PROVINCIA DEL CHACO

MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA, CIENCIA y TECNOLOGÍA

I.E.S “San Bernardo”

EJE VIII“AGENTES DE DETERIORO”

CONCEPTO

AGENTES DE DETERIORO: Son aquellos factores que contribuyen al

desarrollo de un determinado grado de alteración. Pueden actuar de
forma permanente u ocasional, tener intensidad constante o variable,
ser de origen natural o artificial.

AGENTES DE DETERIORO, DETERMINANDO TRES GRANDES ÁREAS DE ORIGEN

AGENTES NATURALES:

1. Ambientales:
a. Humedad Relativa:

- El papel requiere cierto grado de humedad en el ambiente, para

conservar su propio equilibrio, en interrelación con algunos
subproductos que suelen acompañarlo (tintas, colas, etc.). Se
habla de un cierto "contenido de humedad de equilibrio", que
para el papel es "del 5 al 10% de su peso en la mitad de la
escala de la Humedad Relativa del ambiente". - Es de
higroscopía elevada, por lo que tiende rápidamente a absorber
la humedad ambiente existente. - Es preferible la humedad escasa
a la excesiva, pero se debe buscar siempre la estabilidad. Las
variaciones preferibles son las "lentas y espaciadas", antes que
las "elevadas y en tiempos cortos".
- Siempre se sugiere un estudio preliminar para establecer la
Humedad Relativa sugerida para la colección. Esta, deberá
compatibilizarse en lo posible, con el medio exterior; para
evitar las fluctuaciones que puedan darse por esa influencia.
Mas en general, el promedio de Humedad Relativa ambiente
correspondiente al papel deberá estar entre los 40 a 50m%. El
cuero, un material muy asociado al papel (encuadernaciones,
pergamino, etc.), requiere en cambio entre 45 a 55%.

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Por debajo de los 40% se sugiere el uso de un humidificador

ultrasónico (no de vapor), y por encima de los 65% deberá
tenerse cuidado porque aparece la posibilidad de la
proliferación de hongos6. - El efecto contracción-dilatación,
inducido por las variaciones de temperatura, van generando en la
materia una tendencia al agrietamiento por una suerte de
"cansancio mecánico", que actúa sobre la cohesión física.

a.1.) MECANICA DEL DETERIORO POR HUMEDAD:

Sintetizando lo visto, se recuerda que la mayoría de los
materiales de origen natural orgánico -incluyendo casi todos
los que componen libros y manuscritos-, son higroscópicos. Vale
decir que al aumentar la humedad del ambiente la absorben, y al
decrecer la pierden. "La diferencia entre el porcentaje de peso
de agua, en relación al peso de la sequedad del material en
cuestión", es el llamado "contenido de humedad de equilibrio",
que para el papel es -como se dijo-, "del 5 al 10% de su peso en
la mitad de la escala de la Humedad Relativa del ambiente". Se
sabe que la mayoría de los materiales orgánicos incrementa su
volumen al tomar humedad del ambiente y lo disminuye cuando la
elimina (esto es la "higroexpansividad"), y también se acepta
el que cada material tiene un coeficiente distinto de
movimiento.
Justamente en un objeto como es un libro, que está compuesto
por una cantidad de materiales interactuantes -que hinchan y
contraen en distinta proporción y sentido-; las fluctuaciones
cíclicas producen "fatiga" de los mismos, al cabo de lo que se
debilitan, desprenden y modifican sus componentes estructurales.
Siguiendo con el ejemplo, los libros están compuestos
frecuentemente por diez o más materiales, y el que las hojas
estén tomadas al lomo por el hilo, el adhesivo y las guardas;
quiere decir que cuando uno de ellos tiende a cambiar su
dimensión, no logra moverse con comodidad y fuerza a los otros,
a los que se encuentra unido. Y como la realidad es que cada
material se reubica a cada modificación de humedad ambiental,
el resultado es un intercambio de tensiones, donde: la adhesión

