LA ARCHITECTURAL PROMENADE DE LE CORBUSIER:

HACIA UNA NUEVA PERCEPCIÓN DE LA ARQUITECTURA

Edgar Alemán Alonso
Daniel R. Martí Capitanachi
Fernando N. Winfield Reyes
RESUMEN in the discourse encloses in The Meyer el diálogo con la historia.
Este artículo pretende abordar algunos Letter that the Lecorbusian duo expressed Este estudio intenta explorar la
aspectos de la percepción en la graphically and textually in order to architectural promenade como
arquitectura a partir de la architectural convince their client, the Mrs. Meyer dispositivo visual, sobre el recorrido
promenade que Le Corbusier y su primo and her mother, Madame Hirtz. In this espacial de la obra y desde la función
Pierre Jeanneret realizaran en el primer sense, the Meyer Letter exposes, through narrativa que encierra el discurso
proyecto la villa Meyer (París, 1925). Desde the articulation of various intentions, contenido en la Carta Meyer que Le
aquí, se intenta explorar como dispositivo the identity of the space that affects the Corbusier y su primo Pierre Jeanneret
visual sobre el recorrido espacial de la imaginary construction of the experience expresaran de manera gráfica y textual
obra y desde la función narrativa que of being there, through the structuring of con la finalidad de convencer a su cliente,
encierra el discurso contenido en la spatial sequences that interact in relation la Sra. Meyer y su madre, Madame Hirtz.
Carta Meyer que la dupla lecorbusiana to our previous knowledge regarding the Dicha temática ha sido abordado desde
expresó de manera gráfica y textual con phenomenological conception of the otros ángulos en estudios como: “The
la finalidad de convencer a su cliente, la place, condensing the "spirit of time" and architectural promenade as narritive
Sra. Meyer y su madre, Madame Hirtz. the variations of thought reflected in the device: practice based research in
En este sentido, la Carta Meyer expone architectural work. architecture and the moving image”
mediante la articulación de diversas (2004) de François Penz; en “Beyond
intenciones, la identidad del espacio que KEYWORDS Le Corbusier, Pierre the clichés of the hand-books: Le
repercute en la construcción imaginaria Jeanneret, Perception, The Meyer Letter, Corbusier’s architectural promenade”
de la experiencia del estar ahí, a través de Architectural Promenade. (2006) de Jan Kenneth Birksted (https://
la estructuración de secuencias espaciales doi.org/10.1076/digc.15.1.39.28152);
que interactúan en relación con nuestro What appeared to be a question of object/non- en Le Corbusier and the Architectural
conocimiento previo respecto a la object has turned out to be a question of seeing Promenade (2010) de Flora Samuel; en
concepción fenomenológica del lugar, and not seeing, of how it is we actually perceive Le Corbusier (2010) de Luis Fernández-
condensadora del “espíritu del tiempo” “things” in the real context. Galiano (Fundación Juan March), entre
y de las variaciones del pensamiento ——Robert Irwin, Being and Circumstance: otros.
reflejadas en la obra arquitectónica. Notes toward a Conditional Art, (1985, p. 220). Este término no es propio del siglo
XX. Hablar de architectural promenade
PALABRAS CLAVE Le Corbusier, Pierre La situación actual por la pandemia es remontarse a la Antigüedad, a una
Jeanneret, percepción, Carta Meyer, del covid (2020) ha provocado, entre época que consideraba fundamental la
architectural promenade. otras causas, largos periodos de unidad sobre las partes, al objetivismo
confinamiento, lo cual ha permitido previo al giro del subjetivismo, en las
ABSTRACT reflexionar en función de las cualidades perspectivas de lo racional y lo empírico
This article aims to explore some de los espacios en los que actualmente o sensible.
