Revista del

Radio Club
Argentino

PARA SONAR BIEN EN EL AIRE

AJUSTE LOS CONTROLES

DE AUDIO DEL EQUIPO
Por Joel Hallas, W1ZR

M uchas cosas buenas pueden realmente ser

malas. Ajuste su transceptor de SSB con los
niveles de audio adecuados.
todas las combinaciones de ellos y sus armónicas darían
lugar a muchos productos de la distorsión. Si los del
canal están más de 30 dB por debajo del máximo de la
Las transmisiones en SSB se basan en el uso de ampli- señal, no puede ser demasiado sensible. Si la salida de
ficadores lineales, los que producen en la salida un productos de canal se redujeron 50 dB desde el pico de
incremento de la señal de entrada. Este tipo de ampli- una estación será recibido en S9 +50 dB, sin embargo,
ficador, en el caso ideal, no produce nuevas señales en los productos en el canal siguiente estarían en S9 - lo
el proceso, sólo una versión más grande de lo que reci- que no es un buen vecino, pero bastante típico de un
be. Hasta aquí todo bien, pero ¡es difícil encontrar transceptor adecuadamente diseñado. Subir la ganancia
amplificadores ideales! para que los productos sean más fuertes lo convertirán
Los amplificadores reales, en cambio, proporcionan rápidamente en alguien impopular.
una señal amplificada junto con cierta cantidad de pro-
ductos de la distorsión. Todos los amplificadores reales
son diseñados para operar dentro de un rango lineal en Figura 1
el cual los productos de la distorsión cumplen con el
estándar de diseño. Si la señal de entrada del amplifica-
dor excede los límites de la escala lineal, los productos
de la distorsión aumentan rápidamente. La distorsión
puede tomar muchas formas, pero las dos que se obser-
van comúnmente son:

- LA PRODUCCIÓN DE ELEMENTOS DE LA SEÑAL FUERA DEL CANAL

QUE INTERFIEREN CON OTROS USUARIOS DEL ESPECTRO.

Estos productos se presentan como ruido de perdigo-

nes que a menudo se escucha en las bandas de aficio-
nados. Para describirlo, con frecuencia se utiliza el tér-
mino "splatter" (salpicadura).
Figura 2
- DISTORSIÓN AUDIBLE QUE HACE QUE SU SEÑAL SEA DIFÍCIL
DE COMPRENDER.

La figura 1 muestra el espectro de transmisión de un

transmisor de SSB ideal, enviando dos tonos al mismo
tiempo, los que representan los componentes de sus
palabras. La figura 2 muestra el espectro de un trans-
misor comercial con un espectro real. Todas las líneas
adicionales representan productos de distorsión de
intermodulación generados dentro del transmisor al
tratar de amplificar linealmente los dos tonos. En un
transmisor real con una entrada de micrófono habría
muchos más componentes de la frecuencia deseada y

