DESCRIPCION

PLANTA

ALZADO PARAMETROS
EN LA ROTONDA, PALLADIO ARMONIZA LA NATURALEZA Y EL CÁLCULO DE PROPORCIONES DE LA VILLA, CON LO QUE CONSIGUE UNA
AUTÉNTICA OBRA MAESTRA QUE, CON SUS CUATRO ELEGANTES PERISTILOS JÓNICOS DE ACCESO NOS TRASLADA AL CLASICISMO
MÁS PURO.

LA ALTURA Y LA LONGITUD DEL EDIFICIO ESTÁN PERFECTAMENTE DELIMITADAS POR UN SISTEMA DE PROPORCIÓN QUE DERIVA DE
ALBERTI Y, EN ÚLTIMA INSTANCIA DE VITRUBIO.

SECCIÓN ESTA COMBINACIÓN DE CUADRADO (LA PLANTA) Y CÍRCULO (CÚPULA) ES CARACTERÍSTICA DEL RENACIMIENTO, AUNQUE COMO
RESULTADO FINAL SE OBTIENE, GRACIAS A LOS PÓRTICOS, LA FORMA DE CRUZ GRIEGA. EL CONJUNTO DEL EDIFICIO REFLEJA
SIMETRÍA, PERFECCIÓN, ARMONÍA, EN DEFINITIVA, LOS PARÁMETROS DEL RENACIMIENTO.

VILLA ROTONDA
TANTO LA DISPOSICIÓN DE LA PLANTA COMO LA VISTA EXTERIOR SON TOTALMENTE
SIMÉTRICAS Y MUESTRAN UNA CONCORDANCIA PERFECTA, LAS CUATRO FACHADAS SON
IGUALES, TIENEN EXACTAMENTE LAS MISMAS PROPORCIONES Y RECUERDAN A LOS
TEMPLOS DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA CON UNA ESCALINATA Y UN PERISTILO JÓNICO.
DESCRIPCION
TERRAZA Y DORMITORIOS
SOBRE LA TERRAZA A LA QUE SE SUBE POR CUATRO MONUMENTALES ESCALERAS
ORIENTADAS A CADA UNO DE LOS PUNTOS CARDINALES, SE LEVANTA LA CASA DE
PLANTA CUADRADA, QUE TIENE LOS DORMITORIOS EN LOS ÁNGULOS Y EN EL CENTRO
ESPACIOS UNA GRAN SALA CIRCULAR CUBIERTA CON UNA GRAN CÚPULA.

ENTRADAS
LA CASA SE ERIGE EN LA CIMA DE UNA COLINA SOBRE
UN BASAMENTO, QUEDANDO LOS SÓTANOS PARA CADA UNA DE LAS CUATRO ENTRADAS CONDUCE, A TRAVÉS DE UN PASILLO CORTO, AL
LAS COCINAS Y LA ADMINISTRACIÓN. SE TRATA DE UN CUARTO CUBIERTO POR UNA CÚPULA REALIZADA A BASE ANILLOS SUPERPUESTOS.
NUEVO TIPO DE EDIFICIO PENSADO CON CRITERIOS
DE SIMPLICIDAD Y SIMETRÍA ABSOLUTOS.
ESCALINATAS
EN ESTA VILLA, PALLADIO PUSO EN PRÁCTICA LA LAS CUATRO ESCALINATAS CUENTAN CON SUS
CONCEPCIÓN DE LA VILLA CLÁSICA COMO CORRESPONDIENTES COLUMNATAS JÓNICAS, QUE SOSTIENEN
CONSTRUCCIÓN DE PLANTA CENTRALIZADA. EL SENDOS FRONTONES TRIANGULARES. LAS AMPLIAS
CUERPO DEL EDIFICIO ES UN CUBO DENTRO DEL QUE ESCALINATAS, DELIMITADAS POR MUROS LATERALES,
SE INSCRIBE UNA SALA CIRCULAR, ROTONDA, CONDUCEN A LOS PÓRTICOS QUE SOBRESALEN DEL CUBO. UN
ALREDEDOR DE LA CUAL SE AGRUPAN LAS ESTRECHO PASILLO ABOVEDADO CONDUCE, DESDE CADA UNA
DIFERENTES ESTANCIAS CUADRANGULARES. EN DE LAS CÁMARAS, AL ESPACIO CENTRAL DE PLANTA CIRCULAR,
CADA UNA DE LAS CARAS DEL CUBO SOBRESALE UN CUYO DIÁMETRO EQUIVALE A LA ANCHURA DEL PÓRTICO.
PÓRTICO PORTICADO, DE ORDEN JÓNICO Y CON UN
AMPLIO FRONTÓN, QUE DA A LA PLANTA FIGURA DE PORTICO CIRCULACION
CRUZ GRIEGA.
LOS PÓRTICOS, DE ORDEN JÓNICO CON SUS
CORRESPONDIENTES VOLUTAS LATERALES, PASAN DE LA
VERTICAL DE LAS COLUMNAS A LA HORIZONTAL DE LA CORNISA
Y LA BASE DEL FRONTÓN. EN EL FRONTÓN, ENMARCADO POR
UNA SÓLIDA CORNISA, SE ENCUENTRAN DOS VENTANAS
OVALES, QUE FLANQUEAN EL ESCUDO.