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de las colas se debilita; los hilos se tensionan y "cortan" el

papel; luego éstos pierden resistencia; etc.
El agua, participa de diversas formas -directas e indirectas-,
en el fenómeno de las reacciones químicas y físicas, que
finalmente llevan al deterioro de la materia orgánica. Tanto
tiene que ver en relación a la de-gradación, que en las
pruebas de envejecimiento artificial, en laboratorio; el
agregado de agua produce un efecto que duplica los resultados de
vejez.
Los efectos del agua en sus distintas formas -por exceso o
carencia-, y aunque en principio pasan desapercibidas, se pueden
observar a veces por evidencias físicas. El mayor fenómeno
aparente lo constituyen cambios dimensionales, y modificaciones
de la flexibilidad (como por ejemplo cuando existe desecación).
Otro síntoma de la humedad alta podría ser una serie de
manchas de color pardo: el "Foxing”.
Justamente, la baja humedad causa la disminución de la
flexibilidad de los materiales; tornándose débiles y
quebradizos. Luego, ese período, combinado con otros de humedad
excesiva; complementará el daño y hará que aumente la
fragilidad general. La desecación severa y prolongada puede
llevar a cambios irreversibles. Las colecciones que se
encuentren radicadas en zonas de clima desértico o en
condiciones de aridez, no por ello descuidarán la prevención,
ya que pueden llegar a tener los mismos problemas de fragilidad,
aunque por razones diametralmente opuestas a la problemática
anterior. Se menciona por ejemplo, los papiros de medio oriente
y del norte de África, que perduraron merced a las condiciones
climáticas, las que minimizaron los procesos químicos de
degradación; pero que quedaron tan quebradizos que fue
necesario humectarlos para poder desenrollarlos sin destruirlos.
Se ha comprobado que una Humedad Relativa por debajo del 40/45%
produce en la piel (encuadernaciones, pergamino, etc.), una
pérdida de su humedad estructural, en perjuicio de la
coherencia estructural (física). Casos de alta temperatura, en
un medio de poca humedad, generan en el papel cierta rigidez, y
tendencia al resquebrajamiento. Opuestamente, donde existe baja

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temperatura, con alto índice de humedad, el papel se mantiene

proclive a la higroscopicidad, con la consecuencia del
reblandecimiento de los adhesivos, aparición de manchas,
"corrimiento" de las tintas, y tendencia a la oxidación de las
substancias metálicas involucradas, internas y externas. En
estos casos, se debe vigilar atentamente el incremento de la
temperatura, cuya alza produciría microclimas proclives al
desarrollo de los hongos y bacterias existentes.
En cuanto a la utilización de absorbentes como la cal viva, el
silicagel, el carbonato de calcio u otros agentes deshumectantes
accesorios, pueden llegar a ser útiles siempre y cuando no se
hayan desbordado los límites de una humedad riesgosa. Cuando
esto ocurre, esos productos pasan a ser un simple paliativo; y
para peor, caro. Porque -por otro lado-, muchas veces los
usuarios ignoran las cantidades reales requeridas para mantener
en equilibrio una sala o mismo una vitrina. Por ejemplo: en el
caso del gel de sílice (silicagel), es necesario 1 Kg. por cada
m3. El que el ojo humano no lo pueda observar, hace que algunos
escépticos no terminen de creer toda la gama de fenomenología
que puede producir la humedad -por falta como por exceso-. Pero
las pruebas de laboratorio son contundentes en los resultados.
Por ejemplo:
- El papel hecho a máquina se expande aproximadamente cinco
veces más en el sentido transversal que en la dirección de la
máquina.
- Y la diferencia puede ser hasta diez veces mayor.
- La resistencia al doblez puede triplicarse frente a un aumento
de la Humedad Relativa del 20 al 50%. - La vitela es uno de los
materiales que más espectacularmente puede demostrar su
actividad ante los cambios de humedad, y existen experiencias
sobre que un libro puede llegar a desplazar sus tapas tanto, que
hasta puede caer de un estante por sí mismo.
Otro mito es pensar que porque un tomo es poco consultado, no
requerirá mayor atención. El que un libro "no se use", no es
la mejor manera de conservarlo, ya que por todo lo visto, las
fluctuaciones de la Humedad Relativa de todos modos causarán
cierto desgaste estructural; sumado a otros factores eventuales.

