PROTORRACIONALISMO

Fuad Nuñez
Isabella Torres
Diego Rodriguez
Valeria Rosales
Michelle Stefanell
CONTENIDO PARTE 1 Introducción

PARTE 2 Importancia del revestimiento

PARTE 3 Importancia de los arquitectos

PARTE 4 Materiales

PARTE 5 Edificaciones

PARTE 6 Collage

PARTE 7 Fragmento de manifiesto

02
INTRODUCCIÓN
El protoracionalismo en la arquitectura fue un
período de transición crucial entre el estilo
ornamentado del siglo XIX y el modernismo del
siglo XX. Surgió a finales del siglo XIX y
principios del XX en Europa, Bruselas
marcando un cambio hacia formas
arquitectónicas más simples y funcionales. Los
arquitectos de este período comenzaron a
cuestionar las convenciones históricas y a
enfocarse en la racionalidad y la funcionalidad
en el diseño. Esto sentó las bases para
movimientos posteriores, como el racionalismo
y el funcionalismo, que transformaron la
práctica arquitectónica en el siglo XX.
Importancia del
Revestimiento
Reinterpretación de la belleza en los
materiales en la que se aprecia
mucho mas materiales en bruto o
piedra desnuda. Se eliminan los
adornos y se simplifica la
arquitectura en su totalidad.
Auguste Perret Adolf loos Peter Behrens Josef Hoffmann
Auguste Perret (Ixelles, 12 Adolf Loos (Brno, Moravia, (Hamburgo, 1868 - Berlín, Josef Hoffmann (Brtnice
de febrero de 1874 - París, 10 de diciembre de 1870- 1940) Arquitecto alemán. (en alemán Pirnitz),
25 de febrero de 1954) fue Viena, 23 de agosto de Peter Behrens inició su Moravia, Imperio
un arquitecto francés. 1933) fue un arquitecto carrera como grafista austrohúngaro, hoy
Junto con Tony Garnier fue austriaco. Cursó estudios dentro del movimiento Art República Checa, 15 de
el arquitectomás en la Escuela Profesional Nouveau, aunque a partir diciembre de 1870-Viena,
representativo e innovador de Reichenberg y en la de 1900 empezó a 7 de mayo de 1956) fue un
del nuevo clasicismo Politécnica de Dresde. En dedicarse también a la arquitecto y diseñador
francés que apareció en la ciudad de arquitectura, especialidad industrial austríaco.
París a comienzos del Chicagotrabajó como en la que pronto Estudió arquitectura en la
siglo xx. Realizó una albañil, entarimador y evolucionó hacia un estilo Academia de Artes
arquitectura académica, delineante. geométrico y austero que aplicadas en Viena donde
con mentalidad Posteriormente realizó se convertiría en modélico fue discípulo de Carl
neoclásica, sin presentar obras en diversos países para la arquitectura Freiherr von Hasenauer y
un avance en la manera de de Europa, tales como industrial. Otto Wagnercuyas teorías
componer ni en la de Austria, Francia y en Viena de una arquitectura
decorar. comienza a ejercer como funcional y moderna
arquitecto municipal, influirían profundamente
trabajando en el Ministerio en sus trabajos
de Vivienda.
 VIDRIO
Transparencia: El vidrio permitía crear

Materiales
fachadas transparentes
Luminosidad: El vidrio permitía el paso
de la luz natural al interior de los
edificios, lo que ayudaba a reducir la
necesidad de iluminación artificial
HORMIGÓN ARMADO Estética moderna: El uso del vidrio en
el protorracionalismo reflejaba una
Versatilidad en formas y estructuras estética moderna y progresista
debido a su maleabilidad en estado La Casa Ghirri
líquido y capacidad para adaptarse
Gran resistencia a la compresión, lo
que lo hace ideal para soportar MAMPOSTERÍA
cargas pesadas. Versatilidad: La mampostería ofrecía
Durabilidad a largo plazo, resistente a una versatilidad en cuanto a formas y
la corrosión y al fuego. texturas
Durabilidad: Los materiales de
mampostería eran conocidos por su
Villa Muller / Adolf Loos
resistencia y durabilidad a largo plazo
Integración con el Entorno: La
ACERO utilización de materiales de
Flexibilidad en diseño: El acero mampostería permitía a los
ofrecía una flexibilidad que permitía arquitectos integrar sus diseños
crear estructuras más abiertas. Villa Muller / Adolf Loos
Resistencia estructural: El acero
proporcionaba una resistencia que
permitía la construcción de edificios MADERA
livianos Calidez y Textura: La madera
Transparencia y ligereza: La aportaba una sensación de calidez y
utilización de columnas y vigas de confort a los espacios interiores
acero permitía crear una sensación Versatilidad: La madera era un
de ligereza y transparencia en los material versátil que podía ser
Casa del Fascio / Giussepe Terragni edificios utilizada en una variedad de
aplicaciones
Sostenibilidad: En algunos casos, se
prefería la madera por ser un material
renovable y sostenible
Villa Cavrois / Robert Mallet-Stevens
Auguste Perret
Innovaciones en el uso del
hormigón armado