SALA CENTRAL
EL CENTRO DE LA SALA LO MARCA LA FIGURA DE UNA CABEZA
DE LEÓN INCRUSTADA EN EL SUELO, EN MEDIO DE UNA
CIRCUNFERENCIA CON RADIOS ROJOS Y BLANCOS. ESTA SALA
CENTRAL SE ENCUENTRA CUBIERTA CON UNA MAGNÍFICA
CÚPULA SEMIESFÉRICA.
 ANÁLISIS DECORACIÓN INTERIOR
LADRILLO ESTUCADO Y PIEDRA FUERON
UTILIZADOS PARA LA MAYOR PARTE DE LA
CONSTRUCCIÓN.
LA DECORACIÓN INTERIOR SE

MATERIALES
CORRESPONDE A LA ÉPOCA DEL
LAS VILLAS DE PALLADIO SE CONSTRUYERON CON CINQUECENTO ITALIANO. LA VILLA CUENTA
CON ESPLÉNDIDOS FRESCOS QUE
OBRA DE LADRILLO REVESTIDA DE ESTUCO, LA
REPRESENTAN ESCENAS RELIGIOSAS Y
MAYOR PARTE DE LOS ELEMENTOS, INCLUIDAS
HASTA UNA ALEGORÍA SOBRE LA VIDA DE
PIEDRA COLUMNAS, ERAN DE ESE MATERIAL. LA PIEDRA SE
RESERVABA PARA LOS DETALLES MÁS REFINADOS,
PAOLO ALMERICO, SU PRIMER PROPIETARIO.
LA SALA CENTRAL ES LA MÁS
COMO BASAS Y CAPITELES DE LAS COLUMNAS Y ESPECTACULAR, CON BALCONES E
LADRILLO ESTUCADO MARCOS O GUARNICIONES DE HUECOS. INCREÍBLES FRESCOS QUE FINGEN SER
COLUMNATAS Y ENORMES FIGURAS DE LA
MITOLOGÍA GRIEGA.
TEJAS EN LA CUBIERTA PALLADIO USÓ SUELOS DE ESTUCO EN VILLA
ROTONDA, ASI COMO TAMBIEN MARMOL PARA
DARLE ELEGANCIA Y REALZAR SUNTUOSIDAD. LAS
MÁRMOL SUPERFICIES ESTUCADAS GUSTARON A AQUELLOS SISTEMA ARQUITECTÓNICO
VENECIANOS TAN AMANTES DEL COLOR, QUE LO
CAMBIABAN A VOLUNTAD. EN LAS VILLAS LA ESTRUCTURA DEL PORTICO DE LA
PALLADIANAS Y CASAS VENECIANAS SE VE GRAN FACHADA SE ASEMEJA A LA DEL TEMPLO
CANTIDAD DE SUPERPOSICIONES DE ESTUCADOS. ROMANO. ES PROSTILA, HEXASTICA Y DE
ORDEN JONICO, REMATADA EN UN
FRONTON.
EN EL PODIO DE LOS MUROS DE LAS ESCALERAS
APARECEN ESCULTURAS DE LORENZO RUBINI QUE
REPRESENTAN VARIAS DEIDADES CLÁSICAS.

SE PUEDE ACOTAR QUE LOS ESTUCOS DE LA

CÚPULA Y LOS TECHOS SON OBRA DE AUGUSTO
RUBINO, RUGGIERO BASCAPE Y DOMENICO
FONTANA, Y LOS FRESCOS DE LA CÚPULA SON
HECHOS POR ALESSANDRO MAGANZA.
 ANÁLISIS VALORES PLASTICOS DETALLES ARQUITECTÓNICOS

PROPORCION COLUMNAS Y FRONTÓN

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS SUSTENTADOS - SON 6 COLUMNAS EXENTAS (ALINEADAS).
SIMETRIA - LA COMPOSICIÓN Y LA ORGANIZACIÓN DE ESTAS SON LLAMADAS DE

CUPULAS
TIPO HEXÁSTILO ROMANO, Y DE TIPO SYSTILO,SEGÚN ÓRDENES DE
VOLUMENES EXTERIORES E INTERIORES VITRUVIO .

- DOTADA BASA, COMPUESTA POR 3 MOLDURAS, 2 BOCELES Y 1 ESCOCIA

INTERCALADA ENTRE AMBAS. FUSTA SIN ACANALADO.

- CAPITEL DE 2 VOLUTAS, DE TIPO JÓNICO (ESPIRAL), CON ADORNOS

MÁS SENCILLOS QUE EL DEL MISMO TIPO.

