Athenea Digital - 11(1): 3-13 (marzo 2011) -ARTCULOS-ISSN: 1578-8946

Disporas y transiciones en la Teora del Actor-Red Diasporas and transitions in ActorNetwork Theory
Blanca Calln*, Miquel Domnech*, Daniel Lpez**, Israel Rodrguez**, Toms Snchez-Criado*** y Francisco Tirado*
* Universitat Autnoma de Barcelona ** Universitat Oberta de Catalunya *** Universidad Autnoma de Madrid [email protected]

Resumen
Este texto es una presentacin del monogrfico Disporas y transiciones en la teora del actor-red. Sus pginas presentan las principales caractersticas de esta teora, una manera de entender sus orgenes y una descripcin de su presente estableciendo un paralelismo con la etnometodologa. El texto finaliza con una valoracin del estado de la teora del actor-red en Espaa y un comentario sobre un congreso que llev el ttulo de Presente y futuro de la teora del actorred y que constituye el embrin del presente monogrfico. En el texto se defiende una tesis muy simple: la teora del actor-red nace con cierta relevancia para el pensamiento social en el momento en que se difracta en una mirada de usos y aplicaciones diferentes. El principal corolario de este hecho tambin es muy sencillo: la gran diferencia entre la teora del actor-red y otras propuestas del pensamiento social es su permanente estado de dispora y transicin. Palabras clave: Transicin Teora del actor-red;

Abstract
This paper is an introduction to the monograph titled Diasporas and Transitions in the Actor-Network Theory. Drawing a parallel with ethnomethodology, its pages present the main features of this theory, a way to figure out its origins and a description of its present. The text ends with a brief look at the state of art of actor-network theory in Spain and an appraisal of a meeting titled Present and Future of Actor-Network Theory, which is the origin of our monograph. In this paper we put forward a very simple idea: Actor-Network Theory was born with certain relevance in Social Sciences when it diffracted in a myriad of different uses and applications. The main corollary of such an idea is also straightforward: the very difference between ActorNetwork Theory and other perspectives in Social Sciences resides in the permanent diaspora and transition of the former.

Dispora; Keywords: Actor-network theory; Diaspora; Transition

Permanentemente transformada, la red se disuelve o se agarra, lquida o cristalina, cambia sin cesar de fase, de apariencia o de funcin, de modo que el mapa de la regin y de las vas se graba o se escribe, visible, sobre arcilla o mrmol que se desgasta o se borra, en la superficie de un fluido de viscosidad variable en el que se desvanece o, invisible, sobre el aliente del viento voltil. Cmo captar, en las pginas de este atlas, demasiado slidas, estos hermosos mapas giles? Michel Serres

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El nacimiento de la etnometodologa en la dcada de los aos sesenta de la pasada centuria y el auge de la teora del actor-red en las ltimas tres dcadas presentan interesantes paralelismos. En primer lugar, la primera se defini como toda una revolucin copernicana dentro del pensamiento social. Sus postulados epistemolgicos, las asunciones ontolgicas y los procedimientos de trabajo rompieron radicalmente con la prctica convencional de la sociologa y la condujeron hacia espacios insospechados hasta ese momento. La teora del actor-red ha emulado ese gesto. En segundo, la etnometodologa reescribi su propia historia para legitimar su insercin en la tradicin del pensamiento social y vindic unos antecedentes completamente particulares e idiosincrticos. stos, por supuesto, fueron autores marginales, desprestigiados u olvidados por la sociologa estructuro-funcionalista. La teora del actor-red ha hecho otro tanto. Por ltimo, durante ms de veinte aos la etnometodologa creci en extensin e intensin. Es decir, desbordo los lmites geogrficos de su irrupcin acadmica y se extendi por todos los Estados Unidos y Europa; del mismo modo, su horizonte temtico se abri al inters de otras disciplinas y contamin toda la manera de hacer ciencias sociales y humanas. No obstante, ella no sali indemne de ese proceso. La contaminacin se dio en ambas direcciones y la disciplina de Garfinkel se vio enriquecida con nuevos conceptos, herramientas y preguntas de trabajo. La teora del actor-red est, en este momento, inmersa en un crecimiento similar. Veamos con ms detalle estos tres gestos.