aspects of perception in architecture vivimos. Desde aquí, la pertinencia En la búsqueda de la interpretación y el
based on the architectural promenade de lo social en la arquitectura desde significado sobre una nueva percepción
that Le Corbusier and his cousin Pierre una dimensión sostenible y resiliente, en el texto y la imagen, algunas tensiones
Jeanneret carried out in the first project posibilita el pensar qué aspectos forman y cruces están presentes, por ejemplo,
at Villa Meyer (Paris, 1925). From here, parte de la percepción arquitectónica y en la obra de Marcos Novak (Venezuela),
an attempt is made to explore as a visual cómo estos si bien han estado dirigidos a Jürgen Mayer (Alemania); Peter
device on the spatial path of the work and la par de la innovación tecnológica, han Eisenman (EUA), Christopher Alexander
from the narrative function contained descuidado —y esto es fundamental— (Austria); Frank Gehry (Canadá) o

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Steven Holl (EUA), por citar sólo algunos para poder converger con ella, ésta 1753), David Hume (1711-1776), entre
exponentes de la arquitectura reciente tesis la comparte Josep Muntañola en otros, ésta perspectiva subjetivista
donde se privilegia lo fluido, lo virtual o Arquitectura y Narratividad: se aproxima a la impresión que los
el ciberespacio y que, sin dejar de lado ¿Qué hay del paralelismo entre la fenómenos producen en nuestra mente
el aspecto histórico, esto no quiere decir narratividad y la arquitectura en y cuerpo.
que de forma automática se convierta este plano de <<prefiguración>>? En este tránsito que nos acerca al
un progreso social. ¿Qué signos de la entrada del relato siglo de las luces, conlleva la suma
La architectural promenade ha sido preliterario al espacio habitado se dejan de ideas simples para componer la
reconocible en dos obras emblemáticas entrever? Primero, toda historia de vida idea compleja (Locke) mediante las
del primer periodo de Le Corbusier, en la se desarrolla en un espacio de vida. La varias experiencias de sentidos que
villa Savoye y en La Roche-Jeanneret, ésta inscripción de la acción en el curso de desembocan finalmente en la reflexión.
última, construida entre 1923 y 1925, se las cosas consiste en marcar el espacio Con este telón de fondo, sólo la vivencia
representa como recorrido cinemático de los acontecimientos que afectan de las cosas permite percibir (Berkeley),
a través de una rampa ubicada en un a la disposición espacial de las cosas. lo cual mantiene una distancia de
espacio cromático a doble altura. Algo Luego, hay que tener en cuenta que el realidad, dado que algo falta o se pierde,
sin duda, singular para la época, y relato de conversación no se limita a un que se diferencia con aquello que la
previo a los cinco puntos de una nueva intercambio de memorias, sino que es vista puede alcanzar, lo cual llevará a la
arquitectura: pilotes o columnas, planta coextensivo a los desplazamientos de clasificación de ideas o pensamientos e
y fachada libre, ventana en anchura y un lugar a otro. (2002, p. 16) impresiones (Hume) donde el tiempo
terraza-jardín. Por su parte, la architectural promenade juega un papel principal. Al respecto,
Y es que la suma de acontecimientos en la Villa Savoye, construida entre 1929 Ivan San Martín Córdoba y Verónica Díaz
de relevancia científica —así como las y 1931, llega a otro nivel, el recorrido de León Bermúdez apuntan:
transformaciones que trajo el siglo XIX, cinemático por la rampa ocurre también Las impresiones siempre ocurren en la
determinado por pugnas derivadas en el exterior. Se podría decir que la realidad presente y sensible, mientras
de la Revolución Industrial— que rampa está equilibrada, una mitad está que las ideas pueden darse hacia el
cambiaron la manera de aproximación dentro de la vivienda y la otra mitad pasado o hacia el futuro; las primeras
con los materiales de este quehacer, afuera, interior y exterior se comunican constituyen los recuerdos de nuestras
fueron propiciando que las obras para aumentar los elementos de acciones, mientras que las segundas
arquitectónicas adoptaran en su propia percepción que mediante efectos de son acciones imaginativas, producto
configuración diversos modelos, luz y sombras, entre otros, el usuario de asociar unas cosas con otras pero
proceso que ha tenido lugar desde la experimenta con las visuales al jardín. siempre conocidas: por ello los seres
primera construcción, pero que con el Inmerso en el mundo griego, Le humanos no son capaces de imaginar
paso del tiempo ha ido congregando Corbusier contempló en el Partenón cosas o mundos que no tengan
valores de distintos ámbitos en la que la dimensión del recorrido referencia a su propia naturaleza o al
expresión física de la viviendas y arquitectónico involucra lo corpóreo — mundo que ya conocen. (San Martín y
las ciudades, lo cual —sin duda— Merleau-Ponty lo estudiará a partir del Díaz, p. 58).