- EL ENTABLAMIENTO SE REDUCE,TIENE UN ARQUITRABE SEPARADO

POR 2 SEGMENTOS. PRACTICAMENTE NO TIENE FRISO. TIENE UNA
CORNISA INTERRUMPIDA POR UNA SERIE DE CUBOS ALTERNADOS,
TÍPICO EN FRONTONES ROMANOS COMO EL DEL PANTEÓN.

- EL FRONTON TIENE UN FONDO SIN DETALLES, CON UN ESCUDO EN EL

CENTROY 2 VENTANAS REDONDAS.

- LA SIMPLICIDAD Y LOS CUBOS ALTERNADOS ESCARACTERÍSTICO EN EL

ESTILO TOSCANO, MÁS ALLEGADO A LA ARQUITECTURAROMANA.
 ANÁLISIS PALLADIANISMO Y RENACIMIENTO
LA ARQUITECTURA URBANA A LA RURAL TUVO UNA GRAN INCLUSION
EN EL TRABAJO DE LAS VILLAS DE PALLADIO, ASI COMO TAMBIÉN
RASGOS DE UN ESTILO PROPIO: PARTEN DE UN CUERPO PRINCIPAL
DETALLES ARQUITECTONICOS VENTANAS Y PUERTAS CUADRADO. ACCESOS PRINCIPALES SE ORIGINAN DE UN FRONTÓN
CLÁSICO. SENCILLES DE SUS ELEMENTOS Y GRAN NOCIÓN DE
SOBRIEDAD.LAS 4 CARAS CON SUS RESPECTIVAS GALERÍAS SON
LAS VENTANAS PEQUEÑAS NO TIENEN SIMÉTRICAS, Y HACEN ALUSIÓN A LOS TEMPLOS DE LA ANTIGUEDAD
ARCOS Y VENTANAS DETALLES, A DIFERENCIA DE LAS GRANDES Y LA CLÁSICA CON SUS ESCALONES Y 6 COLUMNAS CON FRISOS DE TIPO
PUERTA. ESTAS ESTAN DECORADAS EN LA JÓNICO.
JAMBA, CON UN DETALLE SIMILAR AL DEL
LOS ARCOS PRINCIPALES SON SENCILLOS, PERO SON
FRONTÓN, Y UNOS ESPIRALES PARECIDOS A LAS POR OTRA PARTE SE HACE PRESENCIA EL USO DE LA SECCIÓN
DIVIDIDOS EN 2 PARTES POR UN DETALLE EN SALIENTE
DEL ORDEN JÓNICO. LOS DETALLES DE LA JAMBA ÁUREA POR CÍRCULOS EN LA ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO, EN UNA
EN LA IMPOSTA. ESTO ES CARACTERÍSTICO EN LOS
PUEDEN SER EXPLICADOS DESDE UN DETALLE VISTA EN ALZADA.
ARCOS ROMANOS: EL DE MEDIO PUNTO, COMPRENDE
QUE TOCA VITRUVIO: “EL PERFIL DE UNA JAMBA
UNA MITAD DE LA CIRCUNFERENCIA. LOS ARCOS
PUEDE SER IGUAL AL DE UN ARQUITRABE ASI MISMO, COMBINA ARMÓNICAMENTE CARACTERÍSTICAS CLÁSICAS
PEQUEÑOS SON IGUALMENTE SENCILLOS COMO LOS
(DETALLE DEL FRONTÓN), PORQUE EL OBJETO EN LA ARQUITECTURA, Y A LA VEZ CONCEPTOS DEL RENACIMIENTO
GRANDES, ESTOS DE LLAMAN, ARCOS REBAJADOS
ES IGUAL Y SEGÚN PALLADIO ESTOS DEBEN SER COMO EL DE CENTRALIDAD Y EL CONCEPTO DE HUMANÍSTICO DE LA
LA 5TA O 6TA PARTE DEL ANCHO DE LA VENTANA. ARQUITECTURA RENACENTISTA. SU NOMBRE SE DEBE A LA DE LOS
HERMANOS QUE FUERON PROPIETARIOS DE ESTAS: ODORICO Y
MARIO CAPRA.

PALLADIO, HIZO PARTE DEL CINCUECENTO, PERIODO

CARACTERIZADO POR LA EVOLUCIÓN DE LOS ARTISTAS, DE YA NO
SÓLO APLICAR LOS CÁNONES ANTIGUOS, SINO DE DEFINIR UNO
PROPIO
 ANÁLISIS
LA PROPORCIÓN Y LA SIMETRÍA SE APRECIAN A SIMPLE
VISTA. ES UNA PLATA CUADRADA CON UN ALTO PÓDIUM AL
QUE SE ACCEDE POR SUS CUATRO LADOS, CON AMPLIAS
ESCALERAS QUE LLEVAN A CUATRO PÓRTICOS
HEXÁSTILOS.

