IMAGINAR

SOL RESSA
 ESCUCHA

NO HAY BANDA

El espacio visual y el espacio acústico.

"No existen límites para el sonido. Escuchamos desde todas las direcciones en un mismo
instante, pero el balance entre nuestra experiencia interna y externa puede ser precisa...El
sonido viene desde arriba, abajo, de los lados...pasa a través de nosotros y raramente está
limitado por la densidad de los objetos físicos". El comportamiento del sonido y su
percepción son fenómenos aparentemente más complejos que nuestra relación con el
mundo visible. El oído es así mismo un órgano más complejo que el de la vista, pero
mucho menos desarrollado
 TIPOS DE ESCUCHA

Estar a la escucha. Oír es distinto de escuchar.

El oído nunca se cierra, permanece despierto incluso mientras dormimos. "Los oídos no tienen párpados",pero escuchar es distinto de oír y requiere de una voluntad y de toda
nuestra atención. La escucha en sí, de acuerdo a Pierre Schaeffer, es la acción de comprender, de descifrar significamente lo que ya hemos oído.

Escuchar profundamente es escuchar de todas las maneras posibles a todo lo que sea posible escuchar, sin importar lo que estés haciendo. Esta escucha
intensa incluye los sonidos de la vida cotidiana, de la naturaleza, de nuestros pensamientos, así como de los sonidos musicales".

Pauline Oliveros nos habla de dos tipos de escucha la focal y la global, y cuando ambos modos están balanceados surge una conexión con todo lo que existe

TIPOS DE ESCUCHA ( SEGUN MICHAEL CHION)

Escucha causal: en este caso nos centramos en lo que ha causado el sonido, como unos pasos de un personaje, unas sirenas de policía a lo lejos, el
rugido de un león que se acerca. Nos importa la fuente del sonido (cuerpo sonoro en la nomenclatura de Schaeffer) y el tipo de acción que lo ha originado

Escucha semántica o cultural: en este caso la atención va hacia la información que transmite el sonido. Por ejemplo, si
aparece una música música flamenca, vamos a interpretar la información del género musical y su asociación con lugares o
grupos sociales lo que va a influenciar la narración.

Escucha reducida: cuando la atención se centra en las propiedades del sonido de manera abstracta. Por ejemplo, cuando en un ambiente
sonoro aparece una frecuencia molesta que queremos filtrar. Es morfologica
 SOBRE EL SONIDO ESCUCHA Y ESPACIALIDAD

EL SONIDO EN SI Y SUS CUALIDADES

VINCULO CON LA PERCEPCIÓN REAL

EL PUNTO DE ESCUCHA Punto de escucha en sentido espacial y en sentido subjetivo ECUALIZACIÓN ( CAMBIAR EL ESPECTRO SONORO) Y REVERBERACIÓN ( LA ACUSTICA DEL
LUGAR)
ACA VIDEO WOPEYA Y NO DEJEMOS MORIR EL CLÁSICO

DEMOSTRACION PLUG IN

BINAURAL TEATRO

PLUG IN SPACIALIZACION

WEB SOL RESSA

FORMAS CASERA , GRABAR DE DIFERENTES PUNTOS DE ESCUCHA CON UN MIC LUEGO MEZCLAR

UTILIZAR MS PATRÓN POLAR EJ ZOOM H2 H6

El micro "Mid" debe recibir el audio en un patrón cardioide o hipercardioide para captar el sonido principalmente desde el frente; el micro "Side" necesita captar el audio en un patrón de
figura 8, es decir, desde la izquierda y la derecha.
 CONTRATO AUDIOVISUAL
● Por contrato audiovisual se entiende el pacto de lectura que el espectador establece entre
imagen y sonido,
● Como si la relación entre ambos elementos fuese natural, cuando en realidad no lo es. Las
● percepciones sonora y visual son muy disímiles entre sí. El sonido envuelve a la persona,
en tanto que la imagen es totalmente direccional. Los ojos tienen párpados y naturalmente
pueden dejar de ver, mientras que el oído no puede dejar de oír. A partir del mencionado
contrato se crea una ilusión audiovisual, donde estas diferencias se atenúan, y el
espectador
DISEÑO SONORO Y POSIBILIDADES NARRATIVAS

Narrar con los oídos

Elegir narrar para ser oído infiere pensar con los oídos. Elegir estrategias que nos permitan potenciar lo
sonoro como elemento narrativo. Lo primero que debemos pensar es ¿Cómo suena mi historia? La idea es
que un simple sonido pueda disparar una acción dramática sin necesidad de que haya palabras explicativas.

