ACORDION DE MUSICA

1.El rango de las voces:

Soprano: Do – La Tenor: Do-La
Alto: Sol – Re Bajo: Re- Do
Nota: Las plicas de las notas para tenor y soprano deben ir hacia arriba, y las de
alto y bajo hacia abajo.
Movimiento melódico: Es la sucesión de notas que genera una melodía propia de
cada voz.
Movimiento armónico: Es el que se da entre las voces que forman parte de una
progresión o composición.
2. ¿Cuáles son los intervalos permitidos y prohibidos?
Los permitidos: Los intervalos disminuidos, con la condición que tenga resolución
intercalada e inmediata, a distancia de semitono y con movimientos contrarios al intervalo
disminuido.
Los prohibidos: Son los intervalos aumentados.
3. Tipos de movimientos armónicos:
Mov. Directo: Donde ambos intervalos ascienden y descienden, una voz da un paso y la
otra da un salto.
Mov. Contrario (Opuesto): Donde las voces se mueven en sentido contrario.
Mov. Oblicuo: Una voz permanece inmóvil, mientras que las otras voces ascienden o
descienden.
4. Notas comunes:
¿Cuántas notas hay en los intervalos?
. Cuando en el bajo se mueve a intervalo de 4ta o 5ta, hay una nota común.
. Cuando en el bajo se mueve a intervalo de 3ra o 6ta, hay dos notas comunes.
. Cuando en el bajo se mueve a intervalo de 2da y 7ma, no hay notas comunes.
5. Reglas generales para el enlace de acordes.
Regla 1. Si hay una o dos notas comunes entre dos triadas (acordes), éstas deberán
mantenerse en la misma voz en ambas triadas, y las demás voces deberán proceder hacia
las notas más cercanas del segundo acorde.
Regla 2. Si no hay notas comunes entre dos triadas, las tres voces superiores deberán
proceder por movimiento contrario al bajo, y siempre hacia la posición más cercana.
6. Concepto de duplicación: Tanto la nota duplicada como la melodía quedarán
reforzadas en su sonoridad, lo cual influye de manera importante en el carácter del
acorde.
Para duplicar una nota es necesario tener en cuenta la condición que ocupa en el
acorde (raíz o 3ª), el grado de la escala que le corresponde. Cuanto mayor es la
importancia de la nota duplicada (grados primarios I, V,IV), mejor será el resultado de su
duplicación.
Duplicaciones para acordes en posición FUNDAMENTAL:
Duplíquese preferentemente la raíz del acorde.
Duplicación de la 3ra.
Se realiza cuando la raíz asciende, especialmente por 2da o 3ra, duplíquese la raíz del
primer acorde y la 3ra del segundo; Cuando la raíz desciende, especialmente por 2ª o 3ra,
duplíquese la 3ra del primer acorde y la raíz del segundo.
Duplicación de la 5ta.
El mejor caso para esta duplicación es cuando Una de las dos notas de la duplicación, o
mejor, las dos notas ya se han escuchado en el acorde anterior y pueden conservarse
como notas comunes (movimiento oblicuo); Cuando la 5ta del primer acorde ha sido
duplicada y es nota común con el siguiente.
Duplicación de la 6ta. (Primera inversión del acorde)
Se hacen de acuerdo a la importancia de los grados que los forman. Los mejores grados
para duplicar son el I, el V y el IV (grados tonales o primarios). Para los demás grados
puede establecerse el siguiente orden de preferencia: II, VI y III. La duplicación de la
sensible queda prohibida.
Duplicación del VII grado (sensible).
La atracción que experimenta el VII grado (sensible) hacia la tónica no es constante. Hay
ocasiones en que el VII grado no actúa en función de sensible. Tal función se reduce a los
casos en que forma parte de los acordes cuya raíz es la dominante y seguidamente se hace