EL CONJUNTO DEL INTERIOR ESTÁ CENTRALIZADO CON UN

ASPECTOS FORMALES GRAN SALÓN CON CÚPULA. DENTRO DEL MUNDO
NEOPLATÓNICO, EL CUADRADO SIMBOLIZA EL MUNDO
MATERIAL, TERRERO, Y EL CÍRCULO, EL MUNDO
EL EDIFICIO ESTÁ CONSTRUIDO EN LA CIMA DE UN ESPIRITUAL. AMBOS ELEMENTOS SE COMBINAN EN TORNO
MONTÍCULO, CON MAGNÍFICAS VISTAS EN TODAS LAS A UNA SALA CIRCULAR (ROTONDA), RODEADA DE
DIRECCIONES. LA PROPORCIÓN Y LA SIMETRÍA, TAN HABITACIONES RECTANGULARES. LAS ESCALERAS QUE
CARACTERÍSTICAS DE LAS VILLAS DE PALLADIO, SE SUBEN A LOS PISOS SUPERIORES ESTÁN EMBEBIDAS EN
REFLEJAN EN LA PLANTA Y EN CADA UNO DE LOS CUATRO EL MURO QUE SOPORTA LA CÚPULA.
ALZADOS. SE UTILIZAN LAS FORMAS GEOMÉTRICAS
ELEMENTALES -EL CILINDRO, EL CUBO Y LA ESFERA- SIN EMPLEA ELEMENTOS CLÁSICOS QUE SE APRECIAN EN
ORNAMENTACIÓN, PARA RESALTAR SUS CUALIDADES PLANTA: PÓDIUM, PÓRTICO, CÚPULA, PÓRTICO HEXÁSTILO, RELACION CON EL PAISAJE
VOLUMÉTRICAS. UTILIZA LOS ELEMENTOS DEL TEMPLO ETC. Y OTROS QUE NO SEN VEN EN PLANTA, Y QUE SE
CLÁSICO -PODIO, PÓRTICO, FRONTÓN Y CÚPULA- EN UN PUEDEN ANALIZAR EN EL ALZADO: TIPO DE COLUMNA,
EDIFICIO RESIDENCIAL, PARA PONER DE MANIFIESTO LA FRONTÓN, ENTABLAMENTO, ESTATUAS ACRÓTERAS, ETC.
CATEGORÍA DEL EDIFICIO Y DE SU PROPIETARIO. EL PERO TODO ELLO COMBINADO CON UNA GRAN DESDE LOS PÓRTICOS ES POSIBLE GOZAR DE LA MARAVILLOSA
PÓRTICO, UN ELEMENTO DEL CLASICISMO, SUELE IMAGINACIÓN Y HABILIDAD, POR LO QUE ES TAN VISTA DEL CAMPO CIRCUNDANTE, DADO QUE NO POR AZAR LA
EMPLEARSE TAN SÓLO EN LA ENTRADA PRINCIPAL; AQUÍ, NOVEDOSA Y SIGNIFICATIVA ESTA OBRA. VILLA FUE PROYECTADA PARA ESTAR EN PERFECTA ARMONÍA
SIN EMBARGO, SE DISPONE EN TODAS LAS FACHADAS CON EL PAISAJE ESTO ESTABA EN ABIERTO CONTRASTE CON
PARA QUE LA SIMETRÍA SEA PERFECTA. LA ROTONDA ESTÁ INSPIRADA EN EL PANTEÓN. CON EL USO DE LA EDIFICIOS. AUNQUE LA ROTONDA PUEDA PARECER
CENTRAL ESTÁ ILUMINADA MEDIANTE UN ÓCULO, CÚPULA APLICADA POR PRIMERA VEZ A UN EDIFICIO COMPLETAMENTE SIMÉTRICA, EXISTEN DESVIACIONES
RECURSO QUE SE TOMA PRESTADO DE LA RESIDENCIAL, PALLADIO ENFRENTA EL TEMA DE LA PLANTA PROYECTADAS PARA QUE CADA FACHADA FUERA EL
ARQUITECTURA CLÁSICA ROMANA. CIRCULAR, RESERVADA HASTA ESE MOMENTO A LA COMPLEMENTO DEL AMBIENTE Y LA TOPOGRAFÍA
ARQUITECTURA RELIGIOSA. CIRCUNDANTE. EN CONSECUENCIA, EXISTEN DIFERENCIAS EN
LAS FACHADAS, EN EL TAMAÑO DE LOS ESCALONES, EN EL
MURO DE CONTENCIÓN, ETC. DE TAL MODO LA SIMETRÍA DE LA
ARQUITECTURA DIALOGA CON LA ASIMETRÍA DEL PAISAJE, PARA
CREAR UNA COMPOSICIÓN EN APARIENCIA SIMÉTRICA. EL
PAISAJE OFRECE UNA VISIÓN PANORÁMICA DE ÁRBOLES,
PRADOS Y BOSQUES, CON VICENZA DISTANTE EN EL
HORIZONTE.