La teora del actor-red y la reinvencin del pensamiento social

Si bien Harold Garfinkel tuvo la habilidad de condensar la esencia de la etnometodologa en una simple sentencia que afirmaba que esta corriente no consista ms que en el anlisis de los mtodos prcticos y habituales que las personas en su vida cotidiana utilizan para explicar y ordenar su realidad social (Garfinkel, 2002), los principales valedores de la teora del actor-red (TAR) todava no han sido capaces de realizar una hazaa similar. Por ejemplo, Bruno Latour (2005) ha intentado glosar sus propuestas y ha hablado de caja de herramientas para el anlisis de la transformacin social. Sin embargo, tal afirmacin est completamente vaca de sentido para el nefito y deja el regusto de ser un sintagma simplemente inteligible para el iniciado. John Law, por otro lado, ha intentado ser algo ms concreto y ha propuesto conceptualizar la TAR como una familia dispar de herramientas semitico-materiales, sensibilidades y mtodos de anlisis que tratan cualquier cosa o temtica en la dimensin social y natural como simples efectos continuamente generados en el seno de redes de relaciones siempre localizadas (Law, 2007). Como se observa, la definicin ha ganado cierta precisin porque se nos indican objetos de trabajo, su localizacin y su fuente. Mas seguimos con la sensacin de estar ante una clusula slo accesible a las personas que ya conocen o trabajan desde los postulados de la TAR. Quizs, el problema de una conceptualizacin es precisamente la exigencia de sintetizarla en pocas palabras y la velocidad con la que muchas veces intentamos enunciarla. No siempre sta es necesaria o recomendable. Por nuestra parte, entendemos que estamos ante esa situacin. La TAR no puede glosarse en una simple oracin. Exige matices y detalles. Y, por supuesto, un punto de vista. Al nuestro le gusta plantear las propuestas de esta corriente del siguiente modo: ) La TAR es un conjunto de pequeos relatos o historias. En ellos, el analista siempre pone su mirada sobre relaciones y no sobre entidades fijas o estaciones establecidas. Del mismo modo, su preocupacin es siempre el cmo se producen las mencionadas relaciones, cmo stas se ensamblan, giran alrededor de ciertas entidades o constituyen otras nuevas.

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) Tales narraciones no respetan las barreras disciplinares. Es decir, en ellas aparecen preocupaciones tpicas de los socilogos, psiclogos, antroplogos, economistas, tecnlogos, gegrafos, etc. Tampoco las metodolgicas. Sus relatos se elaboran desde etnografas convencionales, alternativas, desde anlisis del discurso, entrevistas de todo tipo, anlisis documental, elementos periodsticos o literarios. Y otro lmite importante que no se respeta es el ontolgico. Precisamente, uno de los elementos ms conocidos de la TAR es su negativa a partir del a priori que distingue entre seres humanos y otras entidades. Por esta razn, el lector de un relato TAR siempre tiene la sensacin de que los dualismos clsicos de las ciencias humanas y humanas (social-natural, grande-pequeo, origen-final, individuo-grupo) no le sirven como puntos de anclaje para comprender lo que est leyendo. stos parecen haberse disuelto y apuntar hacia otro tipo de formaciones. ) En los anlisis TAR la teora es fundamentalmente emprica. Resulta evidente que la TAR se suma a los planteamientos que sostienen que toda prctica es siempre terica y toda elaboracin conceptual requiere ejemplificacin emprica. Pero pensamos que da un paso ms all que resulta interesante valorar. En la TAR los casos empricos no operan como ejemplos. Un ejemplo se construye a partir de la abstraccin terica, es una suerte de concrecin de un concepto general. Por eso todos estamos de acuerdo en que los casos ejemplifican. La TAR trabaja en la direccin opuesta, nos permite elaborar abstracciones singulares. Pensamos que esta es una de las diferencias importantes de la TAR en tanto que estilo de investigacin. Su obsesin por la descripcin de las mediaciones, su agnosticismo ontolgico y su pasin por la capacidad sorpresiva de lo emprico es algo esencial que queda clausurado en el momento en que definimos los casos como ejemplos de una suerte de teora preseleccionada.. En un relato TAR existe una relacin que se acerca bastante a lo que Deleuze y Guattari (1980/1988) entendan como el establecimiento de una ley para cada caso particular. Obviamente, los conceptos que se elaboran se abstraen, se extrapolan y tienen cierta generalizacin, pero este ejercicio siempre se hace a partir de las singularidades que conforman el caso de estudio.. ) Por todo lo anterior, algunos autores (Law, 2007) piensan que la TAR no es exactamente una teora. Por un lado, es infinitamente ms descriptiva que una explicacin fundacional, causal, lgica o epistmica. Se asemeja, ms bien, a ese hilo de Ariadna genealgico que reclam Nietzsche (1887/1981) para el pensamiento filosfico. Obsesin por el detalle relacional que conforma poco a poco, en un proceso que se enreda permanentemente con otros procesos y entidades, nuestro objeto de estudio. Por otro lado, no ofrece un conjunto ordenado, coherente, permanente e invariable de conceptos y trminos que permitan una aplicacin sistemtica y rgida de sus procederes. Las herramientas TAR no suponen un marco nico de interpretacin, de hecho, es exagerado afirmar que ofrecen un marco. Su oferta es simplemente la de un punto de partida para movernos. Porque para la TAR la teora no ofrece una foto fija ante la que ubicarnos, contemplar una realidad y elaborar una plcida reflexin. Todo lo contrario, una teora es una suerte de danza, un movimiento permanente ante los avatares que conforman el objeto analizado. Y esa persecucin slo puede dar cuenta de cmo se crean o rompen relaciones. ) En ese sentido, una de las caractersticas de las narraciones TAR es la no asuncin definicin que ofrece el pensamiento social tradicional sobre la idea de lo social. ste no dominio propio de una disciplina cientfica o el medio en el que transcurren nuestras cotidianas. Tan slo hace referencia a un principio de asociacin y contaminacin. de la es un vidas A un

