TECNICA DEL TEMPLE

Tcnicas y materiales
Este procedimiento pictrico se aplica usualmente sobre tabla, aunque, a menudo era utilizado para retocar pinturas murales al fresco y aadirles detalle. Esta tcnica se usaba abundantemente para aplicar azul ultramar, incompatible qumicamente con el buon fresco, por ejemplo en mantos azules, cielos, etc. Se conoca como fresco secco o retoque alla secca. Ya Cennino Cennini hablaba de un temple slo de aceite, que es lo que luego se conoci como pintura al leo. En los ltimos tiempos de la Edad Media eran muy habituales los temples con mezcla de aceites y barnices grasos. E incluso ir aadiendo aceite a las sucesivas capas de temple. En general, todas las tcnicas pictricas se basan en tres elementos bsicos: el pigmento, el disolvente y el aglutinante. Las formas de obtener la emulsin son:
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Por enriquecimiento de pinturas magras (agregando aceites o similares). Por empobrecimiento de pinturas grasas: (pintura al leo), no recomendado. Por emulsin directa: mezcla del pigmento con el aglutinante (ptima).

En el caso de sta ltima, hay que diluir el pigmento en una emulsin que puede ser de colas de conejo o pescado, clara o yema de huevo, casena (protena de la leche) o cualquier mezcla de las anteriores. Otros aditivos habituales son goma arbiga, para dar una cierta textura; cido actico (vinagre) y barniz de leo (dammar o similar, por ejemplo) como conservante; sacarosa (azcar) como aglutinante no secativo; agua destilada como diluyente o aligerante; glicerina como retardante del secado y aligerante; aceite de linaza; aguarrs o esencia de petrleo; etc. El barniz se puede usar tambin como texturizante. En caso de agregar disolvente orgnico, frente al aguarrs es ms aconsejable la esencia de petrleo, dado que es necesaria menos cantidad y su origen mineral la hace ms estable (no amarillea con el tiempo). Otra forma de obtener el conservante es mediante la hidrolizacin de la acetidina (o tambin llamado ester acetil actico, etanoato de etilo, acetato de etilo...) la cual se comercia como disolvente universal. La proporcin es de cuatro partes de agua destilada por cada una de acetidina y agitar durante unos dos minutos hasta lograr una substancia homognea. sta es una disolucin de cido actico y etanol al cincuenta por ciento en mol. Su olor es muy penetrante y desagradable (similar al del tiner) y requiere cantidades pequeas. Tambin se puede usar para recuperar pintura casi seca.

Segn normas antiguas (como los tratados de Cennino Cennini) a la hora de emplear clara o yema, hay que saber que la clara da ms transparencia y ligereza, siendo ideal para las luces y sectores intermedios. La yema da tonos ms oscuros y puede estropearse con ms facilidad, es ms aconsejable para las sombras siempre aligerada con algo de clara. Desde finales del siglo XV, en consecuencia, el temple va siendo sustituido por la pintura al leo, a causa de las ventajas que presenta, sobre todo la invisibilidad de las pinceladas y el poder aplicarse sobre lienzo. En el renacimiento, el leo fue trado al sur de Europa proveniente de los Pases Bajos e introducido, entre otros por Leonardo Da Vinci. Actualmente, la pintura al temple se est poniendo de nuevo de moda debido a las recuperadas posibilidades que ofrece y a su precio ms econmico y produccin ms sencilla. Segn algunos autores incluso se puede considerar a la pintura acrlica como una pintura al temple, si se entiende temple como toda pintura fabricada con un aglutinante en emulsin. Segn este criterio, nuestra poca es la del gran resurgir del temple.