oír un acorde del cual forma parte la tónica (acordes I, IV o VI). Pero si no le sigue tal
acorde entonces su acción no está regida por la atracción hacia la tónica. Por lo tanto, la
sensible no desempeñará su función característica en ninguno de los casos siguientes:
Cuando el VII grado se encuentre en función de sensible, de acuerdo con lo expuesto
anteriormente, se considerará como su resolución normal el ascenso a la tónica cuando
esté en la voz de soprano; pero cuando se encuentre en una voz interior (alto o tenor),
tendrá mayor libertad de movimiento con el objeto de evitar los unísonos y supresión de
la quinta del acorde de tónica como sucede en el enlace V 7 - I, el cual se verá más
adelante.
7. ¿Cómo se llegan un unísono o como se sale? Se llegan por movimiento oblicuo
o contrario.
- Se prohíben todos los unísonos a los que se llegue o de los que se salga por movimiento
directo.
-La mejor forma para llegar a un unísono es por grado conjunto y movimiento contrario
entre las voces que lo forman. Por movimiento disjunto de ambas voces es menos
recomendable.
8. Posición de los acordes: Los acordes se clasifican de tres formas donde existen
acordes en posición cerrada, abierta, mixta:
Posición cerrada: Se encuentran dentro de un límite más reducido que el de 8va, es decir,
que entre la soprano y el tenor no se llega a la 8va.
Posición abierta: Cuando dicha separación es mayor de la 8va.
Posición mixta: Se dice de los acordes en los que las voces de tenor y soprano se
encuentran separadas exactamente a una 8va.
9. Distancia entre las voces:
Para guardar un buen equilibrio y balance en la sonoridad de los acordes, no deberá
sobrepasarse la distancia de 8va entre soprano y alto y entre alto y tenor. Entre tenor y
bajo podrá haber más distancia, pero convendrá no hacerlo más allá de la 15va.
 10. Posición de la 5ta del acorde: Cuando la quinta de un acorde se encuentra
sobre las voces que forman la octava del mismo, hay dos voces formando quinta. Cuando
la quinta del acorde se encuentra en medio de las voces que forman la octava, una voz
hará quinta, pero la otra formará una cuarta.
11. Cadencias: Sirve para indicar el final de una frase, un periodo, etc.
- Clasificación:
- Cadencia Auténtica: Consiste en el reposo sobre el acorde de tónica, al cual se llega desde
el acorde de dominante. (Los grados que lo forman son: V – I ó V – i modo menor).
Tipos de esta cadencia -----
C. Auténtica Perfecta: Aparecen los dos acordes V y I en posición fundamental con la
tónica en bajo y soprano en el acorde final.
C. Auténtica Imperfecta: Cuando la soprano no termine en 3ra o en 5ta.
- Cadencia Plagal: Consiste en el movimiento hacia el acorde de tónica al cual se llega desde
un acorde que no es dominante. (Los grados que lo forman son: IV – I ó IV – i modo
menor).
- Cadencia Rota: Es similar a la auténtica, solo que en este caso el acorde de tónica se ve
sustituido por uno inesperado, el cual inhibe el sentido de conclusión. (Los grados que lo
forman son: V – vi ó V – VI modo menor).
- Semicadencia: Consiste en un reposo momentáneo sobre un acorde que no es el de
tónica. (Los grados que lo forman son: IV – II, VI y III grados).
Nota:
Cadencias conclusivas: Las cadencias que finalizan en el acorde de tónica pueden ser
conclusivas. A este tipo corresponden las cadencias auténtica y plagal. Y se encuentran en
posición fundamental.
Cadencias suspensivas: Aquellas en las que una obra no debe acabar, ya que no dan
sentido de totalidad y cierre. Cadencias rotas y semicadencia.