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entramado de tejidos de relaciones, deseos, creencias y materialidades; en definitiva, alude a lazos no sociales que generan totalidades ms o menos estables, con cierto sentido y que afectan nuestras vidas. ) Afirmar que los relatos TAR son excesivamente empricos constituye un craso error. Son algo mucho ms importante, son empiristas. Es decir, recuperan la correccin que Willian James (1907/2000) hizo al empirismo clsico cuando afirm que las relaciones se dan directamente en la experiencia y que, por tanto, conjunciones, preposiciones, conexiones, modos de conexiones o modos de existencia son un material con el que se teje la experiencia. Ese material, si se quiere, se puede conceptualizar como terico, pero en modo alguno es abstracto o espiritual. ) Podemos sentirnos cmodos con las personas que afirman que los relatos TAR son performativos o recurren a la idea de performatividad. Tambin es cierto que en la obra de Bruno Latour (2005) existe cierta crtica al concepto. Pero dentro de una concepcin amplia del mismo, que indicase que estamos ante relatos preocupados por el cmo se generan ciertas entidades, procesos, mediaciones, etc., nos moveramos sin problema. No obstante, sostener que son performativos no quiere decir que afirmamos que son ingenuos o inocentes. Tampoco despreocupados. Las relaciones, conexiones y desconexiones, distanciamientos y sedimentaciones que se describen en ellos no son igualmente posibles ni obedecen a una espontaneidad vaca de poder. Por eso la TAR atiende, precisamente, a los procesos y al cmo la realidad llega a ser, antes que a sus resultados. En las historias TAR interesan las diferencias, las similitudes, los detalles, la transformacin microscpica, si se desea plantear as: el preciosismo, por supuesto que s. Y, por tanto, la realidad no se asume como destino final, siempre puede ser repensada o redescrita de otro modo.

En definitiva, los relatos TAR reverberan sobre elementos como: a) el inters por una semitica relacional, b) la descripcin intensa de composiciones heterogneas, c) la vindicacin permanente para el analista social del papel que juegan en tales composiciones lo material, d) la insistencia en procesos que son precarios y localizados, e) la mirada sobre lo espacial y la escala y, finalmente, f) la obsesin por el cmo antes que por el por qu. Estos siete puntos constituyen la glosa de nuestra manera de entender y acercarnos a la teora del actor-red.

