Articulo James Stirling 2022

Teoría y crítica de la Arquitectura y Urbanismo
James Frazer Stirling

El arquitecto Ecléctico
Etapa 5
Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP
Índice
Introducción Pág. 1
Capítulo 1 Pág. 3
Concepción Proyectual
Capítulo 2 Pág. 12
Formalización Proyectual
Reconocimiento estético
Cuestión Proyectual
Fundamentos históricos Pág. 27
Posibilidades Proyectuales Pág. 28
Limitaciones Proyectuales Pág. 29
Conclusión Pág. 30
Bibliografía Pág. 31
Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 1

Introducción
A lo largo del siguiente articulo abordare- Stirling oriundo de Glasgow (1926) , se ins-
mos la investigación y análisis respecto al taló en Liverpool y se graduo en la Univer-
tema asignado por la cátedra “La Cuestión sidad de esta ciudad (1950) , en sus prime-
del Producto”, con el fin de exponer y relevar ros años de profesion funda un estudio
el método proyectual del arquitecto británi- junto a James Gowan realizando sus prime-
co James Stiling, profundizando el proceso ros trabajos muy influenciado por la obra
de diseño , evidenciando cuales son sus de Le Courbusier , decadas más tarde y de-
ideas y pensamientos para la concepción jando atras a Gowan se asocia a Michael
proyectual (¿Como ideo?) , se verificará si Witford , donde comienza a tomar mayor
aplica dichos conceptos y herramientas en importancia sus ideas en los diseños, es
una obra ejecutada para ratificar su meto- aqui donde podemos apreciar un inicio en
dologia y formalización proyectual la evolucion de sus trabajos , la mutabili-
(¿Como doy forma?), + y por ultimo se de- dad de su arquitectura, su adaptabilidad a
sarrollara los fundamentos historicos , las los cambios hasta el fin de su vida; siendo
posibilidades y limitaciones hasta llegar al ejemplo para la arquitectura de un periodo
modo proyectual del producto de Stirling. inestable que sucedería al declive de los
maestros modernos y lo haria objeto de nu-
A partir del conocimiento adquirido por cursar merosas criticas por sus ideas.
la materia ¨Teorría y Critica¨ más la lectura de “La Figura de Stirling representa un
la bibliografía del mismo James Stirling: Biogra- puente entre dos concepciones arquitecto-
fías cientificas, antología de su obra; Movi- nicas de fronteras difusas- al menos origi-
mientos Modernos, Versatilidad del eclecti- nalmente-: La modernidad y la postmoder-
sismo; Sus Permanencias en la Arquitectu- nidad. Una posición híbrida tan conce-
ra; El Promenade Architecturale, y el víncu- cuente con su tiempo como contradictoria
lo Lecorbusierano; Inquietud Teórica y Estrate- ideologicamente , pero que motivaria la
gias Proyectuales, que reúne escritos teóri- cuestión esencial que se cierne sobre el ar-
cos acerca de las tipologías y cómo estas quitecto: ¿Cuál de los diversos Stilings es
son fuente para la arquitectura. Sumado a el verdedaro Stiling? [...] Y es que se ha de
bibliografia particular para cada capitulo asumir la inexistencia de un Stirling más
que abordan los temas antes mencionados. cierto que los otros, siendo sus diferentes
manifestaciones la expresión de un arqui-
‘Quien pretende una felicidad y sabidu- tecto tan manierista como ecléctico.”¹
ría constantes, deberá acomodarse a fre-
¹ “Permanencias en la arquitectura de James Stirling” (p.13-14)
cuentes cambios’ Porverbio- Confucio - s/f - Tesis Doctoral - José María Silva Hernández Gil

Capítulo 1
Concepción
Proyectual
¿Cómo ideo?
Capítulo 1 - Concepción Proyectual
“Me considero miembro de una generación que debe ser ecléctica,

cosa que ningún arquitecto moderno hubiera nunca aceptado” ³
James F. Stirling
³ “Entrevista James Stirling” - Entrevista realizada por Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano

¿Cómo ideo?
En este capitulo se abordara los conceptos Si bien en esta serie de etapas marcan cam-
teoricos que definen el modo proyectual del bios en su obra se pueden identificar concep-
arquitecto y dan el marco teórica por el que tos , procedimientos o modos de hacer cons-
se regira el arquitecto. Dicho esto es preciso tantes, sometidos a continuo escrutinio y re-
acalarar su significado: vision, que recorren estas mismas. En el anali-
sis general de su carrera profesional, observamos
CONCEPTO TEORICO tres permanencias que recorren toda la obra del
En su definicion concepto viene del latín arquitecto inglés desde sus comienzos como estu-
conceptus, del verbo concipere (cconcebido) , diante, hasta sus últimos proyectos.
Idea que concibe o forma el entendimiento, Éstas tres ideas corresponden a tres niveles diver-
en esste caso de la arquitectura. sos del proyecto arquitectónico: La génesis de la
forma, el carácter de su presencia, y la materiali-
La gran cantidad y variedad de obras a lo zación de su permanencia.
largo de la carrera de Stirling se pueden divi-
dir en dos macro-etapas. “La primera de ellas, expresión del orden, se refie-
La primera corresponde a las influencias del re a la existencia de un vinculo esencial antre los
Movimiento Moderno ; a su ves esta se subdi- mecanismos generadores del orden formal y el
vide en dos etapas bien marcadas, del año empleo de estos como expresión final, estética de
1950 al 1964 aceptando los principios de su arquitectura. La segunda definición de la pre-
Le Courbusier y la siguiente entre los años sencia, contempla en la obra de Stirling la volun-
1964 y 1970 donde será critico con el Movi- tad de determinar una monumentalidad propia,
miento Moderno reelaborando en sus proyec- cimentada en valores tanto modernos como clasi-
tos las lecciones de Alvar Aalto ( Sentido del cos, como consecuencia la redefinición de la im-
Lugar). pronta de la arquitectura en la ciudad. Finalmen-Lo
La segunda macro-etapa se inicia con la te, la tercera permanencia, movilidad y territorio,
irrupción de la Post-Modernidad que abarca describe el empleo que se hace desl espacio de
desde el 70´ hasta el 93´, que a su vez tam- transito y circulación como principal mecanismo
bien contiene dos períodos, uno hasta el 80 proyectual para establecer vinculos entre edificio,
reelaborando los pensamientos entre historia usuario y territorio. [...]” 4
y arquitectura de Louis Kahn y el ultimo pe-
riodo con un historicisimo exacerbado. Su primer etapa se verá marcada por una
4 “Permanencias en la arquitectura de James Stirling” - Tesis Doctoral - José María Silva Hernández Gil

