Contraste y relaciones de colores: (apuntes de cátedra)

Las concordancias de colores son las relaciones o combinaciones armoniosas entre una cierta
cantidad de colores. Para lograrlo, la herramienta básica que nos ayuda a encontrar estas
posibilidades de combinación por grupos de colores, es el círculo o rueda de color.

Las combinaciones de colores triádricos se encuentran ubicados en el círculo en forma de

triángulo equilátero o isósceles. En los colores triádricos que se combinan por triángulo
equilátero se encuentran los llamados:

 primarios: colores pigmentos sustractivos

 secundarios: colores pigmentos que se forman con la mezcla de dos primarios
sustractivos
 terciarios: colores pigmentos que se forman con la mezcla de un primario y un
secundario sustractivos.

En los colores triádricos que se combinan por triángulo isósceles se encuentran las
combinaciones de colores compuestas de un color y los dos colores adyacentes a su
complementario.

Los colores cuadráticos son las combinaciones que resultan de cuatro colores ubicados en los
vértices de un cuadrado o un rectángulo dentro de círculo cromático.

Las combinaciones de seis colores se encuentran ubicados en el círculo en forma de hexágono

y permite relacionar tres pares de colores complementarios.

Las combinaciones de cinco colores, estas se realizan con un color y los cuatro colores que
rodean a su complemento.
A partir de estas combinaciones elementales de colores, se pueden buscar otras relaciones
siempre eligiendo un criterio específico que tendrá su coherencia con el tema o el objetivo
del trabajo donde se debe utilizar el color.

Contraste y Armonías de Colores:

Otras formas de relacionar los colores son a través de las posibles combinaciones que van
desde aquellas que generan expresiones visuales más fuertes hasta las que producen efectos
apagados o sutiles.

Contraste claro – oscuro: Las diferencias de valores entre blanco y negro se necesitan estudiar
con detenimiento ya que dependen de la agudeza del ojo. También se pueden desarrollar
gamas de contraste claro - oscuro, pero a partir de los colores puros agregando negro o blanco
y desaturando estos colores.

Contraste cálido – frío: contraste se relaciona con la sensación de temperatura del color y
parte de la división del círculo cromático en dos zonas que corresponden a cada tipo sensación
cálida - fría.

Contraste de Complementarios: es el contraste de opuestos, ya que se oponen entre sí en el

círculo. Generan la máxima vibración y luminosidad recíproca. Únicamente hay un color
complementario de otro. Si se los mezcla se destruyen y producen un gris.

Contraste cualitativo: hace referencia al grado de pureza o saturación del color. Un contraste
cualitativo se refiere a la oposición entre un color saturado y luminoso y otro apagado y sin
fuerza. Se puede desaturar o “romper” un color puro con:

 blanco
 negro
 gris
 su complementario

Contraste Cuantitativo: se refiere a las relaciones de tamaño de dos o tres colores. Es el

contraste de color usando la teoría de Goethe sobre el valor de luminosidad de los colores.

Se trata del contraste de balance “mucho - poco” o “grande - pequeño”. La pregunta que
debemos hacernos al utilizar este tipo de contraste es ¿Cuál es la relación cuantitativa entre
dos o varios colores, para quedar equilibrada y donde ninguno de los colores empleados ejerza
mayor fuerza que los demás?

Los dos factores que determinan la fuerza de expresión de un color son:

 su luminosidad
  el tamaño de la forma coloreada

Amarillo 9 máximo valor de luminosidad

Naranja 8

Rojo 6

Verde 6

Azul 4

Violeta 3 mínimo valor de luminosidad

El amarillo que es tres veces más luminoso que el violeta, debe ocupar un lugar tres veces más
pequeño que su color complementario.

El naranja es dos veces más brillante que el azul, entonces una composición balanceada y
armoniosa tendrá el doble de azul que de naranja.

El valor de luminosidad del rojo y el verde es igual. El uso de cantidades iguales de cuadrados
rojos y verdes se traducirá en una composición equilibrada y estática.

Combinaciones por ilusión de transparencia

Albers define la interacción del color como “ver lo que sucede entre los colores”. Él nos desafía
a “estudiar la mezcla de colores en nuestra imaginación, esto es, lo mismo que decir, con los
ojos cerrados”. Imaginar las mezclas entre colores, por ejemplo, entre el rojo y el amarillo,
sabemos que es el naranja.

ITTEN (pág. 19)

La armonía de los colores: Hablar de armonía de los colores es juzgar la acción simultanea de
dos o varios colores. Armonía significa equilibrio, simetría de fuerzas. La consideración de los
procesos fisiológicos que se manifiestan en las percepciones coloreadas, nos acerca a la
solución.

Contraste sucesivo: Si contemplamos un cuadrado verde y luego cerramos los ojos, vemos
como imagen residual un cuadrado rojo. Lo mismo sucede al revés. Podemos repetir el
experimento con todos los colores y constataremos que la imagen residual siempre es el color
complementario. El ojo exige o produce el color complementario: intenta por si solo
restablecer el equilibrio.