12. Acordes de dominante V 7 resolución de factores:

1. La raíz del V 7 asciende a la raíz del 3. La 5ta del V 7 desciende a la raíz del
acorde de tónica. acorde de tónica
7
2. La 3ra del V asciende a la raíz del 4. La 7ma del V 7 desciende a la 3ra del
acorde de tónica acorde de tónica.

NOTA: En la resolución de los factores en acordes de posición fundamental la raíz si se

mueve, mientras que en otras posiciones como en 1ra, 2da, 3ra inversión del acorde,
deberá permanecer en la misma voz (raíz del acorde) que la contenga, como nota común.

Acordes de viio 7 resolución de factores:

 Las quintas disminuidas se resuelven contrayéndose.
 Las cuartas aumentadas se resuelven expandiéndose.
Nota: En la armadura temporal, ya con la base del acorde (de la segunda armadura) debe
ser alterada el séptimo grado medio tono ascendente, por efecto de la escala armónica.
Ejemplo: Tono original Do, el séptimo grado es Si mayor, el séptimo grado de este es La#
(este grado se altera medio tono ascendente). Cuando son otras inversiones como
primera o segunda inversión, la raíz no se mantiene, sigue igual.
13. ¿Cómo se resuelve las notas alteradas cromáticamente?
Todos los grados que ha sido alterado por un accidente, se resolverá por semitono hacia la
nota que sigue en la misma dirección del accidente. Es decir, si hay un sostenido “#”,
entonces el semitono ascenderá, si hay bemol “b”, entonces el semitono descenderá.
14. ¿Qué representa la x? (dentro del acorde de 7 a de dominante de función secundaria
7
V
).
x
Representa la Tónica secundaria. “Representa un grado (nota) de la escala original en que
se encuentra.”

¡NOTA IMPORTANTE!: Los grados de las escalas se menciona en términos masculinos,

ejemplo: El 6to grado de Re. El intervalo del acorde se menciona en femenino, por
ejemplo. La 3ra del acorde de Fa.

15. Progresiones especiales iio – V

Se duplica la raíz del iio , conduciendo la 5ta y la 8va en sentido opuesto al bajo y hacia las
posiciones más cercanas, la 3ra del acorde podrá dirigirse por movimiento contrario o
directo respecto al bajo. Cualquier otro movimiento producirá, irremediablemente, un
intervalo de 2ª aumentada, un tritono o un intervalo paralelo prohibido. Cuando la tercera
del acorde iio es duplicada resulta imposible realizar cualquier movimiento sin incurrir en
algún error.

Nota: La triada V (dominante) tiene como 3ra la sensible, y la triada IV como raíz el 4to
grado de la tonalidad. Cuando la sensible se encuentra en soprano y el cuarto grado en el
bajo, se dice que existe una falsa relación de tritono (Falsa porque no se produce en una
misma voz). En la edad media se llamaba “el diablo en música”.

16. Progresiones especiales V y VI ó VI y V (Cadencia Rota).

Se duplica la raíz del VI, ningún movimiento es posible sin incurrir en el intervalo de 2ª
aumentada, el salto de tritono o algún tipo de movimiento paralelo prohibido. ;
Cuando se presenta esta progresión, lo mejor es duplicar la tercera de la triada VI
para asegurar un movimiento adecuado hacia la triada V. En este caso, la 3ra
duplicada deberá resolver por movimiento contrario.
17. Acorde de sexta o primera inversión de la triada.
Las triadas en primera inversión se indican con un 6 al lado derecho del número
romano correspondiente ejemplo: I 6, IV 6 , iii 6, etc.; lo que indica que hay un intervalo
de sexta entre la base y la nota superior, por lo que se le conoce como acorde de
sexta. Es posible llegar de un acorde de sexta por salto o por paso; está prohibida la
duplicación de la sensible, así como las quintas y octavas paralelas y ocultas. La única
variante será la elección de la nota a duplicar. Hay 2 opciones para duplicar:
¿ ¿
1. Duplicar principalmente los grados primarios I ro, V y IV ; y como segunda
opción, los grados II do, VI ¿, y III ro , (en este orden de preferencia). No se
duplique el VII mo grado.
 La elección de la nota a duplicar dependerá del contexto de la composición; las dos
voces interiores deben moverse tan suavemente como sea posible, reteniendo las
notas comunes y procediendo por paso o saltos pequeños. Se recomienda duplicar la
nota de la soprano, si esto produce problemas de algún tipo de los prohibidos,
procédase a duplicar la nota del bajo; si esto también conduce a un error, entonces
duplíquese una de las voces interiores.
18. Acorde de cuarta y sexta o segunda inversión de la triada.
Se indica con las cifras 4 y 6, al lado derecho del acorde, como se muestra en la imagen.
Esto indica que, a partir de la base, hay un intervalo de cuarta y uno de sexta. La
duplicación típica del acorde de sexta y cuarta es la de la base (5ta de la triada). Presenta
tres casos especiales, cada uno de estos con mayor o menor participación en una
progresión armónica:

Acorde de 4ta y 6ta cadencial: Que ataca sobre la

dominante de la tonalidad y va inmediatamente
seguido del V sobre el mismo bajo.
Acorde de 4ta y 6ta de paso (o de unión): Cuando
la nota del bajo se encuentra entre dos notas
separadas por una tercera.
Acorde de 4ta y 6ta de bordadura: Cuando las dos notas superiores ascienden y regresan
a su posición original (tónica).

19. Disonancias o Tonos no armónicos:

Tono de paso: Conecta dos consonancias por movimiento conjunto. Se presenta en
tiempo débil. Cuando sucede en tiempo fuerte se le llama tono de paso acentuado o
apoyatura.
“Entra por paso y sale por paso en la misma dirección.”

Bordadura (Tono vecino, o tono auxiliar): Tono métricamente débil que se mueve
por paso hacia arriba (superior) o hacia abajo (inferior) del tono consonante,
regresando al punto de partida en el mismo acorde o en uno nuevo.
“Entra por paso y se resuelve regresando a la consonancia, es decir, a la nota de
donde parte.” (Nota común)

Échappée (Tono de escape o tono vecino incompleto): Disonancia métricamente

débil en movimiento contrario respecto a las dos consonancias entre las que se
encuentra. (Cuando el movimiento es directo, se le llama cambiata.)
“Entra por paso, en dirección contraria a las consonancias que conecta, y sale por
salto en dirección opuesta al paso.”

Apoyatura: Disonancia métricamente fuerte, a la que generalmente se llega por un

salto y se resuelve por paso descendente. O cualquier disonancia acentuada que se
resuelve por paso (véase tono de paso). También puede resolver por paso
ascendente, como en el caso de sensible a tónica.
“Entra por salto ascendente (a veces por paso) y sale por paso, generalmente
descendiendo a un tiempo métricamente débil.”

Suspensión: Generalmente un tono métricamente fuerte que ha sido sostenido

(suspendido) como consonancia y convertido en disonancia del segundo acorde por el
movimiento de las demás voces.
“Entra como extensión con ligadura de prolongación sobre un tiempo débil y se
resuelve descendiendo por paso. También se le llama retardo.”

Anticipación: Tono métricamente débil que entra como disonancia del primer acorde
y se convierte en consonancia al entrar el siguiente acorde.
“Generalmente entra por paso y su resolución se da con la entrada del nuevo
acorde.”

Nota pedal: Nota que se prolonga durante varios acordes resultando disonancia, en
algunos, y consonancia en otros. Puede ser inferior, intermedia o superior, según la
voz en que se encuentre. En un sentido estricto, la nota pedal no tiene una resolución
específica, ya que carece de movimiento melódico.