¿Cómo ideo?
mecánica proyectual , en la más pura escuela fenómeno plástico; en los proyectos de esta
Corbusierana, recurrirá a lo tipológico , tipi- serie quedan evindenciados gran cantidad de
fica problemas y para solucionarlos utiliza episodios constructivos , con un minucioso
tipologías arquitectónicas que se adecuen, es estudio de forma y funcion , que se ven refle-
el tiempo y contexto de postguerra donde la jadas en la estetica final, Con cierta alusion
estandarización , más la coordinación justa y al constructivismo Stirling explota en esta
modulada de estructura e infraestructura etapa el uso y manejo de la sección desplaza-
permiten construir mas barato. Podemos da, para modelar los espacios , hace gala del
identificar como concepto princcipal de estos uso del vidrio como material innovador , tec-
primeros proyectos el orden formal y fun- nologico , y encuentra en los desarrollos
cional, los edificios responden a leyes geome- lineales el potencial para definir recintos y
tricas propias sin referencias fuertes. La tra- subrayar limites.
dicion funcioanl es un mecanismo expresivo,
volumenes sencillos sin ornamentacion gene- En los 70¨, el mundo comienza a entender
rados directamente por el uso del edificio, ex- que se debe revisar el pasado , para explicar
presan las partes importantes del edificio con rigor de donde venimos y hacia donde
materialmente adaptado al contexto y organi- vamos
zan las necesidades del programa. Louis Kahn ya un tiempo atrás utilizaba tipolo-
gías historicamente conocidas a sus proyectos,
Hacia la segunda etapa (64-70), el manejo sin- tales como torres , claustros o recovas transfor-
tactico y el replanteo de sus principios pro- madas y renovadas siglos después, Para este en-
yectuales manifestaran un cambio profundo tonces Stirling agregará a su bagaje proyectual
en su repertorio, dejando de lado la simplici- el sentido de la historia complementando una
dad y asumiendo las complicaciones progra- postura muy respetuosa para con los entornos o
máticas y urbanas con un gran despliegue de contextos urbanos en los que se que se imple-
contradicciones formales y tecnologicas. Hace mentarán nuevas edificaciones. Su trabajo en
uso de su conocimiento y control de las partes este periodo reflejaría, como la arquitectura de
para dar con la búsqueda de una estética la postmodernidad, los conflictos y contradic-
capaz de sintetizar el concepto de función. ciones propios del escepticismo, propuestas
Explota las posibilidades de la manipulación donde comunica a un nivel popular la esencia
de la forma , arquitectura volumétrica, de su arquitectura por medio del uso descon-
fieles a la idea que la arquitectura son un textualizado de la historia, generaría paradóji

¿Cómo ideo?
camente objetos herméticos y comúnmente in-

comprensibles, debido principalmente a la com-
plejidad simbólica y sofisticación conceptual de
sus formas., La planta comienza a ser importan-
te, lo fragmentario cobra valor para formar
parte de un todo que solo Stirling sabe darle un
orden a partir del Collage.
Atendiendo a los estudios sobre la ciudad de los
arquitectos italianos de la Tendenza agrupados
en torno a la figura de Aldo Rossi y por otra
parte los escritos de Robert Venturi que insis-
ten en el valor de lo anómalo y lo singular en ar-
quitectura, incluye en su estudio a Leon Krier,
quien reclamaba una arquitectura capaz de in-
tervenir en la ciudad antigua sin el trauma que
producían las arquitecturas modernas. La
ciudad comienza a ser a un tiempo la protago-
nista y soporte para toda intervención arquitec-
tónica. Arquitectura como proyecto de
ciudad.
Hacia final de esta etapa comienza a prevalecer
la ciudad antigua , y un viejo concepto es hilo
conductor de sus proyectos el movimiento ¨La
promenade architecturale¨
Para marcar los cortes y modos pryectuales
aqui mencionados desarrollaremos algunos
ejemplos a continuacion.

Viviendas Ham Common, Londres (1955)

AUTONOMIA DE ELEMENTOS
En la busqueda de una interpretacion de la

modernidad Stirling considera el problema
LINEALIDAD VOLUMENES DE VIVIENDA
de lo estetico como la razon ultima de la
crisis moderna. En este contexto se plantea ORGANIZACION MODULADA/GRILLA
este proyecto y se ve influenciado por un Le

Corbusier de sus ultimos años profesionales,
inspirado en las pautas de la modernidad
¨La maquina de habitar¨, con un orden
simple reune las necesidades del programa VIVIENDA 1 VIVIENDA 2 NUCLEO
lo vuelca en una grilla que organiza el pro-
yecto y agrupa los volumenes que son dados
por cada funcion/uso. Este proyecto esta en
correlacion con su primer etapa proyectual
donde se caracteriza por considerar los edifi-
cios como objetos autonomos e independien-
tes del entorno en el que se implantarán ,
criterio valido para el paisaje y lo urbano.
PARTES ORGANIZACION DE LAS PARTES
“ ... los distintos componentes del progra-
ma serán expresados en secuencias repeti-
tivasde pequeños volúmenes, asumiendo
la connotación sistémica, manifestandolo
en el lenguaje morfológico del edificio
[...]” 5
Como menciona Moneo de estas viviendas
¨Podria decirse que se trata de la peculiar
versión que del brutalismo hace Stirling¨, la
exageracion está dada en la autonomia de los
elementos, el protagonismo lo toman las ven-
tanas , gargolas , etc.; y la volumetria total es
sustentada por el ladrillo y el hormigón.
Maison Jaoul - Le Corbusier Maison Dom-Ino - Le Corbusier
5 “James Stirling” - Articulo: Gustavo Aspiazu