ARQUITECTURA RELIGIOSA
 LA INFLUENCIA DEL ARQUITECTO FUE PARTICULARMENTE IMPORTANTE

COMENTARIO
EN INGLATERRA Y, A TRAVÉS DE ELLA, EN LOS ESTADOS UNIDOS, LUGAR
EN EL QUE EL NEOPALLADIANISMO PERDURARÁ HASTA CASI LOS AÑOS
FINALES DEL SIGLO XIX, ESPECIALMENTE EN LAS CASAS SEÑORIALES
DEL SUR. POR SU SIMPLICIDAD Y REPOSO ES TAMBIÉN FUENTE DE

LA OBRA
INSPIRACIÓN DE MUCHOS ARQUITECTOS NEOCLÁSICOS QUE LO VAN A
CONSIDERAR COMO UN REFERENTE FUNDAMENTAL EN LAS
CREACIONES ARQUITECTÓNICAS CIVILES.
DE TODAS LAS VILLAS QUE EL ARQUITECTO RENACENTISTA PALLADIO
(ANDREA DI PIETRO DELLA GÓNDOLA) HACE EN LA CAMPIÑA DE
VICENZA, ÉSTA, LA DENOMINADA VILLA ROTONDA (VILLA CAPRA, O VILLA ARQUITECTO
CAPRA-VALMARANA) LA MÁS FAMOSA.
ANDREA PALLADIO (PÁDOVA 1508 – VICENZA 1580) SE TRASLADÓ DE
LA VILLA CAPRA, ESTÁ SITUADA EN LA CIUDAD DE VICENZA,HACE PARTE
JOVEN A VICENZA DONDE TRABAJÓ DURANTE UN TIEMPO CON EL
DE UN CONJUNTO DE VILLAS, CONSTRUÍDAS A LAS AFUERAS DE LA
HUMANISTA TRISSINO EN LA VILLA CRICOLI. POSTERIORMENTE SE
CIUDAD. LA CONSTRUCCIÓN DE LA VILLA SE INICIO EN EL AÑO DE 1566,
TRASLADÓ A ROMA DONDE ESTUDIÓ A FONDO LOS MONUMENTOS
POR PARTE DEL ARQUITECTO ANDREA PALLADIO, PARA EL SACERDOTE
CLÁSICOS Y LA ARQUITECTURA ROMANA. DE VUELTA A VICENZA EMPEZÓ
RETIRADO PAOLO ALMERICO. SE SITUO EN UNA CIMA, Y FUÉ
A CONSTRUIR VARIOS PALACIOS (CHIERICATI, THIENE, ETC.) Y VILLAS,
PROYECTADA COMO UNA RESIDENCIA SUBURBANA CON IMAGEN
ENTRE LAS CUALES LA VILLA CAPRA. TAMBIÉN CONSTRUYÓ IGLESIAS
SOCIAL, PERO A SU VEZ PARA LA MEDITACIÓN Y ESTUDIO.
COMO LA DE SAN GIORGIO MAGGIORE (1565 – 80), Y EL TRATADO "IL
SU NOMBRE, ROTONDA (REDONDA), DERIVA DE SU PLANTA, UN CÍRCULO
REDENTORE DELL’ARCHITECTURA" (1570), DE UNA GRAN REPERCUSIÓN.
PERFECTO DENTRO DE UN CUADRADO, FORMANDO UNA COMPOSICIÓN
TODA SU OBRA FUE IMPREGNADA DE UN ESTILO PERSONAL EN LA
TOTALMENTE SIMÉTRICA, CON UN PÓRTICO TRADICIONAL DE TEMPLO
INTERPRETACIÓN DE ELEMENTOS CLÁSICOS, LO CUAL LE DIO UNA
DELANTE DE CADA FACHADA.
ENORME COMPLEJIDAD, ADEMÁS DE UN GRAN EFECTO DE
MONUMENTALIDAD Y DE FORMAS CONSIDERABLES, PROPORCIONADAS
TRAS LA MUERTE DEL ARQUITECTO EN 1580, LOS NUEVOS
Y BELLAS.
PROPIETARIOS, LA FAMILIA CAPRA ENCARGÓ A VICENZO SAMOZZI LA
CONSTRUCCIÓN DE NUEVAS DEPENDENCIAS.

EN EL INTERIOR HAY OBRAS TANTO PICTÓRICAS COMO ESCULTÓRICAS,

ENTRE ELLAS DE ARTISTAS COMO: LORENZO RUBINI Y GIAMBATTISTA
ALBANESE, AGOSTINO RUBINI, OTTAVIO RIDOLFI, RUGGERO BASCAPÈ,
DOMENICO FONTANA ALESSANDRO VITTORIA, ANSELMO CANERA,
BERNARDINO INDIA, ALESSANDRO MAGANZA, LUDOVICO DORIGNY. EN
LAS QUE SOBRESALEN TEMAS COMO ALEGORÍAS LIGADAS A LA VIDA
RELIGIOSA Y LAS VIRTUDES QUE SUPONE, CON REPRESENTACIONES
DE LA BONDAD,LA TEMPLANZA Y LA CASTIDAD, MITOLOGÍA GRIEGA,
SENTIDOS DE SACRALIDAD. LOSDETALLES SON TANTOS, QUE PARECE
QUE EL ESPACIO FUERA UN TEMPLO Y NO UNA VIVIENDA DE CAMPO