Tenemos mucho más acostumbrados nuestros ojos que nuestros oídos. Por aquello de “una imagen cuenta más que
mil palabras”. ¿Pero y si se tratara de una imagen sonora?

Ejercicio:

Describir imágenes y sonoras de las siguientes escenas:

HACE MUCHO CALOR , LA HUMEDAD SE SIENTE HASTA EN LOS HUESOS, EN UN RINCÓN DEL LUGAR MAS
OSCURO DE MI CASA TRATO DE NO PENSAR, MIRO POR LA VENTANA Y HASTA LOS PÁJAROS TIENEN FIACA
 DISEÑO SONORO EN LO AUDIOVISUAL
● Narrar la historia a través del uso creativo del sonido.
● El sonido comienza en el guión
● NO es construir sonidos para la película sino construir la película DESDE el sonido
● Construir lo que no vemos desde el fuera de campo sonoro
● Construir la subjetividad de los personajes.
● Diseñadxr de sonido es más un artista encargado de narrar historias con sonido, valiéndose de herramientas tecnológicas,
pero sin llegar a ser meramente técnico.

WALTER MURCH Es simple: escuchar. Sé que suena raro, pero he estado en esto desde finales de los 70s y
cantidades de aparatos han llegado y se han ido, y grandes cosas han cambiado, pero es como el pintor, no se
trata de la pintura o de los pinceles que utilices, se trata es de lo que crees primero en tu cabeza. Luego es
cuestión de encontrar las herramientas correctas para alcanzar tu objetivo"
 DISEÑO SONORO
1. Inmersión y Realismo: El sonido contribuye a sumergir al espectador en el mundo creado por la
película Los efectos de sonido realistas, la ambientación sonora y la calidad del audio ayudan a
crear una sensación de realismo y credibilidad en la historia.
2. Transmisión de Emociones y Atmósfera: El sonido tiene el poder de evocar emociones y
establecer la atmósfera adecuada para una escena o un momento particular. La música, los
efectos de sonido y el diseño sonoro en general pueden influir en el estado de ánimo del
espectador y aumentar la tensión, el suspenso, la alegría o cualquier otra emoción que desee
transmitir el director.
3. Claridad y Comprensión: El sonido es crucial para la claridad y la comprensión de la historia. Un
buen diseño de sonido garantiza que el diálogo sea claro y audible, así como tb No lo sea como
en Lucrecia Martel Identidad y Estilo: Narrativa y Simbolismo: El sonido puede ser utilizado
para enfatizar temas, simbolismo o metáforas dentro de una historia. La elección de ciertos
sonidos o la forma en que se manipulan puede agregar capas de significado y profundidad a la
narrativa, enriqueciendo la experiencia del espectador.
FUERA DE CAMPO

LA ACUSMÁTICA * Pierre Schaeffer

Significa «que se oye sin ver la causa originaria del sonido»,
o «que se hace oír sonidos sin la visión de sus causas».

El sonido fuera de campo en el cine es el sonido acusmático en relación con lo que se muestra en el plano, es decir, cuya fuente es
invisible en un momento dado, temporal o definitivamente. Se llama, en cambio, sonido in, a aquel cuya fuente
aparece en la imagen y pertenece a la realidad que ésta evoca , sonido off a aquel cuya fuente supuesta es, no sólo ausente de la
imagen, sino también no diegética, es decir, situada en un tiempo y un lugar ajenos a la situación directamente evocada: caso, muy
extendido, de Las voces de comentario o de narración, llamadas en inglés voice-over y, por supuesto, de la
música orquesta.
LA REINA

ACA ZONA DE INTERÉS EN PEN DRIVE ( presentación, luego min 9,19) 40.52
 SONIDO AMBIENTE O TERRITORIO

Se llamará sonido ambiente al sonido ambiental envolvente que rodea una escena y habita su espacio, sin que provoque la pregunta obsesiva de la localización y visualización de su
fuente: los pájaros que cantan o las campanas que repican. Puede llamarseles también sonidos-territorio, porque sirven para marcar un lugar, un espacio particular, con su presencia
continua y extendida por todas partes

. LA CIENAGA LUCRECIA MARTEL

El tío Boonmee que recuerda sus vidas pasadas (PRINCIPIO Y DESPUES MIN 17.08 FANTASMA) LUEGO MIN 51.37 ‘’’ 1.26.53