Orgenes de la teora del actor-red

Una vez alcanz cierto reconocimiento institucional, la etnometodologa dedic un enorme esfuerzo a reescribir su historia. En ese proceso vindic la influencia de filsofos como L. Wittgenstein o William James, la tradicin minoritaria del interaccionismo simblico y el impacto determinante de autores como G.H.Mead. Pues bien, la teora del actor-red est inmersa en un momento similar. La lectura con mirada histrica de los recientes escritos de Michel Callon y Bruno Latour permite establecer una genealoga que desemboca en la TAR despus de pasar por la influencia del pensamiento semitico de Greims y Courtes, algunos postulados de A.N.Whitehead o Michel Serres, la propia revolucin de Garfinkel, la sociologa del conocimiento cientfico de tradicin anglosajona y reivindicar como ancestro ms antiguo y destacado la figura de Gabriel Tarde. Sin duda esta filiacin es completamente cierta. Todos esos autores han dejado su huella en la TAR y tienen responsabilidad en su conformacin. Sin embargo, no nos gusta. Por una razn muy sencilla: cae en el mito de la una historia ms o menos lineal y

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direccionada. Nos gusta mucho ms, por ejemplo, la descripcin que hace Law (2007) sobre los orgenes intelectuales de la TAR. En ella, la historia se convierte en historias, en contextos de emergencia en los que continuamente se reinventa un concepto. En ellos el origen se deslocaliza y se difumina sobre el movimiento de un conjunto de historias y prcticas que tienen tiempos y espacios de emergencia diferenciados. As, se puede afirmar que la teora del actor-red emergi, por primera vez, en Pars entre los aos 1978 y 1982 en el interior de una serie de relatos acadmicos elaborados por personas preocupadas por la historia de las ingenieras y la administracin. En ellos surgi, como herramienta de trabajo distintiva frente al resto de procederes sociolgicos, la preocupacin por elaborar explicaciones globales y sistmicas que evitaban parcelar el mundo en diferentes sectores o dimensiones que requeran otras tantas explicaciones parciales. Fruto de esa preocupacin, Thomas Hughes (1983), historiador de la tecnologa, escribi un libro capital para la TAR en el que mostraba que para entender el proceso de implementacin de la electricidad en New York, y el apotesico triunfo de Edison en Estados Unidos, deban integrarse en la misma narrativa la descripcin del crecimiento de las lneas de transmisin, el desarrollo de nuevos generadores, el descubrimiento de filamentos incandescentes, el apoyo financiero y las actitudes de los consumidores. La arquitectura de todo este sistema, y no sus elementos individuales, personas o tecnologas, era la clave, segn su propuesta, para comprender el mencionado proceso. Por las mismas fechas, Michel Callon (1980) redact con la misma intencin y el mismo tono narrativo sobre el fracaso tecnolgico que supuso el proyecto de desarrollar un vehculo elctrico en Francia. En sus anlisis se describen sistemas materiales y sociales tejidos en totalidades globales, redes de relaciones que no pretenden diferenciar a priori lo que se considerara objeto de la historia de la ingeniera o preocupacin de la sociologa. La heterogeneidad fue la caracterstica distintiva de este tipo de abordajes. En 1982 aparecer el trmino actor-red de la mano de Callon, pero todava necesitar algunas reinvenciones ms para adquirir los contornos que tiene en este momento. Volver a reinventarse, por ejemplo, en los estudios de laboratorio. stos constituyeron a principios de los noventa la culminacin analtica de una tradicin sociolgica preocupada por la elaboracin de la ciencia que arrancaba de los postulados de Thomas Kuhn (1971). En ella, de la mano de Karin KnorrCetina (1981) o Michael Lynch (1981), encontramos un aterrizaje especial de la etnometodologa en el examen de las prcticas cientficas, el principio de simetra que postula Bloor a finales de la dcada de los setenta y los famosos estudios de Bruno Latour sobre la actividad cientfica. Aunque la nocin de actor-red no aparece en este contexto, muchos de sus elementos definitorios ya se perfilan: anlisis de casos ejemplares, recurso a las herramientas que proporciona la semitica, una indiferencia simtrica hacia la verdad o el error y la descripcin de las relaciones examinadas en trminos de conjuntos o sistemas heterogneos, localizados y eminentemente contingentes. Otro tipo de relatos en los que se reinventar la nocin de actor-red son los que elaboran juntos Michel Callon y Bruno Latour (1992) a mediados de los aos noventa. En ellos, las nociones de traduccin, orden y desorden adquieren una relevancia fundamental. Aqu, el peso del pensamiento de Michel Serres se deja sentir con inusitada fuerza. Serres ofrece la imagen de un universo conformado por un ocano de desorden en el que sobresalen algunas islas o espacios de orden. Y es precisamente en las fronteras entre el desorden y los islotes de orden o entre diferentes espacios ordenados donde hallamos los lugares ms interesantes para la actividad analtica. En ellos aparece la creatividad y, de hecho, el avance conformador de la vida. Es en tales lugares donde adquiere pleno sentido su metfora de la traduccin. sta hace equivalentes dos palabras, dos realidades, dos elementos, dos relaciones pero