Selwyn College, Cambridge (1959)

ORGANIZACIÓN PROYECTUAL ORGANIZACION PROYECTUAL = ESTRUCTURA LINEAL
Un proyecto clave donde más se denota la explora- LIMITE LINEAL
cón por el potencial del desarrollo lineal, es aquí,

inspirado por subrayar los límites de un espacio
contenido.
“En un orden simple donde las leyes proyectuales y
los requerimientos del lugar son rigurosamente geo-
metrizadas sirviendo de instrumento que dan morfo-
logía a cada proyecto. Los sistemas organizativos,
ESPACIO CONTENIDO
coexistiendo armónicamente líneas, racimos, recin-
tos y grillas. La habilidad en los manejos de ciertos
mecanismos proyectuales y los resultados que logra,
serán de una maestría increíbles, al punto de ser
reconocido a nivel mundial como el más lúcido conti-
nuador de Movimiento Moderno.” 6
James Stirling durante los 10 primeros años de su
carrera descubre el potencial que encierran la sec-
ción y el desplazamiento lineal de la misma para
la construccionde la arquitectura. PLANTA
Si bien este proyecto no se construye, es clave para BLOQUE SERVICIO

CORREDOR LINEAL
comprender el futuro trabajo del arquitecto. Se
explora el potencial de los desarrollos lineales y la
importancia para definir los recintos y subrayar el
valor de los límites.
“Construir es dominar la sección , y con ella nos
extenderemos por el plano siguiendo estructuras
SECCION
lineales capaces de definir recintos y clusters como
aquellos que sus colegas del TeamX le habían enseña-
do a ver en el urbanismo de inglaterra rural.” 7
VIDRIO COMO SOLIDO LIGERO y LIMITE

6
“James Stirling” - Articulo: Gustavo Aspiazu
7
“Inquietud teórica y estrategia proyectual” - Libro: Rafael Moneo - Articulo: James Stirling

Queen´s College, Oxford (1966)

FRENTE TRASERO (URBANO) FRENTE FLUVIAL FRONTAL
CONSTRUCCIÓN COMO EXPRESIÓN
Como parte de un repertorio de herramientas que El edificio, una 'U' geometrizada, irregular, ligeramente escalonada y elevada sobre pilotes,
delimita un espacio central que, aun siendo exterior y abierto al río, se en interno y
utiliza el arquitecto, esta obra genera mediante su privado.
PLANTA
linealidad irregular en Ü¨ un claustro abierto, e
inmediatamente la sección toma el mando y pro-
tagonismo de la arquitectura, por su orientación e Eje central
inclinación en la fachada que permite un mejor

asoleamiento al atrio descubierto, el interés de
Stirling por la sección queda en evidencia en el “U” Geometrizada
ático donde la habitación duplex es un paradigma CORTE

de su forma de entender el espacio con su doble
asoleamiento por frente y contrafrente, el despla-
zamiento de las bandejas en la sección imita una
experimentación, por parte de los habitantes del
proyecto, cuasi teatral. S�rling toma como par�da la manipulación de las plantas y la sección de
sus obras para generar una impronta bien definidas en sus proyectos,
generando es p acios y sensaciones diferentes en su arquitectura.
“... La plataforma, que a modo de patio abierto

mira el río, se convierte en el elemento más im-
portante del Queen’s College dado que, a un
tiempo que es el espacio público exterior de
mayor relieve, da pié a que bajo de ella se desarro-
llen actividades tan importantes para la vida de
un colegio como son todas aquellas relaciones con
los comedores y las cocinas ...” 8
CONSTRUCCION COMO EXPRESION= SECCION DESPLAZADA
“... La propuesta, desde los primeros croquis, contem- FRENTE URBANO
pla la necesidad de considerar el contexto, enfatizar

su carácter y explotar sus cualidades, así se introduce
en éste una pieza que reincide en la diferencia del Eje central
FRENTE FLUVIAL
frente fluvial frontal y la trasera urbana ...” 9 FRENTE FLUVIAL FRENTE URBANO
8
9
“Permanencias en la arquitectura de James Stirling” - Tesis Doctoral - José María Silva Hernández Gil

Staatsgalerie, Stuttgart (1977)

ORGANIZACION PROYECTUAL = RECORRIDO SECUENCIAL
IMPLANTACIÓN
ORGANIZACIÓN PROYECTUAL
Demostrando su lado urbanista, Stirling genera una

arquitectura con especial énfasis en el espacio públi-
co, y las secuencias de recorrido, para conectar a
partir del edificio el nuevo distrito cultural de la
ciudad con la zona de viviendas bajas al este. Las
bases del concurso pedían que pueda ser atravesado
sin necesidad de entrar al edificio, con un camino
que salvara los niveles de ambas calles, lo cual sera
fundamental para el proyecto en el estudio del movi-
miento y la configuración del espacio. PLANTA
“ En la composición general del edificio, sobre el

soporte de los criterios académicos de axialidad, se
desarrolla de manera superpuesta una sensibili-
dad y composición pintoresquista, basada en la
concepción de la arquitectura como secuencia de
diversos espacios que son percibidos por el visitan-
te a través del recorrido. ” 10
Por medio del edificio se conectan dos calles: una de carácter local y la otra mas principal.
“... Siempre atento a que no se le confunda con un

arquitecto tradicional, agiliza los parámetros pétreos
rematándolos con exageradas barandas en las que
abusa de colores brillante -azules, rojos- que contras-
tan violentamente con la piedra dorada ...” 11
10
“La versatilidad del Eclecticismo cap XV - Josep Marìa Montaner (p. 206)
11

Capítulo 2
Formalización
Proyectual

¿Cómo doy forma?