ACA EL EXORCISTA EN PEN DRIVE

DESIERTO ROJO ANTONIONI INICIO

DESIERTO ROJO ESCENAS

 SONIDO INTERNO
Se llamará sonido interno al que, situado en el presente de la acción, corresponde al
interior tanto físico como mental de un personaje: ya sean sus sonidos fisiológicos de
respiración, y de latidos del corazón (que podrían bautizarse como sonidos
internos-objetivos), o sus voces mentales, sus recuerdos, etc. (que llamaremos internos subjetivos o
internos-mentales).
DESIRTO ROJO MONICA VITTI

ZAMA MIN 11.05’--1.10.45 ‘’’’’’1.29.00 INDIOS ROJOS

TONO SHEPARD

VER EL PLANETA DE LOS SIMIOS EN VERANO

 ZAMA
Ambientes ricos y complejos pero divididos en espectros de frecuencias utilizados de manera estacionaria en el timeline (
permanecen toda la escena)

Muchos pequeños sonido distribuidos y organizados por su materialidad

En el inicio s establece el código que se va a seguir y es una naturaleza salvajemente abrumadora no realista

yaciyateré horacio quiroga Leyenda litoral TRES PAJAROS

No hay anclaje real con la época

Shepard tones ( es una ilusión auditiva) combinación de dos tonos

Insectos eléctricos

CIGARRAS
ARTFICIOS SONOROS

VA Pendrive MUTA

UNDER THE SKIN TRAILER

UNDER MY SKIN MICA completa

JACKS TATTI TRANSITO

TATTI PLAYTIME

TATTI TREN

PLAYTIME OFICINA

PIONERAS BBC
TEXTO PALABRA
● Crear una buena narración en off nunca consiste en entregar lo que ya estamos viendo, sino en
agregar una capa de significado.
● El texto no sólo es soporte de un significado, también es una estructura sintáctica, una
formalización en el tiempo, un hecho rítmico. Tiene, con su sentido, los elementos infexivos y
expresivos de la música. No sólo es portador de una idea, de un pensamiento, de una
significación; es, además, portador de relaciones afectivas, plásticas y sonoras. El texto debe
ser dicho y debe ser oído. El texto debe "sonar", tiene que ser concebido como una "música";
sólo así podrá producir motivaciones, asociaciones, sensaciones, imágenes de gran riqueza
expresiva; sólo así podremos transformarlo en un objeto de seducción.
●

● Como conclusión digamos que el texto -que es una de las cadenas lingüísticas que conforman la
banda sonora- sólo tendrá posibilidad de ser articulado con el resto del material sonoro cuando
se valoricen aquellas cualidades que están más allá de su significado. Sólo entonces lo
podremos pensar como secuencia sonora, como una cadena articulada de sonidos.
TEXTO PALABRA
ACA V EVASION PEN DRIVE MINUTO 17.50

Mariano Blat Teddy Williamns PARSI

AGNES BARDA DARRAGUEIRA

El Humano Perfecto) - Jorgen Leth

THX 1138 - Trailer

ntimidades de Shakespeare y Victor Hugo

Marguerite Duras / India Song (1975) opening scene

MUSICA

● Es otra de las cadenas lingüísticas que forman parte de la banda sonora. La música es un
arte autónomo y como tal es portador de sus propias significaciones. Sus cualidades son
capaces de provocar proyecciones sentimentales que dependen, eventualmente, de la
cultura del oyente. La música presenta un doble aspecto: uno estético-formal, otro
simbólico-inconsciente. Es este último el que provoca que las estructuras simbólicas
inarticuladas de la mente profunda emerjan a la conciencia y se transformen en gestalt
articuladas, haciendo que la obra artística pierda su verdadero sentido para
transformarse, muchas veces, sólo en un estilo u ornamento. Digamos, entonces, que
toda música conocida, o relativamente nueva, que presente analogías estructurales
con otras conocidas, al valerse de la misma huella mnémica provocará las mismas
asociaciones o imágenes mentales, por lo que será difícil integrarla orgánicamente a la
factura de conjunto que una obra audiovisual requiere.
MUSICA

BLUE VELVET

JIM JARSMUSCH

INLAND EMPIRE
 LINKS ÚTILES

SINTES ONLINE
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https://listenplaycreate.wordpress.com/2021/01/19/cajas-de-ritmos-online/
https://play.playtronica.com/maskeliade
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 LINKS

LIBRERIAS
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