también ha propiciado el surgimiento movimiento— y lo sensible, lo cual ha En 2011, Atmósferas (2011) del arquitecto
de indicaciones para la interpretación derivado hacia los estudios cinestésicos suizo Peter Zumthor y Cuestiones de
desde los cambios que se han —como actualmente se le considera percepción (2011) del estadounidense
experimentado en la forma, y en donde a este término de la architectural Steven Holl, se describe en términos
los discursos conceptuales vertidos en promenade. generales cómo la posibilidad de lectura
la misma, permiten identificar las líneas Desde la Antigüedad hasta el siglo de toda obra siempre está abierta a la
estéticas recorridas por cada cultura. XVIII, los sentidos han permitido una interpretación, en concordancia con
Este punto de vista es interesante no correspondencia entre los objetos y la idea de Umberto Eco, al tiempo que
sólo para el arquitecto, parafraseando la su idea bajo la premisa “basada en se encuentra incompleta y/o aparece
idea del filósofo francés Paul Ricoeur, la la percepción sensible como motor fragmentada, y lo mismo sucede con la
interpretación de la obra arquitectónica impulsor de una emoción” (Raquejo, percepción.
a partir del arte, significa entender 1991, p. 65), que se desarrollaría con el En este escenario, Steven Holl advierte
que el arte de la arquitectura es quién pensamiento empirista de John Locke que “el significado arquitectónico
interpreta a la historia de la arquitectura (1632-1704), George Berkeley (1685- mediante el lenguaje escrito corre el

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riesgo de desaparecer.” (2011, p. 7). y complementarla, pues más allá del arbitrarias— son consideradas para
Mientras que, Peter Zumthor explora uso de la razón, se pretende captar — el rastreo y conteo de las frecuencias
desde el concepto de atmósfera la mediante un acercamiento cuantitativo en la Carta Meyer: Lo habitacional y
proyección sobre estas cuestiones de y cualitativo—, la complejidad de otras actividades esenciales (en gris);
percepción desde una fenomenología este tema empírico con la finalidad de una estética de lo mínimo (en azul);
de la arquitectura. apuntar recomendaciones prácticas elementos de la Naturaleza (en color
Los puntos de contacto saltan a la para producir cambios en la sociedad verde); lo literario, lo pictórico y lo
vista, las características del primer desde una visión que abarque lo local y filosófico (en morado); y el servicio (en
autor [Steven Holl] son: “el espacio, la lo universal. amarillo).
luz, el color, la geometría, el detalle A menudo se nos pide observar, Este análisis forma parte del proyecto
y el material como un continuum pero eso suele ser muy abstracto, de de investigación “La belleza visual,
experiencial.” (Holl, 2011, p. 15) y, en el ahí la propuesta de un modelo de la el movimiento y lo singular: una
caso del segundo, [Zumthor] estarían: interpretación gráfico y textual de la concordancia estética en tres obras de
el material, la estructura, el sonido, la arquitectura que permita visualizar LC” bajo la dirección del Dr. Fernando
temperatura, los objetos dentro de la algunos de estos elementos esenciales Winfield Reyes, el Dr. Daniel Martí
vivienda, el interior y el exterior, la luz, en el habitar, como hace 86 años, éstas Capitanachi y el Dr. Roberto Goycoolea
entre otros. zonas fenomenológicas aparecen Prado, centrado en una de las polémicas
Recientemente, Juhanni Pallasmaa plasmadas en el proyecto de la villa que vincula el quehacer lecorbusiano
señala la interconexión de los sentidos Meyer (1925) de Le Corbusier y Pierre con el pensamiento del siglo XVIII,
con base en los estudios neurológicos Jeanneret. pero más allá de esto, está el intento
de la Universidad de Harvard que por abrir una nueva interpretación de
demuestran que lo que vemos, incluido La Carta Meyer los datos para descubrir los efectos
aquí, las imágenes que producimos en Siguiendo este código de lecorbusiano, y complementar el significado de la
la mente cuando leemos, se localizan en cinco categorías —totalmente percepción en el texto y la imagen que
la misma área del cerebro.
