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    6) Modulcion Lejana

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    Andres Ramirez Camacho
    El documento describe diferentes tipos de modulación lejana entre tonalidades musicales, incluyendo por terceras mayores y menores, por el V7 de la tonalidad objetivo, y por grados conjuntos. También presenta ejemplos de caminos de modulación a través de acordes de enlace y pivotes entre secciones musicales.

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    El documento describe diferentes tipos de modulación lejana entre tonalidades musicales, incluyendo por terceras mayores y menores, por el V7 de la tonalidad objetivo, y por grados conjuntos. También presenta ejemplos de caminos de modulación a través de acordes de enlace y pivotes entre secciones musicales.

    Título original

    6) MODULCION LEJANA

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    El documento describe diferentes tipos de modulación lejana entre tonalidades musicales, incluyendo por terceras mayores y menores, por el V7 de la tonalidad objetivo, y por grados conjuntos. También presenta ejemplos de caminos de modulación a través de acordes de enlace y pivotes entre secciones musicales.

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    Modulación

    Lejana
    Armonía Cromática nivel 2
    Que es modulación lejana?

    Son todas aquellas modulaciones que


    están por fuera de los tonos vecinos, con
    esto no queremos decir que son
    desagradables, por el contrario, presentan
    mucho contraste y riqueza armónica.
    TONOS LEJANOS

    3m 6M 2m TRI

    C Eb C A C Db C Gb
    6m 3M 7M

    C Ab C E C B
    Modulación por acordes de
    enlace (Preparada)
    › Cambiar de centro tonal creando
    puentes entre las dos tonalidades.
    › Acordes Pivotes.
    › La característica principal de este tipo de
    modulación consiste en que el oído entre
    en la nueva tonalidad con la menor
    brusquedad posible.
    Modulación por acordes de
    enlace (Preparada)
    › Los acordes de enlace se pueden
    clasificar en tres categorías:

    1. ACORDES DE ENLACE PRINCIAPALES


    (MODULACIÓN CERCANA)
    2. ACORDES DE ENLACE SECUNDARIOS
    3. ACORDES DE ENLACE RELATIVOS
    ACORDES DE ENLACE
    SECUNDARIOS
    Acordes que son diatónicos en una tonalidad y
    relacionados con la otra tonalidad. Como
    relacionados entendemos que no siendo
    diatónicos tienen una función tonal especifica,
    como Dominantes Secundarios (V/ii),
    Intercambio tonal (IVm), Intercambio Modal
    (bIIMaj7)… ETC).

    Cuanto mas definida sea la función en el tono


    en donde no son diatónicos, con mayor
    suavidad se producirá la modulación
    MODULACIÓN POR ACORDES
    SECUNDARIOS
    ›C – A (6TA MAYOR)

    C: I IV I V IV V

    A: bVI bVII I
    ACORDES DE ENLACE
    RELATIVOS
    Acordes que NO SON DIATÓNICOS EN
    NINGUNA DE LAS DOS TONALIDADES DE
    ENLACE. Esta modulación nos abre un camino
    infinito de posibilidades ya que cualquier
    acorde de cualquier tonalidad con función
    definida (Dom. Sec, Int. Ton, Int Mod, SUSTITUTO
    TRITONAL) podría convertirse en un acorde
    pivote.

    Este método de modulación suele ser el menos


    usado ya que puede resultar bastante confuso.
    MODULACIÓN POR ACORDES
    RELATIVOS
    ›C – A (6TA MAYOR)

    C: I VIm V Vsus/VIm

    A: Vsus/I I
    CAMINOS DE MODULACIÓN

    A continuación mencionaré algunos de los


    caminos de modulación que mas he usado
    en mis arreglos y composiciones.

    Estos caminos pretenden aislarse un poco


    de las explicaciones de armonía funcional
    y simplemente surgen de la experiencia
    auditiva que generaron en mi.
    MODULACIÓN POR TERCERAS
    MAYORES

    E G# C

    La octava se puede dividir en 3ras Mayores, formando un acorde


    Aumentado, razón por la cual modular a 3ras Mayores siempre va
    A sonar bien porque su distancia es simétrica.
    MODULACIÓN POR TERCERAS
    MAYORES

    (Abmaj7)
    MODULACIÓN POR TERCERAS
    MENORES

    Gb A
    Eb
    C

    La octava se puede dividir en 3ras Menores, formando un acorde


    Disminuido, razón por la cual modular a 3ras Menores siempre va
    A sonar bien porque su distancia es simétrica.
    MODULACIÓN POR TERCERAS
    MENORES

    (F#maj7)
    MODULACIÓN POR EL V7 DE LA
    TONALIDAD OBJETIVO

    Este tipo de modulación suele ser la mas usada, solo que como
    Consejo propongo las tensiones (13) para resolver a mayor y
    (#9)(#5) para resolver a menor.
    MODULACIÓN POR EL II V I DE
    LA TONALIDAD OBJETIVO

    Este tipo de modulación suele ser muy usual, solo que como
    Consejo propongo las formulas de II V I vistas en el ciclo 1 de
    Armonía cromática.
    MODULACIÓN POR EL II V POR
    INTERCAMBIO MODAL

    Este tipo de modulación no es para nada usual, pero es increíble,


    Tan solo recordemos que los acordes dominantes pueden convertirse
    En bVII7 de cualquier tónica por intercambio tonal de la escala menor
    Natural.
    MODULACIÓN POR
    SUSTITUTO TRITONAL

    Este tipo de modulación no es muy usual, ya que el sustituto tritonal


    Resuelve a distancia de segunda menor. Pero… recordemos que
    los acordes dominantes puede resolver cuartalmente, y en esencia
    Un sustituto tritonal es una acorde dominante.
    MODULACIÓN POR
    GRADO CONJUNTO

    Este tipo de modulación es muy oportunista ya que aprovecha


    El movimiento de las fundamentales para lograr un efecto de cercanía.
    MODULACIÓN POR
    GRAVEDAD TONAL

    LA MODULACIÓN MÁS LEJANA

    Este acorde lo llamo el acorde RESUMEN, su nombre deriva de poner


    Las funciones sub-dominante y dominante de la nueva tonalidad a
    Funcionar juntas, una manera fácil de entenderlo es (EL CUARTO CON
    EL BAJO DEL QUINTO DE MI ACORDE OBJETIVO)
    ALGUNAS MODULACIONES

    A continuación apreciaremos 3 caminos de


    modulación que desde mi concepto son
    auténticas joyas.

    En estos caminos se nota que el arreglista


    no se esta basando en la armonía
    funcional sino mas bien, en las emociones
    que produce en él.
    No es lo mismo
    (Alejandro Sanz)

    IIm VIm IIm Im

    IIm VIm IIm IIIm

    IV IV/V I
    El milagro
    (Marcos Vidal)
    Y, si fuera Ella?
    (Alejandro Sanz)

    QUE ES ESTO?

    PIVOTE
    Tarea
    1. Construir un puente de enlace entre dos
    canciones por modulación lejana

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