Énfasis en la funcionalidad y la
eficiencia

Integración de tecnología y
modernidad

Enfoque en la luz natural y la

transparencia
Palais d’Iena - 1937
Fue construido entre 1936 y 1939 como la sede del Consejo
Económico, Social y Ambiental de Francia. Este edificio refleja los
principios del protorracionalismo al incorporar las ideas de
racionalidad, funcionalidad y simplicidad en su diseño. Auguste
Perret, pionero en el uso del hormigón armado, aplicó esta
técnica de construcción de manera innovadora en él, creando
una estructura que, aunque monumental, exhibe una elegancia y
ligereza visual. La ausencia de ornamentación innecesaria y la
atención a la funcionalidad resaltan la influencia del
protorracionalismo en el diseño de este edificio.

HORMIGÓN ARMADO
St Joseph's Church, Le
Havre
La Iglesia de San José (St Joseph's Church) en Le Havre, Francia,
es un ejemplo emblemático del protorracionalismo y fue
diseñada por Auguste Perret. Construida después de la Segunda
Guerra Mundial para reemplazar la iglesia original destruida, La
simplicidad y la racionalidad en el diseño son evidentes, con una
estructura de formas geométricas simples y líneas limpias. La
ausencia de ornamentación superflua y la atención a la
funcionalidad, además, la iglesia incorpora elementos de luz
natural a través de vitrales y aberturas estratégicamente
ubicadas, mostrando una conexión con la naturaleza y la
preocupación por la experiencia espiritual en el espacio
arquitectónico.
Adolf Loos
Rechazo de la ornamentación
innecesaria

Énfasis en la funcionalidad

Utilización de materiales
modernos
Desarrollo de la arquitectura
moderna
Loos Haus, Vienna
El Loos Haus, ubicado en Viena, es una obra arquitectónica
icónica diseñada por Adolf Loos, un arquitecto clave en el
movimiento vanguardista del protorracionalismo. Construido
entre 1909 y 1911, el Loos Haus es un ejemplo destacado de
la visión de Loos de la arquitectura moderna.
Este edificio se distingue por su fachada simple y sin
adornos, reflejando el rechazo de Loos hacia la
ornamentación innecesaria, una característica fundamental
del protorracionalismo. La elección de un exterior austero
contrasta con la calidad lujosa del interior, siguiendo el
principio de funcionalidad y mostrando una clara separación
entre la forma y la función.
Villa Müller
La Villa Müller, situada en Praga, es una obra arquitectónica
diseñada por el arquitecto checo Adolf Loos, una figura central
en el movimiento vanguardista del protorracionalismo. Construida
entre 1928 y 1930, la Villa Müller ejemplifica los principios
fundamentales de este estilo arquitectónico.
El diseño de la Villa Müller refleja la búsqueda de simplicidad y
funcionalidad característica del protorracionalismo. La fachada
presenta líneas limpias y una ausencia de ornamentación
superflua, destacando la influencia de Loos y su rechazo de la
decoración innecesaria.
Además, la disposición interior de la villa se centra en la
eficiencia y la comodidad, reflejando el énfasis protorracionalista
en la funcionalidad sobre la forma.
Peter Behrens
Aprovechó las máximas cualidades de los
diferentes materiales para conseguir la
mayor economía
no existe calidad y belleza en un
objeto que no sea cuantificable

desarrollo sociocultural del

movimiento alemán.

se ocupo en un principio fundamentalmente

de las artes decorativas y el mobiliario
Casa wiegand en berlin - 1910

La Casa Wiegand dentro de su estilo neoclásico reúne

elementos de la antigüedad clásica como el peristilo
ubicado a la entrada y rodeado de columnas, con
innovaciones tecnológicas tales como los ladrillos de
vidrio usados en el tejado del mismo.
Posteriormente la casa pasó a albergar la sede del
Instituto Arqueológico Alemán que desde el año 1973
incorporó la sección de arquitectura.

