejora del nivel de vida, como los alimentos preparados, los productos para el hogar o los electrodomsticos. En las mismas fechas, asimismo, podemos destacar la perfecta segmentacin de las tarifas existente por franjas horarias, que oscilaba, en 1971 y en los espots de quince segundos, entre las 21.000 pesetas (en el caso de los emitidos los viernes y sbados entre las 13,30 y las 14 horas) y las 180.000 (en los emitidos los sbados entre las 22,30 y las 23 horas)76. En ltimo trmino, tambin parece que la publicidad dedicada a la difusin del propio receptor televisivo tendi a reorientarse a lo largo de aquellos aos. De una promocin inicial, centrada en explicar qu era la televisin, se pas a resaltar el valor asociado a la marca o a las diferencias tcnicas y de calidad presentes en las diversas gamas de productos, ya en vsperas de la llegada del color77. Todo un sntoma de los nuevos tiempos. 6. Bibliografa
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Jos Carlos Rueda Lafond es profesor de Historia de la Comunicacin en la Facultad de Ciencias de la Informacin y en el CES Felipe II de la UCM. Entre sus trabajos cabe citar, en colaboracin con J. Montero, Introduccin a la historia de la comunicacin social (Barcelona, 2001), y en colaboracin con J. V. Pelaz, Ver cine. Los pblicos en el siglo XX (Madrid, 2002), o Cine, pblico y cultura (Madrid, 2003).