VILLA ROTONDA ANDREA PALLADIO

COMENTARIO CONTENIDO Y FUNCION
IDENTIFICACION
LA OBRA SE SITÚA EN LA ÉPOCA DEL CINQUECENTO ITALIANO, CUANDO
EL PODER ECLESIÁSTICO DECIDE TOMAR EL CONTROL DE LAS ARTES,
CON EL CAMBIO DE CAPITALIDAD DE ESTA DISCIPLINA DE FLORENCIA A
ROMA, LUGAR DE CONCENTRACIÓN DE LA MÁXIMA AUTORIDAD
RELIGIOSA TERRENAL, COMO HECHO MÁS SIGNIFICATIVO. EN EL CASO
DE LA VILLA CAPRA, PRECISAMENTE ENCARGADA POR UN CLÉRIGO, SE
REPRESENTAN VARIAS ALEGORÍAS EN RELACIÓN ENTRE SI SOBRE LA
VIDA RELIGIOSA. EN LA CÚPULA,

NORMALMENTE ESTE TIPO DE CONSTRUCCIONES SOLÍAN TENER UNA

FUNCIÓN NO TAN SOLO RESIDENCIAL SINO AGRÍCOLA. A PESAR DE ESO,
LA ROTONDA CARECÍA DE ESTA ÚLTIMA FUNCIÓN, AUNQUE CON LA
ADQUISICIÓN DE ESTA A MANOS DE LA FAMILIA CAPRA SE ENCARGÓ A
VICENZO SCAMOZZI EL PLAN DE INCLUSIÓN INMENDIATA DE NUEVAS
DEPENDENCIAS PARA FACILITAR ESA NECESIDAD. LA UBICACIÓN,
SITUADA EN UNA COLINA SENSIBLEMENTE ELEVADA AL PLANO Y A LAS
AFUERAS DE UN NÚCLEO URBANO COMO VICENZA RESPONDE
PROBABLEMENTE A LA DISTINCIÓN SOCIAL DE SU ENCARGADOR, CON
EL FIN DE PODER EVITAR LOS AJETREOS Y EL MOVIMIENTO TÍPICO DE
UNA CIUDAD, ADEMÁS DE UNA DISTINCIÓN RELIGIOSA Y DE MAYOR
PROXIMIDAD A DIOS.

LA OBRA SE INSPIRA EN LO QUE SE REFIERE A FUNCIONALIDAD Y

CONSTRUCCIÓN EN EL MODELO DEL PHANTEON ROMANO, CON
ELEMENTOS PICTÓRICOS MEDIEVALES INFLUIDOS POR EL PODER DE LA
IGLESIA, DONDE DIOS ES EL CENTRO DE TODA COSA EXISTENTE EN EL
MUNDO Y EN LA VIDA.

CONSIGUE LA ARMONÍA ENTRE ARQUITECTURA Y PAISAJE, ENTRE LA

CIVILIZACIÓN Y LA NATURALEZA, LA MÁXIMA INSPIRACIÓN DEL ESTILO: ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO (PERIODO CINQUECENTRO, FASE DEL MANIERISMO.)
CINQUECENTO VENECIANO.

TITULO:
VILLA ROTONDA – VILLA CAPRA
CRONOLOGIA: 1566 – 1585 (CONSTRUCCION) ARQUITECTO: ANDREA PALLADIO
CARACTERISTICAS GENERALES FOTOGRAFIAS

CUATRO FACHADAS, PROVISTAS DE SENDOS PÓRTICOS, PROYECTAN EN LAS ESCALINATAS LA PENDIENTE

DEL PROMONTORIO, LA CUAL ESTA DOMINADA POR LA CÚPULA CENTRAL

LA ESTRECHA RELACIÓN ENTRE PAISAJE Y ARQUITECTURA

LA CÚPULA ESTA REALIZADA POR ANILLOS SUPERPUESTOS PROVISTA DE UNA LINTERNA

PLANTA EN FORMA DE CUBO EN CUYAS CARAS SOBRE SALE UN PÓRTICO ACOLUMNADO, QUE DA A LA
PLANTA FORMA DE CRUZ GRIEGA

PÓRTICOS DE ORDEN JÓNICO

CAPITELES CON SUS CORRESPONDIENTES VOLUTAS PASAN DE LA VERTICAL DE LAS COLUMNAS A LA

HORIZONTAL DE LA CORNISA Y DE LA BASE DEL FRONTÓN.