“nuestra capacidad de imaginar Sobre el fragmento uno, dice:
conforma la base de nuestra verdadera Señora:
existencia mental y de nuestra Hemos soñado hacer para usted una casa
manera de tratar con los estímulos que fuera lisa y simple como un cofre
y la información. Investigaciones de bellas proporciones y que no fuera
recientes de neurólogos y psicólogos perturbada por los múltiples incidentes
de la Harvard University demuestran que crean un pintoresquismo artificial
que las imágenes imaginadas tienen e ilusorio, que no causan buen efecto
lugar en las mismas zonas del cerebro bajo la luz y que contribuyen a
que las percepciones visuales, y que aumentar el tumulto de los alrededores.
las primeras son tan reales como las Nos oponemos a la moda que reina en
segundas.” (Pallasmaa, 2016, pág. 62) este país y en el extranjero, de casas
Sumado a lo anterior, lo lingüístico complicadas y llenas de tropiezos.
también ha estado ligado a lo corpóreo, Creemos que la unidad tiene más fuerza
sólo basta imaginar algún alimento que las partes.
en cualquier lectura, por ejemplo
“café” y “pan”, para que nuestro cuerpo
reaccione.
Con este gesto, el fenómeno descrito
puede seguirse mediante una
articulación lógica con las palabras
que aparecen en el discurso, y donde el
receptor es capaz de revitalizar la obra a
Figura 1. Fragmento uno de la CM. Gráfico, reproducción obtenida en Le Corbusier 1925-26 (2018,
través de ofrecer una nueva percepción
p. 53). Texto, Reproducido de: Le Corbusier 1910-65 (1998, p. 47). El color y las cursivas son míos.
de la misma u otras maneras de acercarse

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pueda ser corroborado en un segundo para facilitar la interpretación gráfico y más alta y angosta. La fachada principal
momento, rebasado por la extensión de textual del proyecto de acuerdo con el cumple con la disposición de vanos
este ensayo, en la obra. sentido propuesto. y paramentos, el balcón y el puente
A partir de la restitución virtual de De inmediato, se modifica la percepción se ven bien; en el jardín de acceso, un
Raúl Villafánez Marcos (2018), se cita del dibujo en relación con la restitución árbol no dibujado cubre parte de la
textualmente sólo una parte de los virtual a través de un cambio en la fachada, cobra vida el camino de formas
fragmentos de la Carta Meyer (CM) proporción del edificio, de apariencia sinuosas —como en La Roche Jeanneret
(1923-1925), y algo similar sucede con el
tratamiento de la terraza-jardín, donde
Sobre el Fragmento 4:
la representación excede los metros
(4)…Se domina desde el salón y la
cuadrados de losetas, y no dibuja los
luz afluye. Entre la doble superficie
muros corredizos señalados en el texto
de vidrio del gran ventanal, se ha
(ver fragmento 7).
instalado un invernadero que, de
Sobre este fragmento, sobresale el haz
inmediato neutraliza el efecto de frialdad
de luz que de inmediato corrige la visual
que produce el vidrio; ahí habrá las
y permite apreciar mejor la doble altura,
grandes plantas extrañas que se ven
se crea una atmósfera. No obstante,
en los invernaderos de los palacios o de
varios detalles quedan pendientes: la
los aficionados; un acuario, etc… Por la
proyección de un volumen prismático
puertecilla situada en el eje de la casa,
rectangular —como el invernadero—
se pasa hacia el fondo del jardín por una
señalado en el texto no aparece, en
pasarela, bajo los árboles, para almorzar
su lugar, se incorpora como parte del
allí o cenar…
diseño en el ventanal. El mobiliario
sobre el tapete es diferente, respaldo
con cabecera y apoyo para brazos le dan
un aspecto contemporáneo y el detalle
del cuadro sobre la pared no está, entre
Figura 2. Fragmento 4 de la CM. Gráfico, reproducción obtenida en Le Corbusier 1925-26 (2018, otros.
p. 56). Texto, Reproducido de: Le Corbusier 1910-65 (1998, p. 47). El color y las cursivas son míos. En este fragmento el modelo virtual
corrige la perspectiva, nos acerca al
espacio, por así decirlo. Por otro lado, la
Sobre el Fragmento 5:
sección es una referencia que recuerda,
(5)…este piso tiene una sola sala, que es
proporción guardada, el interior de la
estar, comedor, etc., biblioteca. ¡Ah, sí!,
casa Curutchet (1949-1955) en Buenos
el cilindro del servicio. En medio, a buen
Aires, Argentina, Le Corbusier siempre
seguro. Hecho con ladrillos de corcho
regresaba a sus antiguos apuntes. En
que lo aíslan como si fuera una cabina
este ejercicio de imaginación, si la vista
telefónica o un termos. ¡Rara idea! No
de quién mira se ubica detrás de toda
es preciso tanto… Es el complemento
la escena, estaría de pie en el terrado
natural. El servicio atraviesa la casa de
icónico donde se halla el árbol singular
arriba abajo, como una arteria. ¿Dónde
que la caracteriza. Hay un aire de familia
se podría situar mejor?... Sus muros del
aunque las diferencias son evidentes,
fondo y los del cilindro podrían estar
el brise soleil —pantalla o parasol—,
revestidos. Se ve el “boudoir” con sus
los muros de la cocina, los detalles
muebles de estantes.