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Finalmente, el papel puede conservarse en buenas condiciones

dentro de un rango del 45 al 60% de Humedad Relativa;
considerándose óptimo el 45%12. No obstante no debe olvidarse
que el papel muchas veces está en relación con una cantidad de
otros materiales -como en el caso de los libros-, lo que siempre
relativiza estas propuestas.

b. Temperatura:

EFECTOS DEL DETERIORO POR LA TEMPERATURA: No por haber hecho

precisas mediciones o contar con instrumental sofisticado, vaya
a pensar el interesado, que lo que figura en las "tablas" es la
única verdad. Como siempre, corresponde cederle un buen sitio
al "sentido común", ya que siempre existirán situaciones
especiales o cierta sumatoria de índices que llevarán a
conjeturar un caso distinto, para buscar soluciones diferentes.
En realidad corresponde aclarar que cuando se habla de sentido
común se está haciendo referencia al conocimiento y la
experiencia, únicas fuentes que permitirán llegar a
apreciaciones ciertas. Por ello se sugiere practicar mucho el
tema de las mediciones, y/o tener a mano algún profesional del
área; a quien se puedan consultar las conclusiones, para
corroborar. Es esencial la búsqueda de la estabilidad, como
base de un sano equilibrio para las colecciones, pues alterarla
(aunque con buenas intenciones), puede producir el resultado
opuesto a lo esperado.
Y ese es el punto con los aparatos de aire acondicionado, que
son un avance pensado más en sentido del confort que de la
Conservación. Si se dijera que el aire acondicionado funciona
las 24 horas del día, se estaría ante un intento de controlar
la Humedad Relativa; pero como la realidad a veces indica que
esos aparatos funcionan más intensamente en horas de trabajo,
menos aún en horarios sándwich, y nada durante las noches; es
así que se producen varias fluctuaciones diarias, que son
afectantes no sólo por la cuestión del cambio de volumen y sus
"ciclos de fatiga", sino por algo quizá más importante
todavía: ese "ir y venir" de la Humedad Relativa va arrastrando

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una serie de elementos químicos nocivos, desde los materiales

menos nobles y en dirección de los mejores, envileciéndolos.
Es decir que se produce una verdadera migración de ácidos y
otros compuestos destructivos, de un modo que no se puede
controlar y que no se daría tan activamente, si no existieran
los sistemas de refrigeración. Por eso hoy se habla de la
“determinación climática”, destacando la necesidad de
analizar previamente las características de cada sala, para
seleccionar los niveles de H.R. aconsejables para las
colecciones -relativos a los diferentes tipos de objetos-, los
que deberán compatibilizarse con la realidad del medio
exterior, para evitar las fluctuaciones e influencias
ocasionales: se debe tratar de mantener la H.R. interna, lo más
cerca posible de la exterior. Esto ahorra mucho esfuerzo al
interesado y a las piezas mismas, ya que lo mejor es evitar los
cambios de la H.R., en especial los bruscos; o en su defecto,
tratar de que las variaciones sean "lentas y espaciadas" y nunca
"elevadas y en tiempos cortos". Cuanto más dañados estén los
objetos, más proclive serán a reaccionar en condiciones
climáticas adversas. La mejor temperatura para almacenamiento
del papel es fría, dentro de los 12º C. En cambio donde exista
personal y público puede ser llevada entre los 18º a los 22º C.
Otros, sugieren niveles entre 15º a 22º C. Pero como se ha
visto, no existen estándares absolutos, y los rangos estarán
influenciados por una cantidad de factores como el tipo de
colección, el estado, su relación con otros materiales, etc.
Siempre corresponderá una discusión para el estudio y la
definición de cada caso.

c. Luz:

EFECTOS DEL DETERIORO POR LA LUZ:

- La energía de la luz causa, a través de su radiación, distintos
tipos de daño sobre el papel, que es una materia muy sensible a este
respecto.
- Su acción puede ser inmediata o bien paulatina, haciendo que los
efectos escapen a la observación simple, y multiplicando la
degradación a lo largo del tiempo. Las pruebas para determinar cuán
afectado se encuentra un papel, son inaplicables en piezas de

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colección, porque normalmente implican probar la resistencia al

desgarro, al plegado y a la tracción .
- El deterioro en el papel es siempre irreversible. Toda operación
interventiva puede intentar una estabilización del estado en que se
encuentre, pero nunca la recuperación de uno mejor, anterior.
- La luz natural (sol), es la más nociva, pero cualquiera de las
otras variedades, es en algún grado productora de ciertos agentes de
desintegración; factores que suelen ser más pronunciados, cuanto
mayor es la Humedad Relativa, y a su vez interrelacionados con la
Temperatura ambiente. Los resultados son: fragilidad y amarillamiento;
con efectos secundarios como la pérdida, cambio o disminución de
coloraciones. Por ejemplo los cueros de las encuadernaciones también
son afectados, en especial los colores azul y rojo.
- Como las radiaciones son invisibles al ojo humano, y su acción
puede ser lenta, hay que desconfiar de su acción, porque actúan
disimulados en la lentitud de sus efectos, que en forma acumulativa
van produciendo estragos importantes.
- El papel, como compuesto orgánico sufre descomposición molecular,
fundamentalmente por los efectos de los rayos ultravioleta e
infrarrojos. Sufren más los elaborados con materia de baja calidad
("pasta mecánica" o celulosa mal purificada), pero las radiaciones
también influyen sobre los mejores papeles.

- La estabilidad fotoquímica está en relación con la naturaleza de

los materiales utilizados en la fabricación. Como se ha visto, la
calidad va decreciendo si en el proceso de elaboración no se ha
utilizado trapo nuevo, y se ha empleado el sistema de sulfito
refinado, o bien trapos viejos; peor sulfito de sodio, o finalmente
papel de periódico reciclado. Ingredientes tales como resina, cola
fuerte, alumbre, hierro o lignina, harán del papel que los contenga,
un material mucho más sensible y afectable por la degradación.
- Se considera al papel como material sensible a la luz, y se
recomienda para su iluminación una intensidad máxima de 100 lux14.

d. Contaminantes Atmosféricos:

Dióxido de azufre, polvo, hollín y óxidos de nitrógeno, son

algunos de los contaminantes, enemigos naturales y acostumbrados del
papel.

Aunque los problemas de acidez suelen ser propios de la fabricación

del papel, existe una gran influencia proveniente de los
contaminantes. Por ejemplo, el dióxido de azufre que contiene la
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atmósfera, es suficientepara producir una tendencia en la

disminución del P.H. del papel , cosa que es verdaderamente negativa,
ya que produce el efecto “de acidez” -tan temido-.
El dióxido de azufre que penetra en el papel, se combina con el
hierro o cobre que éste pudiera contener en su composición; más la
cantidad necesaria de humedad -siempre presente-: y produce ácido
sulfúrico, con las consecuencias nefastas que cualquiera puede
imaginar, sobre el papel y distintos tipos de materiales adyacentes16.
El polvo, que muchas veces es ácido, contiene partículas duras -que
van produciendo abrasión-, así con una cantidad de esporas de
hongos.
El hollín, posee un efecto de coloración, que en determinadas
circunstancias produce manchas que ya no pueden quitarse. Las
partículas van penetrando en la materia a través de la lenta
migración, producida en parte por la fluctuación de la H.R.; o más
simplemente a través del contacto con las manos, que a su vez
transmiten grasitud y acidez. Siempre será la absorbencia de la
celulosa, la que la haga afectable al fenómeno de los materiales
migratorios. Pero justamente en el caso del papel se dan
circunstancias bastante específicas, que caracterizan su
individualidad: una flor encerrada en un libro, puede manchar a
través de la lignina; o las partículas de pigmento de las tintas de
un grabado, pueden pasar a una hoja adyacente; o un recorte de
periódico puede terminar "contagiando" su obscurecimiento a cualquier
papel de la mejor clase. Es usual observar que en la parte de atrás
de un grabado o una fotografía ha quedado como "fotografiado" (en
negativo), el dibujo de la madera o del cartón que servía de soporte
secundario. Esas manchas, cuando el papel es medianamente fino,
terminan haciéndose presente por el frente. También vale hacer
nuevamente mención de las tintas ácidas, que no sólo dañan a la
hoja que les sirve de soporte, sino que también afectan a las
vecinas.

