Musica Colombiana

Cancionero
Popular
Colombia
Medellín Vive la Música / Casas de Música
Alcalde de Medellín: Aníbal Gaviria Correa
Vicealcaldía de Educación, Cultura, Participación, Recreación y Deporte: Claudia Patricia
Restrepo Montoya
Secretaría de Cultura Ciudadana: María del Rosario Escobar Pareja
Dirección Casas de la Música: Tita Maya
Dirección Ejecutiva: Marcela Mosquera
Dirección Operativa: Milena Bautista
Comité Pedagógico y desarrollo de método: Tita Maya, Luis Fernando Franco, César López,
Federico López, Claudia Gaviria, Raúl Maya, Juan Camilo Suárez, José Tobón, Mauricio
Estrada, Juan Fernando Giraldo
Cancionero Popular Colombia

Selección de canciones y textos: Raúl Maya, Juan Fernando Giraldo
Colaboradores: Jose Tabón, Leonardo Corrales, Luis Fernando Franco
Copistas: Raúl Maya, Leonardo Corrales, Esteban Betancur
Corrección de partituras: Rodrigo Henao
Dirección editorial: Tita Maya
Corrección de textos: Isabel Cristina Aguilar
Diseño, ilustración y diagramación: Alejandra Vélez
Producción operativa: Julián Mejía
Agradecimientos
A la Alcaldía de Medellín por confiar en nosotros este componente formativo en músicas
populares de Medellín Vive la Música. A todos los profesores del Colegio de Música de
Medellín por su generosidad al compartir su conocimiento y apoyar el proceso de cons-
trucción del método Medellín Vive la Música.
ISBN: 978-958-58001-2-0
Primera edición, 1000 ejemplares, mayo de 2014
R Todos los derechos reservados
Alcaldía de Medellín - Corporación Cantoalegre, 2014
Material educativo de distribución gratuita. No tiene valor comercial
A todos los músicos, creadores e intérpretes,
instrumentistas y cantantes por creer en su oficio y
compartir con el publico la alegría y el deseo de vivir.
ALCALD A DE MEDELL N
Medellín vive la música

Un proyecto de formación musical y humana
La música ha jugado un papel importante en la transformación que
se viene dando en Medellín, es y será un recurso fundamental para la
educación integral de todas las personas. A través de la música es po-
sible encontrarnos con nosotros mismos y con los demás, desarrollar
múltiples inteligencias y pensamientos creativos, incorporar hábitos
y disciplina y promover valores como la tolerancia, el respeto por el
otro, la valoración de la diferencia y la solidaridad.
La Música de Medellín se ha tornado en un referente internacional y

lidera la vigencia de la música colombiana en su proceso de interna-
cionalización. Hoy, esta experiencia se consolida en un gran proyecto
musical de ciudad “Medellín Vive la Música” que propone reconocer
y articular procesos musicales existentes de la ciudad, la creación de
nuevos espacios de formación, experimentación para acoger los for-
matos de las músicas populares, de tradición y contemporáneas.
El componente de formación de Medellín Vive la Música tiene como

propósito fortalecer la convivencia de niños y jóvenes a través del
aprendizaje, el disfrute de la música y la construcción de ciudadanía a
través del ensamble sonoro.
Para lograr este propósito el programa de Casas de Música se estructu-

ra en las siguientes líneas: formación musical, desarrollo de la creati-
vidad, investigación y producción de contenidos.
• El componente formación se desarrolla en tres frentes: formación

musical para niños y jóvenes, escuela de formación de maestros, ac-
tualización(continua) y formación de públicos.
• El componente de desarrollo de la creatividad se enfoca en las po-

sibilidades de la creación como detonante de formación (aprender
creando) y la creatividad como necesidad de cualquier individuo.
• La investigación y producción de contenidos atiende la necesidad

de fortalecer y desarrollar las necesidades de Medellín Vive la Músi-
ca como proyecto de ciudad.
En el componente de formación Medellín Vive la Música desarrolla

una línea de producción de materiales didácticos, publicaciones de
contenidos en diferentes medios y formatos (editoriales, audiovisua-
les, sonoros) a corto, mediano y largo plazo con contenidos basados
tanto en las prácticas existentes en la ciudad como en necesidades y
niveles de desarrollo de los procesos formativos.
Conscientes de la diversidad musical de la ciudad, para esta primera

fase se pretende desarrollar y acompañar cuatro ejes musicales ba-
sados en su arraigo social, formatos musicales y géneros representa-
tivos: eje de músicas de tradición, músicas electrónicas, músicas po-
pulares (rock, pop, jazz, y orquestas tropicales), y músicas urbanas y
callejeras.
Medellín Vive la Música busca ampliar y consolidar las posibilida-

des de práctica, conocimiento y disfrute de la música como medio
para formación de ciudadanos para la vida.
Aníbal Gaviria Correa

Alcalde de Medellín
Colombia, un país de muchas músicas

La riqueza de la música popular colombiana es incuestionable. Es el
resultado de la variedad étnica de sus orígenes y la manera cómo se
mezclaron e influyeron las tres vertientes de las que se nutre nuestra
cultura: lo blanco, lo negro y lo indígena aborigen. Un rápido recorri-
do por nuestra geografía nos muestra sus manifestaciones musicales,
en algunas regiones con gran vitalidad, todavía en evolución e inclu-
so comercialmente exitosas; en otras un poco limitadas a pequeños
grupos de personas que la ejecutan por tradición oral.
Este recuento se puede empezar por la costa Caribe, exactamente en

la antigua provincia de Padilla (actual norte del Cesar, sur de la Gua-
jira y oriente del Magdalena) donde primero la guitarra y después el
acordeón se fusionaron con el tambor negro y la guacharaca indígena,
fusión de la que nace el “Vallenato”, el cual inicia con pequeños gru-
pos de juglares que recorrían los campos contando historias y amores.
Por su parte, del encuentro entre bandas militares, músicas europeas
de salón, tambores de negros, gaitas y carrizos indígenas surgieron las
bandas Pelayeras y Papayeras. De la fusión entre éstas -los Conjuntos
de Gaitas y Flautas de Millo- con las Big Bands de Jazz norteamerica-
nas surgió posteriormente la música de orquesta, como las de Lucho
Bermúdez y Pacho Galán.
ALCALD A DE MEDELL N 3
Hacia otra región del país, en el litoral Pacífico aparecieron las chirimías
chocoanas con clarinetes y tambores, arrullos y cantos tradicionales,
herencia viva y fusionada de esclavos negros y esclavistas blancos.
Más hacia el sur en el Valle, Cauca y Nariño surgieron los conjuntos
con marimbas africanas, cantaora y cununos tocando y bailando Cu-
rrulaos. Por su parte, surcando dentro de las cordilleras de Antioquia
y el viejo Caldas pueden verse todavía los duetos de cantores con tiple
y guitarra, tríos con lira o bandola o estudiantinas de cuerdas tocando
Bambucos, Pasillos, Polkas, Guabinas, Danzas y demás aires andinos;
conjunto de músicas que tejieron nuestra identidad sonora desde la
independencia hasta los años 40.
Al seguir por la cordillera hacia el sur y el oriente en los Santanderes,

Boyacá y Cundinamarca se escuchan también Guabinas y Torbelli-
nos, los conjuntos carrangueros y los rajaleña en Huila y Tolima. Fi-
nalmente, al bajar por los llanos se encuentra que con Venezuela se
comparten arpas, cuatros y capachos, suenan así Joropos, Pasajes y Ga-
lerones con danzas y zapateos medio andaluces y contrapunteos con
trovas improvisadas.
4 ALCALD A DE MEDELL N
Los ritmos de las Regiones
Región La Cumbia, el Porro, el Bullerengue, el Mapalé, la Gaita y el

Vallenato: Paseos, Sones, Puyas y Merengues.
Atlántica
Región El Currulao, el Bunde, el Abosao, el Porro y el Son Chocoano,
Pacífica los Arrullos y las Chirimías.
Región El Bambuco, los Pasillos, la Danza, el Bunde y la Guabina.
Andina
Región El Joropo, el Pasaje y el Galerón.
Orinoquía
El cancionero
Este cancionero contiene historias, es un particular libro de historia, pues
sus canciones nos han nombrado y definido a través de los años. En ellas
están reflejados nuestros logros, alegrías, miserias y expectativas.
El interés es recopilar los temas que han sido íconos de la música po-
pular colombiana y que fueron compuestos y grabados en su gran ma-
yoría en la segunda mitad del siglo XX. Es aquí donde se debe llamar
la atención acerca del otro elemento que enriquece la música tradicio-
nal colombiana y que ha sido motivo de polémica entre melómanos
y musicólogos: los estilos de composición, el grado de complejidad de
las obras, que van desde lo más simple a lo más elaborado, desde los
compositores más empíricos hasta los más académicos, y en el medio
toda una gama de creadores educados musicalmente en forma autodi-
dacta, quienes lograron difundir sus canciones a través de grabaciones
discográficas y en la radio.
Este cancionero popular se ocupa de esas músicas colombianas que,

combinando tradición y elementos universales, tuvieron amplia
aceptación del público masivo del siglo XX y contribuyeron a definir
nuestra identidad sonora.
Instrucciones para el uso del cancionero

A diferencia de la “música clásica”, en la cual el intérprete debe ceñirse
con precisión a una partitura, en los cancioneros populares los músi-
cos ejecutantes pueden tomarla como una simple guía con informa-
ción necesaria de texto, melodía, ritmo y cifrado armónico, para inter-
pretar a su modo las intenciones del compositor.
Las líneas melódicas, las figuras rítmicas y la armonía ofrecidas en es-

tas partituras son solo la trascripción de alguna versión de las obras.
El intérprete debe cuidarse de leer de manera mecánica y con preci-
sión las figuras rítmicas para buscar un fraseo propio, intentar en opor-
tunidades dar giros melódicos diferentes y armonías personales, y así
lograr enriquecer e innovar la interpretación de las canciones con un
estilo propio.
En el manejo de la cifra armónica se ha optado por la precisión y la

sencillez, reduciendo al mínimo el número de caracteres utilizado en
los acordes, para dejar al intérprete la opción de alterar a su gusto la
armonía de las canciones, o de acuerdo con un estilo determinado.
Atlántico
Porro Víctor Vargas
“Atlántico” es un Porro instrumental que fue popularizado por las orquestas de Lucho Bermúdez y Pacho Galán en la década de los 50. Estas
dos orquestas de baile fueron la delicia de las grandes fiestas en toda la segunda mitad del siglo XX.
¡Ay! cosita linda mamá