cubistas, las circulaciones no se ubican
en medio, en un cilindro, sino al fondo,
y el agregado del pasillo que mira a la
Figura 3. Fragmento 5 de la CM. Gráfico, reproducción obtenida en Le Corbusier 1925-26 (2018, doble altura para darle mayor amplitud
p. 57). Texto, Reproducido de: Le Corbusier 1910-65 (1998, p. 47). El color y las cursivas son míos. de espacio, entre otras.
Los contrastes son evidentes en esta

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comparación a partir de la restitución espacio de la futura vivienda.
virtual, la decisión de no reflejar Resultados Dicha temática es el antecedente a la
completamente lo representado en Los resultados preliminares muestran noción de atmósfera del arquitecto
el dibujo original, que cuenta con cómo la Carta Meyer se puede convertir suizo Peter Zumthor que desarrolla
espacio abierto muy atractivo, por otro en un método híbrido entre la razón y lo en nueve puntos: 1. El cuerpo de la
cerrado visualmente, lo cual cambia empírico —o lo sensible, para una época arquitectura; 2. La consonancia de los
el sentido de la imagen. Algo similar que parece haber olvidado los placeres materiales; 3. El sonido del espacio;
sucede en el fragmento 8 (ver figura de la imaginación. La restitución virtual 4. La temperatura del espacio; 5. Las
5), donde el texto señala lo agreste del ha permitido ver con otros ojos lo que cosas a mi alrededor; 6. Entre el sosiego
lugar, pero la jardinería se encuentra Le Corbusier y Pierre Jeanneret narran, y la seducción; 7. La tensión entre
geométricamente recortada. cuadro a cuadro: la emoción de cada el interior y el exterior; 8. Grados de
intimidad; 9. La luz sobre las cosas, y
Sobre el Fragmento 7: mediante tres pequeños apéndices que
(7)…el servicio sube hasta la puerta que complementan las intenciones de este
está al lado de la piscina. Detrás de la quehacer disciplinar: a) arquitectura
piscina y el servicio se toma el desayuno como entorno, b) la coherencia, y c)
(en el primer dibujo se ve bien). Del la forma bella. (Zumthor, 2011), desde
“boudoir” puede pararse al terrado, un concepto que Le Corbusier había
donde no hay tejas, ni pizarras, sino un denominado como espacio indecible.
solario y una piscina con hierba que Si bien el proyecto de la villa Meyer
crece entre las juntas de las losas. El cielo no fue construido, conserva la semilla
se halla encima: con los muros alrededor, utópica que dará lugar ese mismo año
nadie puede veros. Por la noche se ven a Los cinco puntos de una arquitectura
las estrellas y la sombría masa de los nueva (1925) que Le Corbusier asumió
árboles de la Folie St. James. Con los como parte de las condiciones
tabiques correderos, uno puede aislarse funcionalistas o el desarrollo de lo
enteramente. “moderno” caracterizado por los pilotes
o columnas, así descrito en el Fragmento
ocho de la carta; el techo-jardín, visible
Figura 4. Fragmento 7 de la CM. Gráfico, reproducción obtenida en Le Corbusier 1925-26 (2018,
en el Fragmento 1; la planta libre, en el
p. 59). Texto, Reproducido de: Le Corbusier 1910-65 (1998, p. 47). El color y las cursivas son míos.
Fragmento 3; la ventana en anchura, en
el Fragmento 1 y 4; y la fachada libre, en
Sobre el Fragmento 7:
el Fragmento 1 y 2.