Capítulo 2 - Formalización Proyectual
“Se puede encuadrar a J. Stirlirng, como un diseñador individualista de gran talen-

to, con una cultura tan amplia como heterodoxa y un notable desprejuicio proyec-
tual, lo que le permitiò abordar infinita variedad de temas con rigor, libertad y
sentido del humor, al extremo de lograr que muchas de sus obras fueran paradig-
maticas ...” 12
“James Stirling” - Articulo Gustavo Aspiazu

12

¿Cómo doy forma?

Aqui nos centraremos en el analisis de las herra- “.. La forma es la manifestación construida del
mientas proyectuales que el arquitectro utiliza en tiempo, donde se hacen visibles las permanencias
correlación con los conceptos teorícospara dar y los cambios que el paso de éste implica. El objeto
forma a sus obras. es, por tanto, la materialización del proceso eter-
namente inacabado de la historia y, como tal, per-
HERRAMIENTA PROYECTUAL manece siempre inconcluso (...) La obra de arte es,
Definimos herramienta proyectual como el con- de esta manera, la cristalización puntual –y hasta
junto de procedimientos utilizados durante un pro- cierto punto accidental– de una secuencia tempo-
ceso de trabajo para resolver un problema de ral; un proceso que tiende a producir familias de
diseño. formas en la cuales el cambio entre unas y las
siguientes se produce de manera gradual ....13
Stirling a la largo dw las distintas etapas de su pro-
ducciòn no resigna su identidad , fue moderno, “... El carácter conservador de la tradición cultu-
post-moderno y criticio de este último. Todo a ral conduce inevitablemente, tras la ruptura, a la
partir de proyectos de muy elaborado leguaje, con reanudación del proceso secuencial y continuo de
sintaxis soprnedentes por sus variacionesy con en- creación formal. ... ”14
cuadres ideologicos totalmetne nuevos para cada
uno de los perìodos proyectuales..
Sera una constante proyectual ,en su labor, el
reprocesamiento recurrente de las arquitecturas
cultas o populares del pasado. Este procedimiento
junto con el lugar y recorrido seràn los ejes
para el modus operandi de proyectar del arquitec-
to.
En su metodologìa de proyecto es muy particular
su manejo dialèctico, admitiendo el cambio y la
evoluciòn que surge de ese juego de ida y vueltas
por los campos teòricos y criticos. Cada proyecto
es considerado como una obra totalmente pensada
y diseñada, donde todas y cada una de sus partes
dependen de sus criterios y argumentaciones..
13
“The shape of time”, New Haven y Londres - KUBLER, George - Yale Univeristy Press, 1962.
14

Facultad de Ingeniería
de Leicester (1960)
EPISODIOS VOLUMÉTRICOS
Stirling geometriza las distintas funciones para penden de su forma, y es necesario hacer una
darle paso al proyecto, cada parte responde a una agrupación de funciones que sea inherentemente
forma. Los volúmenes formalmente diferenciados estable ...” ¹³
son el puntapié de este proyecto, haciendo hinca- “... En el edificio de Ingeniería, el peso de las torres
pié que la arquitectura es antes que nada es un de encima compensa el voladizo de las salas de
fenómeno plástico. La estrategia formal del arqui- conferencias o, por decirlo de otro modo, la magni-
tud del voladizo viene dictada por el peso que gra-
tecto es resolver las funciones con distintos episo-
dios volumétricos sin dejar de lado la unidad del vita encima; si se eliminase la planta superior, el
proyecto mediante materialidad y acabados. edificio se hundiría. Sin duda, existe una cuali-
dad arquitectónica inherente a la composición de
“...Toda forma construida tiene un peso y unas masas estables, especialmente cuando son asimé-
propiedades de estabilidad o inestabilidad que de- tricas ...” ¹4
*Evolucion y genesis del proyecto,

Marzo 1960
TALLERES
TORRE/AULAS
SALA DE CONFERENCIA
BASAMENTO
¹³ “Introducción en James Stirling” - John Jacobus - Edificios y proyectos 1950-1974, Barcelona, Gustavo Gili, 1975, páginas 21-22
¹4 “Introducción en James Stirling” - John Jacobus - Edificios y proyectos 1950-1974, Barcelona, Gustavo Gili, 1975, páginas 21 - 22

Facultad de Historia
de Cambridge (1968)
EPISODIOS VOLUMÉTRICOS
En contexto con la facultad de Leicester Stirling cùpula (...) y que dicho cuarto queda flanqueado
hace uso de la indepenedcizacion de volumones y por dos cuerpos construdios: Tendremos asi la
funciones para dar respuesta al programa y dar biblioteca de la Fcultad de Historia. (...) El desarro-
forma al proyecto. Parte de una planta sencilla llo los dos cuerpos que contienen el espacio vitreo
pero la secciòn toma relevancia para resolver la se basa , una vez mas, en el control de la secciòn,
totalidad del ployecto con la secuencia vertical persiguiendo con ella una secuencia vertical de los
de los escpacios. espacios caracterìstica en la obra de Stirling. ...”15
Riqueza de episodios que permiten visiones e
“... El modo en el Stirling manipula el tipo edifica- imágenes autosuficientes suceptibles de ser consi-
torio que associa cúpula con sala de lectura es cu- deradas con independencia. Cada parte del pro-
rioso. Imaginemos que trabajamos con un carto de yecto responde a una forma diferente.
Corte/fachada
(Solido/Liviano) trabajada por
Dos bloques abrazan la rotacion de
el gran espacio de lines a partir
la sala de lectura de un eje
cubierta de vidrio
que rememora
los invernaderos del
Toldo de vidrio Circulación vertical sigloXX
Basamento Basamento Locales Aulas
¹5 “Inquietud teórica y estrategia proyectual” - Libro: Rafael Moneo - Articulo: James Stirling

Viviendas Ham Common, Londres (1955)