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en tanto que no existen dos parcelas de la vida completamente iguales, la traduccin siempre implica deformacin y traicin. As que la traduccin habla al mismo tiempo de equivalencia y desplazamiento. Y ser, de manera efectiva, en ese movimiento en el que se establezcan las condiciones de la realidad. Michel Callon y Bruno Latour aplicarn estas enseanzas al anlisis de la innovacin tcnica y vindicarn un tipo de sociologa (en algn momento llegarn a hablar explcitamente de sociologa de la traduccin) diferente a la mainstream, ms preocupada por el paso del orden al desorden que por las condiciones que definen el status quo o, en el caso inverso pero especular, la revolucin. Por ltimo, la teora del actor-red se reinventa en el marco de herramientas que ofreci el postestructuralismo francs. Autores como Michel Foucault o Gilles Deleuze elaborarn conceptos (episteme, rizoma, agenciamiento) cuyos sentidos y significados sern incorporados por la prctica de la TAR. En ese sentido, no debe sorprendernos que en alguno de sus ltimos escritos Michel Callon (2008) utilice profusamente la nocin de agenciamientos tecno-econmicos o que Bruno Latour (1999) reconozca la relevancia que la nocin de rizoma tiene en su obra a la hora de imaginar y pensar el aspecto y conformacin de un actor-red. Sea como fuere, a mediados de la dcada de los aos noventa la TAR ya tena un aspecto reconocible como aproximacin acadmica, cierto lugar en la teora social y algunos textos relevantes que establecan sus contornos ms populares. En ese momento, la red de narraciones descrita hace un momento se haba tejido como totalidad y establecido un buen conjunto de herramientas analticas y estudios de caso ejemplares. La teora del actor-red ya tiene por esas fechas una agenda de trabajo propia, una gramtica, un conjunto de conceptos y, por supuesto, sus propias ambiciones. Y en ese momento de consolidacin sus mximos valedores declararn el acta de defuncin de la TAR. Mas su muerte no significar su extincin y desaparicin. Todo lo contrario, anunciar el momento de su mxima revitalizacin y entrar en una dispora que le conceder la fuerza y xito que exhibe en el momento presente. Como no poda ser de otra manera en el caso de la teora del actor-red, su muerte fue su nacimiento, su extincin su crecimiento y su institucionalizacin el tiempo de su dispora.

El tiempo de la dispora
Keele University y Julio de 1997 constituyen el espacio y el tiempo en el que tuvo lugar el mencionado proceso de implosin-explosin. Al menos esa es nuestra opinin. En esa confortable universidad y en ese caluroso mes tuvo lugar un encuentro titulado Actor Network and After Workshop. El taller es conocido para los seguidores de la TAR. La razn es que un ao despus de su realizacin se convirti en un libro con el mismo ttulo que en este momento es una lectura obligada cuando se quieren examinar textos TAR que no estn escritos por Michel Callon o Bruno Latour. No obstante, pensamos que en ese encuentro ocurrieron cosas muy importantes para el desarrollo posterior de la perspectiva TAR y que a veces son soslayadas. En primer lugar, Donna Haraway (1997) asisti y plante abiertamente su principal desacuerdo con los anlisis de corte TAR. Sin renunciar al inters de los mismos, mostr que stos cedan a la tentacin de convertirse en narrativas que recurran sistemticamente a un vocabulario y un sentimiento de despliegue de la accin fundamentado en una gramtica masculina y blica. Los estudios que la teora del actor-red haba presentado sobre determinados desarrollos o fracasos tecocientficos estaban plagados de los esfuerzos de ciertas figuras prevalentes, todas masculinas (Pasteur, ciertos empresarios, etc.) que actuaban como militares en accin: movilizaban recursos, enrolaban elementos, desplegaban fuerzas, diseaban estrategias, cartografiaban el espacio de la