El óxido de nitrógeno y el ozono -oxidantes muy poderosos-, son los

contaminantes relacionados a los motores y la industria automotriz.

Otros contaminantes son, a veces, fruto de una mala experiencia de la

que no se termina de aprender. Un ejemplo claro es la utilización del
papel de "celofán" -el papel "ruidoso" que se usa para envolver los
ramos de flores-, incoloro y agradable a la vista; pero que encierra

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un enorme peligro, ya que está producido con nitrato de celulosa,

materia que desprende ácido nítrico durante toda su existencia . Es
tal la desinformación, que ese papel se sigue utilizando profusamente
para envolver (proteger) fotos, pinturas y documentos importantes.

FACTORES PROPICIANTES:

 Ya se mencionó la alta humedad como desencadenante del

desarrollo biológico; por ejemplo de los hongos, que se
propagan ya con una humedad -que parecería baja-, del 65 al
70% (Humedad Relativa Ambiente).
 Y también a alta temperatura, como factor coadyuvante del
anterior.
 El sistema de almacenamiento . Pues es común escuchar el que
"se usó lo que había" para construir las estanterías. O que
se fue "acumulando" ingenuamente el material afectado, sin
discernir entre materias más o menos peligrosas o de mayor o
menor importancia -obsérvese que las "menos importantes" son
las que no se revisan mucho y que contagian a las otras de
cualquier infección que puedan portar-. O porque se usan
recipientes y cajas de materiales que atraen y propician a los
insectos; todo esto hace que una vez que han proliferado las
colonias de xilófagos y celulofágicos, se haga muy difícil
erradicarlos, y existirá luego la tendencia a "reincidir"
frecuentemente.
 El mantenimiento, es verdaderamente importante. La limpieza,
la preocupación por la ventilación y el orden, deben
prevalecer: el que obras, documentos y contenedores se
encuentren a cierta distancia del piso e incluso de la pared,
será fundamental para evitar la acumulación de "pelusa" y
polvo, que son un verdadero "caldo de cultivo" para hongos e
insectos.
 Diseño y construcción: aunque en la mayoría de los casos, los
edificios afectados a la actividad museística, no ha sido
preparada a tal fin (ni sea posible corregir esa falencia, por
problemas de distinto orden); correspondería mencionar que las
instalaciones "deberían prever" la amenaza de insectos
invasores, a través de una construcción bien compacta. Si
bien a veces esta temática no se puede subsanar, por lo menos
no debe ignorarse el punto, ya que siempre existe la
posibilidad de que se construya o se reforme específicamente
para el uso museológico; y en esos casos alguien deberá

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contratar a un arquitecto especializado o aunque no tuviera la

especialización, al menos éste será indicado sobre la
necesidad de consulta a los especialistas del área.

Resumiendo: es fundamental vigilar atentamente el incremento de

la temperatura, cuya alza produciría microclimas proclives al
desarrollo de los hongos y bacterias existentes en el medio,
que se encuentran a la espera, para desarrollar y
multiplicarse. Por esa razón, ni bien se detecta un aumento
inesperado de humedad o se descubre un sector invadido por
hongos, se sugiere inmediatamente trasladar la colección hasta
que el origen del problema sea ubicado y subsanado; ya que hay
mecanismos bacterianos que se ponen en marcha y que no son
apreciables en el momento. También es menester producir un
tratamiento antes de reingresar el material de la colección,
para acabar con las esporas que pudieran quedar en el ambiente.

