Este documento trata sobre el proceso de reentelado, que es una técnica antigua para reforzar telas débiles. Explica los tipos de reentelado, materiales, técnicas y consideraciones éticas. También describe el proceso paso a paso de realizar un reentelado a la gacha de manera tradicional.
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Este documento trata sobre el proceso de reentelado, que es una técnica antigua para reforzar telas débiles. Explica los tipos de reentelado, materiales, técnicas y consideraciones éticas. También describe el proceso paso a paso de realizar un reentelado a la gacha de manera tradicional.
Este documento trata sobre el proceso de reentelado, que es una técnica antigua para reforzar telas débiles. Explica los tipos de reentelado, materiales, técnicas y consideraciones éticas. También describe el proceso paso a paso de realizar un reentelado a la gacha de manera tradicional.
Este documento trata sobre el proceso de reentelado, que es una técnica antigua para reforzar telas débiles. Explica los tipos de reentelado, materiales, técnicas y consideraciones éticas. También describe el proceso paso a paso de realizar un reentelado a la gacha de manera tradicional.
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EL REENTELADO
• El reentelado es un tratamiento antiguo. Las primeras noticias de
reentelados son del siglo XVI, en los inventarios de las colecciones reales.
• Se trata de una simple adhesión de dos telas. Es una operación para
solucionar los problemas de la tela. Su finalidad es reforzar la tela original sujetándola con otra nueva.
• Actualmente el reentelado tiende a emplearse en la menor medida
de lo posible.
• El criterio actual, esta intervención estará limitada a los casos
absolutamente necesarios. Se considera que hay motivos para reentelar cuando: • Las señales y marcas del bastidor son muy visibles, afectan a la caída y pérdida de la pintura y ya hemos probado antes con métodos alternativos para solucionar el problema.
• Telas muy débiles para obras muy empastadas, que no son suficiente soporte para esa película pictórica.
• Deformaciones generales persistentes, cuando ningún método alternativo
da resultado.
• Desgarros o agujeros grandes.
• Devolución de las dimensiones originales a la obra.
Criterios:
Hay que llevar a cabo el reentelado con cuidado y usar
los materiales que mejor cumplen las reglas éticas de intervención: • no-toxicidad • compatibilidad • reversibilidad • estabilidad Cuatro factores deben tenerse en cuenta principalmente en las decisiones que implica un proceso de reentelado:
1º Las alteraciones y características de la tela y la pintura original
2º Selección del adhesivo a utilizar
3º Selección de la tela nueva.
4º La técnica operatoria TIPOS DE REENTELADOS.- Según el adhesivo puede ser: Gacha, Cera-resina, Resina sintética
1º Gacha.- propio del sur de Europa. Preparado con materiales
tradicionales (engrudos), existen variantes según el tipo de harina utilizada, y de los otros aditivos como colas, espesantes, fungicidas etc.
2º Cera-resina (método holandés).- más utilizados en el norte de Europa.
Se compone de cera de abejas y resinas naturales. Desestimado actualmente en numerosos centros y talleres (Puede generar cambios de saturación y de aspecto en la pintura).
3º Resina sintética.- se usan a partir de mediados del siglo XX y con ellos
se intenta evitar las impregnaciones de las capas originales de pintura y minimizar la aplicación de calor y humedad. Para reentelados se usan las ceras sintéticas, las resinas vinílicas (acetatos de polivinilo), y las resinas acrílicas. • 4º Reentelado transparente: muy útil a la hora de reentelar obras cuyo reverso presente marcas, inscripciones, bocetos, anotaciones... La tela utilizada puede ser fibra de vidrio o ciertas tela de poliester que impregnadas en la resina se vuelve traslucida. 5º Reentelado flotante o libre.-. En el reentelado flotante no hay adhesión entre las dos telas. El lienzo orignal no está pegado a la tela nueva. PROCEDIMIENTO: Primero se monta una tela de poliester en el bastidor y terminado este proceso cogemos la tela original del cuadro y se monta también sobre el bastidor. Recetas para la forración a la gacha:
• Adhesivo natural de tipo orgánico Coletta italiana: 500 gr. cola
fuerte, 330 cc vinagre, 330 cc agua, 12,5 melaza o miel de caña, 6 gr de hiel de buey.