20. La modulación: Es el cambio de una tonalidad a otra durante el desarrollo de una

composición. Para modular se necesita una cadencia que confirme la transición
hacia la nueva tonalidad, si no, se trataría simplemente de una desviación pasajera
o una tonización.
Tonalidades vecinas: Son todas aquellas cuyos acordes de tónica se encuentran
entre los acordes de la tonalidad original.
Tipos de modulación:
- Acorde Pivote: Consiste en un acorde común a las dos tonalidades, la
principal y aquella a la que se va a modular, sin cambiar su cualidad en
ambas tonalidades.
- Modulación Cromática: Sucede cuando se emplea un mismo acorde, pero
con una de sus notas alteradas por un semitono cromático. La nota alterada
suele ser, en la mayoría de los casos la sensible de la nueva tonalidad.
- Modulación Enarmónica: Se presenta cuando uno de los tonos de la
tonalidad original se altera enarmónicamente, lo cual produce un cambio
en la función de dicho acorde ubicándose en la nueva tonalidad.
21. Acordes cromáticos:
- Sexta napolitana: El acorde Napolitano corresponde al acorde del II grado, el
cual es alterado cromáticamente, y suele ser antecedido por el acorde de IV grado,
aunque también el del VI grado lo puede hacer, sobre todo en el modo menor (con
duplicación de la raíz del VI). La triada mayor en primera inversión cuya raíz es el II
grado descendido. Este acorde se designa con la letra N, ó con la expresión -II, en
posición fundamental ó con N 6 ó −II 6, si el acorde se encuentra en la primera
inversión. En el modo mayor debe descenderse por un semitono la raíz y la
quinta del acorde, es decir los grados II y VI. En el modo menor únicamente se
 desciende la raíz, pues la quinta del acorde ya se encuentra descendida por la
armadura.
Duplicación: Considerando el acorde N en su presentación más común (primera
inversión) el mejor grado para duplicar es la nota que contiene el bajo, es decir, la
tercera del acorde que es el IV grado, el cual es uno de los grados primarios de la
tonalidad.
Resolución: Aunque la sexta napolitana se deriva del modo menor, es usada
igualmente en el modo mayor. Este acorde tiene un carácter análogo al del
subdominante y frecuentemente progresa hacia el acorde dominante. En cualquier
resolución hacia el acorde de dominante la dirección preferente del II grado
alterado será descendiendo una tercera disminuida (a la sensible, tercera del
acorde de dominante). Cuando el acorde de dominante, al que se resuelve el
napolitano, tiene una séptima, suele evitarse la relación cruzada omitiendo la
quinta del acorde de dominante (II grado de la escala).
NOTA: Cuando en una voz se presentan dos notas del mismo nombre, con una
alterada (cromática), esa misma voz debe contener ambas notas. Sin embargo,
hay ocasiones en que la nota cromática se resuelve en otra voz. A esto se le llama
relación cruzada.

Instruccines:
1. Escribe el acorde del II grado, duplicando la 3ra (no su raíz).
2. En el modo mayor se deben descender por un semitono cromático la raíz y la
5ta. En el modo menor, solo se desciende la raíz (la alteración de la 5ta ya se
encuentra en la armadura)
3. Para convertirlo en N6 solo debes escribirlo en la primera inversión.
4. Resuelve el acorde de dominante (V). Para este efecto, el bajo asciende y las
voces superiores descienden.

22. MODULACIÓN: El acorde de sexta napolitana se utiliza para modular a una

tonalidad muy alejada de la original. Es decir, la tonalidad que se encuentra a un
semitono debajo de ésta. Por ejemplo, para modular DO mayor a Si mayor. En este
caso, el acorde de Do se “transforma” en el de sexta napolitana de Si, procediendo
a la dominante de Si, y finalmente resolviéndose al acorde de tónica de esta última
tonalidad.
23. Acordes de 6ta aumentada: Están integrados por las mismas notas que el acorde
de IV grado en primera inversión, es decir, los grados VI, I y IV, con la diferencia de
que el VI grado es descendido a un semitono y IV grado es elevado un semitono, lo
que da como resultado un intervalo de sexta aumentada.
Para escribir los 3 factores comunes de este acorde es: a) escribir la tónica; b)
 escribir una tercera debajo de la tónica (si se encuentra en tonalidad menor, no
debe alterarse, pues ya se encuentra descendida por efecto de la armadura); c)
Escribir una cuarta arriba de la tónica y subirla un semitono.
24. Los 4 tipos de sextas aumentadas.
La Italiana, Francesa y Alemana (es el que determinará el tipo de acorde) se
resuelven al acorde de dominante y la Suiza hacia el acorde de tónica en segunda
inversión. Estos acordes comparten tres factores comunes, es decir los grados (VI, I
y IV).

6 Italiana: La tónica duplicada se resuelve conduciéndose en sentido opuesto,

6

pues de lo contrario resultarían octavas o unísonos paralelos.

6 Francesa: El II grado de la 6ta Francesa permanece en la misma voz, ya que es

6

nota común.