LA CORNISA ENTRE LAS COLUMNAS Y EL FRONTÓN SE PROLONGA POR TODO EL CONTORNO DEL EDIFICIO
 ARQUITECTURA MANIERISTA
EL MANIERISMO RECHAZA EL EQUILIBRIO Y LA ARMONÍA DE LA ARQUITECTURA CLÁSICA, CONCENTRÁNDOSE MÁS BIEN EN EL CONTRASTE ENTRE NORMA Y TRANSGRESIÓN, NATURALEZA Y
ARTIFICIO, SIGNO Y SUBSIGNO.

DE ESTA MANERA, LA CARGA PIERDE SU PESO, MIENTRAS QUE EL SOSTÉN NO SOSTIENE NADA; EL PUNTO DE FUGA NO SE CONCLUYE EN UN PUNTO FOCAL, COMO EN LA ARQUITECTURA
BARROCA, SINO QUE TERMINA EN NADA; LAS ESTRUCTURAS VERTICALES ASUMEN DIMENSIONES EXCESIVAS Y CONFIEREN AL CONJUNTO UN INQUIETANTE EQUILIBRIO, OSCILANTE

SI EN LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO LA FÁBRICA DE LOS EDIFICIOS A MENUDO DENUNCIA SU PROPIA CONFORMACIÓN INTERNA TAMBIÉN HACIA EL EXTERIOR (MEDIANTE, POR
EJEMPLO, LA PRESENCIA DE CORNISA INTERMEDIA, EXTRADÓS E INTRADÓS), LAS OBRAS MANIERISTAS GENERALMENTE SE ALEJAN DE ESTA TENDENCIA, ESCONDIENDO SU PROPIA
ESTRUCTURA DE BASE.

DESDE EL PUNTO DE VISTA DECORATIVO, ASUME PARTICULAR IMPORTANCIA EL FENÓMENO DE LO GROTESCO, UN TEMA PICTÓRICO DE TIEMPOS DEL IMPERIO ROMANO, REDESCUBIERTO A
FINES DEL SIGLO XV, DURANTE ALGUNAS EXCAVACIONES ARQUEOLÓGICAS.

FUNCION Y REPRESENTACION

FINALMENTE Y AUNQUE SEPARARLOS NO SEA SIEMPRE FACIL, EN TODA OBRA DE ARTE SE DAN CITA UN CONTENIDO Y UNA FORMA QUE SON COMO SU FONDO Y SU FIGURA. A LA FIGURA SE LE
APLICA DESDE LUEGO EL JUICIO ESTETICO Y EL FONDO SERIA COMPETENCIA PROPIA DE UN JUICIO ESTETICO, PERO SU ESTRECHA RELACION ES OBVIA.

EN LO QUE AFECTA A LA ARQUITECTURA, EL CONTENIDO O FONDO SE IDENTIFICA CON SU FUNCION Y LA FORMA O FIGURA RESPONDE A SU CAPACIDAD DE REPRESENTACION. EN LA VILLA
ROTONDA, PALLADIO LOS SEPARA EN COTAS SUPERPUESTAS Y ORGANIZA LA FUNCION EN EL PIANO TERRA Y LA REPRESENTACION EN EL PIANO NOBILE. LA ILUSTRACION, NO CONFORME
CON ESA DICOTOMIA, INTENTARA CONCILIARLOS VALIENDOSE DE FORMAS SIMBOLICAS Y LA MODERNIDAD HARA DE LA RAZON, FUNCIONAL Y FORMAL, EL ARBITRO EN EL CONFLICTO ENTRE
LAS PARTES.

EN CUALQUIER CASO, EL CONTENIDO, NECESARIO, PONE SUS CONDICIONES Y LA TECNICA LAS SUYAS. EL CONTENIDO DICTA LO QUE SE DEBE HACER Y LA TECNICA RECUERDA LO QUE SE
PUEDE HACER. FINALMENTE, HAGO LO QUE HAGO Y ESO, LA OBRA, ES EL OBJETO DEL JUICIO ESTETICO.

FUNDAMENTOS TEORICOS

EL ESTILO MANIERISTA CONCEBIDO INICIALMENTE EN ROMA Y FLORENCIA, SE DIFUNCIO RAPIDAMENTE EN LA ITALIA SEPTENTRIONAL, Y LUEGO AL RESTO DE EUROPA,
DONDE LOS PRINCIPIOS MAS GENUINOS DEL ARTE ITALIANO DE LOS SIGLOS XV Y XVI NO FUERON COMPRENDIDOS PLENAMENTE, Y LA ARQUITECTURA RENACENTISTA SE
MANIFESTO PREVALENTEMENTE EN SU VARIANTE MANIERISTA.