Merecumbé Pacho Galán
¡Ay! cosita linda mamá

Merecumbé Pacho Galán
D7 G
Anoche, anoche soñé contigo
D7
soñé una cosa bonita
G
qué cosa maravillosa
¡ay! cosita linda mamá.
D7 G
Soñaba, soñaba que me querías
D7
soñaba que me besabas
G
y que entre tus brazos dormía
un merecumbé pa’ bailar.
D7
Al pie de tu ventanita rosada
G
te dije cosita linda, mi amor
D7
por qué no me das tus besos mi vida
G
por qué no me das tus besos, mi amor.
“¡Ay! cosita linda” es un Merecumbé del compositor “Pacho Galán” nacido el 4 de octubre de 1906 en Soledad, Atlántico. Francisco Galán
Blanco logró una especie de fusión entre el merengue y la cumbia creando un ritmo que llamó “Merecumbé”. En 1955 en Medellín fundó su
gran orquesta, que rápidamente se hizo famosa a nivel nacional e internacional.
¡Ay! Mi llanura
Joropo Arnulfo Briceño
¡Ay! Mi llanura
Joropo Arnulfo Briceño
1 2
C C
¡Ay! Mi llanura ¡Ay! Mi llanura
Gm C7 F Gm C7 F
embrujo verde donde el azul del cielo miles de estrellas velan tus calladas noches
G G
se confunde con tu suelo como refulgentes broches
F C G7 F C G7
en la inmensa lejanía. en un manto de tersura.
C C
En la alborada Tú estás silente
Gm C7 F Gm C7 F
el sol te besa y del estero al morichal tiernos amantes te confiesan sus amores
G G
hienden las garzas el aire se oye de coplas derroche
F C F C
que susurra en las palmeras y entre pasiones ardientes
G7 C G7 C
un canto de libertad. el rocío besa las flores.
D7 G D7 G
¡Ay! mi llanura ¡Ay! Mi llanura
D7 G D7 G
fina esmeralda es tu cielo cristalino la patria entera de tu nobleza se ufana
D7 G D7 G
a tu hermosura con tu bravura
D C G D C G
canta el llanero si tragándose el camino caldeaste el alma de quienes todo lo dieron
F C F C G7 G
cual centauro majestuoso para verla victoriosa digna, grande y soberana
G7 C G7 C
se encuentra con el jilguero. grande y soberana.
“¡Ay! mi llanura!” es una canción llanera que Arnulfo Briceño compuso en 1967 sin conocer los Llanos Orientales, pues era norsantanderea-
no. Sus referencias llegaban a través de las lecturas y la música que sintonizaba en Cúcuta de las emisoras venezolanas; en 1979 esta canción
fue declarada himno del departamento del Meta.
Boquita salá
Porro Letra: Rafael Mejía
Música:Pacho Galán
Boquita Salá
Porro Letra: Rafael Mejía
Música: Pacho Galán
Dm
La brisa tropical, a orilla de la mar
A7
le da un rico sabor a tu boquita
la impregna de la sal, le da sabor sensual

Dm
e invita a saborear tu boquita.
Dm
Yo quiero disfrutar el más dulce placer
A7
besando sin cesar tu boquita
debajo del palmar, al sol de tu mirar

Dm
permíteme soñar en tu boquita.
Dm A7
El sabor de tu boca fresca
Dm
quiero llevar en la memoria
A7
y al calor que le da la arena
D
comparo sólo con la gloria.
“Boquita salá” es un Porro con letra de Rafael Mejía Romani y música de Pacho Galán. El formato de gran orquesta de Lucho Bermúdez y Pacho
Galán (saxofones altos y tenores, trombones, trompetas y una base rítmica con piano, percusión y contrabajo), corresponde a la versión cari-
beña de las “big bands” del Jazz norteamericano; Estas orquestas internacionalizaron la música del caribe colombiano a partir de los años 50.
Carmen de Bolívar
Porro Lucho Bermúdez
Carmen de Bolívar
1 2
G G
Carmen querida, tierra de amores Llega la fiesta de la patrona
D7 D7
hay luz y ensueños bajo tu cielo ahí va la chica guapa y morena
y primavera siempre en tu suelo el toro criollo salta a la arena
G G
bajo tus soles llenos de ardores. y el más cobarde se enguapetona.
G G
Como las mieles que dan tus cañas Baila la gente y a manantiales
D7 D7
tienen tus hembras los labios rojos corren los besos y los licores
toda la fiebre de tus montañas y unos ojazos ensoñadores
G G
las llevan ellas dentro’e los ojos. nos asesinan como puñales.
D7 G
Tierra de placeres, de luz y alegría Tierra de placeres…
D7 G
de lindas mujeres, Carmen, tierra mía.
“Carmen de Bolívar” es uno de los Porros más famosos de “Lucho Bermúdez” (Luis Eduardo Bermúdez Acosta), prolífico compositor y gran
clarinetista, quien nació el 25 de enero de 1912. Dedicó esta canción a su pueblo natal “El Carmen de Bolivar” en el departamento de Bolívar.
Carmentea
Canción llanera Miguel Ángel Martín
Carmentea
Canción llanera Miguel Ángel Martín
1
C7 F
Cantar del llano, cantar de brisa del río
G7 C
¡ay, Carmentea! tu corazón será mío. (bis)
G7 C
Si te esquivas de mis labios, si te alejas de mi vida
G7 C
no olvides que de este amor, siempre serás correspondida.(bis)
2
C7 F
¡Ay, Carmentea! cuando estás bajo la luna
G7 C
recuerda quién te quiere como a ninguna. (bis)
G7 C
Si en tus noches de desvelo escuchas algún cantar
G7 C
recuérdalo Carmentea, que hiciste mi alma llorar.(bis)
3
C7 F
Ojazos negros que matan cuando me miran
G7 C
¡ay, Carmentea! mi pecho por ti suspira. (bis)
G7 C
Tu cuerpo de palma real, tus labios de Corocora
G7 C
y ese cabello tan negro del que mi alma se enamora.(bis)
“Carmentea”, fue compuesta por Miguel Ángel Martín Salazar, que nació en Tame, Arauca el 24 de mayo de 1932.
La música llanera Colombo-venezolana tiene claras influencias Españolas e indígenas. Los instrumentos que lo interpretan son: El cuatro (pe-
queña guitarra), el arpa y los capachos (pequeñas maracas). En las últimas décadas ha asimilado con mucho éxito el bajo eléctrico. El ritmo
más característico es el “Joropo” pero se componen también “Pasajes”, “Galerones” y una variedad del “Merengue”.
Compañera
Paseo Vallento Daniel Celedón Orsinis
Compañera
Paseo Vallenato Daniel Celedón Orsinis
1 2
C C
Compañera, compañera de mi vida Compañera tú eres fruto de mi tierra
G7 G7
compañera de mi pena y mi dolor de este pueblo que un buen día nos vio nacer
tantos años han pasado y tú la misma de esa gente tan humilde y tan sincera
C C
tan sincera con mi pobre corazón. que aún conserva las costumbres del ayer.
C C
Sufro mucho al mirarte tan afligida Eres noble, así como lo fue mi vieja
G7 G7
hoy comprendo que tú tenías la razón que sufrías y nunca me decías por qué
me arrepiento y te prometo negra mía te hice daño con mi vida parrandera

C C
que más nunca sufrirás por este amor. hoy te juro que no vuelve a suceder.
G7 C
Yo te sabré querer, yo te sabré adorar Yo te sabré querer...
G7 C
yo te sabré tener, te amaré más y más
F C
yo te sabré querer toda la vida
G7 C
porque eres buena, pequeña flor
F C
la luna alumbra lo mismo todavía
G7 C
y aquí en mi vida brillará nuestra unión.
“Compañera” es un Paseo vallenato de Daniel Celedón Orsini, compositor nacido en Villanueva (Guajira) en 1950. Integró junto al acordeo-
nero Ismael Rudas “El doble poder”, importante agrupación vallenata.
Coqueteando
Gaita Lucho Bermúdez
Coqueteos
Pasillo Fulgencio García
Colombia tierra querida

Colombia tierra querida

1
Dm C Dm
Colombia tierra querida, himno de fe y armonía
C Dm
cantemos, cantemos todos, grito de paz y alegría
D7 Gm C7 F
vivemos, siempre vivemos a nuestra patria querida
Dm Bb A7 Dm
tu suelo es una oración y es un canto de la vida.(bis)
Dm A7
Cantando, cantando yo viviré
Dm
Colombia tierra querida. (bis)
2
Dm C Dm
Colombia te hiciste grande con el furor de tu gloria
C Dm
la América toda canta la floración de tu historia.
D7 Gm C7 F
vivemos, siempre vivemos a nuestra patria querida
Dm Bb A7 Dm
tu suelo es una oración y es un canto de la vida.(bis)
Cantando, cantando...
“Colombia, tierra querida” es una de las canciones más populares de Lucho Bermúdez. Este compositor nacido en “El Carmen”, departamen-
to de Bolívar, logró conformar una gran orquesta con un formato parecido al de las bandas norteamericanas de Jazz, actuando como solista
en el clarinete y con su compañera Matilde Díaz como cantante. Con esta orquesta internacionalizaron la música colombiana en la segunda
mitad del siglo XX.
Cuatro preguntas
Bambuco Letra: Eduardo López
Música: Pedro Morales
Cuatro preguntas
Bambuco Letra: Eduardo López
Música: Pedro Morales
1 G7 C
Am E7 Am Si no dejaste en derroche
Niegas con él lo que hiciste E7 Am
C G7 C E7 Am de amor que te acariciara
y mis sospechas te asombran G7 C
B7 E7 ¿Por qué te azotó una noche
pero si no le quisiste F E7 Dm Am E7 Am
Dm Am una noche con el pañuelo la cara.
¿por qué te pones tan triste
E7 Am E7 Am E7 Am
cuando en tu casa le nombran?
G7 C
Dices que son cosas mías
E7 Am
y que me estoy engañando
G7 C
mas por qué te sonreías
F E7 Dm Am E7 Am
sonreías cuando él te estaba mirando.
2
Am E7 Am
Si ahora en no ser te empeñas
G7 C E7 Am
culpable como pareces
B7 E7
si él te odia y tú le desdeñas
Dm Am
¿por qué, por qué tantas veces
E7 Am Dm Am E7 Am
los vi entenderse por señas?
“Cuatro preguntas” es un Bambuco del compositor Pedro Morales Pino, nacido en Cartago (Valle del Cauca) el 22 de febrero de1863. Con el
grupo musical “La lira Colombiana” dio a conocer la música andina en centro y Norteamérica.
Dame tu mujer José