EPISODIOS CONSTRUCTIVO S
Un proyecto del cual Stirling hace su reversión del

brutalismo y se ve inspirado en proyectos deLe
Courbusier , consta de una planta sencilla pero la
exageración esta dada en la autonomía de los ele-
mentos , ventanas , gargolas chimeneas son prota-
gonistas de esta arquitectura y la volumetría total Vivienda 1
Vivienda 2
se ve sustentada por el material.En las viviendas Núcleo
Ham Common, se observa una aspiración pinto-
resca (y profundamente inglesa), donde se aprecia
UTONOMÍA
el gusto y la voluntad del artista para lograr deter- DE ELEMENTOS
minada imagen regionalista.
Cada una de las partes del sistema construc�vo no
�ene porque ser con un criterio integrador o unificado.
“...Stirling no es un funcionalista al uso: sus edifi- De planta sencilla, pero la exageración esta dada en la
autonomía de los elementos.
cios no pretenden ser la mejor y más económica

traslación de las necesidades programáticas, sino
que, al contrario, aspiran a formalizar, cristalizar
de manera paradigmática dichos usos, encarnan-
do y transmitiendo el mensaje funcional, aunque
ello implique incluso el sacrificio de su funciona-
lidad. Se valora así la idea desde una perspectiva EPISODISO CONSTRUCTIVOS
básicamente formal, y la forma se emplea por su
capacidad expresiva, comunicativa ...”16
“...En lo urbano , las fachadas que definen las
calles, seràn entendidas como juegos de diersidad
morfologica pero sustentado por estrictas leyes de
generaciòn formal, espacial y constructivas. Resca-
ta así la vieja tradición de los pueblitos del interior
de Inglaterra ...”17
16
“James Stirling” - Articulo Gustavo Aspiazu

17

Wissenschaftszentrum, Berlín (1979)

COLLAGE
Influenciado por el entorno donde esta presente la

historia, la partida del proyecto toma forma me-
diante alusiones arquitectonicas historicistas. Uti-
liza distintas tipologías, como la planta de una ba-
sílica , un teatro romano, un castillo normando y
una torre carlogniana, a los que remata con pabe-
llón racionalista contemporáneo. La unificación
de todo este collage de tipología es dada por un
lenguaje único.
“... Los modelos históricos no sólo se emplean desco-
PAISAJE URBANO
textualizados, instrumentalizando el depósito infini-
Influenciado por el entorno urbano donde esta presente la
to de formas que es el pasado, y disociados de su esen- historia, la par�da de los proyectos toman forma mediante
cia tipológica, al resultar del todo irrelevantes sus alusiones arquitectónicas historicistas.
estrucuras formales originales, sino que además su

particularidad geométrica y expresiva se somete a la
aplicación de una fachada continua, homogenea e
independiente, que uniforma superficialmente la
emagen del cojunto. (...) Stirling construye finalmente
un collage arquitectónico y, como tal, es una mani-
festación perfecta del escepticismo caracteristico de la
época postmoderna en que se encuadra.”18
“... Frente a la fragmentación y la variedad formal de
la planta, las fachadas presentan un aspecto unifor-
me, a base de bandas alternas de estuco azul y rosa
con ventanas rodeadas por un grueso recercado de
piedra artificial. En la parte del jardín, dos pórticos
-uno en la stoa y otro en el teatro- ofrecen espacios a
cubierto y son los únicos elementos en los que Stir-
ling ha dejado vistos los componentes más expresiva-
mente constructivos ...”19
18
19
“A&V Monografías de Arquitectura y Viviendas” - James Stirling - Peter Buchanan, Francesco Dal Co, Colin Rowe, Colin St. John Wilson

Capítulo 3
Reconocimiento
Estético

¿Cómo sé que está bien?

Capítulo 3 - Reconocimiento estético
“Podría casi decir que cada cuatro o cinco proyectos, tiende a

haber un punto donde uno cambia su rumbo ligeramente.”20
James F. Stirling
20
“Entrevista James Stirling” - Entrevista realizada por Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano

¿Cómo sé que está bien?

Podría afirmarse que la arquitectura de James lugares. (...) Aunque parezca contradictorio, la
Stirling materializó, quizá como ninguna otra, el coherencia de la obra de Stirling, se verifica en
puente entre la modernidad a la postmodernidad; posturas evolucionistas, con soluciones diversas y
dos paradigmas cuya transición, a pesar de repre- contenidos contextuales, todo rigurosamente
sentar ideales esencialmente opuestos, se caracte- estructurado y diseñado. ...”21
rizó inicialmente por sus difusas fronteras. Stir-
ling produjo una obra diversa y en constante evo- “Se puede considerar que el origen de esta voluntad
lución, en muchos casos brillante, y siempre difí- integradora se halla en la renuncia de Stirling a
cil. renunciar. Si la historia - o la ciudad, su materializa-
Encasillar la obra de Stirling en si es correcta o no ción formal más precisa - es un proceso acumulati-
seria injusto o subjetivo, ya que con un repertorio vo y el paso del tiempo sólo añade nuevas capas, sin
tan amplio y variado se hace dificil juzgarlo. romper ni desechar la presencia de lo anterior, igual-
No cabe duda de que Stirling es uno de los arqui- mente en la trayectoría de Stirling, su obra, es una
tectos contemporáneos más analizados de las últi- historia en si misma, y sus proyectos previos, sus
mas décadas. También es innegable que todas las nuevos viajes o los cambios de contexto, establecen el
críticas, a pesar de sus particulares puntos de marco expansivo de la propia experiencia del arqui-
vista, suelen coincidir en una cosa: la arquitectura tecto. ”²¹
de Stirling es una de las más interesantes e inno-
vadoras del mundo para su momento.
“Creo que debemos rescatar el valor didáctico,

tanto para estudiantes como para profesionales,
porque conocer la obra de Stirling, es profundizar
temáticas que tienen sus raices en otros tiempos y
otros arquitectos las manejaron. Consecuente-
mente, revisar su obra es acceder a su amplia
visión teórica y práctica y es inevitable la exami-
nación de nuestros propios metodos y contenidos
proyectuales.” (...) Una arquitectura Evolucionista,-
con historia, con pasado y parientes en distintos
21
“James Stirling” - Articulo: Gustavo Aspiazu
22

