Musica Barcelona 1929 10 1929 N o 2

AÑOL ILUSTRACIÓN IBEROAMERICANA N 2
CADA EJEMi LAR CON fj f\AS.

Primer C o n c i e r t o ibero-ianiíerican'
SUPLEMENTO MUSICAL ^ „ en el P a l a c i o N a c i o n a l
© Biblioteca Nacional de España
ACADEMIA r.
MARSHALL
RAMBLA DE CATALUÑA. 106. PRAL („1,. P „ . , „ . y R«.llí.) - TELÉFONO U50-G
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Santa Elena BARCELONA Teléfono 1 6 8 4 3

A B O N O POR S E M E S I R E :
MUSICA
AÑO i - NÚMERO 2
IBEROAMÉRICA, 12 P r s . O C T U B R E DE 1 9 2 9
O T R O S PAÍSES, 16 P T S . ILUSTRACIÓN IBEROAMEMCANA B A R C E L O N A
PALMA DE S . JUSTO, 3 - CENTRAL CATALANA DE PUBLICACIONES - TELÉFONO 10897
La música en América
UE la actividad musical es grande en govia, los bailes de Antonia Mercé, los conciertos
América lo prueban suficientemente los de Arbós, Raquel Meller, El retablo dc Maese
Conciertos íbero-americanos celebrados Pedro, la ópera de Penella, han producido una
ahora en la Exposición de Barcelona, especie de ensalada tal, que serán precisos mu-
preparados por Mario Mateo. Y o conozco, en chos años para poner las cosas en orden. Ade-
parte, el movimiento musical americano, pues so- más, la música, como todas las artes, es el pro-
lamente he visitado Cuba y los Estados U n i d o s ; ducto de un sufrimiento. P o r regla general no
pero tengo amigos y discípulos de otras repúbli-
son potentados los músicos que se dedican seria-
cas, y sé cuanto progresa el Arte en Méjico, bajo
mente a su arte ; este heroísmo no puede ser
la dirección de Chaves ; con cuanto interés se si-
nunca compatible con el mercantilismo de la mú-
gue el movimiento europeo en el Brasil ; lo que
sica a cambio de dólares.
trabajan en Bolivia y el grado de perfección a
E l origen de la música en Cuba habrá que bus-
que han llegado los argentinos.
carlo en el canto rudimentario de los primitivos
P o r lo que respecta a España, puede afirmarse mdíos antillanos que, cuando el desculirimiento de
sin temor a error, que en América conocen a los América, encontró Colón. Pero, ¿quedan algu-
músicos españoles mejor que en la misma E s - nos restos de ellos? L a casi totahdad de los cu-
paña. Esto pudiera parecer paradójico, pero, sin banos están de acuerdo en que el indio siboney
tratar de resolver tan extraño problema, me voy ciesapareció por completo. Sin embargo no debo
a permitir señalar un hecho fatal para nosotros pasar en silencio los especiales estudios que en
y que, por fortuna para ellos, los americanos es- contra de esta opinión han hecho algunos músi-
tán libres de él. Este hecho es el ambiente zarzue- cos de Cuba, entre ellos E d u a r d o Sánchez de
lero que nos envuelve, trastrocando nombres y Fuentes, tomando como punto de partida el areito
prestigios. de Anacaona, y señalando a Santiago de Cuba
E l país en donde mayor confusión musical exis- j como centro de los más puros cantos indígenas.
te respecto a nosotros es el reino de los dólares ; Casi todos los músicos antillanos y, a la cabeza
los Estados Unidos de América. E n primer lu- de ellos don Fernando Ortiz, presidente de la
gar, la palabra spanish tiene allí un valor exten- Asociación Hispano-Cubana de Cultura, desechan
sivo, en tal término, que para un norteamericano toda influencia siboney en la música popular y
tan español ee un cordobés como un chileno. E n señalan dos corrientes propulsoras; la del domi-
segundo lugar, entre la guitarra de Andrés Se- nio español y la de los negros importados de Afri-

ca, casi todos de la región del Niger. De la parte Cuba. Nicolás Ruíz Espadero formó escuela en
española queda muy poco: algunas fórmulas me- su época; más tarde Ignacio Cervantes dio al-
lódicas y algunos ritmos que se muestran en la tura al ambiente musical y, si bien estaba influen-
(juajira y en el punto cubano. Nosotros creemos ciado por los románticos, sobre todo por Cho-
fsobre todo los andaluces) que la guajira es fran- pín, carecía del italianismo de Espadero. Des-
camente antillana. Sánchez de Fuentes vé sus pri- pués la música internacional penetró en La Ha-
meros rudimentos nada menos que en las cantigas bana; se fundaron orquestas ele concierto, se creó
de Alfonso X el Sabio; Ernesto Lecuona cree la importante Sociedad Pro Arte, similar a nues-
española su procedencia, coincidiendo en esto con tras sociedades filarmónicas y, ahora, los jóvenes
Marcelino Menéndez y Pelayo, quien expone la músicos cubanos se preocupan de las disonancias,
misma opinión en su Historia de las ideas esté- de los cuartos de tonos y, lo que es más impor-
ticas. Todo lo demás es francamente africano y, tante, se dan cuenta del enorme tesoro, rítmico y
su medio de expresión, está caracterizado en el melódico, de que disponen. Este es, pues, el pre-
í;rupo instrumental denominado son, ta;i peculiar ciso momento de crear una música indígena, per-
en Cul)a como puede ser típica la cobla en Cata- sonal, con todos los detalles típicos que sean ne-
luña. Pero aun se puede llegar más al centro de cesarios. Existen jóvenes de gran talento en Cu-
influencias africanas en los cantos lucumís, acom- ba y tienen una misión que cumplir: la de crear
pañados exclusivamente por tambores, y danza- una escuela exclusivamente suya, sin preocuparse
dos por los negros que pertenecen a dicha secta. de estar más o menos a la moda ; ya sabemos que
El canto lucumí no tiene, en forma y fondo, nin- la moda es capricho.sa y pasajera, sin importarle
gún parecido a cuanto se ha oído en música po- iin ardite el número de víctimas que caen a su
pular ;- es ' como un estribillo que se repitiese sin paso.
cesar, ya solo, ya coreado.
La música organizada tiene poca tradición en JOAQUÍN T U R I N A

El Conde Miramón Fitz-James y su obra
| \ C E algunos meses, un músico francés, ré, Jacob y otros muchos ...Pero le falta el río.
de los más jóvenes y más distinguidos Es decir, esa inten.sa corriente de Público aficio-
en la especialidad que cultiva, me ha- nado al órgano y a su literatura, c[ue desgra-
blaba con entusiasmo, de la influencia ciadamente apenas existe en F'rancia (y en gene-
eficacísima que está ejerciendo sobre uno de los ral, en casi ningún país latino, como diremos
aspectos más característicos del arte contemporá- luego), mientras corre desde hace tiempo, más
neo de su país, la actividad del noble mecenas cu- caudalosa que el Rhin y que el Támesis, por las
yo nombre encabeza estas líneas. Semanas más libérrimas regiones musicales de los países del
tarde, llegábame una carta distinguidísima, porta- norte. Y he aquí que el Conde ha dicho: ¡no im-
dora de ardientes deseos de ampliar las posibili- IJorta, haremos el río ! Y al decirlo, ha brotado,
dades y derivaciones de un ideal firmemente con- como una fuente milagrosa, la asociación de " L o s
cebido y amado con vehemencia. Y desde enton- .Amigos del O r g a n o " . Tal es la obra del Conde
ces, una nueva corriente personal de simpatía y Miramon Fitz-James.
admiración ])or mi parte, quedaba establecida en-
Les Aiiiis de l'Orgue han dado ya pruebas har-
tre nuestra pequeña isla y la metrópoli del nnmdo
to fehacientes de esta fecunda amistad. H a n cele-
artístico.
brado reuniones, conciertos y conferencias. H a n
¿Quién es el Conde Miramon Fitz-James? U n iniciado inteligentemente campañas de prensa en
aristócrata de rancio abolengo. U n auténtico caba- favor del instrumento y su literatura. H a n orga-
llero de la vieja Francia. Está emparentado con nizado un concurso para organistas jóvenes que
las más nobles familias de su país, y en el nues- ha obtenido un éxito resonante en todo el mun-
tro, le unen también lazos de parentesco con ese
do musical por la notoriedad de los jueces, por
otro aristócrata ejemplarísimo, gran amigo del
las dificultades de la' prueba y por la brillantez
arte y de los artistas, que se llama el Duque de
con que logró superarla el joven virtuoso M. Du-
.Mba.
ruflé, ganador del premio indivisible de cinco
Pero el Conde de Miramon es algo más. Ama- mil francos. E n fin, la Asociación se ha trazado '.
dor inteligente y entusiasta de la música, quiso —y está realizando—un programa tan sugestivo •
especializarse en una de sus modahdades más di- como extenso, que va desde la educación progre-
fíciles, por no decir la más difícil de todas. Qui- siva del público más reacio, hasta las más eleva-
so ser un Conde... Organista. E s t e instrumento, das manifestaciones de la cultura técnica de orga-
noble y augusto como las grandes catedrales, co- neros y organistas, sin olvidarse de los graves
mo los auténticos blasones, absorbió las activi- problemas económicos que, en el orden práctico,
dades musicales del señor de Miramon que aspi- afectan al desenvolvimiento del arte (Los indus-
raba a algo más que a simple amateur más o triales de cierto cinema — me escribía reciente-
menos documentado. P a r a ello estudió seriamente mente el Conde con indignación—pagan a su or-
la técnica nada menos que con Eugenio Gigout, ganista trescientos mil francos anuales, | ¡y Widor,
el venerable antecesor de Marcel Dupré en la cla- en Saint-Sulpice, no cobra al año más que dos
se del Conservatorio. Y hoy, el Conde toca el ór- mil ! !).
gano como quisieran hacerlo no pocos profesio- No es necesario hacer resaltar la ejemplaridad
nales. Nunca tuvo aplicación más literal ni más de la Obra del Conde de Miramon. Si el ilustre
armoniosa aquel paralelismo que establece Lavig- Luis Vierne, después de una de sus últimas tour-
nac entre el título de organista y los títulos nobi- nées en Inglaterra, se dolía de la falta de ambiente
liarios... propicio que padecen en Francia los conciertos de
¿Cuál es la obra del Conde Miramon Fitz- órgano, apresurémonos a confesar que hay países
j a m e s ? . . . Cuentan de no sé qué político del " a n - donde las condiciones son harto más indeseables.
tiguo régimen" que, en un discurso de elecciones, Muchas veces, al considerar la innegable musi-
prometió a los habitantes de cierto distrito rural calidad de nuestros pueblos latinos, al leer las
la construcción de un puente. Y como alguien le obras admirables de nuestros grandes Maestros,
hiciese notar que en aquel pueblo no había ningún me he preguntado la razón de ser de la evidente
río, — no importa, contesto impertérrito — ¡ha- inferioridad de nuestro ambiente musical con res-
remos un río ! Prescindiendo de su aspecto gro- pecto al que se encuentra entre los pueblos sep-
tesco y utópico, la anécdota es perfectamente tentrionales. E n otro lugar, he tratado de inqui-
aplicable al Conde de Miramon. El Conde ha que- rir alguna de las causas probables de semejante
rido levantar un puente para que pase sobre él, incongruencia. U n a aptitud étnica para exterio-
como espléndida carroza, el arte orgánico fran- rizar el sentido rítmico y la emoción, frecuente-
cés. Ingenieros no le faltan. Quizá cuenta con los mente nos enseña, induciéndonos a conceder des-
mejores del mundo. Se llaman Widor, Bonnet, mesurada importancia a elementos secundarios,
Vierne, Dupré, Tournemire, Cellier, Marchal, H u - "exteriores", provenientes de la psicología del

gesto, y en ocasiones, absolutamente extra-musica- todo, de aquellas en que abunda la gente "distin-
les. Por esto, nuestros públicos ordinariamente se g u i d a " ; que los oídos latinos penetren el sentido
muestran reacios ante las formas musicales más artístico de la vieja inscripción clásica que Men-
elevadas y más profundas, que exigen el grado delssohn grabó, no en alemán sino en latín, sobre
máximo de quietud y de silencio, de concentra- el frontispicio del Gewandhaus de Leipzig: Res
ción, de introspección auditiva, si así puede de- severa, veruni gaudium; que la instalación de un
cirse; de suerte que generalmente se prefiere la órgano, en lugar de originar extrañas polémicas
ópera a la sinfonía; la rapsodia y el poema sin- de un bizantinismo prehistórico, promueva entre
fónico a la fuga o a la sonata; la banda de har- los músicos serenas discusiones sobre el equilibrio y
monía al conjunto de c á m a r a ; la romanza al ¡as orientaciones de su disposición ; sobre la pon-
lied ; la virtuosidad exterior a la serena fidelidad deración de sus m a s a s ; sobre la calidad y pro-
del verdadero intérprete. piedad de sus timbres, tal como suele acontecer
Ahora bien; el órgano ha de luchar entre nos- sencillamente en los centros musicales de más
otros con estos graves obstáculos. Las formas de arraigada cultura... Si esto llegara a obtenerse,
habríamos dado un gran paso hacia la meta de
la educación musical de nuestros pueblos.
P a r a estimular la marcha, ningún medio más
eficaz que la Obra del Conde Miramon Fitz-Ja-
mes. E n la E u r o p a Central, hace muchos años
que existen grandes asociaciones profesionales de
organistas y organeros. E n Inglaterra, el " O r g a n
Club" desarrolla un plan parecido al de Les
Aniis de l'Orgue. E n América, actúan igual-
mente poderosas organizaciones similares. ¿ Cuan-
do daremos nosotros el primer paso?
Cataluña, que parece haber lanzado nuestras is-
las mar adelante, como un expresivo anhelo de
acentuar su privilegiada posición geográfica de
avanzada y oriente peninsular, que sabe mante-
ner en tantos órdenes vitales, ha sido también
la primera región hispánica que ha lanzado la
idea de la constitución de los Amigos del Orga- \
no. Nosotros, al cumplir un grato deber de jus- ;
ticia y de amistad para con el hombre bueno v j
ejemplar que es el Conde de Miramon Fitz-Ja- \
mes, hemos querido responder al llamamiento,
desde nuestra pequeña comarca, seguros de que
El hermoso Cavaillé-Mutin" otras voces más autorizadas se dejarán oír en
iiislaindo en el antiguo palaeio del toda la Península.
CONDE MIRAMON FITZ-JAMES Y hemos escogido las páginas de esta simpá-
tica revista, nacida bajo la égida de un hombre
la buena música orgánica son las más nobles, las que, pasando por alto humanas hmitaciones, todos
más profundas y austeras. El lenguaje natural deberíamos venerar, para significar el espíritu que
del órgano es el contrapunto. Y cuando el venera- desearíamos que informase a los amigos del órga-
ble instrumento quiere hablar a nuestras muche- no : espíritu amplio, fraterno, comprensivo, entre
dumbres, siquiera lo haga con toda su ciencia y organistas y organeros; entre profesionales y afi-
experiencia, la voz chillona e incomprensiva del cionados ; entre seculares y eclesiásticos ; entre
Maese Pedro cervantino no se descuida de acon- compositores, tratadistas y virtuosos; entre los
sejarle que no se meta en contrapuntos que se que cultivamos con cariño la lengua de Cabani-
suelen quebrar de sotiles... llas y Brudieu y los que hablan como hablaron Ca-
Jean H u r é ha dado en el clavo al señalar a los bezón y Victoria. E n una palabra, espíritu "pedre-
concertistas de órgano como uno de sus peores lliano" en el sentido en que lo entendió el presti-
enemigos, el hecho de que nuestros públicos van gioso maestro Gibert, cuando " s o ñ ó " su magní-
a los conciertos dispuestos a " v e r " más bien que fico " H o m e n a j e " ; en el sentido en que lo enten-
a " o í r " la música: póngase a la vista del público derán todos los músicos que hayan leído cierto li-
todo el complicado mecanismo de nuestras con- brito, interesante y susbtancioso, de mi admirado
solas, y la admiración de los que oyen mirando, amigo Jean-Aubry.
llegará al colmo. Está l)ien; pero nosotros prefe- M N . JUAN M . ' T H O M A S
rimos aconsejar que intensifique la cultura mu
sical de nuestras sociedades de conciertos, sobre Mallorca, i x , 29.

El porvenir de nuestro teatro lírico
E ha dicho ya de un modo semioficial que nues- calderoniana y no veían cerca de sí mas que dos tér-
tro teatro de ópera, el maltrecho Teatro Real, minos profundamente distantes : el teatro italiano, la
se verá limpio de andamios y lujoso de en- opera, como modelo de gran arte, y el teatro popular y
lucidos para la temporada que viene ; esto es, tonadillesco, como ejemplo de arte democrático. Uno,
la que espera más allá de la inmediata. Por lo tanto, era demasiado para llevarlo a un teatrito de barrio. El
el año en curso todavía será un año de silencio operís- otro, tras de una decadencia irremediable, parecía, evi-
tico. Este suceso se comenta de diversas maneras, como dentemente!, demasiado poco. Cualquier otra solución,
siempre ocurre, según el humor del comentarista. El como la vuelta a la primera fase de la zarzuela, hu-
eterno abonado a las galerías altas, que conoció a Mas- biera sido estéril, porque habría tenido que apelar a la
tini y a Gayarre, a la Fulana y a la Mengana, que des- erudición y a una serie de circunstancias de las que la
ele su juventud fué un claqueur contumaz, apenas pudo
sostenerse con las manos los gajos de cabeza cuando le
estalló de ira al saber que el Teatro Real se resquebra-
jaba (y él creía saber por qué) y que iba a quedarse sin
ópera oficial, o lo que es peor, sin poder asentar sus
filarmónicas posaderas en los incomodísimos bancos del
!>allinero. A lo menos, en una cosa tenía razón : en sos-
pechar que por mal que fuese la ópera en el Teatro
Real, fuera de él, iría peor todavía. Pero no se le ocu-
rrió pensar que si el vetusto caserón se hundía la culpa
era de quienes le habían asentado sobre el agua.
Esto es simbólico : como todos saben, el Teatro Real se
construyó sobre el emplazamiento del derruido teatro
de los Caños del Peral, sede de la ópera italiana en Ma-
drid, después de que desde los aposentos regios pasó a
ser un espectáculo público. Los Caños del Peral eran
un lavadero que, mal cegado y mal encauzadas sus aguas,
fué utilizado para cimentar en su estabilidad precaria r
El Teatro Real en 1870
edificio filarmónico. Más tarde, todo nuestro teatro lírico
se consideró obligado a sustentarse en las bases estéti-
misma ópera italiana estaba ya lejos, después de una
cas que le ofrecía la ópera italiana: como su sede ma-
larga evolución de dos siglos corridos.
terial, nuestro teatro estaba, también, cimentado en el
El compromiso aceptado por Hernando, Gaztambide,
ejudrid y compañía, no tenía, a todas luces, más so-
lución que la aceptada : mirar a la zarzuela a través del
teatro tonadillesco y crear un espectáculo de tipo me-
dio, que sin llegar a las candilejas de la ópera no se arras-
trase por los suelos. Eso fué la zarzuela nacida a me-
diados del siglo, en la época en que el Real abre sus
puertas, muy orondo, al arte italiano en boga.
í> Hoy, cuando se resucita una vieja zarzuela de ese

momento, se comprueba con facilidad el criterio de de-
cencia que movió a sus creadores ; y su honesta medio-
cridad resalta al lado de la producción actual. Muy cu-
riosamente, se observa al mismo tiempo de qué manera
el concepto del arte italiano había penetrado en todas
las inteligencias, hasta el punto de que, en las viejas
zarzuelitas, lo español apenas aparece si no es aprove-
chando algún episodio de baile popular, donde pudieran .
hallar cabida las melodías de cierta tradición. Aun en
Barbieri mismo, que es el más significado de los que
se propusieron volver a la música pupularista, el tanto
Coliseo de los Caños del Peral
por ciento de lo italiano predomina sobre lo español y
sólo en las obras que perduran de ese maestro, en Pan
agua. No es extraño que edificio y arte hayan sufrido y .toros o en el Barberillo, lo popular equilibra a lo
tantos descalabros. extranjero porque el libreto da margen a ello y sabe
He exajerado, quizá, al decir "todo" nuestro teatro repartir mejor lo lírico con lo cómico. Lo lírico, es, en
lírico. Coincidiendo con la inauguración del edificio ac- este momento, italiano. Lo cómico, es la puerta que da
tualmente en reparación, comenzó a llevarre a cabo en paso a lo popular y, con ello, a la tradición.
Madrid un propósito de resurrección del teatro popular
Se ve, pues, una cosa clara : que para llegar a un arte
en boga en el siglo último. Este movimiento fué el de
teatral de cierta prestancia, nuestra tradición, as! en-
resurrección de la zarzuela : una segunda época de la
tendida, era insuficiente. La zarzuela, entendida como
zarzuela. Pero quienes lo llevaron a cabo tenían dema-
ópera cómica era una solución mediocre, pero solución
siado lejos a la primitiva, a la vieja zarzuela de estirpe única. Todo arte que aspirase a mayor categoría tenía ^

que buscar terreno fuera de lo nacional. Unos, se fueron discípulos. Los fra.gmentos populare;; de Barbieri, tam-
a donde más les inclinaba su sensibilidad y su cultura : bién se conservan en flor. Si no quiero hablar de los
a Italia. Otros, como Barbieri, se encogieron de hom- sucesores de Barbieri en el tiempo, es porque su con-
bros respecto a la solución, y sólo se preocuparon de ciencia artística y el nivel de sus conceptos cayó, tras
completar zarzuelas mejor o peor escritas, de más alto de aquel gran hombre, mientras que los que han su-
c más bajo nivel, pero sin meter: e en honduras. cedido a Pedrell en <:us enseñanzas han ido elevando
Pero Barbieri fué un hombre de muy amplia cultura : sin cesar ese nivel y esa conciencia.
quizá más amplia que profunda. Sabía mucho, para su No es lo literal lo que me interesa, sino el espíritu
época, del arte histórico español y, si no se puso a sacar que informa los hechos. Ni doy más que una importan-
las consecuencias, tuvo la intuición de que para dotar cia secundaria a los detalles técnicos, porque lo que
a España de un gran arte había que remontarse más me importa es la idea. Si mañana surge un músico com-
atrás, en el tiempo de lo que hacían los renovadores de poniendo una ópera con un mosaico de viejos trozos
la zarzuela : se puro a estudiar ahincadamente, pero se hallados acá y allá en nuestra música secular, me en-
contentó con eso, con estudiar, con aglomerar materia- i.ojería de hombros sin pensar que eso fuese hacer un
les, dejando la solución para mañana. continuación de Los Pirineos. Y si es un músico que urde
Esa misma intuición fué la de Pedrell, Como se sabe, un hábil taracea de reminiscencias populares no creeré
Pedrell no se contentó con pasmar a los eruditos ni cre- uue ha encontrado el secreto de Barbieri. Es el espíritu
yó que el bucear en la historia tuviese más fin que el lo que vale en las cosas : su aspecto exterior es lo de
de circular por las revistas y las .•ôciedades de musi- m.enos.
cología. Tenía un concepto más alto y más generoso de Todavía no se ha dicho que lo que establece la rela-
las cosas, y sobre sus estudios basó una teoría. Sobre ción el parentesco, el más fuerte vinculo entre discípulo
su teoría fundó una escuela que, si por desgracia para y maestro, no es una externa imitación en los proce-
él, (y vergüenza para sus contemporáneos) no pudo vi- dimientos, sino el que ambos parten de un plano espi-
vir su momento, a lo menos, para fortuna de todos, ritual común. Erto es lo verdaderamente grande y esto
lia tenido las más felices consecuencias. es lo único que establece un discipulado. Lo otro, es
A este punto llego, reanudando el hilo del comienzo de escuela, clase, conservatorio, primeras letras.
este artículo : con motivo de la próxima reapertura del Nuestro teatro lírico, falto de un ambiente que le
Teatro Real han comenzado ha exponerse las teorías más permitiese vivir en España salvo en sus manifestaciones
peregrinas acerca del porvenir de nuestro teatro lírico. inferiores, ha llevado una existencia precaria, y nuestra
Para mí, por lo que se refiere al arte extranjero no mejor múíica, para elevar su nivel, tuvo que refugiarse
Iiay duda respecto a la solución : es menester resucitar en el concierto, en la orquesta, la sinfonía, la música de
las grandes obras clásicas : Monteverde, Scarlatti, Gluck, cámara, de piano. Por una Pepita Giménez, por una Vida
Mozart. Respecto al arte nacional, yo no tengo esperan- Breve, Albéniz y Falla escribieron docenas de páginas
zas más que en aquel que derive directamente de las |)ianísticas. Puede creerse que esto es más fácil, pero
enseñanzas de Pedrell y llegue, pasando como a través también Chapí y Bretón escribieron docenas de zar-
de la fresca y limpia gracia de Barbieri, ligera y popular, zuelas por cada página de cuarteto salida de su pluma.
hasta el momento presente. Se obfêrvará que no guardo Y Arrieta, y Barbieri no escribieron ninguna de esta
una cronología exacta en este itinerario, pero la cro- c l a e . Verdad también es que esto ero lo más fácil. Pero
nología es cosa de tontos, porque lo que vive hoy no si en un futuro muy próximo, si al inaugurarse una
necesita ser puesto ni por orden cronológico ni alfa- imeva etapa en el Teatro Real se quiere pensar en la
bético. Las enseñanzas de Pedrell, como base de una renovación, en un nuevo florecimiento de nuestro teatro
estética nacional, viven un momento de plenitud en sus lírico, será menester pensar que éste no ha de provenir
ni del viejo y caduco criterio operista
P ni de un mayor o menor adccentamiento

de la actual zarzuela. No; ha de venir
del otro sector. Del sector sinfónico, del
mismo que, después de Iberia y de las
obras de Falla, ha hecho posible nuestro
actual renacimiento. Esto es. que ha de
seguir la línea que, tras de Pedrell, tras
de Barbieri señalan para la edad presen-
te Pepita Giménez y La Vida Breve : lo
minno que en el otro caso. Y yo ya
sé por dónde apunta un amanecer; sé
que por oriente amanece al.gún astro
nuevo que ha de dar días de esplendor
a nuestra música y a nuestro teatro
lírico ; pero de esto hablaré en otra
ocasión.
AuoLi'O SALAZAR
Nuestro Teatro Real

Los valores preeminentes de
la musica helvética
GUSTAVO D O R E T
i luego para Berlín (Hodis-I comisión de exámenes y el

I — Gustavo Doret nació en Jurado de los concursos de la
Aigle (cantón de Vaud) el 20 clase de directores de orques-
de septiembre de 1866. Hizo ta en el Conservatorio Na-
sus primeros estudios musi- i cional.
cales en Lausana partiendo J Al lado de su gran activi-
-cliule) donde estudió el violin bajo la dirección de dad pedagógica y orquestal, ha encontrado tiem-
Joachim. Extraordinariamente dotado para músi- po para escribir gran número de obras. En 1891
ca, fué a París el año 1888 para ser alumno de fué encargado por el Gobierno suizo para compo-
Marsick, de violín, y de Th. Dubois y de Massenet ner una cantata para coro mixto, solos y orques-
en el Conservatorio Nacional, para la composición. ta, conmemorativa de la fundación de la Univer-
Los autores modernos franceses encontraron pron- sidad de Lausana; su partitura " V o i x de la Pa-
to en Doret un ferviente adepto quien buscó el trie" ejecutada en el concierto ofrecido a los
propagar sus obras al extranjero organizando con- representantes de todos los países, tuvo un for-
ciertos sinfónicos. Fué el primero en Suiza que dio midable éxito. En 1892 musicò los Sonnetsf paiens
a conocer a César Franck, Debussy, Charpentier, de Armando Silvestre. Al siguiente año compuso
Chausson, etc. "Les sept paroles de Christ" para coros, solistas
De 1893-95 fué director de orquesta en los y orquesta, obra maestra que se ha ejecutado
conciertos Harcourt de París y sucedió pronto a muchas veces en Suiza, Holanda y Alemania, pro-
Gabriel Marie como director de la "Société Natio- cuiciendo en todas partes profunda impresión.
nale de Musique". A pesar de no ser francés y En 1897 estrenó el " H y m n e á la Beante", " L e
contra lo que disponen los Estatutos fué invitado livre des Meses", "Jardín d'enfants" "Airs et
a formar parte del Comité de dicha entidad. E n chansons", "Couleur de T e m p s " , con otros corales
1896 la Exposición Nacional Suiza de Ginebra le y melodías.
confió la dirección de una serie de grandes con- Atraído por la música dramática, escribió en
ciertos, en momentos que era solicitado para or- 1892 " L o y s " , drama lírico en tres actos y un
ganizar importante festivales de música en las ciu- prólogo sobre un poema de P . Guillard, el cual fué
dades más importantes de Europa... i excepto E s - representado en las tiestas musicales que organizó
ixiña 1 Vevey en honor de C. Saint-Saens. E n 1901 Doret
Haciendo también caso omiso de su cualidad de terminó " L e s Armaillis", drama alpestre en tres
extranjero, se le confió la dirección musical del cuadros, poema de H . Caín y D. Baud-Bovy, re-
Teatro de la Opera Cómica de París, nombrado presentado en 1906 en la Opera Cómica con gran
luego por el Ministerio de Bellas Artes para la éxito, igual que lo obtuvo luego en Ginebra y en

Lausana, y ahora se interpreta a menudo en mu- mente el poema sinfónico " L e Cimitiére a Mor-
chos teatros. Con "Les Armailhs" Gustavo Doret cóte", en el repertorio. Su " H y m n e à la Beauté",
fué el primer compositor suizo que entró en la sus "Sonnets paiens". "Airs et Chansons", Cou-
Opera Còmica de Paris. leur de T e m p s " , sus numerosos Heder, figuran en
E n 1902 escribió " L e Nain du Hasli", leyenda el repertorio de todas las grandes cantatrices.
fantàstica en tres actos con libro de H . Caín y Gran cantidad de trozos de sus obras dramáticas
D. Baud-Vovy, representada el año 1908 en Gine- han alcanzado entre el pueblo la máxima popula-
bra y en seguida en Zurich. " N e r i n e " (La Fée d' ridad ; ¡la canción de "Aliénor", el canto del
Ai) la guarda inédita todavía. " L e Peuple Vau- sembrador (Fête des Vignerons). "Les Feuilles
dois", fué una obra histórica en cuatro escenas sont mortes", etc. son siempre tan agradables al
con letra de H. Varnéry, que se representó con oído !
éxito en Lausana durante las fiestas del centenario Doret es asimismo un escritor y musicógrafo
de la independencia del Vaud, y cuyas rondas y eminente y erudito; Suyas son " L a musique et
canciones, muy graciosas, dieron la vuelta al mun- les Musiciens" (1915), "Letres à ma Nièce sur l:i
do. E n 1905, sobre un poema de R. Morax, com- Musique en Suisse" (1917), " P o u r notre indépen-
puso " L a Fête des Vignerons" para la gran so- dence musicale" (1919), etc. etc. Muy pronto apa-
lemnidad que celebra 4 o 5 veces por siglo en recerán de él varios volúmenes de "Souvenirs".
Vevey la célebre cofradía de los vendimiadores. La Gustavo Doret es el artista activo por excelen-
celebración de las cuatro estaciones con 1800 eje- cia, el más sincero. l-I más modesto y el más des-
cutantes fué algo maravilloso. Para la fiesta que interesado. Es una voluntad fuerte y decisiva que
se repitió en 1927 también fué encargada a Doret intenta despertar a sus conciudadanos y ponerles
la música especial para un conjunto de 2000 eje- en guardia contra los músicos materializados y
cutantes, que entusiasmó a los millares de especta- arrivistas. ¡ Es satis factorio de ver con qué entu-
dores venidos de lejanas localidades para gozar de siasmo y admiración nos habla de la música his-
estas revelantes manifestaciones artísticas. |)ana y cómo festeja a nuestros músicos en sus
Para el Teatro del Jorat de Mezières. Doret es- crónicas ! i Qué emocionantes son sus escritos a
cribió la música coral del drama de René Morax, la memoria de nuestro muy malogrado maestro
" H e n r i e t t e " ; en 1910 la música de "Aliénor". le- Felipe Pedrell !
yenda en cinco actos de R. M o r a z ; en 1912 " L a Músicos de mi amado país ; no olvidéis el nom-
Nuit des Quatre T e m p s " ; en 1914 la música de bre de este gran artista, oído ahí hasta ahora sólo
" T e l i " y en 1923 la de "Davel". Todas estas obras en contadas sesiones de lieder. Es necesario que
consiguieron éxitos señalados, atrayendo al teatro B U S principales obras sean también conocidas en
de Mezières todas las personalidades artísticas del España, y que se le comprometa un día para di-
país. rigir algunos conciertos sinfónicos ; este será sin
Otro drama lírico, " L a Tisseuse d'ÍJrties", texto duda una satisfacción suya pero asimismo un
de R. Morax, fué representado en la Opera Cómica honor para nuestro pueblo, ávido siempre de fes-
de París, festejando grandemente con él a Gus- tejar los valores mundiales.
tavo Doret. L. Boscii Y PAGES
La Sociedad de Conciertos del Conservatorio
de París, ha puesto varias de sus obras, especial- Lausana, 28 agosto 1929

Crónica de Buenos Aires
El Teatro Colón, primero de nuestros coliseos líri- Tucumán, tal, se.guir la tradición de su país sobre asun-
co?, sigue la tradición de la madre patria, España. Aquí, tos netamente argentinos. El libro que es un bello dra-
como allí, se proscribe en cuanto a oficialidad el idioma ma campero debido al poeta Yamandú Rodríguez, dio
nacional ; no parece sino que el castellano sea el idioma margen al músico para escribir una partitura de intensa
?.musical por excelencia pues apenas si de cuando en emoción, sin iiretensiones de exóticos modernismos ; la
i-.uando se cantan óperas españolas o argentinas en su partitura es sencilla, muy inspirada, pero exenta de las
lengua de origen ; las demás se cantan comunmente tra- romanzas trilladas del antiguo género operístico : el esti-
ducidas al italiano. lo semi-declamado que impera es importante en una obra
En la presente temporada, tras un repertorio siempre de carácter criollo : el payador pampeano (moderno tro-
socorrido : Barbero, Tosra, Traviata, Rigoletto, Carmen, vero netamente argentino) improvisa sus versos al son
Boheme, Thais, etc. se han presentado estrenos de ver- de su guitarra sin hacer alarde de músico; sus impro-
dadera importancia. visaciones consisten en melodías casi recitadas en las
Les ha tocado en suerte a dos bravos maestros argen- cuales tiene una importancia capital la letra : y Boero
GILDA DELLA RIZZJ"

en "Goyescas"
Una representa-
ción desgraciada
de la famosa
obra de Enrique
G r a n a d o s en
Buenos Aires
ARMAND CRABBÉ
en "Goyescas"
tinos: Gaito y Boero. Constantino Gaito ha abordado ha sabido imprimir en su obra este estilo, y por ello
el género de moda que—según muy aventuradas apre- /•;/ Matrero es una ópera criolla ; sin rebuscamientos
ciaciones—vendrá a substituir a la ópera, que está, riño armónicos; pero e *'a que se adivina un compositor
en decadencia, por lo menos atravesando un momento de culto, qug posee va: ta técnica, ricos conocimientos or-
dudas. / i , __ questales y un extraordinario dominio de la música au-
El ballet. La flor de YruPé es un hermoso trabajo sin- tóctona de su país. Héctor Panizza, uno de los mejores
fónico; los temas indígenas, el triste pampeano, el triste de los directores argentinos, concertó la ópera con
montañés (Hnayno), el gato y la zamba, han ofrecido cariño y eficacia sin par; bajo su dirección lucieron en
al autor los medios de escribir una partitura nacional sus respectivos papeles Nena Juárez, el tenor Mirasou,
por excelencia, a pesar de lo complejo del libro, toda Muzio, Miguez y Granfortc.
una leyenda de Víctor Mercante. Boris Romanoff, el En cambio Goyescas de Granados, a pesar de los es-
maestro de baile, ha, logrado maravillosas estilizaciones fuerzos de dos excelentes artistas, Gilda Della Rizza y
en los bailes regionales que han tenido por marco el bello Armando Crabbé, no tuvo un gran éxito, debido a mu-
decorado debido al escenógrafo Rodolfo Franco. La fi- chas circunstancias : justo es confesar que los bellos tro-
gura musical de Gaito es reconocida en nuestro ambiente zos de Granados que conocíamos ya para piano, no han
como una de las más sobresaliente y podemos esperar ganado nada al formar parte de un libreto un tanto
de él aún más de lo que ha dado, a pesar de ser ya forzado y con una instrumentación, que en nuestros tiem-
mucho. El otro estreno de autor argentino es El Matrero po:: no resulta un alarde. Y aquí se nos ocurre preguntar
de Felipe Boero, otro compositor en el que se confía ¿la partitura original de Granados que sufrió, con su
grandemente para consolidar nuestro teatro. La nueva autor, los horrores del naufragio, es la que se nos ofre-
ópera es una continuación artística de la misión que el
ció en el Colón? ¿no será esta una reconstrucción quej
autor se impuso hace ya muchos años cuando escribió
ha perdido el sabor que el músico español supo imprimir- ]

le? En descargo de la obra diremos que poco se cuidó El último estreno de la temporada ha correspondido a
su preparación; la evidente falta de ensayos privó al Kovanchina de M. Mussorgsky. Bajo la dirección de
director de ofrecer los detalles de colorido que muy ex- Panizza obtuvo un relieve, al que contribuyeron los
quisitamente encierra la partitura. Los coros se resin- coros, orquesta y los intérpretes, especialmente L. Ber-
tieron de lo mismo y los bailables sufrieron una lamen- tana, M. Journct y J. Lanskoy.
table influencia eslava. Cumplieron, además de los ci-
tados, en sus respectivos papeles el tenor Sampere y
Nena Juárez.
El estreno de La campana sommersa de Respighi, ha
revestido los caracteres de verdadero acontecimiento ar-
tístico. Bajo la dirección eficaz de su autor, esta obra
ha alcanzado una brillante interpretación por parte dc
la excelente Orquesta y de los artistas : Nespoulons,
Bertana, Bruna Rasa, Cattaneo Fertile, Nardi y Pase-
ro. Ottorino Respighi es uno de los maestros italianos
de vanguardia, francamente inclinado a la escuela post-
Wagner. El simbolismo de la obra, inspirada en el dra- Entre las muchas audiciones ofrecidas en las salas de
ma de Hauptmann, ha ofrecido a la inspiración del mú- Buenos Aires en la presente temporada que ya toca a
sico ancho campo para desarrollar su poesía. "Una su fin, merece un elogioso comentario el Recital de Lily
campana que condense la voz de Dios", tal es el tema y Mercedes Pérez Freiré, hijas de un artista chileno,
generador comentado con una independencia y maestría, a quien deben su esmerada cultura musical. Presentan
con una corrección, que despiertan el más vivo interés un espectáculo interesante; si no poseen una voz po-
y que; le valieron gran éxito al ser estrenada en Ham- tente, en cambio su escuela les permite manejarla de
burgo hace dos años. Libre de la obsesión de los temas ; la manera más simpática : cultivan el folklore america-
pero sin desdeñar el leit-motiv, el autor conserva el no (por fortuna ya bastante divulgado) a la par que el
interés melódico al servicio del cual hace gala^ de la género clásico. Próximamente se les aplaudirá en Es-
más exquisita instrumentación y consigue imprimir a su paña donde piensan ir a ofrecer su delicado arte.
partitura el realismo de los personajes dentro del sim-
boUsmo^ del draaa^ JOSE M . " VÁZQUEZ
Apunte de la decoración estili-

zada de "Kovanchina"
exhibida en el Teatro Colón

EMMA ROMERO SAN-
TOS FONSECA, notable
'jrtista y musicógrafa lusi-
tana, de la cual se ocupa en
:ste número nuestro ilustre
"Sacavem"
ROSA BALCELLS
bccaria de la "Fundado Patxot" que
ha ido a París, a perfeccionar sus
estudios en la Ecole Nórmale de
Miisique, bajo las aupicios del
maestro Pablo Casals
('na pintoresca banda de muchachos

y muchachas norteamericanos, con su.
director, el más joven del mundo
UNA ACTUACIÓN EN
NUESTRO OLVIDADO
TEA TRO GRIEGO
ÁUREA DE SARRA
que ha demostrado otra ves
¡u temperamento artístico
en una bella fiesta de la
Exposición de Barcelona

D eI rave al a g u d o
Leemos en una revista que en el jardín zoológico de Con toda la íntima consideración, más o menos tras-
Filadelfia, se han llevado a cabo curiosos experimentos cendental, que se debe a los cumpleaños, en Alemania
al objeto de comprobar si los animales llamados salvajes, acaba dc celebrarse el centenario del acordeón. En Kli-
son amantes de la mú'ica, y por extensión, si su pre- genstal (Sajonia) ha tenido lugar una exposición de múl-
ferencia va al jazz o a la música clásica. tiples y caprichosos modelos de dicho instrumento. Cele
Los primeros experimentos dieron por resultado una bráronse diversos festivales con la cooperación de notablen
mayoría de votos favorable al jazz, pero parece ser artistas y las mejores agrupaciones de cultivadores del
(|ue a la tercera audición que le dieron de jazz-band a acordeón, bandaneón y sus congéneres, pues para los
un elefante adulto, éste se enfureció, llenó de agua su germanos representan tales instrumentoc algo importante,
trompa y dejó como una cuba a los ejecutantes. c|ue se evidencia sobre todo en las cifras de exportación.
Donde se ve que no siempre la música aman a a las
fieras.
• •
F.n Indianópolis se ha dado a conocer una nueva danza
Hug(, ilüller, cuyo retrato nos ha rido enviado por llamada Camel-glide (El resbalón del camello). Nada
imestro corresponsal fotográfico, pero que no creemos del tiene que ver con el conocido camel-trott (Paso del ca-
vaso publicar, ha batido el record de la resistencia en la mello).
ejecución pianística. Nada menos que 85 horas seguidas Es simplemente un nuevo camelo de los tantos que
ha tocado el piano. Esto ha ocurrido en Voelkermark. nos dan los Estados Unidos.
Los controladores de seinejante prueba se han tenido que ¿ Será porque en música buena no pueden crear nada
repartir en varios turnos, y se comprende, porque, si bien cclosal que se contentan con hacerlo con la mala?
está desde ahora demostrado que es posible tocar el piano Lo sensible es su afán de exportación, por la molestia
sin interrupción por espacio de 85 horas, no ha sido que nos causan sus invasione:' catastróficas.
posible encontrar quien sea capaz de resistir toda la
audición.
•
De París nos llega el siguiente eco :
El Bolletino bibliográfico hace observar que la voz " M . Sylvio Lazzari, indignado por las tendencias de
humana tiende a disminuir su extensión en los agudos. ciertos compositores, anuncia que está trabajando e n un
Dice que nuestros antepasados apenas conocían el bajo formidable fresco musical, cuya duración total será de dos
y que en cambio hoy el barítono tiene tendencia a la minutos quince segundos. Se titulará Le carnaval artisti-
tesitura grave. En apoyo de su observación aduce varios qne d'apprés guerre o Le triomphe de la laideur et du
ejemplos, y concluye doliéndose de la triste perspectiva bluff.
que representaría, si persistiese el descenso, llegar a un Este fresco está concebido para una orquesta de veinti-
tiempo en que tuviésemos que soportar los duos de amor cinco i n s t r u m e i T t o s de nercusión, 1 violín, 3 ocarinas, 12
dichos en profundas y cavernosas tonalidades. acordeones, 1 guimbarda, 6 silbatos, una voz humana
Bien, sí, pero cuando esto llegue, tampoco tendremos (falsa se entiende) y coro de perros pekineses". Vaya un
cfue soportar las melifluas filigranas de los pseudo can- fresco !
tadores de tangos. Vayase \ó uno por lo otro. BUTTAFUORI
NUESTRO PRIMER NUMERO

El Mtro. Raoul Laparra, que en sus composiciones
muestra especial predilección hacia los temas y asuntos MUSICA
españoles, está triunfando en París con sus obras Las
Toreras y La Habanera. Parece ser que esta última será fué acogido tan favorablemente, que agotóse en seguida,
reprisada en el Opera - Cómique. Por otra parte, Pierre hasta el punto que pudimos servir muy pocos ejemplares
Monteux ha incorporado en su programa el Dimanche
fuera de España.
basque del citado autor, para hacerlo oir en los grandes
conciertos que ha de dar próximamente en París y en Con tal motivo recibimos amables elogios, que obligan,
Roma. todavía más, a luchar por el perfeccionamiento deseado
Varios teatros franceses de provincias anuncian tam- para la nueva publicación, vista la seguridad de encon-
bién en sus programas esas españoladas del Mtro. Laparra. ¡rar los elementos necesarios para su permanencia.
Tendríamos curiosidad de conocer semejantes produc-
A fin de no dejar las colecciones incompletas, hemos
ciones del citado autor que en una de sus crónicas de
Le Menestrel (todas ellas son dedicadas a España, aunque dispue.'sto un tiraje especial de dicho número que sólo
le falta a menudo el tema) decía de España "el país de serviremos a los que se subscriban durante el corriente
la ignorancia". ' . » 1 .•• mes.

La t e m p o r a d a musical con motivo de
la Exposición de B a r c e l o n a
/ . 0 5 FESTIVALES SINFÓNICOS IBERO-AMERICANOS
• 3 » ¡ ~ I la in-n'alh"! vacstrn Maro Mateo, quien tuvo oca-

m S ^ l S ^ l sió», durante sus tournées por la América lati-na, de
r X ^ ^ ^ I conocer y apreciar a buen número de compositores de
verdadera significación, debemos en primer término el
haberse podido tratar de la fiesta que hoy celebramos.
Gracias, también, a la Diputación Provincial de Bar-
celona, que aceptó patrocinar esa loable iniciativa, ha
sido posible la celebración en Barcelona, en el magno
Palacio Nacional de la E.vposición, de cuatro festivales sinfónicos dedicados a
los compositores ibero-americanos más destacados, con obras d<esconocidas de
nuestro público que pondrán de relieve sus valores y sus inquietudes.
El hecho entraña una honda trascendencia, una rotunda afirmación de
confraternidad espiritual; son los pueblos lejanos — pero que tienen afinidades
múltiples con nuestra raza, de la que en cierto modo derivan — los^ qu¿i nos
vienen a hablar al alma, a ofrecernos lo mejor de su producción, a revelarnos
un aspecto hasta ahora inédito de su valer y de su sensibilidad.
Así será cuando el acontecimiento ha merecido la declaración de oficialidad
por parte de las Corporaciones públicas, y cuando el propio Jefe del Estado qui-
so presenciar los inicios del ciclo sinfónico que se está celebrando.
Cualquiera que pueda ser el juicio crítico que nos merezcan las producciones
oídas en' estos festivales^ no podemos menos de saludar efusivamente a los^
eminentes artistas que América nos envía. Por su significación, MÚSICA, que
se ha impuesto la misión de lograr un verdadero acercamiento, una verdadera
compenetración con los valores íbero-americanos, se siente alborozada con la
visita de esta brillante representación de la intelectualidad musical de allende el
Atlántico que lia honrado ahora nuestra ciudad y también nuestra redacción.
Y MÚSICA desea algo más. Desea que no sea ésta una manifestado^
aislada. Desea una continuidad. Que las obras que se nos están revelando y que
tienen un valor y un mérito de belleza típica, figuren y perduren en nueistroSi
programas de concierto, para mayor comprensión ael espíritu de las rasas afines.
¡Salud, ariistas lOero-americanos! ¡Que vuestra estancia en Barcelona os
¿ea grata!

ALBKRTO WILLIAMS
(Argentina')
lÍNRiouR OSWALDO
(Brasil)
1
MADELEINE BAILLÂT
Soprano
ALFREDO WYLD
(Guatemala)
ALFONSO BROQUA
(Uruguay)
PRIMER FESTIVAL IBERO-AMERICANO
En programa: Sinfonia en do, Enrique Oswaldo; Es-

cenas argentinas, Carlos López Buchardo; Pastorales.
Carlos Pedrell ; Visión Sinfónica. Montserrat Camp-
many; Poema de las Campanas, Alberto Williams.
EDUARDO FABINI Con gran afluencia de público que llenaba casi todas
las localidades, dióse el primer concierto de la serie
(Uruguay)
anunciada.
Existía expectación, y ¿a qué negarlo? hasta recelo
en cuanto al valor intrínseco de la música que se iba a
oír. Y ello se explicaba por el hecho de haber permane-
cido hasta ahora desconocidas para nosotros las obras
de Oswaldo, López Buchardo, C. Pedrell, A. Williams
y los demás compositores sudamericanos que honran a
Barcelona con su presencia.
SO —

JOSÉ ROLÓN
(Méjico)
TiiíiDoKü VALCAKCKL
(Perú)
MOXTSERRAT CAMPMAW
(Argentina)
MANUEL
M. PONCE
(Méjico)
CARLOS LÓPKZ
BUCHARDO
(Argentina)
¿Era justificado este desconocimiento, esta indiferen-

cia ?
El resultado <iel primer concierto de la serie nos da
la respuesta. Un no categórico.
La Sinfonía en do de Oswaldo contiene verdaderas
bellezas, temas inspirados y nada vulgares, donu'nando
la tónica de la ternura y el espíritu romántico lleno de
distinción y delicadeza. Tal vez exceso de delicadeza
que haría desear mayor relieve en los contrastes diná-
micos y rítmicos. Esta obra fué escrita hace 20 años, CARLOS PEDRELL
y sin embargo no aparece de ningún modo envejecida. (Argentina)
I;i armonía es ricci e interesante, la instrumentación ma-
gistral, el desarrollo temático bien llevado, atractivo el
ambiente. Sólo el cuarto tiempo, a fuerza de derroche
de técnica aparece largo.

Dirigida con pericia y cariño por el maestro Pablo M. Ponce (Méjico). El festín de los Enanos, de José
Casais obtuvo la obra una lisonjera acogida. Rolón.
Las Escenas argentinas de López Buchardo están lle- En el segiíudo concierto diéronse a conocer las cita-
nas de vida y de color, en especial las que llevan por das obras. A través de todas ellas y a pesar de diversos
título Dia de Fiesta y F- Arroyo, de simpático ambiente. temperamentos, se apreciaba en todo el programa una
/,« Campera posee el encanto de un soñador romanticis- semejanza de estilo, caracterizándose claramente el ro-
mo. manticismo con procedimientos modernos, la niorb'dez
_\ la claridad melódica.
Cantos nostálgicos, de suave añoranza son las Pas-
Dentro de estas modalidades sobresalen las produc-
torales: Andábamos monte arriba y ¡Qué blanca viene la
ciones de Fabini, muy bien dirigidas por el maestro
luna! de C. Pedrell, muy bien interpretadas por la so-
Lamote de Grignon; las danzas de Valcárcel, dc poten-
prano Mme. Madeleine Baillât acompañada por la or-
te colorido y gran interés rítmico; la evocación, a di-
questa. La tercera Novia de! campo tiene mayor vivaci-
versas horas, del parque de Méjico en el tríptico Cha-
dad y riqueza rítmica.
pultepec, le Ponce, que contiene bellos momentos. El
Ya era conocida de nuestro público la compositora scherzo de Rolón, es de interesante factura ; la Caravana
M. Campmany por una composición que estrenó la Or- y la Ingcnna, de Wyld, son de una excesiva ingenuidad.
questa Casais. Su Visión Sinfónica posee gran fuerza >\ieron l!;,.mados al estrado a recoger los aplausos
evocativa dentro de unos medios de expresión libres y (|ue merecieron sus respectivas obras los compositores
atrevidos hasta la agresividad, contrastando fuertemnete citados. Al maestro Mario Mateo, que dirigió con gran
con delicadísimos pasajes que evocan intensamente la ter- cariño las partes segunda y tercera del programa, le
nura maternal. íiáeron ofrecidos dos magníficos escudos formados con
El Poema de las Campanas de Alberto Williaums, di- flores naturales, !.:no del Perú y otro de España.
rector y fundador del Conservatorio de Buenos ' Aires,
está concebido con dominio técnico absoluto dès los ele-
mentos sonoros. Sin embargo, las ideas carecen de sufi- C O N C U R S O DE ORQUESTAS
ciente relieve. Se observaba, a través de una ejecución
algo tímida, insuficiente contraste el tañido de las cam- Tuvo lugar el anunciado concurso de orquestas de
panas crepusculares y el de las del alba. Los comentarios Fiesta Mayor, en la Plaza del Pueblo Español, concu-
orquestrales que acompañaban o servían de transición rriendo varias agrupaciones todas de Cataluña, La obra
al campaneo, no añadían interés al tema tratado. Dc impuesta era la Rapsodia Húngara núm.. 2, de Franz
agradable sabor popular la evocación de las Campanas Liszt.
de fiesta en la aldea que daba fin al concierto. El jurado dictó el siguiente fallo :
Las partes segunda y tercera del programa fueron di- Primer premio. Orquesta Planas, de Martore", di-
rigidas por Mario Mateo, quien puso a contribución sus rigida por don Juan Viñals.
estimables dotes de director, para animar la ejecución. Segundo premio. Orquesta Fatxendas, de Sabadell,
Nos congratulamos, pues, de que las bellas muestras dirigida por don Vicente Petri.
del arte musical americano que nos han sido ofrecidas
hayan tenido una simpática acogida, y esperamos que
sean el principio de un verdadero intercambio con nues- CONCURSOS DE BANDAS
tros valores más desta.âdos.
Se celebró el concurso de Bandas civiles hasta 50 pla-
zas, tomando parte las municipales de Mataró y Tarrasa,
SEGUNDO FESTIVAL y la Filarmónica Centro Vállense, de Valí de Uxó.
La obra impi;esta era la Danza de Gnomos, del maestro
Enrique Morera.
En programa: Obertura de la Isla de los Ceibos, y el
Se distribuyeron los premios siguientes :
poema sinfónico Campo, de Eduardo Fabini (Uruguay).
El primero de 5000 pesetas, a la Banda Filarmónica
Suite Incaica, de Teodoro Valcárcel (Perú). Impresiones,
de Alfredo Wyld (Guatemala). Chapultepec, de Manuel Centro Vállense, cirgida por don Joaquín Rambla.
MTRO, MARIO MATEO MTRO. PABLO CASALS

MTRO. J . LAMOTE DE GRIGNON

li! segundo de 5000 pesetas, a la Banda Municipal de LA « E M A N A ARAGONESA
Tarrasa (4.5 plazas) que dirige don Ramón Serrât.
El tercero de 2000 pesetas, a la Banda Municipal de
Con motivo de las fiestas organizadas por los ele-
Mataró (40 plaza;), que dirige don Bernardino Gálvez
mentos de la colonia aragonesa, en colaboración con las
El domingo siguiente se celebró el concurso de Bandas
civiles de más de 50 plazas. entidades de aquella región, tuvieron lugar varios con-
ciertos por el Orfeón Goya y por el Orfeón Zarago-
Los premios se distribuyeron así: Primer premio de
zano, dirigidos por los maestros Mayral y Galarza, con
10.000 pesetas, a la Banda "Primitiva" de Liria (60 pla-
zas). Director, José Llopis Hernandis. escogidos e interesantes programas, casi todos a base de
cantos típicos regionales, acompañados en algunas piezas
Segundo premio de 6000 pesetas, a la Banda Unión
por una nutrida orquesta que dirigió el maestro Luis
-vlusical de Liria (68 plazas), Director, Manuel L. Vá-
rela. -Aula, de la Orquesta Sinfónica de Zaragoza.
Las obras impuestas eran el Allegretto de la Séptima En el Palacio dc Proyecciones se representaron va-
Sinfonía de Beethoven, y el poema La Siega, de Joaquín rias obras líricas de ambiente aragonés.
Zamacois. En la plaza del Pueblo Español se celebraron concur-
También se celebró el concurso de bandas militares sos de Jota y de música popular de rondalla, por no-
con el siguiente resultado : tables tocadores, cantantes y danzantes, venidos de las
poblaciones más destacadas de la región del Pilar.
Primer premio de 8000 pesetas, a la Banda del Re-
gimiento de Luchana (46 plazas), Director, Emilio Gu-
tiérrez. LA SEMANA SUECA
Segundo premio de 5000 pesetas, a la Banda del Re-
gimiento de Saboya (37 plazas). Director, Tomás Romo. Un aspecto bien interesante de la música internacio-
Las obras impuestas eran la Dansa de foliaires de Jaime nal es el que ofrecía esta sesión.
Pahissa, y Glosa de la canción popular El testaìnent A través de la música oída evocábanse otros paisajes,
d'Amelia de Lamote de Grignon. otro ambiente, otras modalidades bien distintas de las
Estos concursos se celebraron el primero en el Pa- ofrecidas por los autores americanos que hemos co-
lacio Nacional y el ; iguiente en la Plaza Mayor del nocido estos días. Por una parte el clima nórdico, cau-
Pueblo Español. sante de las crudas noches invernales, de los paisajes
El tribunal estaba formado por los maestros Morera, áridos, de las brumas y de los hielos. De otra parte el \
Pahissa, Zamacois, Lamote de Gri.gnon y Palanca. cielo azul, la exuberante vegetación, la rica fauna tro- i
pical, un sol de fuego, las suaves noches llenas de
LA SEMANA SUIZA melancólica añoranza.
De una parte, los rudos acentos, la enérgica lucha
Durante la Semana Suiza de la Exposición, se ce- contra hombres y elementos, el fatalismo de la leyenda
lebraron diversos festejos con la colaboración de los y de la balada el simbolismo y el mito. Dc la otra, la
llamados Jodier Dopper. venidos exprofeso con su'. tí- cadenciosa y suave melodía, la tierna queja, la exalta-
l'.icos trajes a interpretar notables canciones populares ción amorosa que canta lo mismo al crimen que al
helvéticas, acompañados algunas veces de sus compa- ideal patriótico, que al esplendor de la naturaleza, pero
triotas músicos que ejecutaron airosas piezas con acor- con acentos de ritmo ondulante.
deones, pífanos y tambores causando buen efecto por
Por esto la música de los compositores suecos que
su originalidad y ajuste.
nos fué dable oír, tiene un tinte que refleja las carac-

ten'sticas de aque! país. De carácter fantàstico, algo
fatalista la Sinfonía en do sostenido betnol (así rezaba Conciertos
el programa, cuando oímos al final claramente un acorde
de do menor)- con sus subtítulos de Efervescencia, Le- A S O C I A C I Ó N O B R E R A D E COÍ^CIERTOS
yenda, Signos mágicos y Lxicha interna. ORQUESTA PABLO CASÀLS
La balada de Soderman, de agradable efecto, y la Con idéntico programa y a cargo de los mismos intér-
canción de Stenhammar (muy lírica, casi ingenua y pretes celebráronse los conciertos inau.gurales de tempo-
muy cercana a la vulgaridad), fueron cantadas con gran i'ada de las beneméritas entidades citadas, en el Palau
arte por Einar Larson, barítono de bien timbrada y de la Música Catalana.
adiestrada voz. Las Sinfonías primera y novena, de Beethoven, cons-
El poema sinfónico de Adolf Wiklund—quien al tituían las únicas obras del concierto, las cuales ofrecen
frente de la orquesta, demostró excepcionales condicio- un marcado contraste. Apenas si se reconoce en ellas
nes de director—es de un marcado interés, como es- la misma mano que las creó. Es la diferencia entre con-
tructura y como trabajo técnico bien resuelto, sin ser templar un panorama desde la base o desde la cumbre
de gran relieve las ideas temáticas. de una alta montaña.
De las dos canciones de Peterson, preferimos la se- Casáis y su disciplinada Orquesta, con el Orfeo Gra-
gunda, de graciosa melodía, algo schubertiana (que fué cienc, adiestrado por Juan Balcells, y los solistas Con-
bisada). La soprano Gertrud Palson, las cantó esplén- cepción Badia, Conchita Callao, Buenaventura Dini y
didamente. Esta c'.rtista, de voz potente y bien adies- Aníbal Vela, dieron dos magníficas versiones de las ad-
trada, sería una buena adquisición para nuestro Liceo. n.'irables páginas beethovianas, motivando justamente el
La España de Olallo Morales no nos convenció, a entusiasmo creciente del auditorio en cada velada.
pesar de todas sus buenas intenciones. Una España
vista de lejos, a través de otros climas y de otro am- F O M E N T O D E L A R T E LIRICO
l.iiente.
Lástima que el programa tuviera que sostenerlo ella Inauguró el curse el Fomento del Arte Lírico, con
sola, pues aun fatigándose la artista no puede atraer una interesante sesión en la Sala Mozart. La cantatriz
bastante su espectáculo al gran público necesario ; cuando Pepita Paulet, cada día más dueña de los recursos de
menos en nuestras latitudes. su arte, interpretó música de Pergolesí, Perilhou, Schu-
bert y Chopin, y dio en primera audición las bellas can-
Se pre.ienló en la sala del Palacio de Proyecciones ciones El seu adeu, de Luisa Casagemas, Recort, de
(1 orfeón Orfei Ddrangar, de lístocolmo, que dirige con Clemente Lozano, Al cap d'avall del canti, de Joan Sal-
verdadera pericia el maestro Hugo Alfven, formado en vat y Cangó d'Amor, de Tomás Buxó. Las tres últi-
su mayor parte por estudiantes universitarios de la ca- mas fueron visadas y muy aplaudidas. Le acompañó al
pital sueca, contando con bueivas y disciplinadas voces, piano el maestro Lozano.
aunque de emisión algo rígida, de matiz poco variado. La joven pianista Diana Pey, posee condiciones para
Sobresalieron al interpretar la magestuosa canción de triunfar como concertista. Ejecutó exquisitamente La
.Mfven, La Bandera de Succia, en el baile popular Baile- Hilandera, de Mendelssohn, y con muy buen sentido
mos una danza dc alegría. En nuestra pradera, del propio musical, páginas de Bach, Beethoven y Chopin. Fuera
.Alfven y Bien lo recuerdo, de Soderman. (le programa ejecutó una Danza de Goyescas.
CENTRO MORAL DEL PUEBLO NUEVO

S E S I O N E S DE A R T E L E A N I A K ü
Esta entidad celebró la velada inaugural de sus se-
En el Palacio de Proyecciones ha dado unas sesiones siones musicales, a cargo del Trío Femenino.
extraordinarias la danzarina Lea Niako, con sus inter- Ejecutó los tríos en re de Haydn y de Mendelshon,
pretaciones históricas o fantásticas, ilustradas con mú- siendo muy aplaudidas las intérpretes señoritas Costa,
sica de autores clásicos y modernos entre los más emi- Socías y Sierra.
nentes. En la segunda velada, organizada con acierto por el
Su labor coreográfica, de una cadencia y sentimiento maestro don Joaquín Wehils, colaboraron el Trio Rius,
insospechados, sublima todos los trozos que ejecuta con la contralto Carmen Asenjo, la soprano Margarita Cas-
el oro fino de Massenet, Debussy, Falla, Wagner, Tschai- teigner y el tenor José Antonio Lluellas, cantando es-
kowsky, Rimsky-Korsakow, etc. tos artistas selectas canciones y varias romanzas de
Es joven, bella, inteligente, artista por temperamento, óperas. El joven tenor Lluelles sorprendió a la concu-
con el fuego oriental en el espíritu y la tenacidad nórdi- rrencia por su dicción clara, sus brillantes agudos y su
ca en su afán de superación. No es extraño que haya expresión lírica, augurándole buen porvenir artístico.
recorrido toda Europa triunfante de los públicos más
cxijentes. RECITAL ROSA BALCELLS
C. L. Rosa Balcells, la muy gentil arpista marchó a París
para perfeccionar sus conocimientos musicales.
Como despedida dio un recital en la Sala del Orfeo
Invitamos a las Sociedades Filarmónicas, Orquestas, Gracienc, con más realidades que promesas artísticas.
Orfeones, Bandas, Academias, Profesores, Editores de Sobresalió en un Nocturno de Listz y una Suite de
música. Concertistas, etc., a que nos envíen con regu- Federico Alfonso. De este maestro se estrenaron también
ires brillantes canciones para voces blancas, ejecutadas
laridad noticia de sus respectivas manifestaciones y ac-
muy bien por las señoritas del Orfeo, obsequiosas con su
tividades artísticas para dar cuenta de ellos en nuestras aventajada amiga que les acompañaba con el noble ins-
páginas informativas trumento.

Pernos visto una noche a Sea Tîafeo dannar, danzar, danzar,,,
MujercUa ágil, reflejo de las formas y el sentido orientales; todo espíritu, to-
do ritmo, todo armonia; evocadora de ambientes esotéricos, de mundos de en-
sueño. En sus escenarios, la dama se esfuma, el sexo en abstracto es más
bien una figurina inmaterial con halo de mitología, que oscila ante frisos
estilizados. Música en el gesto, en las evoluciones, en las melopecis. Belleza
— SS

V i: d a m u s i c a l
de Mendelsohn, con un reparto de artistas de primer
V. S P A N A
orden. La traducción del texto alemán ha sido encar-
§ Debutó en el Teatro Victoria una bien completa .gada al distinguido escritor Sr. Bort-Barbosa.
compañía lírica a las órdenes del notable cantante Pa- § En el Politeama de Trieste ha debutado última-
mente nuestro compatricio Pedro Paulí y Meléndez,
blo Gorge.
cantando la parte de Enrico de la ópera Mefistófele.
Tras la reposición obligada de obras que encajan bien
Alcanzó un gran éxito. Paulí empezó demostrando su?
con las facultades del director, se estrenó en seguida la
aficiones en el Orfeo Gracienc, de Barcelona, del que
zarzuela en dos actos, letra de Víctor Mora y música
fué solista. El joven tenor ha podido cumplir sus as-
del maestro Ullés Daura, titulada Riojana. El libro —
piraciones gracias a la generosidad de los directores del
contra lo corriente — es una maravilla, pero el músico
Banco Urquijo Catalán, especialmente del hijo del mar-
no ha sabido aprovechaFJq, diluyendo las escenas en me-
([ués de Urquijo, y gracias también a los estímulos y
lodías poco brillantes, dúfante los dos actos.
recomendaciones del tenor Viñas. Dícese que ya está
También han estrenado un saínete en un acto y cua-
contratado por la empresa del Metropolitano de Chicago,
tro cuadros, original de Francisco Prada y José Pradera,
musicado por el maestro Ramón Ferrés, que lleva por § En la Escuela Municipal de Música, de Barcelona,
título I.a Boda de la Paloma. Es todo un saínete del disertó sobre "El libro y la Música" el maestro Federico
fuste que se ve'raramente y toda una partitura al compás Alfonso, recomendando como complemento de la técnica
de la gracia y la emoción del libro, que complace al musical, el estudio biográfico y de aml)ientes, que resul-
docto y agrada a los espectadores. El estreno fué diri- tan una gran base de cultura.
gido por el propio autor de ía música, logrando un gran La pianista Enriqueta Carreta, con suma claridad inter-
triunfo. Teresita Idei fué la reina de los cantantes. ])retativa y mucho sentimiento, ejecutó después el siguiente
§ En la reunión que celebró de sobremesa don Juan programa: Fuga en fa mayor, de Pahissa, La maja y el
Mestres con los críticos y periodistas para tratar de la Ruiseñor, de Granados, Andalusa, de Falla, varias de la
próxima temporada, detalló las obras que se representa- Iberia, de Albéniz, más otra obra de Falla, fuera de pro-
rán y de los intérpretes escriturados para ello. grama.
Recojemos con interés sus importantes proyectos para § El 20 de septiembre el Quinteto Catalán que dirige
el futuro. el maestro Guillermo Garganta, dio una interesante .ludi-
Tiene el propósito de ir a la reorganización de imestro ción en la Asociación de Música de Olot, que le pro-
primer teatro con la representación de las óperas en porcionó un triunfo, con la interpretación de un cuarteto
español, y dando a nuestra música toda la importancia que de Haydn y los quintetos de Schumann .v del ;:adre
merece, contando incluso con el ofrecimiento de esti- Antonio Soler.
mables artistas que cantarían sus particellas en español. Los artistas de' Quinteto Catalán fueron entusiasta-
.Se propone crear una orquesta propia y masas coral y •.:ieníc: aplaudido; y muy felicitados por la numerosa c.m-
coreográfica estables, esperando obtener el apoyo del currencia que asistió a esta velada.
Estado y dc las corporaciones oficiales, más el de la § Desde el 18 al 22 de noviembre próximo, convocada
])rensa y público, ya, más tácil cuando se trata de inicia- por el Obispo Dr. don José Vila y Martínez, se cele-
tivas, cual esa, de verdadera trascendencia. brará en Gerona, una Semana Litúrgica-Musical Dioce-
§ Con motivo del Congreso de Arqueología, tuvo sana.
lugar en el Teatro Griego de la Exposición, una bella Su objeto es hacer un recuento de la labor realizada
manifestación de arte, interpretando la notable dan- por la Diócesis durante los 26 años de Motu Proprio,
zarina Aurea de Sarrá, con el cuerpo de baile del Liceo. de las dificultades y de los defectos que subsisten para
¡iemcícr, mimo-drama en do.-, partes, con música adap- llegar al cumplimiento de las normas de la Santa Sede
tada de Bach y Schumann, que alcanzó un éxito esti-
sobre Música.
mable. Cuidaron la presentación dignamente, los litera-
[ § Para devolver la visita que recientemente hizo el
tos Navarro Costabella y Ambrosio Carrión.
Orfeón Tarrasa al Orfeón Zaragozano con motivo de
§ El violinista Juan Manen se dispone a emprender la excursión a Zaragoza, éste último estuvo un día en
su acostumbrada y larga tournée por Europa. Tarrasa, aprovechando su estancia en Barcelona con mo-
Durante su permanencia on Barcelona ha trabajado tivo de la Seinana Aragonesa de la Exposición.
intensamente, produciendo las siguientes obras: Vra El Orfeón Tarrasa y todas las sociedades corales de
obertura inspirada sobre La vida es sueño, de Calderón: la industrial ciudad, tuvieron para sus amigos de Zara-
¡•antasia Sonata, para guitarra, destinada a Andrés Se- goza toda suerte de atenciones. Después de un coiicierto
govia, para ser estrenada en Londres próximamente. ciue éstos dieron en el Teatro Principal, fueron obse-
Por cierto que persistiendo en su curiosidad docu- quiados con un lunch, asistiendo a todos los actos las
mental que le hace mariposear por todos los archivos, autoridades de Tarrasa, y las de Zaragoza que acompa-
nos dicen que ha descubierto en cierta biblioteca extran- ñaban a la simpática entidad coral de la ciudad del Pilar.
jera una pieza para piano y violín atribuida a Beetho- § La Orquesta del Palacio de la Música, de Madrid,
ven, cuya época se fija alrededor del 1788, y es proba- (|ue dirige el maestro José Lassalle, prepara un home-
ble que nuestro paisano la ejecute durante la excursión naje al compositor y pedagogo don Emilio Serrano.
que pronto va a emprender.
Es el maestro Serrano una figura venerable de la mú-
§ La estación Radio-Barcelona, bajo la batuta de su
sica m;idrileña. Desempeñó durante largos años la cá-
maestro-director don José Cumellas y Ribo, prepara pa-
tedra de Composición del Conservatorio, que hubo de
ra muy en breve la audición del gran oratorio Elias.

abandonar cuando quedó jubilado por su edad; fué du- dnriñas, de Montes ; O So! dc primavera, de Torres ;
rante algún tiempo director artistico del Teatro Real ; l'eira d'o mar, de Soutullo ; La mi Virgen, de Goffart ;
actualmente es miembro de la Real Academia de Bellas Canción dc Abril, de Laurent ; Barcarola, de Várela y
Artes de San Fernando y Presidente de su sección de Silvari, etc.
Música. Entre sus producciones figuran varias óperas Cantaron en la misa el Tedeum laudamus, de Perossi.
estrenadas en el Teatro Real y en otros coliseos del La masa se produjo con notable afinación y el público,
extranjero, un cuarteto de cuerda, un concierto de piano la aplaudió, felicitando al maestro Rufino Fernández,
y orqueita, el poema sinfónico [aí primera salida dc Don (jue con pericia y entusiasmo la dirige.
Quijote, etc. S La Coral Polifónica de Pontevedra, díó un concier-
§ En comisión oficial, y a propuesta de la Junta de to en el Teatro de Villagarcía, con extraordinario éxi-
Relaciones Culturales, ha salido para París el musicó- to. Director, maestro Antonio Blanco Porto. El progra-
logo José Subirá, para preparar en el Instituto de Coope- ma estaba integrado por canciones populares, música
ración Intelectual la publicación de las memorias espa- religiosa y corales modernos. En la Cantiga de Alfonso
ñolas presentadas a las secciones de Música y Danza en el Sabio, se festejó al solista tenor José Castro.
el Primer Congreso Internacional de Arte Popular (Pra- § En el Salón Moderno de Sada tuvo efecto el anun-
ga, 1928), al cual llevó Subirá la representación oficial ciado concierto del coro Ecos d'a Terra, del Ferrol, bajo
de España. 'a direción de José Mayo. Programa : Despedida d'o
§ Se estrenó en el Teatro Chueca, de Madrid, el emigrante, de Talbo; Dous amores, de Valdomir ; Qué
saínete en un acto de J. Fernández del Villar titulado ten o moco?, de Piñeiro; Mozos d'andrade, A Escala.
La Mujer de mi Marido, remedo de la que fué La Mujer Negra Sombra y Os pinos. Fué una gran fiesta.
de mi Casa del mismo autor, pero ahora amenizada con § El maestro Rebollo, director de la Banda de músi-
música del maestro Pablo Luna. Como se sabe, es obrita ca del Regimiento de Isabel la Católica, acaba de ter-
de ambiente madrileñísimo, de tipos populares bien ob- minar la partitura dc una zarzuela de ambiente gallego,
servados, de fiesta verbenera castiza, etc., etc. Aunque titulada La Moza del Coitadiño, inspirada en un libro
el patrón no es nuevo, la hilvanadura está bien hecha. que firman los literatos Aizpuru, Torrado y Barallobró.
\- hay gracia para pasar un buen rato, aprovechado por
el popular compositor para exhibir unos números pe- . A M E R I C A
gadizos c inspirados, sin gran tra; cendencia pero que
provocan el aplauso. Barreto, Ballesteros y Rafaela Ha- § El notable cantante Eduardo Johnson, natural de
ro, fueron los héroes del estreno en cuanto a los artistas. Guelph (Ontario) ha hecho un donativo dc 25.000 dóla-
Aplausos hubo para todos. les a su ciudad natal, destinado a la enseñanza de la
§ Cadenas y Roig, con música de Calleja, estrenaron
en la mismísima Zarzuela un embuchado americano nue-
vo estilo, desarrollándose parte de la acción en la pla-
tea, pero el público no se dio por convencido y La araña
dc oro fracasó con todos sus trucos y con todo su re-
clamo.
§ Lea Niako, la sorprendente teilarina persa, nos
regaló en Madrid unas veladas en el Teatro de la Co-
media y una fiesta culminante en el Círculo de Bellas
Artes. La bella artista es algo excepcional, como se verá
en las sesiones que tiene anunciadas en Barcelona.
§ Entre las fiestas que se celebraron en la Exposición
de Sevilla durante la Semana Portuguesa, son de men-
cionar los conciertos dados por la Banda Republicana de
Lisboa. También bailaron aires regionales diversas pa-
rejas lusitanas.
En el pabellón de Portugal ha dado un recital de
piano el profesor Vianna da Motta, obteniendo un gran
éxito.
Kn el pabellón de Portugal dio una conferencia sobre
•• La evolución de la música portuguesa " don Francisco de
la Cerda, con ilustraciones musicales y cantos por se-
ñoritas p'ortugue as. El distinguido público, ovacionó al
conferenciante y a los intérpretes.
S El Orfeón Helénico dio un concierto en la Ala-
meda de Vigo, consiguiendo nutrido:; aplausos. Director
maestro Estevez.
HELENA DE MAGALHAES CASTRO
§ Se asegura que la temporada de la Filarmónica notable concertista y rapsoda, comisionada
de Pontevedra se inaugurará con dos conciertos por la por el Ministerio de Bellas Artes del Bra-
orquesta de cuerda dirigida por el maestro Saco del sil para unos recitales en la Exposición de
Valle. También se espera agasajar de nuevo el arte de !êvilla y en otras capitales de España
Wanda Landowska.
§ Con motivo de la fiesta tradicional de la Virgen música en las escuelas. Siendo la población de sólo 15,000
del Alivio, dio el Orfeón de Redondela im concierto, ¡.abitantes, puede considerarse la aportación de cultura
popular ejecutando las siguientes obras; As lixeiras an f|ue significará la magnanimidad del citado artista.

§ Para el próximo invierno está anunciada en Nueva E X T R A N J E R O
York un concurso de música internacional en el que
tomarán parte una cincuentena de naciones de América. § La familia Dolnietsch, de Haslemere, en Inglaterra,
]",uropa .V Asia. En este certamen se hará un bosquejo organiza anualmente conciertos muy interesantes de mú-
histórico de la música de cada país concurrente, con sica antigua, que interpretan en sus instrumentos res-
ii'terpretaciones de ejemplos de las distintas épocas eje- jiectivos, copia fiel de los de las viejas épocas musicales.
cutados por orquestas o bandas de cada nacionalidad. Integrados por obras casi desconocidas, muchas de ellas
El concurso está patrocinado por Mrs. Otto Kahn. transcritas por primera vez de manuscritos originales,
Cieorge Eastman y otros eminentes aficionados a la mú- ron muy apreciados por las gentes de fina erudición.
sica, a base de deí-tiiiar a tales fines una suma respe- F.n el año actual han interpretado obras de Bach, Haen-
table. del, Purcell, Jenkins ("Diálogo elegiaco sobre la muerte
S Ampliando i?. noticia que publicamos en nuestro de un amigo", para tres voces, tres violas y cembalo),
número anterior, acerca de un concurso internacional William Young ("Sonata" para cuatro violines, gamba,
en América del Norte, podemos añadir los detalles si- violón y cembalo), una "Fantasía" para laúd, de Dow-
guientes : land ; dos " Conciertos " para flautas antiguas y cuerda,
El tema elegido es un "Poema Sinfónico" para gran de Robert Woodcock, y otros viejos autores.
orquesta cuya d.uración no exceda de veinte minutos. Lo principal consistía en la audición de obras espa-
Han de presentarse las partituras completas, no en ñolas del siglo X V I , a saber: unas "Fantasías" para
reducción de piano. La propiedad de la obra será siem- cinco violas, de Diego, Ortíz ; obras de canto con acom-
pre del autor. Ei jurado se compondrá de tres composi- pañamiento de laúdes, de Luis Milán, y unas "Danzas",
tores aún no mencionados. Ha de enviarse la obra sin de Antonio de Cabezón. En días sucesivos se bailaron
lirrollar, sin nombre del autor, pero con un lema. Bajo danzas de esa época con trajes adecuados, bajo la direc-
este lema se enviará en sobre cerrado el nombre y di- ción de Mrs. Dolmetsch,
rección del autor. Ha de enviarse además un dólar para
gastos de correos al devolver las obras no premiadas. § Han sido descubiertos en Eisenach varios manus-
cristos inéditos de diversos compositores, entre ellos
El premio ofrecido es de 1.000 dólares, y las obras
Juan Sebastián Bach y otros compositores pertenecientes
pueden enviarse hasta el 1 de febrero de 1930 a la Ho-
a la familia de Bach, como Jean Cristian, Friedmann
llywood Bowl Association. Suite 903, 6777 Hollywood
y Felipe Manuel Bach.
Bouleward, Hollywood.
El premio de con-.posición del Concurso que anualmen- Parece que los manuscritos los poseía una familia
te organiza la citada sociedad, ha sido ganado este año que se los transmitía hereditariamente y a la que las
por el maestro francés Carlos Koechlin. cláusulas de un testamento no permitían publicarlos an-
§ El compositor nicaragüense Prof. Luis A. Delga- tes de fecha determinada.
dillo, se (|ueja en su correspondencia del abandono en que § Henry Prunières acaba de publicar un libro dedi-
se tiene allá a la n^úsica seria y elevada. Dice : cado al gran músico florentino que tan directamente
"La situación de Nicaragua es fatal para los artistas. contribuyó a la creación de la ópera francesa. La obra
Las causas son muchas, pero la principal es el medio Se titula La Vie illustre et libertine de Jean-Baptiste
ambiente material y egoísta que, ahora más que nunca, Lulli у ha sido editada por la Librairie Plora, de Paris.
impera en América Central. § Alfredo Bachcleto, autor de la ópera Quand la
El pueb'o nicaragüense, por ejemplo, tiene sobrado cloche sonnera, у otras obras teatrales, ha sido elegido
talento para la música, pero está sumido en una bolonia miembro del Instituto de Francia, ocupando la silla que
censurable causada por la falta de conservatorios de mú- quedó vacante por la muerte de Messager.
sica y de apoyo oficial en las escuelas públicas. § Roland Manuel, ha escrito la ópera cómica Diable
Nuestros públicos son muy inteligentes para las artes, Amorcnx; Marcel Samuel Rousseau, está terminando la
pero más les sugestiona la música de baile alegre y de partitura de Y anulé sous les Cédres, con libretto de An-
tintes plásticos; aquella música que impulsa al sensua- ché Rivoire.
lismo: el jazz-band, el schimy, el charleston o el tran- § En París ha debutado con gran éxito, el bajo fran-
(|ueado fox-trot norteamericano. cés Claude Got, artista de 23 años, que interpretó ad-
Grave es la situación de los músicos serios en Amé- mirablemente el Zar de Boris Godunow.
rica Central. Y es más grave en Nicaragua todavía, Parece (]ue se trata de una verdadera revelación, pues
porque aquí los cines lo abarcan todo en asuntos de la crítica lo compara con Chaliapin.
espectáculos. § La eminente concertista y profesora doña L. Bosch
No existe entre nosotros el espíritu de cooperación. Pagés, ha dado en septiembre sendos recitales de arpa
No hay sociedades musicales, ni de autores, ni de nada en Ginebra y en Morat (Suiza). La crítica se ocupa con
para trabajar por el bien común de la patria y del gre- gran elogio de dichos conciertos.
mio. Hay una desmoralización tremenda en todos los
§ En el teatro , Covent Garden, de Londres, se ha
ramos intelectuales y cada uno lleva en la frente como
estrenado la ópera Judith, de Eugéne Goosens, ciue ha
liintada con letras gordas esta frase desesperante : ¡ Sál-
obtenido una excelente acogida.
vese el que pueda!...
No habiendo atmósfera favorable para trabajar asidua- § El quinteto de cuerda op 1 dc Dvorak, que se su-
mente en la música seria, ni habiendo gobierno ni so- ponía extraviado desde 1921, ha sido hallado en el archivo
ciedades que den la debida ayuda a los artistas de valer del Conservatorio de Praga.
positivo ¿qué porvenir puede esperarse para Nicaragua § En la ciudad de Jaden a unos 26 kilómetros de
cu materia dc música ?" Viena, el director del coro de la iglesia católica Herr
Bernardo Nefzger ha encontrado una misa que hasta el
presente no era co. locida. En la cubierta dice: "Misa en

sí bemol para soprano, contralto, tenor y bajo, dos vio-
lines, viola, y dos clarinetes, dos fagotes, dos trompas,
contrabajo y violoncello, además órgano, autor: W . Ama-
Obituario
§ Federico Caballé Pintaluba, el que fué notable ba-
deo Mozart." El Sr. Nefzger ha manifestado que, si es- rítono de zarzuela, acaba de fallecer en Barcelona, cuan-
genuina, la interpretará antes de Navidad. do contaba sólo 36 años de edad.
§ A. Coates, el eminente compositor y director de Su gran afición a! canto le llevó un día al escenario
orquesta, ha compuesto una gran ópera bajo el titulo de y en él obtuvo en seguida señalados triunfos en toda
/;/ libro diario, cuya primera representación tendrá lu- España, pues tenía voz, vocación e inteligencia, con
gar en el Staats Theater de Munich. De su factura y una gran simpatía por añadidura, que le granjeó amis-
polifonismo moderno, se espera una importante relación. tades por doquier.
§ Arnola Schonberg, he estrenado en los VVicncr-An-
hcitcr Syiiiph Konccrte, 6 cantos populares para voces
mixtas, de cuyas modernísimas formas la crítica va en
notable desacuerdo. El mismo compositor ha entregado su FEDERICO
i.ueva ópera De hoy a mañana al intendente del teatro de CABALLÉ
Breslau. (1893-1929)
§ En Kiel se ha estrenado, bajo la dirección de Fritz
Stein la gran cantata con solistas, coros mixtos, órgano
y orquesta La ciudad sania Jerusalén, de la que es autor
Kurt Thomas. La composición de esta obra se señala co-
mo superior a todas sus anteriores composiciones.
§ El municipio de Munich ha creado un premio anual
de 3.000 marcos oro para una composición musical cuyo
autor resida allí.
§ El premio Beethoven de este año ha sido concedido
en Berlín a los compositores Joseph Haas, de Munich, § En Genova, ha fallecido repentinamente el maestro
y Paul Juon, de Moscou. Giula Bas, a la edad de 55 años.
§ Se habla de la organización de un ciclo Ricardo Era apreciado como uno de los más ilustres cultiva-
Strauss, en el Teatro de los Campos Elíseos, de París, dores de los estudios de canto gregoriano.
para el invierno próximo.
§ H a fallecido en Budapest, Estéfano Kerner, ilustre
§ En el Teatro de Bayreuth, se representarán duran- presidente de la Sociedad Filarmónica Húngara y di-
te la temporada de verano de 1930, Parsifal, Tanìmuser rector de la Orquesta de la Gran Opera de Budapest.
y hi Amilo del hUbelungo. Las representaciones de Par- S Ha fallecido el mes último en Buenos Aires, el
sifal seran dirigidas alternativamente por Elmendorflf y
Toscanini. compositor Francisco Paya, de nacionalidad española pe-
ro que estuvo largos años en la capital argentina, entre
§ En Italia, e! maestro Ildebrando Pizzetti, ha ter- artistas y profesores.
minado su obra teatral Lo Straniero, sobre libretto suyo Estrenó numerosas canciones y obras teatrales, además
también: el maestro Alfredo Casella, està terminando de varias piezas de concierto. Más que nada tuvo predi-
una ópera cómica con el título de La Donna serpente. lección para la música ligera, habiéndose popularizado
§ El pianista Giuseppe Piccioli, ya conocido en Bar- muchos números de revistas de color argentino : La Boca
celona por el éxito obtenido hace algunos años en su del Riachuelo, Los disfrazados, etc. con libros de conoci-
concierto de presentación, efectuará en el invierno pró- dos literatos.
ximo una gran tournée de conciertos por Suiza, Holan- § H a fallecido Jean Gérady, el célebre violoncelista
(ta Francia e Italia. En diciembre dará un concierto en belga, que con Ysaye y Pugno formaron el famoso Trio
Afadrid. Mighty que recorrió triunfalmente por todo el mundo.
Es cierto que la prensa europea lo conceptúa como uno § Acaba de fallecer a la edad de 80 años, Auguste
do los pianistas modernos más interesantes. Laberte, continuador de una notable industria francesa
§ A pesar de sus recientes declaraciones, de absten- de luthería.
ción, se dice que el maestro Mascagni prosigue traba- § El 26 c'el pasado falleció en Barcelona el maestro
jando en su ópera Vcstilia, de los mismos autores del Magín González Barranquero, quien después de desem-
libretto de Cavalleria Rusticana. peñar durante varios años importantes cargos en la
§ El compositor italiano Aldo Mantia, ha escrito Unión Musical, Sindicato Musical de Cataluña y Mon-
inspirándose en El pájaro amil, de Maeterlinck, un in- tepío Artístico Aíusical Barcelonés, en 1885 fundó en
teresante comentario pianístico, que será estrenado este harceloiia c! establecimiento de música que lleva su
invierno en los grandes conciertos italianos. nombre.
§ Alberto J. Machado, el notable pianista y compo-
Tiempo atrás fué estrenada en Nueva York una obra
sitor argentino, ha fallecido recientemente. Fué un apro-
teatral, inspirada en el mismo asunto, música de Alber-
vechado discípulo del maestro Sgambati.
to Wolff.
§ Este año -lesempeñará el puesto de director de!
Scala el maestro Antonio Guarnieri, habiendo sido pro-
puesta su candidatura por el propio Toscanini. Este, se MUSICA
ve obligado a abandonar el cargo para atender a sus
conciertos en Améiica y preparar la tournée que hará en reparte gratis en cada número a sus subscriptores, como
la próxima primavera, por toda Europa, al frente df suplemento literario, el Apéndice al Diccionario de la
la Orquesta Filarmónica de Nueva York. Música ilustrado

Fono grafía
Con los perfeccionamientos aplicados en estos últimos en el que se han seleccionado los más sugestivos fox-trot.
tiempos a los discos musicales, ha venido como era ló- No descuida, sin embargo. La Vos de su Amo la pu-
gico la edición de obras de gran extensión, para que blicación de los discos de celebridades, y pone en venta
puedan así apreciarse en toda su integridad. Granadina, de nuestro Joaquín Nin, y Berceuse, de Gret-
La Parlophon sigue también tal pauta lógica comer- chaninow, fielmente interpretadas por Miguel Fleta.
cial y lanza este mes, entre sus múltiples novedades, una Lucrecia Bori, la excelente soprano, canta dos precio-
colección de 6 discos dobles reproduciendo la 3.° Sinfonía, sos fragmentos de la ópera Mignon, y su bella voz no
de Beethoven, que pertenece, como es sabido, a los mo- pierde uno solo de sus matices a través de la impresión
numentos de la música. irreprochable del disco D A 1017.
La insuperable "Heroica", ha sido impresionada por Yehudí Menhuin, violinista de 12 años de edad, ad-
un procedimiento novísimo en los estudios berlineses de mira al público y a sus críticos con sus ejecuciones ma-
dicha marca, por la Staats-Opera, bajo la dirección del gistrales. La Capricciona (Ries) y Allegro (Fiocco), en
maestro Max von Schillings, que actúa exclusivamente el disco D A 1003, constituyen la mejor demostración de
como director de imiiresiones para Parlophon. la sensibilidad y facultades de este artista prodigioso.
Escuchando estos discos se recibe la sensación de ha- El Trio en re menor, op. 63, bellísima pieza entre las
llarse ante una masa orquestal magníficamente conduci- mejores de Schumann, encuentra en Cortot, Thibaud y
da, interpretando una de acjuellas obras formidables que Casáis, los intérpretes más brillantes. La excelente so-
sólo siéndolo con fidelidad y talento merece los honores noridad de los cuatro discos (DB 1209 a 1212) permite
de un elogio. Y lo decimos sinceramente ante el exce- apreciar los primores de la ejecución.
lente efecto qite la audición nos ha producido. Continua La Vos de su Amo imprimiendo las inter-
De los estudios Odeon hemos recibido la Sinfonía pretaciones de la Orquesta Sinfónica de Filadelfia. En el
Fantástica, de Héctor Berlioz, ejecutada por la Asocia- Preludio de la ópera Lohengrin, puede observarse la
ción Artística de los Conciertos Colonne, de París, bajo increíble y maravillosa maestría de interpretación junto
la dirección del maestro Gabriel Pierné. Los discos a la belleza de aciuellas inspiradas páginas.
173144 y 17314S, contienen la Marche au suplice y Un Las populares Dansas Españolas, de Granados y Tria-
Bal. Los discos 173146/147, contienen íntegros el Songe ua. de Albéniz, los publica ahora dicha marca en dos
d'nnc nuit de Sabbat y la Ronde d'une nuit de Sabbat, discos ( A F 262 y 263) sobriamente ejecutados por la
en cuyas obras, la técnica equilibrada y distinguida del Orquesta Sinfónica.
gran músico galo, ha encontrado una fiel interpretación La Campanella (Paganini-Liszt), de ejecución tan di-
orquestral y una loable nitidez al reproducirse en la cera. fícil, encuentra en Mischa Levitzki un intérprete mere-
También es digno de mencionar entre las novedades cedor de francos elogios.
de dicha marca, el disco 173147-B que reproduce lá co- Alfredo Romea, guitarrista de. gusto depurado, nos
nocida Joyeuse Marche, de Chabrier, oída siempre con ofrece una brillante interpretación del Bolero de Napo-
agrado, sobre todo ejecutada por elementos tan ajustados león Coste, y un preciso estudio, Claro dc Luna, del ce-
como los de Conciertos Colonne. lebre compositor Sor.
De los discos de música sacra, anotamos Tenebre fac- Entre las últimas impresiones de discos descuella la
tac sunt, de Palestina, y Tantum ergo, de Victoria (dis- realizada por el Orfeo Catata de la Pa.^.îó segous Sant
cos 173128-A/B), muy bien cantados por el coro completo Maten (Bach) que ha quedado como insuperable modelo
del Teatro della Scala, de Milán, dirigido por el maestro en su género.
Vittore Veneziani. El efecto de impresión es muy per- Lauritz Melchior, tenor de excepcionales facultades,
fecto. canta dos pasajes de La Walkyria. El disco A B 488 que
El impulso adquirido últimamente por el film sonoro los publica es mayormente recomendable. La Orquesta
no ha pasado inadvertido a la Compañía del Gramó- empleada en esta impresión es la de la Opera Nacional
fono que se apresura ahora a publicar las creaciones de de Berlín.
Maurice Chevalier en La Canción de Paris. La Cranvia, zarzuela favorita de una generación que
Po.v Movietone Follies, otro film sonoro que ha des todavía se escucha con deleite, ha sido impresionada en
pertado el interés general, figura en el suplemento co- sus más populares y celebrados fragmentos (discos A E
rrespondiente a este mes, con un disco doble ( A E 2778) 2783-84).

Concierto de música española (!) en Berlín
Hacia fines de septiembre se publicaron en los diarios
sendos telegramas dando cuenta de la celebración de
un Concierto de Música Espartóla, en Berlin, organizado
por la Asociación de Compositores Alemanes y el re-
presentante general de la Sociedad de Autores Espa-
ñoles, diciendo que entre los asistentes figuraba Ricardo
Strauss, miembros de la embajada, la colonia española
y los representantes de la prensa. Se decía también que
este concierto era el primero de una serie encaminada
a crear en Berlín un Hogar de !á Música Española.
Omitimos los nombres dc los autores del programa
porque la casi totalidad de ellos nos son perfectamente
desconocidos y porque contra ellos no va nada, pero sí
es de subrayar que el programa de ese "festival espa-
ñol" estaba integrado por pasodobles, tangos, marchas
toreras, valses y sus similares. En primer lugar, es de
advertir que varios de los números nada tienen que ver
con España; en segundo lugar, lo que hubo de música
y músicos españoles en él, está muy lejos de ser lo re-
persentativo. Una Carmen en Nueva York
Si es cierto que el que ha sido por espacio de tanto
tiempo nuestro huésped, el hispanófilo declarado, el autor A propósito de semejantes entuertos acompañamos el
de Don Quijote, estuvo presente en este festival; si es presente comentario con algunas ilustraciones que dan
cierto que asistieron a él representantes de la embajada idea cómo se dan en e lextranjero las visiones de España.
y la colonia española, es justo suponer que unos y N o ; si han de seguir por este camino, que no se preo-
otros se apresurarían a desengañar a los indocumentados. cupen de fundar en Berlín el Hogar de la Música Es-
Pero no basta con esto; es preciso desautorizar y pañola, o que lo pongan en manos de organizadores au-
potestar enérgicamente contra quienes se dedican al vo- torizados, porque las juergas de barrio no son recomenda-
luptuoso cultivo de la españolada. bles para ninguna clare de Hogares.
No es disculpable que se propaguen falsas ideas por Para finalizar, diremos cjue el comité organizador dc
Ignorancia, pero constituye un alevoso atentado el que ese festival hispano, ha enviado a la Sociedad de Auto-
sea precisamente un repre.entante de la Sociedad de Au- res Españoles un telegrama de felicitación por el éxito
tores Españoles quien lleve a un salón extranjero v e r - obtenido por los compositores españoles. ¿Y por qué la
benas callejeras con el marchamo de "festivales espa- Sociedad no ha de enviarles un telegrama de enérgica
ñoles".
protesta ? En tales casos no hay cortesía que valga.
AMALIA MOLINA con su Cuadro "español" en el Regent Theater de Ntieva York

Publicaciones recibidas
MANUAL DEL ORGANISTA' Huyo Riemann. Traducción de y aplausos de Cadalso, Iriarte, Eximeno, Barbieri, Arrie-
la 5." edición alemana por el maestro Antonio Ribera. ta y Pedrell, así como los de Beauniarchais y Rossini,
Editorial Labor. entre otros muchos. Hoy los correspondientes manus-
critos se hallan en la Biblioteca del Ayuntamiento de
Si meritoria es la labor realizada por Hugo Riemami, Madrid.
(1849-1919). no es menos apreciable y digna de encomio Ese tesoro filarmónico necesitaba un investigador que
la obra de divulgación que realiza la Editorial Labor pu-
blicando las traducciones dc las obras del gran musicó-
grafo alemán, de un interés y una significación tales, que
se hacen indispensables en la biblioteca de todo músico
que aspire a profundizar en su arte.
El Manual del Organista es una obra encaminada a
mostrar la estructura, ya dc sí compleja del órgano,
describiendo con claridad y abundante gráfica los ele-
mentos de que se compone. La mecánica completa del
rey de los instrumentos está minuciosamente explicada
con objeto de poner al organista en condiciones de co-
nocer a fondo todos los recursos de que dispone, y hasta
en caso necesario de corregir, posibles deficiencias, en-
torpecimientos o desafinaciones.
Poseyendo todos estos conocimientos, el organista se
transforma—como dice Riemann en su Prefacio—de me-
ro conservador entusiasta en técnico que domina un com-
plicado mecanismo.
La traducción, debida al maestro Antonio Ribera,
está hecha con el cuidado y pericia tan comunes en él.
En cuanto al léxico y terminología técnica se ha hecho
uso de la colaboración de los constructores Juan Mel-
El maestro JOSE SUBIRÀ autor de
cher y Ricardo Rodríguez ; en cuanto a documentación
"La Tonadilla Escénica"
literaria de la del maestro Vicente M." de Gibert.
lo examinara minuciosamente. Pedrell se lamentaba de

COMPOSICIÓN MUSICAL, (teoría de las formas musicales) haber llegado demasiado tarde, por lo que sólo se limi-
H. Riemann. Traducción del maestro Antonio Ribera. tó a divulgar algunas muestras. El entusiasta musicó-
Editorial Labor. logo José Subirá ha emprendido esta labor con tenacidad
Otra bella muestra de la acción educativa que realiza El fruto de sus investigaciones le ha valido el honor
la Editorial Labor con sus publicaciones es la de la de que sean editadas por la Real Academia Española,
traducción de la obra que lleva por título Composición formando una obra en tres volúmenes de unas 500 pági-
musical. Es este un tema que entraña una gran utilidad nas en 4.° donde se estudia la materia bajo el doble as-
al ser tratado como !o hace Riemann, con todo deteni- pecto literario y musical.
miento y con toda autoridad. El primer volumen apareció hace un año, y está de-
Es notabilísimo el estudio realizado del motivo o dicado a la historia de la tonadilla escénica. Altas au-
lema y enlace de motivos y temas, formando períodos. toridades (ie Europa y América saludaron con júbilo su
También están tratadas sabiamente las funciones de la aparición.
armonía en la estructura del período, crece el interés Ahora acaba de salir el segundo volumen, dedicado
al enumerar los medios empleados para la ruptura de la a la morfología literaria y musical, y está ya en prensa
rigurosa simetría de la estructura temática, y al tratar el tercero, que contendrá textos literarios y musicales.
ac las grandes formas musicales, aplicando a la práctica Lo dicho basta para señalar la trascendencia que para
las teorías de dichas formas. Es interesante y lleno de la musicología española tiene esta nueva producción de
provechosas enseñanzas la explicación de las variaciones, José Subirá.
arte de variar un tema, la de los tipos de danza clásica,
de lo que son obras cíclicas (Sonata, Suite, etc.), de los
aspectos peculiares a la música vocal.
Es en fin, una obra de un marcado interés. La traduc- NUESTROS SUPLEMENTOS MUSICALES
ción está hecha concienzudamente, como sabe hacerlo
el maestro Ribera. Con el primer número se regató la Sonata en Re, del Pa-
dre Antonio Soler, por cuya publicación hemos recibido
LA TONADILLA ESCÉNICA. José .'Subirá. Edición de la muchas felicitaciones: Con el presente número damos
Real Academia Española. una delicada picea para piano titulada A Boneca sonha-
Es la tonadilla escénica del siglo xviii una especie dora (La muñeca soñadora), original de nuestro distin-
de breve ópera cómica española, en un acto. Contó con guido colaborador brasileño, el maestro Osear Lorenzo
excelentes compositores, destacándose los catalanes Mi- ¡•'enuíndec. l'orma parte de una colección titidada "Pre-
són y Esteve y el navarro Laserna. Mereció los elogios sentes de Noel", inspirada en temas infantiles.

El maestro LUIS AULA de la
Sinfónica de Zaragoza, que ha di-
rigido un concierto en la Semana
Aragonesa de la Exposición
C, E Li TRUD PA LS ON-tv E TT ER CREN
eminente soprano que ha triunfado en la Exposición
UNA VELADA MUSICAL MEMORABLE
Con motivo de la estancia

de los Reyes de España en
Barcelona, celebróse una so-
lemne función de gala en el
Teatro del Liceo.
Dióse ima excepcional re-
presentación de Boris Godu-
now, dirigido por el maestro
Michel Steimann.
El gran bajo Chaliapin, ge-

nial intérprete del zar Boris,
y don Jiian Mestres, el ex-
celente empresario-organiza-
dor, fueron felicitados perso-
FEDOR CHALIAPIN
nalmente por SS. MM. JUAN MESTRBS
el insustitulble orientador del
Gran Teatro del Liceo

^ 3
VEA OIGA
EN
C O L I S E U M
La m á s m o d e r n a m o d a l i
d a d cinematosrráfica : el
v e r d a d e r o film s o n o r o
Lleva y a la c u a r t a s e m a n a d e
p r o y e c c i ó n , c o n un c o n s t a n t e
e i n e n a r r a b l e éxito d e p ú b l i c o
La Canción
: de París :
por
aurice Chevalier
Es un lilD sonoro Paramonnt

C r ò n i c a musical de Lisboa
Eli iiue;tra capital se observa bajo el punto de vista más, una inteligente cantatriz de obras modernas. Sus
musica), un interesante movimiento. conciertos han sido verdaderas sesiones educativas y de
Para fin de noviembre empieza la temporada musical propaganda, con primeras audiciones en Portugal en
en Lisboa, cuando el maestro Fernández Fao, inicia en cada concierto.
el teatro do Cinasio sus conciertos sinfónicos. Ahora en Firik Satic y los seis. La canción en tierras dc Francia,
los teatros se dan piezas musicales, pero de poco valor Antología de Uiúsica vocal inglesa. Los modernos italia-
en general ; algunas con textos poco edificantes. nos en la música vocal. La música vocal portuguesa. La
Débese mencionar el éxito de la opereta Monraria, de canción popular a través del mundo. Los contemporáneos
asunto regional, música del malogrado Felipe Duarte, checo-eslovacos en la música vocal. La música vocal grie-
una de sus mejores producciones. En el Teatro Apolo ga. Cantos escandinavos. La música vocal norteamerica-
destaca Sol de Portugal, música de Raul Ferrao y Lopes na. Los compositores servios, croatas y eslovenos. Mú-
Da Costa, llena de colorido ; bien puesta en escena. sica de cániora checoeslovaca, París y sus "chansonniers".
La música de los incas. La música vocal española desde
El Teatro San Carlos está de nuevo en poder del
Juan del Encina, hasta Joaquín Nin, El alma francesa a
Gobierno, esperándose que se ceda por concurso. Se
través de sus canciones. El duetto clásico, romántico y
anuncia una serie de representaciones de una compañía
moderno. La ópera a través de los siglos.
rusa de ópera, siendo empresario José Loureriro. De-
butará en diciembre. Dos novedades que Música anun- Todos estos conciertos fueron acompañados de confe-
cia en primer lugar: Vincent d'Indy vendrá a dirigir obras rencias, realizadas por los más notables críticos de arte.
!Uyas en el Tivoli y el célebre bajo Chaliapin dará Las obras fueron ejecutadas por los mejores artistas.
conciertos en el Teatro de San Luis. Emma Romero Santos Fonseca tiene, pues, un lugar
Se acaba de ponei a la venta un notable libro que nos destacado en Lisboa, donde ha dado a conocer unas 300
muestra el movimiento de la música moderna durante obras.
6 años. A través de sus páginas se pone en evidencia el En el Teatro María Victoria se ha realizado una su-
talento de una verdadera cultivadora de la música : se .gestiva consagración a la memoria del maestro Felipe
trata de la ilustre Emma Romero Santos Fonseca, hija ^ Duarte, colaborando los mejores artistas, cantándose las
del coronel Santos Fonseca, quien durante los últimos i opereta Monraria, y fragmentos de Leiteira entre arraios,
años ha dado selectos conciertos en sus salones. Fado, Chico das Pegas, Amores de Tricana, etc.
línima Romero es, además de una fina organizadora, Duarte, compositor de grande alma portuguesa, ha
una notable intérprete, discípula de la insigne Eugenia dejado un vacío difícil de llenar.
Mantelli, poseyendo una voz bien adiestrada; es, ade-_ . ALFREDO PINTO (Sacavem)
El c i n e sonoro
Paramount será un nombre valioso para la efemérides efectos del amplificador son menos molestos que en emi-
cinematográfica, que deberá inscribirse así: 1929, jueves. sión de voz del cantante, en ciertas modulaciones.
18 de septiembre, a las 22. Se presentan en el Colireum Perdone el compaginador programista que le digamos
de Barcelona, por primera vez en España, películas con con franqueza que la cinta mejor, fué a nuestro juicio
diálogos, cantables y música. o nuestro gusto, como valor de film sonoro y por la
Sólo por esto la sesión de aquella fecha era ya un calidad de interpretadores, el que titulaban Días Infan-
acontecimiento digno de la espectación que despertara tiles, por ese formidable cómico Borrah Minewitch y
entre profesionales dc la música y de la cinematografía, su numerosa prole de granujillas. Sus excentricidades
y entre la masa del público. eran de raro humorismo y los efectos musicales con la
Y se exhibieron por el procedimiento de cinta de im- terrible "armónica" quedaban agradables y resaltaban
presión-sincronizada unos cuantos films cortos, hablados con mejor sonoridad que en ninguna otra parte de la
unos, cantados otros, casi todos a manera de ensayo de velada.
la nueva modalidad del cinema. Justo es confesarlo y En esto—según vimos—estábamos de acuerdo con el
justo es que fuesen esto y no obras cumbres de una in- público.
vención que sólo está en los comienzos aunque sea hija Con pocas fechas dc diferencia hemos tenido, tam-
de largas tentativas. bién, en el Teatro Tivoli, inauguración de cine sonoro,
Película culminante del programa era La Canción dc a base de otro procedimiento reproductor con el cual
París, porque llevaba dentro—casi único astro— a Che- lógranse efectos similares que en el Coliseum ; tal vez
valier, el famoso cancionista francés que conocimos en no tan perfectos, no obstante.
los tablados teatrales. Como trama y técnica la película La película grande fué aquí Fox Movietone Follies,
era poca cosa ; como experiencia de cine sonoro fué revista de mucha algazara, mucha comparsería y gran
una gran promesa, pues sus cosas malas, medianas y ruido. La música es, también muy ligera, ligerísima. T o -
buenas, demuestran que un día pueden ser todas de las do se oye en inglés.
últimas—como pasó en los films silenciosos y como pasa Ese Barcelona trailer, que nos han dado, con ser muy ,
en todo lo que nace de la inventiva humana—y acercar- poco substancial (una serie de rapidísimas intervencio- ]
nos a la obra perfecta. Hay una constatación que nos nes en elogio propagador de la Exposición) a la gente '
satisface : la música queda bien casi siempre, como me- le interesa bastante porque entiende lo que dicen y l o '
lopea y cuando se utiliza como motivo dominante; los c|¡ie cantan los actores. !

N o t i c i a r i o
S El Fomento del Arte Lírico, lia res con estentor, habría salido, según Nosotros quisiéramos ver cómo
inaugurados uno cursos de solfeo, ar- el denunciante, del minuete de una inuy pronto las corporaciones zarago-
monía, piano y composición, gratui- dc sus sinfonías. Donde menos se zanas y la selección ciudadana que
tos para los asociados, a cargo de piensa... Porque ya supone erudi- nunca falta hacen el sacrificio nece-
los profesores Pepita Paulet, J. Ba- ción y conocimiento de la música con- sario para evitar el que se desmorone
golini, y del maestro Clemente Lo- temporánea en la señorita Mabel ese hogar artístico entre los pocos
zano. Las clases se celebran en local Wayne el haber descubierto ese te- que mantiene la gran ciudad de la
de la entidad. Beatas, 1, primero. soro escondido, que a lo mejor ni si- Jota.
Barcelona. quiera está editado". § Sobre la vida y la obra de Pa-
§ F:1 Conde de Cartagena, que fué blo Casáis, nuestro admirable artista,
§ En Norteamérica se anuncia ya
notable diplomático español, ha deja- se' anuncia la aparición próxima de
el cinema musical y parlante para
do en testamento un legado de diez un importante libro que han escrito
uso de particulares, sin grandes dis-
millones de pesetas para distribuir varios críticos y musicólogos, bajo
pendios, según opinión de publicacio-
entre las reales Academias de Ma- la égida de Miss Littlehales, para edi-
nes especializadas.
drid, para sus fines culturales, a con- tarlo con todos los honores en Amé-
Para ello se ha lanzado al mercado
dición que no intervenga para nada rica del Norte, cuyo contenido ha-
el aparato titulado Visioiitone, cuyo
el Estado en su administración. j r á de ser m.uy grato para los que
La Real Academia de Bellas Ar- l-emos seguido el arte excelso dc
tes, que cobrará alrededor de un mi- nuestro ilustre compatriota.
llón, tiene el propósito de instituir § Decididamente, el buen sentido
unas becas para arquitectos, pintores, francés se ha impuesto una vez más
escultores y músico.'-, con la renta de en el problema que habían planteado
dicha suma. las federaciones de artistas líricos y
§ La Orquesta Sinfónica de Za- dramáticos al Gobierno de la nación
ragoza, que tenía anunciada su visita vecina, solicitando una desgravación
a la Exposición de Barcelona con dc los impuestos que pesaban sobre
motivo de la Semana aragonesa, hu- lo' teatros y salas de concierto. Ofi-
bo de renunciar a la excursión al. cialmente se ha dispuesto la rebaja
aplazarse esta hasta primeros de oc- del 2.S por 100 de dichos impuestos,
tubre, por los compromisos que tie- mientras se mantienen íntegros para
fotograbado acompañamos reproduci- nen sus profesores cerca de las fiestas los cabarets, luchas de boxeo, carre-
do, capaz de reunir en uno solo la del Pilar. ras de caballos y otros espectáculos
audición radiotelefónica, la electro- Aprovechamos el citar esta estima- de lujo o banalidad. He aquí una
fónica y la fonogénica. Es decir, en- ble agrupación, para hacernos eco manera de proteger las manifesta-
contramos junto un receptor de radio, de las dificultades económicas que :iones artísticas, disminuyendo las tra-
un fonógrafo y un auditor-proyector ercuentran sus dirigentes, habiéndose bas fiscales que las agobian e impi-
fonocinematográfico. llegado a asegurar la posibilidad de cieii su misión cultural ; es tanto como
verse impotentes para continuar su subvencionar a sus propulsores y de-
La proyección se obtiene desde el
labor si no encuentran la asistencia votos, sin sacrificio par el Estado.
interior del Visinntonc reflejada a la
que en vano han ido demandando. § Entre la' mercancías que condu-
pantalla que forma la propia tapadera
jo el dirigible Conde Zep-
del mueble una vez se levanta, por ui-
pelin en su viaje a Amé-
juego de espejos y prismas. El cine
rica, figuraba un piano de
sonoro se logra por sincronización
cola Bechstein. Nuestro
del fonodisco con el film.
grabado, reproducido de
§ De una de las asiduas y atina-
la revista Musuiue et Ins-
das colaboraciones de Adolfo Sala-
truments, representa el
zar, en El Sol de Madrid, destaca-
embarciue de dicho ins-
mos el si.guiente párrafo:
trumento, el primero que
"Los periódicos franceses se mues-
ha viajado en dirigible,
tran muy conmovidos por el hecho de
según los detalles que se
que un compositor francés perfecta-
recuerdan a tal efecto,
mente ignorado, el Sr. J. Landeroin,
como una curiosidad más
denuncie la popular y obsesionante
de estadística.
canción norteamericana de Mabel
Wayne, titulada Ramona. Esta ami-
Un día constará en la
ga nuestra y de todos los consumi-
enciclopedia.
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í> Hoy, cuando se resucita una vieja zarzuela de ese

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• 3 » ¡ ~ I la in-n'alh"! vacstrn Maro Mateo, quien tuvo oca-

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AMALIA MOLINA con su Cuadro "español" en el Regent Theater de Ntieva York

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lo examinara minuciosamente. Pedrell se lamentaba de

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eminente soprano que ha triunfado en la Exposición

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