Canción parrandera Guillermo Buitrago
Dame tu mujer José

Canción Parrandera Guillermo Buitrago
1 2
Am E7 Am E7
Dame tu mujer, José Cuando yo llegué del valle
Am Am
dime cuándo me la darás (bis) José a su casa me llevó (bis)
E7 E7
eres un hombre sinvergüenza y sin pensar en más detalles
Am Am
y me la tienes que pagar. (bis) su mujer de mi se enamoró.(bis)
Am E7 Am E7
¡Ay! Joselito no llores ¡Ay! Joselito recuerda
Am Am
por esa morena hermosa (bis) el dinero que te di (bis)
E7 E7
acuérdate cuando Dolores en pago de ese dinero
Am Am
que tu alma casi la destroza.(bis) quiero a tu morena pa’ mí.(bis)
Am E7
¡Ay! Joselito, quiero esa muchacha ¡Ay! Joselito, quiero esa muchacha...
Am
hombe, porque tiene la vida muy risueña.(bis)
“Dame tu mujer José” es una canción de Guillermo Buitrago, compositor nacido en Ciénaga, Magdalena, el 19 de abril de 1920. Compositor del
“Grito vagabundo”, y de canciones tan populares como: “La araña picua”, “El huerfanito”, “Las mujeres a mi no me quieren” y el “Ron de vinola”.
Danza negra
Cumbia Lucho Bermúdez
Danza negra
Cumbia Lucho Bermúdez
1
Gm C7
Con el rumor de las palmeras
Gm C7
se siente el eco de música lejana
Gm C7
y a su compás las pilanderas
Gm C7
vienen bailando la cumbia colombiana.
Gm C7 Dm
Que todo el mundo va cantando
G7 C
esta cumbia colombiana
Gm C7 Dm
que todo el mundo está bailando
G7 C
esta cumbia colombiana.
2
Gm C7
Cerca del mar se siente el grito
Gm C7
de un negro triste que canta sus amores
Gm C7
y de su raza cumple el rito
Gm C7
con esta cumbia de gaitas y tambores.
Que todo el mundo está bailando…
“Danza negra” es una de las composiciones más representativas de Lucho Bermúdez. En 1946 Lucho Bermúdez y Matilde Díaz viajaron a
Argentina a promocionar su música, fue allí en donde se compuso y grabó este clásico de la música del Caribe colombiano con intérpretes de
la orquesta de Eduardo Armani.
Dime, pajarito
Paseo vallenato Octavio Daza / María Cristina Daza
Dime, pajarito
Paseo vallenato Octavio Daza / María Cristina Daza
1
C G7
Dime, pajarito por qué hoy estás triste
C
no escucho en tu canto la misma alegría.
G7
Dime si a tu compañera perdiste
C
o has venido a compartir la pena mía. (bis)
F C
O quieres contarle al mundo
G7 C
tu inconformismo por lo que han hecho
F C G7 C
tú sabes que lo más lindo que yo tenía, está deshecho.
F C
Salí preocupado pa’ la gran ciudad
G7
yo venía del pueblo trayendo en mi sueño
C
aquellos recuerdos que no volverán. (bis)
2
C G7
Dime pajarito por qué hoy estás solo
C
cantando y cantando con melancolía.
G7
Dime si te han pagado del mismo modo
C
como a mí me pagó la que más quería. (bis)
O quieres contarle al mundo…
“Dime pajarito” es un Paseo vallenato del compositor Octavio Daza, nacido en San Juan del Cesar (Guajira) en 1943. La canción fue concebida
conjuntamente con su esposa María Cristina de Daza, interesante situación en un género musical en el que la participación de las mujeres no es
común. Las composiciones de Octavio Daza son de carácter romántico como: “Río Badillo”, “De rodillas”, “Nido de amor” y “Mi novia y mi pueblo”.
El alegre pescador
Cumbia José Barros
El alegre pescador
Cumbia José Barros
1 2
Dm Dm
Va subiendo la corriente Regresan los pescadores
F F
con chinchorro y atarraya con su carga pa´ vender
Dm Dm
la canoa de bareque al puerto de sus amores
A7 Dm A7 Dm
para llegar a la playa. donde tienen su querer.
Dm Dm
La luna espera sonriente Esta cumbia que se llama
F F
con su mágico esplendor el alegre pescador
Dm Dm
la llegada del valiente la compuse una mañana
A7 Dm A7 Dm
del alegre pescador. una mañana de sol.
Dm C Dm
El pescador habla con la luna El pescador...
Dm C Dm
el pescador habla con la playa
Dm F
el pescador no tiene fortuna
A7 Dm
solo su atarraya.(bis)
“El alegre pescador” es una Cumbia de José Barros, compositor prolífico nacido en El Banco, Magdalena, en 1915. Su extensa obra la compo-
nen Porros y Cumbias como “Las Pilanderas”, “El gallo tuerto”, “La piragua”. Sin embargo, compuso también Pasillos como “Pesares”, Meren-
gues, Paseos, Rancheras, Tangos y Boleros como “A la orilla del mar”.
El bambazú
Bambazú Neftalí Mosquera
El bambazú
Bambazú Neftalí Mosquera
C G7
Emiliano que tenés
C
Emiliano que tenés (bis)
G7
Un bambazú ma’Juliana
C
un bambazú que me mata
G7
de la fiebre que me dio ma’Juliana
C
de la fiebre que me dio que me mata
G7
que no me deja dormir
G7 C
un bambazú que me mata.
“El bambazú” es una canción tradicional del departamento del Chocó. La chirimía chocoana es el formato instrumental representativo de la
música del Pacífico norte colombiano. Sus instrumentos son: bombo, redoblante, platillos, clarinete, bombardino y en algunos casos, saxofón.
En el pacífico sur colombiano el conjunto de marimba es la formación más usual. Sus instrumentos son: marimba de chonta, cununos, bom-
bos, guasás, palmas y voces.
El guayabo de la ye
Porro Luís Herrán
El guayabo de la ye
Porro Luís Herrán
1
C G7
Con un guayabo llegué a la Ye
C
y emparrandado a Sahagún entré (bis)
G7
y las muchachas cómo lloraban
C
cuando me fui para Cereté.(bis)
2
C G7
Desbaratando un bueno sancocho
C
y tomando sin compasión (bis)
G7
y el guayabo que a mí me daba
C
cuando quedaba un trago de ron. (bis)
“El guayabo de la ye” es un Porro atribuído también a Lizandro Meza quién lo hizo famoso.
El mochilón
Porro Efraín Orozco
El mochilón
Porro Efraín Orozco
C
Alumbra luna, alumbra luna, alumbra luna
G7 C
que ya me voy pa’ la montaña. (bis)
G7
Llevo en mi mochilón café y panela
C
y mi corazón, pá Micaela. (bis)
F C
Llevo también mi tamborcito
G7 C
pa’ entonar un buen merengue. (bis)
G7
Y cuando salga el sol por la mañana
C
contigo yo estaré en mi cabaña. (bis)
Llevo también…
“El mochilón” es un Porro de Efraín Orozco Morales, compositor nacido en Cajibío, Cauca, el 22 de enero de 1897. El fuerte de su obra musical
pertenece no obstante, a la música andina; muy conocido es su Bambuco “El regreso” (Qué lindo es volver…), el cual compuso luego de regre-
sar al país con su famosa “Orquesta de las Américas”, así como el Pasillo “Señora María Rosa”.
El pescador
Guabina Letra: Cesareo Rocha
Música: Patrocinio Ortiz
El pescador
Guabina Letra: Cesareo Rocha
Música: Patrocinio Ortiz
G D7
Morenita mi alma vente conmigo, yo te convido
G
a la choza que tengo cerca del río junto a la playa
C
allí cantan las ondas lindas canciones que yo acompaño
G D7 G
con mi dulzaina india que sólo dice tu dulce nombre.
C G
No te me vayas que yo te pongo
D7 G
candongas de luceros que yo recojo con mi atarraya
C G
no te me escapas, yo te aprisiono
D7 G
con las notas salvajes de mis guabinas y mis bambucos.
G D7
Morenita de mi alma, morena, morena, bendita seas
G
morenita de mi alma, morena, morena, bendita seas.
C G
No te me vayas que yo te pongo...
“El pescador” es una Guabina de Patrocinio Ortiz, nacido en “Arboledas” cerca de Chaparral (Tolima) en 1915, con letra de Cesáreo
Rocha Castilla.
La luna y el pescador
Cumbia Edmundo Arias
La luna y el pescador
Cumbia Edmundo Arias
1
Dm
Va un pescador solitario
A7 Dm
por aguas del Magdalena (bis)
C Bb A7
Va entonando una canción
Dm
dedicada a su morena.
2
Dm
Al rítmo que va remando
A7 Dm
la luna lo va alumbrando (bis)
C Bb A7
Ya no es tan larga la noche
Dm
y alegre sigue cantando. (bis)
3
Dm
Hoy mala suerte ha tenido
A7 Dm
no hay un pez en su atarraya (bis)
C Bb A7
pero tiene a su morena
Dm
esperándolo en la playa. (bis)
“La luna y el pescador” es una cumbia de Edmundo Arias, compositor valluno nacido en Tuluá en 1925. En 1951, en pleno auge de la radio
y el disco se trasladó a Medellín, donde empezó una extensa producción como arreglista y compositor. Además de “La luna y el pescador” es el
compositor de clásicos como “Evocación”, “Ligia”, “Diciembre azul”, “La cumbia candelosa” entre muchos otros.
El republicano
Bambuco Luís A. Calvo
El grito vagabundo
Porro Guillermo Buitrago
1
D A7
Cómo me compongo yo en el día de hoy
D
cómo me compongo yo en el día’e mañana (bis)
A7
cómo me compongo yo si vivo triste
D
cómo me compongo yo me duele el alma. (bis)
2
D A7
Yo quiero pegar un grito y no me dejan
D
yo quiero pegar un grito vagabundo (bis)
A7
yo quiero decirte adiós, adiós mi vida
D
yo quiero decirte adiós en este mundo. (bis)
“El grito vagabundo” es una canción de Guillermo Buitrago el compositor de “Dame tu mujer José (Pág.22). El estilo musical de Buitrago se
considera que tuvo gran influencia en el desarrollo de la llamada música parrandera.
El testamento
Paseo vallenato Rafael Escalona
El testamento
C G7
1
Entonces me tengo que meter
C
C
Oye, morenita te vas a quedar muy sola
en un diablo al que le llaman tren
G7 C
G7
porque anoche dijo el radio que abrieron el liceo.(bis)
que sale y por to’a la zona pasa
G7
C
Como estudiante ya se va Escalona
y de tarde se mete en Santa Marta.(bis)
C
pero de recuerdo te deja un paseo. (bis)
3
C
C G7
Ese orgullo que tú tienes no es muy bueno
Que te habla de aquel inmenso amor
G7 C
C
te juro que más tarde te vas a arrepentir.(bis)
que llevo dentro del corazón
G7
G7
Yo sólo he querido dejarte un recuerdo
que dice todo lo que yo siento
C
C
porque en Santa Marta me puedo morir. (bis)
que es puro notas y sentimiento
G7
C G7
grabado con el lenguaje grato
Y entonces me tienes que llorar
C
C
que tiene la tierra de Pedro Castro.(bis)
y de ñapa me tienes que rezar
G7
2
y claro, te tienes que poner
C
C
Adiós morenita me voy por la madrugada
traje negro aunque no gustes de él
G7 C
G7
no quiero que me llores porque me da dolor. (bis)
y entonces te vas a arrepentir
G7
C
Paso por Valencia cojo la Sabana
de lo mucho que me hiciste sufrir.(bis)
C
Caracolicito y luego a Fundación. (bis)
“El testamento” es un Paseo vallenato del compositor Rafael Escalona, nacido en Patillal, Cesar, el 20 de mayo de 1926. El autor de “La casa en
el aire” es considerado el “Último Juglar”, término usado para los músicos vallenatos que recorrían los pueblos y que a través de sus canciones
contaban sus historias de vida y amores.
El trapiche
Bambuco Emilio Murillo
El trapiche
Bambuco Emilio Murillo
Gm
Bajando de la montaña
D7 Gm
se oye de tarde un cantar (bis)
Bb
boquita dulce de caña
F7 Bb
quién te pudiera besar
D
boquita dulce de caña
A7 D
quién te pudiera besar
Cm D7 Gm
¿Quién te pudiera besar?
G
El trapiche está moliendo
E7 Am
el humo se ve subir
D7
las penas que estás sintiendo
G
quién las pudiera decir.
G
El trapiche muele y muele
E7 Am
la caña vuelve a empezar
D7
cuando el alma duele y duele
Gm
quién la podrá consolar.
“El trapiche” es un Bambuco de Emilio Murillo Chapull, nacido en Bogotá el 9 de abril de 1880. Fue compositor, flautista y virtuoso pianista,
instrumento para el que compuso numerosos Pasillos. Son suyos además el Bambuco “El vaquero” y la Danza “Cachipay”.
En la orilla del mar

