APUNTE / COLOR

Definición del color

Fue Isaac Newton (1641-1727) quien tuvo las primeras evidencias (1666) de que
el color no existe. Encerrado en una pieza oscura, Newton dejó pasar un pequeño
haz de luz blanca a través de un orificio. Interceptó esa luz con un pequeño cris-
tal, un prisma de base triangular, y vio (percibió) que al pasar por el cristal el rayo
de luz se descomponía y aparecían los seis colores del espectro reflejados en la
pared donde incidía el rayo de luz original: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul
y violeta.

“El color no existe y no es una característica de un objeto sino una apreciación

subjetiva”

El color es pues un hecho de la visión que resulta de las diferencias de percep-

ciones del ojo a distintas longitudes de onda que componen lo que se denomina
el "espectro" de luz blanca reflejada en una hoja de papel. Estas ondas visibles
son aquellas cuya longitud de onda está comprendida entre los 400 y los 700
nanómetros; más allá de estos límites siguen existiendo radiaciones, pero ya no
son percibidos por nuestra vista.

Descomposición haz de luz blanca en prisma.

Espectro de luz visible.

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Clasificación de Colores

Colores Primarios
Los colores primarios son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la
mezcla de ningún otro, por lo que se consideran únicos. Tres son los colores que
cumplen estas características: amarillo, magenta y cyan.

Colores Secundarios
Los colores secundarios verde, naranja y violeta ó púrpura son la combinación
de dos colores primarios mezcla- dos en partes iguales. Esto hace los colores se-
cundarios más complejos y versátiles que los primarios. Los colores secundarios
funcionan bien cuando se usan uno con otro o en combinación con los primari-
os. Debido a su intensidad, los colores secundarios se usan frecuentemente para
acentuar, especialmente con colores neutrales.

Colores Intermedios - Terciarios

Los colores intermedios o terciarios, son los que se obtienen mediante la unión
de un color primario con uno secundario, por ejemplo, el color resultante de la
mezcla del amarillo (color primario) con el verde (color secundario). El color re-
sultante será considerado un color intermedio, y estará compuesto por pigmento
amarillo y verde a partes iguales.
En la denominación de estos colores intervienen los dos colores utilizados en su
composición. Primero citaremos el color primario, y a continuación el secunda-
rio. Por ejemplo: Amarillo-verdoso, Rojo- Anaranjado

PRIMARIOS SECUNDARIOS TERCIARIOS

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Propiedades del Color

Las propiedades del color son básicamente, elementos diferentes que hacen
único un determinado color, hacen variar su aspecto y definen su apariencia final.

Matiz
Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. Es el estado
puro, sin el blanco o el negro agregados, y es un atributo asociado con la longitud
de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. Es la sumatoria de lon-
gitudes de onda que puede reflejar una superficie1.
El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un
tono hacia uno u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento
y el verde azulado serán matices diferentes del verde.

Valor o luminosidad
Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un color
y se refiere a la cantidad de luz percibida. Independientemente de los valores pro-
pios de los colores, pues éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco
que lleva el color a claves o valores de luminosidad más altos, o de negro que los
disminuye.
Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más luz y los de valor bajo
(oscuros) absorben más luz. Dentro del círculo cromático, el amarillo es el color
de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de menor (más cer-
cano al negro).

Saturación o brillo
Este concepto representa la viveza o palidez de un color, su intensidad, y pu-
ede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los
colores puros del espectro están completamente saturados. Un color intenso es
muy vivo, cuando más se satura el color, mayor es la impresión de que el objeto
se está moviendo.
Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. Se puede concebir la
saturación como si fuera la brillantez de un color. También ésta puede ser defini-
da por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutro
es, menos brillante o menos saturado es, y por lo tanto, menos vivo. Cualquier
cambio hecho a un color puro, automáticamente baja su saturación. Cada uno de
los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados
con otros.
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Matiz
Valor

Saturación

Escala de Valores
Cuando hacemos mención al término acromático estamos hablando de los nive-
les de grises que existen entre el blanco y el negro. En la escala podemos hablar de
9 niveles que comenzarán con el blanco y finalizarán en el negro.
En los tres primeros niveles nos encontraremos con la escala de más alto valor y
en los tres siguientes hablaremos de la escala intermedia o de valor mediano, los
últimos tres serán los que pertenezcan a la escala de menor valor.
Cuando necesitamos realizar un dibujo en blanco y negro, poder provocar los
efectos de luz y sombra, es necesario realizar una valoración utilizando la escala
acromática de forma que los contrastes de luz y sombra sean los perseguidos , por
lo cual resulta evidente que tendremos que utilizar la escala de grises.
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Círculo Cromático:
El círculo cromático también llamado círculo de matices, rueda cromática o rue-
da de color es el resultante de distribuir alrededor de un círculo, los diferentes
colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar, descubi-
erto por Newton, y manteniendo el orden correlativo: rojo, naranja, amarillo,
verde, azul ultramar y violeta.

Especificación del Círculo Cromático

Rueda cromática de los artistas pigtoricos Azul ultramar - Rojo Fuego - Amarillo
El círculo cromático más común el usado por los artistas pictóricos se basa en
el rojo, amarillo y azul, el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los
profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros materiales reflectores. Los
colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios, cada
uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. Tam-
bién se incluyen seis terciarios, con los que se obtiene un total de 12 colores.
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Armonia del Color / Dimensión Semántica

En color, armonizar significa coordinar los d iferentes valores q ue e l color adquiere
en u na composición, es decir, cuando en u na composición t odos los colores po-
seen una parte común al resto de los colores compo- nentes. La armónia son las
combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz, o también
de diferentes matices, pero que mantienen una cierta rela- ción con los colores
elegidos.
Armonía en complementarios
Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. El matiz varía en 180 ̊ en-
tre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que u n mismo
color parece m ás vibrante e intenso cuando s e halla asociado a s u complemen-
tario. E stos c ontrastes son, pues, idóneos para llamar la atención y para proyectos
donde se quiere un fuerte impacto a través del color.
Armonía de Adyacentes
Tomando c omo b ase un color en l a rueda y después otros dos que equidisten del
complementario del primero. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede
utilizarse e l trío d e colores complementarios, o sólo dos de ellos
Armonía en Analogía
Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. Cuando los colores
extremos están muy próximos en el círculo cromático, la gama originada es cono-
cida también con el nombre de colores análogos. En razón de su parecido, armoni-
zan bien entre sí. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.
Armonía en Tríadas
Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí, es d ecir
f ormando 120 ̊ uno d el o tro. V ersiones más complejas incluyen grupos de cuatro
o de cinco colores, igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de
un cuadrado o de un pentágo- no inscrito en el círculo.)
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Paleta armonia por contraste

complementarios.
Variación en la saturación.

Paleta armonia por análogos.

Variación en la saturación.
Variacón de valor.
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Paleta armonia complementarios

Alto contraste
Máxima Saturación

Paleta armonia por triada

Alto contraste
Variación Saturación
Variación Valor.
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Paleta armonia complementarios

Alto contraste
Máxima Saturación

Paleta armonia complementarios

contraste contraste
Baja Saturación

*Aporte bibliografico /Fundamento de Visuales ll - Anibal de los Santos.