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TÉCNICA

¿PERO NO LA DISTORSIÓN DE MI SEÑAL? Tenga en cuenta que esto no será evidente en su ins-
trumento de medición si lee la potencia media, pero va
Usted compró un transceptor construido de acuerdo a a suceder durante los picos de la voz. Tenga en cuenta
las reglas de la técnica SSB -¿cómo pudo pasarle esto a también que si su amplificador es de un nivel cercano
usted? A menudo es el resultado de que el operador al límite legal, hay una buena chance de que los picos
malinterpreta el medidor de potencia de salida. Oprima de salida excedan los 1500 W, por lo que incurriría en
el manipulador en el modo CW y el medidor de poten- una infracción de las normas vigentes.
cia de salida de su transceptor de 100 W mostrará 100 Para asegurarse que esto no suceda, ponga el control
W, como era de esperar. Hable por el micrófono del de salida de potencia del transceptor a una menor
mismo equipo y el medidor de potencia mostrará 10 W. potencia que la máxima de salida del amplificador.
¿Qué pasó con los otros 90 W por los que usted pagó? Generalmente, al oprimir la llave de CW se genera una
El problema es que los 100 W es una especificación de señal adecuada para el ajuste. Ésta es una buena idea,
salida "peak envelope power", decir PEP. PEP se refie- incluso si usted tiene el ALC entre el amplificador y el
re a la potencia media de RF que sucede durante el pico transceptor, pero si usted no puede acordarse de hacer-
en forma de onda de la voz, estos picos no duran lo lo cuando utiliza el amplificador, otra opción es utili-
suficiente para la mayoría de los instrumentos los regis- zar un atenuador entre los dos.
tren, aunque se pueden ver en un osciloscopio o en el Configuración de los controles de audio para señale
S-meter de un receptor con control automático de con gran calidad de sonido.
ganancia (AGC), diseñado para SSB. Los aficionados que quieran un buen sonido en el aire
no recurren al ALC para configurar el audio, lo que
EL CONTROL AUTOMÁTICO DE NIVEL O ALC sería algo similar a considerar que la cena está lista
guiándose por la alarma de humo. Es mejor utilizar los
La mayoría de transceptores de SSB actuales incluyen controles de audio disponibles para obtener una señal
control automático de nivel: el ALC que es una función de calidad y dejar que el ALC entre en juego sólo en
del circuito destinada a reducir la ganancia del micró- situaciones difíciles. La mayoría de los transceptores
fono de forma automática si la entrada es demasiado tienen dos controles de audio: Transmit Audio Level o
fuerte. Esto puede ser muy útil para la reducción de las en algunos casos Mic Gain y otro llamado Compres-
salpicaduras, pero, como con la mayoría de los sistemas sion o Compression Level.
de protección, no siempre tan bueno como desearía-
mos. En primer lugar, todos los sistema de control EL CONTROL DE GANANCIA DEL MICRÓFONO
automático tienen un tiempo de respuesta limitada y (MIC GAIN)
una parte puede pasar y causar salpicaduras hasta que el
sistema de control las captura. En segundo lugar, para El Control de Ganancia actúa, en cierta medida, como
operar rápidamente, tienden a actuar más como un el control de volumen de un receptor, la diferencia es
limitador duro y esto puede dar lugar a un sonido dis- que ajusta el nivel de la señal cuando su micrófono
torsionado que hace difícil de entender el habla. entra en el transmisor. Esto a menudo pone a la gente
El ALC se utiliza también en algunos amplificadores en problemas, porque si la estación corresponsal está
lineales, de los cuales en algunos casos se provee una teniendo problemas para escuchar hay una tendencia a
conexión que detecta la señal del ALC del amplificador hablar más alto o bien subir la ganancia del micrófono
que retorna al transceptor, para reducir la ganancia. - lo que puede dar lugar a que las señales del lineal sal-
Esto es efectivo siempre y cuando ambos sean compa- gan de rango. Ahora usted tiene distorsión. Esto puede
tibles, porque no todos los fabricantes de amplificado- o no producir splatters, dependiendo de la efectividad
res utilizar el sistema, sin embargo, los que sí lo emple- de su ALC, pero seguramente resultará en una señal
an pueden tener diferentes características de operación distorsionada difícil de comprender.
con los transmisores de otro fabricante. Lea el manual de instrucciones de su equipo para ver
Si su amplificador lineal no tiene ALC, o si lo tiene cómo utilizar el Mic Gain, en él encontrará recomen-
usted no lo ha conectado, o si no es compatible, existe daciones específicas tales como "ajuste el Mic Gain
otro modo de evitar su sobrecarga. Asegúrese de que la mientras habla con su voz normal hasta que el valor
salida del transceptor no exceda nunca de salida máxi- del indicador de ALC muestre un valor de menos de 3,
ma del amplificador, esto no suele ser un problema. excepto en ocasionales picos de voz" Asegúrese que
Algunos amplificadores, sin embargo, logran la máxima mientras hace esto, el micrófono esté a la misma dis-
potencia con un nivel de unidad de tal vez 60 W PEP, tancia de su boca que cuando usted opera.
pero métale al amplificador 100 W PEP ¡y tendrá sal-
picaduras!