Bolero José Barros
En la orilla del mar

Bolero José Barros
C Am Dm G7 C Am Dm
Luna, ruégale que vuelva
G7 C
y dile que la espero
Am Dm
muy triste y muy solo
G7 C Am Dm G7
en la orilla del mar.
C Am Dm G7 C Am Dm
Luna, tú que la conoces
G7 C
y sabes de las noches
Am Dm
que juntos pasamos
G7 C B7
Em B7 Em
Recuerdos muy tristes me quedan
B7 Em B7
al verte en la noche alumbrar
Em Am
recuerdo sus labios sensuales
D7 G Dm G7
y su dulce mirar, mi gran amor.
C Am Dm G7 C Am Dm
Luna, ruégale que vuelva
G7 C
y dile que la quiero
Am Dm
que solo la espero
G7 C
“A la orilla del mar” es un Bolero de José Barros que desató polémica por años, porque al ser grabado por la Sonora Matancera se le adjudicó
la autoría a un desconocido compositor cubano de nombre parecido.
Fantasía nocturna
Paseo Adolfo Echavarría
Fantasía nocturna
Paseo Adolfo Echavarría
1 G
G el lucero que lloraba
Una noche me quedé D7
D7 por su amor una estrellita
contemplando el panorama C G
C G que se ha escapado del cielo
y a lo lejos divisé D7 G
D7 G y en la tierra está escondida
un lucero que lloraba.
Am
G Lucerito...
Entonces me transformé
D7
en paloma mensajera
C G
y alto muy alto volé
D7 G
confundiéndome en la niebla.
Am D7 Am D7
Lucerito, ¿por qué has perdido tus raros encantos?
G
en la tierra, allá muy lejos se escucha tu llanto. (bis)
2
G
Cuando volaba muy alto
D7
la tierra me parecía
C G
una cumbia gigantesca
D7 G
con mil velas encendidas
“Fantasía nocturna” es una canción del compositor Adolfo Echeverría, nacido en Barranquilla en 1934. A partir de los años 70 algunas de
sus composiciones comienzan a tener gran acogida en el público, convirtiéndose en clásicos como “Las cuatro fiestas”, “Amaneciendo” y “Los
gansos en la laguna”.
Feria de Manizales
Pasodoble Guillermo González
Feria de Manizales
Pasodoble Guillermo González
1 2
Dm Gm Dm Dm Gm Dm
Fiel surtidor de hidalguía Toro de pena y desvío
A7 A7
Manizales rumorosa sobre el redondel sonoro
Gm A7 Gm A7
bajo tu cielo de rosa fingen caracolas de oro
Gm A7 Gm A7
canta el viento su alegría. las carretas del rocío.
A Bb A7 A Bb A7
Tan dulce es la tiranía Toda la fiesta es un río
Dm Dm
que tu belleza preclara de júbilo y azucena
D7 Gm D7 Gm
que antes de que yo te amara y el sol cierra su faena
A7 D A7 D
mi corazón te quería. con banderillas de estío.
D Em
¡Ay! Manizales del alma ¡Ay! Manizales...
A7 D
¡Ay! Manizales de ensueño
Em
con los zafiros del alba
A7 D
borda su ofrenda mi ensueño.
D Em
¡Ay! Manizales de plata
A7 D
¡Ay! Manizales de armiño
Em
prende a tu cuello de nácar
A7 D
el collar de mi cariño.
“Feria de Manizales”, es el más emblemático Pasodoble colombiano con letra del poeta Ansermeño Guillermo González Ospina y música del
Maestro Juan Mari Asins, fue compuesto en 1957 y es el himno oficial de la feria.
Fiesta en corraleja
Porro Rubén Darío Salcedo
Fiesta en corraleja
Porro Rubén Darío Salcedo
1
Dm A7
Ya llegó el 20 de enero
Dm
la fiesta de Sincelejo
A7
los palcos engalanados
Dm
la gente espera el ganado.
A7
Esta sí es la fiesta buena
Dm
la fiesta en corraleja (bis)
2
Dm A7
Es la fiesta de la costa
Dm
más alegre de Colombia
A7
allá va Esteban Salcedo
Dm
en su caballo piquetero.
A7
Esta sí es la fiesta buena…
“Fiesta en corraleja” es un Porro de Rubén Darío Salcedo, nacido en Morroa, Sucre, el 6 de mayo de 1946. En 1963 el compositor se inspiró
en los campesinos que entre cantos armaban las corralejas para las fiestas del 20 de enero en Sincelejo. Además de “Fiesta en corraleja” es el
compositor de “Corazón de acero”, “Cabellos largos” y “Ojos verdes”.
Mis flores negras

Pasillo Letra: Julio Flórez
Música: Rolando Vivas
Mis flores negras

Pasillo Letra: Julio Flórez
Música: Rolando Vivas
1
Am E7 Am
Oye bajo las ruinas de mis pasiones
A7 Dm
en el fondo de esta alma que ya no alegras
B7 E7
entre polvo de ensueños y de ilusiones
Am E7 Am
brotan entumecidas mis flores negras.
C G7 C
Ellas son el recuerdo de aquellas horas
F E7
en que presa en mis brazos te adormecías
Dm Am
mientras yo suspiraba por las auroras
E7 Am
de tus ojos, auroras que no eran mías.
2
Am E7 Am
Ellas son mis dolores, capullos hechos
A7 Dm
los intensos dolores que en mis entrañas
B7 E7
sepultan tus raíces cual los helechos
Am E7 Am
en las húmedas grietas de las montañas.
C G7 C
Guarda pues este triste y débil manojo
F E7
que te ofrezco de aquellas flores sombrías
Dm Am
guárdalo y nada temas que son despojos
E7 Am
del jardín de mis hondas melancolías.
“Mis flores negras”, es un Pasillo compuesto sobre versos del conocido poeta Julio Flórez, se hizo famoso en la voz del ecuatoriano
Julio Jaramillo.
Galerón llanero
Joropo Alejandro Wills
Galerón llanero
Joropo Alejandro Wills
C F ¡Ay, ay, ay!…
Aguas que lloviendo vienen
C 3
aguas que lloviendo van C G7
G7 sobre los llanos la palma
galerón de los llaneros C
C sobre la palma los cielos
es el que se cantará. D7
sobre mi caballo yo
1 G7
G7 y sobre yo mi sombrero.
Sobre los llanos la palma
C
sobre la palma los cielos ¡Ay, ay, ay!…
E7
sobre mi caballo yo 4
G G7
y sobre yo mi sombrero. Si vas a Villavicencio
C
G7 C salúdame a la botella
¡Ay, ay, ay, ay! no tire pa´lla, no jale pa’ ca. D7
F C que si se acuerda de mí
¡Ay, ay, ay! fue la que me engañó G
G7 C como yo me acuerdo de ella.
¡ay, ay, ay! por qué no me dio su amor.(bis)
¡Ay, ay, ay!…

Aguas que lloviendo vienen...
2
G7
Las mujeres no me quieren
C
yo les hallo la razón
D7
porque no tengo dinero
G
caballo ni bayetón.
“Galerón llanero” es una canción del compositor Alejandro Wills, nacido en Bogotá el 24 de junio de 1884. Alumno de Pedro Morales Pino,
Wills hizo parte de la famosa “Lira Colombiana” agrupación que recorrió centro y Norteamérica en los años 20 dando a conocer la música
andina colombiana. Con el tiple de Alberto Escobar conformó un dueto que realizó grabaciones antológicas. Son suyos además el joropo “El
voluntario”, el bambuco “El boga” y el conocido “Cuchipe”.
Guabina chiquinquireña
Guabina Daniel Bayona Posada
Guabina chiquinquireña
Guabina Daniel Bayona Posada
1 2
Am E7 Am E7
Ven, ven, niña de mi amor Por ti, mi única ilusión
Am Am
ven, ven, niña de mi amor por ti, mi única ilusión
A7 Dm A7 Dm
ven, ven, ven a mi ranchito por ti, la calma perdí
Am Am
que te espero con ardor tengo enfermo el corazón
E7 Am E7 Am
que te espero con ardor tengo enfermo el corazón
Dm Am Dm Am
ven a mi ranchito la calma perdí
E7 Am E7 Am
que te espero con ardor. tengo enfermo el corazón.
C F C C F C
Sí, sí, sí, dulce y bella noviecita Sí, sí, sí, nuestra marcha emprenderemos
F C F C
niña de mi corazón de la aurora al despertar
A7 Dm A7 Dm
vamos a ver a la virgen y ante la virgen bendita
G7 C G7 C
y a pedirle protección nos iremos a postrar
A7 Dm A7 Dm
a rogarle con fe viva a rogarle con fe viva
G7 C G7 C
que bendiga nuestra unión. (bis) que bendiga nuestro hogar.
La Guabina es una danza tradicional de toda la zona andina colombiana. Tiene sus estilos propios en tres regiones: La Cundiboyacense a don-
de pertenece la “Guabina chiquinquireña”, la santandereana o “Guabina Veleña” y la tolimense a la que también denominan “El bunde”.
Esta guabina fue popularizada por el dueto “Garzón y Collazos”, pero curiosamente en ritmo de bambuco.
Julia, Julia, Julia

