2 Micrófonos II

Micrófonos:
características y accesorios
1 Directividad
Los micrófonos no captan el sonido de igual
manera por todos sus lados. El diagrama que
lo indica se llama patrón polar.
a) unidireccional: capta en una dirección.
Dentro de esta categoría se encuentra el
patrón polar más usado, el cardiode. Su
patrón tiene forma de corazón, es decir, capta
mejor la señal al hablarles de frente, algo
menos de los lados y nada por detrás. Son los
típicos de mano y se usan en actuaciones en
vivo, en entrevistas de calle en televisión y en
radio.
Directividad
Hay un par de variaciones que se denominan supercardiode e hipercardioide.
Son patrones más cerrados que nos permiten captar mejor de frente del
micrófono y por su parte trasera, aunque sin llegar a ser bidireccionales.
Algunos modelos hipercardioide pueden recoger sonidos muy puntuales y
a distancia, cancelando los sonidos que le llegan por las rejillas laterales.
Son ideales para captar ruidos de animales o para diálogos en cine y
televisión. Se les conoce como cañón o boom.
Directividad
a) bidireccional: capta por ambos lado. Esto permite
colocar a dos cantantes o actores en el estudio
frente a frente.
b) omnidireccional: por cualquier lado que
hablemos, el micrófono recogerá perfectamente
el audio. Son ideales para escenas de grupo o para
micrófonos de corbata en presentadores o
entrevistados de televisión. Algunos también los
llaman micrófonos de presión.
En algunos micrófonos podemos cambiar el patrón de
captación.
El diagrama polar es la representación gráfica sobre el
eje horizontal de las direcciones a las que es sensible
el micrófono. Para que un diagrama polar sea útil
debe hacer referencia a la sensibilidad en distintas
frecuencias.
Directividad
Unidireccionales se recomiendan para:
Rechazar la acústica del recinto y el ruido de fondo. Usar técnicas de
microfonía en estéreo
🡪 Cuanto más directivo sea un micro, menos captará el ambiente