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accin futura, traducan intereses y traicionaban. Haraway abog por una descripcin de la realidad basada en otro tipo de metforas. Y Bruno Latour, tambin presente, reconoci abiertamente y de buen grado el inters de la propuesta y la necesidad de cambiar los relatos TAR. En segundo lugar, la antroploga Marilyn Strathern (1996) sostuvo que la teora del actor-red no haba realizado todava un ejercicio importante en las ciencias sociales y que otras perspectivas de corte interpretativo llevaban mucho tiempo desarrollando. Se refera a un ejercicio de reflexividad en el que se valorase el papel que juega el analista en la elaboracin de sus narrativas TAR. As, plante dos interrogantes imprescindibles para iniciar esa labor. El primero fue: dnde est el analista en una explicacin TAR?, forma, o no, parte de la red que describe? Y el segundo: cmo establece el analista el lmite de la red que est examinando? Si un relato TAR bsicamente es una descripcin ultradetallada y obsesionada por los ms mnimos elementos relacionales, su lmite tiende al infinito. Siempre aparecer en el ejercicio de descripcin un nuevo elemento o matiz que ser importante para el anlisis. Nunca se vislumbrar el final definitivo de un proceso de examen. De nuevo, Bruno Latour reconoci el valor de las preguntas de Strathern y la necesidad de iniciar ese acto de reflexividad. Adems, multitud de jvenes estudiosos de la TAR plantearon crticas que sealaban la involuntaria connivencia de la perspectiva con el sistema liberal, especialmente en su comprensin de los objetivos de la actividad poltica. Del mismo modo, se presentaron diversos trabajos empricos realizados desde una ptica que no renunciaba a los postulados TAR pero que rechazaba la lgica de descripcin que haban estado utilizando hasta ese momento Bruno Latour y Michel Callon. Nos referimos al conocido esquema que describe la accin de conformacin de un actor-red a partir de un momento de interesamiento, otro de enrolamiento, uno ms general y amplio de traduccin y un ltimo que a veces se da y otras no de consolidacin. Entre las alternativas ms interesantes a esta lgica destac la propuesta de Cussins (1998). En ella se plante que una metfora como la idea de coreografa ontolgica describa perfectamente la dinmica que seguan algunos complejos relacionales al formarse o, por el contrario, al deshacerse. Su imagen rompa con el esquema convencional TAR y tena la virtud de hacerse eco de las crticas de Haraway. Del mismo modo, en el taller asistimos a un innumerable despliegue de trabajos que aplicaban la TAR a temticas hasta ahora no interrogadas. Nos referimos al mbito de la msica y la cultura popular, la medicina, los museos y la conformacin espacial o la educacin en frica. Si el lector revisa rpidamente el libro que se desprendi del encuentro tendr una idea ms que acertada de las nuevas temticas que aparecieron. Finalmente, Latour hizo una intervencin el ltimo da que titul On recalling ANT (1999). En ella, irnicamente gritaba ha muerto el rey, viva el rey porque reconoca que la TAR, tal y como la imaginaron Calln y l haca casi una dcada, haba dejado de existir. En su lugar, y sobre sus cimientos, haba aparecido algo nuevo y mucho ms interesante. La TAR se haba movido hacia lmites insospechados, temtica y analticamente hablando, y haba iniciado un proceso de reconversin y transformacin de sus principales conceptos, maneras de mirar la realidad, formas de trabajar y gramticas para articular sus resultados. La perspectiva no poda ser ms alentadora: la TAR dejaba paso a una neoTAR que entraba en una espiral de dispora. Y desde ese momento hasta ahora. El nmero de acadmicos que se interesan por la teora del actorred ha crecido exponencialmente. Nos parece especialmente llamativo el fenmeno de atraccin que genera con fuerte intensidad en muchos jvenes investigadores que inician sus pasos en la actividad acadmica y encuentran en sus herramientas maneras de soslayar los atavismos y rigideces del pensamiento social mainstream. Tambin debemos mencionar que la TAR se ha extendido ms all de las fronteras de la sociologa. En este momento interesa a psiclogos, antroplogos, gegrafos, historiadores, economistas, politlogos y activistas sociales. Del mismo modo, ha desbordado las