Carranga Jorge Velosa
D A7
Julia, Julia, Julia, ¡ay¡ Julia de mi amor
D
yo te quiero Julia más que a mi camión
G
Si por verte Julia tengo que volar
D D7 D
en mi camioncito lo puedo intentar.
Julia, Julia, Julia, Julia la que un día

me entregó su amor en capellanía
cuando tengo Julia que otra vez partir
quisiera llevarte para no sufrir.
Julia, Julia, Julia, Julia la que tiene

diecisiete años aunque no parece
si de pronto Julia te llegas a ir
no tendré aliciente ay para conducir.
Jorge Luis Velosa Ruiz compositor de “La cucharita se me perdió” y “Julia, Julia, Julia” nació en Ráquira, Boyacá, el 6 de octubre de 1949. Se
considera uno de los iniciadores del género musical conocido como “La Carranga”, resultado de un trabajo de interacción con los músicos
populares de la sabana Cundiboyacense.
Josefa Matía
Bullerengue Catalino Parra
C G7 C
Josefa Matía le le le le le lai (bis)
1
G7 C
De los pájaros del monte, Josefa Matía
G7 C
yo quisiera ser canario, Josefa Matía
G7 C
¡ay! para cantar contigo, Josefa Matía
G7 C
en los montes solitarios, Josefa Matía.
C G7 C
Josefa Matía le le le le lai (bis)
2
G7 C
De los pájaros del monte, Josefa Matía
G7 C
yo quisiera ser el toche, Josefa Matía
G7 C
para conversar contigo, Josefa Matía
G7 C
en las horas de la noche, Josefa Matía.
Catalino Parra Soplaviento (Bolívar) en 1924. Fue integrante fundador de “Los gaiteros de San Jacinto”, como compositor, cantante y percusio-
nista. Ha sido un agudo observador de la naturaleza y en sus canciones la asocia con situaciones humanas. Otras conocidas canciones suyas
son: “El morrocoyo”, “Manuelito Barrios”, “Animalito de monte” y “Aguacero e’ mayo”.
Hurí
Pasillo Anónimo
Hurí
Pasillo Anónimo
1 3
G G
Quisiera ser el aire que llena el ancho espacio Asómate a la reja, hermosa amada mía
E7 Am E7 Am
quisiera ser el huerto que esparce suave olor levanta la persiana y escucha mi canción
D7 G D7 G
quisiera ser la nube de nieve y de topacio que es hora del arrullo, que ya comienza el día
C G D7 G C G D7 G
quisiera tener cánticos de dulce trovador. y ya los campanarios anuncian la oración.
D7 G
Y así mi triste vida pasará lisonjera Y así mi triste vida...
D7 G
cambiando mis dolores por férvida pasión
D7 G
sultán siendo querido de Hurí tan hechicera
C G D7 G
quitárame la vida por darte el corazón.
2
G
Si alientan tus amores, efímeros tesoros
E7 Am
jamás amada mía tu orgullo he de saciar
D7 G
quisiera darte perlas vertidas en mi lloro
C G D7 G
yo puedo con mi lira tus horas endulzar.
Y así mi triste vida...
“Hurí” es un hermoso Pasillo colombiano de autor desconocido.
La casa en el aire
La casa en el aire
1 2
G D7 G D7
Voy a hacer una casa en el aire Como esa casa no tiene cimientos
G G
solamente pa’ que vivas tú (bis) tiene el sistema que he inventado yo (bis)
D7 D7
después le pongo un letrero bien grande me la sostiene en el firmamento
G G
de nubes blancas que diga Ada Luz. (bis) los angelitos que le pido a Dios. (bis)
G D7 G D7
Cuando Ada Luz sea señorita Si te preguntan cómo se sube
G G
y alguno le quiera hablar de amor (bis) deciles que muchos se han perdido (bis)
D7 D7
el tipo tiene que ser aviador para ir al cielo creo que no hay camino
G G
para que pueda hacerle una visita (bis) nosotros dos iremoén una nube (bis)
D7
El que no vuela no sube El que no vuela no sube…
G
a ver a Ada Luz en las nubes
D7
porque el que no vuela no llega allá
G
a ver a Ada Luz en la inmensidad
D7
voy a hacer mi casa en el aire
G
pa’ que no la moleste nadie.
“La Casa en el aire” es un famoso Paseo vallenato de Rafael Escalona, quien compuso gran cantidad de vallenatos en sus cuatro subgéneros:
el Paseo, el Son, la Puya y el Merengue.
El vallenato, género musical de gran importancia en la música popular colombiana contemporánea, se consolidó en la primera mitad del siglo
XX adaptando primero la guitarra y luego el acordeón de botones con la “caja vallenata” (pequeño tambor) y la guacharaca.
La cumbia cinaguera
Cumbia Letra: Esteban Montaño
Música: Andrés Paz Barros
La cumbia cinaguera
Cumbia Letra: Esteban Montaño
Música: Andrés Paz Barros
G7 F G 3
La cumbia cienaguera G
F G Y la bailan en mi tierra
que se baila suavesona F G
F G porque la cumbia emociona
vamos a bailar la cumbia
F G
porque la cumbia emociona (bis) La cumbia cienaguera...
1
G
Muchachos bailen la cumbia
F G
porque la cumbia emociona
La cumbia cienaguera...
2
G
La bailan en Santa Marta
F G
y la baila toda la zona
La cumbia cienaguera...
“La cumbia Cienaguera” fue compuesta por Andrés Paz Barros en 1937 con el nombre de “ La Cama Berrochona”. Luego fue arreglada y
grabada por Luis E. Martínez en 1951, con letra adaptada por el músico Esteban Montaño.
La gata golosa
Pasillo Fulgencio García
La cucharita se me perdió
Carranga Jorge Velosa
E B7
En la vereda Velandia del municipio de Saboyá
E
una cucharita e’ hueso me regalaron por amistad (Bis)
B7 E
Y la cucharita se me perdió la cucharita se me perdió (Bis)
y como a los quince días en pleno centro de Bogotá

me robaron los papeles, la cucharita y no sé que más
Y la cucharita se me perdió...
Mi cedula se consigue y mi libreta de militar

pero cucharita e’ hueso y así bonita pa’ que pensar (Bis)
Cómo lo ve don Gregorio la cucharita’ onde fue a parar

puede ser que cuando vuelva me la reponga por otra igual (Bis)
La hamaca grande
Paseo Adolfo Pacheco
La hamaca grande
Paseo Adolfo Pacheco
C
Compadre Ramón, compadre Ramón
G7
le hago la visita pa’ que me acepte la invitación
C
quiero con afecto llevar al Valle en cofre de plata
G7 C
una bella serenata con música de acordeón (bis)
G7 C
con notas y con folclor de la tierra de la hamaca.
C
Acompáñeme, acompáñeme
G7
un collar de cumbia sanjacintera llevo en mi canto
C
con Adolfo Pacheco y un viejo son de Toño Fernández
G7 C
y llevo una hamaca grande, más grande que el cerro’e Maco (bis)
G7 C
pa’ que el pueblo vallenato meciéndose en ella cante.
C
Y conseguiré y conseguiré
G7
a un indio faroto y su vieja gaita que sólo cuenta
C
historias sagradas que antepasado recuerdo esconde
G7 C
pa’ que hermosamente toque y se diga cuando venga (bis)
G7 C
que también tiene leyenda cual la de Francisco El Hombre.
“La hamaca grande” es un Paseo del compositor Adolfo Pacheco, nacido en San Jacinto (Bolívar), en la zona de los Montes de María, tierra de
gaiteros, decimeros y verseadores.
La múcura
Porro Cresencio Salcedo
La múcura
1
C ( Em Ebm Dm ) G7
La múcura está en el suelo mamá no puedo con ella
Dm G7 C
me la llevo a la cabeza, mamá no puedo con ella (bis)
( Em Eb Dm ) G7 G7 C
mamá no puedo con ella y es que no puedo con ella.(bis)
2
C ( Em Ebm Dm ) g7
Muchacha si tu no puedes con esa múcura de agua
Dm G7 C
muchacha llama a san Pedro pa’ que te ayude a cargarla (bis)
( Em Ebm Dm ) G7 G7 C
mamá no puedo con ella y es que no puedo con ella. (bis)
3
C ( Em Ebm Dm ) G7
Dí nena quién te rompió tu mucurita de barro
Dm G7 C
fue Pedro que me ayudó pa’ que me hiciste llamarlo.(bis)
( Em Ebm Dm ) G7 G7 C
mamá no puedo con ella y es que no puedo con ella.(bis)
“La múcura” es un Porro de Crescencio Salcedo Monroy, compositor nacido en Palomino, Bolívar, el 27 de agosto de 1913. Murió en la pobreza
vendiendo sus flautas en las calles de Medellín. Compuso además los Porros: “Mi cafetal” “La pollera colorá” y “El año viejo”.
La piragua
Cumbia José Barros
La piragua
Cumbia José Barros
1 2
Am G Am Am G Am
Me contaron los abuelos que hace tiempo Doce bogas con la piel color majagua
G7 C G7 C
navegaba en el Cesar una piragua y con ellos el temible Pedro Albundia
Am G Am Am G Am
que partía de El Banco viejo puerto en las noches a los remos le arrancaban
E7 Am E7 Am
a las playas de amor en Chimichagua. un melódico rugir de hermosa cumbia.
Am G Am Am G Am
Capoteando el vendaval se estremecía Doce sombras ahora viejos ya no reman
G7 C G7 C
e impasible desafiaba la tormenta ya no cruje el maderamen en el agua
Am G Am Am G Am
y un ejército de estrellas la seguía solo quedan los recuerdos que en la arena
E7 Am E7 Am
tachonándola de luz y de leyenda. donde yace dormitando la piragua.
E7 Am
Era la piragua de Guillermo Cubillos Era la piragua de Guillermo Cubillos...
E7 Am
era la piragua, era la piragua. (bis)
Am G Am Am G Am
La piragua, la piragua.
“La piragua” de José Barros es sin duda una de las Cumbias colombianas más emblemáticas.
La subienda
Cumbia Senén Palacios
La subienda
Cumbia Senén Palacios
Em B7
1
Cuando pase la subienda
Em B7
Em B7
Bajo la lluvia inclemente
me queda plata pa’ tienda
Em B7
Em B7
de una noche sin luceros
con el pescao que venda
Em B7
Em B7
va un pescador que no siente
cuando pase la subienda.
Em B7
porque es más grande su anhelo.
4
Em B7
Em B7
El bocachico es astuto
Amanecer con pescao
Em B7
Em B7
como que sabe escribir
para vendé’n el mercao. (bis)
Em B7
él sabe el día que llega
2
Em B7
Em B7
y cuando debe partir
Mañana es la Candelaria
Em B7
Em B7
me pone alegre en enero
mañana es dos de febrero
Em B7
Em B7
me deja triste en abril.
la virgen manda en los cielos
Em B7
Amanecer con pescao...
y en el río el venidero.
5
Em B7
Em B7
Llegó el maná ribereño
Con él se acaba la empresa
Em B7
Em B7
el que consuma mi sueño. (bis)
con él se acaba el patrón
Em B7
3
yo mando con mi atarraya
Em B7
Em B7
No le temo a noche oscura
yo mando con mi copón. (bis)
Em B7
que llueve o relampaguee
Llegó el maná ribereño…
Em B7
mis luceros son los peces
Em B7
que en mis redes pataleen.
“La subienda” es una cumbia de Senén Palacios, compositor nacido en Neguá (Chocó) en 1951. La compuso inspirado en la Fiesta de la Can-
delaria celebrada el 2 de febrero.
Las pilanderas
Porro José Barros
Las pilanderas
Porro José Barros
1 2
C C
Señora Juana María Díganle a las pilanderas
mire que me coge el día que traigan maíz, panela

G7 G7
arrégleme el pantalón para hacer la chicha de maíz
F F
mire que quiero llegar y manden por el pilón
para poder festejar donde el compay Pantaleón