[editar] Temple de huevo

Desde la antigedad se conoce la pintura en su modalidad de aglutinante, pigmento y solvente, el temple o Temple de huevo, fue el primer medio de pintura en reunir ntegramente tales caractersticas. Se conoce que los primeros temples eran de miel de abeja, realizados por los egipcios,1 pero la forma actual de temple que ha llegado hasta nuestro tiempo, viene de los talleres medievales; donde se desarroll hasta lograr su perfeccin tcnica. Los evangelios y libros de texto de la poca eran iluminados por miniaturas esquemticas de la vida de los santos o los seores feudales, se conoce que en el bajo renacimiento esta tcnica, que fue el principal medio de la poca, tuvo como principal ejecutor a Cennino Cennini, quien perfeccion la tcnica y dejo el registro de su mtodo en el "libro dell arte" de finales del siglo XIV; el cual consista en varios pasos para confeccionar un cuadro al temple.
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Primero se cubra la tabla de madera; usualmente de arce o cedro, con una mezcla de aserrn y yeso. Se colocaba un lienzo, generalmente de lino sobre la tabla previamente encolada Se realizaba una imprimatura de gesso; la cual consista en 9 capas dispuestas transversalmente cada una sobre la otra. Se proceda a lijar con lija de agua la superficie hasta lograr la uniformidad y se limpiaba con un trapo humedecido. Se realizaba el dibujo, generalmente con tinta negra.

Se dispona una capa de betn de judea sobre la superficie del entorno de la figura como cola para el pan de oro, el cual se colocaba con brocha de pelo suave por cuadrantes. Se brua el oro generalmente con un zafiro o amatista y se realizaba el trabajo de decorado del mismo con cincel y martillo.

La pintura comenzaba con una monocroma de verdaccio muy sutil, el pigmento del verdaccio era terra verde con blanco de titanio. Se colocaba los tonos rojos sobre la piel directamente con rojo de cadmio, en lo que el artista medieval llamaba "poner la manzana sobre la mejilla". Neutralizando poco a poco los tonos verdes se disponan cuidadosamente las veladuras necesarias para dar los tonos correctos en el cuadro hasta concluir la obra. En algunos casos se pintaba sobre el oro para despus rasgar la pintura formando bellos motivos florales que indujeran al espectador a la visin de la realeza con el pan de oro sobre los vestidos. La tcnica antigua para hacer colores al temple consista en tomar una porcin de pigmento y mezclarlo con agua sobre una superficie plana para crear una pasta, esta pasta era dispuesta en un godette de cermica donde se le agregaban dos toques de yema de huevo con la esptula, al mezclarlo firmemente se tena listo para usar el color necesario. La yema del huevo era pinchada y exprimida con la mano para evitar que la membrana de la yema hiciera grumos en la pintura, debido a su origen orgnico la pintura que se iba a usar en esa sesin deba ser exactamente la necesaria, para no perder material. Como ya se mencion anteriormente el origen del temple de huevo es puramente orgnico por lo cual la firmeza del color se mantiene casi intacta con el paso del tiempo, probablemente porque la yema de huevo al contener todas las protenas necesarias para crear msculos y huesos en cualquier organismo vivo, tambin tenga el poder de "congelar" molecularmente los pigmentos entre cadenas protenicas de la emulsin. El temple de huevo tuvo desde sus inicios la cualidad de duracin en la firmeza de sus colores, a lo largo del tiempo, pero su tcnica resultaba complicada e innecesaria al tener que hacer los colores en pequeas cantidades y usando yema de huevo, en comparacin a la simplicidad y flexibilidad de la pintura al leo. Razn por la cual esta tcnica fue abandonada lentamente por los artistas nrdicos que descubrieron las cualidades prcticas de la pintura en aceite, si bien el temple se mezclaba con el leo, al surgimiento de esta tcnica, poco a poco fue rezagado en potencial por su rival de vanguardia que dominaba la intensidad del color y el realismo. A pesar de su decadencia tcnica, esta pintura ha renacido de muchas maneras los ltimos 50 aos, pues el acrlico al reunir los tres elementos :aglutinante, solvente y pigmento, es tambin considerado como una pintura al temple, llamado el nuevo temple, aun as la vieja escuela ha visto su renacimiento por la Sociedad de pintores de temple de huevo,"Egg Tempera Society" en su idioma original, los cuales han desarrollado una visin moderna y que iguala en calidad y audacia a la pintura al leo.

Tmpera

Es una tcnica muy cubriente, por estar los pigmentos en suspensin en una capa gruesa de aglutinante, una vez seca. Al igual que la acuarela, su medio aglutinante es la goma arbiga, aunque muchos gouaches actuales contienen plstico. El medio est ampliado con pigmento blanco, que hace opaca la pintura.

