SENSOR Y
SENSIBILIDAD
Módulo 4 – Unidad 8
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8.1 TAMAÑO DEL SENSOR .................................................................................................................................. 3
8.2 PROPORCIÓN DEL SENSOR ........................................................................................................................... 6
8.3 SENSIBILIDAD ISO ......................................................................................................................................... 8
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El mito de los megapíxeles ha tratado bien a los fabricantes de cámaras a lo largo
de los años: los números cada vez mayores y, a menudo, sin sentido, han vendido millones
de cámaras. Pero los consumidores se están volviendo sabios. Todos hemos visto
imágenes poco fiables de cámaras de megapíxeles altos y sabemos que, después de un
momento, los megapíxeles no son importantes para la mayoría de las personas: una
cámara compacta de 16 MP nunca será tan buena como una DSLR full frame de 12 MP. ¡Lo
que importa es el tamaño del sensor! (Cultura Bogotá, 2015).
El tamaño del sensor que tiene una cámara determina, en última instancia, la
cantidad de luz que usa para crear una imagen. En términos muy simples, los sensores de
imagen (el equivalente digital de la película que se usaba antes en cámaras de rollo)
consisten en millones de puntos sensibles a la luz, llamados fotositos, que se utilizan para
registrar información sobre lo que se ve a través de la lente. Por lo tanto, es lógico pensar
que un sensor más grande puede obtener más información que uno más pequeño, y
producir mejores imágenes (Cultura Bogotá, 2015).
Piénselo de esta manera: si tuviera una cámara compacta con un sensor de imagen
típicamente pequeño, sus fotositos serían empequeñecidos por los de una DSLR con la
misma cantidad de megapíxeles, pero con un sensor mucho más grande. Capaces de
obtener más información, los fotositos de las DSLR grandes serían capaces de producir
fotos con un mejor rango dinámico, menos ruido y un rendimiento mejorado con poca luz,
que su hermano con sensor más pequeño. Lo que, como sabemos, hace felices a los
fotógrafos (Cultura Bogotá, 2015).
Los sensores más grandes también permiten a los fabricantes aumentar la
resolución de sus cámaras, lo que significa que pueden producir imágenes más detalladas,
sin sacrificar demasiado en términos de otros atributos de calidad de imagen. Por
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ejemplo, una cámara de full frame con 36 megapíxeles tendría píxeles de tamaño muy
similar a una cámara APS-C con 16 megapíxeles (Cultura Bogotá, 2015).
Por lo tanto, los sensores más grandes pueden ayudar a capturar imágenes de
mejor calidad, pero traen consigo otras características, algunas buenas y otras malas. El
primer y más obvio impacto de un sensor de cámara más grande es el del tamaño; el
sensor no solo ocupará más espacio en su dispositivo, sino que también necesitará una
lente más grande para proyectar una imagen sobre él (Cultura Bogotá, 2015).
Esta es la razón por la cual los fabricantes de teléfonos inteligentes generalmente
se quedan con sensores muy pequeños, pues quieren mantener los dispositivos en el
bolsillo y no lidiar con la mayor parte de las lentes más grandes. También explica por qué
el equipo de fotografía profesional sigue siendo tan grande y pesado. El costo de producir
sensores más grandes también significa que los dispositivos que los empaquetan también
tienen un precio más alto (Cultura Bogotá, 2015).
Los sensores más grandes también pueden ser mejores para aislar a un sujeto
enfocado, mientras se difumina el resto de la imagen. Las cámaras con sensores más
pequeños luchan por hacer esto porque necesitan alejarse más de un sujeto, o usar un
lente de ángulo más amplio (y mucho más rápido) para tomar la misma foto. Para replicar
una toma de una cámara con sensor full frame y lente 28mm f 1/2.8 en un sensor de 1/3
de pulgada del tamaño de un teléfono móvil requeriría una lente de 4 mm f /0.4 (Cultura
Bogotá, 2015).
El ángulo de visión también es algo a considerar cuando se miran cámaras con
sensores de diferentes tamaños, particularmente si se usan las mismas lentes entre ellas.
Las cámaras con sensores más pequeños que el full frame de 35 mm (visto como estándar)
tienen lo que se describe como un factor de recorte. Por lo tanto, una cámara réflex digital
APS-C tiene un factor de recorte de 1.5x1.6x, lo que significa que se recorta en la imagen
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de fotograma completo, utilizando una lente de 28 mm en una APS-C que ofrece una vista
similar a una lente de 45 mm en fotograma completo (Cultura Bogotá, 2015)..
Figura 1.