Universidad de St. Andrews (1964)

Concepto Teorico IMPLANTACIÓN

ORGANIZACIÓ N PROYECTUAL
Residencia universitaria situada en un lugar des-

tacado en North Haugh. Con un proyecto fuera de
lo que acostumbraba, Stirling toma como partida
el programa y el paisaje, sin ningún perjuicio
formal ni constructivo impuesto por el entorno
urbano. Stirling detecta en St. Andrews las posibi-
lidades del carácter del lugar para determinar el
modo en que la arquitectura se produce; la obra se
integra en un contexto que establece, con sus con- PLANTAS
diciones específicas, el orden de la operación, así
St. Andrews refleja una voluntad diversa: extraer
de las condiciones del lugar el principio generador
de la propuesta. A esto Stirling responde con Un
planteamiento similar a la promenade architectu-
rale, esa visión orquestada de edificio y entorno,
con perspectivas cambiantes, donde la experien-
cia de desplazamiento desvela progresivamente la
arquitectura. C/ 8 DORMITORIOS 1 ESCALERA
ESPACIO COMÚN
SERVICIOS
ESPACIO PUBLICO CONTENIDO
OQUES DE DORMITORIOS
“(...)El edificio está al servicio de un programa que

parece requerir de una estructura longitudinal en CORTE
ORGANIZACIÓN
PROYECTUAL
ESTRUCTURA
LINEAL
espina de pez que resuelve, el contacto con el exterior
de las habitaciones y el acceso a ellas desde un corre-
dor. El talento con el que Stirling orienta los bloques
- evitando la duplicidad mecánica de los mismos y
dotándolos de identidad propia al hacer que los
puntos de vista sean diversos- no impide que ambos
den lugar a un cuerpo unitario en el que los espacios
interiores y exteriores tienen el mismo valor.” ²¹
²¹ “Inquietud teórica y estrategia proyectual” - Libro: Rafael Moneo - Articulo: James Stirling

Universidad de St. Andrews (1964)

Herramienta Proyectual
ESTRUCTURA LINEAL
El proyecto genera un conjunto de bloques distendi-

dos sobre la ladera que se escalonan configurando un
relieve similar al entorno, proyecta una cadena resi-
dencial de la Universidad de St. Andrews, que
supone la construcción de un edificio al año
La primera fase a que se refiere el proyecto com-

prende cuatro edificios agrupados en conjuntos.
El elemento que sirve para enhebrar todo el con-

junto es un corredor continuo y acristalado, situa-
do a media altura, que va dando acceso a las habi-
taciones situadas en las distintas plantas. RECORRIDO
INGRESO INFERIOR
“La compresión de éste
Este corredor (circulación funcional) se ensancha modo de proyecto, heredado
de Le Corbusier, es necesario
en varios puntos de su recorrido, formando peque- para entender las obras más
complejas de Stirling (...)” ²²
CIRCULACIÓN/
ESPACIO PÚBLICO
ños remansos de circulación que funcionan como
puntos de encuentro para los estudiantes.


Concepto Teorico
ORGANIZACIO N PROYECTUAL
(NARRATIVA)
Demostrando su lado urbanista , Stirling genera una

arquitectura con especial enfasis en el espacio públi-
co, y la secuencias de recorrido , para conectar al
partir del edificio el nuevo distrito cultural de la
ciudad con la zona de viviendas de baja densidad al
este. Las bases del concurso pedian pueda ser atrave-
La Planta combina un bloque en U para el museo y una L para el teatro
sado sin necesidad de entrar al edificio , con un
camino que salvara los niveles de ambas calles , lo edificios EXISTENTES
cual sera fundamental para el proyecto en el estudio Conexion con antigua Galeria
del movimiento y la configuración del espacio.
“...Cuando uno diseña un edificio público debe

procurar que resulte atractivo a la gente, lo que es
diferente a cuando se proyecta un edificio univer- Mediante un RECORRIDO PUBLICO unifica una calle principal con una calle local
sitario o un laboratorio donde lo fundamental es

responder a un grupo particular de personas que
no son el público. (...) Uno proyecta estos edificios
tratando de que sean populares, por medio de la
arquitectura, de las asociaciones que sugieren a El PATIO CENTRAL es donde las intenciones de la obra llegan a su apogeo.
quienes loscontemplan, e incluso por su virtuali-

dad para entretener...”22
22


Herramienta Proyectual
SECUENCIAS DE RECORRIDO
La idea del sitio y la planificacion de la ciudad fue el

objetivo principal, la escala, los recorridos y las orien-
taciones son tomadas como arranque en sus proyec-
tos para museos, colocando sobre un podio elementos
autónomos, haciendo que estas participen del lugar,
haciendo que estas participen del lugar, y generando
una continuidad con el paisaje urbano que las rodea.
Toma elementos de la arquitectura más tradicional
con sus propias reglas y los hace participar de ese pai- edificios EXISTENTES
saje o porción de ciudad, Conexion con antigua Galeria
El paisaje propuesto se compondrá de piezas, tanto

posicionadas sobre la plataforma como excavadas en
ella que resolverán el movimiento entre los diferentes
niveles del proyecto. Los requerimentos programáti-
cos del museo son utilizados para generar las piezas Mediante un RECORRIDO PUBLICO unifica una calle principal con una calle local
que necesariamente deben entrar a formar parte del

contexto urbano, formando parte de la ciudad.
“ En la composición general del edificio, sobre el

soporte de los criterios académicos de axialidad,
se desarrolla de manera superpuesta una sensibili-
dad y composición pintoresquista, basada en la
concepción de la arquitectura como secuencia de
diversos espacios que son percibidos por el visitan-
te a través del recorrido.” 23
23
“La versatilidad del Eclecticismo cap XV - Josep Marìa Montaner (p. 206)