G7 G7
el cumpleaños de la virgen y cuatro cajas de velas
C C
de mi pueblo tropical. pa’ quemar en el cumbión.
F
Que vengan de Santa Marta Que vengan de Santa Marta…
C
que vengan para bailar
G7
al son de las pilanderas
C
de mi Banco tropical. (bis)
G7
Pila, pila, pilanderas
C
que viene la nochebuena.(bis)
“Las Pilanderas” es un Porro de José Barros, compositor costeño que se desempeñó con soltura en diversos géneros como el Pasillo “Pesares”,
el Bolero “A la orilla del mar” y las Cumbias “La piragua” y “El pescador”.
Matilde Lina
Paseo vallenato Leandro Díaz
Matilde Lina
Paseo vallenato Leandro Díaz
1 3
G G
Un mediodía que estuve pensando (bis) El sentimiento se hizo más grande (bis)
E7 Am E7 Am
en la mujer que me hace soñar que palpitaba mi corazón
D7 D7
las aguas claras del río Tocaimo el bello canto de los turpiales
G G
me dieron fuerzas para cantar. me acompañaba una canción.
G C G C
Llegó de pronto a mi pensamiento Canción del alma, canción querida
D7 G D7 G
esta bella melodía que para mí fue sublime
E7 Am E7 Am
y como nada tenía al recordarte Matilde
D7 G D7 G
la aproveché en el momento. (bis) sentí temor por mi vida. (bis)
2 4
G G
Este paseo es de Leandro Díaz (bis) Si ven que un hombre llega a la Jagua (bis)
E7 Am E7 Am
pero parece de Emilianito coge el camino y se va pal’ Plan
D7 D7
tiene los versos muy chiquiticos está pendiente que en la Sabana
G G
y bajiticos de melodía. vive una hembra muy popular.
G C G C
Tiene una nota muy recogida Es elegante, todos la miran
D7 G D7 G
que no parece hecho mío y en su tierra tiene fama
E7 Am E7 Am
era que estaba en el río cuando Matilde camina
D7 G D7 G
pensando en Matilde Lina. (bis) hasta sonríe la Sabana. (bis)
“Matilde Lina” es un popular Vallenato de Leandro Díaz, nacido en Hatonuevo, Guajira, el 20 de febrero de 1928. Fue uno de los símbolos
de la música vallenata, muy reconocido y admirado porque sus composiciones tenían una gran riqueza descriptiva y narrativa, a pesar de la
ceguera que padecía.
Mi Buenaventura
Currulao Petronio Álvarez
Mi Buenaventura
Currulao Petronio Álvarez
1
Dm F
Bello puerto de mar, mi Buenaventura
A7 Dm
donde se aspira siempre la brisa pura. (bis)
F C7 F
Eres puerto precioso circundado por el mar (bis)
A7 Dm A7 Dm
tus mañanas son tan bellas y puras como el cristal.(bis)
2
Dm F
Siempre que siento penas en mi poblado
A7 Dm
miro tu lindo cielo y quedo aliviado. (bis)
F C7 F
Las olas centelleantes vienen y te besan (bis)
A7 Dm
y con su suave rumor vuelven y se alejan. (bis)
“Mi Buenaventura” fue un popular Currulao del compositor Petronio Álvarez, nacido en la isla de Cascajal (Buenaventura, Valle del Cauca)
en 1914. Petronio fue hijo de una chocoana aficionada a escribir versos y un caucano empleado de los ferrocarriles. Es uno de los compositores
más representativos de la música del Pacífico colombiano, además se le recuerda como gran guitarrista e improvisador.
Mi cafetal
Mi cafetal
1
C G7
Porque la gente vive criticando
F C
que paso la vida sin pensar en na (bis)
G7
pero no sabiendo que yo soy el hombre
C
que tengo un hermoso y lindo cafetal. (bis)
C G7
Yo tengo mi cafetal
C
y tú ya no tienes na. (bis)
2
C G7
Nada me importa que la gente diga
F C
que no tengo plata que no tengo na (bis)
C G7
pero no sabiendo que yo soy el hombre
C
que tengo mi vida bien asegurá. (bis)
Yo tengo mi cafetal…
“Mi cafetal” es un Porro de Crescencio Salcedo, el mismo compositor de “El año viejo, “La pollera colorá” y “La múcura”.
Momposina
Porro José Barros
Momposina
Porro José Barros
Dm
Mi vida está pendiente de una rosa
C7 Dm
porque es hermosa y aunque tenga espinas
me la voy a llevar a mi casita

C7 Dm
porque es bonita mi rosa Momposina.
Dm A7
Tiene en sus ojos la dulce ensoñación
Dm
de mi linda región, por eso yo la quiero
A7
ella me ha dado toda la inspiración
Dm
de mi linda canción, porque ella es mi lucero.
Dm A7
¡Ay! pero si llega el otro jardinero
Dm
aunque me diga que es puro banqueño
A7
no le permito ni que me la mire
Dm
porque él no sabe que yo soy el dueño.
Dm A7
Momposina, ven a mi ranchito
Dm
Momposina, ven para quererte
A7
Momposina, lindo lucerito
Dm
Momposina, yo quiero tenerte.
“Momposina” es un porro del compositor José Barros, que tiene un valor especial por referirse a la ciudad de “Mompós” importante joya
colonial colombiana.
Muchacha de mis amores

Bambuco Jaime R. Echavarría

Bambuco Jaime R. Echaverría
Am G F E7
Am G F E7
reina de mi corazón
Dm Am
la que siempre en mis canciones
B7 E
ha sido la inspiración. (bis)
Am G F E7
Tú le robaste a las flores
Am G F E7
todo su encanto y color
Dm Am
y a mí me has robado el alma
B7 E
y no tienes compasión. (bis)
E7 A
F#7 Bm
la que me robó la calma
E7
la que yo llevo en el alma
A
adornando mis canciones
oye como van diciendo

A7 D
las cuerdas de mi guitarra
A
muchacha de mis amores
E7 A
muchachita de mi alma.
“Muchacha de mis amores” es un Bambuco de Jaime R. Echavarría, quien nació en Medellín el 13 de noviembre de 1923. Compuso
canciones, valses y boleros tan populares como: “Me estás haciendo falta”, “Cuando voy por la calle”, “Noches de Cartagena” y “Sere-
nata de amor”. Alcanzó a grabar más de 50 canciones acompañado con su piano en un estilo similar al de Agustín Lara y al igual que
éste, sin ninguna formación académica.
Muere una flor

Paseo vallenato Fernando Meneses
Muere una flor

Em
1
Em
La flor sus pétalos abrió
A7 D
Y es ella como una canción
A7 D
la estremeció en matutino beso el rocío
Bm A7
una canción que al viento silbara incompleta
Bm A7
pero ese beso inundó su pecho de frío
D
murió en la falda de una colina cualquiera
D
y así el lucero de su cielo se extinguió.
se fue el poeta y hasta el poema murió.
Em
Me duelen tus ansias de amor…
Deja un capullo
A7 D
un capullo con todo su encanto escondido
Bm A7
se fue alardeando de valentía con su olvido
D
hoy que regresa el capullo de olvido ya es flor.
Em
Me duelen tus ansias de amor
A7 D
me duelen como si fueran mías
Bm Em
y me duele sentirte, mi niña
A7 D
llena de amor con tus manos vacías.(bis)
2
Em
Un cirio encendido de amor
A7 D
de ilusiones que perdidas mueren en vuelo
Bm A7
que quema todas sus emociones y anhelos
D
y ardiendo desvanece su luz de pasión.
“Muere una flor” es un Paseo vallenato del compositor Fernando Meneses, nacido en La gloria (Cesar). Desde su juventud fue aficionado a
la poesía y las letras, tuvo una estrecha relación con el compositor Julio Erazo, quien empezó a guiarlo en el oficio de la composición y en el
conocimiento profundo del estilo compositivo del Vallenato. Además de “Muere una flor”, es autor de “Momentos de amor”, “Relicario de besos”
y “Mi mejor canción”.
Navidad negra
Cumbia José Barros
Navidad negra
Cumbia José Barros
1
Am G Am
En la playa blanca de arena caliente (bis)
Dm G7 C E7 Am
hay rumor de cumbia y olor a aguardiente. (bis)
E7
La noche en su traje negro
Am
estrellas tiene a millares
G7 C
y con rayitos de luna
E7 Am
iluminan sus altares.
G7 C E7 Am
El pescador de mi tierra, el pescador de mi tierra. (bis)
2
Am G Am
La gaita se queja suenan los tambores (bis)
Dm G7 C E7 Am
en la noche buena de los pescadores.(bis)
E7
En todas las rancherías
Am
se ven bonitos altares
G7 C
y con millos y tambores
E7 Am
interpretan sus cantares.
El pescador…
3
Am G Am
Bailan las canoas formando una fila (bis)
Dm G7 C E7 Am
mientras canta el boga su canción sentida. (bis)
En todas las rancherías...
“Navidad negra” es una Cumbia de José Barros nacido en El Banco, Magdalena, en 1915. Compuso también las Cumbias “El alegre pescador”,
“La piragua”, el Pasillo “Pesares” y el Bolero “En la orilla del mar”.
Noches de Cartagena
Bolero Jaime R. Echavarría

Noches de Cartagena
Bolero Jaime R. Echavarría
G D+ G
Noches de Cartagena que fascinan
Bm Bbm Am E7 Am
por el suave rumor que tiene el mar
D7
donde la brisa cálida murmura
Am D7 G
toda una serenata tropical.
G D+ G
Allí es donde quisiera estar contigo
E7 Am
con la luna y la arena y ese mar
C Cm G E7
y que juegue la brisa con tu pelo
Am D7 G G7
y las olas te vengan a arrullar
C Cm G E7
noches de Cartagena tan divinas
Am D7 G
lindo rincón caribe y colonial.
“Noches de Cartagena” es una canción de Jaime R. Echavarría el compositor de “Muchacha de mis amores”. Alcanzó a grabar más de 50 cancio-
nes acompañado con su piano en un estilo similar al de Agustín Lara y al igual que este, sin ninguna formación académica.

Pesares
Pasillo José Barros

Pesares
Pasillo José Barros
Am E7
Qué me dejó tu amor, que no fueran pesares
Am E7
acaso tú me diste tan solo un momento de felicidad.
Am A7 Dm
Qué me dejó tu amor, mi vida se pregunta
Am E7 Am
y el corazón responde pesares, pesares. (bis)
A F#7
La primavera de mi amor contigo
Bm E7
no tuvo perfume
Bm
y hasta mi propia vida
E7 A E7
se me fue llenando de desilusión.
Am A7 Dm
Qué me dejó tu amor, mi vida se pregunta
Am E7 Am
y el corazón responde pesares, pesares. (bis)
“Pesares”, es un Pasillo de José Barros nos muestra la versatilidad de este compositor, a quien ser costeño no le impidió incursionar con éxito
en diversos géneros de la música popular.