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fronteras de la cultura acadmica de habla inglesa. Ha llegado a pases como Grecia, Portugal, Alemania, Italia, Espaa, Brasil, Argentina, Mxico, Chile, etc. La produccin literaria ha acompaado a este movimiento. Ha crecido y se ha diversificado. En este momento existen compilaciones en diversas lenguas. Se han traducido muchos textos de Bruno Latour y Michel Callon, hay obras dedicadas a anlisis empricos y otras ms tericas y lo que es ms importante: diversas introducciones y presentaciones para estudiantes. Por ltimo, debemos sealar que como sucede en todo movimiento de dispersin han aparecido debates y enfrentamientos en el interior de la perspectiva. A ttulo de buen e interesante ejemplo sealaremos el caso de Law (2009) que recientemente ha polemizado con la concepcin poltica que propone Latour (2004). El primero se siente profundamente insatisfecho con la suerte de constitucionalismo propugnado por el segundo y vindica buscar conceptualizaciones ms acordes con el espritu TAR puesto que el mencionado afn de establecer constituciones traiciona la apuesta de la TAR por lo contingente, situado, el detalle y lo fragmentario. Sea como fuere, el debate est asegurado y tiene pbulo para cierto tiempo. La TAR muri y renaci. Y en este momento se encuentra ms viva que nunca. Su inters se extiende como una brisa que avanza despacio pero segura y sin pausa por el mundo de las ciencias sociales y humanas. No conocemos qu obstculos aparecern en esa senda, pero no nos cabe duda de que los habr. Tampoco de que la TAR los enfrentar, pero no confundamos, no habr ni vencidos ni vencedores en ese encuentro. Slo transformaciones.

Presente y futuro de la teora del actor-red

Espaa no ha sido inmune al influjo de la TAR. Hace dos dcadas largas que aparecieron en nuestro pas los primeros textos que daban cuenta de la existencia de esta corriente, la contextualizaban en el marco de la sociologa del conocimiento cientfico y valoraban sus posibilidades analticas 1. No obstante, hasta donde llega nuestro conocimiento, el encuentro que tuvo lugar en Barcelona, el 18 de junio de 2010, fue el primer espacio compartido por muchos investigadores para debatir y examinar monogrficamente la teora del actor-red2. Fue un encuentro breve, intenso y agradable. Y dej el regusto de lo que ha durado poco y se desea que se repita. El encuentro puso de manifiesto varias situaciones. En primer lugar, dej claro que el nmero de investigadores y docentes interesados por la TAR haba crecido enormemente en nuestro pas. De nuevo, se notaba este inters, especialmente, entre los investigadores jvenes. No obstante, tambin se vio que una nutrida cohorte de acadmicos snior haban recurrido a la TAR como caja de herramientas para desarrollar sus anlisis sociales. En segundo lugar, se mostr que la calidad de trabajos que se realizan en nuestro pas desde esta orientacin es elevada. De hecho, afirmamos que nada tiene que envidiar a los que se llevan a cabo en otras coordenadas y con otras lenguas. Constatamos con agrado que lo presentado no se limitaba a repetir viejas frmulas y campos de trabajo ya trillados por los anlisis TAR. Todo lo contrario, desarrollaban sus propias preguntas, abran sus espacios particulares y enriquecan la perspectiva con nuevos conceptos y propuestas analticas. Es decir, se constat que el fenmeno de dispora que vive la

Algunos aos ms tarde aparecern dos monografas que constituyen una excelente presentacin en castellano de las posibilidades de investigacin que encierra la teora del actor-red. La ms antigua es Domnech y Tirado (1998) y recoge algunos textos clsicos de autores como Bruno Latour, Michel Callon o John Law. La segunda, aparecida hace escasamente dos aos, es Snchez Criado (2008) y compila diferentes investigaciones recientes realizadas desde la perspectiva de la TAR. 2Toda la informacin sobre este encuentro se halla en la siguiente pgina web: http://encuentroant.wordpress.com/