6 Alemana: El III grado descendido de la 6ta alemana se resuelve descendiendo a

6

la 5ta del acorde de dominante. En este caso se forma una 5ta paralela en la
resolución de este acorde, aspecto que es tolerado únicamente en esta progresión.
(NOTA: en el modo menor de este acorde se altera la sensible descendiendo, por
ejemplo el acorde de Fa( Fa, La, Do) sería el La).

6 Suiza: El II grado elevado de la 6ta suiza se resuelve ascendiendo por semitono.

6

La resolución de este acorde es hacia la segunda inversión del acorde de tónica

. La tónica se mantiene en la misma voz, ya que es nota común.

Resolución: Teniendo en cuenta el principio de resolución de notas alteradas, puede

deducirse la dirección que tomarán los grados VI descendido y IV ascendido. El acorde de
sexta aumentada resuelve al acorde de dominante. Para este efecto, el intervalo de sexta
aumentada se expande hacia la octava del acorde V, mientras que la tercera, que es la
tónica, desciende hacia la sensible.
Instrucciones para escribir acordes de 6a aumentada
1. Escribe los TRES factores comunes de los acordes de 6a aumentada. Recuerda que en el
modo mayor se altera la base del acorde descendiendo un semitono, además de la 6a, que
es elevada un semitono, mientras que en el modo menor la base no se altera (ni el tercer
grado en la 6a alemana).
2. Identifica el tipo de acorde de 6a aumentada a partir del factor característico y escríbelo
para obtener la 6a aumentada deseada (italiana, francesa, suiza o alemana).
3. Resuelve las notas cromáticas en la misma dirección que han sido alteradas (la tercera,
que es la tónica, se resuelve descendiendo).

Resolución de los acordes de 6a aumentada

Teniendo en cuenta el principio de resolución de notas alteradas, puede deducirse la
dirección que tomarán los grados VI descendido y IV ascendido. El acorde de sexta
aumentada resuelve al acorde de dominante. Para este efecto, el intervalo de sexta
aumentada se expande hacia la octava del acorde V, mientras que la tercera, que es la
tónica, desciende hacia la 3a del V.

Preparación de los acordes de 6a aumentada

Los acordes de 6a aumentada con frecuencia son antecedidos por el acorde del IV grado
en primera inversión, es decir, IV6, el cual contiene tres notas, por lo que se debe duplicar
una de éstas en una progresión a cuatro voces. La nota duplicada del acorde IV6 es su
tercera (do en este caso), antes de proceder a transformarse en 6a italiana o francesa.
Para la 6a alemana, el acorde IV6 pude duplicar su 3a (do) o su raíz (fa).

La duplicación de la 3a del acorde IV6 (do) es convenientemente duplicada para preparar

su conducción a la nota característica de cada acorde de 6a aumentada. Pero para la 6a
suiza, la conducción del do al re#, en este caso, produciría un intervalo melódico de 2a
aumentada; y los intervalos melódicos aumentados no se admiten en la conducción de las
voces, de acuerdo con las reglas de la armonía tradicional. Por lo tanto, en su lugar, se
duplica la raíz del acorde IV6 (el fa), el cual deberá descender al II grado elevado para
resolverse por semitono en sentido opuesto (ascendiendo).
 25. Acordes de 7ª no dominantes: Su raíz son los grados restantes de la tonalidad a los
cuales se les añade una tercera sobre la quinta de la triada. Esta nueva nota forma
un intervalo disonante de séptima a partir de la raíz. La séptima de los acordes de
7ª no dominantes se resuelve comúnmente descendiendo por grado conjunto, al
igual que la séptima del acorde de 7ª de dominante. Esta regla funciona tanto para
el modo mayor como para el menor – el intervalo de 7ª mayor también puede
aparecer, en cuyo caso se resolverá en función de apoyatura ascendiendo por
semitono diatónico, duplicando así la raíz. Los acordes de 7ª no dominantes son
útiles como acordes pivote en la modulación, ya que no ejercen la misma
atracción.

NOTA: INTERVALOS TIPO: Son los intervalos mayores y justos que se forman a partir de la
tónica de una tonalidad (escala mayor).