Fuente: New Atlas. (2013). Recuperado de: https://newatlas.com/camera-sensor-size-guide/26684/
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Figura 2.
Fuente: New Atlas. (2013). Recuperado de: https://newatlas.com/camera-sensor-size-guide/26684/
¿Qué es una relación de aspecto?
La relación de aspecto de una imagen es la diferencia proporcional entre ancho y
alto. La relación de aspecto más popular es 3:2.
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Figura 3.
Fuente: Digital Photography School. (2006). Recuperado de: https://i0.wp.com/digital-photography-
school.com/wp-content/uploads/2013/07/ar-02.jpg?ssl=1
Esta es la relación de aspecto de las cámaras de película de 35 mm y ha existido
durante mucho tiempo. También, se convirtió en el estándar para las cámaras modernas
de fotograma completo.
Además de la relación de aspecto 3:2, hay otras relaciones que están ganando
popularidad, como 4:3, 1:1 y 16:9. Todas tienen sus propios usos. Algunos son más
populares en las redes sociales. Otros se adaptan mejor a los monitores modernos cuando
se ven en pantalla completa.
Además, si está tomando fotos teniendo en cuenta la relación de aspecto, puede
usar el sensor de su cámara a su máximo potencial. No perderá detalles mientras produce
impresiones grandes.
A veces, es la composición la que dicta la relación de aspecto. Si está fotografiando
un paisaje en orientación horizontal, la relación de aspecto 3:2 es la mejor opción.
Puede usar cada bit de su sensor. Es más fácil colocar el horizonte. Y es mucho más
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equilibrado, ya que esta proporción es muy cercana a la proporción áurea. Pero, si desea
una orientación vertical de 3:2, la relación de aspecto es un poco incómoda. Hay
demasiado espacio libre para el cielo o el primer plano. Si no tiene muchos detalles en
primer plano o en segundo plano, entonces 4:3 es una opción mucho mejor.
Piense en su composición de destino y seleccione su relación de aspecto en
consecuencia. Esto le permitirá encuadrar a sus sujetos con un mejor equilibrio. Siempre
es un placer ver una imagen en su forma física y tangible. Nada puede reemplazar un
álbum real o un marco de imagen. Pregúntele a cualquier fotógrafo de bodas y le dirá qué
problemas enfrentan con las relaciones de aspecto mientras envían sus fotos para
imprimir.
Las relaciones de aspecto de los papeles de impresión y marcos de fotos más
comunes, no coinciden con las relaciones de aspecto predeterminadas en las cámaras en
estos días. Encontrará muchos marcos de fotos en el mercado que coinciden con
relaciones de aspecto como 5:4, 5:7 y 8.5:11.
Las cámaras digitales utilizan la designación de la Organización Internacional de
Normalización (ISO) para describir la sensibilidad a la luz y el efecto resultante en una
imagen. Los números ISO típicos son 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400, etc. Cuanto
más alto es el número ISO, más sensible es el CCD a la luz, lo que permite que las
imágenes se realicen en condiciones de poca luz sin un trípode o flash. En otras palabras,
puede usar velocidades de obturación más rápidas y/o aperturas más pequeñas de lo que
podría hacerlo con inferiores, en cualquier conjunto de condiciones de iluminación. Sin
embargo, aumentar el ISO amplifica el ruido digital.
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Para compensar los niveles variables de luz, las cámaras digitales ajustan la
ganancia eléctrica de la señal del sensor. El aumento de la ganancia amplifica la potencia
de la señal después de que ha sido capturada en el sensor de imagen.
ISO 100 se considera una configuración "normal" que produce imágenes
agradables, nítidas y bien definidas con un ruido mínimo. Sin embargo, eso no significa
que ISO 100 sea la mejor opción para todas las circunstancias. Rara vez es una buena
opción para la fotografía con poca luz, ya que hará que una foto sea demasiado oscura sin
recurrir a velocidades de obturación muy lentas o, incluso, a una exposición cronometrada
medida en segundos o minutos.
Figura 4
Fuente: Exposure Guide. (2011). Recuperado de: https://blog.shawacademy.com/wp-
content/uploads/2016/07/Clipboard01.jpg
El ajuste de ISO no tiene un efecto directo sobre la luz que entra en la cámara o
que ve el sensor o la película. Simplemente cambia la sensibilidad a la luz del sensor o la
película. ISO afecta la cantidad de luz indirectamente al requerir más o menos luz para
lograr una exposición adecuada. Esto, a su vez, requiere un cambio de apertura, velocidad
de obturación o ambos.