Capítulo 4
Cuestión
Proyectual

Fundamentos históricos
Capítulo 4 - Sobre la Cuestión Proyectual
INFLUENCIAS Y PROYECTOS HISTÓRICOS INGLESES

Arquitectura vernacula en Gran Bretaña
El último gran exponente del tardío eclecticismo (
El edificio de piedra de Portland fue
)
renacentista victoriano fue Edwin Lutyens. diseñado por Lutyens en 1924 y

completado en 1939 como las
Su desplazamiento al modo clásico después de oficinas centrales del banco, que una
vez fue el más grande del mundo
1900 simbolizó el general retiro desde el fermento pero que desapareció como marca
después de ser adquirido por HSBC
estilístico del siglo XIX hacia un clasicismo simple en 1992.
y homogéneo basado en ejemplos georgianos, un

enfoque seguido por muchos arquitectos de prin-
cipios del siglo XX, especialmente Herbert Baker
y Reginald Blomfield. Esta manera neogeorgiana,
( )
aunque no fue favorecida en gran medida en déca- Es una central eléctrica de carbón
das posteriores por la profesión o los críticos de fuera de servicio, ubicada en la orilla
sur del río Támesis, en el distrito
arquitectura, se ha mantenido popular. londinense de Wandsworth. Se
construyó con un diseño, que
La arquitectura en todo el siglo XX y más allá no proporcionó la icónica estructura
de cuatro chimeneas.
ha dejado de estar fuertemente influenciada por
una versión homogeneizada de estilos revival ver-
náculos victorianos.Algunos arquitectos respon-
dieron a la modernidad, y a las circunstancias
( )
económicas, mediante la presentación simplifica- Es parte de la Universidad de Oxford
da versiones de estilos tradicionales; el trabajo de en Inglaterra. Se encuentra en South
Parks Oxford. El arquitecto se inspiró
Giles Gilbert Scott ilustra esto muy bien. en el diseño de la casa de campo
holandesa y las mansiones
tradicionales del país inglés.
Las influencias de los proyectos históricos ingleses en la

arquitectura de James Stirling, son verdaderamente notorias.
Es así, que podemos identificar de manera clara,
como el arquitecto involucra en sus proyectos los materiales
(piedra, ladrillo, etc.) y los elementos constructivos (chimeneas)
que hacen referencia al estilo de arquitectura que los
arquitectos supieron asignar a la época.

Posibilidades Proyectuales
LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX

En el siglo XX los problemas del hombre actual
son nuevos y por ello sus necesidades también, sin
antecedentes referenciales. Se revisa el verdadero
significado de la arquitectura y a partir de este
momento no podrá juzgarse suficientemente una
obra si no la visitamos en su interior.
Esta nueva estética radica en la función. Si el edi-
ficio está armoniosamente distribuido en su inte-
rior, si está integrado en el entorno, si resulta grata
su habitabilidad, el edificio es bello. Desligado del
compromiso del pasado, James Stirling maneja los
volúmenes y los espacios con criterios absoluta-
mente distintos producto de los nuevos materiales
“Colin Rowe fue un guía idóneo: le ayudó a Stir-
y de las nuevas necesidades.
ling a moldear su talento, le ofreció un modo de
En torno a la década del 70 comienzan a simplifi-
ver y analizar arquitectura –método formal de
carse las diferentes tendencias y corrientes que se
origen wölffliniano, heredado a través de Rudolf
habían desarrollado en las décadas anteriores.
Wittkower–, y, principalmente, le transmitió una
El Movimiento Postmoderno niega validez al Mo-
concepción propia y singular del Movimiento Mo-
vimiento Moderno, que es considerado como un
derno, de la influencia de la historia en su origen
fenómeno histórico más, sin vigencia en el mundo
y desarrollo.
actual y su muerte se habría debido a que generó
Estas bases teóricas determinaron en gran medida
una arquitectura fría, aburrida y muy difícil de
el modo en que la arquitectura de Stirling reaccio-
entender por el público.
naría, en la década siguiente, a la inminente crisis
de la modernidad ...” 24
Podemos decir que en base al estudio hecho de
Stirling se lo puede ligar a un modo proyectual
mas libre que a la condición restrictiva, queda evi-
denciado que no resringe toda su obra a un solo
concepto sino que recurre a un amplio muesstra-
rio de referencias.
24

Limitaciones Proyectuales
LÍMITES Y CONTEXTO
Hemos de contextualizar en tiempo la carrera pro- rencia. la idea de tradición.
fesional de James Stirling para entender el com- “ Un desequilibrio que dura hasta que las limita-
plejo período histórico-arquitectonico -moderno ciones de tal interpretación ya no puedan ser en-
ypostmoderno- en el que se encuadra. Convivir mascaradas por la novedad de su procedimiento
con la multiplicidad de teorías y conceptos que conduciendole a reconsiderar y recuperarmiento
surgen en esta transición ha de explicar su espe- conduciendole a reconsiderar y recuperar la idea
cial Eclecticismo. James parte de la voluntad de de tradición...”26
integrar sus conocimientos del modernismo con
las rupturas del mismo debido a sus limitaciones. La voluntad integradora, antes mencionada, po-
demos considerar se origina a partir de la renun-
“Una aspiración sintética le hará moverse perma- cia de Stirling a renunciar. Entendiendo este con-
nentemente en el limite entre la coherencia y cepto como la sumatoria de conocimientos a lo
la incoherencia , en el equilibrio de opuestos largo del tiempo que el conoco, el tiempo solo
que caracteriza tanto su obra como su pensamien- añade capas sin romper ni dañar la presencia de lo
to y que se manifiesta en su particular aproxima- anterior. Obras antiguas , viajes , contextos seran
ción a arias de las cuestiones escenciales de su el marco para inspirar y dar experiencia al arqui-
tiempo”25 tecto.
Stirling no renuncia a una dualidad, a pesar de las “... Una labor progresiva de adición de elementos
criticas, en sus mejores trabajos se manifiesta en dispares, de estilos y procedencias contradictorias,
en intenso equilibrio, permitiéndole lograr unos que encuentran su lugar en aquello que es para la
niveles de sofisticación formal y complejidad historia de Stirling, lo que es la ciudad para el
interpretativa poco comprensibles tanto para el tiempo. Sin embargo esta agregación dispar de ex-
modernismo ortodoxo como para el postmoder- periencias maximalistas conduce con facilidad al
nismo. exceso...”27
A partir de los 70´ , cuando su metodo proyectual
es dominado por - el collage - y su desorden, Stir-
ling pone en riesgo el equilibrio que buscaba en
sus primeras tres decadas, equilibrio entre la
escencia totalista del tipo y el caracter de la refe
25, 26, 27