2. Biológicos:

a. Microorganismos: Son seres microscópicos que proliferan en el agua,

aire, los animales y vegetales. Se transmiten por corrientes de aire y
por la polución, se alimentan de la glucosa existente en la celulosa,
pero pueden nutrirse de casi todos los materiales y producen toxina,
sólo se ven las manchas o colonias que producen.

• Bacterias: son organismos unicelulares, que necesitan de

mucha humedad, no sólo en el ambiente sino también en el
material. Producen manchas compactas de diferentes colores
y en ocasiones provocan la descomposición del soporte
(papel).
• Hongos y Mohos: son organismos pluricelulares. Son muy
sensibles a los cambios de HR.

Insectos: son parte del grupo denominado ARTROPODOS o HEXÓPODOS, por

sus tres partes de patas.
_ La fuente principal de alimentación es la celulosa.
_ Cambian de forma y apariencia a medida que crecen y se desarrollan.
_Pueden vivir en rangos amplios de temperatura u humedad relativa.

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Ejemplos: cucarachas, pescadito de plata, escarabajos, polilla.

Termitas y piojo de los libros.

Los principales daños que generan son: destrucción, perforaciones,

roturas, manchas, debilitamiento y degradación.

a. Vertebrados:

Roedores: son fáciles de detectar, por los excrementos y por el tipo

de deterioro que producen. Pueden causar enfermedades por el contacto
con sus heces, orina, restos de pelo. Los residuos que dejan propician
la proliferación de insectos.

AGENTES HUMANOS:

1. Prácticas Incorrectas:

Manipulación Incorrecta:
& El saber mover los objetos es muy importante.
& Prestar atención desde el modo en cómo se toma el libro del
estante, su traslado y la forma en que el usuario consulta el
material.

Uso de materiales inadecuados:

& Ganchitos metálicos.

& Cintas Sckotch o pack.
& Plásticos inadecuados.
& Adhesivos inadecuados.
& Elementos interfoliados.
& No colocarlos en el piso.

Ausencia de protección:
& Falta de estuches.

Limpieza Incorrecta:
& No al plumero.
& No baldear.
& No pasar querosene.

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& No a los trapos húmedos sobre los documentos.

RECOMENDACIONES:

 Revisión periódica en los diversos espacios de las

instalaciones para detectar la existencia de estos agentes.
 Diseñar y ejecutar acciones inmediatas para su control.
 Mantener condiciones desfavorables para evitar el desarrollo
de los mismos (limpieza).
 Controlar los niveles de temperatura, humedad e iluminación.
 No consumir alimentos.
 Colocar telas metálicas en ventanas o posibles lugares de
acceso.
 Controlar los equipos de climatización
 Utilizar insecticidas y raticidas inofensivos para el
material y efectivos para el control, cuidando de no afectar
el medio ambiente.

2. Falta de Planes:

 De capacitación / sensibilización: es muy importante formar a

los usuarios y sensibilizar al personal, para prevenir
prácticas inadecuadas.

 De rescates o emergencias:

& Incendios / Inundaciones.

& Robo / Vandalismo.
& Insectación / Brote fúngico.

 De conservación preventiva:

& Del estado del edificio, mantenimiento.

& Del estado de la colección.
& Del estado de los soportes.
& De las prácticas de manipulación.

RECOMENDACIONES:

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 Cada objeto debe tener un solo número y una ubicación fija.

 Es necesario un buen acondicionamiento para la guarda en la
reserva técnica, para la exposición, para la manipulación,
para el traslado y para la consulta.
 Los documentos en malas condiciones desencuadernados, hojas
sueltas, rotas, o de valor estético, histórico, etc., deben
estar protegidos de la luz, la humedad, el polvo, la
manipulación innecesaria y/o excesiva.
 No trasladar muchos libros juntos, para evitar que se
caigan, en lo posible utilizar carritos especiales.

BIBLIOGRAFÍA:

 Goren, Silvio. (1997). Auxilios previos para colecciones artísticas e

históricas. Gama.

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