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EL CONTROL DE COMPRESIÓN
Los primeros transceptores tenían incluido el Mic
Gain, pero los productores de equipos vieron que los
fabricantes de grabadores de cinta ofrecían un compre-
sor de voz externo que prometía un "incremento en la
potencia de la voz". Esto se lograba por el ajuste
automático de la ganancia del accesorio de compresión Figura 3
para compensar los cambios en el nivel de la señal de
micrófono que recibía, aumentando la ganancia duran-
te los períodos de voz baja y reduciéndola cuando se
incrementaba. Esto servía para que aumentar la poten-
cia media, mientras se mantenía de la potencia pico del
pico, esto fue realmente un incremento de la "poten-
cia de voz". Figura 4
Los fabricantes de equipos de radio volvieron a incluir
el control de compresión en los transceptores, llamán-
dolos de diferentes formas e instalándolos en diferen- extremo. Problemas cada vez más graves se producirán
tes partes del transmisor (algunos eran algo más efecti- si los niveles son demasiado altos. Si lo picos de su voz,
vos que otros), pero en general se refieren a ellos como sin compresión, producen splatters debido a que tiene
"procesadores de voz" o "compresores de voz". demasiada ganancia en el sistema, por lo menos esto no
La compresión puede aumentar la ganancia del trans- va a suceder muy a menudo. Con la compresión, es
ceptor en momentos en los que usted habla en voz baja probable que suceda mucho y puede haber salpicaduras
para incrementar la potencia media. Esto puede hacer y productos de la distorsión de arriba a abajo de la
que el transmisor suene casi como si no estuviera com- banda ¡todo el tiempo que esté transmitiendo! Además
primido, pero se ejecuta con dos o tres veces la poten- de hacer que sus vecinos de frecuencia se enojen, esto
cia de pico, lo que no es un mal negocio. La compre- es ilegal de acuerdo a las normas vigentes.
sión es una acción muy parecida a tener un segundo
operador con una mano en el control de ganancia de COMPRUÉBELO USTED MISMO
micrófono. Su asistente electrónico incrementa la
ganancia cuando usted no está hablando en voz muy Tómese algunos minutos para escuchar en una de las
alta y la reduce cuando usted la eleva. más populares bandas de fone y podrá escuchar todas
Los resultados de este sistema se muestran en la com- las posibles combinaciones del uso apropiado o inapro-
paración de las figuras 3 y 4. La figura 3 muestra la piado de compresor y de y del ajuste del nivel de ganan-
envolvente de RF detectada en un transmisor de SSB cia del audio.
sin compresión. La misma voz, grabada, fue empleada Ahora, tome el manual de su transmisor y utilice los
también en la figura 4 con la compresión activada. Está controles del Mic Gain y del Compresor como el fabri-
claro en la figura que se está entregando potencia adi- cante lo sugiere. Pase un tiempo calentando su carga
cional en los períodos no pico, aunque el nivel máximo fantasma, escuchando música (con auriculares) en otro
es el mismo de 100 W. receptor con su ganancia de RF baja para evitar una
sobrecarga (un receptor con sobrecarga puede sonar
¿PUEDE LA COMPRESIÓN HACER ESTO BIEN? muy parecido a un transmisor saturado) y experimente
con el ajuste. Tome nota de la potencia media en el
La compresión funciona bien, pero también tiene sus medidor de salida, y si usted no cree que el equipo esté
límites. Si es demasiado alta, su voz siempre sonará con entregando 100W PEP, compre un medidor de pico
la misma amplitud, reduciéndose la inteligibilidad y para poner su mente en claro. Encienda el televisor en
será Incluso algo monótona. Otros problemas se pre- la habitación contigua y vea que sucede con el audio
sentan cuando usted no está hablando. En ese caso la cuando hay demasiada compresión. Cuando piense que
ganancia se incrementa de manera significativa, por lo lo tiene todo listo haga algunos contactos con amigos
que la TV en la habitación de al lado llegará bien fuer- que saben cómo suena y preste atención a su opinión.
te y claro, o el ruidoso ventilador del amplificador de Lograr estos dos controles correctamente hará una
repente sonará como un túnel de viento, lo que puede gran diferencia en la forma en que su estación suene en
ser muy desconcertante para el que oye en el otro el aire.

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