Contraste simultaneo: al colocar un cuadrado gris claro sobre un cuadrado de color puro, con
mismo valor de luminosidad. Por ejemplo, este gris se torna rojizo sobre el verde, y verdoso
sobre el rojo. El gris, para cada color, parece que se torna hacia el color complementario.

Estos contrastes demuestran que el ojo exige un equilibrio y que solo queda satisfecho con la
ley de los complementarios.

El gris neutro corresponde al estado de equilibrio que nuestro sentido óptico exige.

En nuestro aparato sensitivo óptico, la armonía corresponde por lo tanto a un estado

psicofísico de equilibrio donde la disimilación* y la asimilación* de la sustancia visual son de
igual importancia. El gris neutro, por ejemplo, engendra este estado. Podemos obtener este
gris neutro mezclando negro y blanco, o bien mezclando don colores complementarios y
blanco, o bien mezclando varios colores que contengan los tres fundamentales (amarillo, rojo y
azul) según las proporciones deseadas.

Ejemplo:

Rojo : verde = rojo: (amarillo y azul)

Azul : naranja = azul: (amarillo y rojo)

Amarillo : violado = amarillo: (rojo y azul)

Dos o varios colores son armoniosos cuando dan una mezcla gris neutro.

El teórico Wilhelm Ostwald ha escrito en su ABC de los colores: Algunas reuniones de colores
originan un resultado agradable, ya que entre los colores existe una relación, una organización
conforme a una ley. Si no la hay, originan un resultado desagradable o nos dejan indiferentes.

Llamamos armonía a aquellos grupos de colores que producen un efecto agradable. Así,
podemos formular la siguiente ley fundamental: armonía=composición.

También podemos afirmar, de una manera general, que son armoniosos todos los pares de
colores complementarios y todas las concordancias triples de tonos cuyos colores,
considerados en el circulo cromático dividido en doce partes iguales, se encuentran
relacionados en el interior de un triángulo equilátero o isósceles, o en el interior de un
cuadrado o rectángulo.

(pág. 33)

Los siete contrastes de colores: Se habla de contraste cuando se puede constatar entre dos
efectos de colores que se comparan unas diferencias o unos intervalos sensibles. Cuando estas
diferencias alcanzan un máximo, se trata de un contraste en oposición o contraste polar. Todo
lo que podemos captar con nuestros sentidos se fundamenta en una relación comparativa.

Entre los modos de acción característicos de los colores, averiguamos la presencia de siete
contrastes de colores distintos. Cada uno de los siete contrastes es tan específico y tan
diferente.

Siete contrates de colores:

Contraste del color en sí mismo: el amarillo, el rojo y el azul constituyen las expresiones más
fuertes del contraste del color en sí mismo. Para representar este contraste, necesitamos por lo
menos tres colores netamente diferenciados. El efecto que se deduce es siempre multicolor,
franco, potente y neto. La fuerza de expresión de contraste del color en sí mismo va
disminuyendo a medida que los colores empleados se van alejando de los tres colores
primarios.

Cuando los distintos colores van delimitados por trazos negros o blancos, su carácter particular
se pone mucho más en relieve. Todos los colores puros y no mezclados pueden formar un
contraste de este tipo.

Cuando el contraste de color en si mismo se usa junto a otros contrastes (claro-oscuro;

cuantitativo) se pueden obtener una gran cantidad de variaciones y modificaciones.
El blanco rebaja la luminosidad de los colores y los hace más apagados, mientras que el negro
aumenta su luminosidad y hace que se manifiesten más claros.

Aparecen unos resultados muy interesantes cuando se toma un color como principal y se
añaden otros colores en pequeña cantidad para subrayar el tono central.

Contraste claro-oscuro: Lo claro y lo oscuro son contrastes polares. Para los pintores, el blanco
y el negro constituyen los más fuertes medios de expresión para el claro-oscuro; entre estos
dos extremos se extiende todo el dominio de los tonos grises y los tonos coloreados.

Solo existen un negro máximo y un blanco máximo, pero hay una infinidad de tonos grises. El
gris neutro equivale a la ausencia de los contrastes de tonos y de colores. El blanco, el gris y el
negro dan una impresión de inmovilidad, abstracción y alejamiento.

Los contrastes de proporciones son los siguientes: grande-pequeño, largo-corto, ancho-

estrecho, grueso-delgado, claro-oscuro.

Contraste cálido-frío: el rojo-anaranjado es el color más caliente y el verde-azul el más frío, se

consideran los dos polos del contraste caliente-frío.

Contraste complementario: los colores complementarios son diametralmente opuestos. Estos

se oponen entre sí, su acercamiento aviva su luminosidad, pero si se mezclan se destruyen y
producen gris.

Amarillo-violado -> máxima expresión claro-oscuro.

Rojo-verde-> misma luminosidad.