Eclectico, Ruido y Utopia

Conclusión
“ Stirling es, por último, una figura marcada por

el ruido. Ruido que él mismo cultivaría con cuida-
do, tanto con su arquitectura, siempre problemá-
tica, como con su personalidad, escandalosa y ex-
cesiva, pero principalmente instigado por su silen-
cio teórico desde los primeros sesenta. Un silencio
que ha permitido a tantos especular sobre las aspi-
raciones reales de una obra tan difícil como fasci-
nante y conflictiva que, en consecuencia se con-
vertiría en un campo de batalla ideológico por James Stirling es un arquitecto dificil de analizar
parte de los principales polemistas de un periodo hasta su pensamiento ¨madre¨ ya que sumergido
teórica e históricamente convulso. Silencio ambi- siempre en el constante cambio resulta dificil de
guo que contrasta con el profundo conocimiento comprender. Transcurriendo su obra en un perio-
que Stirling tiene de las implicaciones de su traba- do de mucha agitación por la ruptura con el mo-
jo. Silencio que, en definitiva, constituye el origen dernismo y surgiendo nuevas corrientes, supo abs-
y la razón a pesar de la deliberada, sofisticada traerse de los canones arquitectonicos impuestos
incoherencia de su obra, en Stirling se cumplen, de unos y otros para crear a su propio criterio su
permanecen, las palabras de Valéry: ” 28 modo proyectual. Este tendrá matices de las distin-
tas tendencias que vayan transcurriendo pero
jamas sera algo tacito en la obra delarquitecto.
Una arquitectura que transcurre entre lo real y lo
utopico.
Atte. Nicolás Hernan Oliver, Autor

mat. 15215/11
28

Bibliografía
Josep María Montaner La Escuela de Ingeniería de Leicester.
Después del Movimiento Moderno Inversiones Materiales (Artículo)
(Libro) Capítulo XV: La versatilidad
del Eclecticismo. Rafael Moneo
Inquietud teórica y estrategia
Gustavo Aspiazu proyectual (Libro) - Artículo:
James Stirling ( Artículo) James Stirling.
Reyner Banham
José M. Silva Hernández Gil Teoría y Diseño en la primera era
Permanencias en la arquitectura de la máquina (Libro)
de James Stirling (Tesis)
Colin Rowe, Fred Koetter

Peter Buchanan, Francesco Dal Co, Ciudad Collage (Libro)
Colin Rowe, Colin St. John Wilson
A&V Monografías de Arquitectura
y Viviendas (Revista) Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano
Entrevista James Stirling (Entrevista)
Juan Antonio Cortés Wikipedia, Plataforma Arquitectura,

La caja de pandora (Artículo) Blogspot, Etc.
James Stirling (Web)
Josep Quetglas
Promenade Architecturale
(Artículo)
Peter Eisenman
Diez edificios canónicos (Libro)

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Teoría y crítica de la Arquitectura y Urbanismo

James Frazer Stirling

Fundamentos históricos Pág. 27

Posibilidades Proyectuales Pág. 28

Limitaciones Proyectuales Pág. 29

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 1

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 2

“Me considero miembro de una generación que debe ser ecléctica,

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 4

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 5

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 6

camente objetos herméticos y comúnmente in-

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 7

Viviendas Ham Common, Londres (1955)

En la busqueda de una interpretacion de la

este proyecto y se ve influenciado por un Le

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 8

Selwyn College, Cambridge (1959)

ORGANIZACIÓN PROYECTUAL ORGANIZACION PROYECTUAL = ESTRUCTURA LINEAL

Un proyecto clave donde más se denota la explora- LIMITE LINEAL

cón por el potencial del desarrollo lineal, es aquí,

Si bien este proyecto no se construye, es clave para BLOQUE SERVICIO

VIDRIO COMO SOLIDO LIGERO y LIMITE

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 9

Queen´s College, Oxford (1966)

FRENTE TRASERO (URBANO) FRENTE FLUVIAL FRONTAL

CONSTRUCCIÓN COMO EXPRESIÓN

utiliza el arquitecto, esta obra genera mediante su privado.

inclinación en la fachada que permite un mejor

ático donde la habitación duplex es un paradigma CORTE

“... La plataforma, que a modo de patio abierto

“... La propuesta, desde los primeros croquis, contem- FRENTE URBANO

pla la necesidad de considerar el contexto, enfatizar

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 10

Staatsgalerie, Stuttgart (1977)

Demostrando su lado urbanista, Stirling genera una

“ En la composición general del edificio, sobre el

“... Siempre atento a que no se le confunda con un

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 11

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 12

¿Cómo doy forma?

“Se puede encuadrar a J. Stirlirng, como un diseñador individualista de gran talen-

“James Stirling” - Articulo Gustavo Aspiazu

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 13

¿Cómo doy forma?

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 14

*Evolucion y genesis del proyecto,

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 15

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 16

Viviendas Ham Common, Londres (1955)

Un proyecto del cual Stirling hace su reversión del

cios no pretenden ser la mejor y más económica

“James Stirling” - Articulo Gustavo Aspiazu

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 17

Wissenschaftszentrum, Berlín (1979)

Influenciado por el entorno donde esta presente la

estrucuras formales originales, sino que además su

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 18

Oliver Nicolás Hernán FAUD UNMDP 19

¿Cómo sé que está bien?