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TAR en todo el mundo tambin existe en nuestro pas. En tercer lugar, se mostr que investigadores de otros pases de habla castellana estn interesndose por la temtica. As, acudieron al encuentro investigadores de Chile, Colombia, Bolivia, Uruguay e incluso Brasil. Por ltimo, nuestra reunin puso sobre la mesa los debates ms recientes en el entorno de la TAR. Preguntas e interrogantes relacionadas con la temtica de la agencia, la identidad, etc., o con los posicionamientos polticos que supone la teora del actor-red estuvieron presentes y muy animados. Fruto de ese encuentro surgi el presente monogrfico. Su finalidad es muy sencilla: presentar a un pblico extenso en los mbitos de las ciencias sociales y humanas los intereses, temas y preguntas que preocupan a un nutrido grupo de acadmicos y se resuelven desde la perspectiva TAR. Como observar el lector, todas las secciones de la revista estn dedicadas al monogrfico. As, existe un importante nmero de artculos, unos cuantos ensayos, la presentacin del autor clsico que la teora del actor-red vindica como ilustre precursor, nos referimos a la figura de Gabriel Tarde, varias reseas sobre libros relacionados con la perspectiva TAR y algunas notas sobre tesis y proyectos de investigacin ledos recientemente desde el paraguas de sta. El lector encontrar en la seccin de artculos un conjunto de textos preocupados por el problema de la ciudad y la regulacin del espacio urbano. Estn firmados por Ignacio Faras, Martn Tironi y Marc GrauSols, Lupicinio iguez-Rueda y Joan Subirats. En ellos se muestra cmo la TAR permite reconceptualizar nuestra imagen de la ciudad, las infraestructuras de movilidad en la misma y la participacin ciudadana en sus polticas de accin. Tambin hay un ejemplo de etnografa en un laboratorio, nos referimos al texto de Csar Prestel que analiza cmo se gesta una innovacin tcnica (en su caso un sensor). En una lnea algo diferente, Csar Burgos recurre a la nocin de mediacin para analizar los narcocorridos. Su texto vindica directamente las ms recientes aportaciones de la TAR en el examen de la produccin cultural, especialmente de la msica. En un tono ms centrado en la preocupacin por la teora, Daniel Muriel, insatisfecho con la actual caja de herramientas que ofrece la TAR, propone el concepto de cartografa impresionista para seguir y trazar el movimiento que en todo fenmeno analizado despliegan las mediaciones. Francisco Tirado y Jorge Castillo entran en el mundo de la regulacin mdica y muestran cmo los protocolos se pueden conceptualizar como panoramas y prehensiones. Finalmente, Paloma Garca presenta un texto que busca interpretar y caracterizar con detalle la poltica ontolgica en el trabajo del filsofo Bruno Latour. Cerramos la seccin con una primicia: la traduccin al castellano de un texto de Michel Callon y Bruno Latour hasta ahora indito en esta lengua. En la seccin de ensayos tenemos un texto, firmado por Arthur Arruda, que plantea el problema de la subjetividad y su posible abordaje desde la perspectiva TAR. A continuacin, Carlos Silva hilvana una narracin en la que se pregunta por las posibilidades de componer un cosmos comn a partir de un elemento discreto y casi siempre ignorado como puede ser un semforo. Por otro lado, Juan Cabrera ofrece su imagen de cmo la TAR permite entender el territorio como red y, por tanto, plantear nuevas concepciones sobre la intervencin con polticas pblicas. De nuevo, cierra la seccin un texto de Paloma Garca. En este caso ofrece un ensayo analizando el libro que Grahan Harman public en el 2009 sobre la obra de Bruno Latour. En sus pginas se desgrana lo ms acertado y los errores de tal obra. Como ya hemos mencionado, el monogrfico contiene tres secciones ms. Una titulada clsicos que est dedicada a la figura de Gabriel Tarde. Una con recensiones de libros directamente vinculados a la

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perspectiva TAR y una con notas sobre proyectos de investigacin y tesis doctorales elaboradas desde esta perspectiva. Esperamos que el lector disfrute el monogrfico. Le resulte til y le permita reflexionar sobre su propia prctica analtica. Nuestra pretensin ha sido mostrar el presente de la teora del actor-red en nuestro pas y, obviamente, de l se ha desprendido su futuro.

Referencias
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Historia editorial
Recibido: 09/02/2011 Aceptado: 12/02/2011

Formato de citacin
Calln, Blanca; Domnech, Miquel; Lpez, Daniel; Rodrguez, Israel; Snchez-Criado, Toms y Tirado, Francisco (2011). Disporas y transiciones en la Teora del Actor-Red. Athenea Digital, 11(1), 3-13. Disponible en http://psicologiasocial.uab.es/athenea/index.php/atheneaDigital/article/view/852

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Disporas y transiciones en la Teora del Actor-Red

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