Pintura al temple. Es una tcnica pictrica que consiste en disolver el pigmento en agua y templarlo o engrosarlo con huevo, casena, goma o una solucin de glicerina. La pintura al temple es la tcnica pictrica ms antigua que se conoce; las pinturas murales del antiguo Egipto y de Babilonia, y las del periodo micnico en Grecia, estn probablemente realizadas al temple con un aglutinante de yema de huevo, al que en algunos casos se aada un poco de vinagre.

Posteriormente el empleo del temple se extendi por Europa y alcanz su culminacin en Italia. Pintores florentinos de los siglos XIII y XIV, como Giotto, Cimabue y sus contemporneos, solan utilizar esta tcnica sobre una preparacin de yeso blanco. Antes de pintar una tabla, de lamo, tilo o sauce, era necesario llevar a cabo un laborioso proceso. En primer lugar se rellenaban las fisuras con una mezcla de apresto, o cola, y serrn. A continuacin se cubra la tabla con un lienzo fino, que se sujetaba con apresto, y se revesta toda la superficie con un yeso espeso, conocido como gesso grasso, para aplicar finalmente, con brocha, una capa ms fina llamada gesso sottile que constitua la superficie pictrica. La superficie era muy absorbente, lo que obligaba al pintor a trabajar con gran rapidez y seguridad. El resultado era una superficie de gran suavidad, aunque la gama de colores estaba limitada. Las pinturas al leo empezaron a sustituir al temple en el siglo XV. Los pintores renacentistas italianos molan los pigmentos a mano y una vez conseguido el polvo lo mezclaban con el aglutinante. Hoy, este tipo de pinturas se estn volviendo a poner de moda pero ya vienen envasadas y lo nico que hay que hacer es aadir agua u otro aglutinante, generalmente casena. Las pinturas al temple son opacas y mates y mantienen el color inalterable durante mucho tiempo.

COMO SE APLICA?

Este procedimiento pictrico se aplica usualmente sobre tabla, aunque, a menudo era utilizado para retocar pinturas murales al fresco y aadirles detalle. Se usaba abundantemente para aplicar azul ultramar, por ejemplo en mantos azules, cielos, etc. Se conoca como fresco secco o retoque alla secca. En los ltimos tiempos de la Edad Media eran muy habituales los temples con mezcla de aceites y barnices grasos. E incluso ir aadiendo aceite a las sucesivas capas de temple.
Pintores florentinos de los siglos XIII y XIV, como Giotto, Cimabue y sus contemporneos, solan utilizar esta tcnica sobre una preparacin de yeso blanco. Antes de pintar una tabla, de lamo, tilo o sauce, era necesario llevar a cabo un laborioso proceso. En primer lugar se rellenaban las fisuras con una mezcla de apresto, o cola, y serrn. A continuacin se cubra la tabla con un lienzo fino, que se sujetaba con apresto, y se revesta toda la superficie con un yeso espeso, conocido como gesso grasso, para aplicar finalmente, con brocha, una capa ms fina llamada gesso sottile que constitua la superficie pictrica. La superficie era muy absorbente, lo que obligaba al pintor a trabajar con gran rapidez y seguridad. El resultado era una superficie de gran suavidad, aunque la gama de colores estaba limitada. Las pinturas al temple son opacas y mates y mantienen el color inalterable durante mucho tiempo.

QUE ES EL TEMPLE?
. Es una tcnica pictrica que consiste en disolver el pigmento en agua y templarlo o engrosarlo con huevo, casena, goma o una solucin de glicerina. La pintura al temple es la tcnica pictrica ms antigua que se conoce; las pinturas murales del antiguo Egipto y de Babilonia, y las del periodo micnico en Grecia, estn probablemente realizadas al temple con un aglutinante de yema de huevo, al que en algunos casos se aada un poco de vinagre.

Se conoce que los primeros temples eran de miel de abeja, realizados por los egipcios, pero la forma actual de temple que ha llegado hasta nuestro tiempo, viene de los talleres medievales; donde se desarroll hasta lograr su perfeccin tcnica.
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PREDESTINADOS A ENCONTRARSE, CONDENADOS A PERDERSE..