(7)…el servicio sube hasta la puerta que
Queda la interrogante sobre cómo se
está al lado de la piscina. Detrás de la
transformaría este recorrido cinemático
piscina y el servicio se toma el desayuno
y cuáles son los elementos que se
(en el primer dibujo se ve bien). Del
incorporan en otros momentos de su
“boudoir” puede pararse al terrado,
quehacer. No obstante, la villa Meyer se
donde no hay tejas, ni pizarras, sino un
suma simbólicamente —a la villa Savoye
solario y una piscina con hierba que
y La Roche Jeanneret— como ejemplo
crece entre las juntas de las losas. El cielo
de la architectural promenade para este
se halla encima: con los muros alrededor,
primer periodo donde consolida su
nadie puede veros. Por la noche se ven
proyecto estético.
las estrellas y la sombría masa de los
El fenómeno de la narrativa
árboles de la Folie St. James. Con los
arquitectónica lecorbusiana puede
tabiques correderos, uno puede aislarse
dar cuenta teóricamente a priori de
enteramente.
la influencia literaria y pictórica cuya
dimensión resurge de un pasado clásico
Figura 4. Fragmento 7 de la CM. Gráfico, reproducción obtenida en Le Corbusier 1925-26 (2018, con la idea de ser moderno, sin dejar de
p. 59). Texto, Reproducido de: Le Corbusier 1910-65 (1998, p. 47). El color y las cursivas son míos. lado el pasado.

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Hasta el momento, entre los símbolos Holl, S. (2011). Cuestiones de percepción. Barcelona, España: Gustavo Gili. ISBN
renovados de la arquitectura Fenomenología de la arquitectura. Trad. 978-84-252-2117-0.
lecorbusiana estarían: el uso de la luz, Moisés Puente. Barcelona, España:
la sombra o la penumbra en rampas, Gustavo Gili. ISBN 978-84-252-2405-8 Breve semblanza curricular
escaleras, y circulaciones, en el color, los Irwin, R. (1985). Being and Circumstance:
materiales y su textura, en la secuencia Notes toward a Conditional Art. Ed. EDGAR MANUEL ALEMÁN ALONSO
y composición espacial, en el dialogo Lawrence Weschler. California, EUA: Actualmente, es estudiante en el
con el exterior, que corresponde Lapis Press; Pace Gallery; Museo de Arte Doctorado en la Facultad de Arquitectura
con la proporción de vanos abiertos Moderno de San Francisco. —Campus Xalapa— de la Universidad
y cerrados, en la geometría que se Ricoeur, P. (2002). “Arquitectura y Veracruzana (UV). Ha participado
vuelve estructura, en los detalles y Narratividad” en Arquitectonics. Mind, en diversos congresos nacionales y
remates de muros, puertas y ventanas, Land & Society. Barcelona, España: el resultado de sus investigaciones,
la incorporación de objetos cotidianos Ediciones UPC. editado en diferentes publicaciones
del usuario y la percepción vegetal del Samuel, F. (2010). Le Corbusier and colectivas, ha estado dirigido hacia
entorno. the Architectural Promenade. Berlín, una práctica poética y sustentable de
De este modo, lo esencial no es la Alemania: Ed. Walter de Gruyter GmbH la arquitectura contemporánea, sus
representación virtual o lo cuantificable and Co. repercusiones, y las consideraciones
del lugar sino la posibilidad de producir San Martín Córdoba, Ivan y Díaz de León emergentes desde una visión crítica y
espacios significativos para todos, un Bermúdez, Verónica. (2019). “Locke, creativa.
argumento que la villa Meyer (1925) Berkeley y Hume: tres empiristas frente
de Le Corbusier y Pierre Jeanneret a la Catedral de San Pablo en Londres” FERNANDO NOEL WINFIELD REYES
expone mediante la articulación en Diseño en Síntesis, núm. 61, año 31, Arquitecto por la UV. Maestro en Artes
de diversas intenciones, donde la primavera 2019, pp 48-59. Universidad en Diseño Urbano por la Oxford Brookes
identidad del espacio repercute Autónoma Metropolitana (UAM), University. Doctor en Arquitectura por la
en la construcción imaginaria de la México. ISSN: 2007-9818. UPM. Ha realizado estancias académicas
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que interactúan en relación con nuestro Corbusier. Lectura de Luis Fernández- de Henares, en los Departamentos,
conocimiento previo respecto a la Galiano. [En línea] Recuperado 2 de de Ideación Gráfica Arquitectónica de
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y de las variaciones del pensamiento www.march.es/actos/22642?utm_ Urbano-Ambientales de la Universidad
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