Pescador, lucero y río

Pasillo José A. Morales

Pescador, lucero y río

Pasillo José A. Morales
D Em
Cuentan que hubo un pescador barquero
A7 D
que pescaba de noche en el río
D7 G
que una vez con su red pescó un lucero
D A7 D
y feliz lo llevó y feliz lo llevó a su bohío.
Dm A7
Que desde entonces se iluminó el bohío
Dm
porque tenía allí a su lucero
D7 Gm
que no quiso volver más por el río
Dm A7 D
desde esa noche el pescador barquero.
D B7 Em
Y cuentan que de pronto se oscureció el bohío
A7 D
y sin vida encontraron al barquero
D7 G
porque de celos se desbordó aquel río
A7 D
entró al bohío y se robó el lucero
B7 Em A7 D
entró al bohío y se robó el lucero.
“Pescador lucero y río” es un Pasillo de José A. Morales, nacido en El Socorro, Santander, el 19 de marzo de 1913. Fue compositor de los famosos
Bambucos “Ayer me echaron del pueblo”, “Yo también tuve veinte años” y “María Antonia”; y de los Pasillos “Doña Rosario” y “Camino viejo”; así
como de innumerables Valses, Danzas y Boleros.

Playa, brisa y mar

Porro Rafael Campo Miranda

Playa, brisa y mar

Porro Rafael Campo Miranda
F
Playa, brisa y mar
Gm
es lo más bello de la tierra mía
C7
tierra tropical
F
con sus paisajes llenos de alegría.(bis)
F Bb
Todas sus mujeres son hermosas
C7
coquetonas y graciosas
F
que se mueren por querer amar.
F Bb
Son lindas morenas que enloquecen
C7
corazones tan sinceros
F
que no pueden olvidar.
“Playa, brisa y mar” es un Porro de Rafael Campo Miranda, compositor nacido en Soledad, Atlántico en 1918. La versión más conocida fue
grabada por la orquesta venezolana “Billos Caracas Boys”. Otras canciones de su autoría son el “Lamento náufrago” y “El pájaro amarillo”.

Parió la luna
Aguabajo Tradicional
1 3
B7 Em Ante noche y anoche( bis)
Antenoche y anoche (bis) Parió la blanca, parió la blanca
B7 Em Parió la blancaé. (bis)
Parió la luna, parió la luna
B7 Em Venticinco blanquitos
parió la luna eh. (bis) Y una potranca y una potranca
Y una potrancaé. (bis)
Veinticinco luceros (bis)
Y una estrellita y una estrellita 4
Y una estrellitaé. (bis) ´ Ante noche y anoche(bis)
Parió la chola, parió la chola
2 Parió la cholaé(bis)
Antenoche y anoche (bis)
Parió la negra, parió la negra Venticinco cholitos(bis)
Parió la negraé. (bis) Y una paloma y una paloma
Y una palomaé (bis)
Venticinco negritos (bis)
Y una culebra y una culebra
Y una culebraé. (bis)

Prende la vela
Mapalé Lucho Bermúdez
1 2
Em D Em Em D Em
Negrita, ven prende la vela (bis) El mapalé pide candela (bis)
G B7 Em G B7 Em
que va a empezar la cumbia en Marbella gaita y tambó ritmo y movimiento (bis)
G B7 Em G B7 Em
cerca del mar, y de las estrellas se baila al son de la mar y el viento .
Em D Em D Em D Em
Prende la vela, que la cumbiamba pide candela. (bis) Prende la vela…

Pueblito viejo
Vals José A. Morales

Pueblito viejo
Vals José A. Morales
Am A7 Dm
Lunita consentida colgada del cielo
E7 Am
como un farolito que puso mi Dios
A7 Dm
para que alumbrara las noches calladas
Am E7 Am
de este pueblo viejo de mi corazón.
A
Pueblito de mis cuitas de casas pequeñitas
F#7 Bm
por tus calles tranquilas corrió mi juventud
E7
donde aprendí a querer, por la primera vez
A
y nunca me enseñaste lo que es la ingratitud.
A
Hoy que vengo a tus lares, trayendo mis cantares
A7 D
y con el alma enferma de tanto padecer
Dm A
quiero pueblito viejo morirme aquí en tu suelo
F#7 Bm E7 A
bajo la luz del cielo que un día me vio nacer.
“Pueblito viejo” es otro conocido Vals del santandereano José A. Morales.

Relicario de besos

Relicario de besos
1 2
C C
Cambié de paja en mi nido Tengo un corazón alegre
G7 G7
otro es el sitio del lecho como una fiesta de pueblo
C C
otra sangre hincha mis venas pero si te vas mi negra
G7 G7
rompí todas las cadenas no habrá nada que lo alegre
C C
otro amor entró en mi pecho. sólo vestirá de duelo.
C C
Ya no doblan las campanas Trinan pájaros cantores
G7 G7
que antes doblaban por ella cuando el amor va naciendo
C C
ahora es otra mi mañana buitres amenazadores
G7 G7
porque ahora por mi ventana vuelan sobre corazones
C C
entra la luz de otra estrella. si el amor se está muriendo.
C7 F
Porque si aquel relicario de besos Porque si aquel relicario de besos...
G7 C
que yo te ofreciera, echas al olvido
C7 F
crucificado y temblando de rabia
G7 C
con llanto en los ojos desbarató el nido(bis).
“Relicario de besos” es un Paseo vallenato de Fernando Meneses, el mismo compositor de “Muere una flor”. Estos Vallenatos fueron popula-
rizados por “El binomio de oro” y su cantante Rafael Orozco.

Rocío
Pasillo Nicolás Torres

Rondinela
Pasillo Alberto Castilla
“El Pasillo” instrumental adopta formas más complejas para alargar su duración, ya que fue usado desde sus orígenes como ritmo bai-
lable. De la forma A A B B C C A que se deduce de la partitura, suele alargarse a: A A B B C C A B C A, e incluso A A B B C C A B A C A.
Ruego
Pasillo Música: Carlos Vieco
Letra: Alejandro Múnera

Ruego
Pasillo Música: Carlos Vieco
Letra: Alejandro Múnera
1
Dm A7 Dm
Se fueron para siempre aquellas noches
A7
en que tú me jurabas que eras mía
Gm A7 Dm
y entre besos y mimos, y reproches
E7 A7
temblorosa en mis brazos te dormías
Dm A7 Dm
temblorosa en mis brazos te dormías.
D B7 Em
Ya nunca volverán aquellas noches
A7 D
de embrujo tropical de ensueños llenas
B7 Em
sólo queda el recuerdo de tus besos
G D
para amargar el néctar
A7
para amargar el néctar
D
de mis penas.
2
Dm A7 Dm
Se fueron para siempre aquellas noches
A7
noches de amor de luna y de alegrías
Gm A7 Dm
hoy sin besos ni mimos, ni reproches
E7 A7
me muero de pesar, vuelve a ser mía
Dm A7 Dm
me muero de pesar, vuelve a ser mía.
Ya nunca volverán...
“Ruego” es un Pasillo de Carlos Vieco con letra de Alejandro Múnera. Carlos Vieco Ortiz compositor nacido en Medellín el 14 de febrero de 1900 es
considerado el más prolífico compositor antioqueño; El maestro Vieco además de tener una extensa obra instrumental tuvo una estrecha relación
con los poetas de la primera mitad del siglo XX en Antioquia y Colombia. Gran parte de sus composiciones cantadas deben el texto a estas colabo-
raciones. Es el compositor del Bambuco “Tierra labrantía” y el Pasillo “Hacia el calvario”.

Salsipuedes

Salsipuedes
C G7
Hoy quiero gozar, quiero vivir en Salsipuedes
C
tierra de ilusión donde el amor nunca se muere
G7
ven, ven y verás de corazón a Salsipuedes
C
y tú cantarás con gran amor a tus quereres.
C G7
Eres muy rico, Salsipuedes y no olvidaré
C
que en tu recinto muchas veces de alegría canté
C G7
eres muy rico, Salsipuedes y no olvidaré
C
que en tu recinto muchas veces de alegría soñé
Am
Salsipuedes, tierra de amor
G Am
Salsipuedes, por ti soñé
Am
Salsipuedes, bella mansión
G Am
Salsipuedes, tierra de fe.
“Salsipuedes” es un porro compuesto por Lucho Bermúdez en la época en que se asentó con su orquesta en la ciudad de Medellín. “Salsipue-
des” era la finca del escultor Jorge Marín Vieco en el barrio Robledo en las afueras de la ciudad, dónde al parecer sí se sabía de fiestas.

San Fernando

San Fernando
D B7 Em A7
San, san, san Fernando.
1
D
Con mi canto original
A7
como el de la tierra mía
G
yo les brindo mi alegría
A7
para que puedan bailar.
D B7 Em A7
San, san, san Fernando. (bis)
2
D
Es el club más popular
A7
de esta tierra soberana
G
es del Valle La Sultana
A7
donde se puede gozar.
San, san, san Fernando. (bis)
“San Fernando”, es un Porro de Lucho Bermúdez que está dedicado a la ciudad de Cali. Compuso también la Cumbia “Danza negra”, el Ma-
palé “Prende la vela” los Porros “Borrachera”, “San Fernando”, y los Boleros “Te busco” y “Fantasía Tropical”, temas que se hicieron famosos en
la voz de Matilde Díaz.

Señora María Rosa

Pasillo Efraín Orozco

Señora María Rosa

Pasillo Efraín Orozco
Am E7 Am
Por aquí voy llegando, señora María Rosa
E7 Am
me vine madrugando, el alba está lluviosa.
G7 C
la india me ha dejado, no volverá a la choza
E7 Am
vaya dándome un trago, señora María Rosa.
Am E7 Am
No más me fue diciendo que se iba a la ciudad
E7 Am
yo no le fui creyendo y había sido en verdad
G7 C
maldigo yo la hora en que la creí buena
E7 A
acérqueme otra copa, quiero calmar mi pena.
A F#7 Bm
Pensar que ya llegaba el día de la boda
E7 A
y qué lindo que estaba mi rancho allá en la loma
Dm Am
por ella yo he dejado mis viejos tan queridos
E7 A
mis bueyes y mi arado, mi cafetal florido.
A F#7 Bm
Yo la he de ver mañana muriéndose de hastío
E7 A
su vida destrozada y sin el amor mío
Dm Am
la dicha es flor de un día, rebóceme la copa
E7 A
por esta pena mía, señora María Rosa.
“Señora María Rosa” es un Pasillo de Efraín Orozco, compositor nacido en Cajibío, Cauca, el 22 de enero de 1897. Compuso también el famoso
“Mochilón” (Pág. 34) y el bello Bambuco “El regreso” (Qué lindo es volver…) cuando estuvo de vuelta nuevamente al país luego de una gira con su
famosa “Orquesta de las Américas”.

Serenata de amor
Vals Jaime R. Echavarría

Serenata de amor
Vals Jaime R. Echavarría
Dm Gm A7 D A7 D
Se va llenando la noche Voy a dejarte mis quejas
Dm Gm A7 F#7 Bm
con rumores de canción muy adentro de tu alma
C7 F G G#o D
y se enreda en tu ventana vengo a cambiar tus desdenes
C7 F A7 D
mi serenata de amor por un poco de esperanza.
A7 Dm
las estrellas quedamente D A7 D
Bb A7 Fue para ti, solamente
empiezan a parpadear F#7 Bm
Dm Gm A7 mi sentida serenata
se va llenando la noche G G#o D
Bb A7 que forjaron las estrellas
mi serenata de amor. A7 D
y el viento de mis montañas.
Dm Gm A7
La luna se vuelve plata
Dm Gm A7
cuando cae en el maizal
C7 F
y el viento se va llevando
C7 F
las notas de mi cantar.
A7 Dm
Es la noche de mi tierra
Bb A7
que se ha vuelto corazón
Dm Gm A7
con ella voy adornando
Bb A7
mi serenata de amor.
“Serenata de amor” es un vals de Jaime R. Echavarría.