VILLA ROTONDA DETALLE

BAJO LA ESCALERA
 ARQUITECTURA MANIERISTA
SEBASTIANO SERLIO, AUTOR DE UN IMPORTANTE TRATADO DE ARQUITECTURA, CONTRIBUYÓ A SU DIFUSIÓN: TRABAJÓ TAMBIÉN EN LA LLAMADA ESCUELA DE FONTAINEBLEAU, QUE LLEGÓ A
SER EL PRINCIPAL CENTRO MANIERISTA DE FRANCIA.5 SUS SETTE LIBRI DELL'ARCHITETTURA, PUBLICADOS ENTRE 1537 Y 1551 EN ORDEN IRREGULAR, TUVIERON UNA DIFUSIÓN NOTABLE Y
FUERON FUENTE DE INSPIRACIÓN PARA LOS CLASICISTAS FUERA DE ITALIA. ESTOS SIETE LIBROS DE ARQUITECTURA ANTICIPAN UNA CARACTERÍSTICA DEL MANIERISMO: SE PRODUJERON
DIVERSOS TRATADOS TEÓRICOS SOBRE ARQUITECTURA QUE CONTRIBUYERON PRECISAMENTE A LA DIFUSIÓN DE LOS MODELOS ARQUITECTÓNICOS (ALZADOS, DECORACIONES) POR TODA
EUROPA, A TRAVÉS DE SUS ILUSTRACIONES Y EXPLICACIONES; AL YA MENCIONADO DE SERLIO, CABE AÑADIR: REGOLE DELLI CINQUE ORDINE D'ARCHITETTURA (1562) DE VIGNOLA, LOS
CUATRO LIBROS DE LA ARQUITECTURA (1570) DE PALLADIO Y LA IDEA DELL'ARCHITETTURA UNIVERSALE (1615) DE SCAMOZZI.

DESDE INICIOS DEL SIGLO XVI EL ESPÍRITU MANIERISTA SE DIFUNDIÓ TAMBIÉN EN ESPAÑA COMO REACCIÓN AL TARDO GÓTICO NACIONAL. EN CAMBIO, INGLATERRA Y ALEMANIA TUVIERON
UN MANIERISMO SÓLO EN EL SIGLO XVII CON ARTISTAS COMO ÍÑIGO JONES Y ELIAS HOLL.

LOS SIETE LIBROS DE LA ARQUITECTURA (EN ITALIANO, I SETTE LIBRI DELL'ARCHITETTURA DI SEBASTIANO SERLIO BOLOGNESE) ES UNA OBRA DE SEBASTIANO SERLIO, PUBLICADA ENTRE
1537 Y 1551, FUE EL PRIMER TRATADO DE ARQUITECTURA CUYO ENFOQUE FUE PRÁCTICO Y TEÓRICO, Y EL PRIMERO QUE CODIFICÓ LOS CINCO ÓRDENES. DIFUNDIÓ EL LENGUAJE DE
BRAMANTE Y RAFAEL EN TODA EUROPA, OFRECIENDO UN VASTO REPERTORIO DE MOTIVOS.

APARECEN EN ÓRDENES IRREGULARES: IV (ÓRDENES), III (ARQUITECTURA ANTIGUA), I Y II (PROBLEMAS MATEMÁTICOS Y REPRESENTACIÓN PROSPECTIVA, INCLUSO ESPECNOGRÁFICA), V
(ARQUITECTURA RELIGIOSA: TIPOLOGÍA PENTAGONAL, CIRCULAR: VARIEDAD DE SOLUCIONES, LONGITUDINAL (CF. LUEGO SAN PEDRO, 5 CÚPULAS), PROYECTADO CON DOS CAMPANARIOS
QUE TENDRÁ GRAN INFLUENCIA EN SICILIA), VII (“DE LAS HABITACIONES DE TODOS LOS GRADOS DE HOMBRES”, HASTA LA URBANÍSTICA: ADECUAMENTO A LA NUEVA CULTURA, LUEGO
PERSPECTIVA EXTERNA QUE ESTRUCTURA INTERNA-SIMETRÍA, ACEPTACIÓN DEL FRAGMENTISMO HISTÓRICO, ESTO ES DE LA COHABITACIÓN DE DIVERSOS ESTILOS EN LA CIUDAD), VI
(MISMOS ARGUMENTOS PERO QUE PERMANECIÓ INÉDITO DURANTE SIGLOS), VIII (ARQUITECTURA MILITAR). SI BIEN PERMANECIÓ INÉDITO DURANTE SIGLOS, EL LIBRO VI ES CONOCIDÍSIMO
POR LOS ARQUITECTOS CREMONESES DEL CINQUECENTO FRANCESCO E GIUSEPPE DATTARO.

LOS DISEÑOS FANTÁSTICOS, ESPECIE DE PORTALES, EN LA ÚLTIMA PARTE DEL TRATADO FUERON A MENUDO IMITADOS POR LOS ARQUITECTOS MANIERISTAS.

EN SU TRATADO SERLIO TEORIZÓ SOBRE LA VENTANA DE ARCO CENTRAL AFIANZADA DE DOS ABERTURAS RECTANGULARES QUE POR SU NOMBRE SE LLAMAN PRONTO SERLIANA.

OBRA REPRESENTATIVA
DEL PERIODO MANIERISTA:
VILLA ROTONDA – VILLA CAPRA
VICENZA, ITALIA
ARQ. ANDREA PALLADIO
ESTILO: ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO