TP 3 Algañaraz, Aubone, Flores, Perez - Compressed

RENACIMIENTO
de

MANIERISMO

Construcción y arquitectura
TEMA 1 | Explicar que hechos relevantes determinan los cambios culturales producidos entre la baja edad media y el renacimiento. Indicar aspectos relevantes de la Cultura y Pensamiento del Renacimiento
Transición de la Baja Edad Los hechos mas relevantes que se destacaron y determinaron cambios culturales entre la Baja Edad Media y el
Renacimiento fueron el desarollo económico, Laicidad, Avances tecnológicos, Avances científicos, Desarrollo en la pro-
Media al Racimito ducción agropecuaria, El fin del imperio romano.
Cambios culturales
HUMANISMO : Enfoque que pone un fute énfasis las necesidades, el biestar y la expicia de las psonas que habitarán y utilizarán los espacios
construidos. En lur de ctrarse únicamte aspectos téicos y estéticos, Consida a los ses humanos como el punto ctral de
la planificación, el diseño y la construcción de edificios y tornos urbanos.
Cambios en la : Se pasó de una visión teocéntrica (Dios el ctro) a una visión más antropocéntrica (el s humano el ctro), focándose
perspectiva del el potcial humano y la búsqueda del conocimito.
mundo
de
RENOVACIÓN Se desarrollaron nuevas téicas artísticas como la pspectiva lineal y el uso de la luz y la sombra la pintura, lo que llevó al florecimito
ARTISTICA : del arte ractista
HUMANISMO

Laicidad : Se dejó a la Iglesia al marg del pod. Secularización, el sab citífico y la razón se indepdizaron de la reliosidad impante.

Cambios en la Se fatizó la educación humanista, ctrada el estudio de la litatura clásica, la retórica y la filosofía, como una forma de cultivar la
educación :
mte y el caráct.

La Reforma Protestante, lidada por figuras como Martín Luto y Juan Calvino, tuvo un profundo impacto la relión y la cultura. La div-
Reforma
religiosa : sificación de ecias reliosas influyó la mana que las psonas veían la autoridad reliosa y la relación con la espiritualidad.
ARTE RENACENTISTA
Literatura y :
Esitores y filósofos ractistas earon obras que reflejaban el nuevo foque el individuo y el mundo tral.
filosofía
Descubrimientos : Los viajes de exploración llevaron al descubrimito de nuevos tritorios y culturas, lo que amplió el conocimito sobre la geografía, la
geográficos astronomía y las cicias naturales.

Avances : El pfeccionamito de la polvora, la brújula, el grabado, incorporación del caballo el arado, La invción de la imprta. Este ultimo p-
tecnológicos mitió la difusión masiva de libros y conocimitos, lo que revolucionó la educación y la propación de ideas.
INVENCIÓN DE LA IMPRENTA
desarollo : Surgue Europa y cabeza a la “Burguesía”. El desarrollo del “Burgo” y del Burgués como cultura urbana basada el comcio. Lidada
económico por banquos y prestamistas.
La cultura y el psamito del Racimito fuon una revolución intelectual y artística que ocurrió Europa tre los siglos XIV y XVI. Fue un píodo de
redescubrimito de la antigüedad clásica y un cambio profundo la forma que las psonas psaban sobre el mundo, la sociedad y el conocimito.
El Racimito marcó una ruptura con la mtalidad medieval y stó las bases para la a modna. Fomtó el psamito ítico, la eatividad y la
exploración intelectual, dejando un ledo durado la cultura, la cicia y el arte occidtales.
RENACIMIENTO
TEMA 1 | Definir y ubicar temporalmente el humanismo, nombrar a sus representantes
HUMANISMO El humanismo renacentista es un movimiento intelectual, filosófico y cultural europeo estrechamente ligado al Renacimiento.
Su origen se sitúa en la Italia del siglo XV (especialmente en Florencia, Roma y Venecia)
Es un movimito intelectual, que rompe las tradiciones escolasticas medievales.

Se caractiza por el intes por el mundo clasico y por estudios que no se
ITALIA ctraban la relion sino lo que significaba s humano.
S. XV
ORIGEN
EN FLORENCIA, ROMA Y VENECIA

Su principio basico es que las psonas son ses racionales que pose las
capacidades para hallar la vdad, practicar el bi y dar un stido racional a
la vida. Tomando como refciales a los clasicos griegos y latinos.

de
HUMANISMO
Inspirado la cultura y psamitos
Del
HUMANISMO
Difusion del conocimito

clasicos de la antigua Grecia y Roma,
Al Con la invsion de la imprta
y la educacion. SIGLO XV y la aptura de acadias y
Empodamito de la TEOCENTRISMO ANTROPOCENTRISMO univsidades, se dio visibilidad
poblacion Edad Media Edad Modna a este movimito.

Dios y lo divino como ctro

CONCEPTOS GENERALES
El s humano como ctro

Hcia Clasica Descubrimitos Citificos Valores Cristianos

Redescubrimito
Libtad y Razon Hombre Nuevo Progreso Humano Intes Citifico Educacion
de la antiguedad
Dante Alighii (1265-1321) Francesco Petrarca (1304-1374) Boccaccio Giovanni (1265-1321) Bruni Leonardo (1265-1321) Maquiavello Nicolas (1459-1527) Rotdam de Erasmo (1265-1321)

Mirandola Della Pico Giovanni (1265-1321) Moro Tomas (1265-1321) Vives Juan Luis (1265-1321) Lorzo Valla (1407-1457)

RENACER DEL HOMBRE
Poeta florentino que escribió su Poeta y filósofo que intentó Escritor considerado, junto a Historiador y político italiano, Filósofo italiano, autor de El Pensador fundamental del Filósofo y teólogo holandés, fue Trató de rescatar el pensamiento
obra más Importante, La Divina armonizar el pensamiento Petrarca y el Dante como uno tuvo una destacada labor en Príncipe. Humanismo. un crítico de las instituciones,del Teólogo y filósofo inglés, autor de Aristóteles, descargándolo de Orador, filósofo y educador.
el rescate de los clásicos de Es considerado el iniciador de
Comedia, en idioma italiano.
grecolatino que era pagano,
con el cristianismo.
de los fundadores de la
literatura italiana la literatura grecorromana. la ciencia política moderna.
Defendió el pensamiento crítico
y el derecho a las diferencias
poderde la época y de abusos de utopía, una obra en la que las interpretaciones escolásticas
medievales, y sustentó una ética
Es considerado pionero de
de los miembros de la Iglesia la crítica filosófica e histórica.
religiosas y culturales.
católica a la que pertenecía.
describe la sociedad ideal. inspirada en Platón y en los
estoicos.
REPRESENTANTES HUMANISTAS
Persiguen acercarse al Eliminaron todo sistema Su pensamiento logro dar lugar Consideraban al ser Buscaban el desarrollo
Antropocentrismo, el ser hombre en su perfeccion cerrado que no permitiera al renacimiento culturalmente humano como ser natural integral de las personas
humano como el centro
Siguiendo la libertad la multiplicidad de pensamiento Interes por las artes y
del universo
individual la ciencia
RENACIMIENTO
TEMA 1 | Concepto y generacion grafica del rectangulo aureo, origen, su utilizacion en el diseño, ejemplos
RECTANGULO AUREO En el diseño Arquitectonico, es fundamental el rectangulo aureo, dando estetica y armonia a lo realizado.
Podemos
representaciones de la divina proporción en la maravilla del mundo antiguo. En los cánones de belleza de la antigua ver que
Grecia, los se aprecian muchas
rectángulos de
proporción áurea eran considerados rectángulos perfectos.
El rectángulo áureo es un rectángulo que posee una proporcionalidad entre sus lados igual
a la razón áurea. Elemento matematico cuya Numero irracional descubierto PROPORCION AUREA
NUMERO AUREO
Es decir que es un rectángulo que al substraer la imagen de un cuadrado igual al de su lado presencia en obras artisticas 1.6180339 (φ) en Grecia, llamado Phi (φ) =
menor, el rectángulo resultante es igualmente un rectángulo áureo. A partir de el rectángulo se explica su belleza En honor a el escultor Fidias. COMPOSICION VISUAL
puede obtener la espiral áurea. PERFECTA
GENERACION GRAFICA
2 Traza una línea desde la mitad 3 3. Empleando esta línea GC como 4 Se completa el rectángulo AEDF.
1 1. Se construye un
Se trata de la proporcion que existe del lado del cuadrado (G) radio, se coloca la punta del También con el ABCD
cuadrado de lado
entre dos segmentos de una recta hasta una de sus esquinas, dando compás la mitad del cuadrado
unidad ABCD.
a y b cumpliendo con la ecuacion un segmto GC. y se abate hasta cortar E.
algebraica a g b g a g b e
de
a b a b
a + b / a = a/b = (φ)
a b
c

d c d c d f
d c
La proporción áurea se ha considerado Los artistas renacentistas la usaronen sus pinturas
ORIGEN
A los pitagóricos del sigloVI a.C. se les Fue Platón quien consideróque la y esculturas para realzar la armonía y la belleza de
agradable a la vista y es posible que
atribuye este descubrimiento de una forma proporción áurea era la relación
esto se deba a que está muy presente sus creaciones. Sin embargo, no fue asociada con el
de relacionar dos medidas distintas, de modo matemática más vinculada a la en la naturaleza.Las hojas tienden a término Fi hasta el siglo XX, cuando el matemático
que entre ellas exista un máximo de relación física del cosmos y una clave

crecer en patrones que se aproximan Mark Barr usó la letra griega para designar la propoción.
y armonía. para entenderlo a la razón áurea

UBICACION
Phidias escultor y matemático griego,

estudio phi.
Platon consideró que la Proporción Áurea era la Euclides Definió por primera vez la Proporción
Aplicó al diseño de esculturas 500 a.C - 432 d.C
relación matemática más vinculada a la Áurea por escrito en su libro
500 a.C - 432 d.C
para el Parthenon física del cosmos y la clave para entederlo. 365 a.C - 300 d.C
Elementos de Geometría
EL PARTENON CAPILLA PAZZI BASILICA DE SANTA MARIA LA GIACONDA HOMBRE DE VITRUVIO NACIMIENTO DE VENUS

1517 1517 1490 1482
1490 1482
UTILIZACION EN EL DISEÑO

Esta es una iglesia situada en Florencia, Obedece a un cuerpo armonioso y

El rostro de la Giaconda fue El maestro renacentista observó
Fidias, utilizó en su construcción En este ejemplo podemos ver cómo construida en el siglo XIII.
elaborado con rectangulo completamente proporcional gracias al
Brunelleschi proyecta la fachada de Alrededor del año 1420 Leon Battista que estas medidas daban por
su conocimiento de la belleza y proporcional. número áureo.
la capilla Pazzi apilando 4 Alberti realizó varias intervenciónes resultado la armonía del cuerpo
armonía inherentes al número Dentro de la composición podemos notar
significativas, diseñó la gran puerta humano
rectángulos áureos. Encaja perfecto en un rectángulo una armonía que potencializa a la escena
áureo para fijar las dimensiones Formando así un segmento con los
central, los frisos y el complemento
Para Vitruvio el cuerpo humano
superior de la fachada. Alberti se áureo y las partes de la cara a su contundente de presentación femenina,
de todo el edificio y situar los lados que dan con la secuencia de encargó de reordenar los elementos vez se componen de rectángulos o está dividido en dos mitades por que en la temática simboliza a la diosa
detalles escultóricos. Fribonacci. utilizando la proporción áurea, los órganos sexuales, mientras Venus (amor) dentro de una trama
proporciones áureas.
La planta y el corte también están armonizando los elementos que el ombligo determina la armonizada por las secciones de oro que
previos y dándole un estilo renacentista.
ordenados en base a este sistema sección áurea. caracterizan a la naturaleza y su
de proporciones. proporción universa
TEMA 1 | León Batista Alberti; Tratado de arquitectura renacentista “De re aedificatoria”. Los conceptos de belleza, el diseño y los ornamentos en el tratado de Alberti.
LEÓN BASTISTA ALBERTI

Nacido Gova el año 1404, León Batista Albti - Arquitecto, teórico del arte y esitor italiano.
DE RE AEDIFICATORIA
Tratado arquitectónico esito por Leon Battista Albti y publicado 1452. El título se traduce como "Sobre la arte de construir".
Este tratado influyó la mana que los arquitectos psaban sobre el diseño y la construcción, y stó las bases para la evolución de la arquitectura
ractista.
Contribuyó a la transición de la arquitectura medieval a la arquitectura ractista al promov el uso de proporciones clásicas, simetría y una compr-
sión más citífica de los principios arquitectónicos. Este tratado influyó la mana que los arquitectos psaban sobre el diseño y la construcción,
y stó las bases para la evolución de la arquitectura ractista.

Puntos clave que aborda "De re aedificatoria"
de
Principios geométricos y matáticos: Albti sostía que la arquitectura día estar fundamtada principios
matáticos y geométricos. Defdía el uso de proporciones armoniosas, simetría y ritmo el diseño de edifi-
cios.
Función y utilidad: Albti fatizaba la importancia de que los edificios fuan funcionales y adecuados para su
propósito. Creía que la arquitectura día svir a las necesidades humanas y sociales.
Destacado polímata ractista italiano Empleo de órdes clásicos: Albti aboba por el uso de los órdes clásicos (dórico, jónico y corintio) la
que se destacó una variedad de arquitectura, que an eltos arquitectónicos tomados de la antigua Grecia y Roma.

campos, incluydo la arquitectura, la
Pspectiva y diseño: Albti discute la pspectiva la arquitectura, influciada por sus conocimitos de la
esitura, la pintura, las matáticas y la
filosofía. Fue una figura influyte la pintura. Propone que las formas arquitectónicas d parec más pequeñas la parte supior de los edifi-
cultura ractista y sus contribuciones cios para ear una ilusión de distancia y altura.
abarcaron varios aspectos del ps-
amito y la eatividad de su época. Decoración y ornamtación: Albti plantea ideas sobre la decoración y la ornamtación la arquitectura.
Fue considado uno de los primos Abo por la sobriedad y la elencia la ornamtación, evitando la excesiva decoración
arquitectos ractistas y es conocido
por su tratado "De re aedificatoria" CONCEPTOS
(Sobre la arte de construir), publicado
1452. Belleza: Albti considaba que la belleza la arquitectura se basaba principios matáticos y geométricos.
El tratado consta de diez libros los que Él eía la existcia de una armonía y proporción que gaba una ssación de belleza visual y estética. Esta
Albti aborda una amplia ma de tas armonía no solo se aplicaba a las dimsiones gales de un edificio, sino también a los detalles más pequeños.
relacionados con la arquitectura y el Albti defdía que la belleza día s equilibrada, evitando la exagación o la falta de proporción. Basílica de San Miniato al Monte
(BELLEZA. GEOMETRIA)
diseño de edificios. A lo largo de la obra,
expone sus ideas sobre los principios Diseño: Para Albti, el diseño arquitectónico día estar función de la utilidad y la convicia. Los edificios
arquitectónicos, la proporción, la belleza, dían s diseñados para satisfac las necesidades humanas y sociales. También promovía la adaptación del
diseño al torno circundante y a la función del edificio. Albti aboba por la simetría y la proporción el
la simetría y otros aspectos esciales de
la arquitectura. diseño, lo que ayudaba a lograr una ssación de armonía y equilibrio visual.
Sus diseños arquitectónicos incluy la
fachada de la Iglesia de Santa Maria Ornamtos: Albti tía una visión particular sobre los ornamtos la arquitectura. Creía que los ornamtos
Basílica de Santa Maria Novella
Novella Florcia y la Basílica de San dían s utilizados de mana cuidadosa y significativa, evitando la excesiva decoración. Sostía que los orna- (DISEÑO.SIMETRIA)
Andrés Mantua. mtos dían estar armonía con la estructura y la función del edificio, y no dían s añadidos de mana
supficial. Adás, considaba que los ornamtos dían s sobrios y elentes, línea con la idea de que
la belleza día basarse principios racionales y geométricos.
Los ornamtos se tratan de un añadido, que contribuy a la belleza y a su realización
San Andrés de Mantua

(Ornamentos)
TEMA 1|PARTE 1|5) Definir las características de la pintura renacentista en las obras Desposorios de la Virgen (Rafael de Sanzio), La trinidad (Masaccio) : estructura geométrica, composición y simbolismo.
Los Desposorios de la Virg( dominación convcional de un ta frecute del arte istiano,
Los desposorios de la virg y la trinidad que represta el lace matrimonial tre la Virg María y San José.) es un cuadro del pintor ra-
ctista italiano Rafael Sanzio.
La trinidad es un fresco realizado por el pintor italiano ractista Masaccio. Su título completo es
la Sagrada Trinidad, con la Virg, San Juan y donantes.
Los desposorios de la virg, de Rafael Sanzio es una reeación de la obra, del mismo nombre realizada por su maestro,
Pietro Puno. Aunque Rafael si esquas muy parecidos a los de su maestro, contie claros detalles de evolución
téica
Contie una pspectiva supior a la de su maestro
Con un Valor simbolico relioso
muy notorio

de
Se trata del matrimonio de la Se usan las lineas

Virg María y San José del pavimto
para rarcar el
punto de fu

Profundidad bi pronunciada con sus
colores y, por los tamaños de los
En la obra las figuras se
psonajes principales y los de fondo.
cuadran con mayor natu-
ralidad, desarrollando asi
una Composición
Horizonte

ctralizada
psonajes más sueltos y relajados

Los psonajes forman
una ronda mirando hacia
el ctro, y el sacdote
cumple el rol de eje

ctral
El sacdote y los anillos fun-
La imag es simétrica y balan- cionan como eje ctral que
ceada divid ambos sexos.
TEMA 1|PARTE 1|5) Definir las características de la pintura renacentista en las obras Desposorios de la Virgen (Rafael de Sanzio), La trinidad (Masaccio) : estructura geométrica, composición y simbolismo.
La Trinidad, obra que orinalmte se contraba la basilica Santa Maria Novella, tie una esca que podriamos ubicar un
marco arquitectónico de la Arquitectura clásica
Tondos decorados con Bóveda de cañón con casetones Distribución Armónica del color
rosetas
En Jesús y la
ROJO arqui- AZUL, bóveda domina
Pilastras acanaladas de trabe, arcos, capi- María, el los colores
ord corintio con teles, Dios , San donante de la
OCRE.
tablamto Juan y donante. decha y Dios.

columnas adosadas

de
de ord jónico
Una de las primas obras utilzar la
Pspectiva lineal desarrollada por
Brunelleschi
La composición es Piramidal.

La obra tie una fute El efecto de este recurso es que parezca que el es-
Simbología Reliosa pectador mira el intior de una capilla.

La esca se puede reear ya que el punto de fu y
La trinidad (Dios, Cristo y el espíritu santo)
la altura del espectador es reconocible
La obra popularizo
esta teica
El saificio de Jesús. Represtado la todos los rincones de
uz y con una Virg Maria, que vez
Europa
de vse triste, parece señalar el saificio
de su hijo

La oración (Los donantes)

TEMA 1 | Tomar una plaza, una iglesia y un palacio por equipo. Analizar en los siguientes aspectos en las obras enumeradas: Autor: ubicación temporal y espacial, características generales de su
obra. Implantación: localización en el trazado urbano. Esquema compositivo. Mecanismos proyectuales Imagen: características y aspectos simbólicos. Materialización: materiales y sistema
constructivo.
Piazza Santísima Annunziata

1441–1481 / 1601 (fachada)
trazado urbano implantación

La plaza se cutrs la ciudad Por su trazado urbano se
italiana de Florcia, al norte de esta, refleja la historia y el
el ctro histórico de la ciudad. desarrollo de Florcia a

lo largo de los siglos.

de
Ciudad de Florencia piazza della santisima annunziata

La Piazza della Santísima Annunziata, DISEÑO
recibe su nombre de la Basílica della Santí- basílica della hospital de los
sima Annuziata (Michelozzo - 1444) , y fue santísima annunziata inocentes
eada el siglo XIII como sitio de mca-
do el cual se establecía allí todas las sa-
nas. piedra
Está marcada por su simetría y la
belleza de las edificaciones ranctistas
que la rodean. La plaza está gran
armonía, porticada por 3 lados con la Basili-
ca della Santísima Annunziata, El Hospital de fuente
los Inoctes y el Museo Archeolóco Nazi- eje de simetría
estatua de
onale. En el cuarto lado, dónde se cutra fuente Ferdinando i
coincide pfectamte con la
la trada, se cutran dos edificios
estatua de Fdinando I
iguales que marcan la vista a la cúpula de
Santa María del Fiore.
En el ctro de la plaza se cutra
la estatua de Fdinando I sobre un caballo, entrada que enmarcan
planta la vista a la cúpula de
construída por Giambologna 1608 y más
hospital de los inocentes estatua de ferdinando i cuadrada Santa María del Fiore.
atrás, posición simétrica, se cutran
basílica della fuentes de
dos futes hechas por Tacca 1629. santísma annunziata monstruos marinos

PUNTO DE FUGA hospital de los inocentes
brunelleschi (1419-1445)
eje de simetría
El hospital de los Inoctes a un horfanato,
Durante el racimito,
A que fue psado por Bruneleschi relación a la
el punto de fu ideal a
muy importante.
Piazza della Santísima Annunziata.
PECHINAS El edificio cuta con una gran armonía y
El punto de fu está
A marcado algún simetría caractística del Racimito. Su planta baja
elto del edificio,
ARCOS DE MEDIO A está formada por amplios arcos de medio punto
este caso, el nicho. PUNTO sostidos por deldas columnas corintias y adorna-
A
El ancho del vano y des pórtico es igual al alto de las columnas, lo das, cada espacio de los arcos, con medallones de
que ea un cubo pfecto que se repite 9 veces. MODULOS REPETICIÓN tracota vidriada y poliomada azul y blanco con
un recién nacido.
constructivo.
IGLESIA DE LAS MÁS IMPORTANTES Y Fachada diseñada por Albti, especialmte significativa
Santa María Novella EMBLEMÁTICAS DE LA CIUDAD Y REPRE-
SENTA UNA MUESTRA DESTACADA DE LA
por su foque la proporción y la armonía, aspectos
Leon Battista Albti 1450-1470 clave de la estética ractista.
ARQUITECTURA RENACENTISTA TEMPRANA.

Situada la ciudad italiana de Flor- Por su trazado urbano se
cia, y se cutra situada el refleja la historia y el
noroeste de la parte antigua de la desarrollo de Florcia a
ciudad, la plaza del mismo nombre. lo largo de los siglos.

de
Ciudad de Florencia Plaza Santa Maria Novella

requisitos de diseño materiales Marmol, piedra, mada, vidrio, mosaicos, pinturas y frescos.
El comciante Giovanni Rucellai le car
fRONTON CLÁSICO

hac la fachada una iglesia de estilo gótico.
Albti acepta el cargo y ofrece una solu- FRONTÓN
ción que refleje el pasado medieval y las RECETONROMÁNICO
novedades ractistas. (UTILIZADO TAMBIÉN
ALETÓN
EN EL GÓTICO)
PROCESO DE DISEÑO VOLUTAS
Esta fachada se inspiró la obra de otro
tplo de Florcia,
RENACENTISTAS
ÓCULO
(San Miniato al Monte) De este tplo retoma

el románico toscano como última expresión FRISO
de lo clásico, y a él acude para rescatar ENTABLAMIENTO ARCO DE
algunos motivos decorativos, RETRAÍDO MEDIO PUNTO
COLUMNA ARCOs griegos

ARCOS ORDEN DORICO
ACOPUNTADOS
renacimiento Se levantó Concedida Ampliación

Fachada de
SAN MINIATO DEL MONTE, 1018 SANTA MARÍA NOVELLA, 1458
Proporciones equilibradas la disposición de los eltos arquitectónicos, como colum-
la basílica
nas, arcos y frontones. Detalle y Ornamtación Controlada, los detalles ornamtales la
PASADO MEDIEVAL fachada son elentes y refinados, y están armonía con la estructura gal.
1049 1221, 1279
En el siglo IX había un pequeño oratorio
1470

Arcos acopuntados, bóvedas de ucía, El uso de eltos arquitectónicos diftes tamaños y posiciones da la ssación de dedicado a Santa María de la Viña, y
columnas doricas y vtanas decoradas con profundidad y pspectiva. Cuidadosa disposición de los eltos geométricos para lograr ahí se levantó, 1049, la iglesia de Santa
tracías son caractísticas góticas, planta de un diseño armonioso y equilibrado María Novella, concedida, 1221, a
uz latina con una nave ctral y dos pasillos doce frailes Dominicos,
latales La ampliación comzó 1279, fue
proyectada por Fray Sisto de Florcia, Fra
Jacopo Pasavanti y Fray Ristoro de Campi.
Por cargo de la familia Rucellai, Leon
Battista Albti, fue el responsable del
diseño de la fachada (que se tminó
EJE DE SIMETRIA 1470)
GEOMETRIA PROPORCION AUREA
constructivo.
Palacio Medici - Riccardi

Michelozzo di Bartolomeo 1444 - 1460

Está construído la ciudad italiana de Por su trazado urbano se
Florcia, al noreste de la parte antigua, refleja la historia y el
el ctro histórico de esta ciudad. desarrollo de Florcia a
lo largo de los siglos.

de
Ciudad de Florencia Palacio medici - riccardi
El Palacio Medici Riccardi fue con- DISEÑO tamaño muy imponente
struído 1444 por cargo del Cosme de
Remate de corniza en el voladizo
Medici. El cardo de realizar esta obra
fue Michelozzo di Bartolomeo, que, inspirán-
dose de Albti, diseñó un edificio austo y
sobrio.
No tie almodillado, son sillares sin resaltar. Por tanto se ha pro-
Este gran edificio con elente facha-
ducido una gradación del paramto pasando de lo tosco del 3° piso
da, ga esveltéz con su almoadillado
prim nivel a la elencia del tc.

gradual y vtanas ojivales con arcos. El
palacio se convirtió un símbolo que d-

ostraba la importancia política de los Medi- El almohadillado es más ligo y rajado , y el paramto se
cis y un prototipo de la arquitectura civil
aliga mediante la rítmica sucesión de dobles vtanas con arco 2° piso
ractista. de medio punto de grandes dovelas.
La familia Medici habitó el palacio
hasta mediados del 1540, para trasladarse Formado por un almohadillado rústico que recuda los param-
luego al Palacio Vecchio. En 1655 vdion tos medievales y fortalezas. Presta tres putas con arcos de
el edificio a la familia Riccardi, que poste- 1° piso
medio punto y tres arcos cedos que marcan vtanas con
riormte realizó importantes reformas
rejía
para grandeclo.
patio
El gran patio porticado o cortile tie una planta cuadrada. En eje de simetría
el nivel infior los arcos de medio punto apean sobre columnas

clásicas de ord compuesto y sobre este nivel un friso delimitado por
planta
molduras decorado con medallones con decoración escudos de
vive el resto de la familia.
armas de los Médicis y tas mitolócos realizados por el tall de superior
Donatello. .Este espacio es el más rítmico y elente del edificio. principales actividades de Piano
la familia y donde vive el dueño. novile
Galias
Patio: con importante tamaño que Actividades comerciales Plata
pmite gar un espacio contido de la familia baja Se nota que hay una simetría
sin que llegue a s asfixiante total.
TEMA 1 | Mobiliario renacentista; características, ejemplos. Enumerar y caracterizar continuidades y discontinuidades entre el mobiliario renacentista Florentino y el Romano a través de ejemplos.
Situarlos temporalmente .
Mobiliario Ractista Durante el racimito, el mobiliario seguía los mismos conceptos que la pintura y la arquitectura. Los mules ractitas se
caractizan por su ornamtación detallada, el uso de madas nobles, la simetría y equilibrio el diseño, eltos arquitectónicos
clásicos, la prescia de figuras humanas y mitolócas la decoración, tapicía lujosa y una fute influcia de la Antigüedad Clásica.
Este estilo de mobiliario refleja la riqueza y la sofisticación de la época ractista Europa.
Características Continuidades desContinuidades

> Las inustaciones: an láminas de mada teñida butidas tallas para > Uso de mada noble: ambos mobiliarios utilizaban > Influcia arquitectónica: el mobiliario romano no
formar decoraciones. madas nobles, como el roble y la caoba, la fabri- incorporaba eltos arquitectónicos de mana
> La taracea: an trabajos de decoración, utilizando nácar, mármol, marfil y cación de mules. Estas madas se apreciaban por su prominte su diseño cambio, el mobiliario ra-

de
piedras de colores. belleza y durabilidad. ctista incorporaba eltos arquitectónicos clási-

> La marquetía: an adornos a base de pequeños trozos de láminas de > Enfoque la durabilidad: tanto los romanos como los cos, como columnas, pilastras y frontones, su
mada teñida. artesanos ractistas priorizaban la durabilidad la diseño.
> El estuco: un lucido o esmaltado que simula mármol. construcción de mules. Ambos estilos buscaban ear > Dostración de pod económico: el mobiliario
> Ornamtación detallada: El mobiliario ractista a mudo presta una piezas resisttes que pudian soportar el uso diario. ractista utilizaba matiales lujosos, como sus
ornamtación detallada y elaborada. Los artesanos ractistas an hábiles > Influcia de la Antigüedad Clásica: tanto el mobiliario tapisados, lo que dostraba el pod económico de
la talla de mada y la decoración con motivos ornamtales, como hojas, romano como el ractista se inspiraban la Antigüe- quies lo poseían.
guirnaldas, escudos háldicos y figuras mitolócas. dad Clásica, aunque el caso del Racimito, esta > Decoración: los mules ractistas estaban
> Simetría y equilibrio: El diseño de los mules ractistas tide a s influcia a mucho más explícita y evidte. muchísimo más decorados y utilizaban más figuras, ya
simétrico y equilibrado. Los eltos decorativos y las formas geométricas > Funcionalidad: a pesar de las difcias estilísticas, sean humanas o mitolícas.
se ornizan cuidadosamte el mule para lograr un equilibrio visual. amos mobiliarios se diseñaban con funcionalidad
> Detalles de metal: Los hrajes y detalles de metal, como tiradores, bisagras mte. Los mules de ambas épocas cumplían una varie-
y clavos decorativos, an comunes el mobiliario ractista. Estos dad de funciones prácticas, como proporcionar asitos,
eltos metálicos a mudo se elaboraban con detalles intrincados. almacamito y supficies de trabajo.

mobiliario romano mobiliario renacentista
ejemplos ejemplos
kliné en bronce y madera silla curulis sitial es siglo xv Savonarola. Siglo XV. CassoneNerli, 1472

mesa
TEMA 1 | Crisis del pensamiento renacentista; contexto social, político, científico y religioso. Principales actores y sus ideas.
La isis del Racimito comiza 1530 a partir de una sie de sucesos que produc un cambio el
Crisis del psamito Ractista paradigma del momto. En esta “isis” las ideas y los valores que suron durante el Racimito com-
zaron a s cuestionados, reevaluados o incluso frtaron desafíos sustanciales. Esta isis no implica nece-
sariamte un colapso total, sino más bi una transformación y una evolución las formas que se com-
prdían y aplicaban las ideas ractistas. La isis ractista no fue muy lar, duró hasta el 1600.
Contexto social Contexto político Contexto Científico Contexto religioso

> Aparición de las monarquias absolutas: el > Saqueo de Roma: fue un evto histórico > Desarrollo de la teoría HELIOCÉNTRICA: > Reforma protestante: con el objetivo de
pod paso a estar manos del monarca, transcurrido 1527 dónde las tropas del ejér- durante el racimito, se eía que el hombre frar la omnipotcia papal, Luto, contra la
qui ejcía un control ilimitado sobre el cito del Rey Carlos V traron a Roma y a el ctro del univso (antropoctrismo). vta de indulgcias para solvtar las obras
gobino y la administración del Estado. llevaron a cabo un saqueo devastador. El cual A partir de la isis ractista y la ampliación de la Basílica de San Pedro (Roma), bajo el
de
provocó un impacto profundo la ciudad y del mundo del sab, Copnico, desarrollo papado de León x, ea 95 tesis donde itica
> Se pieza a gar una gran difcia gran inseguridad la población. esta teoría. La teoría Heliocéntrica planteaba y plantea cambios la iglesia. Esto provoca la
tre la Elite Burguesa y los ciudadanos. El que la Tira no es el ctro del Univso, sino división de la Iglesia dos: iglesia protestante
aumto de la movilidad social y las transfor- > Revuelta de Florcia: transcurre durante que el Sol lo es. El hombre ya no es el ctro e iglesia católica apostólica romana.
maciones las estructuras políticas y 1527 cuando la población de Florcia se del univso y el mundo no está hecho a
económicas garon desafíos la forma levantó contra el dominio de los Medici. El medida de este.
que las psonas concían su lur la levantamito no logró un cambio durado,
sociedad y su relación con la autoridad. Las reflejó las complejas dinámicas políticas y > Desarrollo de la Imprta.
clases sociales comzaron a s definidas sociales de la época y su importancia la
por los inteses económicos. historia de la ciudad y de Italia.

> Transición tre el feudalismo y el capitalis-
mo.
Martín lutero y su reforma protestante.
teoria heliocéntrica

Monarquía absoluta saqueo de Roma

Principales actores Otros factores:

Otros factores que influyon la isis ractista

fuon: las guras el torno europeo y de colonización
el nuevo mundo, La caída del comcio Meditráneo
beficio de los putos del atlántico: Cádiz, Lisboa y Sevilla.
Aparición de la peste negra. Todo esto propicio el cambio
el psamito hacia uno más dramatico y con mirada
Nicolás Maquiavelo (1469-1527) dastada.
Giordano Bruno (1548-1600) Michel de Montaigne (1533-1592) Martín Lutero(1483-1546)
Nicolás Copernico (1473 - 1543) Estado: campo político soberano La moral 95 tesis = reforma protestante
Teoría heliocéntrica Sol una estrella más, el universo infinito ¿Qué es lo que yo sé? Ensayo Humanista-anti
del “príncipe” Razón de estado.
con mundos habitados dogmático Racionalismo-relativismo
TEMA 1 | Definir y caracterizar el manierismo como estilo artístico - personajes
El arte maniista se desarrollo como una reacción y evolución del Racimito. El maniismo se caractiza por su foque la expimtación formal, la
Maniismo exagación estilizada y un stido de artificialidad y complejidad. Cuando los eltos principales del Racimito pezaban a trar isis, el maniismo
Arte y psonajes significó un progresivo abandono de la proporción de las figuras, de la pspectiva espacial, del uso de líneas claras y definidas y de las expresiones mesuradas
y dulces de los psonajes ractistas. Por ello para muchos, el maniismo es un píodo de transición tre el arte ractista y el arte barroco de los
siglos siguites.
características Personajes
> Individualismo: se puede v como cada autor resuelve su obra a su forma. Son muy pocas las carac-
tísticas que pued aplicarse a todos los autores.
de
> Transgresión de los conceptos clásicos: rechazo por el equilibrio y la armonía caractísticas del
Racimito.
> Uso arbitrario del color. Se alejan de la búsqueda de colores naturalista, recurriéndose a colores artifi-
ciales y paletas saturadas.
Giorgio Vasari Michelangelo Buonarroti Andrea Palladio Giulio Romano
(1511-1574) (1475-1564) (1508-1580) (1499-1546)
> Horror Vacui: La decoración se hace compleja, abundando los eltos decorativos que llen a satu-
rar las pinturas.
> La luz que se introduce las obras es artificial, antinatural y fría. Emplean colores intsos y extraños
que choca tre sí.

> Se exagan las figuras y las formas, rechazándose las proporciones realistas. Los cupos se alarn y
se colocan posiciones las que prima la torsión como mana de imprimir dramatismo y movimito

a las composiciones. D. Theotokópoulos Hieronymus Bosch Giuseppe Arcimboldo Rosso Fiorentino
“El greco” (1541-1614) “El bosco” (1450-1516) (1527-1593) (1494-1540)
> Prevalec las diagonales.
pintura Escultura temas recurrentes
El maniismo definitiva, se trata de un arte

dinamismo, a través de fríbolo, refinado, lujoso, teatral, decadte y
Horror vacui líneas curvas y formas ssual. Este estilo, es un arte muy intelectual
serpenteates cardo de stido alegórico y hecho para
tensa y desequilibrada

una minoría, es decir, que su público es la
cánon más alargado y aristoácia y la alta burguesía, que buscan
Mezcla de fantasía y realidad

figuras retorcidas obras las que se destaqu la elencia

formal, y la búsqueda de una belleza artificio-
Colores fríos, artificiales interés por el hombre sa.
y el cuerpo humano
Los tas del maniismo, son prefte-
(naturalismo)
Isocefalia mte fantásticos, óticos y cortesanos. Los
tas más recurrtes son 5:
múltiples puntos de
múltiples puntos de > Desnudos
fuga
vista > Tas reliosos
poses incómodas > Paisaje
> Retratos
>Alegorías (figuras litarias que buscan
represtar una idea valiéndose de
el entierro del conde de orgas - el greco (1586) el rapto de las sabinas- Juan de Bolonia formas humanas, animales o cosas)
(1582)
TEMA 1|PARTE 2|3) Efectuar una comparación gráfica de los cambios formales y expresivos entre dos esculturas de Miguel Ángel, la primera Piedad ( Vaticano) y la Piedad Rondanini, última obra del artista
La piedad del vaticano es una escultura realizado por Miguel Ángel tre 1498 y 1499. Una de
La piedad; de la clasicidad al maniismo sus primas obras y la piedad rondanini es considada como la última obra esculpida por el
artista, ya que estuvo trabajando ella seis días antes de morir. Fue contrada su estudio
después de su mute. En ellas podos v el cambio de ideales del artista.
La Piedad protagonizada por María y Cristo, tie un alto valor simbólico relioso. Represta el dolor de la Virg
María al sost brazos el cadáv de su hijo Jesús cuando descide de la uz.
La pietá fue realizada La belleza predomina
ploapogeo del Re- sobre el sufrimito.
nacimito, y sigue un

de
Ord clásico. Los rostros de los protagonistas

busqueda de la belleza son totalmte inexpresivos , a
equilibrio pesar de la situación.
armonía
canon La virg María luce
La obra tie un punto de un rostro jov

vista optimo y bello, que cumple

los canones de
puede s recorrida po no
comprdida desde cualqui belleza,
ángulo simbolizando a María etnamte
virg y madre.
Mitras que
Jesús aparece

con un aspecto
más maduro que
La composición de la Piedad está basada un el de su madre,

triángulo equiláto sobre una base elíptica, esto

represtando un rostro común
otor equilibrio y estabilidad a la imag. la naturaleza humana.
TEMA 1|PARTE 2|3) Efectuar una comparación gráfica de los cambios formales y expresivos entre dos esculturas de Miguel Ángel, la primera Piedad ( Vaticano) y la Piedad Rondanini, última obra del artista
La piedad rondanini, considada como la última obra esculpida por Miguel Ángel, ya que estuvo trabajando ella
seis días antes de morir. En esta obra podos v como han cambiado los valores del artista.
La obra es Maniista, rechaza el ord clásico, y comparación a la pieta, donde pre-
valece la belleza, la piedad rondanini , es reliosidad profunda y stimito.
La Virg, guida sujeta el cupo de Cristo
La obra tie un aspecto muto tre sus brazos, parec s uno solo
inacabado (non finito) y por case.

como recurso expresivo, con-

de
ceptualizando la idea. Figuras alardas y desproporcio-
El contraste nads, deslizandose el uno sobre el otro, sin
tre finito y apoyo, parec a, desequilibrio
non finito,
formaliza la
expresividad
del dolor,

vos una
pieza frál.
Abandona el detallismo
la ropa de maria ya no
presta la gran cantidad de

detalle antior
rosotros devastados,

que se fusionan, expresa unión
tre Madre- hijo

Multiples psepctivas,
escultura recorrible.
Dinamismo mediante líneas curvas y
forma spteantes
Manierismo
TEMA 1 | Analizar el complejo San Lorenzo - Continuidades y Discontinuidades entre la Sacrista Nueva y Vieja
COMPLEJO -SAN LORENZO La iglesia de San Lorenzo,tuvo estilo austero y geométrico, inspirado en la antigua Roma y completamente diferente
del gótico florido que prevalecía en su época.
ITALIA 1422 - 1470
SACRISTA ANTIGUA FILIPPO BRUNELLESCHI
FLORENCIA
Actuacion de la ctralizacion
1422 - 1428 Eltos clasicos Espacial
- PILASTRAS CORINTIAS
- COLUMNAS JONICAS
Arq - Filippo Brunelleschi
Cupula Siesfica
Radio igual al tamaño de
cada una de las otras partes
Rayos de “Sol”
Parte Intmedia
Arcos falsos circunscritos Representan los
por las pechinas 12 apostoles
.

de
Parte Infior
Configuracion general
rectangular
-Decorada con los
Proporcion Aurea signos zodiocales
Se encuentra situada en la plaza de San Lorenzo
nº 9, rodeada por un complejo desarrollo de calles
comerciales y el antiguo Mercado de San Lorenzo,
en la ciudad de Florencia, Italia.
Cuadrado | Cubo
Brunelleschi perfeccionó su estilo austero y geométrico,
Planta ctral cuadrada Circulo | Esfera
Espacio Cubico
inspirado en la antigua Roma y completamente diferente Composicion Geometrica
del gótico florido que prevalecía en su época. Se introdujo un modulo. Una base numerica
que va repitiendo o multiplicando para que
el todo de la idea generen una gran armonia
Eje de Simetria

Su característica principal consistía en el predominio de las
proporciones matemáticas,marcado por un orden espacial
modular, basado en las formas cúbicas,con ortogonales, RITMO ORDEN ARMONIA
La fusion armoniosa del espacio hacen a la La fusion armoniosa del espacio hacen a la

líneas rectas y planos lisos. ANTIGUA SACRISTA una creacio completa NUEVA SACRISTA una creacion dinamica
y destacada en el Renacimiento. inspirando sus cupulas en el Panteon.
Dentro de este complejo, se situan dos Sacristas, son una

habitación en la iglesia o anexa a la misma, donde se
SACRISTA NUEVA MIGUEL ANGEL BUONAROTTI
1520 - 1604
Proyectadas en planta. Utilizacion de elementos clasicos Trabajan la proporcion
y el significado distinto
guardan las vestiduras, el mobiliario de la iglesia y donde

se reune el Clero. Eltos Clasicos
Cupula Esfica FIGURAS Bioomia
-Marmol Gris Azulado
-Cuello Alargado para estructuras
-Cabeza diminuta -Dispuestos en figruras y
Las Sacristas tienen un lenguaje CLASICO. Pero poseen -Cuerpo Grande
- Distorsion
-Marmol Blanco
para los paramentos
esquemas nuevos, armoniosos
una Sintaxis distinta.

Vtanas
Es decir, tienen elementos similares, pero los trabajan y Trapezoidales
combinan de forma diferente. Logran dar un efecto
visual, acentuando
la altura, buscando
la verticalidad.

1 | Interior de la Basílica
2|
3 | Claustro de los Canónigos
4 | Vestíbulo de la Biblioteca Busca de Vticalidad

5 | Salón de la Biblioteca
6 | Capilla de los Príncipes
7|
Planta Ortogonal
Cubierta con cupula. Esculturas de las tumbas Distorcion - Escala Pilastras Cornisa
Siguiendo las normas La sacrista cuentan con esculturas Genera que los elementos
del neoclasicismo. de las tumbas del crepusculo y el arquitectonicos de la Columnas Arcos
estructura parezcan Con entrantes y
Alba.Con representaciones de la Crean sentido de salientes
noche y el dia. imposibles de realizarse Verticalidad y masa
Figuras "apretadas" incomodas
Vacio Ctral
Gando ssacion de Gando ssacion de Simbolo de la otra vida a la que
TENSION MOVIMIENTO DINAMISMO Incomodidad - Caida asoman como saliendo de los
Suspso - Tsion
muros las esculturas
Manierismo
TEMA 1 | Caracterizar la obra de Andrea Palladio - Arquitectonica y Literaria
ANDREA PALLADIO Fue un Arquitecto italiano del Renacimiento, famosísimo por las villas que diseñó en Vicenza y en sus alrededores, así como por
dos iglesias grandes situadas en Venecia. Palladio mezcló elementos de la arquitectura clásica, particularmente los órdenes, para
crear edificios armoniosos.También escribió una obra superinfluyente sobre arquitectura, Los cuatro libros de la arquitectura.
.
OBRA LITERARIA CUATRO LIBROS DE LA ARQUITECTURA
Vecia - Esito Latin Vnaculo
Cada libro esta organizado El libro contiene los Proyectos en los que quiso que se
conociera tanto en la teoria como en la practica, La pureza
- Portadaa y la simplicidad de la Arquitectura clasica y esta ilustrada
- Prologo con los propios dibujos del Arquitecto.
- Desarrollo del tema
El volumen incluye numerosas ilustraciones
de
obtenidos a partir de grabados en madera.
Una tabla que es al mismo tiempo la
cabecera de los libros I,II, III y IV.
Los cuatro libros de la arquitectura
son un tratado de arquitectura Tablas de arquitectura que representan los
Nacido el 30 de noviembre de 1508
En Padua, Italia publicado en Venecia en 1570
edificios y los detalles de los diseños,
secciones y alzadas
en cuatro secciones llamadas Las letras de adorno o capitales al
libros,escrito y abundantemente principio de cada capítulo
Desarrolló su propio estilo único que ilustrado en diseños, secciones y
se conocía como el estilo de Palladio
Una carta de cobertura.
detalles de elementos de arquitectura.
que incluía revivir principios de diseño
romano que le gustaban y re-adaptada. Gracias a sus profundos conocimientos
con inspiracion en Vitruvio..
Centro las bases de un nuevo lenguaje
Diseñó muchos palacios, villas e
iglesias, especialmente en Venecia y

en toda la región de Veneto.
Diseño libros basados en la

totalidad de la arquitectura

1554 “ La Antigüedad de Roma”
inventario de los monumentos romanos
1570 “ Cuatro Libros de Arquitectura” Proporcion Ordenes Arquitectonicos
presenta reconstrucciones

4 LIBROS
Dearrolla un SISTEMA DE DISEÑO Trata de «La caja de Se muestran varios incide en la construcción
que consistia: LIBRO 1 LIBRO 2 LIBRO 3 de edificios públicos, como LIBRO 4 de los restos arqueológicos
herramientas del arquitecto« diseños en planta y
calles, puentes, plazas. de la antigua Roma
sección.
Documentacion Detallada
Importancia de la vivienda Ponte Vecchio Partenon
Tipologias Elementos
imprescindibles
Utilizacion de la Geometria
y las relaciones proporcionales
como herramienta de diseño Tecnicas
Firmeza Utilidad Belleza Constructivas
Arena
Palladio incluye viviendas nuevas,
Piedra
Eleccion y costos
urbanas y de campo Espacios de uso comun Templos
Madera Metales Cal de materiales
(palacios y villas como Griegas y - Transitables - Emplazamientos
Romanas)
Bondad Calidad
Manierismo
TEMA 1 | Caracterizar la obra de Andrea Palladio - Arquitectonica y Literaria
ANDREA PALLADIO Fue un Arquitecto italiano del Renacimiento, famosísimo por las villas que diseñó en Vicenza y en sus alrededores, así como por
dos iglesias grandes situadas en Venecia. Palladio mezcló elementos de la arquitectura clásica, particularmente los órdenes, para
crear edificios armoniosos.También escribió una obra superinfluyente sobre arquitectura, Los cuatro libros de la arquitectura.
OBRA ARQUITECTONICA .
ASPECTOS QUE CONSIDERA USO DE FIGURAS GEOMETRICAS TOPOLOGIA EN SUS OBRAS

CONCEPTOS USO DE ORDENES CLASICOS
.
Tipologia de emplazamiento Rectangulo
Los utiliza en la busqueda de
la arquitectura es una combinación Cuadrado
lograr una estetica en sus fachadas.
armoniosa entre la belleza, la utilidad Programa-Necesidad de cliente Sala principal
y la durabilidad. Utiliza relaciones proporcionales central
Organizacion Funcional Cruz Circulo
Area de trabajo
Uso de Geometria Area de trabajo
BELLEZA UTILIDAD DURABILIDAD Racionalidad Construida
Correspondencia entre Geometraeles
Edificio principal
A
- Palladio Armoniza la naturaleza y el calculo proporcional
Combinacion perfecta
donde la obra se define con sus cuatro peristilos Jonicos
caracterizandose por elementos Clacistas.
de elementos Cupula Central
Aportando luz
Predomina la Geometria
sin decorativismo

de
- La disposicion de la planta como las vistas exteriores Elabora en sus cuatro

son totalmente simetricas y muestran una concordancia lados un Portico Hexastilo
de orden jonico. Con
perfecta. Todas sus visuales son proporcionales, hacen fronton triangular.
referencia a los templos de la antiguedad.
B B
- La combinacion de sus elementos, cuadrados y circulos Acceso por Escalinatas
son caracteristicas del renacimiento. caracteristico de los
templos romanos
- La materialidad se basa en Ladrillo estucado y piedra
en la mayor parte de la construccion.
ASPECTOS QUE CONSIDERA
Paisaje - Naturaleza Simetria - Armonia
VILLA CAPRA Proporcion - Relacion Iluminacion - Luz Interior
A
Simetria - Armonia A = A / B = B Elementos Geometricos
Vicencia - 1571
- La obra se basa en un edificio que es un palacio y una A
Proporcionalidad A
mansión al mismo tiempo. Constituido por un cuerpo central Techo Casetonado
con dos alas simétricas ligeramente retrocedidas, el Palacio con estatuas en la
Chiericati presenta en el piso inferior un pórtico con parte superior
columnas que recorre toda la fachada, y en el primer piso
dos elegantes galerías a los extremos de la parte central Fila de columnas
del prospecto. Jonicas
- Para conferir magnificencia al edificio, pero también para

protegerlo de frecuentes inundaciones, Palladio lo levantó Pesado

sobre un podio de 50 cm y en la zona central de la Livano
fachada definió la entrada con una escalinata monumental.
La entrada está situada al final de una escalera triple de Fila de columnas
estilo clásico.. Toscanas
A
ASPECTOS QUE CONSIDERA
PALACIO CHIERICATI Elementos Geometricos Simetria - Armonia Simetria A = A / B = B
A
Vicencia - 1550 Proporcion - Relacion Ubicacion - Pesado/ Liviano Elementos Geometricos

- La obra combino libremente muchos de los emplazamientos
Edificio de cruz latina
3 naves y cupula en
Fachada dividida
en 2 cuerpos

del lenguaje clasico, de acuerdo con las exigencias del
el cruzero.
emplazamiento.

los elementos constructivos de l interior de
En la fachada, se dispuso dos portadas blancas realizadas la iglesia (Columnas y pilastras, arcos y Fronton
con marmol de istria y escalonadas. entablamentos) están tratados en piedra gris.
La parte central es la mas alta y se constituye por Entablemiento

monumentales columnas apoyadas sobre pedestales. Además, en todo el perímetro interior de
la iglesia se abre una serie de 12 pequeños
altares
- Longitudinalmente Destaca por su horizontalidad, rematada Columnas que abarcan los cuerpos
por un fronton triangular.
- Con la utilizacion de la escalera, logra dar sensacion de Tras una fachada de mármol brillante
se esconde un interior pulcro que da
division, logrando simetria. una gran sensación de amplitud. .
ASPECTOS QUE CONSIDERA A Marmol Blanco

Elementos Geometricos Simetria - Armonia Conjunto de armonia y
proporcionalidad
SAN GIORGIO MAGGIORE Proporcion - Relacion Ubicacion - Pesado/ Liviano
Vicencia - 1565 Simetria A = A / B = B Elementos Geometricos
TEMA 1|PARTE 2|6)Palacios suburbanos; Lugar- autor- fecha. Esquematizar y analizar uno de los siguientes ejemplos:
La Villa Capra o la villa la rotonda es un palacio campestre diseñado por el arquitec-

PALACIOS SUBURBANOS; La villa capra to Andrea Palladio y construido a partir del año 1550 hasta el 1560 las afuas
de la ciudad de Vicza Italia. Es una villa rural de vivida de estilo Maniista
Inspirado el Parteón Romano, las cuatro lías

PROPORCIONES GEOMETRICAS prestan un pórtico con un frontón decorado con
estatuas de las divinidades clásicas.
La proporción y la simetría se refle-
jan la planta y cada
uno de los cuatro alzados. Se utili-

de
zan las formas geométricas
eltales, sin ornamta-
ción, para resaltar sus cualidades
volumétricas.
Salón ctral
Simetría por concepto de
pfección y funcionalidad

Ctro de la composición
Punto sobresalite el paisaje,
símbolo del cielo y de divinidad
Planta circular y doble altura
Pared que no está preste la
arquitectura clásica. utiliza los
ordes clásicos como le
convi.

Locales secundarios Planta supior Relación de
alturas
Piano Nobile Lur de realización de fiestas y
recibimito de invitados Se destaca la planta de
Basamto Svicios piano nobile
TEMA 1 | Edificios religiosos manieristasa; esquematizar y analizar uno de los siguientes ejemplos: San Giorgio Maggiore, El redentos (Chiesa del Santissimo Redentore)
Relaciona con su torno logrando una Andrea Palladio se le cargo el diseño de una iglesia dido a la gran influcia que tía
San Gioro Magore pfecta geometría, gando así que se ese momto y fue así que 1565 se comiza a construir la basílica de san Gioro Magore.
En 1580 fallece el arquitecto Andrea palladio, y es ese momto que su discípulo Vinczo
Vecia Italia. 1568-1576 pueda apreciar desde distintos puntos
esta obra arquitectónica. Scamozzi continua el trabajo de la fachada y es recién 1610 que la obra finaliza.
IMPLANTACIÓN
CLIMA
INVIERNO: frio y parcialmte nublado
VERANO:Calurosos y humedos
TEMPERATURA: Varia tre 0° a 28°
ASOLEAMIENTO
El recorrido del sol sale por el este y se
de
oculta por el oeste. Pmitido que la ilumi-
nación natural se de por las vtanas de los
dos lados de la basilica.
Vista ae de Vecia y la isla de San Gioro Isla de San Giorgo, vista desde la ciudad de
Vecia
CARACTERISTICAS DEL ESTILO CARACTERISTICAS DE LA ESTRUCTURA
ARQUITECTONICO APLI CADO Se propone ear nuevos modos de construcción usando librte las
AL EDIFICIO formas de arquitectura clásica y así ean nuevos órdes de capiteles o
VUELTA A LA ANTIGÜEDAD: El arquitecto Palladio

decoraciones que se inspiran la Antigüedad.
se inspiró los modelos
clásicos greco-romanos usando órdes clási- MARMOL BLANCO: Se usó para revestimito de columnas ESCULTURAS
cos y figuras geométricas básicas. y decoración. MADERA

ORDEN, PROPORCION Y ARMONIA: La fachada LADRILLO: Se usó la construcción de sus muros como FRONTON
es un claro ejplo de esta también para la construcción de la cúpula po su may-
oría a revestido de hormigón ya que no se considó LADRILLO
caractística por su pfecta simetría.
estéticamte bello.
VIDRIO: Lo podos apreciar los vanos supiores que
cOLUMNA COMPUESTA
le pmit una bua iluminación a sus espacios. cOLUMNA CORINTIA
MADERA: Se utilizó como revestimito y como estructura MARMOL
las cubitas. BLANCO
ANALISIS FUNCIONAL BASE

ESCALA HUMANA: A difcia del estilo gótico,
la basílica de san Gioro
Magore se volvió a usar la escala humana.
HORIZONTALIDAD: Como podos obsvar
Circulación Vtical
el corte lontudinal de la Circulación Horizontal
arcos
basílica, predomina lo horizontal antes que lo Acceso principal
vtical
Acceso secundario
Zona Pública
Zona Privada
ADINTELADAO
Acceso Naves Naves Cruco Transepto Altar Coro

principal Latales Principal
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

  

Es un movimito intelectual, que rompe las tradiciones escolasticas medievales.

EN FLORENCIA, ROMA Y VENECIA

Difusion del conocimito

El s humano como ctro    ­­

Hcia Clasica Descubrimitos Citiﬁcos Valores Cristianos

Phidias escultor y matemático griego,

Esta es una iglesia situada en Florencia, Obedece a un cuerpo armonioso y

LEÓN BASTISTA ALBERTI

San Andrés de Mantua

muy notorio 

Se trata del matrimonio de la Se usan las lineas

cumple el rol de eje

columnas adosadas 

La oración (Los donantes)

Piazza Santísima Annunziata

trazado urbano implantación

Ciudad de Florencia piazza della santisima annunziata

trazado urbano implantación

Ciudad de Florencia Plaza Santa Maria Novella

COLUMNA ARCOs griegos   

renacimiento Se levantó Concedida Ampliación

Palacio Medici - Riccardi

trazado urbano implantación

Características Continuidades desContinuidades

piedras de colores. belleza y durabilidad. ctista incorporaba eltos arquitectónicos clási-

  

Contexto social Contexto político Contexto Científico Contexto religioso

Martín lutero y su reforma protestante.

Monarquía absoluta saqueo de Roma

pintura Escultura temas recurrentes   

El maniismo  deﬁnitiva, se trata de un arte

Ord clásico. Los rostros de los protagonistas

triángulo equiláto sobre una base elíptica, esto

rosotros devastados,  

Dentro de este complejo, se situan dos Sacristas, son una

guardan las vestiduras, el mobiliario de la iglesia y donde

una Sintaxis distinta.

Diseño libros basados en la

1570 “ Cuatro Libros de Arquitectura” Proporcion Ordenes Arquitectonicos

ASPECTOS QUE CONSIDERA USO DE FIGURAS GEOMETRICAS TOPOLOGIA EN SUS OBRAS

- La disposicion de la planta como las vistas exteriores Elabora en sus cuatro

- Para conferir magnificencia al edificio, pero también para

La parte central es la mas alta y se constituye por Entablemiento

ASPECTOS QUE CONSIDERA A Marmol Blanco

La Villa Capra o la villa la rotonda es un palacio campestre diseñado por el arquitec-

Inspirado  el Parteón Romano, las cuatro lías

VUELTA A LA ANTIGÜEDAD: El arquitecto Palladio

Acceso Naves Naves Cruco Transepto Altar Coro

> Asteluz. (s.f.). Obtido de https://astelus.com/piazza-ss-annunziata-%E2%80%93-florcia/

> BARRETO, P. (06 de Julio de 2020). Sibd. Obtido de https://es.sibd.com/documt/480842573/Analisis-arquitecton-

> BUENAGA, I. M. (2 de Novibre de 2011). Historia del Arte. Obtido de https://tom-historiadelarte.blogspot.com/2013/02/la-villa-capra-o-villa-rotonda-de.ht

> Burke, P. (1987). El racimito. barcelona: Sie Gal.

> Chacón-Palomares, M. (02 de Junio de 2018). HA! Obtido de Historia/Arte: https://historia-arte.com/obras/la-piedad

> lifed.com, E. E. (15 de Dicibre de 2022). Lifed. Obtido de https://www.lifed.com/andrea-palladio/

> Poveda, L. (20 de Mayo de 2019). HA! Obtido de Historia/Arte: https://historia-arte.com/obras/piedad-rondanini

> Torres, G. (s.f.). CULTURARY. Obtido de https://culturary.com/maniismo/

> Viajar Florcia. (s.f.). Obtido de https://www.viajarflorcia.com/plaza-de-la-annunziata

Es un movimito intelectual, que rompe las tradiciones escolasticas medievales.

Difusion del conocimito

El s humano como ctro

Hcia Clasica Descubrimitos Citiﬁcos Valores Cristianos

muy notorio

columnas adosadas

COLUMNA ARCOs griegos

piedras de colores. belleza y durabilidad. ctista incorporaba eltos arquitectónicos clási-

pintura Escultura temas recurrentes

El maniismo deﬁnitiva, se trata de un arte

Ord clásico. Los rostros de los protagonistas

triángulo equiláto sobre una base elíptica, esto

rosotros devastados,

Inspirado el Parteón Romano, las cuatro lías

Acceso Naves Naves Cruco Transepto Altar Coro

> Asteluz. (s.f.). Obtido de https://astelus.com/piazza-ss-annunziata-%E2%80%93-florcia/

> BARRETO, P. (06 de Julio de 2020). Sibd. Obtido de https://es.sibd.com/documt/480842573/Analisis-arquitecton-

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> Chacón-Palomares, M. (02 de Junio de 2018). HA! Obtido de Historia/Arte: https://historia-arte.com/obras/la-piedad

> lifed.com, E. E. (15 de Dicibre de 2022). Lifed. Obtido de https://www.lifed.com/andrea-palladio/

> Poveda, L. (20 de Mayo de 2019). HA! Obtido de Historia/Arte: https://historia-arte.com/obras/piedad-rondanini

> Torres, G. (s.f.). CULTURARY. Obtido de https://culturary.com/maniismo/

> Viajar Florcia. (s.f.). Obtido de https://www.viajarflorcia.com/plaza-de-la-annunziata

> Vitale, A. (2023). Teórica Maniismo 1. Obtido de chrome-extsion://efaidnbmnnnibpcajpcglcleﬁndmkaj/https://-

> Vitale, A. (2023). Teórica Maniismo 2. Obtido de chrome-extsion://efaidnbmnnnibpcajpcglcleﬁndmkaj/https://-

> Vitale, A. (2023). Teorica Racimito 1. Obtido de chrome-extsion://efaidnbmnnnibpcajpcglcleﬁndmkaj/https://-

> Vitale, A. (2023). Teórica Racimito 2. Obtido de chrome-extsion://efaidnbmnnnibpcajpcglcleﬁndmkaj/https://-

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