Tierra labrantía
Pasillo Letra: León Zafir
Música: Carlos Vieco

Tierra labrantía
Pasillo Letra: León Zafir
Música: Carlos Vieco
1
Am Dm Am
Abierta a golpes de la mano mía
E7 Am
tengo en la plenitud de la montaña
Dm G7 C
una faja de tierra labrantía
E7 A
y levantada al fondo, mi cabaña.
A F#7 Bm
Bajo el alero arrullan las palomas
E7 A
trinan al viento pájaros cordiales
Dm A
y al predio familiar colman de aromas
F#7 Bm E7 Am
los naranjos en flor y los rosales.
2
Am Dm Am
Pero haces falta tú, novia lejana
E7 Am
para alegrar los huertos familiares
Dm G7 C
cultivar el rosal en la mañana
E7 A
y en la tarde cuidar los colmenares.
A F#7 Bm
Sin tu presencia en mi heredad no existe
E7 A
la paz serena que persigo y quiero
Dm A
ven a entibiar mi vida sola y triste
F#7 Bm E7 A
que hace ya mucho tiempo que te espero.
“Tierra labrantía” es un Bambuco de Carlos Vieco. Este compositor antioqueño es también el autor de los Pasillos “Ruego”, “Hacia el calvario” e
innumerables canciones y piezas instrumentales.

San Antonio
Bunde Tradicional

San Antonio
Bunde Tradicional
1
Am E7
Velo que bonito lo vienen bajando
Am
con ramos de flores lo van adorando.
Am E7 Am
O, i, o, a, san Antonio ya se va.
2
Am E7
Señora Santana ¿Por qué llora el niño?
E7
por una manzana que se le ha perdido.
Am E7 Am
O, i, o, a, san Antonio ya se va.
“San Antonio” o “Velo que bonito” es un canto tradicional chocoano que muestra el sincretismo de los cantos de semana santa con las
tradiciones negras.

Se va el caimán
Porro José María Peñaranda

Se va el caimán
Porro José María Peñaranda
A E7 A
Se va el caimán, se va el caimán, se va para Barranquilla (bis)
1
A E7 A
Voy a empezar mi relato, con alegría y con afán (bis)
E7 A
en la población de Plato, se volvió un hombre caimán. (bis)
A E7 A
Se va el caimán, se va el caimán, se va para Barranquilla (bis)
2
A E7 A
Un día que me fui a bañar, por la mañana temprano (bis)
E7 A
vi un caimán muy singular, con cara de ser humano (bis)
Se va el caimán...
3
A E7 A
Lo que come ese caimán, es digno de admiración (bis)
E7 A
come queso y come pan, y toma tragos de ron (bis)
Se va el caimán...
“Se va el caimán” compuesta por José Ma. Peñaranda en el año de 1.945 fue grabada en Argentina por la orquesta de Eduardo Arman y entre
las tantas orquestas que la han interpretado, está la Billo’s Caracas Boys de Venezuela y la legendaria Sonora matancera de Cuba. “El Hombre
Caimán” es una leyenda que trata de la historia de un hombre cuya pasión por espiar a mujeres desnudas lo condenó a quedar convertido en
un ser con cuerpo de caimán y cabeza humana.

Yo me llamo Cumbia
Cumbia Mario Gareña

Yo me llamo Cumbia
Cumbia Mario Gareña
1
Am E7
Yo me llamo cumbia, yo soy la reina por donde voy
Am
no hay una cadera que se esté quieta donde yo estoy
A7 Dm
mi piel es morena como los cueros de mi tambor
Am E7 Am
y mis hombros son un par de maracas que besa el sol. (bis)
G7 C
Tengo en la garganta una fina flauta que Dios me dio
G7 C
canuto de millo, olor a tabaco, aguardiente y ron
A7 Dm
tomo mi mochila, enciendo las velas, repica el son
Am E7 Am
y enredo en la luna y en las estrellas toda mi voz. (bis)
2
Am E7
Como soy la reina, me hace la corte un fino violín
Am
me enamora un piano, me sigue un saxo y oigo un clarín
A7 Dm
y toda una orquesta forma una fiesta en torno de mí
Am E7 Am
y yo soy la cumbia, la hembra coqueta y bailo feliz (bis)
G7 C
Yo nací en las bellas playas caribes de mi país
G7 C
soy barranquillera, cartagenera, yo soy de ahí
A7 Dm
soy de Santa Marta, soy monteriana, pero eso sí
Am E7 Am
yo soy colombiana ¡oh! tierra hermosa donde nací. (bis)
Am E7 Am
Y mis hombros son un par de maracas que besa el sol
Dm Am E7 Am
y enredo en la luna y en las estrellas toda mi voz
Dm Am E7 Am
y yo soy la cumbia, la hembra coqueta y bailo feliz
Dm Am E7 Am
yo soy colombiana, ¡oh! tierra hermosa donde nací. (bis)
“Yo me llamo cumbia” fue compuesta por Mario Gareña. Arturo García Peña, su verdadero nombre, se hizo famoso, primero como cantante
de orquestas como la Sonolux, célebre en los años 60. Compuso también “Te dejo la ciudad sin mí”.

Ritmos colombianos
Ritmos 3/4
El Vals
La Guabina
El Pasillo Lento
El Pasillo Rápido
Joropo 1
Joropo 2

Ritmos colombianos
Ritmos 6/8
Bambuco 1
Bambuco 2
El Mapalé
Parche
Tambora
Borde y Palmas
Alegre 1
Alegre 2

Ritmos colombianos
Ritmos 4/4
La Cumbia y El Porro
Llamador
Raspa
Alegre fácil
D I D D D I D D
Tambora Cumbia 1 Borde

Parche
I D D I D D I D D
Tambora Cumbia 2 Borde

Parche
I D D I D
Tambora Porro 1
Tambora Porro 2
Piano
El Bolero

Acordes para guitarra
dominantes
Disminuido
Dominante
disminuido
Dominante
del relativo
Relativo
menor
Tónica
Medio
Sub
I V IV II VI III VII
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La

Índice alfabético
Colombia, un país de muchas músicas 3 La gata golosa 74
Los ritmos de las regiones 5 La cucharita se me perdió 75
El cancionero 6 La hamaca grande 76
Instrucciones para el uso del cancionero 7 La múcura 78
Atlántico9 La piragua 80
¡Ay! cosita linda mamá 10 La subienda 82
¡Ay! Mi llanura 12 Las pilanderas 84
Boquita salá 14 Matilde Lina 86
Carmen de Bolívar 16 Mi Buenaventura 88
Carmentea18 Mi cafetal 90
Compañera20 Momposina 92
Compañera21 Muchacha de mis amores 94
Coqueteando22 Muere una flor 96
Coqueteos23 Navidad negra 98
Colombia tierra querida 24 Noches de Cartagena 100
Cuatro preguntas 26 Pesares 102
Dame tu mujer José 28 Pescador, lucero y río 104
Danza negra 30 Playa, brisa y mar 106
Dime, pajarito 32 Parió la luna 108
El alegre pescador 34 Prende la vela 109
El bambazú 36 Pueblito viejo 110
El guayabo de la ye 38 Relicario de besos 112
El mochilón 40 Rocío 114
El pescador 42 Rondinela 115
La luna y el pescador 44 Ruego 116
El republicano 46 Salsipuedes 118
El grito vagabundo 47 San Fernando 120
El testamento 48 124
El trapiche 50 Señora María Rosa 126
En la orilla del mar 52 Serenata de amor 128
Fantasía nocturna 54 Tierra labrantía 130
Feria de Manizales 56 San Antonio 132
Fiesta en corraleja 58 Se va el caimán 134
Mis flores negras 60 Yo me llamo Cumbia 136
Galerón llanero 62 Ritmos colombianos 139
Guabina chiquinquireña 64 Acordes para guitarra
Julia, Julia, Julia 66
Josefa Matía 67
Hurí68
La casa en el aire 70
La cumbia cinaguera 72

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Cancionero

Cancionero Popular Colombia

Medellín vive la música

La Música de Medellín se ha tornado en un referente internacional y

El componente de formación de Medellín Vive la Música tiene como

Para lograr este propósito el programa de Casas de Música se estructu-

• El componente formación se desarrolla en tres frentes: formación

• El componente de desarrollo de la creatividad se enfoca en las po-

• La investigación y producción de contenidos atiende la necesidad

En el componente de formación Medellín Vive la Música desarrolla

Conscientes de la diversidad musical de la ciudad, para esta primera

Medellín Vive la Música busca ampliar y consolidar las posibilida-

Aníbal Gaviria Correa

Colombia, un país de muchas músicas

Este recuento se puede empezar por la costa Caribe, exactamente en

Al seguir por la cordillera hacia el sur y el oriente en los Santanderes,

Los ritmos de las Regiones

Región La Cumbia, el Porro, el Bullerengue, el Mapalé, la Gaita y el

Pacífica los Arrullos y las Chirimías.

Región El Bambuco, los Pasillos, la Danza, el Bunde y la Guabina.

Este cancionero popular se ocupa de esas músicas colombianas que,

Instrucciones para el uso del cancionero

Las líneas melódicas, las figuras rítmicas y la armonía ofrecidas en es-

En el manejo de la cifra armónica se ha optado por la precisión y la

¡Ay! cosita linda mamá

¡Ay! cosita linda mamá

¡ay! cosita linda mamá.

un merecumbé pa’ bailar.

la impregna de la sal, le da sabor sensual

debajo del palmar, al sol de tu mirar

me arrepiento y te prometo negra mía te hice daño con mi vida parrandera

Colombia tierra querida

Colombia tierra querida

Dame tu mujer José

Dame tu mujer José

Que todo el mundo está bailando…

O quieres contarle al mundo…

En la orilla del mar

En la orilla del mar

Mis flores negras

Mis flores negras

¡Ay, ay, ay!…

Julia, Julia, Julia

Julia, Julia, Julia, Julia la que un día

Julia, Julia, Julia, Julia la que tiene

Y así mi triste vida...

“Hurí” es un hermoso Pasillo colombiano de autor desconocido.

y como a los quince días en pleno centro de Bogotá

Mi cedula se consigue y mi libreta de militar

Cómo lo ve don Gregorio la cucharita’ onde fue a parar

mire que me coge el día que traigan maíz, panela

para poder festejar donde el compay Pantaleón

me la voy a llevar a mi casita

Muchacha de mis amores

Muchacha de mis amores

oye como van diciendo

Muere una flor

Muere una flor

En todas las rancherías...

100 ALCALD A DE MEDELL N