El edificio principal se halla en el extremo de un eje

central materializado por una banda en planta de ancho
constante, que abarca tanto el jardín como la crujía
central de la casa y del que ha desaparecido su otro
extremo.
La planta se configura a partir de un rectángulo
compartimentado en tres crujías por la continuidad
geométrica de la banda longitudinal que desplaza hacia
el exterior el peristilo iniciando una total dislocación del
orden, la entrada no se realiza por el eje, sino mediante
un quiebro de 90º, en uno de los laterales del pórtico. La
edificación es de dos plantas con un tejado bajo y una
cornisa con ático que la rodea en todo su perímetro. En
las fachadas laterales la ventana central tiene acceso a
un balcón y cuentan con postigos de carpintería blanca.
LA FABRICA DE TURBINAS AEG DE BERLÍN, ALEMANIA
(1908-1909)
Consta de una gran nave flanqueada por un cuerpo de dos
órdenes con cubierta plana. ba estructura metálica de
pórticos, se veía en el exterior en lo que se refiere las
montantes, dispuestos entre grandes aventanamientos. La
cubierta sigue el perfil quebrado de la parte superior de
los pórticos.
En la fachada. Behrens realiza la estructura, compuesta
por arcos de triple articulación y cables tensores, tiene
una altura de casi 25 metros. En el frente lateral, los
apoyos aparecen en el exterior, y entre ellos retroceden
un poco las grandes superficies acristaladas. El frente del
frontón esta flanqueado por dos pilones que se van
estrechando. El frontón poligonal con la inscripción de la
empresa parece descansar en el ventanal central.

Los elementos de apariencia poderosa y

maciza con los que cuenta esta edificación
son solo un fino revestimiento de hormigón,
sostenido por una malla de acero. Las finas
listas de hierro en las llanuras de los pilones
y la fina estructura de metal del tímpano
indican lo artificioso de los medios
empleados.
Josef Hoffmann
Su estilo se entroncaba con el Art Nouveau, pero
él lo declinó en su versión más depurada,
geométrica y lineal

Hoffmann ha pasado a la historia por su

talento para transformar la madera y la tela
en objetos de culto

Creó muebles y productos de cuidadísima

calidad, estética y material, logrados bajo un
modo de producción artesanal
PALACIO STOCLET
(BRUSELAS, BELGICA 1905-1911)

Josef Hoffmann construyó el palacio Stoclet. En este

edificio ya aprecian muchos de los elementos que más
adelante representaran el movimiento moderno.
Es una mansión particular para el banquero y aficionado al
arte Adolphe Stoclet. Considerado la obra maestra de
Hoffman, la casa de Stoclet es una de las casas
particulares más refinadas y lujosas del siglo XX.

El Palacio Stoclet jugó un papel importante en la

representación de formas modernas de lujo. se convirtió
en un símbolo emblemático del posterior Art Deco y de la
arquitectura de lujo modernista estadounidense entre los
años 1920-1950.

El acceso se realiza a través de una pérgola

de columnas cuadradas que son el principio
del orden visual que acompaña a la mayor
parte de la casa, con una serie de estructuras
repetitivas en la sucesión de habitaciones. El
rigor de su aspecto exterior se ve matizado
con el juego de las ventanas que rompen las
líneas de cornisa, con el invernadero de la
azotea
 SANATORIO PURKERSDORF
(1904-1905)
El sanatorio es un ejemplo de la arquitectura de la
Secesión vienesa y abre el camino hacia la arquitectura
moderna. Se trata de la obra más importante de la fase
cubista-geométrica y fue revolucionario en su clara
disposición y desarrollo formal así como por la sencillez
de su construcción. Hoffmann hizo uso de las técnicas
más modernas - Utilizando el hormigón armado en sus
estructuras principales

La decoración exterior del edificio es muy discreta.

En el interior hay fascinantes contrastes entre la
gravedad de la arquitectura y los interiores con más
decoración. El destino como Sanatorio exigía un
nivel de sobriedad higiénica que ayudó a Hoffmann
en su diseño. La combinación de colores blanco y
negro y motivos cuadrática fueron una constante
en todo el vestíbulo de entrada del sanatorio,
incluyendo sillas y mesas.
“Hemos aprendido a estimar la belleza
de la la piedra desnuda”
Conclusiones

La arquitectura se aleja a causa de

los ornamentos

La arquitectura despierta
estados de animo en las personas

La forma pura de los objetos es el

estilo del siglo xx
Bibliografías
Gastelum, C. (2012, November 15). Arquitectura protoracionalista [Slide show]. SlideShare.
https://es.slideshare.net/gasib/arquitectura-protoracionalista

Loos, A. (1980). Ornamento y delito y otros escritos.