• Adhesivo para el reentelado:
Gacha: 300gr. harina, 0,75litr. agua, 75 gr. coletta italiana, 30 gr. trementina de Venecia, 15 gr. alumbre. Características de los ingredientes: COLETTA • Cola fuerte o de carpintero: Adhesivo (cocción de pezuñas, huesos tendones y pellejos de ganado bovino o caballar). • Hiel de buey: actúa como humectante • Melaza: Plastificante y humectante • Vinagre: Es fungicida (aumenta la fluidez de la gacha) GACHA • Harina: Adhesivo vegetal débil. • Coletta: El adhesivo real de la pasta (otros cola de conejo o cola fuerte) • Trementina de Venecia: Refuerza la adhesividad, plastificante y espesante (algunas formulaciones no la añaden) • Alumbre: Conservante (tb fenol, Nipagin, antiguamente zumo de ajos) Tipos de telas que se usan en los reentelados: • Tradicionalmente es el lino (de origen vegetal, susceptible de alteraciones por humedad y ataques biológicos), existen diferentes tipos según la trama:
En España podemos encontrarlas de 4 tipos:
• "Velázquez" de hilos finos y trama cerrada; • "Goya“: más gruesa y de trama similar; • "Estudio“: de trama abierta • "Mora" intermedia entre las dos primeras.
• Tejidos sintéticos, flexibles e inertes, como los de polipropileno, poliéster,
y poliamida, o de fibra de vidrio. Fases del proceso de forración: • Desclavado de la tela original del bastidor • Protección o empapelado de la película pictórica (facing) • Limpieza del reverso de la tela • En las roturas de la tela se recolocan los hilos por el reverso antes del empapelado. Suturas • Corrección de deformaciones • Adhesión de la tela original y la tela de forración Forración a la gacha Ventajas Desventaja • Pinturas muy deformadas y • La humedad puede quebradizas, pues durante el proceso se aporta provocar encogimientos humedad devolviéndole plasticidad y elasticidad a la en telas de algodón. tela original. • Propensa a la aparición • Compatibilidad con los de colonias de materiales originales. microorganismos. • No provoca cambios cromáticos ni de brillo en • Pérdida de adhesividad ninguno de sus estratos. por envejecimiento. • Más reversible y ecológicos que los sintéticos. Multimesa de baja presión (o de succión) • Superficie plana metálica perforada, dotada de una resistencia con un regulador que calienta la placa exterior controladamente, lleva incorporado un sistema de succión, a modo de aspiradores, que permite adherir las superficies sin necesidad de ejercer presión sobre ellas. Adhesivos sintéticos: Resinas vinílicas (acetatos de polivinilo): • Lineco, Vinavil. • Mowiliths DM5 y DM45
Resina sintéticas: • BEVA 371 (Berger etil vinil acetate). Beva 371 se aplica por pulverización, a brocha o a rodillo. Se diluye con tolueno o se funde al baño maría. Se trabaja muy bien en mesa caliente y de vacío. • BEVA FILM presenta la ventaja que no aporta disolventes y se activa con calor. Muy utilizado para pegar parches, bordes, incluso forraciones. • BEVA O.F. GEL y BEVA D-8-S, se utilizan para forraciones en frio se recomienda para pinturas modernas que no pueden tratarse con calor.
Resinas acrílicas: • PlextolB-500, adhesivo en frio • PRÁCTICA DE CLASE.- PRÁCTICA Nº2 • Cada grupo montará 1 telar manual con tela de lino, se mojará y tensará hasta “fatigar” la tela • Cada grupo fijará su pintura sobre lienzo (un supuesto)sobre la mesa por medio de clavos para luego proteger la pintura con coletta y papel de seda. • A continuación y cuando esté seco lo desclavan y dibujan con tiza el contorno del cuadro en la tela nueva de reentelar. • Se impermeabilizaran las telas solo en la zona donde se va adherir el cuadro. En el telar manual con coletta • Se realizará el reentelado a la gacha con presión y calor por medio de plancha. Bibliografía:
• CALVO MANUEL, ANA. 2002. Conservación y restauración de pintura sobre lienzos.
Ed. del Serbal. Barcelona. • NICOLAUS, KNUT. 1999. Manual de restauración de cuadros. Ed. Könemann.
• PASCUAL, EVA. PATIÑO, MIREIA. 2002. Restauración de pinturas. Colección artes
y oficios. Parramón Ed. Barcelona.
• MARTÍN REY, SUSANA: Introducción a la conservación y restauración de pinturas. Pintura sobre lienzo. Ed. Universidad Politécnica de Valencia.
• SÁNCHEZ ORTIZ, ALICIA. 2012. Restauración de obras de arte: Pintura de caballete. AKAL. Bellas artes.
• ANA VILLARQUIDE. La pintura sobre tela. Vol. 2.: Alteraciones, materiales y tratamientos de restauración. Ed, NEREA.
• Grupo Español del IIC (fichas técnicas de los adhesivos y productos, Beva 371, Beva film, Plextol…)
Sistema de Reintegración Cromática Asistido Por Medios Transferibles Obtenidos Por Procedimientos Fotomecánicos. Aplicación en La Restauración de Pintura de Caballete
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