(pág.71)

1. Concordancia a dos tonos: sobre el circulo cromático, dos colores diametralmente

opuestos son complementarios. Forman una concordancia armoniosa a dos tonos.
 2. Concordancia a tres tonos: Si elegimos en el circulo cromático tres colores que formen
un triángulo equilátero o isósceles, estos colores forman una concordancia armoniosa
a tres colores.
3. Concordancia a cuatro tonos: Si elegimos sobre el circulo cromático dos pares de
colores complementarios, cuyas relaciones queden establecidas según líneas
perpendiculares, obtendremos una figura cuadrada o rectangular.
4. Concordancia a seis tonos: Se obtienen concordancias a seis tonos de dos maneras.
Podemos inscribir en el circulo un hexágono en vez de un cuadrado o de un triángulo.
Esto nos permite relacionar tres pares de colores complementarios.

Forma y color: el cuadrado simboliza la materia en reposo (rojo); el triángulo, que irradia con
sus vértices, simboliza el pensamiento (amarillo claro); y el circulo simboliza el espíritu en
perpetua actividad (azul).

WONG (pág. 81)

Tonos complementarios con gradaciones de tono: En un esquema de color, cada uno de los
tonos complementarios, o ambos, puede, en vez de escindirse* en sus tonos adyacentes,
mezclarse con ellos para producir una serie degradaciones de color.

*escindirse: dividir, separar.

Tonos complementarios con gradaciones de valor*: sugiere que, al combinar estos tonos
complementarios en diferentes gradaciones de valor, es decir, variaciones de claridad y
oscuridad, se puede crear un contraste dinámico y equilibrado en el diseño.

Utilizar gradaciones de valor en los tonos complementarios permite crear armonía visual al
mismo tiempo que se genera un impacto visual fuerte.

*valor: cuan claro u oscuro percibimos un color.

Tonos complementarios con gradaciones de intensidad: los tonos complementarios

proporcionan una fuerte acentuación cuando los colores llenen una intensidad plena.

Diseños con tonos inconexos: diseño con colores inconexos puede ser percibido como caótico
o discordante si no se maneja adecuadamente. Wong podría argumentar que, si se utilizan
colores inconexos, es importante hacerlo de manera deliberada y considerando cómo
interactúan entre sí para lograr un efecto visual coherente o provocativo.

Blanco y negro: el negro, el más oscuro de los colores concebibles. El blanco, el más claro de los
colores concebibles. Ni el negro ni el blanco pueden producirse mediante una mezcla óptica.
Estos colores utilizados juntos, crean el contraste de tonos más acentuado con un máximo de
legibilidad y economía de medios.

Valor: El primer paso, en la exploración del color, consiste en utilizar todas las variaciones
posibles de un mismo tono. Los cambios graduales en el valor se utilizan para expresar
Ilusiones de planos curvos y de bordes de formas que se disuelven en ritmos ondulantes.

Tonos complementarios: Cuando un tono y su complemento se mezclan, se neutralizan

recíprocamente, obteniéndose un gris fangoso o un color pardusco.
Interacciones del color. Claudia Paccaccio

Condiciones de iluminación: la cualidad, calidad y distribución de la luz, y también su

cromaticidad cambian la apariencia de los colores.

Contraste sucesivo: La imagen sucesiva de un área de color se produce siempre en su

complementario. Como este fenómeno es genérico para todos los colores, cualquier color
puede tener destaque si tiene como fondo a su color oponente.

Contraste simultaneo: ciertas combinaciones de colores pueden producir que dos colores muy
diferentes entre sí se perciban como iguales o muy similares y, también, don colores iguales
pueden verse diferentes por efecto de la relatividad e interacción del color.

Armonías y contrastes cromáticos: podríamos decir que la armonía es la relación entre dos o
más colores que produce un efecto agradable a la vista. Diversos autores han investigado el
concepto de armonía cromática y proponen que una combinación armónica entre dos colores
sólo se logra cuando ambos tienen un componente cromático común, por ejemplo, una
armonía lograda por un cambio de valores de un mismo tono, o bien de tonos adyacentes del
círculo cromático.

Una combinación es contraste cuando los colores que intervienen no tienen componentes en
común.

Contrastes de tintes: los más contrastantes entre sí sin los colores primarios y las
combinaciones de colores complementarios.

Contraste acromático: se produce al combinar el blanco, el negro y todas las variaciones de

grises claros y oscuros.

Contrates de colores cálidos y fríos: se relaciona con la sensación producida en el ser humano
por asociación de estos colores con los fenómenos naturales.

Contraste de superficie: los diversos colores tienen pesos visuales diferentes y para lograr un
contraste equilibrado en una combinación de colores se tomarán superficies coloreadas iguales
perceptivamente y no dimensionalmente.

Dinámica y visibilidad del color: los distintos colores producen diversas sensaciones de
movimiento. Ejemplo: los colores fríos se contraen y se alejan perceptivamente y los colores
cálidos avanzan y se dilatan.

Forma y color:

Cuadrado  rojo. Simboliza la pesantez y la estabilidad.

Triángulo  amarillo. Simboliza pensamiento.

Circulo  azul. Simboliza el espíritu que se mueve en unidad.