Directividad
Cómo reducir el Efecto de proximidad:
1. reducir gradualmente las frecuencias bajas en la
mezcladora
2. utilizar un micrófono con un interruptor que reduce
los bajos
3. utilizar un micrófono omnidireccional (que no
muestre efecto de proximidad).
Directividad
Uso creativo del efecto de proximidad:
Un presentador de radio de madrugada o un actor de un
podcast de suspense puede conseguir un sonido más
grave, más íntimo o más imponente hablando muy cerca
del micrófono. Este uso creativo requiere cierta práctica,
aunque es efectivo.
2 Respuesta en frecuencia
Respuesta en frecuencia o fidelidad: nos indica qué rango del
espectro audible es capaz de recoger. Por ejemplo, la mayor parte de
los micrófonos están preparados para recibir frecuencias entre 90
Hz y 15 Khz. Para grabar instrumentos necesitaremos equipos algo
más fidedignos que se aproximen al rango audible humano. Estas
frecuencias se aplican cuando hablamos directamente en el
micrófono. Si nos salimos del patrón directivo, además de bajar el
volumen, perderemos rango de frecuencias.
Respuesta en frecuencia
• La fidelidad se expresa en dB. Si el sonido real fuese igual al
sonido captado, la respuesta en frecuencia sería plana. La línea
recta, la respuesta ideal, en la realidad no se encuentra, por lo que
se considera aceptable una valor no superior a 3 dB por encima o
debajo de la respuesta ideal.
• En función de esta respuesta en frecuencia o fidelidad del micro
se elabora la llamada Curva de respuesta de un micrófono.
• En la práctica la mayoría de micros ofrecen mejor sensibilidad
ante unos tonos que ante otros y,
de hecho, se comercializan así
para determinados fines.
Respuesta en frecuencia
3 Sensibilidad
Nos permite saber qué fuerte tiene que ser la señal de audio para
ser captada por el micrófono.
⚫ La sensibilidad se expresa en milivoltios por Pascal (mV/Pa)
para una frecuencia de 1kHz. Los más sensibles son los de
condensador, seguido por los dinámicos (bobina móvil).
⚫ También se mide en db comparados con un nivel de referencia.
La referencia suele estar por encima del nivel de salida del
micro, por lo que el número será negativo. Así, un micro con
una sensibilidad de -55 db dará más señal que otro de –60 db.
4 Impedancia
Es una medida de la resistencia interior del micrófono en
función de la frecuencia. Los micrófonos pueden ser de
impedancia baja (50-1.000 ohmios), media (5.000-15-000
ohmios) y alta (más de 20.000 ohmios).
La mayoría son de baja impedancia y permiten cableados
largos sin pérdidas. Los micrófonos de alta impedancia tienen
perdidas en cableados largos.
Otras características
• Ruido de fondo y distorsión (THD):
Es la tensión o señal que nos entrega el
micrófono sin que exista ningún sonido
incidiendo sobre él. Se trata del ruido térmico
de la resistencias y del ruido electrónico del
previo del preamplificador. Cuanto menor,
mejor. Los de condensador tienen menos que
los dinámicos. Menos de 20 db.
Se considera como límite de distorsión
armónica total (TDH) el 1% para la banda de
frecuencias comprendidas entre 200 y 8500 Hz
• SPL: presión sonora que logran soportar . Uno de
batería o bombo alcanza los 160 db.
Otras características
• Relación señal / ruido
Esta es la relación entre la señal útil dada (señal
de referencia) y el ruido de fondo del micrófono.
Viene dado en dB y se establece en función de
que se sabe que para una presión de 1 Pa a 1000
Hz es de 94 dB. Así, por ejemplo, un nivel de
ruido de 20 dB, la relación señal/ruido será:
94-20= 74 dB. Cuanto más, mejor.
• Se conoce como rango dinámico la magnitud
existente entre el sonido más fuerte y más débil
que el micrófono puede captar sin producir
distorsión.
Accesorios
Antiviento: el viento produce variaciones
de velocidad, que aparecen como un molesto
ruido de baja frecuencia. Se puede realizar un
filtrado de graves o utilizar pantallas
antiviento que introducen una atenuación de
unos 10 dB de dicho ruido. Suelen ser una
bola de material poroso que disminuye la
velocidad del aire. La onda sufre solamente
una pequeña atenuación en alta frecuencia.
En video, se llaman peluche, perrito o
death cat. Para documentales de naturaleza
se usan con agarrador y carcasa y se llaman
zeppelin.
Accesorios
Filtro “antipop”: La onda de
choque del aire expulsado al
pronunciar las consonantes
explosivas p, t, b, deforma el
diafragma, produciendo un
ruido característico. Los
micrófonos directivos son más
sensibles que los
omnidireccionales a ese ruido.
El filtro "antipop” es una tela
que reduce la velocidad de la
onda, afectando poco al sonido.
Pértiga
La pértiga es una vara alargada que
permite montar el micrófono en uno
de sus extremos para colocarlo lo más
cerca posible del actor, sin que
aparezca en pantalla.
● Las pértigas modernas son de
aluminio o de fibra de carbono.
Las primeras son más robustas y
las segundas son más ligeras.
● Suelen ser telescópicas, es decir,
están formadas por varias
secciones que se pueden extender
de forma independiente para
adaptar la longitud de la pértiga a
nuestras necesidades.
Pértiga
● Muchas de ellas tienen la primera
sección de espuma para atenuar la
transmisión de vibraciones
producidas por el movimiento de las
manos al agarrarla. Tanto las manos
como el cable pueden transmitir
vibraciones a lo largo de la pértiga
hasta el micrófono, captando ruidos
indeseados.
● Podemos encontrar pértigas con el
cable en el interior. Son más
adecuadas para grabar noticias porque
la preparación es más rápida.
● En el extremo se coloca un suspensor
para colocar el micrófono y evitar las
vibraciones.
Jirafa, pie de micro y pinza

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